БОЛЬШАЯ ПЕРЕМЕНА (1973)
БОЛЬШАЯ ПЕРЕМЕНА [TV series]

В вечернюю школу приходит новый учитель Нестор Петрович Северов - молодой, неопытный, но очень душевный человек. Его ученики чрезвычайно своеобразны: супружеская пара, папа с дочкой, одинокий романтик, хулиган, комсомолец-активист. В этом замечательном классе Нестор делает свои первые учительские успехи...

Незабываемая комедия о вечерней школе. Выпускник исторического факультета терпит неудачу на экзаменах в аспирантуру и поссорившись со своей невестой, идет работать в вечернюю школу. Его ученики - взрослые люди, отягощенные проблемами, семейными отношениями, недоразумениями и... школьными уроками.

Блистательная комедийная мелодрама, сделавшая звездами многих молодых актеров, сыгравших в этой четырехсерийной телевизионной ленте об учениках вечерней школы. Нестор Северов (Михаил Кононов) проваливается на экзамене в аспирантуру и идет работать учителем в обычную вечернюю школу. Он становится классным руководителем 9 «А». Поначалу далекий от всего, что не связано с его «несчастной» любовью, а именно прекрасной Полиной (Наталья Гвоздикова), и провалом в науке, Нестор Петрович начинает жить заботами своих взрослых учеников. В него влюбляется ученица Нелли Леднева (Светлана Крючкова), папа которой (Евгений Леонов) учится в том же классе. Пожалуй, нет смысла знакомить со всеми ответвлениями сюжета и комическими ситуациями - фильм смотрели все. Я уверен, что даже новые поколения с удовольствием будут смотреть эту добрую, человечную и такую смешную картину. (Иванов М.)

По мотивам повести Георгия Садовникова «Иду к людям» (в последние годы издается под названием «Большая перемена»).
От автора книги: "Да, герои повести те же, что и в многосерийном фильме «Большая перемена», где я был автором сценария. Это и юный учитель истории Нестор Петрович Северов, и Ганжа, и Светлана Афанасьевна, Леднев и его дочь Нелли, и Петрыкин с Ляпишевым. В повести все будто бы так, как в фильме, и в то же время не так. И несколько по-другому складываются отношения Нестора с Полиной (в повести она названа Линой), Светланы Афанасьевны с Ганжой... В повести у Северова и шире круг учеников. Ведь он преподает не только в своем «сумасшедшем и замечательном девятом "А"», но и ведет историю в шестом, седьмых и восьмых классах, и параллельных девятых. И в каждом из них тоже непростые питомцы. Фильм смотрят уже более четверти века. У него миллионы поклонников, но мало кто знает, что его сценарий был написан по моей же повести «Иду к людям», впервые изданной еще в 1962 году, в хрущевскую оттепель. В ту пору библейский призыв: «Возлюби ближнего своего» - стал знаменем многих молодых писателей. Его исповедовали, и исповедуют и по сей день многие атеисты, они-то уверены: этот девиз возник задолго до написания и Старого, и Нового Заветов. В пору своей молодости автор и сам принадлежал к их числу. Словом, эта важная для него тема главенствует в повести, а лет через десять она перетекла и в фильм «Большая перемена». Однако не все из литературной основы вошло в сценарий сериала, какие-то эпизоды остались «за кадром». Что-то из вошедшего было переиначено - «переведено» на язык кинематографа. Как известно, не все написанное в прозе может быть воплощено на экране. В эту редакцию повести включено и то, что было предложено режиссеру, но не вошло в сценарий, - не умещалось в объемы фильма, ему были отпущены четыре серии. А кое-что было изменено по идеологическим соображениям студийного руководства. Так, один из учеников Нестора Петровича немец Карл Функе, вратарь заводской команды, в фильме стал полуукраинцем-полурусским Отто Фукиным. Тогда о наших поволжских немцах, как и о крымских татарах, старались говорить как можно меньше, мол, скользкая тема, ну ее. Таким образом, прочтя эту книгу, поклонники фильма узнают кое-что новое о своих любимых героях. Автор надеется на то, что эта повесть займет в душе у читателя место рядом с фильмом, который он смотрит и по сей день".
Читать повесть Садовникова: http://royallib.com/book/sadovnikov_georgiy/idu_k_lyudyam_bolshaya_peremena.html; http://rulit.me/books/idu-k-lyudyam-bolshaya-peremena-read-274393-1.html; http://ihavebook.org/books/267394/idu-k-lyudyam.html; http://bookscafe.net/read/sadovnikov_georgiy-idu_k_lyudyam_bolshaya_peremena-249188.html#p1; http://litbook.net/book/64470/idu-k-lyudyam-bolshaya-peremena/page-1/; http://paraknig.ru/view/214761.
На роль Нестора Петровича пробовались: Андрей Мягков, Константин Райкин, Евгений Карельских.
На роль Петрыкина был утвержден Виктор Павлов, и только после его отказа был приглашен Ролан Быков.
«Ученическо-преподавательский состав мог выглядеть совершенно иначе» - http://proretro.ru/konstantin-rajkin-mog-stat-nestorom-petrovichem/.
Первоначально фильм должен был называться «Приключения школьного учителя». Министр просвещения Михаил Прокофьев после писем педагогов, недовольных самим фактом съемок комедийного фильма об учителях, попросил режиссера изменить название. В съемочной группе был объявлен конкурс с призом - бутылкой коньяка. Победил оператор Анатолий Мукасей, предложивший название «Большая перемена» - вроде бы и о школе, но в то же время с философским подтекстом.
Так как Светлана Крючкова (Нелли Леднева), Наталья Богунова (Светлана Афанасьевна) и Ирэн Азер (Люська) - блондинки, Наталье Гвоздиковой, утвержденной на роль Полины, для разнообразия пришлось играть в черном парике. Изначально актриса хотела сыграть Нелли.
Самым молодым «учеником 9-А» был студент училища имени Щукина Виктор Проскурин, сыгравший роль Генки Ляпишева. На момент съемок ему исполнилось 20 лет. Большинству же «школьников» перевалило за 30. Збруеву-Ганже исполнилось 34, Быкову-Петрыкину - 43, а Евгению Леонову (отцу Нелли Ледневой) - 46.
Комната Ледневых (с красными обоями) снята в тех же декорациях, что и комната Антона Семеновича Шпака в фильме «Иван Васильевич меняет профессию» (1973).
Место съемок: Ярославль (Которосльная набережная, стадион «Юный спартаковец», Ярославский шинный завод, Стрелка); Москва.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=68304.
Ганжа не расстается в школе с радиоприемником «Gauja» (https://lv.wikipedia.org/wiki/Radiotehnika#/media/File:Gauja_portable_radio_1961.JPG) - первым транзисторным приемником рижского завода «VEF Radiotehnika RRR».
Бюджет: 400,000 руб.
Премьера: 29 апреля 1973 (ТВ).
Кадры фильма: http://garnira.net/post109416699/; http://all-pix.com/bolshaya-peremena-kartinki.
После того как Савелий Крамаров покинул СССР (31 октября 1981), фамилию актера вырезали из титров фильмов (в том числе и из «Большой перемены»), будто, по меткому замечанию Григория Горина, Крамарова можно было с кем-то перепутать...
Судьба актеров фильма «Большая перемена» - http://liveinternet.ru/community/obladaet/post209957305/.
«Расколотая душа»: «Большая перемена» в судьбе Наталии Богуновой - http://vokrug.tv/article/show/Raskolotaya_dusha_bolshaya_peremena_v_sudbe_Natalii_Bogunovoi_47884/.
О фильме на Allmovie - http://allmovie.com/movie/v245812.
Сериал входит в список, составленный на основании рекомендаций по просмотру фильмов от преподавателей ВГИКа.
Англоязычные названия: «The Long Recess»; «Big Break».
Цитаты из фильма: Что же такое получается! Ходишь, ходишь в школу, а потом - бац! - Вторая смена. (Ляпишев); - Скажите, вы любите детей? - Да! - Давно? - С детства! (Директор школы, Нестор); Публично чулки не поправлять, юбки не задирать, новыми комбинациями не хвастаться. Все должно быть шарман, черт подери! (В учительской); У всех отцы как отцы, а ты, как мальчик, все в школу бегаешь. (Леднева); Не монтируюсь я с партой! (Леднев); А взрослые - как дети. Только курят больше, у взрослых - семья, заботы, болезни, а так они - как дети! (Директор школы); Я наблюдал за вами 7 дней и пришел к выводу, что вы меня достойны. (Нестор); Я тоже человек: я целоваться хочу! (Ляпишев); Ходють тут всякие, ходють... (Тетя Глаша); Мадамы! По сведениям тети Глаши, наш новый историк - мужчина! Рекомендую всем привести себя в порядок! (Учитель географии); Решил изнутри меня взять! (Федоскин); Жаль только, жизнь одна! Было б у меня их три - три б зарплаты получал бы! (Тимохин); Доктор, вы чью кровь в меня влили?! (Федоскин); Если нужно, моя группа крови совпадет с его группой! (Нестор); - Внимание! Аттракцион невиданной щедрости! - Внимание! Аттракцион невиданной жадности! (Тимохин, Ганжа); - Что ты мне глазки строишь? - А что, я тебе кооператив должен строить? (Коровянская, Тимохин); - Значит, она ваша невеста. - Да. Но она об этом еще не знает! (Нестор, Тимохин); Разрешите вами восхищаться! (Нестор); А эта история на уроке истории просто переполнила чашу терпения! (Нестор); - А ты бы меня спас? - А ты что, тонула? - А ты хотел бы, чтоб я тонула? (Коровянская, Тимохин); Слышь, это я анонимку написал о том, что ты - тунеядка! (Тимохин); Такое соперничество украшает науку! (Профессор); Ты меня еще не знаешь! Вот поживешь со мной, ты меня еще узнаешь! (Петрыкин); Самое прекрасное лекарство - работа. (Директор школы); Впрок! Думаешь, я пить хочу? Не-а! Тоже впрок! (Тимохин); Я хотел бы вам рассказать про свой богатый внутренний мир! (Федоскин); Может быть, ребенка вытащить из горящего дома или там бабушку через дорогу перевести! (Нестор); Во мне кипит кровь мужа моей невесты, моего классного руководителя! (Федоскин); Нам с вами нужно с вами что-то делать! (Нестор); Я обойдусь и без высшей математики, и без низшей!.
Киноляпы: Во время футбольного матча игрок в красной форме нарушает правила, за что судья назначает 11-ти метровый удар, который пробивает снова игрок в красной форме; Григорий Ганжа обжигает правую руку. Перебинтовывают ему уже левую. В следующей сцене, когда он встречает Светлану Афанасьевну перебинтована у него уже правая рука. Дальше они вместе входят в квартиру. Забинтована опять левая рука; В начале четвертой серии на восьмой минуте Полина одета в спецовку с нашивкой МАИ, хотя сама учится в Педагогическом на кафедре истории; Федоскин и Полина друзья детства, но в последней серии, при разговоре с ней, он говорит о присутствующем ребенке: "мальчика мы усыновим", хотя должен знать, что у нее нет детей (Полина позже сказала ему, что он не ее ребенок - та что это не совсем ляп).
Тексты песен. «ЧЕРНОЕ И БЕЛОЕ» (муз. Эдуард Колмановский; сл. Михаил Танич; исполн. Светлана Крючкова): Кто ошибется, кто угадает - Разное счастье нам выпадает. Часто простое кажется вздорным, Черное - белым, белое - черным. Мы выбираем, нас выбирают, Как это часто не совпадает! Я за тобою следую тенью, Я привыкаю к несовпаденью. Я привыкаю, я тебе рада! Ты не узнаешь, да и не надо! Ты не узнаешь и не поможешь, Что не сложилось - вместе не сложишь! Счастье - такая трудная штука: То дальнозорко, то близоруко. Часто простое кажется вздорным, Черное - белым, белое - черным. ПЕРЕМЕНА (муз. Эдуард Колмановский; сл. Михаил Танич): Золотые зайчики, Синий звон капели. Забывают мальчики Девочек в апреле. Припев: Радуга подковою - Значит, непременно, Ждет нас что-то новое, Ждет нас перемена! Задают задания, На весну не глядя. Отложу свидание, Загляну в тетради. Припев. В аттестатах зрелости Высохнут чернила, Лишь бы сердце в целости Дружбу сохранило. Припев. МЕНЯ ЗОВУТ - РАБОЧИЙ КЛАСС! (муз. Эдуард Колмановский; сл. Михаил Танич): Мой самолет взлетает в синеву, Мои друзья спешат на мой завод! И всюду, где бываю и живу Меня любой по имени зовет. Припев: Я - лесоруб и верхолаз! Меня зовут, Меня зовут Рабочий класс! (припев повторяется два раза) Мы, как один, ребята хоть куда! И ко всему причастны на земле, Но о себе нигде и никогда Не говорим в единственном числе. Припев: Я - Сахалин и я Донбасс! Меня зовут, Меня зовут Рабочий класс! Куда ни глянь - пути мои лежат, я замостил три тысячи дорог. И миллиард веселых киловатт Как Прометей над Родиной зажег! Припев: А я - всего один из вас Меня зовут, Меня зовут Рабочий класс! СЕРЕНАДА (ст. Александр Пушкин; муз. Михаил Глинка; исполн. Светлана Крючкова): Я здесь, Инезилья, Я здесь под окном. Объята Севилья И мраком, и сном. Исполнен отвагой, Окутан плащом, С гитарой и шпагой Я здесь под окном. Ты спишь ли? Гитарой Тебя разбужу. Проснется ли старый, Мечом уложу. Шелковые плети К окошку привесь... Что медлишь?.. Уж нет ли Соперника здесь?.. Я здесь, Инезилья, Я здесь под окном. Объята Севилья И мраком, и сном.
Обзор изданий фильма - http://vobzor.com/page.php?id=288.
Алексей Коренев (2 мая 1927, Москва - 26 февраля 1995, там же) - советский актер, кинорежиссер и сценарист. Заслуженный деятель искусств Дагестанской АССР (1971). В 1951 окончил режиссерский факультет ВГИКа. Занимался в мастерской Игоря Савченко, на одном курсе с такими известными в будущем кинематографистами, как Александр Алов, Владимир Наумов, Сергей Параджанов, Генрих Габай, Феликс Миронер, Юрий Озеров, Марлен Хуциев. Дебютировал в 1959 с лирической комедией «Черноморочка». Был вторым режиссером фильмов Эльдара Рязанова «Карнавальная ночь» (1956), «Дайте жалобную книгу» (1964) и «Берегись автомобиля» (1966). В фильме «Берегись автомобиля» исполнил эпизодическую роль «любопытного» покупателя в комиссионке у Димы Семицветова. Известность Кореневу пренес телефильм «Большая перемена». Зрительское признание получила лирическая комедия «По семейным обстоятельствам» (1977), снятая по мотивам пьесы Валентина Азерникова. Иронический детектив «Ловушка для одинокого мужчины» (1990) по одноименной пьесе Робера Тома также пользовался успехом у зрителей. Похоронен на Ваганьковском кладбище. Анатолий Мукасей: "Я поражался, как Леша умел создавать атмосферу на съемочной площадке. Это очень важно, особенно для комедии. ...Лешина и съемочной группы энергетика идет с экрана. Неважно, с большого экрана в кинотеатре или по телевидению. Потому что то, что было там заложено, то, что было там придумано всеми - и актерами, а в основном, конечно, Лешкой - оно все отдается, все попадает в наши души. Леша - это счастье". Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0000088/.
Интервью с Еленой Кореневой: "Мой папа печальный оптимист" - http://kommersant.ru/doc/2288670.
Георгий Садовников (27 апреля 1932, Казань - 24 ноября 2014, Москва) - советский писатель и киносценарист. В войну потерял родителей. С 1943 учился в астраханском суворовском училище, затем - в оренбургском пехотном училище. В 1956 окончил историко-филологический факультет Краснодарского пединститута. Один год работал учителем в вечерней школе. Садовников еще в институте начал писать рассказы. В 1957 получил международную литературную премию на конкурсе в Москве. Первую книгу писатель выпустил в 1961 году, ей стала фантастическая повесть «Над горизонтом Марс». После этого были опубликованы: «Мастер» (1968), «Пешком над облаками» (1980), «Славный дождливый день» (1988) и другие произведения. Георгий Садовников известен, прежде всего, как автор детской фантастической повести «Продавец приключений» (1970), а также повести «Иду к людям» (1962), на основе которой им вместе с режиссером Алексеем Кореневым был написан сценарий телефильма «Большая перемена». Скончался на 83-м году жизни от инфаркта в Боткинской больнице.
Михаил Кононов (25 апреля 1940, Москва - 16 июля 2007, там же) - советский и российский актер театра и кино, заслуженный артист РСФСР (1989), народный артист России (1999). Выступал в школьной самодеятельности вместе с Андреем Смирновым, который в дальнейшем стал известным кинорежиссером. Окончил Высшее театральное училище им. М. Щепкина в 1963. Однокурсниками по училищу были Виктор Павлов, Виталий Соломин, Олег Даль. До 1968 - актер Академического Малого театра. Но в период, когда актер готовил большую роль (Хлестаков в «Ревизоре»), случайно брошенные слова стали причиной разразившегося скандала, и ему срочно пришлось покинуть Малый театр. Впоследствии стал актером киностудии им. М. Горького. Первая роль - в фильме Ивана Пырьева «Наш общий друг» (1961). Ярким началом кинокарьеры следует считать комедийный фильм «Начальник Чукотки» (1966), где Кононов сыграл Алексея Бычкова. В том же году он сыграл Фому в историко-философском фильме Андрея Тарковского «Андрей Рублев». Наибольшую популярность актер получил, сыграв молодого учителя Нестора Петровича Северова в телефильме «Большая перемена», хотя первоначально отказывался от этой роли, так как ему не нравился сценарий. Последняя роль - в телесериале «В круге первом» (2006). В целом актер сыграл более чем в 60 фильмах. Наиболее известные роли: Алеша Семенов («В огне брода нет», 1967), младший лейтенант Малешкин («На войне как на войне», 1969), Павлик («Начало», 1970), Митька Ярмолюк («Здравствуй и прощай», 1973), Яшка (фильм-сказка «Финист - Ясный Сокол», 1975), Аким («Таежная повесть», 1979), Василий («Василий и Василиса», 1981), космический пират Крыс («Гостья из будущего», 1984). Актеру было свойственно сочетание мягких комических красок с драматической глубиной. Сам Кононов считал себя трагикомическим актером. С начала 1990-х актер мало появлялся на экране. От предложений чаще отказывался, с новым поколением актеров принципиально не дружил и негативно отзывался о состоянии современного российского кинематографа. В конце 1990-х Кононову пришлось продать московскую квартиру и начать многолетнее строительство дома в Истринском районе в деревне Бутырки. В последние годы жизни актер редко появлялся на людях и жил в деревне, снимался мало. Проведя в деревне десять лет, купил маленькую квартирку на окраине Москвы, вернувшись в которую работал руководителем службы маркетинга. В 2000-е написал книгу мемуаров, но ни одно издательство не приняло ее к публикации. Актер в браке с женой Натальей прожил 38 лет, но детей у них не было. В последние годы жизни перенес инфаркт, тромбофлебит и был инвалидом II группы. За две недели до смерти Кононов с пневмонией лег в больницу. Однако в больнице его состояние лишь ухудшалось: у него не было денег, чтобы приобрести необходимые медикаменты. На фоне пневмонии у Кононова развились сердечная недостаточность и тромбоэмболия. Вечером 15 июля его перевели в отделение кардиореанимации, но спасти жизнь артиста не удалось. Похоронен Кононов в Москве, в колумбарии Ваганьковского кладбища. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0465244/.
Последнее интервью Михаила Кононова - http://kp.ru/daily/23935/70232/.

Самолюбие Нестора Петровича Северова (Михаил Кононов), молодого историка, гордящегося своими, как он думает, обширными знаниями, уязвлено тем, что на вступительном экзамене в аспирантуру его обошла любимая девушка Полина (Наталья Гвоздикова). В досаде он порывает с Полиной и уходит в добровольную «ссылку» - учителем в вечернюю школу. Он становится классным руководителем 9 «А». Оказалось, что преподавать школьные дисциплины очень разным взрослым людям, большинство из которых старше самого преподавателя, не так-то просто, особенно если некоторые из них не хотят учиться. Некоторые взрослые, казалось бы, ученики доставляют своему классному руководителю массу хлопот. В довершение, в нового учителя влюбляется ученица Нелли Леднева, отец которой учится в том же классе. Нестор Петрович начинает жить заботами своих взрослых учеников. Так, ученик Григорий Ганжа (Александр Збруев) попадает в милицию на 15 суток за «издевательство над человеком» (эпизод с «аттракционом неслыханной жадности»). К тому же Ганжа при каждом удобном случае всячески выказывает свое пренебрежительное отношение к учебе, а в школе обычно занимается всем, чем угодно, кроме учебы (например, слушает по радиоприемнику хоккейные репортажи). Но, несмотря на это и на необходимость поддерживания на людях официальных отношений учителя с учеником, Нестор и Григорий симпатизируют друг другу и подружились буквально с первого дня знакомства. Дело осложняется тем, что жена Ганжи работает в этой же школе преподавателем русского языка и литературы, однако об этом Нестор узнает не сразу, потому что Григорий со Светланой (Наталия Богунова) довольно долго пытаются скрывать и от педагогического коллектива школы, и от учеников тот факт, что они - семейная пара. Раздраженная отсутствием у своего мужа желания учиться и его глупыми выходками, Светлана Афанасьевна в конце концов решает покинуть его. Тогда удрученный Ганжа приходит за помощью к Нестору Петровичу, и тот, хотя и не сразу, но соглашается помочь. После его пламенной речи в учительской, в которой он защищает своего друга, Светлана возвращается к мужу. Ученик Геннадий Ляпишев (Виктор Проскурин) постоянно стремится отлинять от учебы и сбежать на танцы, оправдываясь тем, что у него неудобный график работы. Дабы ему помочь, Нестор Петрович уговаривает напарника Ляпишева - Александра Петрыкина (Ролан Быков) - согласиться на вторую смену. Причем для того, чтобы добиться этого, Нестору приходится даже прыгнуть в воду на глазах у Петрыкина. Однако позже выясняется, что эти усилия напрасны, так как Ляпишев по-прежнему «отбывает номер» в школе. Он, по-видимому, считает, что ему как рабочему человеку должны выдать аттестат за просто так. Тогда за его «воспитание» принимается сам Петрыкин - весьма серьезный человек. Как оказалось, с таким шутки плохи. Александр Трофимович грозится сделать из Ляпишева не просто человека, а совершенного человека, и при этом демонстрирует Геннадию изображение Давида Микеланджело, как образец для подражания. Затем таскает Гену с собой в кино, театр, на лекцию, в планетарий и т. п. - для «повышения культурно-образовательного уровня». Из-за того, что Петрыкин с Ляпишевым всюду ходят вместе, у последнего даже происходит размолвка с его девушкой Люсей, которая возмущена таким положением дел (к тому же, Петрыкин при Гене назвал ее «не идеальной»). В конце концов, благодаря этим переживаниям, происходит педагогическое «чудо» - Гена внезапно приобрел страшный интерес к учебе и самосовершенствованию. (Пусть Давидом он не стал, но это тоже очень важное достижение). Однако, пока Петрыкин занят Ляпишевым, от него самого уходит молодая жена... Воссоединить семью заново, объяснив Валентине истинные мотивы поведения ее мужа (стремление помочь товарищу) - эта задача тоже ложится на плечи Нестора Петровича и его добровольного помощника Степана Семеновича Леднева (Евгений Леонов). Сам Леднев тем временем тоже попадает в сложное положение на семейном фронте, так как его дочь Нелли, влюбленная в учителя, стесняется своего отца и протестует против того, чтобы он посещал занятия. Между тем, Степан Семенович, может быть, как никто другой в этом классе, искренне желает учиться. Один раз дело доходит до того, что Леднев влезает в класс через окно, потому что через дверь дочь его не пускает. Язвительный Ганжа, видевший это, тут же объявляет: «Новый аттракцион! Фантастическая тяга человека к знаниям!» Ученица Виктория Коровянская, как выясняется, нигде не работает, и приходится ей разъяснить, что необходимо устроиться на работу, иначе она не может посещать школу. За ее «воспитание» принимается ее жених - Петр Тимохин, который работает вместе с Григорием Ганжой и славится своей фантастической скаредностью (именно за злое подшучивание над ним Ганжа и угодил в милицию). Впрочем, в дальнейшем Петр исправляется... Выясняется также, что в этом же классе учится и даже является старостой класса Ваня Федоскин - друг детства Полины, который даже считал себя ее женихом, однако его в свое время «обошел» в споре за место в сердце Полины сам Нестор Петрович. Поскольку Полина при Ване называла Нестора своим женихом, а Нестор позже разошелся с Полиной, то теперь оба они не общаются с Полиной и считают друг друга «счастливым соперником». Ваня думает, что Нестор женился на Полине, а Нестор - наоборот. Однако в действительности Полина вернется к Нестору лишь в конце фильма, что станет своеобразным вознаграждением молодому учителю за его предыдущие треволнения и самоотверженный труд на ниве педагогики... (wikipedia.org)

ИНТЕРВЬЮ С ГЕОРГИЕМ САДОВНИКОВЫМ. Писатель Георгий Садовников стал известен всему СССР как автор повести «Иду к людям», по которой был снят советский блокбастер «Большая перемена». Фильму в этом году исполняется 33 года, а 27 августа Россия отмечает День кино. Именно в этот день в 1919 году Владимир Ленин подписал Декрет о национализации кинодела в стране. Кинодело развивалось стремительно, а потому сегодня советские фильмы по-прежнему смотрят. Писатель Садовников полагает, что современный кинематограф идет на поводу у зрителя и даже слово «параллелограмм» пугает нынешнего потребителя. - Фильм «Большая перемена» снят по вашей книге «Иду к людям». Режиссерский сценарий сильно отличался от текста повести? - Сценарий писался два года, перепробовали много вариантов, во время съемок приходилось многое менять - у меня этот сценарий к концу стал вызывать даже некоторое отвращение. Когда стали соглашаться играть хорошие актеры, я даже удивился. Но когда в картину пришли такие люди, как Леонов, Быков, Крючкова, к двухсерийному сценарию решили приписать третью, а потом уже и четвертую серию. Материала было больше, но кое-что пришлось опустить - киношники иногда осознанно соглашаются на некоторые нестыковки и просчеты, потому что все снять нельзя, - это понимали и я, и режиссер Коренев. Например, не вошли в картину некоторые эпизоды с Леоновым и Быковым - Быков просто фонтанировал идеями и стал раздражать начальство, появился даже термин «быковщина». Хотя в целом к фильму я относился достаточно равнодушно. Он поначалу воспринимался как водевиль - педагоги писали возмущенные письма, рабочая молодежь, наоборот, была в восторге. Потом выяснилось, что фильм смотрится и через много лет, серьезные люди используют в речах фразы из фильма как афоризмы, статьи ими называют. - Многое ли теряет повесть при экранизации?- У кино и литературы разные изобразительные средства. Кого ни бери на роль Остапа Бендера или Паниковского, исчезает авторская речь, остаются только реплики героев. Например, когда Бендер в романе проходит мимо номера отца Федора, указано, что Бендер шел, «наступая на шнурки ботинок», - замечательный зрительный образ, но в фильме его не передашь. Каждая экранизация - частный случай. Иногда из неизвестного литературного произведения делают что-то более высокое, иногда наоборот. Есть такой термин - «по мотивам», вот «Большая перемена» снята по мотивам, конечно. - А вам фильм понравился? - Сейчас уже кажется, что время не потеряно зря, хотя много лет я думал иначе. В повести были и серьезные мотивы, а в фильме этого совсем нет. Коренев - человек с чувством юмора, и это хорошо. Но меня возмущало, например, что рабочий ходит в американских джинсах, да и квартиры у них в фильмах тоже ничего себе. Фильм в целом получился - это заслуга и режиссера, и замечательных артистов, хотя не все его одинаково полюбили. Збруев не любил эту роль - несерьезная, мол. Как-то мы с ним встретились у театра, и он посетовал, что ему все время поминают Ганжу, письма мешками идут. Я ему сказал, что обаяние сыграть не проще, чем драму, - вот и Крючковой письма тоже валом шли, особенно от солдат. Когда фильм показывают, я его включаю просто так - посмотреть на лица, ведь многих уже с нами нет. - Сегодня многие сериалы снимаются по книгам. На ваш взгляд, насколько это удается современным режиссерам? - Ну, книгу берут по той причине, что там уже есть материал - меньше выдумывать надо. В искусстве главное идея, а уж как ее оформить - это вопрос профессионализма и таланта автора. Вот сейчас, например, Игорь Масленников собирается экранизировать всего Александра Островского. У режиссера в экранизации всегда есть где порезвиться, даже если снимается откровенная халтура, он всегда заявляет о своем видении произведения. - Можно ли говорить о тенденции упрощенной подачи материала для зрителя? - Режиссер от будущего зрителя более зависим, чем, скажем, писатель от читателя, - ему приходится думать о коммерческом успехе своего продукта. Впрочем, в книгоиздании это тоже появилось, и автор при написании книги думает о необходимом количестве трупов и эротики. Многое зависит и от того, справляется ли актер, - в «Большой перемене» в процессе съемок тоже менялось значение ролей. Когда Крючкова начала сниматься, ее роль была очень небольшой, но когда у них пошел дуэт с Леоновым, им стали дописывать реплики и эпизоды. - А вам предлагали экранизировать другие ваши произведения? - С книгой «Продавец приключений» было две попытки в кино и одна в театре. Тогда, в 70-х, многое упиралось в технические проблемы, так как действие в книге происходит в разных уголках вселенной. За это брался режиссер Могитон («Центровой из поднебесья», «Свистать всех наверх») и Майя Рошаль, но никто до конца дело не довел. Я сейчас написал некоммерческий роман под названием «Женщина на дне вселенной». Сейчас он бродит по издательствам, и после набора комплиментов мне предлагают: у нас есть связи с телевидением, давайте сначала сделаем сериал, а потом выпустим книгу. Было три-четыре предложения, но я каждый раз отказывался - сериал неопубликованную рукопись загубит. Вот, например, Эдуард Володарский сначала пишет сценарий, а потом уже роман, - и это имеет успех, вспомните знаменитый «Штрафбат». Мне кажется, что каждый должен работать в той области, в которой он является профессионалом. Вообще, у меня сложилось впечатление, что если в рукописи есть такие слова, как «параллелограмм», например, то менеджеры издательства сразу говорят: это для элитарного читателя. Один писатель мне рассказывал, что редактор издательства так ему и сказала: мол, наш читатель вашу книгу не поймет. А когда он спросил, а что такого сложного в моей книге, почему вы так думаете, она ему в ответ: да я сама из них, из читателей. Пришлось рукопись забрать. - Получается, что сложный материал не идет ни в литературе, ни на экране? - Пожалуй, да. Посмотрите, фильмы таких режиссеров, как Феллини, Антониони, Форман, начинаются не раньше часа ночи, а режиссеру нужен прайм-тайм, вот он и работает на формат. Ну, конечно, Александр Сокуров или Алексей Герман вряд ли об этом думают - им важно снять, а не предполагать реакцию зрителя. Собственно, и писатель тоже не должен ориентироваться на читателя. Я говорил на семинарах молодым писателям: «Когда вы садитесь за стол, нужно говорить себе: сейчас я напишу нечто настолько гениальное, что мировая литература этого еще не знала. А после завершения работы вы должны себе сказать: черт возьми, и что за дерьмо я написал?!» Сейчас мы уже живем в другом времени, а раньше художник - в широком понимании этого слова - творил понимая, что, может быть, при его жизни его творение не будет опубликовано, и писал «в стол». - Такая «перспектива» добавляла автору ответственности за то, что он делает? - Конечно. В 60-е была даже такая шутка: встречаются двое в ЦДЛ, и один другого спрашивает: «Чем сейчас занимаешься?» - «Да так, вот сейчас закончил «нужник», пойду писать «нетленку». История с «Мастером и Маргаритой» очень показательна - книга может выйти через 25 лет, и если она стоящая, ее будут читать рано или поздно. - А что вы скажете о сериале по «Мастеру и Маргарите»? - Ну, там не все получилось...Субъективно я Маргариту себе иначе представлял. И кот - хоть и не главный персонаж, но без него нельзя обойтись. Я не знаю, как снял этот фильм Юрий Кара, говорят, его скоро покажут. Конечно, как ни снимай, какого артиста ни возьми, автора там все равно нет. Тем более когда от кинопоказа очень много ждут. Как-то я в составе делегации писателей Краснодара приехал в Москву, и к нам в гостиницу приходил Сергей Бондарчук с супругой Ириной Скобцевой - он сам из Ейска и приходился родственником одному из писателей. Он нам говорил, что ездит по писателям с директором Мосфильма и уговаривает написать сценарий «Войны и мира» - американцы, говорит, уже сняли, а мы нет. И все отказываются. Я тогда еще спросил: «А вы будете снимать?» Бондарчук тогда ответил: «Нет, ну что вы, я уже «Судьбу человека» снял, да и вообще я не кинорежиссер». Дело было за рюмкой, и я ему посоветовал обратиться к Виктору Некрасову, который как раз приехал из Киева. Я-то думал, что он читал Некрасова, но, видимо, нет, потому что на следующий вечер он мне говорит: «А ведь вы меня подвели». Оказалось, что он съездил к Некрасову, и он ему сказал: «Вот для Сики (итальянский кинорежиссер и актер) я бы написал, а для вас - нет». - Сейчас много говорят о «возрождении отечественного кинематографа» - происходит ли это на самом деле? - Я в кинотеатры давно не хожу, смотрю кино только по телевизору - сложно нарисовать какую-то общую картину. Много говорили о «Гарпастуме», который снял Алексей Герман-младший - вот его я посмотрел. По фильму можно сказать, что режиссер человек одаренный, снимал в манере отца, но в этой картине меня беспокоила некоторая неряшливость в мелочах - как говорят актеры, как вообще фильм озвучен. Я вообще жду многого и от литературы, и от кинематографа, и от живописи, поскольку сейчас художники стали раскованней. Ведь в мои времена самой страшной фигурой был не редактор и даже не цензор, а тот, кто сидел внутри тебя и не давал мысли даже появиться. В этом смысле сейчас все намного более раскованы, да и талантами наша земля далеко не бедна. Мы переживаем «эпоху Дикого Запада» и в книгоиздательстве, и в кинематографе. Когда появятся люди денежные, но при этом еще и думающие, то все наладится. Хотя ширпотреб, конечно, будет всегда. (Газета «Взгляд», 2006)

[...] "Большая перемена" - великая четырехсерийная лента Алексея Коренева - демонстрирует безграничные потенциальные возможности автора, который, будь на то разрешение телевизионного начальства, мог бы длить этот гимн повседневности сколь угодно долго. Заметим, что и в других своих телефильмах, сделанных в 70-е, Коренев словно бы предлагает конспект полноценного сериала. "Три дня в Москве", "По семейным обстоятельствам" - эти "копеечные", непритязательные ленты выдают исключительное жанровое чутье режиссера. Коренев, сознательно или нет, пренебрегает кинематографическим качеством, выпуская на экран почти необработанную стихию быта. И отсутствие режиссерского самоутверждения, стремления выстроить, "вылизать" каждый кадр оборачивается победой постановщика. Сегодня, четверть века спустя, фильмы Коренева приятно удивляют тем, что время, повседневная человеческая жизнь не скорректированы в них в соответствии с законами больших чисел. [...] (Игорь Манцов. «Родная речь». «Искусство кино», 2000)

Трудно найти более разноречивые киноленты, однако точки соприкосновения есть и у них. «Адъютант...» - один из первых (если вообще не первый!) советских многосерийных телефильмов, «Перемена...» ознаменовала окончательный переход отечественного телевидения на цветное изображение. О конъюнктурных причинах появления этих картин в последнее время говорится много и с упоением. Утверждают, что «Адъютанта...» решили ставить «вдогонку» за отмечавшимся в 1967 полувековым юбилеем органов госбезопасности, а один из сценаристов даже отказывался делать «очередную картину о монументальных чекистах и фанерных белогвардейцах». Не станем спорить, однако имеет ли это значение теперь? Важно, что фильм получился замечательный, и в нем не заметно абсолютно ничего, сделанного «в угоду». Наоборот, чем больше мы узнаем о Гражданской войне, тем правдивей кажутся характеры. Да, экранный штабс-капитан Павел Андреевич Кольцов во многом отличается от Павла Васильевича Макарова, чья биография была взята за основу сюжета, но от исторической правды сценаристы не отступали. Видимо, поэтому теленачальство, окрестив картину гимном белогвардейщине, отказалось выпускать ее на экраны. «Тогда я направился в КГБ, - вспоминает режиссер Евгений Иванович Ташков («Приходите завтра»). - Оттуда на киностудию пришли 12 человек. Просмотрели все пять серий подряд (я так волновался, что ушел из зала) и постановили, что никакого политического криминала в фильме нет. Чиновникам пришлось уступить». Злые языки утверждают, будто Алексей Коренев снял «Перемену...» по прямому партийному заказу, дабы поднять престиж школ рабочей молодежи. Если так, то картина сверхзадачу не выполнила. После ее выхода больше всего возмущались... учителя ШРМ. «Нет таких школ, и учеников таких не бывает», писали они во все центральные газеты. А простые зрители с удовольствием подпевали дебютантке Светлане Крючковой, хохотали над Савелием Крамаровым, с грустью улыбались Евгению Леонову. За тридцать лет фильм показывали по телевидению более 70 раз, и чем дальше уходили в прошлое времена, когда он был снят, тем очаровательней он становился, тем милее казались его прегрешения против «жизненной правды». (Stereo&Video, 2005)

Пожалуй, первая советская мыльная опера. И по сию пору - самая удачная. Задолго до выхода на наши телеэкраны зарубежных сериалов с успехом отработала все законы жанра. Заслуженная популярность в 70-е, повторные показы в постперестроечную эпоху. Легендарные актеры, два песенных хита, неуправляемый, но влюбленный Ганжа - Александр Збруев, корыстолюбивый персонаж Савелия Крамарова, находившегося в зените славы, Евгений Леонов, Светлана Крючкова и ушибленный жизнью учитель Нестор Петрович в гениальном исполнении Михаила Кононова... Актеры и персонажи слипаются в единое целое. «Меня зовут, меня зовут - РАБОЧИЙ КЛАСС», - вот как это целое называлось, согласно тексту жизнерадостной песни. Легкомысленное простодушие фильма не устает восхищать. Страна задыхалась под прессом нешуточных эпопей о буднях тяжелой промышленности, о романтике колхозного труда. Все это было скучно, противно и бесчеловечно. С чего бы такая, действительно БОЛЬШАЯ перемена интонации? Любовь рабочего парня, сильного и бесшабашного, конечно, отсылает в 50-е. «Любовь на Заречной улице» - вот прототип нашего любимого сериала. Збруев принял эстафету от Алексея Рыбникова. В эпоху махрового застоя авторов выручили ветра оттепельных перемен. Конечно, энергия «Большой перемены» - это энергия послесталинской эпохи. История, помещенная в иную социально-политическую ситуацию, приобретает лубочный характер. Теперь это - тотальная игра, своего рода прикол, где все - авторы и зрители - согласны на некоторую условность. Более того, одобряют ее. Еще более того - приятие этой условности спасает нацию от деморализации и тотального вымирания. К 80-му году обещан «полный коммунизм». В это трудно поверить, в это нужно поверить. Ибо ничего другого не разрешено, ничего другого не предвидится. Вот откуда виртуозный баланс над пропастью в картине «Большая перемена»: глубокая правда эмоций соседствует с неправдоподобным социальным посылом. Посылом ко всеобщему благоденствию, а, значит, в никуда. Очень взрослых людей, вполне сформировавшихся, с детьми и биографией, засадили за школьную парту. О, какая роскошная, какая точная метафора! Идея культурной революции - любимая идея тоталитаризма. Переучивать взрослых людей, низводя их до социального положения детей, самой подчиненной и бесправной социальной группы. И вот уже взрослая дочь (Светлана Крючкова) насилует собственного отца (Евгений Леонов), запрещая одно и разрешая другое. И вот уже половозрелый Ганжа лишен прав на собственную жену-учительницу, которая получила неожиданные властные полномочия, противоречащие ее собственным желаниям, здравому смыслу и вековечной социальной субординации... В этом мире никто не делает то, что ему хочется. Приходится ломать себя, преодолевать, отбрасывать лишние качества и привычки. Идет учеба, перековка. В вечерней школе, в «9 а», по всей стране, «от края и до края»... В этом, глубинном смысле «Большая перемена» есть радикальная ПЕРЕМЕНА самого человеческого существа, передел человеческого материала!! И здесь «кончается искусство», кончаются легкомысленные аналогии с мыльной оперой, с латиноамериканскими страстями. Здесь кипят совсем другие страсти, геополитические. Шутки в сторону. Шапки долой. Грандиозный эксперимент в самом разгаре. И больше не смешно. Отныне - мучительно жалко. Этих красивых и обаятельных, умных и талантливых, влюбленных и любимых героев, у которых отняли право быть самими собой. Вопрос о личной вине каждого авторы не рассматривают. Вопрос о личной вине оставим в стороне. С таким вопросом была бы совсем другая картина, страшная и бесконечно горькая, противоречивая и уязвимая. А эта - ни о чем не жалеет, ни в чем не сомневается, притворяется дурочкой. И только в глубине глаз исполнителей - приглядитесь - глубокая печаль. А у иных - слезы. «Почему?!» - Они не ответят, пожмут плечами и снова улыбнутся. Зато мы знаем - почему. И прощаем - им и себе. 30 лет спустя. Один из самых точных, живых и, как ни странно, глубоких фильмов советского киноискусства. (Мегаэнциклопедии «Кирилла и Мефодия»)

«Большая перемена: весь Союз в одном классе». «Мы выбираем, нас выбирают...» - если песня из фильма уходит с экрана в жизнь, это уже говорит об успехе картины. А песня эта, прозвучавшая в 1972 году в лирической комедии Алексея Коренева «Большая перемена», продолжила свою жизнь за пределами кинозалов, песня о неразделенной любви, необходимости жизненного выбора, о неизбежности взросления. Начало семидесятых. Пока на Западе бушует сексуальная революция, школьники-вечерники из 9 «А» энергично распевают под гитару в автобусе «Меня зовут, меня зовут рабочий класс!», а советский зритель с удовольствием вторит ему, ведь песня о нем самом. После провала в аспирантуру и перенесения «личной драмы» молодой и честолюбивый Нестор Северов решает ступить на нелегкий путь простого учителя истории в вечерней школе, где ему поручают потрясающий, шумный и сумасшедший 9 «А». В школе он хотел укрыться от своих проблем, но попал в самую гущу кипящей жизни взрослеющих детей и играющих взрослых. Ему приходится бороться и с ними и с самим собой, преодолевать трудности, ломать их и себя. Мы видим семью Ледневых - взрослую дочь-Крючкову и ее инфантильного отца-Леонова за соседней партой, умницу Коровянскую, которая добровольно взяла на себя роль старосты, прогульщика и любителя танцев Гену Ляпишева, обаятельного двоечника-работягу Ганжу, ставшего визитной карточкой для Александра Збруева. Пожалуй, успех фильма Коренева заключается в том, что ему удалось собрать в нем все возможные образы, проблемы и даже пороки, которые были так близки советскому зрителю, смотревшему на экран как в зеркало. Любовный треугольник Нестор-Полина-Иван, Ганжа, которому «посчастливилось» иметь в женах воспитывающую его правильную учительницу литературы, вечно уставшая, чуть отстраненная учительница химии в исполнении Валентины Талызиной, скряга и корыстолюбец-Крамаров, который к концу картины исправляется и демонстрирует всем незабываемый «аттракцион неслыханной щедрости», мудрый профессор Волосюк... Каждый, кто хоть раз видел фильм мог узнать в нем себя или своего приятеля, свою проблему, которая с легкой руки режиссера и талантливых актеров казалась уже не такой страшной, а даже смешной. В «Большой перемене» появились как звезды советской киноэпохи (Валентина Талызина, Людмила Касаткина, Евгений Леонов), так и состоялось открытие новых лиц для зрителя, для которого они навсегда срастутся со своими персонажами. Так произошло с Михаилом Кононовым, прожившим богатую киножизнь и сыгравшим целую палитру самых разноплановых образов. Для нас он так и остался тем серьезным, начитанным, порой неуклюжим в своей простоте Нестором Петровичем, учителем истории с «личной драмой». Так же было и с Александром Збруевым, на годы сжившимся с незадачливым семьянином, прогульщиком и работягой Ганжой, у которого в кадре по ошибке забинтована то правая, то левая рука. Красавицу Наталью Гвоздикову мы вспоминаем как сердцеедку Полину, Светлану Крючкову - как безответно влюбленную в учителя Нелли Ледневу. Правдивость и искренность в каждом образе, какая-то наивная простота, обрамленная дымкой серьезности. Советский класс, наполненный учениками-рабочими завода, классный руководитель, личная жизнь которого стремительно рушится, а потом преследует его даже на уроках в лице его соперника и, по совместительству, ученика, Ивана, взрослые, которые остаются детьми, имея при этом уже собственное потомство. К финальным титрам характеры и судьбы героев меняются: влюбленные мирятся, жена возвращается к мужу, двоечники берут в руки учебник, молодые родители находят для малыша няню - тетю Глашу, а потом все кружатся в вальсе. «Большая перемена» никогда не потеряет своей актуальности и интереса зрителей разных поколений. Семидесятники видят в ней свою молодость, их дети наблюдают жизнь своих родителей, а младшее поколение смотрит ее на телеэкранах накануне 1 сентября и перед летними каникулами. Ведь в картине отражена не просто жизнь одного класса, это бытие целой страны, ее воспитание, смех сквозь слезы, любовь, ревность, дружба, взаимовыручка, которые возраста не имеют. (Евгения Жиркина)

За сценарий этой картины сначала не хотели браться режиссеры «Мосфильма», не видя в этой работе какой-то особенной перспективы. История о классном руководителе школы рабочей молодежи и его учениках - слишком банальная и незатейливая - казалась невыигрышной и не способной зажечь зрителя. Но так вышло, что фильм сразу после премьеры пошел в народ. Фразы из этого фильма разлетелись, став крылатыми. Песни, в нем прозвучавшие, по сей день распевают под гитару. После премьеры многие зрители писали режиссеру фильма Алексею Кореневу о том, что они другими глазами посмотрели на своих бывших классных руководителей. - С самого начала было принято решение, что главный герой картины - учитель Нестор Петрович - не будет эдаким молодым красавчиком, - рассказал нам оператор картины Анатолий Мукасей. - Задача заключалась в том, чтобы внешне неказистый человек смог завоевать любовь и уважение своих учеников. Сначала на главную роль пробовался Андрей Мягков. Но он показался слишком уверенным в себе человеком, режиссеру не хватило в нем «детскости», часто свойственной учителям, влюбленным в свою работу. Пробовали Константина Райкина (в нем было слишком много заводного азарта) и Евгения Карельских. Очень просил эту роль у режиссера Юрий Кузьменков. Но режиссер ему отказал, мол, мне нужен недотепа, а ты - красавчик. Актер в итоге получил роль старосты класса Вани Федоскина. Михаил Кононов сразу же на пробах обратил на себя внимание - он был то, что надо. Ушибленный жизнью Нестор Петрович в исполнении Михаила Кононова полюбился зрителям. - Кононов был таким «мужчиной с детским лицом», это абсолютно его роль! - убеждена актриса Нина Маслова, сыгравшая в картине Викторию Коровянскую, которая не хочет работать и «все про всех всегда знает». На роль влюбленного, но неуправляемого забияки Ганжи пробовались Станислав Садальский, Александр Филиппенко, а также Юрий Векслер, ставший потом известным кинооператором (он, прочитав сценарий, отказался играть). - Я очень хотел сыграть Ганжу, - рассказал актер Виктор Проскурин. - Тогда я был совсем молодым артистом. Вместе с Леной Кореневой пробовались в одну картину, потерпел фиаско, расстроился. И Лена пригласила меня домой. За чашкой чая ее папа-режиссер сказал, что собирается снимать фильм. Дал мне почитать сценарий, мол, выбери себе роль по душе. Я выбрал Ганжу. Но режиссер покачал головой: «До Ганжи ты не дорос». И мне дали другую роль - ученика Гены Ляпишева, которая принесла мне популярность. А утвердили на роль Ганжи Александра Збруева. На роль сентиментальной Нелли Ледневой, влюбившейся в Нестора Петровича, пробовались актрисы Ольга Науменко, Наталья Гвоздикова, Елена Прудникова и др. Науменко уже хотели утверждать, но вмешался случай. - Получилось так, что мой тогдашний муж Юрий Векслер, отказавшийся от предложения сыграть Ганжу, попросил меня, студентку Школы-студии МХАТ, отнести сценарий на «Мосфильм», - рассказывает актриса Светлана Крючкова. - На студии в дверях я столкнулась с незнакомым человеком, который неожиданно спросил: «А что вы делаете вечером?» - «А в чем дело?» - «Приходите репетировать». Незнакомец оказался режиссером «Большой перемены» Кореневым. На пробах режиссер поставил мне задачу: «Вы - жена Ганжи». Збруев вас втаскивает в комнату, а вы изо всех сил сопротивляетесь». Збруев меня тащит, а я чувствую, что он побеждает. И от отчаяния я его... укусила за палец! Пошла кровь. Режиссер сказал: «Достаточно!» Я поняла, что это провал. Но дома раздался звонок: «Вы будете сниматься, но в другой роли». Так я и сыграла Ледневу. А женой Ганжи стала актриса Наталья Богунова, которая в этом году ушла из жизни. На роль Нелли Ледневой до утверждения Крючковой пробовалась обворожительная красавица Наталья Гвоздикова. Ее утвердили на роль девушки-мечты Полины, возлюбленной Нестора Петровича. Эту роль Гвоздикова увела у другой претендентки - актрисы Марины Яковлевой. Так совпало, что и Богунова, и Крючкова, и Гвоздикова - все блондинки. Явно надо было кого-то «оттенить». Предложили перекраситься Гвоздиковой, но она предпочла работать в парике. Истории на съемках. Во время съемок Михаил Кононов едва не утонул в Волге. По сценарию он должен был изображать тонущего, но постеснялся признаться, что плохо плавает. Когда на глазах группы он на глубине стал звать на помощь, все решили - играет. Ролан Быков поплыл к «Нестору Петровичу», чтобы спасать по сценарию. Лишь на берегу выяснилось, что Кононов по-настоящему тонул. Режиссер Алексей Коренев ради прикола вложил в уста Нестора Петровича... кусок речи из реального доклада Леонида Брежнева. Писатель Георгий Садовников журил его: «Леша, это же плагиат. И ведь украл ты не у кого-нибудь, а у самого генерального секретаря!» Коренев признавался, что уже после выхода ленты переживал: а вдруг действительно кто-то из спичрайтеров Брежнева заметит и выставит претензии? Но обошлось. (Анна Велигжанина. «КП», 2013)

«БОЛЬШАЯ ПЕРЕМЕНА» 35 ЛЕТ СПУСТЯ. 35 лет назад началась работа над съемками телефильма «Большая перемена». Правда, картина сначала называлась иначе... Играть должны были другие актеры... И финал был совсем не таким... УРОК ПЕРВЫЙ. На самом деле истории про школьного учителя Нестора Петровича не 35 лет, а почти полвека. Ее придумал писатель Георгий Садовников и изложил в 50-х годах прошлого столетия в своей повести «Иду к людям». «Я год работал учителем истории в школе рабочей молодежи в Краснодаре. Это произвело на меня столь сильное впечатление, что не написать об этом я просто не мог, - рассказывает Георгий Михайлович. - Режиссер фильма Алексей Коренев решил, что повесть автобиографична, и на роль Нестора Петровича пробовал актеров, внешне похожих на меня, - Андрея Мягкова и Михаила Кононова (последнего и утвердили). Но книга не про меня! Я не поступал в аспирантуру и не сох по некой Полине. А взял лишь некоторые сюжеты из жизни. У меня в классе был ученик, смахивающий на Ганжу. Был прототип Нелли Ледневой, которую сыграла Светлана Крючкова Крупная девушка, работавшая на стройке бетонщицей, влюбилась в меня и все время норовила проводить вечером до дома: «Вам одному будет страшно». Фамилии героев родились сами собой. Любителя танцев Ляпишева (Виктор Проскурин) я наградил фамилией секретаря райкома комсомола в Краснодаре. Директор краевого драмтеатра «подарил» свою фамилию Петрыкину (Ролан Быков). У меня был короткий роман с девушкой, которая потом собралась выйти замуж за парня по фамилии Коровянский и спросила у меня: «А что, если я стану Коровянской?» Фамилия показалась мне смешной, и я дал ее подруге героя Савелия Крамарова». Георгий Садовников и режиссер Алексей Коренев вместе написали сценарий фильма и назвали его «Приключения школьного учителя». «Что тут началось! - вспоминает Садовников. - В «Вечерке» в рубрике «Хроника «Мосфильма» появилось малюсенькое сообщение о начале съемок картины. И уже на следующий день в Министерство образования пришло 400 писем от возмущенных учителей. «Не надо издеваться над учительством! Педагогика и приключения - вещи не совместные!» Мы даже перепугались, когда министерство потребовало сценарий: а вдруг запретят? Но там оказались люди с чувством юмора. И заставили нас лишь поменять название, чтобы не обижать учителей. Я, режиссер, оператор Анатолий Мукасей и еще пара человек из съемочной группы поехали отметить радостное событие в ресторан Дома литераторов. «За лучшее название ставлю бутылку коньяка!» - предложил я. Толя Мукасей тут же сказал: «Большая перемена». И честно заработал свой коньяк». ПЕРЕМЕНА. Помимо «Большой перемены» режиссер Алексей Коренев снял такие замечательные фильмы, как «Вас вызывает Таймыр», «Ловушка для одинокого мужчины» и «По семейным обстоятельствам», где Ролан Быков сыграл врача-логопеда с улицы «Ойкого». «Но в начале карьеры у Алексея были большие идеологические неприятности, - рассказывает Садовников. - В 1957 году он снял фильм «Черноморочка», который обругали даже в «Правде». Ему потом долго не давали снимать самостоятельно, и он работал вторым режиссером у Эльдара Рязанова. Поэтому в «Большой перемене» Алексей решил подстраховаться. И вписал в фильм абсолютно инородный эпизод: Нестор Петрович говорит подопечным о необходимости рабочему человеку учиться. А текст монолога содрал из... доклада Брежнева. Я потом любил подшутить: «Леш, а ты не боишься, что Брежнев подаст на тебя в суд за плагиат?» УРОК ВТОРОЙ. Когда начинаешь копаться в истории создания фильма, понимаешь: а ведь он мог быть совсем другим! «Большая перемена» не исключение. Если бы не ряд обстоятельств и его величество случай, картина могла иметь не только другое название, но и других героев. Нестором Петровичем мог стать Андрей Мягков. Но, говорят, актер поставил условие, что в фильме будет сниматься только вместе с супругой. Выбрали Михаила Кононова. Роль Ганжи «примеривали» на себя Станислав Садальский, Александр Филиппенко и Юрий Векслер. Последний отказался сниматься и попросил свою супругу отвезти сценарий на киностудию. В дверях она столкнулась с режиссером Алексеем Кореневым, который тут же обратил внимание на девушку. «А что вы делаете сегодня вечером?» - спросил он. «А в чем дело?» - «Приходите на репетицию». Это была студентка Школы-студии МХАТ Светлана Крючкова. Вечером на репетиции она пробовалась на роль жены Ганжи - учительницы литературы Светланы Афанасьевны. «Ганжа тащит вас в комнату, а вы сопротивляетесь», - поставил задачу режиссер. Крючкова сопротивлялась, сопротивлялась и... укусила Ганжу - Збруева за палец. Придя домой, Светлана расстроилась: «Не возьмут». Но на следующий день ей позвонили и сказали: «Вас утвердили - только на роль Нелли Ледневой». Телефильм показывали как раз в то время, когда Крючкова заканчивала Школу-студию МХАТ. На выпускном Олег Павлович Табаков при всех произнес: «Мы вас вчера по телевизору видели, вы нам очень понравились». И выпускницу пригласили сразу во все московские театры благодаря «Большой перемене». А женой Ганжи (кстати, в повести Садовникова учительница и ученик не были женаты) стала молодая актриса Театра им. Моссовета Наталья Богунова. Поскольку Светлана Крючкова, Наталья Богунова и Наталья Гвоздикова, выбранная режиссером на роль Полины, были блондинками, последней предложили надеть черный парик. «Это был роскошный японский парик, который где-то раздобыл наш костюмер, - вспоминает Наталья Гвоздикова. - Но надевали его в самый последний момент перед съемкой. Постоянно ходить в парике, под которым прятали мои длиннющие волосы, было невыносимо. Снимали в очень жарких павильонах или на пляже, где Полина катается на водных лыжах (кстати, актриса сама гоняла на лыжах, не пользуясь услугами дублера. - Авт.)». Из-за черного парика поклонники не сразу определили в Полине Наталью Гвоздикову. После выхода на экран «Большой перемены» один мужчина аж из Сибири приехал свататься к Полине. И был немало удивлен, что его «любимая» на самом деле светленькая. «С Юрой Кузьменковым (он играл влюбленного в Полину Федоскина) мы работали вместе еще в двух картинах, - рассказывает актриса. - И в них мои героини тоже предпочитают ему других кавалеров. Юра потом шутил: «Ну смотри, Наталья! Если мы с тобой еще раз встретимся на экране и ты опять мне откажешь, я за себя не ручаюсь...» ПЕРЕМЕНА. Эльдар Рязанов всегда появляется в маленьких эпизодах своих картин. Алексей Коренев себя не снимал, зато просил поучаствовать в массовках знакомых. Поэтому 9 «А» класс в «Большой перемене» (за исключением главных героев) - это близкие друзья режиссера. Девушку с ребенком сыграла старшая дочь Коренева Маша, которая в то время уже закончила Полиграфический институт и работала художником-графиком (сейчас она живет в Америке). У Маши в фильме есть эпизод, в котором она отвечает урок по истории. Чтобы достичь естественности, отец-режиссер не предупредил дочь о том, какой вопрос ей задаст Нестор Петрович. И Маше пришлось говорить то, что знала... УРОК ТРЕТИЙ. Конечно, Коренев хотел снимать и свою младшую дочь Лену, которая собиралась стать актрисой (она играла в его предыдущей картине, а спустя 10 лет прославилась как Людочка из «Покровских ворот»). «Папа пробовал меня на роль Люськи - ветреной подружки танцора Генки Ляпишева, - говорит Елена Коренева. - Но я решила, что не должна сниматься. Во-первых, думала, что не комедийная актриса. Во-вторых, объект моей любви ревновал к съемкам и некоторым партнерам. Папе я не говорила об этом. Рассказала о причинах отказа маме, и она меня поддержала. Сейчас я понимаю, какой это был идиотизм с моей стороны. Надо было пойти навстречу папе и не обижать его». На роль Люськи пробовалась и актриса Нина Маслова. «Я репетировала с Валерой Носиком, который сначала собирался играть Ляпишева, а потом стал Фукиным, - рассказывает актриса. - Но, посмотрев кинопробы, Коренев сказал: «Я хочу предложить тебе сыграть Коровянскую. Обещаю - вашу пару с Крамаровым не забудут». Кстати, могу похвастаться. Это я на съемках придумала наш диалог с Савелием: «Что ты мне глазки строишь?» - «А что, я тебе кооператив должен строить?» Красавицу блондинку Люську, в конце концов, сыграла Ирина Азер. Актриса рассказывает: «Помните сцену, когда Люська ждет Ляпишева на танцах, а его увел на лекцию Петрыкин - Быков? Появился кавалер поздно вечером и весь мокрый, потому что бежал по пояс в воде. Витя Проскурин страшно замерз на съемке, и, чтобы согрелся, ему налили водки. По-моему, он первый раз в жизни ее тогда попробовал. Захмелел и пошел искупнуться... Все его ищут, а Вити нет... Возвращается раненый. Оказывается, напоролся в пруду на стекло и порезал ногу. Ногу забинтовали и опять начали снимать. «Витя, я тебя прошу, не надо меня целовать. Камеры стоят так, что ничего не видно. Просто обнимемся, - говорю я хмельному Проскурину. - А он возьми да и поцелуй меня с пьяных глаз по-настоящему. Еле отцепилась. Кажется, именно этот дубль и вошел в картину. А другая сцена вообще получилась у меня случайно. Иду я обиженная от Ляпишева в своих белых туфельках, камера работает, и вдруг отваливается каблук. Хорошо, не растерялась. Сняла вторую туфлю, выбросила ее и пошла босиком в гордом одиночестве. Не знаю, почему каблук отвалился, туфли были новые». Модно одетые героини «Большой перемены» стали примером для советских дам. Зрительницы потом приходили в ателье и просили сшить такой же костюмчик, как у Нелли Ледневой, или такое же платье, как у жены Ганжи. Наряды эти придумала известный на «Мосфильме» художник по костюмам Шели Быховская. А вот мужчин по сценарию ей пришлось одеть в робу. Все актеры спокойно щеголяли по заводу в рабочей одежде, и только Александр Збруев категорически отказался надевать робу. «Не буду!» - и все тут. Режиссер сначала негодовал: «Человек не может работать на заводе в замшевой куртке!» - а потом согласился: стильная курточка придала образу хулигана Ганжи особый шик. Кстати, внимательный зритель не мог не заметить киноляп, связанный с Ганжой. Помните, он ошпарил на заводе руку? На экране повреждена правая рука. Приходит в медчасть - забинтовывают левую. Сидит Ганжа на лавочке в ожидании жены: в бинте опять правая рука. Заходят домой - левая... «Что за путаница?» - спрашиваю у сценариста. «Ох, - вздохнул Георгий Садовников, - мы заметили этот прокол на монтаже, но было уже слишком поздно. Чтобы переснять этот эпизод, пришлось бы снова ехать на шинный завод в Ярославль, где снимали ожог Ганжи. Декорации медсанчасти и квартиры были разобраны... Оставили так, как есть. Я потом заметил еще несколько ляпов. К Нестору Петровичу подходит учительница физкультуры. Но в вечерних школах не было физкультуры! И учительскую почему-то назвали «учебной частью». А мой друг обратил внимание, что вместо пива Леонов и Збруев пьют квас. Ну не было в тот момент в Ярославле пива! К счастью, все эти киноляпы не повлияли на отношение зрителей к картине». ПЕРЕМЕНА. Актеры в один голос говорят о том, что «Большая перемена» получилась светлой и доброй, потому что на площадке царила дружеская обстановка. Евгений Леонов хлопал по попе (согласно сценарию!) Светлану Крючкову, она в ответ весело колошматила «отца». Заслуженный Евгений Павлович так развеселился, что сам предложил, чтобы его герой забрался в школу через окно - «молодость вспомнил». Прямо на съемках в Ярославле придумали эпизод спасения Петрыкиным Нестора Петровича. А Михаил Кононов на самом деле не умел плавать. Но все же прыгнул в Волгу и... начал тонуть. Так что Ролану Быкову по-настоящему пришлось спасать своего коллегу. УРОК ЧЕТВЕРТЫЙ. «Компания у нас собралась потрясающая, - вспоминает Нина Маслова. - Все молодые, веселые. Хоть и жили в жуткой гостинице в Ярославле с колоссальным количеством тараканов, все равно было хорошо. Помню, отмечали 9 Мая. А зарплату нам почему-то не успели заплатить. Походили по комнатам, пособирали с каждого буквально по копейке, но стол накрыли». «Поскольку группа собралась молодежная, случались и влюбленности, - рассказывает Наталья Гвоздикова. - Помню, в какой-то газете потом написали: «Евгений Жариков отбил Гвоздикову у Савелия Крамарова». Но, во-первых, я тогда еще не была знакома с Жариковым. А Савелий... Не буду отрицать: он несколько раз подвозил меня домой и спрашивал: «Как вы считаете, такая девушка, как вы, может выйти за меня замуж?» Но Крамаров в принципе очень любил женщин. Думаю, помимо меня параллельно у него были и другие симпатии...» У режиссера и съемочной группы не сложились отношения только с исполнителем главной роли Михаилом Кононовым. «Моя сестра рассказывала, что Миша вел себя на площадке, как актер, который категорически не доверяет режиссеру, - говорит Елена Коренева. - Сидел в сторонке, демонстративно читал журнал и всем своим видом подчеркивал, что он случайно попал в фильм». «У Кононова был такой актерский прием. Чтобы «разогреть» себя, ему надо было с кем-то поругаться, - вспоминает Георгий Садовников. - Помню, однажды он сильно обидел жену Ганжи - Наташу Богунову. Пришлось потом ее долго успокаивать и утирать слезы. Но в целом нервных моментов было немного. Съемки проходили весело». ПЕРЕМЕНА. К сожалению, до 35-летия фильма не дожили многие участники «Большой перемены». Нет Петрыкина - Ролана Быкова, его жены Вали - Люси Овчинниковой, уборщицы тети Глаши - Валентины Сперантовой, Фукина - Валерия Носика, Тимохина - Савелия Крамарова, Леднева - Евгения Леонова, профессора Волосюка - Михаила Яншина, милиционера - Ивана Рыжова и фотографа - Владимира Басова. Не стало режиссера Алексея Коренева и композитора Эдуарда Колмановского, написавшего такую трогательную музыку на слова Михаила Танича: «Мы выбираем, нас выбирают, как это часто не совпадает...» УРОК ПЯТЫЙ. Телефильм был снят по сегодняшним меркам за смешные деньги - 400 тысяч рублей. Школы рабочей молодежи остались в далеком советском прошлом. А «Большую перемену» по-прежнему смотрят. Кстати, сначала планировалось, что это будет 2-серийная картина. Потом работа закипела, руководству студии «Телефильм» материал понравился, и было решено сделать 4 серии. Только сегодня, впервые за 35 лет (!), сценарист признался «Суперзвездам», что в фильме могло быть пять серий. «Время и деньги, выделенные на съемки, закончились, поэтому мы не стали затевать 5-ю серию. Сейчас жаль, - говорит Георгий Садовников. - Потому что в фильм не вошел один очень смешной эпизод. Картина заканчивается балом. Но он возник как-то искусственно. По сценарию танцы должны были следовать после спектакля, который решила поставить жена Ганжи. И привлекла к репетициям Нестора Петровича. Играли «Евгения Онегина», а главную роль взял на себя Тимохин - Крамаров. Оказалось, что в местном драмтеатре у него работает тетка, которая может помочь с костюмами, но при условии: Татьяну должна играть его возлюбленная Коровянская. У Коровянской, конечно же, ничего не получалось, и за 15 минут до начала представления она сбежала. Жена Ганжи заменить не смогла - она сорвала голос на репетициях. И последней надеждой оказался Нестор Петрович, который единственный знал текст наизусть. Нестора загримировали... Он стал похож на старую графиню из «Пиковой дамы» и в таком виде появился перед Крамаровым. А тот ничего не подозревал... В общем, должно было быть смешно...» (Татьяна Богданова. «АиФ Суперзвезды», 2006)

«Последние дни Михаила Кононова. Отрывки из его неопубликованной книги». СМИ продолжают публиковать подробности трагической кончины известного актера Михаила Кононова. Как пишет в среду "Комсомольская правда", болезни, приведшие в итоге к смерти популярного актера Михаила Кононова, обострились после того, как он попал в неприятную историю, связанную с продажей квартиры. На актера напали, жестоко избили, он долго лежал в больнице. После этого, по словам очевидцев, актер стал сам на себя непохож. Обострились старые болезни, стали отниматься ноги. Ему так и не удалось восстановить здоровье. Как отмечает "Твой день", нищенских пенсий Михаила Ивановича и Натальи Павловны не хватало даже на самое необходимое. В то же время на лечение актера были нужны огромные средства. Супругам пришлось продать свой дом в Подмосковье, который Михаил Иванович строил почти всю свою жизнь. На вырученные деньги Кононова определили сначала в элитную клинику, потом в больницу похуже. Но и эти средства скоро закончились. С каждым разом находить деньги на лечение было все труднее. Он хотел жить за городом, как он выражался, в собственной усадьбе. И эта "усадьба" у него, наконец, появилась. Но загородная жизнь началась слишком поздно, когда у актера уже не было сил и здоровья. Пришлось все продать и вернуться в город. Трогательный писарь Алексей из "Начальника Чукотки", обаятельный Нестор Петрович из "Большой перемены", он был одним из лучших трагикомических актеров в советском кино. Не отмеченный наградами на родине (народным артистом России Кононов стал лишь в 2000 году), он гордился, что в Голливуде его считают эталоном советского артиста. В сегодняшнем кино ему достойных ролей не нашлось, и он предпочел жизнь деревенского отшельника мельканию в дешевых сериалах. Он вообще очень избирательно принимал предложения режиссеров, внимательно читал сценарий. Долго не соглашался сниматься в "Большой перемене", потому что ему не нравился сценарий. Тем более в его актерском багаже уже были "Андрей Рублев" Андрея Тарковского, "До свидания, мальчики" Михаила Калика, "В огне брода нет" Глеба Панфилова. Тем не менее, на улице его узнавали в основном благодаря строгому, но справедливому, мудрому и романтичному учителю истории Нестору Петровичу. Последний раз Кононов появился на экране несколько недель назад в программе Андрея Малахова "Пусть говорят". На фоне сытых звезд Кононов смотрелся человеком с другой планеты. В 1992 году Михаил Иванович снялся в драме Андрея Михалкова-Кончаловского "Ближний круг", блестяще сыграв "сталинского сокола" маршала Климента Ворошилова. После чего всякий раз отвечал отказом на все предложения, хотя деньги, по его словам, предлагали немалые. "Я читаю сценарии и отшатываюсь: это что-то из области "ужастиков"! Настолько все непрофессионально и нелепо, что я не имею права позволить себе сниматься в такой дури. Во имя своих друзей, которых уже нет в живых. На одной кинопробе я даже разрыдался. Все подумали, что я рыдал, "входя в образ", а я рыдал от ужаса сегодняшнего кинематографа, сегодняшнего телевидения", - объяснял он свое нежелание сниматься в кино. Лишь в 2006 году Кононов сделал исключение и в последний раз снялся в сериале Глеба Панфилова по книге Александра Солженицына "В круге первом". В последние годы он жил вместе с женой Натальей в подмосковной деревне Бутырки. Они были женаты 38 лет. В московскую больницу № 20 Михаила Кононова привезли на "скорой" в конце июня. После обследования актеру поставили диагноз "правосторонняя пневмония" и поместили в обычную палату отделения терапии. По словам врачей, у него было очень тяжелое состояние. "Возраст сказывался, и вообще он был очень слаб - инвалид II группы, тромбофлебит, перенес инфаркт", - отмечают в клинике. Больше двух недель доктора пытались помочь Михаилу Ивановичу, но их усилия оказались тщетны. Внезапно наступило ухудшение. На фоне пневмонии развились сердечная недостаточность и тромбоэмболия. Актера срочно перевели в кардиореанимацию. 15 июля в 19:00 великий актер впал в кому и больше в себя не приходил. Его спасали почти сутки, но в понедельник его сердце остановилось. И все же, поначалу актер почувствовал себя лучше, он стал выходить в коридор и общаться с другими пациентами, рассказывал им смешные истории, травил анекдоты. Медсестры отделения вспоминают, как временами слышали из палат веселый смех. Михаил Иванович часто говорил с грустью в голосе, что хочет дожить хотя бы до 70 лет. Артист мечтал сняться в хорошем фильме, чтобы заработать деньги на публикацию своих мемуаров. Медики старались порадовать актера его любимым нехитрым деликатесом - все знали, что Михаилу Ивановичу очень нравится сырокопченая колбаса. Принимая угощение, он по-детски смущался и просил его не баловать. "Он стоял в своей "характерной" позе: засунув руки в карманы, немного запрокинув голову, гордый, - вспоминает один из пациентов. - Я сразу узнал его по глазам - с такими же добрыми искорками, как в молодости". Книга. После работы над сериалом "В круге перовом" Кононов занялся написанием своих мемуаров. В них он рассказывал о дружбе с Олегом Далем и Виктором Павловым. Своим любимым режиссером Кононов называл Глеба Панфилова, а актрисой - Инну Чурикову. Актер несколько раз пытался отдать рукопись уже написанной книги в различные издательства, но получал отказ - везде нужны были большие деньги. Мемуары народного артиста Кононова остались неопубликованными в виде макета.
"Что-то всегда помогало мне выходить из разных переделок. Мой ангел?.. Кто ты? Может быть, образ иконы, пригрезившейся мне в детстве во время операции. Или бесконечная любовь, милосердие и жалость к людям, кто не смог превозмочь страх перед стихией или злым человеком?.."
"О многих российских актерах писали книги, мемуары. Моя задача - познать до конца свою сущность в борьбе естества духа и плоти, влияние на мой характер людей, самоотверженно прошедших жизненный путь, мужественно и честно".
"В многосерийке "Большая перемена" был собран весь цвет четырех поколений актеров, начиная от популярных народных до только что закончивших театральные училища. Мне приходилось оправдывать фантасмагорические ситуации и несуразный текст. О "Большой перемене" много писали, и с успехом она прошла за рубежом. Вот такой силы таланты были в то время в России. Любой бред в их исполнении выглядел милым и обаятельным, а главное - искренним".
"Ну, вот и открыли железный занавес пресловутый. Началась в стране беспредельная свобода. Тут тебе и приватизация, и ваучеризация, "веселые игры пирамид". В воровском мире была такая фраза: "Бери больше - тащи дальше". Кинематограф стал в угоду зрителю лепить фильмы под американские стандарты: секс, насилие, фальшивые боевики. Многие талантливые режиссеры не пошли на компромисс, и волна самодеятельности захлестнула экраны кинотеатров, и особенно телевидение".
"Через два дня я добрался до своей клиники в Москве. Мой лечащий врач, осмотрев все мои ушибы и синяки на руках, объявил, что такие случаи известны и что меня избивал профессионал. Они часто так бьют, чтобы потом как бы жертва ушла из жизни от естественного разрыва какого-то органа. И стала кричать, чтобы немедленно вызвали "скорую помощь". Так я оказался в Боткинской больнице, где было обнаружено много внутренних болячек. Спасибо им большое - за месяц заштопали". (NEWSru, 2007)

УЧИТЕЛЯ ПРОТИВ "БОЛЬШОЙ ПЕРЕМЕНЫ". История создания этого шедевра отечественного кино берет свое начало еще в начале 60-х, когда в Краснодаре свет увидела книга Георгия Садовникова «Иду к людям». Автор книги в течение года преподавал историю в школе рабочей молодежи, а когда ушел оттуда, решил описать все увиденное на бумаге. Книга получилась грустная, но в то же время оптимистическая, как тогда говорили жизнеутверждающая. Именно поэтому десять лет спустя у руководителей Гостелерадио и «Мосфильма» созрела идея экранизировать это произведение. Режиссером был выбран 45-летний Алексей Коренев, до этого снявший несколько комедий: «Адам и Хева» (1969), «Вас вызывает Таймыр» (1970). В жанре комедии он собирался снимать и этот фильм про школу рабочей молодежи, хотя в книге Садовникова смешного было не так много. Автор всеми силами сопротивлялся такому превращению своего произведения, однако режиссерская воля оказалась сильнее. И, как мы теперь понимаем, слава богу! Сценарий, который написал Коренев, сильно отличался от того, что было в книге. Взять, к примеру, главных героев. По книге, Петрыкин был толстым невзрачным мужчиной, который безропотно согласился уступить первую смену Ляпишеву. Никакого любовного треугольника Нестор - Полина - Федоскин в повести не было, а герой Евгения Леонова вообще был женщиной. Самый обаятельный персонаж сериала Ганжа в книге выглядел как тщедушный подросток и присутствовал всего лишь в одном (!) эпизоде: когда Нестор выкуривал его из туалета. Вообще не было в произведении Садовникова ни Тимохина (Савелий Крамаров), ни Люськи (Ирина Азер). Короче, не позволь себе Коренев многие вольности при переносе книги на экран, никакого шедевра, уверен, не получилось бы. Подготовительные работы над картиной начались в самом конце декабря 71-го, а в самом начале следующего года Коренев приступил к кинопробам. Стоит отметить, что перед тем как начать работу над картиной, у режиссера было всего лишь несколько актеров, которых он собирался пригласить в ленту без всяких кинопроб. Это были великие старики МХАТа Михаил Яншин (профессор Волосюк) и Анастасия Георгиевская (учительница географии), которые практически сразу дали свое согласие сниматься в незатейливой комедии. Между тем новость о том, что Коренев работает над комедией о школе, в те дни просочилась на страницы центральной печати: 22 января в «Вечерней Москве» была опубликована заметка об этом. И что тут началось! Уже на следующий день в Министерство просвещения посыпались звонки от возмущенных учителей: мол, мы туг из кожи вон лезем, а про нас комедию собираются снимать. Дело дошло до того, что режиссера фильма вызвал на ковер сам министр просвещения М. Прокофьев. Но Коренев сумел объяснить министру, что никакого издевательства над учителями он в своем фильме не учиняет, а, наоборот - снимает картину во славу их. Министра это объяснение вполне удовлетворило, однако на прощание он все же попросил: «Вы все-таки название у фильма - «Приключения школьного учителя» - смените». Коренев возражать не стал. На следующий день в съемочной группе был объявлен конкурс: кто придумает новое название картине, тот получит бутылку коньяка. Спор выиграл оператор Анатолий Мукасей, который первым произнес: «Большая перемена». НА ЧТО ОБИДЕЛСЯ АНДРЕЙ МЯГКОВ. 31 января худсовет студии утвердит первых исполнителей на главные роли: роль Леднева досталась Евгению Леонову, Тимохина - Савелию Крамарову, Петрыкина - Виктору Павлову, учительницы химии - Валентине Талызиной, милиционера - Льву Дурову. Отбор остальных исполнителей продолжался. Так, 2 февраля перед глазами режиссера предстали Ольга Науменко (Люся), Наталья Гундарева (Нелли Леднева). Про последнюю существует следующая байка. Говорят, Коренев увидел где-то ее фотографию, и его мгновенно пронзила мысль: «Это же вылитая Полина!». Он узнал номер домашнего телефона Гундаревой и немедленно ей позвонил. А та как ушат холодной воды на него вылила, заявив: «А ты задницу мою видел?» Коренев увидел ее на пробах и действительно понял, что на роль Полины Гундарева явно не подходит. Он хотел «пристроить» ее на роль Нелли, но и этот вариант не прошел, поскольку тут на горизонте появилась куда более подходящая кандидатура - Светлана Крючкова. Крючкова в то время была студенткой 3-го курса Школы-студии МХАТа и попалась на глаза Кореневу случайно. Ее тогдашний муж пробовался на роль Ганжи, но в итоге от роли отказался. Он попросил жену отнести сценарий на «Мосфильм», что Крючкова и сделала. В дверях студии она столкнулась с неизвестным человеком, который внезапно спросил: «Девушка, а что вы делаете сегодня вечером?» - «А что?» - насторожилась Крючкова. - «Приходите репетировать», - ошарашил ее неожиданным предложением незнакомец. Это был не кто иной, как Алексей Коренев. Далее послушаем рассказ самой актрисы: «Я пошла на репетицию. Увидела там Кононова и Збруева, уже известных актеров. Режиссер мне поставил задачу: «Вы - Светлана Афанасьевна, жена Ганжи. Он вас втаскивает в комнату, а вы изо всех сил сопротивляетесь». Начали репетировать. Збруев меня тащит, а я чувствую, что силы неравны - он побеждает. И от отчаяния, не зная, что делать, я укусила его за палец. Пошла кровь. Режиссер сказал: «Все! Достаточно!» Я пошла домой и по дороге расплакалась, понимая, что не справилась с задачей. Только я пришла домой - раздается телефонный звонок. Звонит ассистентка режиссера: «Вы будете сниматься, но совсем в другой роли» (в роли Нелли Ледневой. - Ф. Р.). Я была потрясена: меня, студентку, утвердили практически без проб!..» Весьма мучительными были поиски главного героя - Нестора Петровича Северова. На эту роль претендовали два хороших актера: Михаил Кононов и Андрей Мягков. Причем у последнего шансов было побольше, поскольку он шел в связке со своей законной супругой Анастасией Вознесенской, которая претендовала на роль учительницы литературы и русского языка Светланы Афанасьевны. А Кононов, хоть и нравился режиссеру, но сам не очень-то хотел сниматься у Коренева. К тому времени он уже был достаточно знаменит благодаря сотрудничеству с такими серьезными режиссерами, как Андрей Тарковский («Андрей Рублев»), Глеб Панфилов («В огне брода нет»), Виктор Трегубович («На войне как на войне»), и большим желанием сниматься в роли недотепы-учителя в незамысловатой комедии про школьную жизнь не горел. Но на пробы исправно ходил, хотя большого рвения опять же не выказывал. Что сильно раздражало Коренева. Но еще больше режиссера раздражал Андрей Мягков, который тянул вместе с собой в картину свою супругу. В итоге в какой-то из моментов терпение Коренева лопнуло: он отказал Вознесенской в роли, и в знак солидарности с женой из проекта ушел и Мягков. Отмечу, что актер не сильно расстроился, поскольку в те же дни уже был утвержден на роль из разряда престижных: в фильме «Надежда» он должен был сыграть роль молодого Ленина. Но, как покажет время, эта роль не принесет Мягкову славы, а вот Кононов со своим Нестором Петровичем надолго останется в памяти благодарных потомков. Но вернемся к съемкам «Большой перемены». Казалось бы, ситуация сыграла на руку Кононову. Но он продолжал тянуть с окончательным «да». И Коренев вынужден был пробовать на роль Северова других исполнителей: например, 6 марта состоялась кинопроба, на которой эту роль на себя «примерял» Константин Райкин, 9 марта - Евгений Карельских. Но в итоге Кононов все-таки дал свое согласие, и проблема благополучно разрешилась. На роль его возлюбленной была утверждена тогда мало кому известная актриса Наталья Гвоздикова. 20 марта на «Мосфильме» состоялся художественный совет, который утвердил очередных исполнителей на роли в комедии «Большая перемена»: Григорий Ганжа - Александр Збруев, Геннадий Ляпишев - Виктор Проскурин. КАК РОЛАН БЫКОВ ПОТЕРЯЛ РОЛЬ ПУШКИНА, НО НАШеЛ РОЛЬ ПЕТРЫКИНА. Съемки фильма начались 29 марта в 12 часов дня по московскому времени в 3-м павильоне «Мосфильма», где руками декораторов была выстроена декорация «класс». Как это часто бывает в кино, снимать начали совсем не с первых кадров, где профессор Волосюк выводит Нестора на свежий воздух (их снимут чуть позже). А с эпизода знакомства Нестора Петровича с шебутным 9-м «А». Помните, новый учитель представляется: «Меня зовут Нестор Петрович», а Ганжа хохмит: «Как, как?» Затем Коровянская (Нина Маслова) докладывает новому учителю о том, кто отсутствует. Несмотря на то, что съемки продолжались до девяти вечера, в тот день сняли всего лишь четыре 1ра - 35 метров пленки. Зато на следующий день - 30 марта работа пошла куда живее. Сняли кадры, где Нестор Петрович входит в класс, а девятиклассники принимают его за своего коллегу - новенького ученика. 30 марта съемки продолжились. Тогда сняли начальные кадры появления Нестора Петровича в классе: он входит в дверь, а на пути у него стоят ученики, о чем-то оживленно между собой разговаривающие. «Здравствуйте!» - приветствует их Нестор. «Ну, здорово, здорово. Проходи», - невозмутимо реагируют те, думая, что это очередной новичок-одноклассник. И только когда Нестор проходит к учительскому столу и снова приветствует класс, до учеников наконец доходит, кто перед ними. В этот же день был запечатлен на пленку эпизод, где Ганжа, услышав по радиоприемнику, что советские хоккеисты забили гол, вскакивает из-за парты и орет что есть мочи «Го-о-л!». За что Нестор Петрович выгоняет его из класса. 31 марта сняли один из самых смешных эпизодов фильма, где Ляпишев просит Нестора Петровича перевести его учиться в первую смену, сопровождая эту просьбу словами, ставшими классическими: «Ходишь в школу, ходишь, а потом - бац...» 3 апреля снимали эпизоды, где Ганжа на уроке спрашивает Светлану Афанасьевну: «А я вам нравлюсь?» - на что та отвечает: «Ганжа, вы мне понравитесь только тогда, когда будете хорошо учиться». Сняли также сцены: Светлана Афанасьевна признается Нестору, что она жена Ганжи; Нестор, будучи в забытье, спрашивает у класса: «Когда я в первый раз поцеловал Полину?» 4 апреля съемки в «классе» продолжились: Нестор Петрович объявляет Ляпишеву, что теперь тот может ходить в школу в первую смену; Нестор просит Нелли Ледневу (Светлана Крючкова) снять с головы кепочку, а та противится: дескать, дамам в помещении можно. Евгения Леонова, который играет в фильме ее папу, на съемках пока нет, поэтому его часть эпизодов снимут позже. Между тем в самый разгар работы - 5 апреля - на съемочную группу обрушилась неожиданная весть: от роли Петрыкина внезапно отказался Виктор Павлов. Его утвердили на худсовете еще 31 января, после чего на актера были сшиты костюмы. И вдруг - отказ. Для группы это было настоящим ударом, поскольку именно на эти дни намечались съемки эпизодов с участием Павлова. Но ввиду его отказа пришлось спешно искать другого исполнителя, а пока снимать другие эпизоды в декорации «класс». Так, 5 апреля сняли сцену, где милиционер (Лев Дуров) блещет знаниями на уроке географии (показывает на карте город Киркинес) и на уроке литературы (рассказывает о романе «Обломов»). В тот же день сняли сцену свидания арестованного Ганжи и Светланы Афанасьевны. 6-7 апреля съемки в декорациях «класс» и «школьный коридор» были продолжены. 10 апреля в тех же декорациях сняли то, как Нестор Петрович заснул на уроке, и другие эпизоды. 11 апреля на съемочной площадке впервые объявился исполнитель роли Леднева Евгений Леонов, который до этого был занят в театре. Месяц назад он был удостоен высокого звания народного артиста РСФСР и поэтому пребывал в отличном настроении. Кстати, на экране это хорошо видно. В тот день сняли эпизод со шляпкой Нелли Ледневой: Нестор Петрович просит ученицу снять ее, та упрямится, после чего учитель грозит ученице: «Иначе я вынужден буду вызвать в школу ваших родителей». Тут к ним подходит Леднев. Что было дальше, читатель, надеюсь, помнит: «сними кепку» - «я папа» - «чей папа?» и т. д. Также сняли эпизод, где Леднев пеленает ребенка, заявляя: «Я сам был мать!» - и то, как он пишет сочинение на тему «На кого я хочу быть похожим?» (он хочет - на министра легкой промышленности). В тот же день, 11 апреля, впервые на съемках объявился и Савелий Крамаров. Его отсняли в эпизодах, относящихся к следующим сериям: когда в классе возникает спор о том, как помочь Нестору Петровичу, и кто-то в шутку предлагает его усыновить, герой Крамарова бросает реплику: «Ребята, лучше меня усыновите, я вам дешевле обойдусь». Сняли также эпизод, где Леднев лезет в класс через окно и за этим занятием его застают учителя. Также сняли сцену, где Нестор просыпается на уроке и слышит шум в коридоре - идет перемена. 12-13 апреля в декорациях «класс» и «коридор» снимали эпизоды из второй серии: Коровянская отвечает урок спящему Нестору Петровичу. 14 апреля в павильоне №3 прошло освоение новой декорации - «кабинет истории в институте». Съемки там начались на следующий день и шли в счет коммунистического субботника. Снимали эпизоды: Нестор Петрович идет по институтскому коридору; Нестор и Полина (Наталья Гвоздикова) сидят в институтской аудитории, и Нестор успокаивает свою возлюбленную, которой через несколько минут предстоит сразиться с ним на экзамене. В понедельник, 17 апреля, на съемочной площадке «Большой перемены» наконец появился один из великих стариков МХАТа - Михаил Яншин, играющий в фильме профессора Волосюка. В тот день была снята сцена, с которой начинается фильм: Нестор Петрович сидит за столом, обложенный книгами, а Волосюк выводит его на чистый воздух. Также отсняли эпизоды, где Полина сдает экзамен Волосюку и его коллегам. 18 апреля съемки «в кабинете истории» были продолжены: сняли начало эпизода (Нестор встречает Полину и узнает, что именно она - его соперник по экзамену) и конец (Полина сдает экзамен на «отлично»). 19 апреля сняли эпизоды в «классе» из 3--4-й серий и один кадр объекта «коридор института» (Нестор в трансе после поражения на экзамене). В четверг, 20 апреля, сняли эпизоды «в коридоре института»: профессор Волосюк успокаивает провалившегося на экзамене Нестора; Полина спрашивает своего возлюбленного: «Ты рад?», на что Нестор с металлом в голосе отвечает: «Ра-а-д». 21 апреля съемки велись в декорации «класс»: снимали кадры, относящиеся к 3-й серии. 22-23 апреля - выходные дни. 24 апреля в той же декорации «класс» были сняты кадры из 4-й серии. В течение двух последующих дней съемки в «классе» были продолжены. 27 апреля группа готовилась к выезду в экспедицию. 28 апреля вновь снимали в «классе»: учащиеся пишут сочинение на тему «На кого я хочу быть похож». 29 апреля снимали эпизоды в «классе»: Ганжа, выйдя к доске, внезапно объявляет Светлане Афанасьевне: «Я вас люблю». 30 апреля съемки в декорации «класс» были продолжены. В тот день на съемочной площадке впервые появились два новых исполнителя: Ролан Быков (он заменил Виктора Павлова в роли Петрыкина) и Ирина Азер (Люська). Если последняя вошла в съемочный процесс легко и непринужденно, то Быкову было трудно. Дело в том, что незадолго до этого (в марте) Быкову был нанесен болезненный удар по актерскому самолюбию: он репетировал во МХАТе роль А. Пушкина в пьесе «Медная бабушка», но сама министр культуры Е. Фурцева запретила ему ее играть. Она заявила буквально следующее: «Наша национальная гордость не был таким уродом». Быков после этого впал в жуткую депрессию и даже намеревался бросить актерскую профессию. И когда ему предложили роль в комедии Коренева, хотел послать всех куда подальше. Но потом малость остыл и понял, что именно такая роль поможет ему на какое-то время отвлечься и забыть недавнее унижение. В первый съемочный день Быкова и Азер сняли эпизод, где Петрыкин и Люська прибегают в 9-й «А» и сообщают, что пропал Генка Ляпишев. При этом Нестору Петровичу вручается записка, которая наталкивает присутствующих на мысль, что Ляпишев, вполне возможно, покончил с собой. Однако в следующую секунду дверь класса отворяется и туда вбегает живой и невредимый Генка. 1-2 мая - праздничные дни. 3 мая группа отправилась в экспедицию в Ярославль. КОНОНОВ БУНТУЕТ. 5 мая начались натурные съемки: в первый день киношники работали в парке культуры и отдыха, где снимали бегство Ляпишева от Петрыкина. Правда ввиду того, что Ролан Быков не смог приехать вовремя, пришлось снимать эпизоды без его участия: Ляпишев (Виктор Проскурин) бегал по парку в одиночку. 6 мая снимали эпизоды у входа на танцплощадку: Люська (Ирина Азер) спешит к Ляпишеву, но того на «Волге» увозит Нестор Петрович. 7 мая на съемках объявился Ролан Быков. Снимали кадры, где Ляпишев сбегает от Петрыкина в парке. На следующий день сняли то, как Петрыкин догнал-таки Генку и увел его прямо с танцплощадки на лекцию. 9 мая - праздничный день. 10 мая снимали эпизод, когда осужденный на 15 суток Ганжа (Александр Збруев) под присмотром милиционера (Лев Дуров) подметает танцевальную площадку. Причем, делает это так усердно, что даже игнорирует перекур. А на удивленный возглас своего соглядатая отвечает: «Не мешайте приводить планету в порядок!» 11 мая - выходной день. 12 мая начали снимать эпизоды, происходящие на территории ярославского нефтеперегонного завода. В первый день и на следующий снимался один из самых смешных эпизодов фильма - «издевательство над человеком», в котором были заняты актеры Александр Збруев (Ганжа) и Савелий Крамаров (Тимохин). Это там Ганжа просит Тимохина подержать баллон, а тот отвечает: «Что я тебе, домкрат, чтобы за бесплатно держать?» - «А если не бесплатно?» - предлагает Ганжа. «Сколько?» - тут же интересуется Тимохин. «А сколько насчитаешь: каждая цифра - копейка». Вскоре посмотреть на это зрелище сбегается ползавода. А Ганжа, потрясая рублями в руке, зазывает все новых и новых зрителей: «Аттракцион неслыханной жадности: Пьер Тимохин считает копейки!» В итоге Тимохина забирает «Скорая», а Ганжа оказывается в милиции. 13-14 мая снимали очередные эпизоды на территории завода, в частности аварию. 15 мая на съемках произошел курьезный случай. В тот день с утра киношники подъехали к ЯНПЗ, чтобы в очередной раз отснять на его территории несколько эпизодов, как вдруг... Впрочем, послушаем рассказ очевидца событий - актера Александра Збруева: «Подъезжаем к проходной завода, а там вахтер: «Пропуск». Водитель говорит: «Да мы каждый день здесь проезжаем!» Тот в ответ: «Знаю, что каждый день, а вот сегодня нужен пропуск!» Ролан Быков выглянул: «Слушай, дружок, мы торопимся. Ты что, нас не узнаешь?» Вахтер уперся: «Пропуск - и все!» Еще кто-то выглянул - никакого результата: «Никуда вас не пущу!» Тут высовывается Крамаров и говорит: «Слушай, друг! Ты вообще соображаешь, что говоришь-то?» Вахтер его увидел: «А! Ты здесь? Ну давайте - проезжайте!..» Крамаров был всеобщим любимцем...» 16-18 мая съемки велись все на том же заводе (Нестор Петрович уговаривает Петрыкина поменяться сменами с Ляпишевым, тот отвечает: «Жмот я» и скрывается в люке) и в парке культуры и отдыха. 19-21 мая - выходные дни. 22 мая съемки возобновились. Снимали эпизод «возле школы»: Нестор Петрович, который опасается, что Ганжа поджидает его на улице, чтобы побить, выходит из школы и действительно встречает своего ученика у входа. Но Ганжа и в мыслях не держит драться с учителем, а вызывается проводить его до дома. На следующий день съемки «прогулки» продолжились. Тогда же должны были начать снимать и другой эпизод, где Нестор Петрович приходит на футбольный матч, чтобы отправить Фукина (Валерий Носик) учиться. Однако по вине художника-декоратора, который вместо игровых ворот раздобыл тренировочные, меньшие по размеру, съемки пришлось отложить. Из-за этого практически всю ночь администрация группы вынуждена была искать нужные ворота, чтобы утром следующего дня эпизод наконец начали снимать. 24 мая снимали эпизод с участием трех персонажей - Нестора Петровича, Ганжи и Тимохина (Савелий Крамаров), когда они встречаются возле аппарата с газированной водой. Помните, Тимохин обращается к Ганже: «Дай три копейки!» Тот отвечает: мол, у самого небось мелочи полный карман. Тимохин: «Если я оттуда возьму, то не будет рубля». В итоге Ганжа спонсирует его на два стакана воды, а Нестор переживает: «Он же лопнет!» - «Не лопну!» - отвечает Тимохин. 25 мая снимался эпизод «футбольный матч». Это там Нестор Петрович, прихватив с собой жену своего ученика Фукина (Валерий Носик) и его детей, прибегает на футбольный матч и требует, чтобы Фукин немедленно отправлялся в школу. Тот недоумевает: мол, какая школа, когда я в воротах стою? Тогда Нестор Петрович принимает решение самому встать в ворота вместо нерадивого ученика. Эту часть эпизода (но не всю) отснимут за два последующих дня. День 28 мая выпал на воскресенье и в съемочной группе должен был быть выходной. Но внезапный приезд в Ярославль исполнителя роли старосты 9-го «А» Вани Федоскина Юрия Кузьменкова нарушил планы киношников. Поскольку его пребывание в городе было ограничено всего лишь несколькими днями, режиссер Коренев решил не мешкая начать снимать эпизоды с его участием. Правда для этого пришлось приложить определенные усилия. Дело в том, что предстояло отснять эпизод в одном из цехов шинного завода, а поскольку было воскресенье, руководители завода долго сопротивлялись тому, чтобы отнимать у своего персонала законный выходной. Но Коренев оказался человеком настойчивым. В итоге ему удалось уговорить шинников не только открыть один из цехов, но и запустить его оборудование. Так был снят эпизод встречи Нестора Петровича с Федоскиным, когда они оба едва не бросились друг на друга с кулаками. 29 мая - выходной день в счет минувшего воскресенья. 30 мая съемки возобновились. Снимали эпизод все на том же на шинном заводе с участием Михаила Кононова, Юрия Кузьменкова и Готлиба Ронинсона. Однако в тот день снять удалось всего лишь половину необходимого материала из-за ЧП, внезапно разразившегося на съемочной площадке. Дело в том, что Кононов, у которого никак не складывались отношения с Кореневым, наотрез отказался выполнять его требования в одной из сцен. Дело дошло до откровенной брани, которой стали свидетелями не только вся съемочная группа, но и посторонние - рабочие завода. Коренев требовал актера подчиниться, но Кононов стоял на своем. Закончилось все плачевно: актер в сердцах рубанул воздух рукой, развернулся и покинул съемочную площадку. Съемка была сорвана. Вечером в гостиничный номер Кононова был отправлен директор фильма, который провел с ним воспитательную беседу. Актеру был объявлен выговор и сделано предупреждение, что в случае повторения подобного его накажут материально - лишат премиальных. В итоге 31 мая Конов снова появился на съемочной площадке и отыграл эпизод на шинном заводе без сучка и задоринки (снимали сцену, где Нестор Петрович беседует с бригадиром Федоскина, роль которого исполнял Готлиб Ронинсон). В первый день лета снимали эпизоды в душевой нефтеперегонного завода и на танцплощадке. Начнем с первого. Петрыкин ловит Генку Ляпишева на выходе из душевой и просит рассказать о том, как проходит его учеба в вечерней школе. Генка, который вместо того, чтобы учиться, бегает на танцы, вынужден врать: «Парты новые привезли. Всем досталось, а мне нет». - «Это почему это?» - удивляется Петрыкин. «Рожей не вышел», - следует ответ. Затем Петрыкин просит Ляпишева «изобразить» что-нибудь из школьной программы. Тот читает стихи, которые к школе не имеют никакого отношения: «Девушку с глазами дикой серны...» - «С глазами кого?» - интересуется Петрыкин. «Все!» - тут же пресекает все расспросы Ляпишев и убегает... на танцы. Эпизоды на танцплощадке снимались после обеда, а также на следующий день, 2 июня. В частности, была снята сцена, где Петрыкин и Ляпишев сидят на лекции. Вечером сняли другую сцену: Ляпишев и Люська мило воркуют на скамейке, как вдруг в их идиллию вмешивается Петрыкин. Петрыкин: «Битый час стою - хоть бы слово об учебе». Ляпишев: «Выучил я все!» - «А про Занзибар?» - «И про Занзибар». - «Тогда иди еще что-нибудь выучи. Повысь культурку». Когда в разговор вмешалась Люська, Петрыкин ее культурно отшивает: «Вы, девушка, какая-то не идеальная». В итоге устами Ляпишева Проскурин произносит крылатую фразу: «Я тоже человек! Я целоваться хочу!» 3 июня снимали эпизоды все на той же танцплощадке. 4-5 июня - выходные дни. 6-7 июня снимали эпизоды на улицах Ярославля с участием Кононова, Гвоздиковой и Кузьменкова. Правда, эти кадры в окончательный вариант картины не вошли: там влюбленные гуляют по городу после встречи на пляже. 8 июня - выходной день. 9 июня съемочная группа переместилась на берег Волги, где должны были сниматься «пляжные» эпизоды. Специально под это дело руками декораторов было построено летнее кафе, в котором Нестор Петрович должен был проводить время, наблюдая за прекрасной незнакомкой, катающейся на водных лыжах. Кстати, о лыжах. Для обучения актеров катанию на них были специально приглашены профессионалы - мастера спорта по водным лыжам. В течение нескольких дней они терпеливо обучали Кононова и Гвоздикову своему ремеслу, однако в итоге в ленту ничего из этого не войдет. Тот коротенький проезд Гвоздиковой на лыжах, который мы видим в фильме, на самом деле был снят без участия самих лыж - актриса стояла на подставке. А там, где мы видим ее героиню на лыжах, на самом деле снималась ее дублерша-спортсменка. 10-11 июня из-за того, что исполнитель роли Федоскина актер Юрий Кузьменков не сумел приехать на съемки, снимали «футбольные» эпизоды: Нестор стоит в воротах вместо Фуки-на и совершает чудо - берет одиннадцатиметровый штрафной удар. 12 июня съемки велись на пляже. Снимали сцены, где Нестор, сидя за столиком в кафе, с упоением наблюдает за Полиной, катающейся на водных лыжах. Эти же эпизоды снимали 13-14 июня. 15 июня один кадр из объекта «пляж» и три кадра объекта «футбольное поле». 16 июня были сняты: один кадр из объекта «пляж» и три кадра из «танцплощадки». 17 июня - выходной день. 18 июня снимали эпизоды на территории нефтеперегонного завода с участием Кононова и Богуновой. 19 июня съемки вновь переместились на пляж. В группу вернулся Юрий Кузьменков, что позволило снять сцены с его участием: Нестор объявляет Полине, что наблюдал за ней семь дней и пришел к выводу, что она ему подходит. На что Федоскин замечает: «Я наблюдаю за собой семь секунд и пришел к выводу.,.» Но конфликт гасит в зародыше сама Полина. 20-21 июня снимали последние эпизоды на пляже. 22-23 июня - выходные дни. 24 июня начали снимать еще один «водный» эпизод: спасение Петрыкиным из воды Нестора Петровича. Съемки проходили с участием двух водолазов-спасателей, которых на катере страховали еще несколько коллег. В тот день сняли почти 40 полезных метров пленки: прыжки обоих актеров - Кононова и Быкова - в воду. На следующий день съемки эпизода продолжили и где-то к обеду благополучно его завершили. Во второй половине дня съемки переместились на территорию нефтеперегонного завода. Там предстояло снять разговор Нестора Петровича с Полиной. Однако съемки были сорваны по вине Кононова, который в очередной раз (впервые это случилось 30 мая) отказался выполнять рекомендации режиссера. В результате не сняли 38 полезных метров пленки. Это был последний день пребывания киношников в Ярославле, после чего они возвратились в Москву. ТО ПАВИЛЬОН, ТО НАТУРА. Съемки фильма возобновились 29 июня. В 3-м павильоне «Мосфильма» сняли эпизоды в декорации «квартира Нестора»: это там Нестор, обидевшись на Полину за то, что она обскакала его на экзамене, заявляет ей, что прежнего Нестора уже не существует. На следующий день съемки эпизодов в той же декорации были продолжены. 1-2 июля - выходные дни. 3-4 июля съемки не состоялись из-за болезни режиссера фильма Алексея Коренева. 5 июля Коренев объявился на съемочной площадке, и съемки продолжились. Снимали «квартиру Нестора»: Полина уходит от Нестора. Тогда же сняли и другой эпизод: Нестор приходит в дом своего ученика Отто Фукина, но его жена (Наталья Гурзо) сообщает, что тот на футбольном матче. В этот же день выяснилось, что Александр Збруев не сможет приехать на съемки аж до 14 июля, поэтому декорацию «квартира Ганжи» решено было срочно перекрасить под другую декорацию - «квартира Петрыкина». 6 июля в ней начали снимать эпизод объяснения Петрыкина с Валей (Люсьена Овчинникова), а на следующий день - их свадьбу. Это там к новобрачным приходит фотограф в блестящем исполнении Владимира Басова и энергично заставляет застолье сгруппироваться для коллективного снимка. 7 июля сняли сцену, где Валя уходит от Петрыкина, прихватив с собой торшер. 8-9 июля - выходные дни. 10 июля снимали «квартиру Петрыкина»: заплаканная Люська прибегает к Петрыкину и показывает ему прощальную записку Ляпишева. 11-12 июля съемки не проводились. 13 июля досняли недостающие эпизоды в сцене «квартира Нестора»: Нестор и Полина выясняют отношения прежде, чем расстаться. Тем временем Александр Збруев наконец-то приезжает в Москву и сразу же отправляется на съемки «Большой перемены». 14 июля и на следующий день в 3-м павильоне «Мосфильма» снимали эпизоды в декорации «квартира Ганжи»: Ганжа выясняет отношения с женой - учительницей литературы Светланой Афанасьевной (Наталия Богунова); к ним на квартиру внезапно приходит Нестор Петрович. Помните, Нестор вызывается отнести «забытые» учительницей сумки с продуктами, но в недоумении наблюдает, как Ганжа с аппетитом уплетает ее колбасу, «Это же ее колбаса!» - восклицает учитель истории. «Понимаю, потому и не могу ничего с собой поделать», - отвечает Ганжа. Еще сняли эпизод из другой серии: Ганжа прибегает домой из милиции, а жены нет - она его бросила. 16 июля - выходной день. В понедельник, 17 июля, закончился очередной этап павильонных съемок - после этого группе вновь предстояло выехать на натуру. В последний день, в декорации «квартирный комплекс», сняли ряд сцен из разных частей фильма. Например, был снят план актрисы Мазуровой (соседка Нестора), когда она заглядывает к нему в комнату и тут же закрывает дверь, увидев, как молодые целуются. Сняли также ссору Ганжи и Светланы Афанасьевны у них на квартире, где Ганжа заявляет жене: «Да ты же мне никогда в жизни пятерочки не поставишь». Также была запечатлена на пленку сцена, где Ляпишев гладит брюки и одновременно общается по телефону со своей возлюбленной: «Люсь, правая штанина готова». В этот момент к нему неожиданно приходит Петрыкин и буквально с порога берет быка за рога: начинает воспитывать Ляпишева. Указывая на фото полуобнаженной девушки, висящей на стене: изрекает: «Все ясно - хыппи. Вот это, к примеру, кто, без обмундирования?..» Во второй половине дня был снят один из самых смешных эпизодов фильма: Петрыкин внезапно приходит к Ляпишеву в тот момент, когда тот усиленно готовится к встрече со своей возлюбленной (он гладит брюки и сообщает ей по телефону о своих успехах: мол, одна штанина уже готова). Внезапный гость нарушает все планы парня: сначала отчитывает его за непотребные фотографии на стене («Вот это, к примеру, кто, без обмундирования?)», а потом сообщает, что они идут на лекцию. При этом Петрыкин потрясает перед носом у Генки билетами и произносит крылатую фразу: «Танцуй, Ляпишев!..» 18 июля - съемки не проводились. 19 июля съемочная группа переместились с «Мосфильма» на ВДНХ, где был снят эпизод «сон Нестора». Это там учителю истории снится, как его возлюбленная Полина возвращается из рейса (она работает стюардессой), а он встречает ее и вручает цветы. Кстати, на последние группе пришлось весьма сильно потратиться: поскольку в те дни стояла страшная жара, а эпизод снимался в течение девяти часов (с 7.30 до 17.00 с перерывом на обед), цветы успевали завянуть, и киношником приходилось покупать все новые и новые. Кстати, у Натальи Гвоздиковой по сценарию роль была куда шире, чем мы это теперь видим в фильме. Но в процессе работы Коренев ее «урезал». Почему? Сама актриса уверяет, что так получилось после того, как она не ответила взаимностью на ухаживания режиссера. Привычная, в общем-то, для мира искусства ситуация. 20-21 июля съемочной площадкой стал аэропорт Внуково, где снимали прилет Полины в Москву и ее встречу Нестором. 22-23 июля - выходные дни. 24 июля съемки велись на улицах Москвы. Снимали проходы Кононова, Гвоздиковой и Кузьменкова из начала фильма (они в картину не войдут). 25 июля начался монтаж первых двух серий фильма, который длился до середины августа. Параллельно с этим возводились декорации для последующих съемок. 15 августа, в столичном универмаге «Минск», который по задумке киношников должен был на время съемок превратиться в «салон для новобрачных», снимали эпизод, где Федоскин остается с носом: он прибегает туда по зову Полины, думая, что она согласна выйти за него замуж, а в итоге узнает, что она действительно собралась замуж, но не за него, а за Нестора. Съемки в «Минске» велись и 16 августа. В тот день сняли, как Федоскин охмуряет продавщицу (Лариса Барабанова) и уговаривает ее найти для Нестора костюм поприличнее. 17 августа состоялась пересъемка эпизода «открытая эстрада», который в фильм не войдет. 18 августа съемки переместились в окрестности Центрального парка культуры и отдыха имени Горького. Там был снят проход Ганжи и Светланы Афанасьевны на пути к школе. 19-20 августа - выходные дни. 21 августа группа вновь вернулась в павильоны «Мосфильма». В павильоне №4, в декорации «учительская», был снят разговор Нестора Петровича со Светланой Афанасьевной. 22 августа в той же «учительской» сняли эпизоды с участием учителей. 23 августа снимали эпизоды «в школе». Много снять в тот день не удалось, поскольку плохо себя чувствовал один из актеров - Михаил Кононов. Он тогда жил в Люберцах, но, несмотря на плохое самочувствие, каждый день приезжал на съемки, пользуясь служебным автомобилем. 24 августа снимали эпизоды «в школе» (Нестор Петрович выгоняет Ганжу из туалета). 25 августа съемки «в школе» были продолжены: Ганжа, после того как ему за сочинение на тему «На кого я хочу быть похожим?» поставили кол, пытается выяснить у своих одноклассников, почему он, Григорий Ганжа, должен быть на кого-то похож. Еще сняли то, как Ганжа просит Фукина сходить и позвать в класс Светлану Афанасьевну. Тогда же сняли эпизод «квартира Авдотьина» (3-я серия), но он в фильм не войдет. 26-27 августа - выходные дни. 28 августа съемка не состоялась: у Михаила Кононова умер отец. В отсутствии актера группа занималась монтажом отснятого материала. На следующий день съемки продолжились без участия Кононова: снимали эпизод в столовой на ВДНХ, который в фильм не войдет. Тогда же перед руководством студии был поставлен вопрос о съемках четвертой серии. Дело в том, что до этого предполагалось уложиться в три серии, но по ходу съемок у Коренева возникла идея придумать новые сюжетные линии, а отпущенного метража на это дело уже не хватало. Руководство эту идею одобрило. А Кононов вернулся на съемочную площадку 31 августа и сразу лег на «больничную койку»: в тот день снимали эпизод, где Нестор отдает свою кровь Федоскину, а тот, узнав об этом, восклицает: «Ну, вот и породнились». В первый день осени, когда вся молодежь Советской страны села за парты, в «Большой перемене» снимали эпизод первого появления Нестора Петровича в школе рабочей молодежи. Помните, он стоит возле входа в учительскую, ждет вызова, а вахтерша (Валентина Сперантова) на него ворчит: «Двойку небось пришел исправлять? Так тебе и надо...» На что Нестор отвечает: «Между прочим, я ваш новый учитель». В тот же день сняли эпизод, относящийся к финалу 1 -й серии: Нестор мнется в вестибюле, боясь выходить на ночную улицу, где его ждет Ганжа. А тетя Глаша его выпроваживает, причем напутствует не самым лучшим образом: «Всякие тут ходют. Жуть...» 2-3 сентября - выходные дни. 4 сентября снимали «вестибюль школы» из 3-й серии. 5 сентября съемочной площадкой стал один из столичных автобусов. В нем Леднев (Евгений Леонов) пытался убежать от собственной дочери Нелли (Светлана Крючкова), но оказалось, что она едет в этом же автобусе. С большим трудом отцу удалось-таки сохранить свое инкогнито. 6 сентября группа осваивала новую декорацию - спортзал. 7 сентября съемки переместились на ВДНХ, где сняли эпизод «сон Нестора Петровича»: ученики катаются на аттракционе и сдают ему экзамен по истории. Из-за дождя съемки велись полсмены. На следующий день их продолжили. 9-10 сентября - выходные дни. 11 сентября закончили съемки «аттракциона». 12 сентября снимали эпизод прихода Петрыкина в школу. Это там он спрашивает одного из учеников (актер Илья Баскин): «Мне бы Гену Ляпишева повидать», а тот отвечает: «Мне бы тоже». Потом Петрыкин заходит в учительскую и встречается там с Нестором Петровичем и учительницей по географии (Анастасия Георгиевская). И обоим педагогам приходится врать и изворачиваться, чтобы Петрыкин, не дай бог, не заподозрил, что его подопечный вместо того, чтобы ходить в школу, бегает на танцы. 13 сентября в декорации «учительская» снимали знакомство Нестора с педагогическим коллективом школы (1-я серия). 14 сентября в одном из домов на проспекте Калинина снимали несколько эпизодов из разных серий: Ганжа завлекает Светлану Афанасьевну домой, суля ей целый килограмм любимых конфет «Птичье молоко»; из подъезда выходит Нелли, а следом за ней ее отец. Тогда же сняли эпизод, где Ганжа пьет пиво с Ледневым и между кружками сообщает своему однокласснику, что прячется от Светланы Афанасьевны: «Влюбилась в меня литераторша. Знаешь, где она живет? В моем доме. Более того - в моей квартире...» 15 сентября у Минского шоссе снимали проходы героев фильма: Нелли Ледневой и ее отца, а также Ганжи и Светланы Афанасьевны. 16-17 сентября - выходные дни. 18 сентября снимали эпизоды в декорации «учительская»: учительница географии объявляет коллегам, что в их коллектив вливается новый учитель, причем он - мужчина; Нестор приносит Светлане Афанасьевне ее сумки, взятые им вчера в доме у Ганжи. 19 сентября снимали объект «двор Петрыкина». 20 сентября в 4-м павильоне «Мосфильма», снимали встречу Нестора Петровича с директором вечерней школы рабочей молодежи (Людмила Касаткина). Помните, она его спрашивает: «Вы любите детей?» Тот отвечает: «Люблю». Потом добавляет: «С детства». А когда речь заходит о взрослых, Нестор отмечает: «А еще взрослые пьют». - «Да, и не всегда лимонад», - уточняет директриса. Потом Нестор протягивает ей свое заявление о приеме на работу, но по ошибке отдает письмо, предназначенное Полине. Так директриса оказывается посвященной в амурные дела нового учителя, а через нее об этом вскоре узнает и весь учительский коллектив. 21 сентября на улице Горького снимали проходы Петрыкина и его жены, а также Полины. 22 сентября на Волоколамском шоссе сняли проходы Тимохина и Коровянской. 23-24 сентября - выходные дни. 25 сентября сняли два кадра из финала фильма - танцы в спортзале. 26 сентября - 2 октября съемки фильма были приостановлены. В эти дни шел монтаж и дописывался сценарий 4-й серии. Съемки фильма возобновились 3 октября. В тот день сняли эпизод, где директор школы отчитывает Нестора за плохую успеваемость в 9-м «А»: дескать, 9 двоек за неделю. А Нестор отвечает, что это было до него. В тот же день, а также в три последующих снимали финальные кадры - танцы в спортзале. И это при том, что до конца картины было еще далеко. Но такова специфика кинопроизводства- снимают то, что удается. Так получилось, но именно в те дни на съемочной площадке удалось собрать большинство актеров, задействованных в этой сцене. За четыре дня удалось снять практически весь объект, в частности, следующие эпизоды: Нестор Петрович, получив от тети Глаши очередную порцию пирожков, переданных ему Ледневой, бежит разбираться с девушкой; Петя Тимохин вдруг из скупердяя превращается в щедрого человека и на глазах своей возлюбленной Коровянской зовет всех в буфет - пировать на его деньги (3 октября); все главные герои фильма воссоединяются со своими половинами, в том числе и Нестор с Полиной (5 октября). 7-8 октября - выходные дни. 9 октября съемки не состоялись из-за болезни Алексея Коренева. 10-11 октября в Кунцеве сняли эпизод, где Тимохин приходит на работу к своей невесте Коровянской (она трамбует катком асфальт). Однако в картину войдет другая версия этого эпизода, которую чуть позже снимут в Сочи. 12 октября в универмаге «Минск» досняли два кадра к объекту «салон новобрачных». 13 октября в 1-м Раушском переулке сняли проходы Нестора Петровича и Федоскина. 14-15 октября - выходные дни. 16 октября съемки вернулись в студийные павильоны. В тот день в «учительской» сняли очередные эпизоды, где Нестор знакомится с педколлективом школы. 17 октября сняли эпизод «в учительской»: педагоги поздравляют Нестора с боевым крещением - его первым уроком. На следующий день сняли предыдущий эпизод: Нестор отправляется на свой первый урок и выслушивает напутствия своих коллег в учительской. Сняли также эпизод, где учительница химии (Валентина Талызина) усталым голосом объявляет Нестору: «И завтра снова в бой». 19-20 октября снимали эпизоды «в школьном коридоре» из 1-й серии: Нестор готовится войти в класс, а географичка Серафима Павловна (Анастасия Георгиевская) говорит ему: «Ну, ни пуха ни пера»; Светлана Афанасьевна отдает Нестору сочинение Ганжи, где нет ни строчки; Тимохин признается Коровянской, что анонимку на нее написал он сам. 21-22 октября - выходные дни. 23 октября сняли четыре кадра в декорации «школа». 24-26 октября съемки велись на натуре: снимали проходы Нестора, Леднева, Ганжи. 30 октября, поскольку в Москве наступили холода, группа отправилась в свою очередную экспедицию - в Сочи. Съемки там начались уже на следующий день: снимали проходы Люськи, Коровянской. 1 ноября съемки не проводились. 2 ноября снимали проходы Люськи и все той же Коровянской. 3 ноября на съемочной площадке объявился Савелий Крамаров. В тот день, а также на следующий пересняли эпизод, где Тимохин приходит на работу к Коровянской (она трамбует катком асфальт). В этом эпизоде не обошлось без ляпа. Если зритель внимательно посмотрит фильм, он заметит в этом эпизоде одну накладку: в одном кадре герой Крамарова без головного убора, а в другом уже в кепке. Объясняется это просто: эпизод снимали в два захода - два дня подряд. Видимо, киношники так закрутились, что даже не вспомнили, как был одет герой Крамарова накануне. А во время монтажа изменить что-либо было уже невозможно. К слову, это был не единственный ляп фильма. В другом эпизоде - с забинтованной рукой Ганжи - повязка у него появлялась то на левой руке, то на правой. 6 ноября сняли объект «футбольное поле»: зрители на трибунах следят за матчем. 7-8 ноября - праздничные дни. 9 ноября снимали объект «танцплощадка»: плачущая Люська уходит от Ляпишева и ломает каблук. 10 ноября были отсняты фоны города, после чего экспедиция в Сочи была завершена. В Москве группа должна была приступить к съемкам объекта «квартира Леднева», но декораторы затянули его строительство, поэтому, чтобы не простаивать, группа с 14 ноября приступила к озвучиванию фильма. Наконец 17 ноября в 6-м павильоне «Мосфильма» съемки возобновились. Снимали эпизоды в декорации «квартира Леднева»: Нелли не пускает отца в школу, прячет его портфель в шкаф, но хитрый отец извлекает его наружу и отправляется в школу следом за дочерью. В тот же день сняли финальную сцену первой серии: Леднев сообщает соседу Федоскину, что его дочь влюбилась в нового учителя истории, на что Нелли берет гитару и поет песню «Черное - белым, белое - черным». Так получилось, что к тому времени съемки фильма уже подходили к концу, а этому эпизоду суждено будет завершать всего лишь первую серию. Тогда же сняли один из самых смешных эпизодов фильма: Леднев уговаривает свою дочь дать ему возможность выучить историю... во сне. По его словам, это называется «записать на корочку». В итоге «на корочку» он действительно многое запишет, но совсем не то, что надо: туда войдут куски из учебника, а также трансляция по радио шпионского детектива и даже прогноз погоды. 18-19 ноября - выходные дни. 20 ноября снимали эпизоды в декорации «квартира Леднева» (4-я серия). 21 ноября съемки не проводились. 22-24 ноября снимали «квартиру Леднева», в частности, эпизод, где Нелли собирает его на педсовет. В этот же день был снят эпизод «амбулатория»: Ганже делают перевязку обожженной руки, и он сообщает Тимохину о том, что тем, кто учится в вечерней школе, платят деньги. «И много платят?» - интересуется жадный Тимохин. «На жизнь хватает», - отвечает Ганжа. 25 ноября - 11 декабря группа занималась монтажом картины. 12 декабря снимался эпизод «мебельный магазин»: Петрыкин в компании со своей невестой Валей выбирают себе мебель, тут появляется Нестор Петрович и просит, чтобы продавец обслужил их побыстрее. Дескать, Петрыкин - хороший человек. Поначалу Петрыкину лестно такое внимание к его персоне, но едва он узнает, что Нестором движет исключительно забота о Генке Ляпишеве, как он тут же мрачнеет и уводит жену из магазина. Эпизод снимали в коллекторе 7-го павильона с 16 до 24 часов ночи. 13-25 декабря шел монтаж картины. 26 декабря руководство творческого объединения «Экран» смотрело первые две серии фильма. Увиденным все присутствующие остались довольны. 2-15 января шел монтаж фильма. Во вторник, 16 января 1973 года, съемки фильма возобновились. В тот день в самом большом павильоне «Мосфильма» - №1 - снимали сцену, где Тимохин приходит в пединститут, чтобы устроиться в аспирантуру. 17 января съемки не проводились. 18-19 января снимали эпизоды в декорации «музей»: Нестор читает своим ученикам лекцию про римского императора Нерона. И так увлеченно это делает, что на его крик «Убей меня!» сломя голову к месту лекции бежит милиционер (Лев Дуров). 20-21 января - выходные дни. 22 января продолжают снимать «музей» и «пединститут»: Тимохин сообщает Полине, что Нестор влюблен в другую девушку - в Нелли Ледневу. 23-24 января сняли сцену, где Леднев приходит к начальнику автобазы (Николай Граббе) и пишет заявление. В тот же день, 24-го, сняли разговор Нестора с Ледневым на лестнице: Нестор жалуется на то, что у него ничего не получается, а Леднев его отчитывает: мол, пацан! 25 января съемки в декорации «квартира Леднева» были продолжены. 26-28 января съемки не проводились. 29 января в 6-м павильоне, снимали эпизоды в декорации «отделение милиции»: Ганжа требует дать ему работу потруднее, и начальник отделения (Иван Рыжов) отправляет его отбывать 15 суток по месту его учебы - в вечернюю школу рабочей молодежи. 30 января снимали «квартиру Леднева»: Нелли запрещает отцу появляться в школе; Нестор приходит к Ледневу и узнает, что соседом того является не кто иной, как Федоскин. 1-4 февраля съемки не проводились, шел монтаж. 5 февраля в 5-м павильоне начали снимать эпизоды в декорации «класс», относящиеся к 4-й серии. В частности, сняли эпизод, где 9-й «А» пишет сочинение на тему «Мой товарищ Ганжа». Кадры из этой сцены снимали до 7 февраля. На следующий день снимали «педсовет по Ледневу». Помните, он думал, будто его вызвали, чтобы пропесочить зато, что он бросил учебу, а учителя ему вменяли в вину срыв урока. 9 февраля снимали эпизоды в той же декорации «класс». 10-11 февраля - выходные дни. 12 февраля съемки в «классе» были продолжены. 13-15 февраля снимали сразу несколько объектов: «коридор пединститута», «учительскую», «лестничную площадку». 16 февраля шло речевое озвучивание фильма. 19 февраля снимали «учительскую», «класс», «лестничную площадку». 20 февраля - 11 марта шел монтаж фильма. 12 марта съемки возобновились. В 6-м павильоне снимали эпизод «в автобусе»: ученики и Нестор едут в школу. На следующий день съемки «в автобусе» продолжились: профессор Волосюк (Михаил Яншин) узнает в своем попутчике своего лучшего ученика Нестора Северова. 19 марта в 1-м павильоне сняли эпизод «в кабинете директора завода». Это там директор нефтеперегонного завода беседует с педагогами вечерней школы. 21 марта в тонстудии прошла запись песни «Радуга подковою». Эту песню ученики спели на съемках объекта «автобус» 26 марта. 27 марта должны были снимать объект «квартира Леднева», но съемки пришлось отложить из-за болезни Евгения Леонова. Пока он болел группа, занималась монтажом. А 4 апреля был снят эпизод, где Нестор приходит на свадьбу к Петрыкину, а тот его прогоняет. Леонов выздоровел 6 апреля. В тот день съемки фильма были благополучно завершены. В декорации «новая квартира» сняли эпизод, где Леднев приходит к невесте Петрыкина, чтобы вызвать ее на товарищеский суд, а в итоге мирит ее с женихом. 9 апреля была записана вся музыка к фильму. Поскольку монтаж ленты шел параллельно со съемками, то уже спустя 12 дней - 21 апреля - фильм, был сдан заказчику --руководству Гостелерадио СССР. Гонорары актерам за съемки в фильме были выплачены в следующих суммах: М. Кононов - 4926 рублей; Е. Леонов - 3731 руб.; Р. Быков - 3200 руб.; А. Георгиевская - 2700 руб.; А. Збруев - 2616 руб.; Л. Касаткина - 2138 руб.; Н. Богунова - 1525 руб.; В. Проскурин - 1133 руб.; Н. Гвоздикова - 1149 руб. ПОЧИТАТЕЛИ И ХУЛИТЕЛИ. Премьера «Большой перемены» состоялась 29 апреля - 2 мая 1973 года. Успех был фантастический: во время показа картины (а ее демонстрировали в прайм-тайм: 19:50-21:00) улицы советских городов буквально вымирали. Хотя были и недовольные. Например, в «Советской культуре» была устроена дискуссия о фильме, где приводились письма как в поддержку ленты, так и против нее. Причем выдержки из последних были почему-то более обширными, чем из первых. Так, некий научный работник НИИ Ю. Куломзин писал: «Нет в кинофильме настоящей рабочей молодежи, и тяги к знаниям нет. Есть хулиганистый парень Ганжа, «дергающий» нервы всем педагогам, есть рабочий, пришедший учиться в ожидании, что ему за это будут платить, есть заядлый танцор, не собирающийся учиться и освободившийся от вечерней смены ради танцев, есть, наконец, учащийся, в котором бушует буря ревности, этакий Отелло. И есть пожилой рабочий, весьма туго воспринимающий учебу и постоянно попадающий в нескладные ситуации. Под стать ученикам в фильме и педагоги. Стало досадно за великолепных комедийных актеров, вынужденных растрачивать свой талант...» (Федор Раззаков. Главы из книги «Наше любимое кино. Интриги за кадром», 2004)

Признаюсь честно, я большой фанат советского кинематографа. «Большая перемена» - добрый, веселый сериал. Нестор - проваливший аспирантуру молодой историк, приходит учительствовать в вечернюю школу. Он еще сам в душе ребенок, к тому же маленького роста и очень юной внешности. Даже «дети» принимают его за своего: «Ну чего встал? Проходи!». Тут ему предстоит погрузится в «недетские» проблемы своих учеников: один прогуливает школу и бегает на танцы, второй не отличается хорошим поведением, третий и вовсе кинул школу и к тому же одна из учениц влюблена в него. Нестору Петровичу предстоит взвалить на себя не только ношу преподавания, но и принять на себя непростой труд общения со «взрослыми детьми», погруженными в семейные проблемы, работу и учебу. Конечно самая главная тема, так популярная в СССР - рабочий класс. Союз сгибался под рабочими буднями и некоторым приходилось посещать вечерние школы. Михаил Кононов в роли молодого историка умиляет. Особенно, когда он ходил за Петрыкиным и просил для Ляпишева вторую смену, когда ему снился сон, где он кричал: «Полиииина, он не взлетит!», когда первый раз увидел Полину и попросил «Ею восхищаться». Очень добрый и немного наивный учитель истории Нестор Северов в исполнении Кононова. «Первая по красоте» в классе Нелли Леднева - красавица Светлана Крючкова с удивительными глазами и прекрасной улыбкой, влюбленная в учителя ученица, переживающая каждый раз, что ей приходится учиться в одном классе с собственным отцом. Только за исполнение душевной песни «Черное и белое» ей сразу можно поставить пятерку! Александр Збруев в роли непослушного Григория Ганжи просто каждый раз вызывал улыбку. Чтобы привлечь внимание совей жены (учительницы русского и литературы) он всякий раз что-нибудь вытворял на уроках и вообще был первым хулиганов в классе. На самом деле проблемы зарыта глубже, как говорит Светлана Афанасьевна: «Я никогда не смогу поставить тебе пятерку». Муж и жена - ученик и учитель должны уживаться в стенах школы, да еще и скрывать свое замужество. Бедный Ганжа лишен общения с собственной женой-учительницей, которая получила «статус» выше его. Генка Ляпишев (Виктор Проскурин) - ленивый ученик, который пользуется доверием Нестора Петровича и просит вторую смену: «Ходишь, ходишь в школу потом, бац, вторая смена...». Но и на него в скорее находит прозрение, даже его девушка Люся согласна сесть с ним за парту, только чтобы «Генка исправился». Тимохин (Савелий Крамаров) - пожалуй, один из самых комичных персонажей. Он верит, что в аспирантуру можно прийти без образования и любит выиграть деньги на спор самыми нелепыми способами. «Большие дети» - вот главная тема сериала. Как сказала директор школы: «Взрослые - это те же дети. Только курят больше. А еще взрослые пьют!», а значит и проблем у них больше. «Большая перемена» это глубокая правда перекликающиеся с социальными нотками. Нестору предстоит переучивать «взрослых людей», тем самым опуская их до социального положения детей. Ведь дети - самая подчиненная (и неуправляемая) социальная группа. Сериал пронизан тонким юмором, несет в себе яркую смысловую нагрузку и заставляет улыбаться, и надеется на хорошее. Кстати, фраза «Петрыкин» сразу же стала обиходной в обществе. Так стали называть вредных людей. Помните, как говорил сам Петрыкин: «Я жмот!». Теперь уже давно «жмот» - синоним слова «Петрыкин». Никогда не устану пересматривать этот замечательный сериал и напевать «Черное и белое» в караоке! (Takada)