МЕДВЕЖАТНИК (2001)
THE SCORE

"Медвежатник" ("Ограбление", "Счет", "Добыча"). Многоопытный взломщик сейфов Ник Уэллс (Роберт Де Ниро), мечтающий удалиться от дел и спокойно жить вместе с любимой Дианой (Анджела Бассетт), соглашается на предложение старого друга Макса (Марлон Брандо), - совершить ограбление здания таможни в Монреале, где хранится некий очень ценный раритет. Ключевой фигурой в предстоящей операции является Джек Теллер (Эдвард Нортон), - человек внутри...

Матерый вор Ник чувствует, что пришло время бросать свое занятие и уходить на покой. Этого же от него хочет и та женщина, которую он любит, и ради которой собирается «завязать». Но сделать это будет непросто: «работодатель» Ника, Макс предлагает ему последнее, но очень крупное дело. Ник соглашается, несмотря на возражения любимой. Вскоре выясняется, что у опытного грабителя на этот раз будет молодой и амбициозный напарник...

Ник Уэллс - профессиональный вор, решивший отойти от дел после того, как его чуть было не поймали. Теперь он живет в Монреале, владеет джаз-клубом и наслаждается жизнью со своей невестой. Однако бывший партнер по нелегальному бизнесу предлагает Нику выкрасть старинный и бесценный французский скипетр, хранящийся в таможне перед отправкой во Францию. Нику придется работать в паре с молодым и агрессивным вором Джеком Теллером, который собирается сделать все возможное, чтобы после этого дела Ник остался ни с чем...

ПРЕМИЯ «ИМИДЖ», 2002
Победитель: Лучшая актриса второго плана (Анджела Бассетт).
ПРЕМИЯ ТЕЛЕКАНАЛА «BET», 2002
Номинация: Лучшая актриса (Анджела Бассетт).

Название фильма «The Score» нельзя перевести с английского односложно, допустимо более 20 смысловых понятий. Наиболее близким переводом было бы слово «Оценка» (в значении «правильно оценить происходящее»). В кинопрокате всего мира фильм имеет самые разные, порой нетривиальные названия: в Испании - «Ловкий ход» (Un golpe maestro), в Аргентине - «Финальный счет» (Cuenta final), во Франции - «Большой приз Квебека» (Le Grand Coup au Quebec), в Португалии - «Выхода нет» (Sem Saida), В Польше - «Розыгрыш» (Rozgrywka). Большинство других национальных кинопрокатчиков название фильма переводить вообще не стали, подчеркнув это сохранением в названии английского определенного артикля «the».
Первоначально главная роль предназначалась Майклу Дугласу. Затем, когда в проект пришел Де Ниро, ему в партнеры прочили Брэда Питта.
Роль Джека была сначала предложена Бену Аффлеку, но он от нее отказался. В итоге она досталась Эдварду Нортону.
По словам одного из сценаристов, Карио Салема, роль Макса создавалась специально для Марлона Брандо.
В процессе съемок Брандо часто был не согласен с режиссером, его споры, а потом и отношения с Фрэнком Озом достигали высокого накала. Брандо называл режиссера «Мисс Пигги» (Miss Piggy), так как Оз начинал свою творческую карьеру кукловодом и озвучивал, в том числе, этого известного кукольного персонажа.
Марлон Брандо и Роберт Де Ниро, - два маститых американских актера, впервые появляются на экране вместе, хотя ранее играли одного и того же персонажа - Вито Корлеоне в фильмах «Крестный отец» (1972) и «Крестный отец II» (1974) соответственно. За исполнение роли главы преступного клана в разные периоды его жизни оба получили премию «Оскар».
На съемках Брандо не раз подшучивал над своим партнером Робертом Де Ниро и часто разыгрывал его.
Поскольку во время съемок стояла очень жаркая погода, Брандо в перерывах раздевался донага.
Этот полнометражный фильм стал последним в жизни Марлона Брандо.
Фрэнк Оз, с юмором, о съемках фильма: "Что вы делаете, когда получаете Марлона Брандо, Роберта Де Ниро и Эдварда Нортона вместе? Вы только стоите сзади и смотрите какая это адская смесь!".
Великий джазмен Моуз Эллисон (Mose Allison, 1927-2016) решил сыграть в фильме эпизодическую роль потому, что хотел побывать вместе с такими звездами как Де Ниро и Брандо. В музыкальной карьере, которая охватывает более 40 лет, Эллисон делал записи для «Columbia», «Epic», «Atlantic», «Presitge» и др. компаний. Моуза называли «Уильямом Фолкнером Джаза» (William Faulkner of Jazz). Его творчество оказало влияние на музыку многих блюз- и рок-музыкантов, среди которых The Rolling Stones, The Yardbirds, John Mayall, J. J. Cale, The Who.
Фраза которую в начале фильма произносит героиня Анджелы Бассет "Увидимся когда увидимся" позаимствована из фильма «Шулера» (1998), где Нортон сыграл одну из главных ролей.
Саундтрек (композитор Говард Шор): 1. Main Title; 2. Customs; 3. Flashback; 4. Recon; 5. Sapperstein; 6. Ironclad; 7. Files; 8. The Score Begins; 9. Set up; 10. Run late; 11. Suspended; 12. Bye.
Съемочный период: 24 мая - 3 октября 2000.
Место съемок: Монреаль (Квебек, Канада).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=227445.
Кадры фильма - http://photos.lucywho.com/the-score-photos-t656879.html.
Бюджет: $68,000,000.
Роберт Де Ниро за роль в «Медвежатнике» получил $15,000,000; Эдвард Нортон - $6,500,000; Анджела Бассетт - $3,500,000; Марлон Брандо - $3,000,000.
Премьера: 9 июля 2001 (Балтимор, США).
Слоган: «There are no partners in crime».
Фильм дублирован компанией «Ист-Вест» при технической поддержке «Тонстудии» киноконцерна «Мосфильм» и «Мосфильм-Колор» в 2001 году. Режиссер дубляжа: Ярослава Турылева. Звукорежиссеры: Владимир Мазуров и Владимир Кузнецов. Перевод: Павел Силенчук и Всеволод Кузнецов. Роли дублировали: Сергей Варчук - Nick Wells, Андрей Казанцев - Jack Teller, Андрей Мартынов - Max, Ольга Плетнева - Diane, Олег Куценко - Burt, Артем Карапетян - Danny, Андрей Бархударов - Steven, Александр Новиков - Laurent, Всеволод Кузнецов - Sapperstein, Александр Рыжков - Sapperstein's Cousin, Александр Комлев.
Кинокритик Питер Трэверс в статье журнала «Rolling Stone» достаточно зло отозвался о картине: "Возьмите команду из двух Донов Корлеоне... добавьте малыша Нортона... и получите тот тип фильма, о котором любой воскликнет: "Я заплачу даже за то, чтобы посмотреть, как эти парни читают телефонный справочник!" Но в этом фильме не на что смотреть, включая сюрприз в финале. Короче, кто-то так и получил только чтение "телефонного справочника". Однако среди критиков были и более благосклонные отзывы, например, Роджера Эберта (https://www.rogerebert.com/reviews/the-score-2001).
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 73% на основе 128 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/1108799_score).
На Metacritic «Медвежатник» получил 71 балл из 100 на основе рецензий 29 критиков (https://www.metacritic.com/movie/the-score).
Рецензии: http://www.mrqe.com/movie_reviews/the-score-m100017024; https://www.imdb.com/title/tt0227445/externalreviews.
Телесериал «Разрушители мифов» («MythBusters») детально исследовал возможность вскрыть сейф таким образом, каким он был представлен в фильме. Получены следующие результаты: 1. Проделать электросваркой отверстие в сейфе такой толщины возможно, но на это потребуется значительно больше времени, чем заняло у Ника Уэллса. К тому же сварка полностью уничтожила содержимое сейфа. 2. Сейф не был герметичным; чтобы наполнить его водой, его пришлось загерметизировать изнутри. После взрыва дверь действительно сорвало наружу, но все содержимое сейфа было безвозвратно уничтожено. Не был повторен ни один элемент вскрытия, блестяще проделанный в фильме героем Де Ниро. При этом вердикт передачи - «Правдоподобно», поскольку сюжет фильма основан на реальном ограблении, которое произошло в 1950-х годах. на востоке США (об этом ведущие говорили в конце серии). К тому же исследовалась только сама возможность вскрыть сейф с помощью воды и взрыва - безотносительно к практичности такого метода.
Фрэнк Оз / Frank Oz (род. 25 мая 1944, Херефорд, Англия) - американский кинорежиссер, актер, кукловод. Когда Фрэнку было пять лет, его родители, актеры кукольного театра, эмигрировали в США. На конвенции кукловодов в Калифорнии Фрэнк Оз познакомился с Джимом Хенсоном, и Хенсон был просто потрясен способностями Оза. Он практически сразу хотел нанять Фрэнка, но пришлось подождать, когда тот закончит школу. В 1963 Фрэнк Оз присоединился к «Маппет-шоу». Стр. на IMDb - http://imdb.com/name/nm0000568/.
Роберт Де Ниро / Robert De Niro (род. 17 августа 1943, Нью-Йорк) - американский актер, режиссер и продюсер. Обладатель премий «Золотой глобус» (1981 и 2011 годы) и «Оскар» (1975 (первый актер в истории кинематографа, получивший его за роль не на английском языке) и 1981 годы). Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Де_Ниро,_Роберт.
Эдвард Нортон / Edward Norton (род. 18 августа 1969, Бостон) - американский актер, сценарист, режиссер и продюсер, дважды номинант на премию «Оскар». Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Нортон,_Эдвард.
Марлон Брандо / Marlon Brando (3 апреля 1924, Омаха - 1 июля 2004, Лос-Анджелес) - американский актер кино и телевидения, режиссер и политический активист. Современными киноведами считается одним из величайших актеров в истории. Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Брандо,_Марлон.
Анджела Бассетт / Angela Bassett (род. 16 августа 1958, Нью-Йорк) - американская актриса. Наиболее известной благодаря своим ролям в биографических фильмах, где она исполняла роли реальных знаменитых афроамериканок, таких как Тина Тернер в картине «На что способна любовь» (1993), Бетти Шабазз в фильмах «Малкольм Икс» (1992) и «Пантера» (1995), Роза Паркс в «Истории Розы Паркс» (2002), а также Кэтрин Джексон, мать Майкла Джексона, в минисериале «Джексоны: Американская мечта» (1992). Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Бассетт,_Анджела.

Ник Уэллс (Де Ниро) - владелец популярного джаз-клуба, одновременно с этим - профессиональный взломщик сейфов. Ник хочет порвать с криминальным прошлым, но его старый партнер по нелегальному бизнесу Макс (Брандо) вынуждает его приступить к подготовке нового преступления. Идея планируемой кражи принадлежит третьему участнику - молодому и амбициозному Джеку Теллеру (Нортон). Целью злоумышленников является скипетр французской королевской династии Бурбонов. Раритет был ввезен в Канаду нелегально в ножке рояля, случайно обнаружен и помещен в сейф в хранилище таможенного управления. Основную информацию о месте хранения скипетра и организации охраны предоставил Джек Теллер. Симулируя врожденные недостатки психического и физического развития, он устраивается на работу уборщиком в таможенное управление, что позволяет ему проникать практически в любые помещения. В ходе подготовки к краже преступники сталкиваются и находят решение к ряду технических проблем преодоления систем безопасности. В постоянном напряжении поддерживается сюжетная линия взаимоотношений Уэллса и Теллера. Первый - одиночка, готовящийся к последнему преступлению в криминальной карьере. Второй - активный лидер, организатор, только вступающий на преступную стезю. Противостояние достигает кульминации непосредственно в момент кражи. Ник, преодолев все системы охраны, похищает скипетр. Неожиданно в хранилище появляется Теллер и под угрозой пистолета отбирает у Уэллса футляр с похищенным. Каждый самостоятельно покидает место преступления и скрывается от полиции. Развязка остроумна и непредсказуема. Окрыленный Джек Теллер бегом мчится к междугородней автобусной станции Монреаля. За спиной в рюкзаке - футляр с бесценной добычей. Гордыня заставляет Джека позвонить обманутому партнеру и еще раз насладиться победой. Спокойный и ироничный голос Уэллса приводит Теллера в замешательство. Он открывает отнятый у Ника футляр. Там - ржавый автомобильный амортизатор. Опытный преступник просчитал все. (ru.wikipedia.org)

На съемках этого замечательного триллера встретились три поколения потрясающих американских актеров: непревзойденный Роберт Де Ниро, великий Марлон Брандо и молодой, но невероятно талантливый Эдвард Нортон. Профессиональный взломщик сейфов Ник Уэллс (Роберт Де Ниро) принял решение уйти на покой. Уэллс уже немолод и достаточно обеспечен, чтобы навсегда "завязать" с "нелегким" ремеслом грабителя-медвежатника. У Ника - собственный джазовый клуб в Монреале и очаровательная возлюбленная (Анджела Бассет). Совсем недавно он удачно "провернул" сложное ограбление, которое должно было стать последним... Но друг и партнер Уэллса, "наводчик" Макс (Марлон Брандо), сделал старому медвежатнику предложение, от которого тот не смог отказаться. Макс познакомил Уэллса с вором-новичком по имени Джек Теллер (Эдвард Нортон), которому требовался опытный специалист по сейфам. Джек разрабатывал план похищения уникального скипетра стоимостью в 30 миллионов долларов, который находился в хорошо охраняемом здании городской таможни. Если Уэллс примет участие в деле, то его доля составит целых шесть миллионов долларов. И Ник соглашается сыграть в эту рискованную игру в последний раз, еще не зная, что она окажется очень опасной и сложной... («ВидеоГид»)

Герой Роберта Де Ниро - умный, опытный, осторожный и удачливый медвежатник, а формально - владелец небольшого канадского ресторанчика. Обретя на склоне лет любовь, он собирается завязать с двойной жизнью, остепениться, отремонтировать свое заведение и спокойно встретить приближающуюся старость. Вот только провернет последнее дело. Сомнительное, правда, дело, слишком трудное, да к тому же еще и контролируемое неким странным молодым человеком, косящим перед сослуживцами под дурковато-добродушного спастика (Э. Нортон). А служит он на складе таможни, где недавно обнаружили бесценный средневековый скипетр и в ожидании госкомиссии схоронили его покуда в подвале, оснастив последний всеми возможными видами охранной аппаратуры. Комиссия вот-вот прибудет, драгоценную игрушку брать надо немедленно, медвежатника изо всех сил уговаривают его старинный подельник (М. Брандо) и молодой авантюрист. Наконец машина запущена - гений впервые в жизни взялся за дело на пару с настырным молодым человеком себе на уме. Ой, зря взялся, ой, подставит его парнишка Нортона, специализирующегося на подобных персонажах не первый год!.. Точно, подставляет. Только не учитывает, что таких вот, как он, парнишек на веку старого, ни разу не пойманного за руку гениального взломщика был, наверное, не один десяток. И где они все? Тонкие актерские работы Де Ниро и Нортона, особенно же редко появляющегося на экране Марлона Брандо, крещендо нарастающий саспенс на протяжении всего второго часа картины, неожиданная, хотя и совершенно логичная развязка, красавица-мулатка, ради которой медвежатник совершает последний подвиг Геракла... Отменный фильм, захватывающий и изящный, несмотря даже на двухчасовую продолжительность. (Виктор Распопин)

Карио Салем, соавтор сценария фильма, сыграл одну из заметных ролей в картине «Убить Зои» (1993) Роджера Эвери, а значит, косвенно поучаствовал в формировании «тарантиновского» течения в кинематографе. Что, по-видимому, не могло пройти бесследно и не сказаться хотя бы в части хитроумно закрученной интриги. Интриги, развертывающейся словно вопреки банальной завязке. Обязательные заверения в том, что возможный риск сведен к минимуму, а любые неожиданности исключены, оказываются, как водится, не совсем верными. И зритель, неотрывно следящий за тщательно спланированным и скрупулезно, во всех деталях воспроизводимым ограблением, уже готов к внезапным поворотам сюжета. Да вот... Да вот подбрасываемые Нику малоприятные сюрпризы, заготовленные не только Его Величеством Случаем, но и нечистым в помыслах подельщиком, подаются серьезно, без тени иронии. А это заставляет провести параллель не столько с работами самого Квентина Тарантино, включая heist movie «Джекки Браун» (1997), сколько - с «Обычными подозреваемыми» (1995) Брайана Сингера, также породившими волну эпигонов. В данном отношении весьма красноречиво и присутствие Эдварда Нортона, уже неоднократно появлявшегося в картинах схожей драматургической структуры. И потому Джеку, по совести, не следовало бы особо изумляться тому обстоятельству, что он, не вняв мудрой пословице, сам попал в ту яму, которую долго в тайне копал другому. Впрочем, Эдвард-то отнюдь не посчитает опыт негативным и вскоре - даст согласие на участие в очередном, уже итальянском дельце. И все-таки в картине, на мой взгляд, гораздо важнее иной аспект. Финальный жест Теллера, резонно бросающего по телефону юному коллеге риторический вопрос2, поневоле приобретает символический оттенок. Пафос «Ограбления», пожалуй, априори нацелен на то, чтобы продемонстрировать и доказать: приверженцев классической школы пока рано сбрасывать со счетов. Между прочим, во многих источниках отмечается, что Роберт Де Ниро вмешивался в режиссуру ленты, наверняка не слишком доверяя пятидесятисемилетнему Фрэнку Озу, преимущественно комедиографу. Косвенным подтверждением этому служит и то, что завязка, в которой легендарный Марлон Брандо наконец-то, в своем последнем фильме, встретился с тем одаренным актером, что воплотил образ его дона Вито Корлеоне в молодости, и вовсе пронизана ностальгической интонацией. Как показали результаты проката3, публика охотно разделила мнение авторов.
1 - Наряду со Скоттом Маршаллом Смитом и Лемом Доббсом. 2 - «А с чего ты решил, что умнее меня?!» 3 - При солидном бюджете в $68 млн. «Ограбление» собрало $71,0699 млн. в США и Канаде, $113,5799 млн. в целом. Странно лишь то, что в Германии, кинокомпании которой принимали участие в съемках, аудитория составила всего 0,321 миллиона человек. (Евгений Нефедов)

Типовой фильм о Большом ограблении, каких снято немеряно, технология изготовления известна до мелочей, а смотреть так же необременительно, как в сотый раз слушать старую мелодию. Главная приманка - три крупнейших американских актера трех поколений (~30,50 и 70 лет), включая великого и ужасного Брандо, который снимается крайне редко, меньше чем за лимон под камеру не становится, меньше гиппопотама не весит и режиссеров третирует почем зря, так что сцены с ним, говорят, снимал не Оз, а Де Ниро, которого Брандо уважает со времен «Крестного отца». Роли распределены в соответствии с возрастом и статусом: Нортон играет молодого способного рвача, Де Ниро - мастера в расцвете медвежьих сил, Брандо - усталого и запутавшегося в долгах заказчика. Предмет вожделения - алмазный скипетр (между прочим, французский), хранящийся, как кощеево яйцо, за семью поясами охраны, семью бетонными стенами, семью решетками, семижды семью видеокамерами и семьюстами семьюдесятью семью лазерными лучами в сейфе с семью шифрами. Разумеется, план операции разработан налетчиками с такой же детальностью, с какой в сценарии разработана последовательность непредвиденных помех на их пути - иначе какой же саспенс? Само собой, во взаимоотношениях уголовной тройки имеется интрига, а в конце фильма торжествует жанровая справедливость, в соответствии с которой честный и бесчестный грабители получают по заслугам - каждый свое. В накладе остаются только французы, о которых все забыли. (Виктор Матизен)

Действие фильма происходит в наше время в Монреале. "Медвежатник" - это грабитель сейфов, специалист по их вскрытию. Фильм открывается сценой, в которой профессиональный и уже немолодой медвежатник Ник Уэллс (Де Ниро) занимается своим ремеслом. Неожиданно в комнату входят женщина и мужчина. Мужчина уходит, а женщина усаживается на диван курить "травку". Она замечает инструменты, но Ник зажимает ей рот и велит стоять, тогда не обидит. Собирается и уходит. На следующее утро в собственный джазовый ресторан Ника приходит Макс (Брандо) с предложением заработать четыре миллиона долларов одному только Нику за антикварную вещицу из Европы, которая хранится на таможенном складе. Ник отказывается наотрез. Из Стамбула приезжает очаровательная и сексапильная темнокожая любимая девушка Ника Анджела Бассетт. Ник говорит ей, что хочет завязать, и спрашивает ее мнение. Она отвечает, что все равно будет любить его. На улице к Нику подходит странноватый парень, спрашивает, как "пройти в библиотеку" и говорит: "Спасибо, Ник, я работаю на таможне". Разозленный Ник идет прямо к Максу, а там к уговорам присоединяется Джек Теллер (Эдвард Нортон), но Ник снова отказывается и уходит. Джек Теллер работает на таможне и разработал план похищения уникального скипетра, который находится в хорошо охраняемом здании городской таможни. Для выполнения это очень трудной задачи Джек может отключить сигнализацию. Кстати, и постоять за себя Джек может отлично. Ник прислал к нему мордоворота, Джек получил несколько ударов, а потом тремя ударами бейсбольной биты вырубил незваного гостя. Ник запросил за дело 6 миллионов долларов, так как хочет выплатить по закладной за клуб и завязать. Все шло как по маслу, и это показано детально, но потом случилось то, что в план не входило - Джек решил оставить скипетр себе и "кинул" Ника. Рассказывать, что будет дальше, я не буду - самое интересное впереди. Актерский состав говорит сам за себя. Эдвард Нортон играет великолепно и уверенно поднимается в царство "звезд" первой величины. Де Ниро играть плохо не умеет, а Брандо, хоть и разжирел, как боров, но роль у него легкая. Отличный фильм. (Иванов М.)

Трое жителей Монреаля, один - специалист по взламыванию сейфов, один - специалист по отключению сигнализации, один - специалист по поиску скупщиков краденого, решили увести из усиленно охраняемого подвала таможни бесценный скипетр французской королевы XVI века. Если вы попробуете спеть "Как-то шли на дело я и Рабинович" на мотив "Отцвели уж давно хризантемы в саду", вы получите общее представление о картине. Криминальная интрига сводится к одному слову - "грабят". За сюжетом следить так же интересно, как спрягать глагол "грабить". Единственная эффектная техническая подробность в ограблении припасена для финала, но, чтобы дожить до него, придется ровно два часа и три минуты бороться со сном. Потому что этот фильм сделан не как фильм, а как лекарственный препарат для страдающих хронической бессонницей. Зрители - попугаи, зал - клетка, а фильм - черный платок, накинутый сверху. Поскольку один из героев - управляющий джаз-кафе, все время играет блюз, вяло борющийся с заложенной в самом слове blues скукой. Пока пощипывание контрабаса и бархатные голоса негритянок убаюкивают слух, глаз застилает темнота. За окном все время ливень, а у героев то ли денег нет на электричество, то ли они видеть друг друга не желают (что я очень хорошо понимаю), но свет не включают - в кадре сумрачно, местами - темно. Монреаль - то ли на удивление безликий город, то ли снят таким. В его пасмурном пейзаже разлит какой-то неприятный пенсионерский настрой, который ближе к концу приобретает агрессивные черты. Но даже "тряхнуть стариной" - это не про "Медвежатника": если бы Де Ниро и Брандо, какие они в этом фильме, только попробовали так сделать, из каждого высыпалось бы по центнеру песка. (Алексей Васильев)

Все профессии важны, все профессии нужны, и щука рыщет, чтобы карась не дремал - именно эти банальности лежат в основе «Медвежатника» Фрэнка Оза, однако недаром Оз - крупный комедиограф («Маленький магазинчик ужасов», «Отпетые мошенники», «Вход и выход»). Впервые в жизни взявшись за детектив, он с большим юмором подошел к философии жанра и упомянутые общественно-полезные банальности высказал на примере антиобщественных элементов. Щуками оказались профессиональные воры, затеявшие очередное ограбление века. Старый Макс - барыга, средних лет Ник - «в законе», начинающий Брайан - «на подхвате». Приспичило им взять на монреальской таможне скипетр первой жены Людовика XIV. Юмор в том, что грабеж - это больше не нарушение существующего порядка, а необходимое условие его поддержания, экзамен на профпригодность всех, кого оно коснулось. Чтобы совершенствовать компьютеры, охранные системы, режим работы сотрудников, кадровую политику и массу других элементов порядка, нужен постоянный стимул в виде таких грабительских экзаменов, «деловых игр». И чем профессиональней честный вор, тем выше уровень цивилизации. С другой стороны, налицо 1002-я история мирового кино, как украсть миллион. Два миллиона, четыре, шесть, восемь, десять миллионов с большим или меньшим успехом и юмором воровали в Италии (классика - «Блеф»), Франции (классика - «Красный круг»), Польше (классика - «Ва-банк»), Америке (сплошная классика). Как начинается что-то такое, сразу понятно, что-либо украдут, либо не украдут, и, в конце концов, либо посадят, либо не посадят. Могут убить, но это крайности. Все отработано: кто способен предать и как, что технически все это должно быть максимально правдоподобно, что без роковых случайностей не обойтись, что во главе угла все равно стоит женщина, ради которой и двух, и двадцати двух миллионов не жалко. Ограбления века - давно уже вотчина телесериалов, кино тут ловить больше нечего. Увы, на новенького Фрэнк Оз решил, что ловить есть чего, и преподнес как бы новую констелляцию кинозвезд. Сам факт участия Брандо, факт его дуэта с де Ниро и конкурентоспособность роли де Ниро с аналогичными его ролями в «Ронине» и «Схватке», при том, что «молодые догоняют» (Эдвард Нортон), должны были придать постановке престиж. Но все это тоже уже отработано с Габеном и Делоном и на два часа, конечно, маловато. Видно, что очень длинная экспозиция, что где-то в середине одна сцена хорошая - передача в парке компьютерных кодов сигнализации таможенных подвалов, что дальше все равно скука смертная, и только финал неплохой. Финал - это полчаса, и по большому счету фильм, конечно, банален. Но поскольку все два часа сидишь, и деваться некуда, остается развить банальности. Если можно сказать про интерактивность, то каждый кадр с Брандо в перспективе интерактивен. Фрэнк Оз снимал словно для мемориальной телепередачи о покойном кумире. Момент появления в баре в шляпе набекрень, как и момент его мимолетного хищного интереса, когда де Ниро все же согласился на рывок, и не менее мимолетного глубокого удовлетворения перед словом «Конец» - все самодостаточно и не исчерпывается сюжетом. Эти три крупных плана - раздолье для ассоциаций и непрямого использования. То же самое - с любовной линией. Дело ведь не в том, что Ник решил завязать и, наконец, жениться, но в том, что де Ниро, и это общеизвестно, предпочитает мулаток и всегда на них женится. Анджела Бассет закрыла собой в «Медвежатнике» огромную амбразуру его любовных похождений, для которых грядущим биографам тоже должен понадобиться изобразительный материал. На интерактивность рассчитана, в сущности, вся постановка. Фрэнк Оз совершенствует как бы профессию независимо от результата. Например, он пошел по пути, скорей, французской мельвилевской школы, нежели голливудской по Сэму Пекинпа, отрабатывая уже не законы жанра, а его стилевые разновидности. (К. Тарханова)

Немолодого уже Марлона Брандо как-то приглашали сниматься в "Scary Movie 2", но он отказался, ссылаясь на здоровье. Не знаю, как там у него со здоровьем, скорее всего, Брандо отказался по другой, тоже вполне очевидной причине - братья Вейнс до добра не доведут, а судьба Лесли Нильсена, который после фильма "Airplane" плавно переехал в пародийные кинокомедии, пожилого Марлона тоже не прельщала. Сам по себе Брандо - фигура знаковая. Начав сниматься более 50 лет назад, он сыграл в таких шедеврах кинематографии, как "Крестный отец", "Апокалипсис сегодня" и "Последнее танго в Париже". Думаю, Марлон был кумиром еще наших бабушек, по большому счету, он вечен, как Эдита Пьеха, но в отличие от вечно молодой Пьехи, Брандо уже очень-очень старый. Не думаю, что дух "Крестного отца" витает над "The Score". Новый фильм Френка Оза (сам Оз ничуть не менее колоритен, чем Брандо - "Отпетые мошенники" и "Боуфингер" - его работа, но немногие знают, что именно Оз озвучивал мастера Йоду в "Звездных войнах", и в старых, и в новых) - очередная ступень творческого пути этого удивительного режиссера. "Умные" - тонкие и ироничные - комедии для Оза, похоже, позади. Когда тебе за пятьдесят, поневоле призадумываешься о красоте мира, а вкус развит у Оза необычайно. Интересна динамика фильма (тут стоит отметить, что фильм этот - про жуликов) - первый час вам придется сильно поскучать. Не то, чтобы главный герой (которого играет Роберт Де Ниро) сильно желал бросить свою жульническую профессию, но под давлением обстоятельств, с одной стороны, и из-за любви к женщине - с другой, маститый грабитель Ник (он занимается вскрытием сейфов), решает пойти на свое последнее дело - и затем бросить свое занятие - навсегда. Выкрасть предстоит случайно обнаружившийся бесценный французский монарший скипетр, и Макс, большой жулик, которого и играет Брандо, командирует Нику в помощники молодого и талантливого жулика Джеки (Эдвард Нортон - вспоминаем "Fight Club"). Джеки, который работает в Монреале на центральной таможне ночным уборщиком (там он симулирует умственно отсталого человека, и, заметим, делает это весьма и весьма успешно), должен обеспечить Нику прикрытие, отключив сигнализацию, за этот короткий промежуток времени Ник должен успеть пробраться в охраняемое хранилище и выкрасть скипетр. Единственная проблема - вся наша жульническая троица не особенно доверяет друг-другу. Этот ход делает "The Score" удивительно похожим на "Entrapment". Оба фильма заставляют вас внимательно вглядываться в детали, и Фрэнк Оз делает это нарочито подробно - вот они, те самые мелочи, смотрите, но ведь ни за что не догадаетесь. И только в самом-самом конце вы обнаруживаете, что клубок распутывается необыкновенно легко, что все эти малозначительные мелочи превращаются в нечто очень и очень серьезное. Последняя треть фильма удивительно динамична. Я уже намекал выше, что вначале вам придется слегка поскучать - придя посмотреть на action, вы с трудом дожидаетесь собственно действия, пока режиссер занят своими кинематографическими изысками. Дай Озу волю - он бы начал разливать в кадре молоко или посадил бы в углу оркестр с целью устроить в нем революцию, или хуже того, затянул бы фильм часа на три-четыре, и зрителей из зала не выпускал. К счастью, вполне коммерческий Голливуд держит Оза на толстой цепи - фильм не должен быть ни слишком веселым, ни слишком изысканным, а сюжет не должен особенно тонуть в излишках режиссерского вкуса. Так что некий дисбаланс в динамике картины - результат этого банального парадокса. Брандо такому фильму совершенно ни к чему. Оз пригрел его просто из уважения к живому классику, судя по всему, без какой-либо надежды извлечь из этого какие-нибудь дивиденды. Возможно, захотел подкинуть пожилому человеку деньжат. Кто их, режиссеров, знает? Тут бы и хотелось поставить точку. Но профессиональный долг не позволяет. Вместо точки скажу, что "The Score" переносит вас в безоблачную атмосферу хорошего кино, где все ружья, повешенные в первом акте, стреляют, где на гладиаторах нет наручных часов, а космические принцессы не щеголяют в джинсах. "The Score" - удивительно домашний, я бы даже сказал, уютный фильм. Оз сработал на славу - видеоряд на удивление удачен, хотя и лишен современных кинематографических изысков, которыми изобилуют нынешние фильмы про жуликов (взять хотя бы тот же "Swordfish"). Но затянутость, пусть даже изысканная затянутость, подобные фильмы все-таки не красит. (Александр Локшин)

Фрэнк Оз умеет снимать кино. Пусть на этот раз и не такое, которого мы ждем от магистра Йоды и лягушонка Кермита, но все равно неплохое, радующее своей неожиданностью. А неожиданность вся вот в чем: даже те, кто не смотрел «Отпетых мошенников» - классику жанра авантюрной комедии, наверняка видели хотя бы «Боуфингера» и уж чего-чего, а вот криминального триллера с четкой проработкой вполне себе серьезных характеров от режиссера этих фильмов явно не ждали. А он взял и попробовал снять другое кино. Конечно, «Ограбление» - это не «Отпетые мошенники». Во-первых, фильм и не старается записаться в комедийный жанр, а во-вторых, изобретательности «Мошенников» в новом фильме Оза противопоставляется точность и скрупулезная подготовка к делу. На полном серьезе, без дураков и всякого там юмора. Собственно, похищение драгоценного скипетра занимает хоть и центральную часть в фильме (ну там саспенс, интрига - кто кого перехитрит и удастся ли выбраться сухим из воды), но не самую главную. На эпизод с ограблением выделено всего каких-то кульминационных полчаса, после чего сразу следует развязка. До этого нас ждет детальная проработка операции во всех подробностях. И если во многих фильмах подготовкой к ограблению пренебрегали ради него самого, после чего следовали запутанные интриги, подставы и обманы, то здесь проработка операции на самом деле является всего лишь фоном для детальной проработки характеров персонажей. Их в фильме четыре. На самом деле больше, но весь фундамент фильма держится на этих четырех главных центрах. Во взаимодействии их друг с другом раскрываются образы героев фильма. Важнейший и наиболее полный образ воплощает Де Ниро, многогранность персонажа которого помогают выявить другие актеры. Эдвард Нортон вступает с ним в психологический поединок, Марлон Брандо обсуждает его уход на пенсию, а Анжела Бассетт, появляясь всего лишь в нескольких сценах приносит центральному персонажу бытовой, семейный оттенок - без этого некоторые поступки Ника были бы просто необъяснимыми. В таком построении сюжета многое ложится на плечи актеров. Звезды сразу трех поколений, которых Озу удалось собрать в одном фильме, на своих местах, и выделить кого-то трудно. Эдвард Нортон вроде бы и играет поживее - гримасничает, изображая калеку, - но говорить, что он сыграл лучше Де Ниро, просто язык не повернется. Посмотрите хотя бы на начальную сцену, когда по одному выражению лица Ника (к этому моменту он не произносит еще ни слова), можно сказать, что он устал от работы, что решает завязывать. А гримасничают сейчас все, кому не лень. Тем более Нортон уже притворялся кем-то подобным в своем дебютном фильме «Первобытный страх», имитировать недоразвитого для него давно не проблема. «Ограбление» не приносит в жанр, в котором живет, ничего нового. Это просто добротно сделанный фильм со сценарием, который не разваливается на части и не допускает проколов, как это часто бывает в фильмах про грабителей. И если «Отпетые мошенники» - это про каникулы жуликов, то «Ограбление» - это определенно про их суровые будни. Про конфликты с боссами, про противостояния с напарниками, про любовь, в конце-то концов, которая в итоге все-таки перевешивает и не требует никаких дополнительных пояснений к своей победе в виде финального диалога двух героев. Они просто уходят, и есть в этом что-то согревающее. Может, потому что за них действительно искренне переживаешь по ходу фильма. Резюме: Необычный фильм для Фрэнка Оза, который, как оказалось, может снимать хорошее кино и в не совсем привычном для себя жанре. (Георгий, «DVDSpecial»)

Вор-профессионал Ник (Роберт Де Ниро) решает уйти на заслуженную пенсию и посвятить себя собственному джазовому клубу. Однако его постоянный заказчик Макс (Марлон Брандо) уговаривает его совершить последнее дело - вскрыть сейф в таможне Монреаля, в котором лежит скипетр 17 века. У Макса есть свой человек на таможне Джек (Эдвард Нортон), который работает там уборщиком и знает все входы-выходы, так что дело будет не только прибыльным, но и легким. Завязка фильма более чем традиционна: умудренный жизнью взломщик; уговоры совершить ограбление, сулящее большой куш; невскрываемый сейф с этим самым "большим кушем"; напарники, которые обязательно предадут и которым нельзя доверять; долгая подготовка "большого дела"; финальная развязка - удачно совершенное ограбление. Мне на ум приходят как минимум два фильма, которых можно назвать шедеврами жанра: старый, но от этого не менее блестящий "Как украсть миллион" с Питером О'Тулом и Одри Хепберн, и прекрасно известный вам фильм "Настоящая МакКой" с Ким Бэсинджер. Еще был приятный фильм "Тихушники" с Робертом Редфордом, и вагон фильмов помельче, о которых даже и вспоминать не приходится. Если обстоятельно подойти к вопросу съемок очередного фильма под общим девизом "Ограбим то, что ограбить невозможно" то фильм получится как минимум приличным и свою долю интереса у зрителя вызовет. Ну, кто из нас не мечтал вскрыть неприступный сейф, а там...? А что там - зависит от меры вашего воображения. Поэтому наблюдать, как виртуозно готовятся и исполняются подобные "темные делишки" можно до бесконечности, почти как на тушение пожара или выдачу зарплаты. Упрекнуть режиссера Френка Оза, ранее снявшего фильм "Клевый парень" и классику жанра "Отпетые Мошенники", в несерьезном подходе к делу просто не представляется возможным. Приглашение же на главные роли таких без преувеличения зубров мирового кино, да еще разных актерских поколений, как Марлон Брандо, Роберт де Ниро и Эдвард Нортон, можно счесть не только редкостной удачей для нас, зрителей, но своего рода чудом. Брандо играет так, как подобает корифею - не спешно (при его то комплекции!), с достоинством, может быть даже скупо, он создает образ своего персонажа так как может создать только он. Де Ниро - профи до мозга костей, в принципе он уже играл подобных персонажей, например в эпохальной "Схватке" Майкла Манна, поэтому ничего нового вы не увидите в этом фильме, тем не менее наблюдать за его игрой исключительно приятно. Эдварда Нортона я считаю самым одаренным актером своего поколения, более того, у него есть потрясающее чутье на качество будущего фильма - пока что откровенно неудачных ролей или фильмов у него не было. Надеюсь, эта тенденция сохраниться и в будущем. Роль, в которой приходится играть, с одной стороны, нахального и заносчивого сопляка, который мнит себя самым умным; а с другой - умственно отсталого инвалида, который и ходить толком не может, это лакомый кусок для любого актера. Чем более талантлив актер, тем колоритнее получится персонаж, а Нортон выложился на полную катушку. К сожалению, стоит сказать, что на мой взгляд, "Медвежатник" - это типичный актерский фильм, и смотреть его будут исключительно из-за великолепных актеров. Все это мы уже видели, все это мы уже знаем настолько, что предсказать развитие сюжета по минутам можно без труда. Но и это еще не самый главный упрек, который можно предъявить к фильму. Гораздо хуже то, что уже в начале начинает сказываться явный недостаток динамичности. Действие развивается медленно и неспешно, никаких неожиданных поворотов в сценарии не предусмотрено. Тем не менее, этот фильм стоит смотреть, этот фильм надо посмотреть, потому что упускать редкую возможность посмотреть на актеров такого масштаба не стоит. (Павел Украинцев)

Ник (Роберт Де Ниро) - профессиональный медвежатник. Нет, он не дрессирует медведей и не охотится на них, как могут подумать неосведомленные читатели. Медвежатниками называют воров, мастерски вскрывающих сейфы. Не очень понятно, почему их называют именно так, однако не будем себе ломать голову над этим фактом, а примем его как должное. Итак, Ник - медвежатник, причем медвежатник экстра-класса и международного уровня. Его идеология проста. Он практически всегда работает один (от напарников обычно толку мало, а подвести они могут в любой момент), никогда не вскрывает сейфы в родном Монреале, выезжая на работу в Штаты или в Европу, перед операцией тщательно изучает место точки приложения его профессиональных умений, да и грабит не абы что, а работает строго по конкретным заказам, которые ему достает старый барыга Макс (Марлон Брандо). Все это длительное время помогало Нику сводить риск к минимуму, а прибыль к максимуму. Однако даже самая интересная работа когда-нибудь может надоесть, и Ник в данном случае - не исключение. Ему надоело колесить по странам и весям, вгрызаясь сверлом с алмазным наконечником в стальные пластины. Ему хочется покоя и уюта: хороший дом, любящая жена и умиротворяющий бизнес в виде джазового кафе. Для этого нужно совсем немного - несколько миллионов долларов, - чтобы выкупить кафе, поставить туда новый агрегат для приготовления капучино, после чего до конца жизни не заботиться о добывании хлеба насущного. Кроме того, у Ника есть хорошая кандидатура на роль жены - симпатичная стюардесса Диана (Анжела Бассетт), которая готова состариться вместе с Ником и даже умереть с ним в один день, однако она требует, чтобы Ник покончил со своим медвежатническим хобби, которое Диану заставляет нервничать. И вот тут Макс предлагает Нику очень и очень - на первый взгляд - стоящее дельце. Дело в том, что в здании монреальской таможни временно хранится огромная ценность - скипетр Людовика XIV. Эта золотая вещица стоит бешеных денег - под 30 миллионов долларов, а украсть ее из здания таможни вполне возможно. Правда, один Ник с этой задачей не справится, но Макс подобрал ему помощника - молодого, но уже очень многообещающего парня по имени Джек (Эдвард Нортон), который мало того, что является специалистом по вскрытию охранных систем, но и еще под видом инвалида-дэцэпэшника устроился работать уборщиком в здание таможни, поэтому уже знает там все входы-выходы и сделал слепки от большинства ключей... Разумеется, Нику очень и очень не хочется работать с Джеком. Парень молодой, горячий, но главное - настолько шустрый, что Ник не без оснований предполагает наличие всяких проблем в их совместном предприятии. Однако делать нечего, и Нику приходится смириться с наличием напарника. А уж что при этом победит - мудрость, опыт и профессионализм или молодость с наглостью - вы узнаете из фильма. Кроме того, там еще есть Макс. Не забывайте о Максе. Эта туша тоже имеет свои тайные интересы... На удивление приятный фильм. Почему на удивление? Да потому что, на первый взгляд, сюжет банален просто до невозможности: старый взломщик, который идет "на последнее дело", молодой нахрапистый петушок, который еще не знает, что петушки летать не могут, поэтому изо всех сил машет крыльями и пытается поиметь старого взломщика, хитрый барыга, который хочет поиметь всех скопом, ну и до мелочей продуманное ограбление, которое, разумеется, пойдет не совсем так, как задумано, а точнее - совсем не так, как задумано. Вот я и думаю, почему мне этот фильм понравился, несмотря на совершенно затасканный сюжет?.. Давайте разбираться. Во-первых, Фрэнк Оз. Отличный режиссер, снявший такие шедевры, как "Отпетые мошенники" и "А как же Боб?". Да и одна из последних его работ - "Боуфингер" хоть шедевром и не является, но тем не менее - очень и очень неплохая картина. Что интересно, Оз почти всегда работал в комедийном жанре, а "Медвежатник" - ну никак не комедия. Более того, "Медвежатник" снят без всяких фиг в кармане и не является пародией на картины подобного жанра, как, например, "Почему я". Наоборот - это именно криминальная драма и даже психологический триллер. Чистая психология и голая техника - взаимоотношения старого зубра с молодым петушком и подготовка к очень сложному ограблению. Однако Оз не отказал себе в удовольствии ввести в фильм чисто комедийный момент - долбанутого хакера Стивена (Джэми Харольд), который для Ника достает коды управления системой охраны таможни. Хакер сделан просто отлично, причем из всех фильмов он как раз наиболее похож на некоторые типажи, встречающиеся в жизни. А уж его взаимоотношения с мамочкой - это просто отпад. Впрочем, пересказывать не буду, это надо просто смотреть. Второй фактор, который повлиял на успех этого фильма в моем личном восприятии - это, конечно, потрясающий актерский ансамбль. О безумно раскабаневшем Марлоне Брандо, в общем, мало что можно сказать: роль у него достаточно эпизодическая, и его появление выглядит просто как дань уважения великому актеру. Однако Де Ниро и Эдвард Нортон - ничего лучше нельзя было и придумать. Де Ниро не впервой играть подобные роли (достаточно вспомнить, например, фильмы "Ронин" и "Схватка"), и он, как обычно, делает это с блеском. Но и Нортон - актер такого высочайшего уровня (я вообще его считаю лучшим из молодых американских актеров), что можно было не бояться: Нортон не останется в тени Де Ниро. Скорее, следует опасаться, чтобы Де Ниро не остался в тени Нортона. Впрочем, никто там друг друга не затенял. Каждый играл замечательно - точно, тонко, жизненно и достоверно. Впрочем, Нортона я бы все равно поставил вперед за вторую сложную роль, которую ему пришлось играть в этом фильме - роль инвалида-уборщика Брайна. Что он там вытворяет - это просто надо видеть. Третий фактор, который мне понравился в этом фильме - очень приличный сценарий. Конечно, описания этих "ограблений века" в определенной степени условность, однако в данном случае все это достаточно похоже на правду и явных натяжек в фильме очень и очень немного. Разве что "внутренний чат" сервера систем защиты, на котором прорвавшегося в систему хакера выловил местный системный администратор и предложил за 50 штук передать коды, - вот это чистая натяжка. Однако за очень прикольный образ хакера Стивена сценаристам (Тейлору и Салему) можно простить всякие натяжки, особенно если учесть тот факт, что эпизод с передачей денег - один из сильнейших в фильме. Что еще? Мастерское нагнетание напряжения. Вероятно, из-за того, что это все выглядело достаточно достоверно, я действительно волновался на протяжении всего фильма. Честно слово! Мне как-то было небезразлично, что там произойдет, и кто выйдет победителем. Причем болел я сразу за обоих - и за Нортона, и за Де Ниро. Поэтому в конце фильма я почувствовал огромную благодарность съемочной группе - они все сделали правильно. Концовка именно такая, какая должна была быть. Уже пора резюмировать, однако сначала я бы хотел вас предостеречь вот от чего... Дело в том, что этот фильм нравится далеко не всем. На сайте среди отзывов намного больше отрицательных, чем положительных. Критики еще в общей массе не высказались, но по некоторым рецензиям видно, что фильм скорее будут ругать, чем хвалить. Я долго думал, почему этот классный - на мой взгляд - фильм мог не понравиться. Вывод только один - он не нравится людям, которые идут смотреть боевик или триллер. Потому что "Медвежатник" (кстати, название в русском варианте выбрано крайне неудачно) - это именно криминальная психологическая драма: спокойная, неторопливая, дающая возможность подумать, понаблюдать за актерами и вникнуть во все тонкости развития сюжета. Вот некоторым зрителям и критикам в данной картине и не хватает динамики развития сюжета, спецэффектов, трупов или, на худой конец, секса. А здесь нет ни трупов, не бешеного развития сюжета, который обычно с такой скоростью развивается только для того, чтобы зрители не обращали внимания на несостыковки сценария, ни секса. Только неторопливое, но захватывающее повествование, очень здорово поставленное и отлично сыгранное. Мне этот фильм очень понравился, и я бы рекомендовал его обязательно посмотреть. Однако учитывая многие негативные отзывы - решайте сами. Критерий, вероятно, здесь такой: если вам понравилась "Схватка", вам понравится и "Медвежатник". Они по стилю чем-то очень похожи. Оценки по пятибалльной шкале. Зрелищность: 4-. Актерская игра: 5-. Режиссерская работа: 4+. Сценарий: 4+. Кратко о фильме: хороший фильм. Нужно ли смотреть: вполне можно. (Алекс Экслер)

Сейчас уже трудно удивить зрителя хитроумными ограблениями банка, потому что историй этих уже бог знает сколько, а сотворить что-то более масштабное и гламурное, чем, например «Друзья Оушена», могут только исключительно талантливые и могущественные люди. Удается это очень редко, но ожидания того стоят, как в случае с криминальной драмой «Медвежатник». И если банда Оушена - веселое, развлекательное кино с неповторимым актерским составом и красивой картинкой, то «Медвежатник» - куда более мрачное и серьезное, с настоящими ветеранами в главных ролях и качественным сюжетом. Кино про ограбления делится на две основные категории - в первой упор делается на чрезвычайно красивый и якобы хитрющий процесс кражи, а во второй - на накал страстей во время проведения операции. «Медвежатник» - идеальный пример второй, тут все сосредоточено на напряжении между главными героями, и особенно на поведении персонажа Де Ниро. Его в образе Ника Уэллса гораздо проще представить как профессионального грабителя с большим опытом, чем весельчаков Брэда Питта и Джорджа Клуни. Но для каждой теории хороши различные воплощения, и в данном случае к нему просто не придраться. В «Медвежатнике» нет мега-устройств, позволяющих проникнуть куда угодно, хоть в центр Пентагона. Главные персонажи тут полагаются на свой опыт и известные законы физики, что нашло отражение в самом финале, и это даже интереснее, чем просто взрывать стены и вытаскивать сейфы с сокровищами на виду у всех. Но самое главное - сама история развития главной интриги, Эдвард Нортон смотрится не слабее Де Ниро, да и с такими актерами вообще нельзя сказать, что кто-то лучше. Марлон Брандо даже на втором плане ничуть не меркнет по сравнению с главными персонажами, ведь данное трио - профессионалы, лучшие из лучших. Возможно, фильм немного затянут и кому-то не хватит динамики происходящего. Но это драма, и она позволяет сосредоточиться на актерских талантах, а о самом процессе кражи вспомнить лишь в неожиданном финале, который способен удивить даже сейчас. Всегда интересно посмотреть на то, как любого, даже самого умудренного жизнью профессионала на каждом шагу может поджидать ловушка, а он все равно, ухитряется выйти сухим из воды, и все благодаря уму, а не высокотехнологичным фишкам нового поколения. «Медвежатник» чем-то напоминает своеобразный «олд-скул», внезапно появившийся среди однотипных современных триллеров, и доказавший, что старые проверенные приемы годятся в любые времена. На мой взгляд - отличная криминальная драма, в которой одинаково хороши как само ограбление, так и трио «Де Ниро - Нортон - Брандо». (ProActor)

Последняя реликвия. Эта криминальная драма стоит особняком в ряду других ограблений и краж. Легко говорить о неправедности другого и чуждого мира. Труднее и правильно будет - оценивать поступки героев картины в рамках предлагаемых обстоятельств сюжета. Быстро возбуждающихся зрителей экран приучил к тому, что будни криминала не могут обходиться без «дури» за завтрак, погонь - на обед и кровавых разборок - на ужин. Возможно, в американских мегаполисах голливудских экшн'ов и нельзя иначе. Но в повседневной жизни Монреаля - с ее утренними газетами, чистыми улицами, водными просторами, парками и ночными клубами, - можно. Бытовая атмосфера в фильме - просто обволакивающе спокойна, как и не публичная жизнь крупного специалиста по взломам. Герой Роберта Де Ниро - не суетливый жулик с отмычками и «фомкой» наперевес. Наоборот, у педантичного профи - личная мастерская с аккуратными рядами инструментов, собственный инженерный расчет и даже - общедоступная физика закона расширения сред. Конечно, в современных делах без знания электронных кодов успеха не будет. Для этого есть знакомый импульсивный хакер, пугающийся собственной матери. И еще навязался в напарники молодой и способный жулик. Вернее, он был креатурой давнего криминального друга-бизнесмена (М. Брандо), который и «навел» на главный трофей жизни - золотую реликвию какого-то Людовика-...надцатого. Э. Нортон в роли «дурачка» превзошел самые смелые ожидания - перевоплощение выполнено на оценку «Отлично» с плюсом. Только уборщик таможни страдает одной проблемой: он, как «столичная леди» из провинции, хочет всего лишь - все и сразу! Так даже в кино не бывает! Если тянет к стабильности, нужно делать так, как говорит седеющий наставник по древнему ремеслу. В этой истории - центр притяжения - уютный джазовый клуб, как мечта всей жизни. Там в полутьме подают разноцветные напитки и мурлыкают синкопы приятных мелодий. Манящая перспектива, которую нужно заработать не только привычками тренированных рук, но и навыками способной головы. Иначе - знаковые традиции профессиональной преступности будут преследовать до конца. А хочется немного - уюта с любимой женщиной в свои немолодые годы. Авторы в своей работе обошлись без полиции, как таковой. Ее работа начнется потом, после титра «Конец фильма». Зато есть плотный событийный ряд и динамичный монтаж. Все рассчитано по секундам - и у героев, и у режиссера (Фрэнк Оз). На все дело - крайне мало реальных минут, а тайные интересы участников по алгебре жизни могут и должны различаться. Слишком рискованно, но это будет главный экзамен на профпригодность к овладению светлого будущего. Перевод оригинального названия фильма «Score» имеет несколько значений: «счет», «кол-во очков», вплоть до глагола «засчитывать». (Наверняка, прокатчики поэтому попали в затруднительное положение...) Знатоки смыслового перевода могут настаивать даже на слове «черта» - итог. Опытные зрители в полной мере оценят точность такого термина потому, что в этом фильме есть несколько финальных смыслов: последний шанс для уставшего дельца отдать огромный долг; последнее дело опытного «медвежатника»; последний урок школы партнерства для молодого жулика; последняя надежда для стюардессы вернуть любимого мужчину; последний «полный метр» с последним кадром мимолетной улыбки в кино великого Марлона Брандо... Правы киноведы, которые утверждают, что верх актерского мастерства - сцена молчания, постигающая глубину художественного образа. В этом фильме таких сцен - целых три! Все - в исполнении трио главных героев. (robik)