на главную

БОБ - ПРОЖИГАТЕЛЬ ЖИЗНИ (1956)
BOB LE FLAMBEUR

БОБ - ПРОЖИГАТЕЛЬ ЖИЗНИ (1956)
#5201

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма Криминальная
Продолжит.: 102 мин.
Производство: Франция
Режиссер: Jean-Pierre Melville
Продюсер: Jean-Pierre Melville, Serge Silberman
Сценарий: Auguste Le Breton, Jean-Pierre Melville
Оператор: Maurice Blettery, Henri Decae
Композитор: Eddie Barclay, Jo Boyer
Студия: Organisation Generale Cinematographique, Play Art, Productions Cyme
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Isabelle Corey ... Anne
Daniel Cauchy ... Paolo
Roger Duchesne ... Robert 'Bob' Montagne
Andre Garet ... Roger
Gerard Buhr ... Marc
Guy Decomble ... Commissaire Ledru
Claude Cerval ... Jean, le croupier
Howard Vernon ... McKimmie, le commanditaire
Colette Fleury ... Suzanne, la femme de Jean
Simone Paris ... Yvonne
Rene Havard ... Inspecteur Morin
Germaine Licht ... La concierge
Jean-Marie Riviere ... P'tit Louis, un gangster
Chris Kersen ... Un gangster
Henry Allaume ... Un gangster

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1483 mb
носитель: DVD-R
видео: 704x528 XviD 1615 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык:
субтитры:
 

ОБЗОР «БОБ - ПРОЖИГАТЕЛЬ ЖИЗНИ» (1956)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Боб - прожигатель жизни" ("Боб - счастливчик", "Боб - прожигатель"). Боб пожилой мужчина, чей смысл жизни подчинён одной страсти - игре. Когда в какой-то момент удача отворачивается от него, Боб решает организовать ограбление казино. Об операции в последний момент становиться известно полиции. И вот наступает день ограбления и Боб идет в казино для решающей игры...

Этот фильм знаменует собой поворотный путь в истории кино, отражая особенности и остроту времени. Мелвилль, основоположник "новой волны" во Франции, создавал современные образы, используя приемы первой половины столетия. Главная тема фильма - человек, интонации человеческих голосов, воспоминания о золотых временах, которые никогда не существовали. Этот фильм актуален, злободневен для своего времени и места, именно поэтому создается эффект остановки времени. Мы можем вернуться назад и вспомнить, как все было.

Первая работа Мельвиля в жанре «полисье» является в то же время его самым оригинальным и самым захватывающим фильмом. Это интимная баллада о парижском квартале (Монмартре) и о стареющем одиноком человеке, не питающем иллюзий ни насчёт мира, ни на свой собственный счёт, осознанно ведущем маргинальный образ жизни, не теряя элегантности истинного денди. Вполне вероятно, что Мельвиль вложил в Боба немалую частицу себя самого. Экономичность фильма (он обошёлся в три-пять раз дешевле, чем средний фильм того времени), автобиографические мотивы, наполовину ироничный и наполовину возвышенный тон повествования - всё это произвело большое впечатление на кинематографистов «новой волны», видевших в этом фильме модель для подражания (сравняться с которой им так и не удалось). Боб - прожигатель жизни многим обязан Хьюстону и, в частности, его Асфальтовым джунглям* : точно так же предпочтение отдаётся персонажам в ущерб сюжету (фильм Мельвиля практически лишён событий), налицо та же пессимистичная и молчаливая картина мира, а у героев - то же глубокое безразличие к поражению и успеху, которые в равной степени воспринимаются незначительными прихотями судьбы. Фильм также содержит мечтательные размышления о мужской дружбе, о благородстве мошенников былых времён, о вторичной роли эротизма и женщин в жизни мужчин - всё, о чём Мельвиль так любил говорить, не будучи уверенным, что это существует на самом деле (см. его беседы с Рюи Ногейрой, Seghers, 1973). Мельвиль сожалел о том, что доверил написание диалогов Огюсту Ле Бретону (с единственной целью внести хоть одно громкое имя на афиши). Тем не менее, условность диалогов позволяет фильму существовать в рамках жанрового кинематографа - при том, что Мельвилю удалось протащить между строк дорогие его сердцу мотивы, придающие фильму выразительности. Возможно, будь он лишён ограничительных рамок, это удалось бы ему в меньшей степени. Позднее, работая в условиях полной свободы, Мельвиль будет тяготеть к крайней абстракции, которую всё труднее будет отличить от крайнего академизма. (Жак Лурселль)

Родословная "Боба-прожигателя" уходит корнями в очередную красивую легенду от Жан-Пьера Мельвиля, согласно которой летом 1950 года, прогуливаясь по ночной, опустевшей Вандомской площади, режиссер задумался о том, как стали бы действовать герои гипотетического фильма, если бы им нужно было ограбить ювелирный магазин "Бушрон". После обследования лестниц и крыш близлежащих зданий Мельвиль написал сценарий эпизода ограбления, который, спустя много лет, почти без изменений войдет в фильм "Красный круг". Реализовать замысел в начале 50-х Мельвилю помешал один из его самых любимых фильмов: на экраны Франции вышли "Асфальтовые джунгли" (The Asphalt Jungle, 1950) Джона Хьюстона, породившие своеобразный поджанр caper-фильма, в котором истории об ограблении рассказываются с точки зрения самих преступников. Мельвиль считал эту картину шедевром и, решив, что не сможет достичь такого же драматизма в сценах подготовки и осуществления грабежа, на время отложил свою идею. Еще через два года ему предложили поставить фильм "Потасовка среди мужчин" / "Рифифи" (Du rififi chez les hommes, 1955), центральным эпизодом которого должно было стать ограбление ювелирного магазина: он согласился, но после полугодового молчания продюсеры сообщили, что выбрали в качестве режиссера Жюля Дассена, имя которого было более известным в те годы. Дассен посчитал нужным позвонить Мельвилю, чтобы тот лично одобрил его кандидатуру: Мельвиль не возражал, но истинный ответ дал только через двадцать лет - в кульминационном ограблении "Красного круга" он пытается превзойти в режиссерском мастерстве аналогичную сцену из "Рифифи", которая также занимает на экране около тридцати минут и также исполнена без единого слова. Если бы возможность снять серьезный caper не ускользала от Мельвиля в начале 50-х с таким упорством, "Боб-прожигатель" наверняка оказался бы совсем другим фильмом: "После выхода шедевра Хьюстона я понял, что должен переделать сценарий в нечто более веселое. "Боб-прожигатель" - это не чистый policier, а комедия нравов", - признается Мельвиль в интервью Рюи Ногейра. Хотя соавтором сценария этой картины выступил популярный писатель Огюст Ле Бретон, по бестселлерам которого были поставлены "Рифифи" и "Облава на торговцев наркогиками" (Razzia sur la chnouf, 1955) Анри Декуэна, "Боб-прожигатель" совершенно не вписывается в традицию serie noire- режиссер говорил, что сотрудничество с Ле Бретоном, доставившее ему массу хлопот, было вызвано сугубо практической необходимостью появления хотя бы одного громкого имени на рекламной афише. Гангстеры этого фильма совершают совсем не те поступки, которые положено совершать персонажам гангстерского кино - это, скорее, дядюшки с пистолетами, чем настоящие бандиты (как справедливо отмечает в своей рецензии Петр Карцев, режиссер неслучайно указан в титрах под одной только фамилией - "Мельвиль": так сокращают свои имена французские комики). Мельвиль выворачивает наизнанку жанровые каноны, и его отсылки к "Асфальтовым джунглям" выглядят иронично на фоне того карнавала, который творится на экране: полицейский предупреждает преступника о засаде, преступник забывает о тщательно отрепетированном плане ограбления, впервые в жизни выиграв большой куш в казино, а после ареста лукаво намекает, что сможет выйти сухим из воды, если найдет приличного адвоката. Есть некая христофор-колумбовская насмешка судьбы в том, что режиссер, который первоначально хотел перенести американский гангстерский сюжет на французскую почву и склонялся к классической модели "Асфальтовых джунглей", был в итоге назван предшественником "новой волны": в жанровой и стилистической раскрепощенности "Боба-прожигателя" будущие нововолновцы нашли свежий взгляд на устаревшие темы, спонтанный любительский подход,66 "очарование несовершенства", свободное обращение с установленными в прошлом, несущественными правилами. Фильм был прохладно принят широкой аудиторией, но его сразу отметили в профессиональных кругах: "Бобом" восхищались завсегдатаи синематеки Анри Ланглуа, в том числе молодые Жан-Люк Годар и Франсуа Трюффо.

comments powered by Disqus