ОБЗОР «СКУПЩИКИ ПЕРЬЕВ» (1967)
Фильм из цыганской жизни. В картине снимались только три профессиональных актера, остальные роли играют настоящие цыгане. Есть и песни, есть и любовь. И смерть есть, снятая очень красиво. Сквозь белый пух и перья, застлавшие всю избу, проступает красное пятно, окрашивая полотно экрана кровью убитого. "Скупщики перьев" меньше всего бесстрастная этнографическая картина о жизни цыган и меньше всего поэтическая легенда о сильных людях, сильных страстях и экзотических натурах. Этот фильм во многом социологический документ о цыганах. И не вообще о цыганах, а о тех, кто населяет югославскую Воеводину, кто изо дня в день обходит села, скупая у крестьян перья. Торговля этими ... перьями - их единственное средство существования. И конфликты в картине меньше всего связаны с роковыми страстями: все деревни поделены между группами цыган, и горе тому, кто зайдет не в "свое" село. Главный герой фильма Бора (Беким Фехмию) не преступник, хотя и совершил убийство. Режиссер Александр Петрович тонко, без ложного морализирования показывает быт, обычи, весь этот утонувший в серой грязи мир воеводинских цыган. И зрители понимают, что в этой грязи, в пьяном разгуле, в каждодневной нужде может сломаться любой, даже очень сильный характер. И убийство для Боры одна из обычных страниц его неудавшейся жизни. Он не задумывается над жизнью, не анализирует ее, он чувствует только, что в ней что-то не так. И отсюда переход от доброй, человеческой улыбки к звериной жестокости, к истерической злобе против самого себя. Бора страшен в своей первозданности, "не замутненной" интеллектом; страшно и бесчеловечное убийство, которое он походя совершил. Но самое страшное в этом произведении - финальные кадры. Трех-четырехлетний карапуз с ясными глазенками на очаровательно грязной мордашке с явным удовольствием, затяжка за затяжкой выкуривает сигарету... У фильма есть и второе название, под которым он получил Специальную премию жюри Каннского фестиваля, оно звучит достаточно иронично - "Я видел даже счастливых цыган". Но фильм сделан художником, который действительно хочет увидеть счастливых цыган, который ставит перед зрителями острые и прямые вопросы.
Это фильм о балканских цыганах, и режиссер фильма - югослав Петрович - звезда кинофестивалей 60-х - 30 лет назад занимал в киномире ту же нишу, что сегодня Кустурица. Воеводина. Цыгане. Безрадостный быт и отчаянные страсти с развлечениями в фолк-стиле. Местный бизнес - перепродажа гусиных перьев - на редкость наглядно соответствует менталитету и образу жизни героев фильма. Ведь с одной стороны пух «мягок, как душа», но с другой, когда его развеет (а это в фильме происходит не раз), то очень уж похоже на летний снег, явление коварное, зловредное и быстро проходящее. Столь же нелепы, по крайней мере, на первый взгляд, и ... очень многие из происходящих в ленте событий. Секрет этого - в сочетании природной импульсивности с одновременным следованием вековым традициям, многие из которых в современных условиях выглядят полными анахронизмами. А в результате даже, казалось бы, безобидные вещи порой приводят к подлинным трагедиям. Вот и в данном случае могла получиться красивая романтическая история, но, увы... 30-летний Б. Фехмию («Протест») сыграл лучшую в карьере роль.
"... Под стать старому советскому кино оказалось и старое югославское кино: после ретроспективы "черного фильма" стало окончательно ясно, откуда растут ноги у Эмира Кустурицы - "Время цыган" выглядит просто вариацией на тему "Скупщиков перьев", снятых за двадцать с лишним лет до них." - Кузнецов Сергей,
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1969
Номинация: Лучший иностранный фильм (Югославия).
ОСКАР, 1968
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Югославия).
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1967
Победитель: Большой приз жюри, Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ).
Номинация: Золотая пальмовая ветвь.
ВСЕГО 6 НАГРАД И 3 НОМИНАЦИИ.
Народная трагикомическая притча. Это, безусловно, лучшая работа режиссёра Александра Петровича, к тому же признанная Югославской киноакадемией в 1996 году (увы, уже после смерти постановщика, которая случилась двумя годами ранее в Париже) второй по счёту среди лучших сербских лент всего послевоенного периода. Цыганская приземлённо-бытовая, а порой и грубо-криминальная история рассказана удивительно поэтично и проникновенно, что позволяет современным зрителям убедиться: несомненный талант другого югославского автора Эмира Кустурицы возник отнюдь не на пустом месте, хотя Кустурица пошёл дальше Петровича и смог, в отличие от него, очень своеобразно вписаться в иностранный кинематограф. В северно-сербском регионе Войводина всегда жили разные народности - сербы, венгры, словаки, ... словенцы, а также цыгане, которые воспринимались всё-таки как маргиналы по сравнению с другими местными обитателями. Привлекательный цыган Бора из маленького городка Сомбор, что находится почти на границе с Венгрией, был скупщиком гусиных перьев, соперничая за эту территорию с более старшим по возрасту Миртой. Несмотря на то, что Бора женат и имеет детей, большую часть времени проводил в пьянках, игре в карты и любовных авантюрах с посторонними женщинами, прежде всего - с цыганской певицей Ленкой. Кроме того, он влюблён в Тису, пытаясь отбить её у Мирты, который сам строит планы на счёт молодой девушки, хотя Тиса является дочерью его бывшей жены, но рождённой в другом браке. Вражда между Борой и Миртой из-за одного и того же объекта страсти приводит к весьма драматическим последствиям. Фильм «Скупщики перьев» (на Западе он известен под более красивым названием «Я видел даже счастливых цыган», которое позаимствовано из неоднократно звучащей на экране цыганской песни «Джелем, джелем») не был обделён вниманием далеко за пределами Югославии. Он удостоился специальной премии жюри на Каннском фестивале и номинирован в США на «Золотой глобус» и «Оскар» (тогда награда Американской киноакадемии досталась не менее прославленной чехословацкой картине «Поезда под пристальным наблюдением» Иржи Менцеля). А сам Александр Петрович стал в дальнейшем снимать при поддержке европейских продюсеров - «Скоро будет конец света», «Мастер и Маргарита», «Групповой портрет с дамой» и «Мигранты». Но эти произведения не вызвали такого художественного резонанса, как «Скупщики перьев». Главное же - режиссёр работал в подчас совершенно разной стилистике в пределах даже одной ленты, что особенно заметно в весьма неровной и спорной экранизации романа Михаила Булгакова. И фильм «Мигранты», снимавшийся долго и с немалыми сложностями, оказавшись финальным творением 60-летнего сербского мастера кино, сошёлся по воле судьбы в программе Каннского фестиваля 1989 года вместе с «Домом для повешения» / «Временем цыган» Эмира Кустурицы. Более молодой босниец как раз отвоевал в тот момент для себя персональное место в мировом кинематографе чуть ли не с эксклюзивным правом на дальнейшее представление цыган на экране. (Сергей Кудрявцев)