ВЕСЬЕГОНСКАЯ ВОЛЧИЦА (2004)
ВЕСЬЕГОНСКАЯ ВОЛЧИЦА

Егор - потомственный охотник, гроза волков. Но однажды на его пути встречается достойная противница. Охота становится взаимной. Волчица действует дерзко и хитро, уходит от всех ловушек. Стараясь победить ее, Егор начинает испытывать к ней уважение, как к сильному и умному врагу. Но жизнь не предсказуема: случилось так, что два противника оказались под одной крышей. Постепенно вражда сменилась взаимной привязанностью...

Охотник-волчатник пытается выследить волчицу, повадившуюся задирать местный скот. Обнаружив ее логово, он забирает оттуда волчат, но не решается добить пойманную в капкан волчицу. Оставив ее у себя во дворе и выхаживая ее, Егор со временем привязывается к ней, но такие отношения человека и дикого зверя явно не по нраву его односельчанам...

Егор Бирюков жил среди природы, как жили его дед и прадеды: растил дочь, любил лес, охотился, отстреливал волков. Но вдруг его жизнь пересекается с жизнью необыкновенной волчицы. История, которая произошла между Егором и вожаком стаи - умной, опытной, а потому крайне опасной волчицей, и стала сюжетом фильма. Человеку и зверю придётся пройти через множество испытаний, которые изменят их. Месть, ненависть, любовь, предательство, стремление понять друг друга и невозможность договориться - все эти чувства переживут вместе с главными героями и жители небольшой российской деревушки, где происходит действие фильма.

Был когда-то на свете очень талантливый сценарист. Звали его Эдуард Володарский. Конечно, поскольку писал он много, вещи у него попадались самые разные, зачастую довольно среднего качества, однако в 69-м он сделал со Станиславом Говорухиным «Белый взрыв», в 71-м с Алексеем Германом – «Проверку на дорогах», в 83-м с Аидой Манасаровой – «Оглянись!..», в 84-м с тем же Германом – «Мой друг Иван Лапшин», в 87-м – с Александром Панкратовым «Прощай, шпана замоскворецкая» и с Александром Муратовым «Моонзунд», а в 95-м с Владимиром Басовым-младшим – «Одинокого игрока». Эти тонкие, умные и глубокие картины с нестандартным сюжетом и отточенными диалогами будут помнить ... еще долгие годы, может быть – всегда. А то, что делает Володарский сейчас, я надеюсь, все забудут уже через пару-тройку лет – хотя бы ради памяти о прошлом. За сверхтупым «Марш-броском», чей сценарий мог бы быть написан в лучшем случае 18-летним пацаном, регулярно выпивающим с десантниками в День ВДВ, и «Дневником камикадзе» – неуклюжей попыткой инкрустировать «достоевщинкой» детектив про завравшегося, истаскавшегося, спившегося и, судя по всему, бездарного писаку – последовала «Весьегонская волчица», вольная экранизация одноименной повести Бориса Воробьева.

«Весьегонская волчица» – это, конечно, нечто. Даже и не знаю, как бы поточнее охарактеризовать данное кино. Ну, вот если вы помните рязановский «Служебный роман» (а большинство из вас все-таки наверняка помнят), так это оно и есть, только вместо страхолюдной, но доброй в душе начальницы – волчица, а вместо робкого и скромного ее подчиненного – охотник Егор в исполнении Олега Фомина. То есть охотник-то, конечно, не робкий и не скромный, но сюжетная схема перенесена Володарским и режиссером Соловцовым аккуратно. Еще первая часть фильма заимствует пафос из знаменитой картины Майкла Андерсона «Орка», шедшего в советском прокате под названием «Смерть среди айсбергов»: там, ... если помните, кит мстил китобою за убийство своей семьи; здесь волчица приходит в деревню и, не трогая овец и кур, мстит охотнику, который отнял у нее волчат. Иногда, правда, – кажется, совершенно вопреки воле самих авторов – фильм перерастает в вариацию «Особенностей национальной охоты», особенно когда хитрая волчица выводит охотников на медвежью берлогу, после чего за отрицательным героем Петькой (Владимир Гостюхин) начинает гоняться здоровенный медведь, периодически царапая когтями Петькины филейные части, а его (Петьки то есть) приятели стреляют по медведю и едва не попадают друг в друга.

Фильм начинается с того, что волки загоняют Егора на дерево и караулят, когда же аппетитный стейк свалится к ним с ветки на ужин. А стейк хищно скалится на волчицу и бормочет: «Вот паскуда, всю стаю привела». Вся стая, однако, состоит из трех человек, то есть, простите, волков, притом переполненных флегмой и вселенским человеколюбием. Один волк смотрит на Олега Фомина большими услужливыми глазами, в которых явно читается возглас: «Дяденька, а дяденька, брось мне палку какую-нибудь, я тебе ее назад принесу». Второй волк глядит в камеру и только что не говорит: «Слушай, оператор, притарань-ка мне вон ту косточку из супа, уж больно ... я сахарные косточки уважаю». Третий вообще отрешенно смотрит в сторону леса очами, полными неги и меланхолии. В то, что эти трое могут кого-нибудь съесть, не поверит даже пятилетний ребенок. Волчица, фигурирующая в качестве главной героини, – просто «божий одуванчик» какой-то. Когда в середине фильма съемочной группе удается заставить ее зарычать, создается впечатление, что перед тем ей минут пятнадцать засовывали под хвост раскаленную кочергу. Хоть бы глаза желтые, что ли, этому зверю на компьютере пририсовали… В конце концов Егору удается застрелить волчицу в лоб, но она выживает и далее живет у Егора на цепи в собачьей будке. Постепенно между ними возникает нежная дружба: волчица ревнует Егора к его собственной жене и не подпускает бедную супругу ни к себе, ни к нему. Еще злобный сосед Петька травит волчицу крысиным ядом, но она опять почему-то выживает. Егор отпускает волчицу на волю, однако та через полчаса возвращается к любимому. Потом, правда, волчица изменяет Егору с каким-то волком, появляются пятеро волчат, и Егор выпускает всю компанию в лес. После чего дурной круг сюжета начинается с начала: волки кушают овец, овцы жалуются охотникам, охотники идут убивать волков. Так сказать, вторая серия. Помнится, в 2001 году режиссер Арво Ихо и сценарист Рустам Ибрагимбеков создали странную зоофильскую сагу «Сердце медведицы» про любовь здоровенного и жутко тормозного эстонского парня к еще более здоровенному и тормозному медведю в сибирской тайге. Если бы из той истории вырезать полтора часа, а оставшиеся кадры перемонтировать, вышла бы энергичная и стильная корометражка. К «Весьегонской волчице» все это относится в полной мере.

Появление этой ленты на наших экранах в промежутке между заграничными мистическими фильмами (вроде уже прошедшего «Ван Хельсинга» и скоро ожидающейся «Ромасанты: Охоты на оборотня») воспринимается по недоразумению в некоем таинственном ключе. Кажется, что это будет очередная загадочная история про ночные превращения людей в животных. Или хотя бы нечто криминальное - типа недавнего нашего «Егеря», где ведь тоже речь идёт о провинциальном охотнике, правда, вступающем в поединок с более хитрыми и опасными созданиями из рода человеческого. А когда начинаешь смотреть картину Николая Соловцова, который, оказывается, снял немало киноработ с участием зверей (в частности, медведей), в первой половине повествования испытываешь определённое разочарование, ... что твоему вниманию предложено вполне старомодное произведение в духе почти шестидесятилетней давности «Белого клыка» Александра Згуриди, чьим учеником как раз является Соловцов. Сравнительно молодой герой ленты по имени Егор является на самом деле потомственным охотником из села около вовсе не выдуманного районного города Весьегонска, что находится в Тверской области. Он неоднократно пытается выследить волчицу, задирающую скот в деревне, и однажды зимой чуть не оказывается её жертвой, но успевает забраться на дерево. Когда же Егору наконец-то удаётся найти столь дерзкого зверя и ранить его, у охотника вдруг пробуждается жалость к умирающей волчице. Взяв её в свой дом и даже выходив наперекор возмущённым односельчанам, Егор постепенно привязывается к дикому животному, которое, как ни странно, тоже признаёт в нём защитника и… заботливого «сородича по стае», поскольку вряд ли бы волчица стала относиться к человеку как собака по отношению к собственному хозяину. Однако люди и волки не могут жить рядом - и Егору придётся рано или поздно сделать мучительный выбор. Интересно, что по мере развития действия «Весьегонской волчицы», кроме несомненно прочитывающегося посыла о необходимости терпимого сосуществования людей и зверей в одном экологическом пространстве, которое может быть нарушено из-за необдуманного стремления «исправить недостатки Матери-Природы», неожиданно возникают совершенно далёкие ассоциации, причём вообще политического свойства. Допустим, если вспомнить, что на флаге самопровозглашённой республики Ичкерия (то есть Чечни) был запечатлён именно волк, то фильм о явно непростых отношениях охотника и волчицы (кстати, актёр Олег Фомин рискнул сниматься с настоящими волками, хоть и взятыми не из леса, но всё равно небезопасными при прямом контакте с ними) оказывается весьма актуальным произведением, касающимся почти неразрешимой проблемы совместного проживания тех, кто находится в состоянии глухой вражды друг с другом. Разумеется, картина Николая Соловцова не даёт (и вряд ли может дать) своего рода рецепт для взаимного примирения противостоящих сторон, как и её герою точно не удастся когда-нибудь придти к душевному равновесию, которого он лишился после того, как был вынужден расправиться с диким животным, успевшим стать лично для него тем «прирученным» созданием, за кого следует быть в ответе. Есть такая нелицеприятная русская поговорка: «С волками жить - по-волчьи выть». В «Весьегонской волчице», пожалуй, впервые это ставится под сомнение.