ЗЕЛЕНАЯ МИЛЯ (1999)
THE GREEN MILE

Обвиненный в страшном преступлении, Джон Коффи оказывается в блоке смертников тюрьмы «Холодная гора». Вновь прибывший обладал поразительным ростом и был пугающе спокоен, что, впрочем, никак не влияло на отношение к нему начальника блока Пола Эджкомба, привыкшего исполнять приговор. Гигант удивил всех позже, когда выяснилось, что он обладает невероятной магической силой... (Евгений Нефедов)

По одноименному роману Стивена Кинга. Пол Эджкомб (Том Хэнкс) - начальник блока смертников в тюрьме «Холодная гора», каждый из узников которого однажды проходит «зеленую милю» по пути к месту казни. Пол повидал много заключенных и надзирателей за время работы. Однако гигант Джон Коффи (Майкл Кларк Дункан), обвиненный в страшном преступлении, стал одним из самых необычных обитателей блока...

ОСКАР, 2000
Номинации: Лучший фильм (Фрэнк Дарабонт, Дэвид Валдес), Лучший актер второго плана (Майкл Кларк Дункан), Лучший адаптированный сценарий (Фрэнк Дарабонт), Лучший звук (Robert J. Litt, Elliot Tyson, Michael Herbick, Willie D. Burton).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2000
Номинация: Лучший актер второго плана (Майкл Кларк Дункан).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2000
Победитель: Лучший актер второго плана (Майкл Кларк Дункан), Лучшая актриса второго плана (Патришия Кларксон), Лучший приключенческий фильм, боевик или триллер.
Номинации: Лучший режиссер (Фрэнк Дарабонт), Лучшая музыка (Томас Ньюман).
МИЯ КАНАЛА «MTV», 2000
Номинация: Мужской прорыв года (Майкл Кларк Дункан).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2001
Номинация: Лучший иностранный фильм.
ПРЕМИЯ «ЧЕРНАЯ БОБИНА», 2000
Победитель: Лучший актер второго плана (Майкл Кларк Дункан).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 2000
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Фрэнк Дарабонт).
КИНОПРЕМИЯ «МАЙНИТИ», 2001
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Фрэнк Дарабонт).
ВСЕГО 15 НАГРАД И 37 НОМИНАЦИЙ.

Роман «Зеленая миля» () Стивен Кинг писал частями, и вначале издавался отдельными брошюрами.
Инициалы Джона Коффи (J. C.), как писал сам Кинг, соответствуют инициалам Иисуса Христа (англ. Jesus Christ).
Стивен Кинг до самого конца написания книги не мог определиться, как закончится история для Джона Коффи - останется он жив, или нет.
«Зеленая миля» Кинга в 1996 году получила премию Брэма Стокера в номинации «Лучший роман».
В первых изданиях оригинального романа присутствовал «ляп»: человек, одетый в смирительную рубашку с завязанными за спиной рукавами, тер губы рукой.
Отличия от романа. События картины развиваются в 1935 году, а в книге - в 1932. Данное изменение было вызвано желанием упомянуть о картине 1935 года «Цилиндр»; Убрана сюжетная линия с сотрудником дома престарелых, Брэдом Доуленом, очень похожим по характеру на Перси Уэтмора; Долгая жизнь Пола преподана в фильме как кара за казнь невинного, в книге же не дается однозначной трактовки. Вообще, смещены многие акценты, касающиеся божественного суда и кары за грехи; В конце фильма Мистер Джинглс остается жив и не умирает от старости.
Место съемок: Нашвилл, Шелбивилл, Буффало Вэлли, Колумбия, Льюисберг, Ноленсвилл, Колледж Гров (Теннесси); Блоуинг Рок, Голубой хребет (Северная Каролина). Фото, инфо (англ.) - .
Транспортные средства, показанные в картине - .
Оружие в фильме - .
Производственный период: июль - декабрь 1998.
На момент съемок актер Даг Хатчисон был старше своего персонажа (Пэрси Уэтмор) на 18 лет, а Сэм Рокуэлл (Дикий Билл Уортон) на 12 лет.
Дэвид Морс ниже Майкла Кларка Дункана всего на один дюйм. В ходе съемок было применено несколько различных способов, дабы создать иллюзию того, что Джон Коффи был невероятным гигантом.
Исполнитель роли Эдуарда Делакруа, Майкл Джитер, к моменту съемок картины уже имел опыт совместных съемок с «одаренными» мышами. Этим фильмом стала лента 1997 года - «Мышиная охота».
Для того, чтобы придать картине соответствующее настроение, все тюремные охранники были одеты в униформу, хотя в 1935 году в тюрьмах такого правила еще не существовало.
По первоначальной задумке, Том Хэнкс должен был исполнить и роль постаревшего Пола Эджкомба. После пары-тройки экспериментов гримеров было решено, что должным образом загримировать Тома не удастся, и тогда на эту маленькую роль был выбран Даббс Грир.
В момент, когда Пол представляет Элейн Мистера Джинглса, возраст мыши должен составлять как минимум 64 года. Для справки, мыши-долгожители доживают максимум до семи лет.
Модель электрического стула, задействованная в ходе съемок картины, была сконструирована по оригинальным чертежам допотопного электрического стула, известного под названием «Old Sparky». Стивен Кинг попытался понять, что испытывают приговоренные к смертной казни, и попросил привязать себя к стулу. По его словам, ощущения были не из самых приятных.
Одной из главных проблем кастинга стал поиск кандидатуры на роль Джона Коффи. И тогда Брюс Уиллис посоветовал продюсерам обратить внимание на Майкла Кларка Дункана, вместе с которым именитый актер принимал участие в съемках «Армагеддона».
Дагу Хатчисону, исполнившему роль Перси, достались самые скрипучие ботинки, которые он когда-либо видел и слышал. Даг посчитал это обстоятельство приятным подарком судьбы - столь скрипучая обувь прекрасно дополняла омерзительный характер его персонажа.
Дункан очень смущался из-за того, что ему нужно было схватить Хэнкса за пах, когда Коффи «лечит» Эджкомбу инфекцию. Чтобы преодолеть смущение Дункана, Хэнкс положил в штаны пустую бутылку.
В картине снялись сразу 30 мышей, которые играют Мистера Джинглса. Все мыши были названы в честь актеров и членов съемочной группы.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: ; .
Кадры фильма: ; ; ; .
В картине есть отсылки к лентам: Маленькое черное Самбо (Little Black Sambo, 1935); Годзилла (Gojira, 1954); Убить пересмешника (To Kill a Mockingbird, 1962); Пролетая над гнездом кукушки (One Flew Over the Cuckoo's Nest, 1975); Мертвец идет (Dead Man Walking, 1995).
Бюджет: $60,000,000.
Премьера: 10 декабря 1999 (Лос-Анджелес, Нью-Йорк).
Слоганы: «Paul Edgecomb didn't believe in miracles. Until the day he met one» («Пол Эджкомб не верил в чудеса. Пока не столкнулся с одним из них»); «Miracles do happen»; «Miracles happen in the most unexpected places»; «This is a story about a miracle where I work... The Green Mile»; «Walk a mile you'll never forget».
Официальные стр. фильма: ; .
«Зеленая миля» на Allmovie - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
«Зеленая миля» в каталоге Американского института кино - .
Многие зрители и критики сочли этот фильм шедевром, хотя он и не получил ни одного «Оскара». Среди достоинств фильма прежде всего выделяют прекрасную игру актеров, создающую целостное впечатление реальности показанных событий. Несмотря на ужасные сцены казней и буйств заключенных, фильм не оставляет тягостного впечатления. В картине есть множество трогательных сцен, а концовка создана таким образом, что оставляет у зрителя впечатление свершившегося чуда. Следует также отметить работу художников-декораторов, реалистично воссоздавших интерьеры тюрьмы того периода. Работа режиссера и сценариста была также высоко оценена и отмечена многими наградами.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 80% на основе 132 рецензий ().
На Metacritic «Зеленая миля» получила 61 балл из 100 на основе рецензий 36 критиков ().
Картина входит в престижные списки: «301 лучший фильм» по версии журнала Empire (2014); «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008); «Рекомендации ВГИКа».
Рецензии: ; .
Фильм дублирован в 2000 году на студии Мосфильм-Мастер. Режиссер Леонид Белозорович. Роли дублировали: Всеволод Кузнецов (Paul Edgecomb); Валентин Голубенко (John Coffey); Владимир Антоник (Brutus 'Brutal' Howell); Любовь Германова (Jan Edgecomb); Александр Белявский (Warden Hal Moores); Дмитрий Полонский (Eduard Delacroix); Александр Коврижных (Arlen Bitterbuck); Борис Шувалов (Percy Wetmore); Андрей Градов ('Wild Bill' Wharton); Олег Вирозуб (Dean Stanton); Юрий Маляров (Harry Terwilliger); Лариса Некипелова (Melinda Moores); Борис Токарев (Toot-Toot); Всеволод Абдулов (Old Paul Edgecomb); Александр Груздев (Sheriff McGee); Андрей Ярославцев (Jack Van Hay); Валерий Сторожик (Burt Hammersmith); Александр Рыжков (Police Officer).

История в фильме излагается как рассказ обитателя дома престарелых «Джорджия Пайнз» Пола Эджкомба. Он рассказывает своей приятельнице Элейн Коннелли о работе в тюрьме. 1932 год. Пол работает надзирателем в федеральной тюрьме «Холодная гора» (штат Луизиана) - в блоке «Е», где содержатся заключенные, ожидающие казни на электрическом стуле. Пол в коридоре блока, по которому осужденные отправляются в последний путь, окрашен в зеленый цвет, отсюда и его прозвище - «Зеленая миля». Среди прочих надзирателей в блоке «Е» с недавнего времени работает Перси Уэтмор - трусливый, подлый и злобный молодой человек. Он издевается над заключенными и уверен в своей вседозволенности, поскольку является племянником жены губернатора штата. Устав от бесконечных выходок Перси, Эджкомб и его коллеги заключают с Уэтмором договор - ему будет разрешено руководить казнью заключенного, после чего он напишет заявление о переводе в другое учреждение. В тюрьму поступает огромный мужчина Джон Коффи, приговоренный к смерти за изнасилование и убийство двух девочек. Вскоре после него в тюрьму поступает разбойник и убийца Уильям Уортон по кличке Дикий Билл. В камере смертников находится и француз Эдуард Делакруа, который приручает появившегося в тюрьме сообразительного мышонка Мистера Джинглса и обучает его разным фокусам. Тем временем оказывается, что Джон Коффи наделен сверхъестественными способностями - с помощью наложения рук он исцелил Эджкомба от инфекции мочевого пузыря, а затем вернул к жизни Мистера Джинглса, которого в отместку Делакруа растоптал Перси. Эджкомб начинает сомневаться в виновности Коффи. Во время казни Перси допускает намеренную ошибку - он «забывает» намочить для лучшей электропроводности в соленой воде губку, которую накладывают на голову осужденного - и тем самым обрекает Делакруа на мучительную смерть. Охранники блока «Е» тем временем решаются тайно отвезти Джона Коффи в дом начальника тюрьмы, чья жена больна неоперабельной опухолью мозга. Все удается блестяще: и Коффи исцеляет женщину, но опухоль оказалось слишком большой, и обратно в тюрьму Коффи привозят совершенно больного. Когда к его камере подходит Перси, Коффи хватает его и передает ему сидящую внутри него опухоль. Перси сходит с ума и убивает из револьвера Дикого Билла. Во время разговора с Эджкомбом Коффи показывает ему с помощью своих способностей, что убийцей и насильником на самом деле был Дикий Билл. Эджкомб решает пойти на должностное преступление и ночью тайно помочь Джону Коффи бежать из тюрьмы. Однако Коффи решительно отвергает это предложение и просит не препятствовать казни, так как он очень устал от ужасов окружающей его жизни. Вскоре после казни Джона Коффи вся команда блока «Е» переводится в тюрьму для несовершеннолетних. В финале зритель вновь видит дом престарелых, где заметно постаревший герой рассказывает, что Джон Коффи передал ему часть своей силы, подарив долгую жизнь, так что на момент рассказа Полу уже 108 лет. В подтверждение своей истории Пол ведет Элейн в небольшой сарай неподалеку, где по сей день живет изрядно постаревший мышонок казненного Делакруа - Мистер Джинглс, которому главный герой носит еду. В финале Пол Эджкомб говорит, что долгая жизнь - это божья кара ему за то, что он позволил казнить божье чудо - Джона Коффи. Напоследок он говорит: «Когда-нибудь каждому из нас придется пройти свою зеленую милю, но иногда она кажется такой длинной...» (ru.wikipedia)

Если меня спросят о том, какая экранизация многочисленных произведений Стивена Кинга мне больше всего нравится, я уверенно скажу "Сияние" (реж. Джен Николсон). Но второе место поделю между "Долорес Клэйборн" (реж. Тейлор Хэкфорд) и "Зеленой милей". В картине рассказывается какое впечатление произвело на четырех надзирателей камеры смертников знакомство с человеком, приговоренным к казни. Огромный негр Джон Коффи (Майкл Кларк Дункан) должен быть казнен за изнасилование и убийство двух маленьких девочек. Выясняется, что он не совершал этого преступления, а исцелял людей от смертельных болезней, совершая чудеса. Он чувствовал физическую и душевную боль всех страждущих в окружающем мире. Этот очистительный фильм делает человека ... лучше, заставляет задуматься над своими собственными грехами и черствостью. Чем-то он напомнил мне прекрасную картину "Пудра" (1995) Виктора Салвы. (Иванов М.)

В камеру смертников завезли новенького - двухметрового негра с огромными руками. Он изнасиловал и убил двух двенадцатилетних девочек. Негр плакал и звал надсмотрщика (Том Хэнкс). У надсмотрщика и без негра проблем хватало: простатит замучил, не может писать. Как-то надсмотрщику надоело слушать нытье негра, и он подошел вплотную к его камере. Тогда негр схватил своей огромной рукой надсмотрщика за мошонку и прислонился своим ртом к его рту. Надсмотрщик упал навзничь. Негр воздел руки к небесам и выпустил из глотки тучу черных мух. Ночью надсмотрщик благополучно завершил четыре половых акта с женой, и та, в благодарность, испекла негру-целителю кукурузные лепешки. Конец первой ... серии. Все вышеизложенное занимает на грязном зелено-коричневом экране - действие почти не покидает казематных стен - полтора часа. Впереди - еще полтора часа. Драму с компьютерными мухами можно было бы назвать концентратом кухонной мистики (вроде объявлений «Кодирую от алкоголизма по фотографии»), когда б он не был таким длинным. Слово «концентрат» не подходит. Скорее уж разбавленный водой затяжного молчания пакетик «Инвайта». Любой, конечно, волен покинуть зал. Любой, но не кинокритик. Сижу, как запертый в туалете с простатитом и газетой объявлений магов и ясновидящих. Тошно мне. Приторные от доброты и экстрасенсорного дара тюремщики и заключенные решают экзистенциальную проблему включения второго рубильника от электрического стула и почему-то, как на уроке физкультуры, выстраиваются по росту. Посередке - Том Хэнкс, вечно в слезах: то писать больно, то негра жалко. Единственное, что приятно, - видеть всех их в камере смертников. Хотелось бы, чтобы к ним присоединились режиссер, оператор и автор романа Стивен Кинг. Тогда можно было бы без зазрения совести дернуть второй рубильник, и мир стал бы гораздо лучше. (Алексей Васильев, «Афиша»)

Свет в конце тоннеля. Фрэнк Дарабонт практически повторил свой успех, вновь экранизировав Стивена Кинга. На этот раз в роли заключенного огромный темнокожий детина, способный творить чудеса. Зеленая миля - коридор для заключенных, приговоренных к смертной казни. Именно этот коридор с зеленым полом соединяет камеры смертников с комнатой, где располагается электрический стул. Пол Эджкомб работает охранником в блоке, и однажды к нему привозят странного заключенного - двухметровый темнокожий мужчина, скорее, похожий на ребенка, чем на убийцу. Джон Коффи обвиняется в страшном преступлении - изнасиловании и убийстве двух маленьких девочек. Но Коффи спокойно объясняет всем, что он не убивал, боится спать без ... света и начинает творить настоящие чудеса. Надзиратель Пол начинает думать, что Коффи не виноват, но приговор уже подписан. Один из самых драматичных фильмов 20 века, «Зеленая миля», снят в неспешной манере Дарабонта, ранее уже работавшего со Стивеном Кингом над экранизацией «Побега из Шоушенка». Том Хэнкс, горько жалевший о том, что не смог сыграть в «Побеге», в «Зеленой миле» на сто процентов раскрыл свой актерский талант. Хэнкса на площадке окружали менее известные актеры, но это не помешало зрительскому успеху ленты. Двухметровый Майкл Кларк Дункан слишком иррационален в роли обиженного волшебника, добровольно пожелавшего покинуть этот ужасный мир, но этим он вышибает слезу даже у самого крепкого циника. И даже мышонок под руководством Дарабонта отыгрывает на все сто. Зеленоватые оттенки картинки на экране придают драматичности и без того душераздирающему сюжету. Этот фильм о самых острых гранях добра и зла, о том, как хорошие люди водят на электрический стул умирать таких же людей, только не всегда таких же хороших. Но иногда и плохие люди водят умирать хороших. Не всегда долгая жизнь равна счастливой, а короткая - бесцельной. Человек приходит в мир, чтобы выполнить свое предназначение, и так хочется верить, что каждый живущий прибавит чуточку доброты. По крайней мере, это постарались сделать блестящий дуэт Кинг - Дарабонт и великолепный актерский ансамбль. (Анастасия Гавриш, «Кино Mail.ру»)

Это уже не первая работа Фрэнка Дарабонта по произведению Стивена Кинга. Мы все помним его прошлую картину - "Побег из Шоушенка", тепло встреченную критиками, но на этот раз Дарабонт решил попробовать силы на одном из лучших произведений мастера. Незачем говорить, что работа очень ответственная, т.к. фильм должен соответствовать высокому уровню романа, иначе поклонники Кинга (а их не мало) его не простят, поэтому главное и самое важное, что необходимо было сделать, так это хотя бы не испортить шикарное произведение, и фильм бы уже получился. Дарабонту это удалось: к работе он подошел серьезно, и картина проработана до мельчайших деталей. Лента построена, как ... воспоминания бывшего тюремщика (Том Хэнкс) из команды приведения в исполнение смертных приговоров. В этих воспоминаниях описываются события 35 года, когда в тюрьму поступил особый заключенный. Весь фильм - это по сути последние дни заключенных перед казнью, наполненные переживаниями и муками совести, но в то же время есть и такие, которые не жалеют о содеянном, т.е. в картине речь идет про общечеловеческие ценности и отношения между людьми, последние минуты их жизни. Что-либо добавлять к рассказу о сюжете бессмысленно - этот фильм надо смотреть. В нем очень четко прописаны характеры героев и их отношения, все выглядит правдоподобно, а это самое главное, что делает кино более сильным и значительно увеличивает эмоциональную отдачу. Также следует отметить великолепно подобранный актерский состав, который отработал на совесть: даже Майкл Кларк Дункан, абсолютно неожиданно для меня, показал неплохой уровень для новичка в кинобизнесе - эта первая серьезная роль, несомненно, пойдет ему в актив. Хочется особо отметить игру Тома Хэнкса, который выложился по полной программе и уж, по крайней мере, номинацию на Оскар заслужил точно. Очень приятно видеть, что Том тщательно выбирает фильмы и режиссеров, с которыми работает, поэтому и проходных картин у него все меньше и меньше - подождать еще лет 5 и Хэнкс будет признанным мэтром на уровне Э. Хопкинса. В целом Дарабонт поддержал свою марку на высоком уровне, доказав, что серьезные фильмы еще выпускают в Голливуде. Остается только ждать его следующей работы, но самое главное, что бы хватило терпения также качественно подойти к ней и не сорваться, выпустив ее в прокат сырой и недоделанной. Ценно и то, что Дарабонт не побоялся снять ленту на 3 часа и не повырезал различные эпизоды в угоду кому бы то ни было. Может кто-то считает, что фильм слишком затянут, но как по мне, то от этого картина только выигрывает и атмосфера внутреннего и нервного напряжения сохраняется все время. Кто не видел этого фильма - очень советую: он для самой широкой аудитории. Такое кино не пропускают. (Alex Gor, «Киномания»)

Зеленая миля - это своеобразная метафора пути, который преодолевает человек непосредственно перед смертью. Так надзиратели окрестили проход по коридору (покрытому линолеумом соответствующего цвета), ведущий в помещение с электрическим стулом, куда им приходится периодически сопровождать заключенных, приговоренных к казни. Таким образом, уже в названии достаточно точно заявлена основная проблематика ленты. Спустя пять лет после триумфа «Побега из Шоушенка», исполнитель главной роли которого, к тому же, создал как режиссер собственную тюремную драму («Мертвец идет»), Фрэнк Дарабонт вновь обратился к творчеству знаменитого Стивена Кинга, на сей раз взяв за основу для адаптации уже не рассказ, а роман с продолжениями, изданный в 1996-м году. ... Только получился фильм не то, чтобы полемичным по отношению к предыдущей работе режиссера-сценариста, а - знакомящим с несколько иным вариантом развития событий в схожих условиях. В отличие от того же Тима Роббинса, авторы «Зеленой мили», добившиеся безусловного признания со стороны публики, сумели избежать опасности повторить многажды сказанное (и периодически пересказываемое) предшественниками. Пол Эджкомб, блестяще сыгранный (буквально очеловеченный, наделенный яркими, живыми характеристиками) Томом Хэнксом, точно не соответствует расхожим представлениям о подобном типаже, воспринимаясь профессионалом своего дела и вместе с тем - человеком, не чуждым проявлениям сострадания. И уж совершенно непредсказуема личность здоровяка Коффи, вроде бы обвиненного в ужасающем преступлении, но только вот способного ли на совершение зла? Присутствие столь экстраординарных действующих лиц, своими мыслями и поступками словно озаряющих мрачный тюремный антураж, придает истории с заранее известным разрешением (в виде прохода по «зеленой миле») неожиданное, просветленное звучание. По-моему, Дарабонт добивался (и добился!) именно такого эффекта - чтобы зритель, все сильнее втягивающийся, забывая о времени, в долгое, неспешное повествование, пережил в финале катарсис, причем вопреки трагической развязке. Даже излюбленный кинговский мотив сверхъестественных возможностей, сокрытых в человеке, которые, кстати, очень красиво представлены сугубо кинематографическими средствами, не кажется чужеродным в рассказе, поведанном во вполне реалистичной манере, точном в воспроизведении деталей быта. Усилиями создателей фильма, хотя и не лишенного отдельных недостатков, местами все-таки кажущегося затянутым, история безвестного темнокожего добряка, помещенная в знаменательный исторический контекст (момент выхода западного мира из «Великой депрессии»), приобретает обобщенный характер, являясь превосходной художественной иллюстрацией извечного конфликта между законами писанным и неписанным, между государством и личностью. И даже - далеко не случайно вызывает ассоциации со схожими инцидентами (казнь Сократа, распятие Иисуса Христа, сожжение на костре Томаса Мора), навеки оставшимися в Истории. Авторская оценка: 7/10. (Евгений Нефедов)

Пол (Том Хэнкс) работает надзирателем в наиболее мрачном тюремном отделении - блоке "Е", где содержатся заключенные, приговоренные к казни на электрическом стуле. Не самая приятная в мире работенка, но человек ко всему приспосабливается, поэтому Пол уже давно изжил в себе всяческую сентиментальность и подобие на какие-то человеческие чувства одного живого существа к другому живому существу, которого он должен лишить жизни. Эти чувства не нужны в его работе - Пол их и не испытывает. При этом он не стал садистом, потому что от казни преступников Пол вовсе не получает удовольствия, но также и не стал бездушным убийцей, потому что он не ... убивает, а просто выполняет свой долг, который на него возложило общество. Коридор, по которому Пол проводят осужденных к месту их казни, называется "Зеленая миля", так как он покрыт ковровой дорожкой зеленого цвета. Пол уже свыкся со своей работой, да и на электрический стул как правило приходится отводить далеко не лучших представителей рода человеческого, однако в какой-то момент все меняется, когда Полу пришлось познакомиться с очередным приговоренным - негром огромных размеров по имени Джон Коффи (Майкл Кларк Дункан). Несмотря на то, что Джон обвиняется в страшном преступлении - изнасиловании и убийстве двенадцатилетних девочек-близнецов, он совершенно не похож на убийцу. И мало того, что не похож на убийцу - этот огромный негр, оказывается, несет в себе Божий Дар! Он способен исцелять, причем исцелять не с помощью каких-то инструментов или народных средств, а божественным образом - наложением рук. То есть этот преступник, который по виду больше напоминает борца из цирка, оказывается вовсе не преступником. Да и не похож он на преступника настолько, что даже сам Пол понимает: негр не виноват в тех страшных злодействах, в которых его обвиняют. Но в компетенцию Пола вовсе не входит проведение расследования или высказывание собственного мнения о том или ином преступлении. У Пола только одна задача: содержать заключенного в камере до того момента, когда придет время провести его по "Зеленой миле". В фильме и рассказывается об этом периоде в жизни Пола - периоде, когда в его отделении тюрьмы сидел Джон Коффи, ожидающий дня своей казни... Фрэнк Дарабонт после большого успеха оскароносного "Побега из Шоушенка" снова вернулся к Стивену Кингу и тюремной теме. Вернулся, на мой взгляд, не напрасно. Хотя мнения критиков об этом фильме очень сильно разделились. Кто-то считает, что "Зеленая миля" удалась даже больше, чем "Побег из Шоушенка" (хотя из своих четырех номинаций на Оскар этот фильм не получил ни одного, в отличие от того же "Побега..."), а кто-то считает, что Дарабонт снял обычную слезливую и сопливую мелодраму, которая поможет туповатым американцам (выражение критика) ознакомиться с очередным романом Кинга в обстановке кинозала, поедая попкорн и попивая кока-колу. Черт его знает... Обстебать можно все что угодно, включая даже "Капитал" Маркса (да я и сам по этому делу - специалист с большим стажем), но в данном случае меня как-то не тянет издеваться над сюжетом или режиссерскими замыслами, реализованными в фильме. Почему? Да потому что фильм этот мне понравился. Тот самый случай, когда режиссер настолько владеет ситуацией и настолько знает - что, как, зачем и почему он снимает, что три часа в общем-то совершенно нединамичного фильма пролетают как бы и незаметно. Точнее, заметно, но эта некоторая, на первый взгляд, затянутость также служит вполне конкретным режиссерским целям. Хэнкс играет хорошо. Даже отлично. Наверняка эта заслуга и самого Хэнкса, и режиссера. В исполнении им роли Пола нет ни малейшей фальши, ни малейшего надрыва. Другой, менее опытный актер стал бы рыдать в десять струй, изображать чувство жалости и раскаяния, кривить лицо и содрогаться в неизбывном горе, но Пол Хэнкса ведет себя так, как и полагается тюремному надзирателю, который много лет охраняет самых страшных преступников, и периодически проводит их по "Зеленой миле". Он крайне сдержан, почти не использует мимику, не делает ни одного "театрального" и нарочитого движения, но от этого его роль становится очень достоверной. Весьма и весьма неплох Майкл Кларк Дункан в роли Джона Коффи. Впрочем, ничего неожиданного в этой роли нет - эдакий дядя Том с огромными мышцами (по сценарию это все происходит еще в 30-е годы), которого белые несправедливо обвинили в убийстве, а он всю жизнь только и стремился помогать людям изо всех сил, пользуясь тем удивительным Даром, который у него есть. Но такой трактовкой он не вызывает раздражения. Вероятно, именно так и нужно было играть данную роль, поэтому Дункан убедителен и трогателен. А уж последние сцены перед его казнью сыграны просто великолепно. Особенно эпизод, когда Пол выполняет последнее желание Джона и показывает ему черно-белый фильм с танцующими Джинджер и Фредом Астором... Джон смотрит на экран во все глаза и шепчет: "Это ангелы. Ангелы - такие же, как там, на небесах". Тут, если честно, даже меня пробрало. После просмотра этого фильма поневоле начинаешь вспоминать и анализировать некоторые неудачные моменты в сюжете и кое-какие режиссерские приемы, которые вызывают просто недоумение - например, Дарабонт как-то очень странно показывает процесс выхода из Джона "плохой энергии" после лечения очередного существа: "плохая энергия" представляет собой как бы рой мушек разного цвета, вылетающих у Джона изо рта; это не понравилось и мне, и всем моим знакомым, посмотревшим данный фильм; а уж сцена с исцелением от рака жены начальника тюрьмы смотрится очень искусственно, натянуто и как-то выпадает из довольно ровного течения фильма. Но с другой стороны, во время просмотра картины этого даже не замечаешь - настолько фильм приковывает к себе внимание от первой и до последней минуты. Резюмирую. Мне очень понравилось. Отличная режиссерская работа, несмотря на некоторые проколы, а также великолепная актерская пара Хэнкса и Дункана. Я считаю, что этот фильм нужно посмотреть. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4. Актерская игра: 5. Режиссерская работа: 5-. Сценарий 4+. Краткое резюме - впечатляет. Нужно ли смотреть - да. (Алекс Экслер)

Плачу каждый раз, когда смотрю. Честное слово! Весь в слезах великан Коффи, пожалуй, один из самых печальных несправедливо обвиненных героев в истории кино. Трогательные отношения Делакруа с мышонком, Биттербак и его рассказ о своей первой любви, Мурс и его некогда прекрасная жена, страдающая от рака, теплота чувств четы Эджкомб - все эти тонкие крупицы сюжета придают фильму непередаваемые ускользающие шарм и очарование. «Зеленая миля» показывает прелесть бытия, почти стертые грани между жизнью и смертью, важность и необходимость ощущения быть нужным и любимым; показывает человечность и искренность. Все здесь едва уловимо, прозрачно, буквально витает в воздухе; в глубине своих камер, комнат, ... своих последних пристанищ каждый находит свою красоту, свое раскаяние, свой смысл. «Мой дар - это мое проклятие» - моя жизнь - это моя смерть. Только сроки сдвинуты, и мы не должны терять ни минуты! (Мария Грицевская)

I. Два творца: Стивен Кинг. Имя, не нуждающееся в представлении. Человек, выдумавший уйму увлекательных сюжетов, создавший прекрасные и загадочные миры, отличающиеся мрачностью и таинственностью. С экранизациями собственных романов Кингу всегда не везло. Большинство режиссеров предпочитало снимать, опираясь на свое видение сюжета, тогда как исключительная кинговская атмосфера пропадала. Либо режиссер пытался наворотить кучу спецэффектов, и получалась ерунда («Ловец снов»), либо режиссер все переиначивал на свой лад, и творился ад кромешный в сценарном плане («Сияние» Кубрика, кстати говоря, та же беда преследует все экранизации «Сталкера»). Экранизация - дело всегда серьезное, ибо: фанаты книги могут разозлиться не на шутку, раз «кое-что поменяли в ... сюжете», а не читавшие книгу могут не понять смысл происходящего из-за неумелого монтажа. Ярким примером ситуации является «Гарри Поттер и Кубок огня». Поэтому режиссеру приходится лавировать между ловушками, пытаясь угодить и нашим, и вашим, и про свои творческие способности не забывать. К счастью, нашелся человек, способный адекватно экранизировать произведения Кинга. Имя ему - Фрэнк Дарабонт. Он сумел талантливо экранизировать два сложных произведения Короля Ужасов - «Побег из Шоушенка» и «Зеленую милю». Не случайно эти фильмы стали «народными» хитами, их часто вспоминают, цитируют, сравнивают с другими экранизациями кинговских произведений. II. Треугольный сюжет: В «Зеленой миле» Кинг раскрывает три линии, каждая из которых примечательна и своеобразна. Первая линия - жизнь смертников. Все они разные и любопытные «экземпляры». Тут и тип Делакруа, и Дикий Билл, и индеец, все собой хороши. Каждый из них - убийца, человек, совершивший страшный поступок. Тут надо сказать, что в фильме не особо раскрывается факт их попадания в отсек тюрьмы для смертников. Убил, ну убил - смертный приговор... У Кинга все гораздо серьезнее и глубже проработано. Что есть вина? Что есть виновность? Кто определяет степень вины? Что есть грех? Кинг не пытается отвечать на вопросы, он их ставит перед читателем, определяя проблему общества, и это есть лучший признак талантливого писателя. Творчество не отвечает на вопросы, оно лишь подталкивает читателей к раздумьям, к осмыслению мира и его сущности, к поиску решения накопившихся проблем. Какова главная идея «Зеленой мили», я сформулирую позднее. Вторая линия - жизнь стражей, полицейских. Они тоже индивиды, каждый из них отличен от другого своими чертами характера. Один - блатной мальчик, второй - мудрый начальник, третий - красавчик, зарабатывающий себе на жизнь, четвертый - добряк, который выбрал служение закону, пятый - старик, которому в такие годы (если не ошибаюсь, в сюжете Кинга указывался период после Великой депрессии, если не так, то извиняюсь) некуда податься. Быть палачом можно по-всякому: получая удовольствие от избавления неугодных миру, выполняя с чувством омерзения и получая деньги, а можно быть палачом и человеком одновременно, как главный герой - Пол Эджкомб. Негр Джон Коффи с его мистическими способностями - это лишь та составляющая романов Кинга, благодаря которой он может держать читателей в напряжении. Коффи - второстепенный герой, он лишь внешний показатель доброты в человеке. Настоящий главный персонаж - Эджкомб, который выполняет свою работу со справедливостью и достоинством, обращенным ко всем смертникам. Он видит в убийцах людей, он понимает их души, он не просто механический палач. Третья линия - нормальная жизнь, за стенами тюрьмы. Это семейная жизнь Пола Эджкомба, которая раскрывает его с другой стороны: человек сомневающийся, гуманный и любящий. Это встречи Пола и его коллег на пикнике. Это отношения с начальником Пола и его больной женой. Эта линия позволяет читателям сопоставить сведения о мире смертников и мире, откуда они пришли, пришли по своей вине. III. Достойная экранизация прекрасного романа: Фрэнк Дарабонт уловил дух романа. Интерьер отсека смертников проработан идеально: при виде его у зрителя возникает смутное, неопределенное ощущение, и точно негативное. Зеленый пол вызывает отторжение, полутемные камеры смертников - страх, а солнечный свет, падающий на стол в коридоре - пост наблюдения за смертниками - неизбежно приводит к грустным мыслям. Ждать своей смерти - что может быть хуже? Актеры сыграли великолепно: Том Хэнкс, как всегда, на должном уровне, изобразил Пола Эджкомба; Майкл Кларк Дункан воплотил в реальность трогательный образ Джона Коффи; Сэм Рокуэлл весьма убедительно показал гнилость души Дикого Билла; Джеймс Кромвелл (начальник Пола) и Бонни Хант (жена Пола) привнесли свое очарование в экранизацию «Зеленой мили». Даже крохотное камео Гарри Дина Стэнтона в роли уборщика отсека смертников врезается в память. Конечно, нельзя не упомянуть о работе дрессировщиков, сумевших подарить зрителям совершенно обаятельного мыша по кличке Мистер Джинглс. Этот мышонок стал любимцем публики. Следует воздать должное и команде по спецэффектам - сцены исцеления людей Джоном Коффи выглядели правдоподобно. Два творца - писатель и режиссер - сумели сотворить фильм фильмов - историю на все времена. IV. Смерть и бессмертие: Бессмертие - самая большая иллюзия творческого мира. Его желали многие герои, в первую очередь, злодеи, жаждущие вечной власти над миром. Но «Зеленая миля» Кинга показала на примере хорошего героя, что бессмертие хуже смерти. Моменты, когда ты теряешь тех, кто был тебе дорог, не стираются из памяти. Память - вот главное преткновение бессмертия и смерти. Она не дает заснуть угрызениям совести. Она есть та граница, не дающая смерти одолеть мир, а бессмертию - овладеть умами людей. Мы помним... И живем. Идея «Зеленой мили» заключалась в простом девизе: «Будь человеком!». Пол Эджкомб был им. «Каждому из нас рано или поздно придется пройти свою зеленую милю...» - Пол Эджкомб. (Брайан Барнард)

«Каково это, гадал я, пройти последние сорок ярдов к электрическому стулу, зная, что на нем тебя ждет смерть? А что ощущает человек, который должен привязать осужденного к электрическому стулу... повернуть рубильник? Что делает с человеком такая работа? Сводит с ума?» (С. Кинг) Смогли бы вы привести приговор в исполнение, убить человека, который вам лично ничего не сделал? - один из главных вопросов, которые нам студентам - сторонникам смертной казни задавал преподаватель по уголовному праву. Ведь одно дело рассуждать об этом виде наказания в стенах родной альма-матер и совсем другое оказаться лицом к лицу с человеком, который умрет через несколько минут, ... и вы к этому будете иметь самое непосредственное отношение. Пять лет назад я ответила, что смогла бы, учитывая то, что этот человек не за прогулки по парку попал в камеру смертников. Пять лет назад я еще не читала «Зеленую милю» Стивена Кинга и не видела одноименный фильм Фрэнка Дарабонта. «Зеленая миля» Дарабонта удивительным образом воссоздает атмосферу книги, передает все нюансы и детали, на экране складывается цельная картина, зритель видит перед собой не просто театральную постановку и актеров, исполняющих свои роли, а реальный мир с реальными людьми здесь нет Тома Хэнкса или Майкла Кларка Дункана, но есть Пол Эджкомб и Джон Коффи. Этот фильм одна из лучших экранизаций Стивена Кинга, по своей эмоциональной напряженности и смысловой нагрузке он сравним разве что с «Побегом из Шоушенка», остальные фильмы, снятые по произведениям этого автора явно уступают ему, в том числе недавно вышедшая «Мгла», не говоря уже о сериальных «Томиннокерах» или «Противостоянии». Фильм идет около трех часов, однако оторваться от просмотра невозможно, может быть, потому что действительно веришь происходящему на экране, даже сверхъестественные способности Джона Коффи не кажутся чем-то необыкновенным, все, так как должно быть. Возможно, такое впечатление создается благодаря вниманию к мелочам, музыка тридцатых годов, строгая форма надзирателей, мрачные тюремные камеры, изолятор, используемый как кладовая и кладовая используемая, как место исполнения приговора, все это выглядит настолько буднично, настолько достоверно, что в реальности происходящего не остается ни малейших сомнений. Поступки и поведение героев доводят сходство с настоящей жизнью до логического завершения воссоздавая на экране, жизнь блока Е такой какой она могла бы быть в тюрьме того времени. Например, такой персонаж как Перси Уэтмор слишком уж натурально выглядит, что бы можно было отнестись к нему с равнодушием, ведь в каждом месте заключения найдется человек, для которого единственная причина работы в подобном учреждении причинять боль другим, особенно тем, кто слабее и ничего не может сделать в ответ. Однако, когда дело доходит до серьезных событий как в случае нападения Крошки Билла, подобные люди трясутся от страха и теряют свою петушиную храбрость. Главное при работе в подобных местах самому оставаться человеком, ведь уважение гораздо надежнее страха. Единственным недостатком фильма как экранизации, можно назвать только то, что остаются за кадром преступления совершенные Эдуардом Делакруа и Арленом Биттербаком. Особенно учитывая события во время экзекуции Дела, ведь не смотря на всю его любовь к Мистеру Джинглсу и заботу о нем, он был преступником, убийцей, сжегшим за живо шесть человек, в фильме же мы видим в первую очередь несчастного человека, которого постигла слишком жестокая участь. В отличие от книги в фильме нет никаких доводов за или против, нет даже намека на то, что произошедшее можно рассматривать с нескольких сторон, позиция режиссера однобока и в этом уступает оригиналу. Со времен демонстрации братьями Люмьер своего «синематографа» были сняты тысячи фильмов, и многие из них о заключенных, тюрьмах, побегах, наказаниях и судебных процессах. Но «Зеленая миля» стоит от них особняком, она сама по себе, при желании, конечно, можно найти нечто общее с такими фильмами как «Время убивать» - проблема расизма, «Жизнь Дэвида Гейла» - казнь невиновного или с тем же «Побегом из Шоушенка» - жизнь в заключении. Но, не смотря на некоторые общие черты, этот фильм все равно остается сам по себе, в нем есть что-то, что ставит его отдельно от прочих и дело даже не в мистике, и не в «тюремной психологии», а в особой атмосфере, созданной на экране. Этот фильм, как и книга, конечно, не заставили меня отказаться от своих убеждений, я «за» смертную казнь, однако вопросы, поднятые ими, позволяют иначе взглянуть на данный вид наказания. (Wanted dead)