ОБЗОР «ВИДОК» (2001)
Париж. 1830 год. Легендарный французский детектив Видок (Жерар Депардье) расследует убийство трех мужчин, но спустя несколько месяцев, исчезает, столкнувшись с загадочным Алхимиком. Тайну исчезновения знаменитого сыщика пытается раскрыть его биограф, Этьен Буассе (Гийом Кане)...
Париж ХIХ века охвачен настоящей паникой. В его бездонном мрачном "чреве" завелся безжалостный серийный убийца, которого может вычислить только самый гениальный сыщик Видок. Реальный исторический персонаж, не знающий удержу - ни в своих постоянных перевоплощениях, ни в дьявольской интуиции. Он мчится по следу загадочного Алхимика. Волшебные декорации города, разрывают вспышки
ослепительных молний, многочисленные потайные двери, порой ведут просто в никуда, а порой и в одуряющую наркотическим безумием, в очень хитроумную алхимическую лабораторию...
Человек, вцепившийся в края охваченного огнем колодца, вглядывается в нависший над ним силуэт. Таинственный злодей снимает маску, и Видок — бывший каторжник, ставший самым знаменитым сыщиком своего времени — в ужасе смотрит на него... перед тем, как бесследно исчезнуть в огнедышащей бездне. Так начинаются волнующие события, всполошившие Париж на заре революции 1830 года. Многие пытаются разгадать тайну гибели Видока, но мало кто так упорен в поисках, как его молодой биограф Этьен Буассе. В погоне за правдой он исследует бордели, опиумные салоны, темные улочки и потайные кабинеты, всюду сопровождаемый Нимье, верным помощником Видока, и любовницей сыщика — очаровательной красавицей Преей. Поиски заставляют Этьенна спуститься в фантастический мир на грани упадка...
Фильм открывается смертельной схваткой Видока (Депардье) и человека в черном плаще и зеркальной маске, в которой жертва видит только свое отражение. Перед смертью Видок просит своего убийцу показать лицо, но зритель этого не видит. Неужели такого актера как Депардье убьют в самом начале? К Минье, бывшему партнеру Видока, приходит совсем юный журналист Этьен Буассе и говорит, что пишет биографию Видока. Еще он хочет найти его убийцу. Действие переносится в прошлое, когда Видок занимался расследованием странных смертей: двух аристократов, Жеральди и Бельмона, работавшего на армию. В обычный день их убивает молния, и они сгорают, как порох. Бывший начальник Видока, уволивший его два года назад, обращается к нему за помощью. Одним из убитых был Бельмон, ученый, знавший секрет литья пушек из колоколов для Бонапарта, и он никогда не выходил на улицу без охраны. Значит, он боялся не только призраков. Видок узнает у чернокожего слуги Бельмона, что незадолго до этого он получил письмо, написанное кровью с приказом не чистить платье хозяина, чтобы в нем оставался порох, который производился на фабрике, расположенной в бывшей церкви. Видок знает, что молния проходит через человека в долю секунды, и жертва не может сгореть. Некоторые даже остаются живы. Журналист рьяно ведет расследование для своей книги. Параллельно идет рассказ о том, как вел свое расследование Видок. Бывший каторжник, а ныне гениальный сыщик, узнает у танцевщицы и куртизанки, что в шляпы жертв она воткнула золотые китайские заколки, которые и привлекли удар молнии. За это она тоже получила письмо и золото. Вместе они продолжают искать таинственного убийцу. Вскоре убивают доктора Лафита, не имевшего никакого отношения к оружию. Видок приходит к выводу, что убийства не имеют политической подоплеки, а являются наказанием, местью, сходной с карой небесной. Он устанавливает, что все жертвы имели одно общее пристрастие - юные девственницы. Выясняется, что человеку в маске, которого называли Алхимик, нужны были девственницы для изготовления элексира молодости, который жаждали получить трое убитых. Что было дальше в этой мрачной мистической драме, Вы узнаете сами. Снят фильм очень эффектно, с потрясающими трюками и спецэффектами, с изобретательной операторской работой и работой художников. В темном кадре, как правило, доминирует один цвет и по большей части красный. Режиссер Питоф создал спецэффекты для "Астерикса и Обелиска против Цезаря", и с этой стороны все сделано на самом высоком уровне. Смотрится на одном дыхании, а потом думаешь: "Ну и бредятина". (Иванов М.)
Режиссерская манера Питофа весьма экспрессивна: сверхкрупные планы, скачки камеры, компьютерные эффекты, деформация пространства, резкие очертания и резкие краски — словом, агрессивная аудиовизуальная среда, которую не всякий вынесет. Имя "Видок", принадлежавшее реальному человеку, сперва каторжнику, а затем знаменитому детективу, стало синонимом слов "сыщик" и "доносчик" — к примеру, Пушкин в известной эпиграмме назвал литератора-стукача Булгарина "Видок Фиглярин". В начале фильма герой, расследовавший три загадочных гибели, сам погибает от руки незнакомца в зеркальной маске, наделенного почти сверхъестественными способностями, а его компаньон Нимье и биограф Буассе продолжают расследование уже четырех смертей. По его ходу выясняется, что трое отправились на тот свет в результате мести, ловко замаскированной под возмездие свыше (всех спалило молнией), а четвертый буквально сгорел в геенне огненной. При этом у тройки был общий порок — страсть к юным девственницам, которых они покупали у бедных родителей. Когда в фильме появляется моральный вектор, расследование становится всего лишь поводом для того, чтобы вскрыть "чрево Парижа" — публичные дома, курильни опиума и прочие прелести развратной жизни. Видок, Нимье и Буассе — не столько протагонисты, сколько резонеры и посредники между предэкранным и предкамерным миром. При известной кинематографической изощренности, в интеллектуальном отношении картина наивна и архаична, а хоррор в ней и не ночевал. Детям до 16 не рекомендуется ввиду нескольких эротических сцен (довольно нелепых), но детям после 16 — в самый раз.
Французское кино радует все больше и еще до того, как началась очередная французская Неделя. Как ни странно, причину расцвета их изящных искусств сейчас не найдешь нигде, кроме как в футбольной победе на последнем первенстве мира. Футболисты всех — и политиков, и писателей, и артистов — зарядили большой дозой уверенности в себе, благодаря чему даже из фильмов исчезли комплексы. Смотреть на них приятно. Неделю откроет свежий "Видок" с Депардье, Дюссолье и красавицей Инес Састр. Видок — исторический персонаж из первой половины XIX столетия, беглый каторжник, ставший известным парижским сыщиком и легендой при жизни. Упоминался Пушкиным. Но все это — только повод для игры в жмурки, затеянной дебютантом в большом кино, популярным клипмейкером по прозвищу Питоф. И приятно, что даже клипмейкеры у французов — интеллигентные люди. У них деньги со стульями не отдельно, а слитно, взаимосвязанно, да еще и единовременно, а не в разное время дня. Первоначальный азарт задан, конечно, детективом. Изобретен он чисто и с хорошим фундаментом. Про бочонок амонтильядо и знак четырех сценарист Жан-Кристоф Гранже явно читал не вчера для работы, а как полагается, в детстве. Но и потом он, наверно, тоже много чего читал, от Джозефины Тэй до Умберто Эко, потому что его исторический детектив с массой сопутствующих игрушек — явление вполне современной постмодернистской моды. В то же время игры Питофа развили все визуально и сделали это безупречно стильно. Как бы иллюстрации к тогдашним футуристическим фантазиям какого-нибудь Фурье стыкуются с картинками из модных в ту пору анонимных порнографических романов, с не менее шумной модой на все восточное, а также на все средневековое, и переварена такая сумасшедшая компиляция съемками на цифровую камеру с начала до конца. Подобные съемки — первый случай в истории кино, но туча спецэффектов, от сгущенных красок парижского пейзажа с бешеной лошадиной скачкой до ослепительной драки зеркал, вовсе не самодостаточна, как в дебильноватых видеоклипах. Спецэффекты именно гарантируют единство стиля, чтоб уж играть — так с азартом, абсолютно засасывающим, всепоглощающим. Все выглядит чуть-чуть "слишком", просто чтобы такой детектив мог случиться. Начинается он с гибели Видока (Депардье) в пламени шахтной печи стеклодувного цеха от рук страшного убийцы в широком черном плаще. Расследование наперегонки со скучающим шефом полиции (Дюссолье) ведет молодой да ранний репортер (Гийом Кане). Сначала он сталкивается с таинственной китайской танцовщицей (Инес Састр), а потом с жертвами трех ее странных золотых шпилек. Жертв ничего не объединяло, кроме некой порочной страсти и гибели от рук все того же страшного убийцы с зеркалом вместо лица и молнией в руке. Репортер опускается на обширное старопарижское дно порока, и конца этому не видно. Но пока все не объединится, никто не успокоится. Догадаться нельзя, если не ты это придумал. Кроме того, толстый Депардье до сих пор хорошо дерется ногами, а как снять с девушки трико, если на нем нет ни единой пуговицы — само по себе интересный опыт. Но главное не это. "Видок" обращен к тем, кто, стоя на земле обеими ногами и ни на миг не теряя здравого смысла, все же предполагает, что не все еще тайны на свете раскрыты и проштампованы и что подстерегают они каждый миг. К тем, кто готов с ними столкнуться и разобраться, как следует. "Видок" — фильм для людей, уверенных в себе. (К. Тарханова)
1830 год. Трое почтенных парижан погибают ужасной смертью: в двоих ударяет молния, и они сгорают, как свечки, третьего чуть было не постигла та же участь, но было ему суждено погибнуть не от огня, а от удара (сердечного, надо понимать). Расследовать эти инциденты полиция доверяет частному сыщику Франсуа Видоку. Это редкостный мерзавец. В свое время он был преступником, а потом пожелал переметнуться по другую сторону баррикад - решил пойти служить в полицию. Чтобы его взяли, сдал всех своих дружков. В полицию его взяли, потом, однако, изгнали. Видок открыл частное сыскное агентство, успешно являя Франции пример нового бизнеса. Он стал крупнейшим авторитетом сыска, его уважали все (проститутки, журналисты, аристократы, бродяги), но только не коллеги по ремеслу. Однако ситуация заставила начальника парижской полиции обратиться к Видоку: инциденты со "смертоносной молнией" грозят крупными общественными беспорядками. Знаменитый сыщик, покривившись для приличия, берется за дело, выходит на след убийцы и практически настигает его. Но в схватке с ним срывается в печь (дело происходит на стеклодувном комбинате) и сгорает дотла. От него остается лишь кучка пепла, которую и предъявляют начальнику полиции. Да, чуть не забыл: убийца разгуливает по улицам Парижа в стеклянной маске. Итак, Видок мертв. Тут бы и делу конец. Однако, поскольку сожжение великого человека происходит в пределах первых десяти минут фильма, мы понимаем, что это совсем не конец. Так не бывает. Смерть Видока - начало новой, восхитительной истории, а главную арию в ней споет бумагомарака Этьен Буассе. Он является к выжившему напарнику Видока - Нимьеру, называет себя биографом покойного и умоляет рассказать о его последнем деле. Ну, вот, собственно, тогда-то все и начинается. На малиново-лимонный Париж сверху надвигается цифровая камера Питофа. В бешеной скачке плывут невероятные по расцветке облака. Небо нависает так низко, будто уже настал конец дней и оно упало на землю. На фоне этого небывалого по своей визуальной насыщенности мира развиваются кровавые, мистические, леденящие кровь события, в которых много интриги и маловато логики. Впрочем, логика тут и на фиг не нужна, если честно. А что нужно? Безумная визуальность, пиршество цвета и буйство ракурса. Режиссер "Видока" - человек, который настоящих фильмов раньше не ставил, зато сделал себе грандиозное имя как специалист по спецэффектам. Во многих французских лентах последнего десятилетия Питоф (в миру - Жан-Кристоф Комар) творил то, чего в жизни не бывает. Сев в режиссерское кресло, он создал грандиозное полотно в жанре антиреализма. Он создал Париж, которого не было. Для приличия, в этом искусственном городе есть некоторые реальные топографические названия (Тампль, Дом инвалидов, Сена и так далее). Фальшивая подлинность нужна Питофу лишь для того, чтобы привязать рассказ о Видоке к определенному времени и месту. Видок - настоящая легенда криминальной истории Франции, однако у Питофа он фигура ничуть не более реальная, чем Кинг-Конг. Париж, созданный гением спецэффектов - это невероятный мир, сравнить который не с чем, а забыть - просто невозможно. "Видок" стал эпохальным явлением в истории кино: это первый полнометражный коммерческий фильм, полностью снятый на цифровую камеру (ни миллиметра пленки затрачено не было). Цифра раздвигает перед режиссером горизонты и позволяет взглянуть на мир с несуществующих точек обзора. Камера Питофа - вроде живого существа, она перемещается вопреки законам человеческой динамики, выбирает какие-то извращенные ракурсы, превращает детективный триллер в разновидность социального фэнтези, в котором обычные люди приобретают черты и свойства обитателей Среднеземья. Сосредоточившись на достижении максимального визуального эффекта, Питоф достиг в этом почти невозможного. Я бы оценил его работу по зрелищности в 11 баллов из 10 возможных, а если надо - то и в 12, настолько она восхитительно безупречна. Если бы прочие компоненты фильма оказались на том же уровне - быть ему в разряде гениальных. К громадному сожалению (я шел на "Видок" в ожидании именно шедевра), чудовищно выразительная картинка оттеснила в глубокий тыл сюжет и живых актеров. Без них, понятно, обойтись было трудно, но они выглядят инородными телами, которых бурный поток занес в незнакомую стихию - и они трепыхаются, лихорадочно пытаясь не уйти на дно. Я предполагал, что обычный облагораживающий эффект окажет на отснятый материал великий Жерар Депардье. Этого не случилось - наверное, из-за малого времени, отведенного его герою. Впрочем, пребывая в кадре, Депардье тоже слабо радует своих традиционных поклонников. Места для полноценной игры Питоф ему не оставил, зато вынудил на старости лет изображать Ван Дамма. Патриарх французского кино, исполняющий маваши-гири и скачущий, как кузнечик, вызывал дружный смех зрительного зала. Право же, он заслуживал лучшего обращения. В крайнем случае, что стоило режиссеру, мастеру визуальных эффектов, устранить объемистый живот, которым Депардье украсил себя на старости лет? Тут же напрашивается обличение сюжетных несообразностей - их тоже предостаточно. Но я охлаждаю свой полемический задор. Что, собственно, я собираюсь критиковать? Прекрасный зрелищный фильм, в котором есть мистика, тайна и динамика. И парадоксальная развязка, к которой нас ведут пусть и не всегда уверенной, но настойчивой рукой. Единственное замечание, которое хочу себе позволить, вроде как и не по делу. Может, все-таки не стоило глашатаям европейского стиля трубить на каждом перекрестке, что "Видок" - это наш ответ Голливуду. Наверное, это действительно европейская альтернатива "дорогого кино". Но зачем эту идею столь настойчиво вбивать в голову огорошенной общественности? (Джон Сильвер)