ОБЗОР «СОННАЯ ЛОЩИНА» (1999)
Действие картины разворачивается в 1799 году в штате Нью-Йорк. Городской констебль Ичабод Крэйн отправляется в небольшую деревушку под названием Спящая Лощина, чтобы раскрыть серию жутких убийств с обезглавливанием, которые, по мнению местных жителей, совершает таинственный Всадник без головы. Однако, используя в расследовании свои глубокие познания в судебной медицине, Крэйн склоняется к другому объяснению причин загадочных преступлений. В дополнение ко всему Ичабод влюбляется в местную красавицу Катрину Ван Тассел, которая помогает ему в его поисках. Их романтические взаимоотношения вызывают вполне объяснимое раздражение у страстного поклонника Катрины - Брома Ван Бранта.
Замечательная картина режиссера Тима Бертона по классической новелле Вашингтона Ирвинга (1783-1859) "Легенда о Сонной лощине" ("Legend of Sleepy Hollow, The"). Нью-Йорк, 1799 год. Айчеборта Крэйна (Джонни Депп), молодого констебля, отправляют в местечко Сонная лощина для расследования загадочных убийств. Все жертвы, как сообщает местное население, погибают от меча всадника без головы. Все они обезглавлены, а головы исчезли. Крэйну приходится убедиться, что это не легенда, а страшная правда. Становится очевидно, что убийца приходит с того света, что в преступлениях замешаны ведьмы и иная нечисть. Всадника нельзя убить пулей, всех смельчаков он побеждает в схватках. Но каковы мотивы злодеяний?..Лицам до 16 лет фильм смотреть не рекомендуется. Режиссер Тим Бертон сказал, что его картина хотя и триллер, вполне народная сказка, тот фильм, который он хотел посмотреть ребенком. Поставлена картина превосходно, изумительно переданы настроение и стилистика литературного произведения. Кино получилось очень красивое и зрелищное. (Иванов М.)
ОСКАР
Победитель – Лучший художник-постановщик
Номинации – лучший оператор, лучший дизайнер по костюмам
BAFTA AWARDS
Победители – лучший художник-постановщик, лучший дизайн костюмов.
Номинации – лучшие спецэффекты
BLOCKBUSTER ENTERTAINMENT AWARDS
Победители – лучшие актёры – Джонни Депп, Кристина Риччи, лучшая актриса второго плана - Миранда Ричардсон
Всего 21 награда и 28 номинаций
1799 год. Нью-Йорк (то, что называлось тогда Нью-Йорком). Констебль Икабот Крейн - молодой, прогрессивно мыслящий человек, который категорически не согласен с царящим в рядах полиции мракобесием и пытается внедрить современные методы следствия. Но ему не дают даже трупы вскрывать! Как известно, тот, кто ищет справедливость, никогда ее не найдет. Молодого, да раннего Икебота засылают в глухомань - в поселение под мирным названием Сонная Лощина, где, тем не менее, происходят ужасные события: целая цепь убийств, в которых жертвам начисто сносили головы. Крейну предстоит доказать, что его разговоры о передовых методах расследования - не пустая болтовня. Попав в Сонную Лощину, он узнает, что, по мнению аборигенов, убийства совершает всадник без головы. Откуда он взялся? В свое время в здешних краях грохнули немецкого наемника, славившегося своим неистовым пылом, яростного в сражении. С тех пор его обезглавленное астральное тело носится по округе, пытаясь найти утраченную голову. Поставлено это по рассказу "Легенда Сонной Лощины", написанному классиком американской литературы Вашингтоном Ирвингом. Однако Тим Бертон вкупе с авторами сценария Эндрю Кевином Уокером и Кевином Ягером внес в этот сюжет существенные коррективы. Прежде всего, радикальной модернизации подвергся образ главного героя. У Ирвинга Икабот Крейн был учителем-неудачником, который попал в Сонную лощину, потому что нигде в более приличных местах не мог найти себе применения. Он выглядел, как пугало, и был действительно жалкой личностью, совершенно не способной на подвиг. Бертон наделил его внешностью Джонни Деппа (полдела сделано!), превратил его в полицейского (причем в полицейского, одержимого благородной идеей) и покрыл его прочным слоем ситуативного героизма. Это изменило все. Если в рассказе Ирвинга (и в снятых по нему фильмах) симпатизировать было просто некому, то "Сонная лощина" Тима Бертона дает нам безупречного положительного героя. Знающие манеру Бертона люди понимают, что герой нашего времени из Икабота Крейна все равно не получился. Тем более в исполнении Джонни Деппа. Не бывает у Бертона нормальных, ординарных персонажей. Если и бывают, то выглядят аномалиями в той среде, которую культивирует этот одиозный режиссер. Бертон создает причудливый мир, где действуют люди, которым не место в мире реальном. Там их не понимают. Вы думаете, случайно констебля Крейна услали из Нью-Йорка в глухомань? Нет, конечно! Нью-Йорк - это нормальный мир, Сонная Лощина - чистейшая аномалия. Там Крейну, стало быть, и место! Неадекватность персонажа мешает воспринимать его самого и события фильма всерьез. Мир ужасов, в который попадает Крейн, для зрителя с крепкими нервами - не более, чем аттракцион "Комната страха". Это вам не холодная жуть "Ведьмы Блэр", когда на экране - сама жизнь, гиперреалистичная и легко узнаваемая. Создавая миф, Бертон заботится о том, чтобы в нем все выглядело соответственно. Чтобы панорамы завораживали, по долинам между деревьев струился туман, чтобы в рассветной гамме был отчетливо виден слабый кровавый тон, чтобы мрак казался непроглядным, а свист ветра сливался со свистом клинка всадника без головы. Каждый кадр приключений констебля Крейна - красочная картина. Одинаково плотные и насыщенные, картины эти опираются на разные тона (порой сужаясь почти до черно-белой гаммы), но создают одно и то же настроение сюрреалистичного тревожного ожидания. Хорошо поработали все, от кого зависел визуальный ряд, в том числе - постановщики спецэффектов. Взрыв мельницы, происходящий в финале - один из лучших на моей памяти киношных взрывов. Такой, понимаете, могучий сноп огня, что даже дух захватывает! Мистическая готика создает обстановку фильма ужасов. Вычурный образ Икабота Крейна и сатирически-эксцентричная манера Бертона приправляют сюжет изрядной порцией фарса. Мы получаем блюдо, которое можно употреблять как угодно - в зависимости от темперамента и настроения, а также времени суток. В солнечном дне фильмы Бертона вообще воспринимаются совершенно иначе, чем в сумерках. "Сонная лощина" полна страшных сцен, когда чисто теоретически у зрителя должны шевелиться волосы на голове. Но стиль Бертона позволяет вам посмотреть на ситуацию с другого угла - и все сразу меняется, становится чуть ли не забавным. Помимо иронии и эксцентрики, режиссер запускает в фильм тонкую романтическую струйку, овеществлять которую призвана Кристина Риччи с ее терпкой красотой. История любви Икабота Крейна и Катрины Ван Тассел - "одна из самых прекрасных встреч двух душ в истории кино", по определению участвовавшего в этой встрече Деппа.
Вот смотришь очередное творение Тима Бартона и поневоле пробираются мысли: неужели в американской киноакадемии сидят слепцы?
После вручения долгожданного 'Оскара' Мартину Скорсезе титул самого недооцененного режиссера переходит к Бартону. Одно дело, когда киноакадемики упорно уходят от наград фильмам Линча или Шьямалана, за их не типичность и не форматность, но чем же так не угождает Бартон. Простые зрители давно его полюбили и дали ему всевозможные 'Оскары' и 'Глобусы'. Его творениям нет аналогов в современном кино. Потому что он не снимает драмы, комедии или ужастики. Он снимает сказки. Но сказки не для детей, сказки для взрослых. Иногда романтические такие как 'Эдвард руки-ножницы', а иногда загадочные и печальные как 'Сонная лощина'. Вкратце о сюжете фильма, Нью-Йорк XVIII век, молодого констебля с реформаторскими наклонностями посылают в городок Сонная Лощина, где происходит ряд загадочных убийств, которые надо расследовать. Скажете это детектив - а вот и не угадали. Оказывается убийства совершаются таинственным всадником без головы, забирающий потом головы своих жертв, ну и конечно не обходится все без черной магии. Скажете мистика и фэнтези - снова неправильно, это не 'Ван Хельсинг' и не 'Дракула'. Есть в фильме история любви, но это не очередная лавстори и не мелодрама. Этому жанру нет еще названия, ибо придумать его может только Бартон. Атмосфера, декорации фильма и звуковые эффекты непередаваемые. А еще незатейливый сюжет и немного юмора плюс отменная игра Деппа и немного похуже, но на уровне Кристины Риччи - гремучая смесь, которая не позволяет зрителю оторваться от экрана вплоть до финальных титров. Отдельно хотелось бы сказать об исполнителе главной роли. Конечно же, это Джонни Депп, любимый актер Тима Бартона. Очень сложно представить себе какой-то из шедевров Бартона без исполнения главной роли Джонни Деппом. Мне, честно говоря, трудно представить исполнителем роли «Эда Вуда» или «Эдварда Руки-ножницы» кого-то другого. Депп имеет феноменальный талант вживаться в свои роли, что и воплощается на экране. Думаю фанатам 'Пиратов...' трудно представить, скажем, Брэда Питта или Тома Круза играющим Джека Воробья. В этом фильме Депп, как и во многих своих других немного беспокоен, нервный, со своими причудами, как, например бесстрашный констебль, до смерти боящийся пауков и спокойно проводящий вскрытие трупа или прячущийся за спину мальчика-помощника в пещере злой ведьмы. Как герой-любовник он также очень забавен: веря в всадника без головы, черную магию и заклинания он отвечает любимой на обвинения в бессердечности: 'Я не испытавшую чувств, меня сковывают цепи разума'. В общем Депп в этом фильме именно такой каким его полюбили множество поклонников, к каким и себя причисляю. Скрытых смыслов и глубоких моралей в фильме я как-то не заметил, если кто-то их обнаружил, то, пожалуйста, поделитесь со всеми. В общем, всем кто не смотрел, настоятельно советую: Если хотите погрузиться в совсем другой мир, созданный непризнанным гением Тимом Бартоном, насладиться игрой Джонни Деппа, прочувствовать атмосферу сказки и просто насладиться зрелищем, тогда это кино для вас. (orange)
Потому что, несмотря на упор в сказочки, которые детям смотреть нельзя, а взрослым уже как бы и не интересно, картина снята совершенно потрясающе. Настолько стильно, что и передать-то это словами нельзя, а лучше посмотреть своими глазами, причем на большом экране. Я был просто поражен костюмами, работой оператора и художника. (А. Экслер)
Это, наверно, один из самых красивых фильмов в истории кино. Какой-то волшебной, необыкновенной красотой. И при этом смотрится на одном дыхании. Думаю, что у Тима Бёртона есть более сильные фильмы, но это фильм у него получился какой-то особенный. Сравнить с ним можно только его мультфильм «Мёртвая невеста». Всегда видно, когда режиссёр вкладывает в фильм душу, а когда бюджет. На этот раз Бёртон вложил душу. (В «Суинни Тодда» только бюджет). Безупречно почти всё. Можно придраться к сюжету, как это сделал Экслер, но он же и написал, что Бёртон хотел снять сказку для себя, любимого, и снял. Придираться к сюжету сказки, всё равно, что поверить, что мафия так романтична как в «Крестном отце». Просто насладитесь одним из самых восхитительных зрелищ в истории кино и получите удовольствие от блистательной игры абсолютно всех актёров. (Ren)