ОБЗОР «ДЗЕТА» (1969)
Фильм посвящен проблеме подрыва устоев демократического правления в Греции. Это последовало за шокирующим убийством "левого" профессора и законодателя Григориса Ламбракиса в Салониках в 1963 году. После убийства в момент произнесения речи на мирной демонстрации, проводится расследование, выявляющее степень коррупции, которая способна подорвать даже военный режим. Фильм представляет собой напряженный политический триллер, а в дополнении к стилистическим достоинствам следует отметить прекрасную, подлинную игру Жана Луи Трентиньяна в роли следователя и Ирен Папа в роли жены сенатора.
Триллер Коста Гавраса основан на так называемом "Деле Ламбракиса" 1965 года, когда расследование смерти профессора медицины вскрыло коррупцию в полицейских и правительственных кругах. Так как в то время в Греции правил режим очередных "черных генералов", то фильм снимался в Алжире по сценарию испанского писателя Хорхе Семпруна, а музыку написал греческий композитор Микис Теодоракис.
На митинге убит глава либеральной организации «Друзья мира». Полиция пытается представить убийство как несчастный случай. Дело получает сильный резонанс, а расследованием занимается следователь прокуратуры, который шаг за шагом получает доказательства заговора, в котором участвует как полиция, так и верхние эшелоны власти... Экранизация одноимённого романа греческого писателя Василиса Василикоса. Роман и фильм отображают реальные события, имевшие место в Греции в 1960-х годах. 22 мая 1963 на антивоенном митинге в городе Фессалоники двумя ультраправыми экстремистами, проезжавшими на трёхколёсном транспорте, был смертельно ранен депутат от Единой демократической левой партии Григорис Ламбракис, который скончался в госпитале пять дней спустя.
ОСКАР, 1970
Победитель: Лучший монтаж, Лучший фильм на иностранном языке (Алжир).
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Коста-Гаврас), Лучший адаптированный сценарий.
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1970
Победитель: Лучший иностранный фильм (Алжир).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1970
Победитель: Премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму.
Номинации: Лучший фильм, Лучший сценарий, Лучший монтаж, Премия объединенных наций.
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1969
Победитель: Приз жюри, Серебряная премия за лучшую мужскую роль (Жан-Луи Трентиньян).
Номинация: Золотая пальмовая ветвь.
Этот страшноватый и захватывающий политический триллер по роману Вассили Вассиликоса первоначально назывался "Анатомия политического убийства". Основан он на реальном убийстве в 1963 году Грегориоса Ламбракиса, грека-либерала, чья чрезвычайная популярность и борьба за мир пошатнула стабильность стоящего у власти правительства. В главной роли снялся Ив Монтан, которого хотя и называют всегда "Депутатом", определенно играет Ламбракиса. После того как его либеральная организация "Друзья мира" теряет большой зал для собраний в самый последний момент, Депутат вынужден искать другое место. Он подает заявление и получает разрешение провести собрание в маленькой аудитории на 200 мест, хотя должно было прийти более 4000 человек. Во время собрания сторонников Депутата оскробляет группа хулиганов правого толка, а полиция, призванная защищать митинг, стоит в бездействии. Позже полиция что-то предпринимает, чтобы защитить Депутата от промчавшегося мимо грузовика; один из пассажиров, сидящий в грузовике, наносит Депутату палкой сильнейший удар по голове, и тот умирает. Для того чтобы создать видимость расследования, генерал назначает магистрата (Жан-Луи Трентиньян), который считается пешкой правительства, но очень скоро он удивляет всех, глубоко въедаясь в правительственный заговор и методику замалчивания и "замазывания". Вместо того, чтобы привлечь только политически настроенную публику, "Дзета" пользовался полной энтузиазма поддержкой практически всех, кто смотрел картину. (Иванов М.)
КОСТА-ГАВРАС, Гаврас Константин (Costa-Gavras) (род. 13.02.1933), французский режиссер, сценарист греческо-русского происхождения. Настоящая фамилия - Гавровский. Родился в Афинах. Учился в Сорбонне, затем в ИДЕК в Париже. Был ассистентом режиссеров Р. Клера, А. Вернея, Ж. Деми, Р. Клемана. В 1965 дебютировал как режиссер, экранизировав детектив С. Жапризо «Убийцы в спальных вагонах» (Compartiment Tueurs). Детективно-криминальная или иная напряженная интрига присутствует в большинстве других фильмов Коста-Гавраса, в том числе основанных на документальных материалах. Тем не менее мировую славу он получил как мастер политически ангажированных лент, которые пытались использовать в своих целях режимы разной ориентации. Например, когда режиссер рассказывал о диктатурах в Греции в фильме «Дзета» (Z, 1969, с Алжиром, премия на МКФ в Канне и «Оскар» за лучший иноязычный фильм), в Уругвае в фильме «Осадное положение» (Etat De Siege, 1973), в Чили в фильме «Пропавший без вести» (Missing, 1981, США, главный приз поровну на МКФ в Канне-82 и премия «Оскар» за адаптацию) или о предательском режиме Виши в годы оккупации Франции в фильме «Специальный отдел» (Section Speciale, 1975, приз на МКФ в Канне), Коста-Гаврас активно поддерживался у нас в СССР. Но его картина «Признание» (L'aveu, 1970) по автобиографическим запискам Артура Лондона, члена правительства Чехословакии и одного из обвиняемых по громкому «делу Сланского» 1951 года, вызвала раздражение у советских властей - и премьера в СССР состоялась лишь накануне его распада, через 20 лет после выпуска фильма в Европе. Однако не случайно Коста-Гаврас, в отличие от актера Ива Монтана, сыгравшего в «Признании», удостоился в «Кинословаре» 1986 года осторожной формулировки: «...в нек-рых ф. К. -Г. отчетливо проявляется противоречивость позиций». На самом же деле, режиссер удивительно целен и бескомпромиссен, поскольку ему важен не столько верный политический аспект событий, сколько гуманитарный пафос, интересен прежде всего человек, сталкивающийся с проявлениями тоталитарной власти, как бы она ни называлась - режим «черных полковников», гитлеровский фашизм, сталинский социализм, латиноамериканская хунта. Как совестливый, неравнодушный художник, принимающий близко к сердцу чужую боль, он одержим стремлением отстаивать во что бы то ни стало права человека, гуманное отношение и терпимость к каждой индивидуальности, а особенно к той, которая не укладывается в общепринятые рамки законов, верований, убеждений, правил приличия. Ведь и в более камерных, почти семейных лентах, таких как «Ханна К.» (Hanna K., 1983, США); «Предательство» (Betrayed, 1988, США); «Музыкальная шкатулка» (Music Box, 1989, США, главная премия поровну на МКФ в Берлине-90); «Маленький апокалипсис» (Le petit apocalypse, 1992) Коста-Гаврас добивается непредсказуемого эффекта «тихого вторжения» истории, политики, общества, институтов власти, партий и неформальных организаций агрессивного толка в личную, частную, суверенную судьбу отдельного человека. И он - этот подчас «маленький герой» - обязан выстоять в соперничестве с социальными мифами, общечеловеческими заблуждениями и остаться самим собой несмотря ни на что. Безграничная вера в человека, в его исключительное право распоряжаться собственной жизнью - вот единственное подлинное «признание», которое мог бы сделать этот режиссер, испытавший на себе (пусть косвенно) многие из потрясений 20 века. Будучи гражданином мира и снимая в разных странах, Коста-Гаврас получил заслуженное признание как космополитический в лучшем смысле слова, истинно гуманистический художник, которого волнует борьба добра со злом, а не одни лишь политические страсти, исторические катаклизмы. Словно вопреки названию его же раннего детектива «Один человек лишний» (Un Homme De Trop, 1967), никто из героев не является для этого постановщика лишним и посторонним. (Сергей Кудрявцев)
В некой стране где формально провозглашены демократические нормы и принципы, на митинге убивают некоего Депутата. Полиция, которая могла предотвратить последствия, наоборот не вмешивалась и затем выставила все как несчастный случай. Дело стало резонансным и на его расследование отправили следователя прокуратуры, который шаг за шагом в ходе получал доказательства сложного заговора в который вошли и полиция и верхние эшелоны власти. Минус фильма состоит только в том, что снимался он давно и выглядит немного архаично. На самом же деле проблемы показанные в картине актуальны и сейчас в любой стране. Ведь провозглашение демократии как высшей ценности еще не значит, что она будет соблюдаться и не будет прикрытием тоталитаризма. (oscar75)