ОБЗОР «КАРТЫ, ДЕНЬГИ, ДВА СТВОЛА» (1998)
"Карты, деньги, два ствола" ("Карты, деньги и два ствола", "Карты, деньги и два дымящихся ствола"). Герои фильма сбросились по 25 тысяч и решили сыграть на все в карты с гангстерским боссом Хатчетом Гарри. Они проиграли и теперь должны Гарри 500 тысяч. Героям дана одна неделя, чтобы расплатиться...
Четверо молодых друзей-авантюристов Эдди (Ник Моран), «Толстый» Том (Джейсон Флеминг), «Мыло» (Декстер Флетчер) и «Бекон» (Джейсон Стэйтем) решили скинуться по 25 тысяч и сыграть в покер с мафиозным боссом Хатчетом Гарри (П.Х. Мориарти), выставив ему противником одного, но самого талантливого и удачливого из них. Парень, естественно, проиграл все деньги, да еще и задолжал Гарри 500 тысяч. И у героев есть только одна неделя, чтобы найти деньги. Попутно происходят другие события: во-первых, два глупых преступника по найму того же Гарри пытаются выкрасть старинное коллекционное оружие. Кроме того, живущий по соседству рядом с Эдди бандит Дог (Фрэнк Харпер) составляет план грабежа наркопритона... Всем этим историям суждено сплестись воедино в одну большую и очень смешную, абсурдную, динамичную пляску, сдобренную отличными диалогами, хорошими шутками и профессиональной работой всех членов съемочной команды.
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1999
Победитель: Приз зрительских симпатий.
Номинации: Лучший монтаж (Найвен Хоуи), Премия им. Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года (Мэттью Вон, Гай Ричи).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1999
Победитель: Особое признание.
МКФ В ТОКИО, 1998
Победитель: Лучший режиссер (Гай Ричи).
Номинации: Главный приз (Гай Ричи).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 2000
Победитель: Лучший фильм (Гай Ричи).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 1999
Победитель: Лучший британский фильм, Лучший дебют (Винни Джонс).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1999
Победитель: Лучший режиссер-новичок (Гай Ричи).
ВСЕГО 13 НАГРАД И 8 НОМИНАЦИЙ.
Первый полнометражный фильм Гая Ричи, до этого работавшего клипмейкером.
Оригинальное название является игрой слов, поскольку в основе содержит старую английскую идиому «lock, stock and barrel» (цевье, затвор и ствол), соответствующую нашему «все и сразу». Поэтому в буквальном переводе смысл сильно теряется.
Прототипом Большого Криса стал реальный рэкетир Дэйв Кортни.
Ленни МакЛин (Барри «Баптист») прежде, чем стать актером, профессионально занимался боксом (без перчаток). МакЛин во время съемок заболел, но думая, что подхватил лишь простуду, продолжил съемки. МакЛин умер от рака легких 28 июля 1998 года, за месяц до премьеры фильма. Ему и был посвящен этот фильм.
Роль ДжейДи, отца Эдди, играет знаменитый британский музыкант, певец и автор песен Стинг.
Роль «Большого Криса» исполняет Винни Джонс, в прошлом - профессиональный футболист, игравший в Англии на высшем уровне.
На свой первый съемочный день Винни Джонс отправился прямиком из полицейского участка. Он был арестован за избиение своего соседа.
Джейсон Стейтем до знакомства с Гаем Риччи работал уличным продавцом. В самом начале картины ему пришлось сыграть самого себя в бывшей ипостаси.
Сцены, в которой Ник «Пузырь» разбивает стекло об стол, не было в первоначальном сценарии. Этот инцидент произошел непосредственно во время съемок, и Гай Риччи решил вставить его в итоговый вариант фильма, подвергнув сценарий незначительным изменениям.
На свой первый съемочный день Винни Джонс отправился прямиком из полицейского участка. Он был арестован за избиение своего соседа.
Гай Ричи никак не мог определиться с концовкой своего фильма, поэтому ее пришлось снимать несколько раз. Именно по этой причине голову Тома покрывает головной убор. За время, прошедшее с момента, казалось бы, окончательного завершения съемочного процесса, актер успел отрастить волосы и наотрез отказался их укорачивать.
Джейсон Стэйтем до знакомства с Гаем Риччи работал уличным продавцом. В самом начале картины ему пришлось сыграть самого себя в бывшей ипостаси.
Короткометражка под названием «The Hard Case» («Трудное дело») - 20-минутный фильм по сюжету является предысторией фильма «Карты, деньги, два ствола»
История создания этого фильма тесно связана с именем Труди Стайлер, жены Стинга. Она увидела короткометражку и рискнула вложить деньги в проект перспективного режиссера.
Человека, которого окунает головой в бочку Барри «Баптист» в начале фильма, сыграл оператор Тим Морис-Джонс.
Каталог антикварного оружия, который появляется в конце фильма, называется «Botheby's» - пародия на реально существующий в Англии «Sotheby's».
В комментарии футбольного матча, который смотрит Рори в пабе, упоминаются в качестве игроков режиссер и автор сценария Гай Ричи и продюсер Мэттью Вон.
В фильме насчитывается 19 трупов.
За фильм слово «fuck» произносится 125 раз.
Бюджет: GBP 960,000.
Место съемок: Лондон. Фото, инфо (англ.) - http://www.movie-locations.com/movies/l/Lock-Stock-And-Two-Smoking-Barrels.php.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=120735.
Оружие в фильме - http://www.imfdb.org/wiki/Lock,_Stock_and_Two_Smoking_Barrels.
В картине есть отсылки к лентам: «Ссудная лавка» (1916); «Кинг Конг» (1933); «Грек Зорба» (1964); «На несколько долларов больше» (1965); «Однажды на Диком Западе» (1968); «Итальянская работа» (1969); «Убрать Картера» (1971); «Злые улицы» (1973); «Маппет-Шоу» (сериал, 1976-1981); «Бешеный бык» (1980); «Американский оборотень в Лондоне» (1981); «Лицо со шрамом» (1983); «Крокодил Данди» (1986); «Цельнометаллическая оболочка» (1987); «Грозовой понедельник» (1988); «Настоящая любовь» (1993); «Приключения Присциллы, королевы пустыни» (1994).
Цитаты: - Мы тут травку выращиваем, а ты ходишь с мешком удобрений и обкуренной девкой подмышкой. Что-то ты не похож на пенсионера-огородника; - Сколько ты за них заплатил? - 700. За пару. - Драхм, надеюсь?; - По-моему, нам нужны ножи. Большие и очень блестящие. Такие, с какими ходят на крокодилов. Ножи хороши тем, что работают бесшумно. А чем меньше шума, тем скорее мы пустим их в ход. Пусть видят, что мы не шутим. Ружья - для выпендрежников. Ножи - для профессионалов; - Сотня - это сотня. - Не совсем, когда цена - две сотни. И когда у тебя в кармане - государственный дефицит Либерии; - Если ты от меня что-то утаишь, я тебя убью. Если забудешь что-нибудь, я тебя убью. Ты хорошо меня понял? Если нет, я тебя убью! Как ты видишь у тебя не много шансов остаться в живых; - Лондон слишком серый город, я хочу, чтобы Вы добавили ярких красок. И побольше красного!; - Где приглашения? - Приглашения? - Приглашения! Четыре белые бумажки с вашими именами. - Есть триста тысяч бумажек с портретом королевы. Сойдет?; - Эдди играл в карты с тех пор, как себя помнил. С малых лет он понял, что это его призвание. Не то, чтобы ему везло или он умел считать, просто он умел читать по лицам, как люди реагируют. А реакция бывает у всех, особенно если речь идет о деньгах.
Саундтрек: 1. "Hundred Mile High City" - Ocean Colour Scene; 2. "It's a Deal, It's a Steal" - Tom, Nick & Ed; 3. "The Boss" - James Brown; 4. "Truly, Madly, Deeply" - Skanga; 5. "Hortifuckinculturist" - Winston; 6. "Police and Thieves" - Junior Murvin; 7. "18 With a Bullet" - Lewis Taylor & Carleen Anderson; 8. "Spooky" - Dusty Springfield; 9. "The Game" - John Murphy & David A. Hughes; 10. "Muppets" - Harry, Barry & Gary; 11. "Man Machine" - Robbie Williams; 12. "Walk This Land" - E-Z Rollers; 13. "Blaspheming Barry" - Barry; 14. "I Wanna Be Your Dog" - The Stooges; 15. "It's Kosher" - Tom & Nick; 16. "Liar, Liar" - The Castaways; 17. "I've Been Shot" - Plank & Dog; 18. "Why Did You Do It" - Stretch; 19. "Guns 4 show, knives for a pro" - Ed & Soap; 20. "Oh Girl" - Evil Superstars; 21. "If the Milk Turns Sour" - John Murphy & David A. Hughes (with Rory); 22. "Zorba the Greek" - John Murphy & David A. Hughes; 23. "I'll Kill Ya" - John Murphy & David A. Hughes (with Rory); 24. "The Payback" - James Brown; 25. "Fool's Gold" - The Stone Roses; 26. "It's Been Emotional" - Big Chris; 27. "18 With a Bullet" - Pete Wingfield.
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrack.net/movie/lock-stock-and-two-smoking-barrels/; http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=35657.
Кадры фильма; кадры со съемок: https://www.cinemagia.ro/filme/lock-stock-and-two-smoking-barrels-jocuri-poturi-si-focuri-de-arma-2474/imagini/; http://www.blu-ray.com/Lock-Stock-and-Two-Smoking-Barrels/20487/#Screenshots; https://www.moviestillsdb.com/movies/lock-stock-and-two-smoking-barrels-i120735.
Премьера: 23 августа 1998 (МКФ в Эдинбурге).
Слоганы: «A Disgrace to Criminals Everywhere»; «They lost half a million at cards but they've still got a few tricks up their sleeve».
Официальная стр. фильма - https://www.facebook.com/LSand2SB/.
«Карты, деньги, два ствола» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v168199.
Во многих странах введены ограничения по возрасту на просмотр фильма: в Великобритании, Франции, Канаде, Испании, Корее, Новой Зеландии - 18 лет, в Нидерландах, Швейцарии, Германии, России, Португалии - 16, в Дании, Швеции, Норвегии - 15, и так далее.
Продолжительность режиссерской версии фильма - 120 мин. Отличия прокатной версии от режиссерской - https://www.schnittberichte.com/schnittbericht.php?ID=571.
«Карты, деньги, два ствола» входит в список «Рекомендации ВГИКа».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 76% на основе 59 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/lock_stock_and_two_smoking_barrels).
На Metacritic «Карты, деньги, два ствола» получил 66 баллов из 100 на основе рецензий 30 критиков (http://www.metacritic.com/movie/lock-stock-and-two-smoking-barrels).
Отзывы в прессе: "Фильм смотрится легко, несмотря на насилие и кровь" - Росс Энтони; "Фанаты «Криминального чтива» Квентина Тарантино будут довольны" - «Courier-Journal»; "Лучший фильм со времен «Криминального чтива», в котором нет ни одного положительного персонажа" - FilmCritic.com; "Очень смешной, очень жестокий - потрясающий британский криминальный фильм, который мог бы снять кузен-англичанин Тарантино, если бы такой, конечно, существовал" - «Rochester Democrat and Chronicle»; "Намешав в дебютной картине все, чем славилось кино 90-х после Тарантино и «Трейнспоттинга», Гай Ричи тем не менее создал собственный авторский стиль. История четырех простаков, задолжавших крупные деньги мафии, не кажется в его руках избитой. Бодрое зрелище" - Екатерина Болотовская.
Рецензии: http://www.mrqe.com/movie_reviews/lock-stock-and-two-smoking-barrels-m100061334; https://www.imdb.com/title/tt0120735/externalreviews.
Интервью с Г. Ричи, Дж. Флемингом и Дж. Стэйтемом (англ.) - http://www.angelfire.com/ga/dogday/ritchie.html.
Продолжение - «Карты, деньги и два ствола 2» / «Lock, Stock...» (сериал, 2000); ремейк - «Незадачливые бизнесмены» / «Phir Hera Pheri» (2006).
Гай Ричи / Guy Ritchie (род. 10 сентября 1968, Хатфилд, Великобритания) - британский кинорежиссер, сценарист, продюсер. Наиболее известные фильмы - «Карты, деньги, два ствола», «Большой Куш», «Револьвер» «Рок-н-рольщик» и «Шерлок Холмс». Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Guy_Ritchie.
Четверо друзей - Эдди, «Толстый» Том, «Мыло» и «Бекон» собирают по 25 000 фунтов, чтобы помочь Эдди обыграть в покер Гарри «Топора» Лонсдейла, крупного гангстера, магната по торговле искусственными фаллосами и карточного шулера. После некоторого времени игры ставки начинают расти - все соперники Эдди и Гарри пасуют, а те продолжают игру, и ставка доходит до 250,000 фунтов. Эдди проигрывает - теперь он должен Гарри полмиллиона. Гарри через бандита «Большого Криса» предлагает в качестве долга отдать бар, принадлежащий отцу Эдди, - ДжейДи. Оказывается, что много лет назад ДжейДи крупно обыграл Лонсдейла, и тот решил когда-нибудь отомстить. В то же время два придурковатых грабителя Гэри и Дин получают заказ от Барри «Баптиста», помощника Лонсдейла, украсть два ценных старинных ружья. Грабители проникают в дом, где хранятся ружья, и крадут из антикварного шкафа (как и было сказано) какое-то оружие. Они находят еще два ружья, но поскольку им было сказано отдать Барри только ружья из шкафа, Гэри и Дин оставляют ружья себе и потом продают их на сторону - Нику «Греку». Тем временем, живущий рядом с Эдди Дог, глава небольшой, но жестокой банды, решает ограбить небольшую квартирную нарколабораторию. Планк, член банды Дога, давно покупает марихуану в этой лаборатории. Он выясняет положение дел, и докладывает Догу. Тот составляет план ограбления. Эдди с друзьями пытаются придумать, как за неделю достать 500 000 фунтов, но им ничего не приходит в голову. Через тонкую стенку они слышат совещание банды Дога и решают ограбить соседей, когда те вернутся с запланированного дела. Друзья предлагают Нику «Греку» купить большую партию марихуаны, которую они намереваются добыть. Ник соглашается, и заодно продает им два старинных ружья - как раз те, которые продали ему Гэри и Дин. Гарри Лонсдейл, получив награбленное оружие, не находит среди ружей тех, которые были ему нужны, и приказывает найти их. Гэри звонит купившему ружья Нику, но тот сообщает, что уже перепродал оружие, и теперь не сможет его найти.
Сюжет кажущегося несколько сумбурным в начале боевика постепенно выстраивается, начинаешь понимать, "who is who", и вскоре фильм, снятый с чисто английским вкусом и стилем, захватывает полностью. Все линии ироничного, но достаточно драматического рассказа и колоритнейшие персонажи соединяются вместе. ...Четверо молодых парней накопили каждый по 25 тысяч фунтов, чтобы один из них мог сыграть в карты с опытным шулером и матерым преступником, известным по кличке Гарри-Топор. Парень в итоге проиграл 500 тысяч, на уплату долга ему дали неделю. В противном случае и ему и его "спонсорам" каждый день будут отрубать по пальцу, а потом... Чтобы выйти из положения, ребята решили ограбить бандитов, решивших ограбить трех "ботаников", выращивающих марихуану для местного наркобарона. Гарри-Топор тем временем нанимает через своего подручного двух крайне неумных типов добыть для него ружья, среди которых есть два очень дорогих антикварных. Посчитав их старой рухлядью, бандиты продали антиквариат нашим героям, а те использовали двустволки для ограбления. Топор, естественно, потребовал ружья обратно... (Иванов М.)
Британское ответвление кинотропы, проложенной Квентином Тарантино. Те же нелепые бандиты, бесконечные гэги, туповатый стеб, тотальная ирония. Прелесть этого фильма, однако, не только, а может быть, даже не столько в творческом развитии тарантиновских находок, сколько в непосредственных отсылках к гораздо более далеким во времени образцам 'черной' комедии - к фильмам ее основоположников Ч. Чаплина и Б. Китона. Основной ход этого жанра: идиотская ситуация может быть разрешена лишь с помощью идиотского же выхода из положения. Здесь мы наблюдаем своего рода перевернутую пикареску, в которой герои-плуты лишены всякого разумения и воображения, ничего в ходе развития сюжета не теряют и ничего не приобретают, а выходят из воды сухими, но такими же голыми, как и входили в нее. Это такой театр марионеток, где играют пьесы без морали, а часто даже и без какого-либо содержания, если, конечно, не считать занимательного сюжета; где нет ни героев, ни антигероев, а - персонажи, которым зрителю даже не предлагается сопереживать. Тем не менее, жанр по-своему весьма замечателен, а рассматриваемый фильм в этом жанре - образцовый. Причина здесь в сущностном, жестком, напрочь лишенном сентиментальности замысле, который можно сформулировать примерно так: 'Над кем смеетесь, господа? Над собой смеетесь'. Над собой и собственным миром, который есть не что иное, как дурдом. (Виктор Распопин)
В нашем прокате фильм обозвали "Карты, деньги и два ствола". И это оправдано - есть там и деньги, и карты (с них, собственно, все и начинается) и есть даже Стинг в роли хозяина бара - крутого мэна, которого боятся обижать даже боссы преступного мира. Но прежде всего вот что. Фильм настолько своеобычен, настолько эклектичен по происхождению манер съемки, что мне хотелось бы сначала преподнести вам две рецензии. "Потеряв полмиллиона, можно с лихвой вернуть все! Стрельба, наркотики, азартные игры, философские размышления делают эту картину взрывной смесью "Криминального чтива", "Отчаянного" и "На игле". Действительно, слава Тарантино не дает покоя молодым кинематографистам. Еще один английский режиссер создал культовый фильм, который за девять недель проката в Великобритании сделал огромную кассу. Насыщенный насилием, наполненный беспределом, фильм "Карты, деньги, два ствола" продолжает традиции легендарных режиссеров Квентина Тарантино, Роберта Родригеса и Александра Рокуэлла". Как видим, автор рецензии на "оЗоне" увидел в фильме англичанина Ричи только эпигонство Тарантино и Родригесу. Но, боже мой! - ведь, напротив, молодой англичанин, куда своеобразней и интересней смешных и глупых, задроченных до дыр американских "мастеров". Впрочем, не я один так думаю: "Четверо простых и, в сущности, неплохих парней решают подзаработать, обыграв в карты местного "крестного отца". В итоге они не только проигрывают все свои сбережения, но еще и остаются должны гангстерам. Не последнюю роль в этой истории играют два дорогостоящих антикварных ружья, похищенных по заказу того же мафиозного босса... С момента триумфального шествия по экранам небезызвестной картины Дэнни Бойла о нелегкой жизни эдинбургских наркоманов, ни на секунду не прекращалось состязание за звание "нового "трейнспоттинга". Претендентов было немало, но "Карты, деньги, два ствола" с легкостью выиграли гонку. Фильм Гая Ричи - по-настоящему изобретательный, лихой и остроумный, полный грубоватого юмора и приятно щекочущей нервы криминальной романтики. Торопитесь посмотреть оригинал, пока американцы не испортили все дело, сделав ремейк (подобные разговоры уже ведутся)". Вот это уже справедливей - с "Иглой" сравнивают этот фильм все, кому не лень, что и не удивительно - британские ведь ребята оба фильма клепали. И все же "Карты..." на мой взгляд - фильм более свежий в смысле актерской игры, клиповой MTV-шной манеры съемки. Да и сюжет, пусть и незамысловатый, но поинтересней будет. Впрочем, решайте сами - вам смотреть и оценивать. (Олег Измайлов)
Я не ожидал увидеть картину «Карты, деньги, два ствола» в Москве так скоро. После большого триумфа в Англии фильм возили на фестиваль в Сандэнс (штат Юта, США), а оттуда он попал в американские кинотеатры. Российские прокатчики, видимо, заметили многочисленные сравнения этой ленты с ранним Тарантино и своевременно прикупились... Это дебют для режиссера фильма Гая Ричи. Хотя можно сразу догадаться, что пришел он в кино не с улицы, а с рекламы и видео. Клиповый стиль, собственно, и есть главный козырь картины. Он где-то походит на Тарантино (многие сравнивают «Карты» с первым фильмом Тарантино «Бешеные псы»), где-то на бойловский «На игле» (скорее по британскому эпатажу), где-то на большое музыкальное видео... Впрочем, об истории. Все очень просто. Четверо дружков зарабатывают себе на жизнь продажей украденного на улицах Лондона. Один из них, Эдди (Ник Моран), представлен подробнее (папу, хозяина бара, играет сам Стинг), и с него все и закручивается. Эдди проигрывает в карты кругленькую сумму большому киту порнобизнеса Хатчету Гари. Нужно отдавать. В доле трое дружков. Все вместе они находят план: подслушивают бандитов-соседей, которые намереваются ограбить каких-то «ботаников». Те, в свою очередь, выращивают коноплю, и давно уже скопили энное количество денег... История превращается в замкнутый круг, где все друг друга знают и готовы друг у друга забрать последнее любыми путями. Фильм переполнен отличным и очень, кстати, близким российскому зрителю юмором. Комичны не только диалоги, но и сама ситуация, поданная с иронией, и тем схожая с картинами Тарантино. Стильность не режет глаз, все путем: от музыки до манеры съемок, переполненной рапидом, замедлением и т.д. Особенно я бы выделил чувство меры режиссера во времени. Ричи мастерски тормозит одну сцену, подогревая зрителя для другой, при этом рождая маленькие кульминации. Таких взрывов в картине очень много. Получается большой entertainment, и зрителю интересней. Или я не прав? Пока это лучшее, что можно посмотреть в Москве из последних фильмов. «Карты и стволы» не серьезное кино, но и не скучное жанровое, как большинство других комедий-триллеров, переполненных давно уже известными штампами. Любители «Чтива» и «Псов» Тарантино, «Вне поля зрения» Содерберга, «На игле» - это кино для вас! (Макс Воловик)
Несколько бандитских бригад делят между собой сферы влияния, регулярно устраивая разборки. Меж тем четверка молодых братков проигрывает в карты крестному отцу полмиллиона фунтов и для того, чтобы расплатиться по долгам, решает грабануть шайку конкурентов. Те, в свою очередь, собираются сделать «зачистку» на хазе местных «алхимиков» - подпольных наркопроизводителей. Каждый мнит себя крутым и «гнет пальцы веером» по поводу и без повода. Понятно, что кто-то все равно должен оказаться круче. Отсюда череда веселых разборок, где гангстеры-дилетанты выступают в несвойственной им роли крутых парней, даже толком не умея держать в руках оружие. При этом, едва ли, не главными героями фильма становятся два старинных ружья, за которыми безуспешно охотится все тот же «крестный папик». После отбытия Дэнни Бойла в Голливуд, место лидера в молодой британской кинотусовке оказалось вакантным. Его оперативно занял бывший клипмейкер Гай Ричи, дебютировавший в большом кино именно с этой отвязной черной комедией, романтизирующей и одновременно насмехающейся над миром криминальных авторитетов. Ричи делал фильм с нескрываемой оглядкой на «Криминальное чтиво» и интернациональную эстетику рекламных и музыкальных клипов. В ребусной витиеватости интриги и скорости сюжетных поворотов он ни в чем не уступает ни Тарантино, ни роликам MTV. Потому-то в этом фильме можно запросто потерять нить сюжета, в кинозале для этого достаточно всего лишь разок выйти по-маленькому. Российские прокатчики не утруждали себя переводом выражения Lock Stock & Two Smoking Barrels, в оригинале обозначающее не то составляющие ружейного механизма, не то идиому «целиком и полностью». И в общем-то оказались правы: русский вариант названия как нельзя лучше отвечает ритмической игривости картины, тут же ставшей культовой штучкой, причем не только у английских братков. Лет шесть назад мне пришлось быть свидетелем, как пара «простых русских парней» со слоновьими шеями «грузила бочками» в свою иномарку с оптового пиратского склада еще «тепленькие» видеокопии с этим фильмом, тогда только-только появившимся у нас на нелегальном рынке. После отъезда Гая Ричи в Америку (он точь-в-точь повторил судьбу Дэнни Бойла, только что вместо фильма-блокбастера, сотворил нечто не менее грандиозное - выдал за себя замуж поп-Мадонну), его британские работодатели и не думали посыпать голову пеплом: поставили злоключения криминальных лузеров на поток, что продлило на пару-тройку серий жизнь начинающих бандюганов. Попадая во все новые передряги, они так и не поумнели. Да и зачем, собственно: кому они умудренные опытом нужны? В сиквелах уже нет многих приглянувшихся героев (особенно придется пожалеть об отсутствии Стинга и Винни Джонса, у которых хоть и не великие, но уж больно яркие роли), ну да это для сериалов вещь обычная. Куда большей потерей (с которой мириться категорически не рекомендуется), будет дублированная версия фильма. Если вам встретиться именно такая (когда fuck переводится примерно, как «плохой нехороший мальчишка»), то лучше фильм не смотреть вообще, поскольку это тот редкий случай абсолютно сленгового кино, с переводом которого лучше Гоблина у нас вряд ли кто-то справится. (Малоv, «SQD»)
Этот фильм, как и "Матрицу", я тоже посмотрел далеко не сразу после его выхода на экран и видео. Я вообще не люблю сразу смотреть нашумевшие фильмы. Мне сначала интересно послушать отзывы друзей, почитать всякую критику, посмотреть передачи, посвященные фильму... Все это очень увлекательно, хотя заранее понять, понравится мне новый фильм или нет - нет никакой возможности. Потому что на мое мнение никогда не влияют ни отзывы друзей, ни критика. "Карты, деньги & два ствола" сразу стал культовым фильмом. Я не терплю выражение "культовый", которое истрепали, опошлили и испохабили просто до ужаса, но в данном случае под термином "культовый" я имею в виду не то, что пишется в анонсах любых фильмов: "Культовый режиссер Сергей Поцелуйко в своем культовом фильме "Папашин портсигар" снял культовую актрису Элеонору Канделябрен, которая сама себя называет культовым секс-символом России"... Я как раз имею в виду тот факт, что "Карты..." практически с самого появления сопровождает скандально-восторженная атмосфера. Многие в восторге от этого фильма, кому-то он не понравился, критики тоже не пришли к единому мнению: кто-то выискивает в нем глубины философского осмысления печальной действительности, кто-то считает, что это просто шикарно снятый боевик, кто-то ругает его на все корки и так далее. Разумеется, имена Тарантино и Родригеса, как родоначальников иронично-стебного подхода к боевикам, витают в воздухе. Из отзывов критики я узнал о том, что: 1) Англичанин Гай Ричи слепо скопировал манеру Тарантино и Родригеса, чем и прославился. 2) Англичанин Гай Ричи создал шедевр, а Тарантино и Родригес могут отправляться на помойку истории. 3) Гай Ричи, клипмейкер, снял отличный клип на полтора часа, который стал подарком для тинейджеров. К кино эта поделка имеет такое же отношение, как и "Му-му" Грымова. 4) Гай Ричи не сумел даже толком позаимствовать у Тарантино и Родригеса глубину диалогов и план подтекстов. Он просто спер картинку и форму, чем и прославился среди тупоголовых идиотских дебильных кретинов, для которых, собственно, и снят этот фильм. 5) Фильм - полный отстой и отвратительная дешевка. Откровенный мусор, а восхищаться им могут только умственно отсталые. 6) Сколько европейцы не пыжатся, пытаясь слепо копировать признанных мастеров американского кино, получается, что они только пукнули в лужу. Как видите, отзывы весьма разнополярны. Впрочем, ни один из них мне ничего так и не сказал о том, что же это за фильм. Пришлось самому смотреть... Почти с самого начала стало понятно, что фильм - классный. Никакого явного подражания Тарантино или Родригесу там нет. За исключением того, что "Карты..." снят в жанре эдакого ироничного (или даже стебного) боевика, а классиками в этом направлении как раз и являются Тарантино и Родригес. В фильме хорошо все. Сюжет - очень динамичный, насыщен резкими поворотами и персонажами, которые, однако, не путаются в одной куче, а каждый из них играет свою заметную и обособленную роль. И даже концовка специально снята так, что не понятно до конца, чем это все кончится. Эдакое легкое издевательство над зрителями, которое сами зрители принимают с удовольствием и даже восторгом (в данном случае я говорю от имени себя и кота Бублика). Режиссура и операторская работа - просто класс! Фильм в основном снят в коричнево-желтых тонах, характерных для старых пленок или фотографий, и смотрится это весьма естественно. Актеры - ну это что-то особенное. Все как на подбор. Нет ни одного персонажа, который бы сыгран плохо или серо. И это при том, что в фильме вы не увидите ни одного знакомого лица. За исключением актера, который играл маленькую эпизодическую роль отца главного героя. Я-то все думал, где же я видел эту кошмарную бандитскую рожу? Оказалось, что в этой роли снялся прекрасный певец и композитор - Стинг. Надоело ему быть англичанином в Нью-Йорке, поэтому Стинг решил, как говорится, "поддержать отечественного производителя". И очень правильно сделал. Что еще там классно? Произношение! Настоящее АНГЛИЙСКОЕ произношение, по которому так скучаешь с голливудскими фильмами. Конечно, главные герои тоже матерятся по-черному, как и в американских боевиках - все-таки, речь идет о простых английских рабочих пареньках, а не о банде принца Чарльза, - однако даже ругаются они с шикарным английским акцентом, что лично меня очень и очень порадовало. Сюжет пересказывать не буду. Смысла нет. Потому что этот фильм обязательно надо посмотреть. Только сразу настройтесь на то, что вы идете смотреть стебный криминальный боевик, а не "Занесенные ветром". Это не шедевр мирового кинематографа, но безусловно - шедевр среди криминальных боевиков. Динамика, блестящая режиссерская, операторская и актерская работа - вот, что составляет основу бешеного успеха этого фильма. Вполне заслуженного, замечу, успеха. Говорят, кстати, что американцы собираются снять по этому фильмы ремейк. Ню-ню. Карты им в руки и два ствола в какое-нибудь место... Оценки по пятибалльной шкале. Зрелищность: 5. Актерская игра: 5. Режиссерская работа: 5. Сценарий: 5. Краткое резюме - класс. Нужно ли смотреть - да. (Алекс Экслер)
С названием этой ленты разобраться непросто. Есть два общепринятых варианта: "Замок, отмычка, два дымящихся ствола" и "Карты, деньги, два ствола". Оба отчасти верны, но ни один не дает буквально точного перевода. Barrel - безусловно, ствол, тут перевод однозначен. Lock может значить только "замок", но никак не "деньги" и не "карты". С другой стороны, stock - среди прочего, значит "часть карточной колоды", но ни в одном из 27 значений этого слова, если верить словарю Мюллера, нет ни намека ни на "замок", ни на "отмычку". С третьей стороны, в английском языке существует устойчивое выражение lock, stock and barrel, что значит "целиком, гуртом, все вместе взятое". То есть режиссер в названии явно использовал словесную игру, которая при переводе всегда составляет главную проблему. Скорее всего, наиболее адекватным вариантом названия стало бы что-нибудь вроде "Выше крыши". Но, поскольку уж существуют два устоявшихся варианта, будем ориентироваться на них. И выберем "Карты, деньги, два ствола". Во-первых, он более ритмичен, что, как справедливо замечает небезызвестный С. Кузнецов, в большей степени соответствует ритму фильма. Во-вторых, именно вокруг карт, денег и двух стволов закручена интрига. Один молодой раздолбай просаживает в карты местному мафиози 500 тысяч фунтов стерлингов. Через неделю надо возвращать деньги, а вариантов раздобыть такую сумасшедшую сумму, понятное дело, нет. Впрочем, вариант, конечно, находится. Он весьма прост: надо ограбить местных бандитов, которые, в свою очередь, снимают кассу с местных наркодельцов. К этому делу примешан один местный наркобарон со своими горячими негритянскими боевиками, а также парочка карикатурных воришек, которые должны украсть пару антикварных ружей (те самые "два ствола" из названия). Ружья украдены, но попадают в руки одному местному громиле, который работает на того самого мафиози, которому задолжал тот самый раздолбай. И начинается такая свистопляска с этими деньгами и ружьями, что не успеваешь головой вертеть. Лично я начинал смотреть фильм с некоторым предубеждением, прочитав парочку уничижительных статей о нем. В одной из рецензий, например, говорилось что-то вроде: "теперь любое дерьмо может стать культовой вещью". Так что я был настороже. Но, ей-Богу, запаха дерьма не обнаружил, а ведь запах этот весьма характерен, согласитесь! Конечно, снобизма ради можно признать, что фильм полностью вторичен, копирует лучшие образцы жанра "черного" боевика - от святого Тарантино до Денни Бойла. Но лично у меня это не вызвало раздражения. Можно подумать, Тарантино был абсолютно самостоятелен в своих творениях! Как по мне, "Карты..." - отличный пример синтетического фильма, который использует то, что уже было использовано ранее в других фильмах, но среда, в которой работают эти цитаты, изменяет их до неузнаваемости и придает им совершенно своеобразный колорит. Режиссер Гай Ричи, появившийся на небосклоне мирового кино, как чертик из бутылки, безусловно, чтит своих великих предшественников по жанру, но при этом настолько самостоятелен в поисках решения каждой отдельной ситуации, что к исходу действия "Карты..." воспринимаются как пародия на Тарантино и компанию. И еще одно. Люди! Не обманывайтесь тем, что на кассете фамилия Стинга вынесена на первое место среди актеров. Он в фильме присутствует, но даже не во второстепенной, а просто в эпизодической роли. Хотя, надо признать, даже в такой непростой ситуации он оказался на высоте положения. И даже произнес слово fuck. Наверное, в первый раз в жизни правильный Стинг сделал это публично. (Джон Сильвер)
Знаете, уважаемые киноманы, при оценивании криминальной комедии Ричи "Карты, деньги и два ствола" я чувствую себя немного по-дурацки, как будто меня только что попросили доказать, почему два плюс два - это все-таки четыре, а не пять или даже не логарифм четырех по основанию два. К чему это я все? Да к тому, что слова "Картишки..." Ричи и "шедевр" неразрывно связанны друг с другом, также как неотделимы в жизни братья-близнецы. Ведь вряд ли мы в ближайшее время увидим что-то круче, мощнее, смешнее, необычнее, взрывоопаснее, чем этот фильм. Если вы вдруг подумали, что "Lock, Stock and Two Smoking Barrels" - пародия-капустник в духе какого-нибудь ограбления "Одиннадцати друзей Оушенов", то спешу вас в этом разубедить. Скорее всего это вполне себе самостоятельное и крайне неординарное произведение искусства независимого англичанина Ричи, который прекрасно усвоил три вещи: первая - как создать целую историю про криминальные похождения четырех друзей, вторая - как модно снять и четко выстроить весь этот аттракцион, и последнее - как сделать так, чтобы эта история захватывала внимание зрителя без остатка. Что хочется мне сказать в первую очередь - это то, что этот фильм удивляет постоянно. С первых слов Эда о трех карточном покере и до самых финальных титров вам никогда не станет скучно. И уж точно вы не будете досматривать работу Ричи только из спортивного интереса или желания посмотреть финал, чтобы узнать, чем же закончится вся эта телега про четырех горе-друзей, грязного, как улицы Лондона, Гарри, его качка помощника, постоянно обкуренных ботаников и еще целую дюжину злых дядек с пушками в руках. Хочу заметить, что персонажей в фильме не просто много, а их очень и очень много. Помимо главных действующих лиц в "Картах" регулярно появляются целая туча второстепенных персонажей. И на первый взгляд кажется, что они никак не связанно друг с другом сюжетно, но, едва успев появится в кадре, делают нужную вещь для раскрытия сюжета и гибнут с подачи сценариста Ричи. Такие неожиданные сюжетные повороты и совершенно нетипичный ход повествования приходятся на вторую самую насыщенную половину фильма. В результате фильм пролетает просто на ура, и за это короткое время просто не успеваешь замечать, что в этой криминальной комедии есть хоть какие-нибудь маломальские недостатки. А они действительно есть, но кого они интересуют, когда здесь ТАКАЯ подача, ТАКИЕ диалоги и ТАКОЙ саундтрек?! Подача - бескомпромиссная и стильная. Все действие снято в модной клиповой манере - резкий монтаж и постоянная смена кадров. А само действие подковано жестокими разборками, и на протяжении всего фильма мы станем свидетелями сцен, когда нелепые перестрелки переплетаются с "гуманными" способами возвращения долгов в отдельно взятом мрачном Лондоне. Причем, все это смачно комментируется крепкими матюгами. Но, несмотря на это, вы будете безостановочно смеяться. Хохм и шикарных диалогов здесь гораздо больше, чем перестрелок, поэтому пересказывать местные шутки, которые уже давно народ растащил на цитаты - сродни преступлению. Это, безусловно, нужно смотреть, ибо чувство юмора, как мне кажется, не изменяет Гаю вообще никогда. Саундтрек - целая подарок для киноманов со стороны щедрого Ричи. И за подобную щедрость ему можно простить весь этот идиотизм и массовый балаган. В атмосферу данного кино она вписывается почти идеально, и даже более того - ее приятно одинаково слушать отдельно: и в машине, и в метро, и на работе, и за партой на скучной лекции, и даже дома - короче говоря, везде. Настолько в ней намешано всего, что перечесть все жанры и направления будет не так-то просто. А это как раз то, чего нам действительно не хватает для полного счастья. Таким образом, писать про "Карты, деньги и два ствола" в общепринятой манере, на мой взгляд достаточно, глупо, потому что данное кино выше десятибалльной оценки, это шедевр, который появился буквально из ниоткуда, и сразу же произвел эффект разорвавшейся бомбы. В свою очередь, под прицелы киноманов попал на тот момент еще никому не известный режиссер и сценарист Гай Ричи, сумевший сделать свой маленький переворот в мировом кинематографе. Резюме: фильм "Карты, деньги, два ствола" стал самым инновационным и интересным, точкой отсчета и словом в своем жанре. Но, если вы до сих пор хотите получить самую объективную оценку на него, то вот она: "Шедевр или лучшая картина культового режиссера Гая Ричи". Собственно говоря, с этого я мог начать и этим же закончить. (Kabal)
Десять лет назад некий британский гражданин снял некий кинофильм, который неразрывно связан со словом «лучший»: Лучшая криминальная комедия. Лучшая работа Гая Ричи. Лучший британский фильм. Лучший саундтрек, который я когда-либо слышал. Лучшая и первая серьезная работа Стэйтема, которая открыла его миру. Лучшая и первая работа Флеминга, которую я увидел, и которая меня поразила. Лучшие работы Морана и Флетчера, которые особо нигде и не отличились после... перечислять можно до бесконечности. Фильм завораживает с первых минут, с рассказа Эдди о правилах трехкарточного покера, с забавных стишков Бэкона и их совместной беготни от полицейских. Ричи сразу нас знакомит с главными героями фильма, и уже за первые полчаса картины зритель в курсе что к чему, кто такой Большой Крис и Гари «Топор», зачем Эд пошел к нему играть и прочие-прочие детали. И потом эти осколки сюжета постепенно привязываются друг к другу, череда совпадений, и вот перед нами целостная история, удивительная и смешная, захватывающая и запутанная... Образы - монументальны. Каждый привносит свою лепту в сие действие, будь то один из главных героев или второстепенных типа Ника Грека или Уинстона и его дружков-укурышей. Ричи - мастер образов, во всех его фильмах собран огромный букет различных персонажей. Диалоги - тщательно продуманы и заучены чуть ли не наизусть многочисленными поклонниками фильма. Многие фразы стали крылатыми. Музыка - великолепно подобрана, в этом Ричи тоже мастер, многие песни из саундтрека у меня в плейлисте без намека на надоедание. Снято это все так, что зритель просто никаким образом не сможет заскучать хоть на секунду. Резкая смена кадров и настолько же резкие замедления придают фильму определенный стиль и даже шарм. А как снят момент проигрыша Эда? Вы когда-нибудь проигрывали в чем-нибудь важном, даже если не деньги? Как четко показано состояние, когда у человека все вокруг «плывет». Также шикарно снята пьянка главных героев, например. Развязка. Не открывая завесу тайны для тех, кто еще не смотрел, скажу так - не ясно ведь, чем окончательно закончилась эта ситуация на мосту. И в этом вся ее прелесть, зритель оказывается окончательно заинтригован и заворожен, все не становится окончательно ясно и фильм не отпускает сразу, заставляет думать о нем еще долгое время, пересматривать и наслаждаться. И я поддался этому чувству. Многое еще можно сказать об этом шедевре Ричи. Но те, кто не смотрел - лучше один раз увидел, чем сто раз прочитать. И, наверное, не один раз. А тем, кто уже лицезрел сие творение, и не нужно ничего объяснять, они и сами все знают. Этот фильм должен посмотреть каждый, это уже классика жанра. (Evgen41)
В один прыжок. Сейчас кажется, что Гай Ричи и его иногда одиозные, иногда мирно-придурковатые, иногда иронично-эксцентричные герои были всегда. А на самом деле герои этого обзора на кинематографическом Олимпе всего-то с конца 90-х. Бывшая жена Ричи - Мадонна - к тому времени уже много лет была некоронованной королевой попсы. И фильмов Ричи не снял даже десятка, зато первые его фильмы уже получили статус культовых - много ли найдется фильмов с таким статусом, которым чуть больше десяти лет? Трудно поверить, что это дебютное кино - настолько резво, остроумно, четко, увлекательно и удивительно ровно оно сделано - без потери динамики, с собиранием воедино всего многообразия ветвистых сюжетных линий и удержанием интереса к каждой из них, с молниеносным монтажом, с меткой характеризацией несколькими яркими чертами каждого героя, с тонким, хотя и циничным юмором, с яростными экшн-сценами, которые, как ни странно, умещаются в отдельно взятой комнате - без погонь и мордобития, с занятными словесными пикировками, с какой-то особой язвительно-ироничной атмосферой лондонского дна, с удивительной живучестью на британской почве зерен тарантиновского стиля, естественностью, с которой происходят самые идиотские события и обаянием, которое позволяет зрителю безоговорочно верить во всю происходящую на экране белиберду. Ричи изящным движением шеф-повара уложил в одну кастрюлю и Тарантино с его значимыми-разговорами-ни-о-чем, и Родригеса с его разухабистым трах-бах-режем-рубим-экшеном, и Бессона с его беззастенчивым эпигонством у Америки, и какой-то масочный балаганный театр, где скоморохи удачно и искреннее насмехаясь изображают не людей, а архетипы - крутого киллера, тугоумного охранника, опасного мафиози, ботанов-обкурышей, идиотов-жуликов, и клиповый монтаж, которым он овладел за годы работы в шоу-бизнесе, и закадровый текст, который свойственен скорее эпическим историям, чем подобной местечковой потасовке, и монтипайтоновский сардонический юмор, и мотивы вестернов, и постоянную игру с реальностью - герой Стэйтема торгует паленой мелочью на рынке, герой Джонса - интеллигентно бесчинствует, главгад назван «Топором», тогда как именно «Топором» звали на футбольном поле Джонса за жесткость нрава, а папаша одного из героев - явный Стинг и этого даже не стыдится! И весь этот винегрет заварен так, что становится стилем, более того - торговой маркой, мол, вот оно как круто мы умеем. Кстати, в год выхода мнения о «Картах» были самыми разнополярными, причем, чаще встречался негатив, мол, и вор Ричи, и одноразовик, и вообще калиф на час. Однако, время расставило точки над «и». Во-первых, и Тарантино не скрывает своего «эпигонства» по отношению ко многим режиссерам и целым жанрам, так что Ричи если и копировал в чем-то мастера, что не факт, имел на это полное право. Во-вторых, для того, чтобы выдержать в одном фильме столько сюжетных линий, не разрушая композицию, не теряя вихревой динамики и сохраняя в зрителях память о каждом персонаже и о каждом его поступке - нужен большой талант. Так что подражал Ричи или нет, но в любом случае делал талантливо, энергично и с огромным энтузиазмом. А фильмы, которые делаются с любовью, пусть со временем, но находят своего зрителя. Теперь «Карты» рекомендуют смотреть в киноинститутах, а критики поют ему славословия, попутно ругая последние фильмы Ричи, мол, вот раньше-то был Ричи, а теперь, прости господи, сдулся совсем. Но и тут время и зрители скажут свое слово. Кстати, бытует мнение, что мол, какой из фильмов Ричи - «Карты» или «Куш» посмотришь раньше, тот и западет в душу, а второй воспримешь лишь жалким самоцитированием. Вранье. Я посмотрел «Куш» уже давно и обожаю его много лет. Это более профессиональный, размеренный, более совершенный и выдержанный в жанре фильм. Но «Карты» легли на подготовленную им почву так же легко и чудесно, в момент завоевав мои самые глубокие симпатии. В данном случае один и тот же анекдот, повторенный дважды, все еще вызывает восторг - наверное, потому, что рассказан в таких же ярких и сочных красках все тем же обожающим его парнем. Конечно, герои Ричи - это самый сок фильма. Здесь нет положительных персонажей, но четверка молодых дуралеев, ввязавшихся не в свое дело, все-таки оказывается симпатична, как и, - что уж совсем удивительно - герой Винни Джонса. А что? парень делает свое дело - и без лишней жестокости. Вполне даже справедливо. Такое же уважение вызывал чистильщик из «Никиты», сыгранный Жаном Рено. Забавно смотреть на открытие Ричи - Стэйтема, который что здесь, что в «Куше» бесконечно далек от своей нынешней маски крутого перца. Он тут растерян не меньше, чем остальные и является безропотной жертвой обстоятельств, а не вершителем судеб. Эволюцию героя Стэйтема от простачка из английских низов до английского Уиллиса наблюдать крайне интересно. Куда еще заведет его карьера, тем более, что маска «нового Уиллиса», кажется, зрителю уже поднадоела. Ну, и остальные справились на ура - вообще ни одной проходной роли при том, что большинство персонажей - это как бы люди-функции, обстоятельства для основного сюжета. Но нет, Ричи так все выстроил, что каждый здесь - необходим и стоит на своем месте, и может в любой момент радикально повлиять на рассказываемую историю. Фильм «английского выскочки» без особого энтузиазма приняли в США, посмотрело его 767 тысяч янки. Но сработал отличный сарафан, прекрасные отзывы, британский акцент и «Большой куш» увидели уже почти 6 миллионов. Ричи стал настоящим явлением в кино и пришел туда всерьез и надолго, о чем сообщают грандиозные сборы его последних фильмов, для которых ему, правда, пришлось пожертвовать львиной долей своей творческой уникальности. Но его дебют - блестящее ансамблевое кино «Карты, деньги, два ствола» - уже не просто фильм, а маленький, но крепкий кирпичик в здании мощной фигуры современного кино. Не просто модный фильм, а событие, раскрутившее маховик с потенциалом работы не на один десяток лет - теперь лепить фильмы «под Гая Ричи» стало делом модным и выгодным, правда так круто это удается немногим. И так уж вышло, что сейчас он входит в такое число списков «самых-самых» и так часто вспоминается зрителями и профессионалами, что впору ему становиться «одним из самых лучших фильмов в истории кинематографа». Что, перегибаю? Ладно, ладно. Просто еще подождем. Такое кино, братцы, придумали очень давно - лет 70 назад, называлось оно нуаром, просто так его еще никому в голову не приходило снимать! В один прыжок Ричи покорил высоту, которую многие пытаются взять много лет с помощью спецэффектов, миллионов долларов и мировых звезд. Оказывается, можно делать любимые народом фильмы и без этого! За смелость, энергию, энтузиазм и грандиозную самоотдачу Ричи, и его дебют получают... 10 из 10. (Боб)