СХВАТКА (1995)
HEAT

"Схватка" ("Жара"). Пока профессиональный грабитель Нил МакКоли организует похищения баснословных денежных сумм, детектив Винсент Ханна и его команда пытаются поймать МакКоли. Хотя Нил и Винсент чувствуют духовное родство, их переживания не влияют на поступки, каждый воюет по свою сторону закона.

Криминальный боевик Майкла Манна с Аль Пачино и Робертом Де Ниро в главных ролях. Противостояние опытного полицейского и главаря успешной банды грабителей банков, разворачивающееся на улицах Лос-Анджелеса. Вышедший из тюрьмы вор-профессионал совершает дерзкое ограбление. Опытный полицейский тут же готовит ему ловушку...

Нил МакКоли - преступник. Один из лучших, если можно так сказать о преступнике, в Лос-Анджелесе, а быть может, и во всей Америке. И работать с ним вместе почитают за честь суперпрофессионалы криминального мира. Но против него выступает Винсент Ханна. Детектив. Один из лучших в Лос-Анджелесе, а быть может, и во всей Америке. У Винсента и Нила очень много общего. Вероятно, общего у них даже больше, чем отличий. Однако они все же стоят по разные стороны закона. Две сильнейшие команды сошлись друг против друга. Только речь идет не о спортивном состязании, а о схватке не на жизнь, а на смерть...

АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1996
Номинации: Лучший актер второго плана (Вэл Килмер), Лучший приключенческий фильм или боевик.
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1997
Номинация: Лучшая операторская работа (Данте Спинотти).
КИНОПРЕМИЯ «MTV», 1996
Номинация: Самый желанный мужчина (Вэл Килмер).
ПРЕМИЯ «МОЛОДАЯ ЗВЕЗДА», 1997
Номинация: Лучшая молодая актриса в драматическом фильме (Натали Портман).
АССОЦИАЦИЯ ЗВУКОРЕЖИССЕРОВ, 1996
Номинация: Премия за выдающиеся достижения в микширования звука для художественного фильма (Крис Дженкинс, Рон Бартлетт, Марк Смит, Ли Орлов).
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ ЧИКАГО, 1996
Номинации: Лучший фильм, Лучшая актриса второго плана (Дайан Венора).
ВСЕГО 0 НАГРАД И 14 НОМИНАЦИЙ.

Сценарий был написан самим Майклом Манном, вдохновленным реальной историей противостояния полицейского детектива и грабителя (проведвшего половину сознательной жизни в тюрьмах Залива Пеликанов и Алькатрасс), произошедшей в конце 1950 годов в Чикаго.
Встреча и диалог оппонентов (одна из самых запоминающихся сцен) также реальна, за исключением лишь того, что фраза «Вероятно, мы увидемся еще раз» принадлежала не детективу, а грабителю.
В интервью, данном в 1983 году журналу «The Keep», режиссер Майкл Манн заявил, что он хотел бы увидеть «Схватку», которая уже была в это время написана, на экране, но у него нет желания быть режиссером.
Фильм является ремейком телевизионного фильма 1989 года «Сделано в Лос-Анджелесе», автором сценария и режиссером которого был также Майкл Манн.
Майкл Манн снял данную картину как дань уважения своему другу-полицейскому в Чикаго, который выследил и убил вора по имени Нил МакКоули.
Съемочный период: 21 февраля - 19 июля 1995.
Бюджет: $60,000,000.
Персонаж Кевина Гейджа, Уэнгро, основан на настоящем бандите из Чикаго по имени Уэнгро, который заложил несколько влиятельных чикагских криминальных боссов. По словам Майкла Манна, Уэнгро долго числился пропавшим без вести, но потом его тело было обнаружено в Нью Мексике, прибитое к стене ангара.
Аль Пачино и Роберт Де Ниро были первоначальным выбором Майкла Манна на главные роли.
«Схватка» стала первым фильмом, где в одном кадре находятся вместе Роберт Де Ниро и Аль Пачино. До этого актеры играли в одном и том же фильме - «Крестный отец 2» (1974) - но у них не было совместных сцен.
Изначально Джон Войт отклонил предложение сыграть Нэйта, заявив, что он знает несколько актеров, которые лучше него подойдут на данную роль.
Эми Бреннеман очень не понравился сценарий из-за насилия и аморальности. Узнав об этом, Майкл Манн сказал ей, что с таким отношением к персонажам картины она идеально подойдет на роль Иди.
Изначально Кеану Ривз должен был сыграть Криса.
Вэл Килмер одновременно снимался в данном фильме и «Бэтмане навсегда» (1995).
Для съемок не было построено ни одной декорации. Практически весь фильм снимался на натуре в Лос-Анджелесе.
Разговор Де Ниро и Пачино снимался в ресторане «Kate Mantilini» на бульваре Уилшир в Беверли Хиллз.
В нескольких сценах можно заметить, как лейтенант Ханна проверяет патронник своего пистолета. Это - отличительная черта Ника Стоуна, главного героя нескольких романов Энди МакНаба, присутствующего на съемках «Схватки» в качестве консультанта. Хотя в действиях лейтенанта Ханны нет ничего удивительного, но такое внимание к мелочам крайне редко встречается в художественных фильмах. Также отход грабителей из банка очень сильно напоминает тактику, описанную в книге МакНаба «Команда «Два-Ноль», по которой был поставлен фильм с одноименным названием в 1999 году.
Актеры, участвовавшие в сцене ограбления банка, прошли специальный курс тренировок по обращению со стрелковым оружием. Они проходили подготовку под руководством Энди МакНаба, бывшего сержанта британской специальной воздушно-десантной службы.
Пистолет Винсента - Colt M1991A1 Series 80 Officers ACP. Оружие в фильме - http://www.imfdb.org/wiki/Heat.
Момент, когда герой Килмера отстреливается от полицейских и быстро меняет магазин, был использован инструктором по подготовке «морских котиков» со словами: «Если вы не можете поменять магазин так быстро как этот актер, вам нечего тут делать». Килмер, узнав об этом, был очень польщен.
Сцена уличной перестрелки (после неудачного ограбления банка) снималась 4 дня, и началась 24 марта - «День матери». Матери и дети, заполонившие летние площадки на одном из центральных бульваров Лос-Анжелеса были удивлены происходящим вокруг, и не сразу поняли, что идут съемки.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/heat-i113277; https://www.blu-ray.com/Heat/18640/#Screenshots; https://www.famousfix.com/topic/heat/photos; https://www.cinemagia.ro/filme/heat-obsesia-554/imagini/; https://outnow.ch/Movies/1995/Heat/Bilder/; http://www.cineol.net/imagenes/pelicula/5582_Heat; https://www.moviepilot.de/movies/heat-3--3/bilder; кадры с актерами/персонажами - https://www.aveleyman.com/FilmCredit.aspx?FilmID=8254.
Дэннис Фарина, бывший чикагский полицейский, был одним из консультантов на съемочной площадке.
Заслуживает внимания и невероятный саундтрек композитора Эллиота Голденталя, также отметившегося в таких работах как «Бэтмен и Робин», «Фрида» и др.
Эллиот Голденталь написал музыку «Hand In Hand» к финальной сцене. Майкл Манн заменил ее песней Моби «God Moving Over the Face of the Water», поэтому Голденталь использовал музыку в конечных титрах фильма следующего года «Майкл Коллинз», заменив электрогитару скрипкой, чтобы песня была более близкой к ирландскому стилю.
Саундтрек: 1. Heat - Kronos Quartet; 2. Always Forever Now - The Passengers (Brian Eno & U2); 3. Condensers; 4. Refinery Surveillance - Kronos Quartet; 5. Last Nite - Terje Rypdal & The Chasers; 6. Ultramarine - Michael Brook; 7. Armenia - Einsturzende Neubauten; 8. Of Helplessness; 9. Steel Cello Lament; 10. Mystery Man - Terje Rypdal; 11. New Dawn Fades - Moby; 12. Entrada & Shootout; 13. Force Marker; 14. Coffee Shop; 15. Fate Scrapes; 16. La-Bas [Song Of The Drowned] (edited version) - Lisa Gerrard; 17. Gloradin - Lisa Gerrard; 18. Run UpHill; 19. Predator Diorama - Kronos Quartet; 20. Of Separation; 21. God Moving Over The Face Of The Waters - Moby.
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=5949; https://www.soundtrack.net/movie/heat-1995/.
Фраза Винсента «Да потому что у нее офигенная задница!» является импровизацией Аль Пачино. Поэтому удивление Хэнка Азарии в кадре подлинное.
В одной из сцен фильма Нил говорит о самолете под регистрационным номером N1011S. По информации Федерального авиационного управления США, самолет под таким номером был зарегистрирован в 2000 году.
Наземные транспортные средства - http://www.imcdb.org/movie.php?id=113277 и самолеты/вертолеты, показанные в картине - http://impdb.org/index.php?title=Heat.
Актер, исполнивший роль Уэйнгро (изгнанный подельник МакКоули, и по совместительству - серийный маньяк-убийца) отбыл тюремный срок за разведение марихуаны с 2003 по 2005 год. Продолжает сниматься в фильмах.
Сцена в баре, где впервые встречаются Нил и Иди, практически идентична сцене знакомства главного отрицательного персонажа и его девушки в минисериале «Нарковойны» (1990), продюсером которого был Майкл Манн.
В фильмы сыграли два актера, ранее исполнившие роли серийных убийц в картинах о Ганнибале Лекторе. Тед Ливайн сыграл детектива Боско в «Схватке» и Буффало Билла в «Молчании ягнят» (1991). Том Нунан сыграл Келсо в «Схватке» и Фрэнсиса Доллархайда в «Охотнике на людей» (1986), режиссером которого был Майкл Манн.
Сцена, где Винсент застает свою жену с любовником, забирает телевизор и позднее выбрасывает его из машины, практически идентична сцене с Дэннисом Фариной в сериале «Криминальная история» (1986), продюсером которого был Майкл Манн.
В фильме можно найти много схожего с «Вором» (1981) Майкла Манна.
Ксандер Беркли играет эпизодическую роль Ральфа. Он также появляется в роли Уэйнгро в фильме «Сделано в Лос-Анджелесе», ремейком которого и является «Схватка».
Вэл Килмер играет роль, которую первоначально сыграл Питер Добсон в фильме «Сделано в Лос-Анджелесе». Добсон также играл Элвиса Пресли в фильме 1994 года «Форрест Гамп», роль, которую сыграл Килмер в фильме 1993 года «Настоящая любовь».
Премьера: 6 декабря 1995 (Бербанк, США).
Слоганы: «A Los Angeles Crime Saga» («Криминальная сага Лос-Анджелеса»); «An L.A. Redemption».
Оригинальный негатив фильма снят анаморфотной оптикой Panavision на 35-мм кинопленке в широкоэкранном формате с соотношением сторон кадра 2,35:1. Прокатные фильмокопии отпечатаны контактным способом в этом же формате. Оригинальные фонограммы: цифровые оптические SDDS и Dolby Digital на кинопленке.
В свое время на канале «NBC» была показана порезанная версия фильма. После того как Майкл Манн отрекся от данной версии, «NBC» заверили его, что при следующих показах фильм будет идти в своей театральной версии, однако Манн заявил, что «вы можете делать с фильмом, что захотите, но только измените имя режиссера на Майкла Смити или Алана Манна».
В 2005 году создатели кинокартины выпустили коллекционный DVD со сценами, не вошедшими в фильм и бонусами: «10 after» (репортаж с мест съемки картины, спустя 10 лет); «True crime story» (история о реальных людях, вдохновивших режиссера на создание «Схватки»). Также присутствует эксклюзивные интервью с актерами.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film6/blu-ray_reviews_75/heat_blu-ray.htm; https://www.blu-ray.com/Heat/18640/#Releases.
В трейлере фильма МакКоули говорит доктору: «Я удвою худшую проблему, которую ты когда-либо видел». Одна из удаленных сцен объясняет данный момент более подробно: доктор хотел получить $30,000 вместо стандартных $15,000, т.к. Нила и Криса разыскивала полиция. Нил соглашался, но предупреждал доктора, что если Крис умрет, он разыщет его и убьет.
«Схватка» заслужила ярких отзывов со стороны кинокритиков, но американский прокат не оправдал полностью надежд создателей. Основной причиной послужила длительность кинофильма (чуть менее 3 часов). Тем не менее, европейские кассовые сборы оказались намного выше.
Картина номинировалась на различных фестивалях и кинопремиях, но не получил ни одной награды.
Официальные стр. фильма: https://www.20thcenturystudios.com/movies/heat; https://www.facebook.com/HeatMovie/.
«Схватка» на Allmovie - http://www.allmovie.com/movie/v135459.
О фильме на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/420336/heat.
«Схватка» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/59913.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 87% на основе 84 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/1068182-heat/).
На Metacritic «Схватка» получил 76 баллов из 100 на основе рецензий 22 критиков (http://www.metacritic.com/movie/heat).
Картина входит во многие престижные списки: «100 лучших экшн-фильмов» по версии сайта Time Out (2014) (28-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «301 лучший фильм» по версии журнала Empire (2014) (36-е место); «100 лучших фильмов всех времен» по версии сайта Total Film (53-е место); «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (38-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian (399-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/heat-m100039709; https://www.imdb.com/title/tt0113277/externalreviews.
Режиссер Кристофер Нолан заявил, что цитирует фильм «Схватка» в некоторых сценах своей картины «Темный рыцарь».
Майкл Манн / Michael Mann (род. 5 февраля 1943, Чикаго) - американский кинорежиссер, сценарист и продюсер. За свою карьеру четыре раза был номинирован на премию «Оскар» (на 2020 год) за режиссуру, сценарий и продюсирование. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Mann.

Банда Нила Макколи (Де Ниро), действующая в Лос-Анжелесе и пригородах, основана не только на принципах строгой дисциплины и тщательной подготовки преступлений, но и на старых товарищеских отношениях ее участников: Криса Шихерлиса (Килмер), Майкла Черитто (Сайзмор) и Трехо (Трехо). Однако хорошо спланированный налет на инкассаторскую машину едва не сорван из-за недостатка выдержки привлеченного со стороны рецидивиста Уэйнгро (Гейдж). Безо всякой мотивации он убивает одного охранника, что вынуждает преступников хладнокровно добить остальных. Оставив без внимания другие ценности, бандиты забирают только определенные ценные бумаги. Уэнгро приговорен, из-за спровоцированных им убийств к расследованию будут привлечены полицейские совершенно другого уровня. Однако по абсолютной случайности ему удается скрыться. Заказчик ограбления Нейт (Войт) считает наиболее выгодным продать полученные облигации их же бывшему владельцу - Ван Занту (Фихтнер), финансовому посреднику в легализации нарко-долларов. В телефонном разговоре Макколи предлагает тому получить за 60 % стоимости и все ценные бумаги, и полное возмещение от страховой компании. Ван Зант соглашается, но, только положив трубку, отдает команду убить тех, кто посягнул на его собственность. В перестрелке люди Ван Занта погибают, а ему самому Макколи объявляет приговор по телефону. Расследование нападения на банковскую машину ведет опытный лейтенант из отдела убийств Винсент Ханна (Пачино). Используя сеть информаторов, он выходит на след преступной группы Макколи и тщательно выжидает попытки совершения очередного преступления для мотивированного ареста сразу всех участников банды. Нил, благодаря своим источникам в полиции, узнает о начавшейся слежке и предлагает товарищам на неопределенное время прекратить преступный промысел. При этом он сообщает об имеющемся проработанном плане разбойного нападения на банк с гарантированным результатом в двенадцать миллионов долларов. Преступники решаются пойти на риск. Одновременно фильм рассказывает нам о личной жизни «полицейских» и «воров». Брак, и уже не первый, лейтенанта Ханны и его жены Джастин (Венора) близок к разрыву из-за его болезненной профессиональной ответственности и занятости. Лудомания Шихерлиса толкает его жену Шарлин (Джадд) к измене. Макколи более счастлив. Он позволяет себе искренне привязаться к Иде (Бреннеман), считающей его обычным коммерсантом. В запланированный день бандиты, за исключением Трехо, не сумевшего избавиться от слежки людей Ван Занта, которых навел Уэйнгро, совершают налет на банк. Кажется, что все идет для них успешно. Но лейтенант Ханна, получивший от анонимного источника (позже выясняется, что это был Хью Бенни, помощник ван Занта, который под пытками получает от Трехо информацию - эта сцена вырезана из фильма) сигнал о совершающемся ограблении, успевает со своей группой прибыть к банку, когда преступники уже покидают его. Происходит перестрелка на улицах города. В ней гибнет Черитто, Шихерлис серьезно ранен, но выведен Макколи из-под огня. Им двоим удается скрыться с частью похищенных денег. Оставив Криса у нелегального медика, Нил едет к Трехо, но застает его умирающим от жестоких побоев, нанесенных людьми Ван Занта. Месть Макколи немедленна - криминальный банкир застрелен у себя дома. Нил отправляется к Иде и, частично открывшись перед ней, уговаривает уехать с ним из города. С деньгами и подготовленными ранее поддельными документами они отправляются в аэропорт. Тут срабатывает ловушка, которая была приготовлена лейтенантом чуть ранее. Некоторое время назад в полицию поступила информация о местонахождении Уэйнгро, и Ханна, обоснованно предполагая, что после убийства ван Занта именно Уэйнгро будет следующей целью Макколи, организует засаду в гостинице, где тот поселился. После недолгих колебаний Макколи едет в гостиницу, инсценирует пожар, в нагнетаемой панике нейтрализует агентов и совершает казнь над Уэйнгро. Лейтенант Ханна, практически потерявший надежду арестовать скрывшегося Макколи, получает информацию о его внезапном появлении в засаде, устремляется к отелю и после короткого преследования убивает Нила.

Роберт Де Ниро в роли опытнейшего грабителя банков и прочих объектов, где деньги лежат, вступает в дуэль с полицейским Аль Пачино, очень схожим с ним по характеру и стилю работы. Авторы фильма дают объемную характеристику этих двух "близнецов", их женщин и других членов банды Де Ниро, среди которых выделяется Крис (Вэл Килмер) своей одержимой любовью к жене. Потрясающе снята сцена ограбления банка и последующего боя на улицах Лос-Анджелеса - просто захватывает дыхание. К сожалению, если судить строго, в остальном драматургия несколько недотягивает до уровня актеров. Джон Войт в небольшой роли наводчика, а Натали Портман сыграла падчерицу Аль Пачино. (Иванов М.)

Смертельно усталый полицейский (Пачино) ловит в Лос-Анджелесе смертельно усталого гангстера (Де Ниро). Друзья и враги погибают один за другим, личная жизнь ни к черту, и ничего, кроме уважения, законник и бандит друг у друга не вызывают. Но один понимает, что все равно нужно ловить, а другой - что бежать. Два величайших американских актера современности до «Схватки» играли вместе только однажды - во втором «Крестном отце», - но там они жили в разных временах и поэтому в кадре ни разу не встретились. Здесь, в трехчасовом фильме, у них всего одна полноценная парная сцена - и уже она одна стоила бы того, чтобы городить весь сыр-бор. В «Схватке» есть виртуозные ограбления, эффектные перестрелки, множество микросюжетов, каждый из которых тянет на полнометражный фильм, ударные реплики, превосходные роли второго плана и головокружительные общие планы, снятые фантастическим оператором Данте Спинотти. И вся эта эпическая громадина где-то ближе к концу вдруг съеживается до размеров одного столика в ночной закусочной, где сидят Де Ниро и Аль Пачино, впервые решившие посмотреть друг другу в глаза. Они больше молчат, чем говорят, но это кульминация и центр тяжести фильма, потому что им и не нужно ничего говорить. Слишком много герои в своей жизни успели сделать, а актеры - сыграть, слишком тесно им в одном кадре. «Может, мы больше никогда не встретимся», - подведет итог Де Ниро. Как знать. 9/10. (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

Два "крестных отца" сошлись в схватке друг с другом. Вне кинематографического контекста картина "Схватка" может показаться обычной работой криминального жанра. В 1995 году в американском кино стала заметной тенденция "интеллектуализации" образов негодяев и мошенников, использующих все последние достижения компьютерной мысли, прибегающих к помощи лицедейства, постоянной смене масок для того, чтобы окончательно запутать полицию или пустить ее по ложному следу. Эффектный розыгрыш жестокого убийцы, обводящего служителей Фемиды вокруг пальца, стал привлекательной особенностью ленты "Обычные подозреваемые" и принес сценаристу Кристоферу Маккворри и актеру Кевину Спейси две номинации на Oscar. А вот усилия создателей "Схватки" по модификации гангстерского кино Американская киноакадемия не заметила. Хотя ряд намеков и подсказок содержались в некоторых явно неслучайных совпадениях. Как известно, Аль Пачино и Роберт де Ниро никогда не появлялись в одном кадре, несмотря на то что оба были заняты в "Крестном отце" Фрэнсиса Копполы. Де Ниро играл молодого Вито Корлеоне, еще не ставшего знаменитым Доном, главарем преступного клана. А Пачино исполнил роль Майкла, младшего сына, вынужденного принять в свои руки "империю Корлеоне" после кончины патриарха. Коппола довел жанр до эпическо-трагического предела, поставив всех остальных режиссеров в почти безвыходное положение. После "Крестного отца" они в основном лишь бесконечно копировали его открытия, но только Серджо Леоне в криминальной антологии "Однажды в Америке" удалось выйти на философский уровень обобщения. Продюсером этой ленты, значительно сокращенной в американском прокате и все равно провалившейся, был Арнон Милчен, а главную роль сыграл Роберт де Ниро. Их имена и в титрах "Схватки", поставленной Майклом Манном. Последний, вероятно, менее известен широкому кругу зрителей, хотя в качестве исполнительного продюсера выпустил такой популярный телесериал, как "Полиция Майами, отдел нравов", принимал участие в создании других "мыльных опер" криминального плана: "Полицейская история", "Вегас", "Войны наркомафии". То есть Манн разрабатывал на телевидении жилу "длинных повествований" с закрученным сюжетом, которые как бы являются облегченным вариантом романной формы. А в кино обращался к жанру стилистически выверенной гангстерской драмы - "Вор" (1981) и "Охотник за людьми" (1986). Но лишь пройдя через опыт эпизации вестерна в "Последнем из могикан" (1992), Майкл Манн решился объединить два собственных жанровых пристрастия в криминальном киноромане, сделанном уже по-настоящему, без скидок на условности боевиков и телезрелищ. Романный принцип сюжетосложения, лучше всего из американских режиссеров ощущаемый Робертом Олтменом, задолго до трехчасового "Короткого монтажа" был опробован им в менее длинном "Нэшвилле". "Схватка" не так многолинейна, как мозаичные фрески Олтмена, но и в ней присутствуют несколько будто посторонних мотивов, лишних ответвлений, от которых следовало бы избавиться, чтобы получить напряженный боевик о схватке Винсента Хэнны, лейтенанта полиции из Лос-Анджелеса, с опытным и трудноуловимым преступником Нилом Макколи. Зачем детально обрисовывать семейные и личные проблемы не только главных героев, но и всех, кто оказался (или еще окажется) причастным к серии дерзких преступлений банды Макколи? Однако сведя в финале фильма всю историю к амбициозному противоборству двух достойных друг друга соперников, Манн как сценарист и режиссер в определенной степени утрачивает полифоничность криминального повествования. Начавшись словно роман, "Схватка" заканчивается захватывающей драмой, в которой заранее жаль того, кто проиграет в поединке - хотя можно предугадать, что полицейский должен победить гангстера, пусть и пожав благородно на прощание его охладевающую руку. Кстати, убедительная в каждом слове и жесте игра Аль Пачино и Роберта де Ниро (особенно в великолепной сцене их единственного разговора в каком-то придорожном ресторане), в расчете на которых и писался сценарий, должна доставить удовольствие зрителям. Прокат фильма Майкла Манна в США еще продолжается, но он собрал уже около $70 млн (для сравнения: "Казино" едва перевалило за сорокамиллионный рубеж). И успех "Схватки" в определенной степени стоит сопоставить с прошлогодним триумфом "Криминального чтива" (и в нем можно увидеть зачатки особой романной формы) Квентина Тарантино - между прочим, тоже предложившего новаторский выход из тупикового положения, в котором пребывает гангстерский кинематограф после "Крестного отца" и "Однажды в Америке". Однако в миг расплодившиеся "тарантинчики", так же как и неуверенность самого Тарантино, не знающего, что бы теперь ему придумать и тем самым вновь удивить публику и критиков, подтверждает, что "Криминальное чтиво" - это штучная выдумка, которую нельзя превратить в "фабрику грез". А вот "Схватка" предлагает вполне приемлемый для тиражирования вариант не экстравагантного вывертывания жанра наизнанку, а добропорядочной романизации гангстерского фильма, его погружения в реалистически выписанную среду американского общества 90-х годов, а также психологически отточенной проработки характеров всех героев - от главных до второстепенных. Жаль, если сами американцы пройдут мимо этой "новой повествовательности" или же быстро выдохнутся, словно спринтеры на стайерской дистанции, как во многом это уже случилось с "новой естественностью" - направлением, к которому условно можно было бы отнести ряд криминальных фильмов чернокожих режиссеров: от "Делай, как надо" Спайка Ли до "Ребят с улицы" Джона Синглтона. (Сергей Кудрявцев. «Коммерсантъ», 1996)

Майкл Мэнн - очень странный режиссер. По-хорошему странный. Во-первых, он ухитрился снять почти трехчасовой фильм, который смотришь просто с неотрывным вниманием и не только не хочешь переключить телевизор на другой канал, а даже душишь в себе порывы отойти "на минуточку" или подбежать к холодильнику, чтобы забросить себе что-нибудь в рот. Причем замечу, что это на протяжении всех трех часов фильма. Во-вторых, Мэнн ухитрился снять полноценный боевик, в котором присутствуют все полагающиеся по жанру атрибуты: Герой, Злодей, интрига, столкновения, жаркие бои и сентиментальные эпизоды, однако этот фильм и боевиком-то называть как-то не хочется, настолько он глубок и многогранен. Речь в фильме идет о противостоянии двух незаурядных людей, которые, как обычно в таких случаях говорится, стоят по разные стороны Закона. Нейл МакКейли (Роберт Де Ниро) - человек вне законов общества. Он очень умен, изобретателен и невероятно удачлив. Но все эти свои качества Нейл использует для решения исключительно своих собственных задач, а они у него таковы: награбить как можно больше денег, после чего удалиться на покой и поселиться в каком-нибудь тихом и спокойном месте на берегу океана. Попытаться заработать денег обычным и законным путем Нейл не хочет. Во-первых, это займет слишком много времени. Во-вторых, это скучно. В-третьих, грабежи будоражат кровь и дают постоянное ощущение риска и опасности, а Нейлу это очень нравится. Винсент Ханна (Аль Пачино) - полицейский до мозга костей, для которого Закон - это все в жизни, и который не представляет себя вне Закона. Его не интересуют деньги, не интересует слава. Винсент похож на собаку-ищейку, которая идет по следу, чтобы загнать зверя в угол, вцепиться в него зубами и загрызть насмерть. Никто при этом не может его остановить, никто не может ему помешать. Мэнн, в отличие от массы других режиссеров, снимающих боевики, показывает Нейла и Винсента с очень разных сторон. Это не просто Злодей и Герой, Вор и Полицейский. Это еще и обычные люди, каждый со своей личной жизнью и своими проблемами. Нейл всегда был волком-одиночкой. Закон любого крупного бандита гласит: у тебя не должно быть ни одного по-настоящему близкого человека, иначе ты становишься легко уязвим. Не должно быть ничего, что может помешать в случае опасности собраться за несколько минут и уехать на другой край света. Собственно, практически всегда Нейл так и жил, однако в тот момент, когда Нейл планирует свое самое крупное и последнее ограбление банка, он встречает одинокую тридцатилетнюю женщину, к которой неожиданно очень сильно привязывается. У Винсента, как и следовало ожидать, личная жизнь тоже не очень-то в порядке. Собственно, у полицейского, который всего себя отдает работе и не различает рабочее и нерабочее время суток, по-другому быть и не может. Однако он живет с одной женщиной (Дайян Венора), но их совместная жизнь из-за работы Винсента все время находится на грани разрыва. У героини Дайян есть взрослая дочь от предыдущего брака, страдающая депрессией и большим количеством всевозможных комплексов (ее играет Натали Портман, - помните Матильду из фильма Бессона "Леон"?) Разумеется, Нейл грабит банки не один. У него есть своя команда - люди, которые работают с ним довольно давно, и которым он привык полностью доверять. Причем команда Нейла - это вовсе не банда убийц, а люди, очень похожие по складу характера на Нейла: азартные игроки, которым нужно постоянное ощущение риска. И которые, разумеется, не прочь быстро заработать много денег. С одним парнем из своей команды, которого зовут Крис Шихерлиз (Вэл Килмер), Нейл особенно близок и относится к нему, как к сыну: заботится о нем и переживает, когда у Криса снова возникают проблемы с его девушкой. Да-да, у Криса тоже есть проблемы в семейной жизни. Причем проблемы немаленькие - уж такой у него несносный характер. Доходит даже до того, что подружка Криса сходится с другим парнем и закладывает Криса полиции, но в последний момент... впрочем, я не буду об этом рассказывать, чтобы не портить вам удовольствие. Как я уже говорил, Нейл привык полностью доверять своей команде и старается не работать с новыми людьми. Но в какой-то момент он был вынужден нанять еще одного подручного со стороны, чтобы осуществить дерзкое и блестящее ограбление инкассаторской машины. Однако новичок оказался психом и маньяком, который без всякой на то нужды перестрелял охранников машины, чем вызвал бешеный гнев Нейла, потому что он со своими ребятами без крайней на то необходимости людей старается не убивать. Не то чтобы Нейл был уж очень благороден, ведь преступник - он и есть преступник, однако он грабитель и азартный игрок с законом, а вовсе не убийца. Нейл пытается расправиться с новичком за то, что тот его команду выставил беспощадными убийцами, однако новичок сбегает и позже закладывает Нейла с ребятами полиции. Нейл все же осуществляет свое последнее ограбление банка, где они должны получить солидный куш в 12 миллионов долларов, который позволит всем удалиться на покой, однако Винсент висит у него, что называется, "на хвосте", и между грабителями и полицией завязывается ожесточенная перестрелка прямо на улице (эта сцена снята просто великолепно). Нейлу с Крисом удается скрыться, однако понятно, что от Винсента им уже не уйти... Это фильм сделан очень хорошо. Он совершенно не похож на обычные боевики и чем-то неуловимо напоминает "Однажды в Америке" Серджо Леоне. Похожи эти фильмы тем, что оба, несмотря на внешние атрибуты боевика, представляют собой нечто вроде саги, рассказывающей о судьбах нескольких людей, при этом достаточно глубоко окунаясь в их личный мир и хитросплетение взаимоотношений. Но если "Однажды в Америке" рассказывает практически о всем жизненном пути главных героев, то "Схватка" затрагивает только небольшой участок их жизни. Однако в "Схватке" есть то же, что является главным в "Однажды в Америке": дружба, любовь, страсть, предательство и неожиданные повороты судеб, которые то поднимают на вершину славы и успеха, то швыряют человека вниз, на самое дно. Сравнение с "Однажды в Америке" напрашивается еще потому, что фильм очень длинен (он идет почти три часа), однако действительно смотрится на одном дыхании, и я, если честно, просто не мог оторваться от экрана. Отличный фильм, отличная работа режиссера. Но об актерах стоит сказать отдельно. Аль Пачино - великолепен! Впрочем, как и всегда. Его Винсент - настоящий фанатик-полицейский: умный, бесстрашный, очень импульсивный, но и жестокий, ведь в такой работе без этого нельзя. От Нейла - Роберта Де Ниро - я просто в восторге. Причем как раз Де Ниро, в отличие от Аль Пачино, мне нравится далеко не во всех фильмах. Но здесь он играет просто прекрасно, и я отныне считаю роль Нейла - лучшей в его карьере. Что странно, некоторым критикам Де Ниро в этом фильме не очень понравился, и они писали, что актер выглядит гораздо слабее, чем в других картинах. По мне - так все наоборот. Де Ниро часто повторяется в своих ролях, чем активно пользуются пародисты, изображая его классические гримасы, присутствующющие практически во всех фильмах: трагически поджатые губы при закрытых глазах. Однако в "Схватке" он совершенно другой и какой-то очень неожиданный: суровый, властный и очень целеустремленный. Причем, что интересно, всю роль Де Ниро играет очень сдержанно, практически не пользуясь мимикой, чего обычно он не делает. Но почти полное отсутствие его знаменитой мимики вовсе не повредило роли, а сделано ее намного более глубокой. Я был просто в восторге. Очень хорош Вэл Килмер в роли Криса - ближайшего помощника Нейла, который безумно влюблен в свою неверную жену. Роль получилась очень искренняя и весьма запоминающаяся. Джон Войт в "Схватке" играет маленькую эпизодическую роль наводчика Нейла, но этого замечательного актера и оскаровского лауреата ("Сбежавший поезд", "Возвращение домой", "Поворот", "Враг государства") приятно увидеть даже в совсем небольшой роли. Резюмирую. Разумеется, этот фильм нужно посмотреть и любителям боевиков, и тем, кто предпочитает серьезные фильмы со сложной психологической подоплекой. Только постарайтесь смотреть эту картину внимательно, чтобы вас ничто не отвлекало, потому что она снята так, что в нее надо погрузиться от первой до последней минуты. А уж скучно не станет - я вас уверяю. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 5. Актерская игра: 5+. Режиссерская работа: 5. Сценарий: 4+. Краткое резюме - отличный фильм. Нужно ли смотреть - да. (Алекс Экслер)

Шедевральная кинокартина режиссера Майкла Манна, воскресившая культуру гангстерского кино, начатую еще в период Великой депрессии. До ее дебюта в 1995 году казалось, что криминальные саги вроде "Крестного отца", "Лица со шрамом" и "Неприкасаемых" утеряют свою актуальность. В основе сюжета кинокартины - психологическая дуэль между виртуозным преступником Нилом МакКоули (Роберт Де Ниро) и детективом убойного отдела Винсентом Ханной (Аль Пачино), построенная на противопоставлении добра и зла, истины. Но режиссер не говорит зрителю о том, где добро, и где зло, великодушно оставляя право выбора за зрителем. Лишь финальная сцена, заставляющая в одинаковой степени сочувствовать обоим персонажам, подводит черту в том, кто заслуживает права на продолжение своей жизни... Но истинный сюжет "Схватки" раскрывается со второго-третьего просмотра. В действительности, это кинокартина о переплетении человеческих судеб, принципов и предубеждений, риска и его цены. Каждый из персонажей проходит здесь через определенные испытания, главным из которых (во всех случаях) становится моральный выбор: оставить семью и навсегда стать заложником гангстерской жизни? (Крис Шихерлисс, подельник МакКоули / Вэл Килмер), остепениться после тюремного заключения и начать жизнь заново? (Дональд Бритон, подельник МакКоули), и т.д. В фильме звучит фраза Нила МакКоули: "Wanna make a move on the street? Don't have any attachments, don't have anything you can not walk out in 30 second flat if you spot a heat around the corner" ("Если хочешь посвятить себя гангстерской жизни, не имей привязанностей, не имей ничего, что не сможешь оставить за 30 секунд, почувствовав за углом слежку"). И на этот вопрос отвечает не только он сам, но и все персонажи кинокартины, виртуозно сыгранные блистательным актерским составом: Дайан Венора, Джон Войт, Том Сайзмор, Вэл Килмер, Натали Портман, Майкелти Уилльямсон, Том Нунэн. "Схватка" продолжает традиции «Крестного отца» и представляет собой дуэль двух харизматических личностей, двух ярких индивидов, двух кровных врагов - одержимого полицейского и медвежатника со стажем. На эти роли были приглашены два актера, возведенные в ранг звезд еще в начале 1970-х и до сих пор не утратившие звездного статуса. Обоих как раз и прославил "Крестный отец", но, по иронии судьбы, в фильме Копполы они ни разу не появились в одном кадре вместе, и после этого фильма они больше не встречались на съемочных площадках. Майкл Манн решил восполнить этот пробел. Но даже в титрах он так и не рискнул отдать кому-либо предпочтение, представив обе фамилии одновременно в одном кадре - друг против друга. Поначалу кажется странным то, что два величайших актера, за плечами которых солидный опыт по части создания сложных психологических портретов, вдруг на пару взялись сниматься в картине, где им (подобно Сталлоне и Шварценеггеру) приходится бегать с тяжелыми автоматами на перевес и вступать в кровавую схватку не на жизнь, а на смерть. Причина такой любопытной метаморфозы кроется, скорее всего, в естественном стремлении 55-летнего Пачино и 52-летнего Де Ниро, формально разменявших возраст дедушек, продлить как можно дольше свое экранное существование в образах "крепких парней". Сам факт их участия в фильме, где «очень много стреляют», лишний раз подчеркивает, что в кинематографе, обращенном к сегодняшнему дню, лишь криминально-гангстерский жанр позволяет персонажам мужского пола в достаточной мере проявить свою харизму. («Wholeearth»)

«Когда банда преступников умна, крепка, дерзка И лучшие в игре служители закона, Когда торгаш из жертвы превращается в волка, А на соратниках лежит предательства вина, Когда не слабнет наконец упорных копов хватка, Грядет тогда бескомпромиссная жестокая война, Исход ее решит крутая схватка». Выдающийся криминальный боевик Майкла Манна вышел аккурат в середине 90-х, предложив зрителям нечто новое, то, чего раньше им видеть не приходилось, а именно крепкий сплав глубины лучших полицейских драм 60-80-х и динамики лучших боевиков 90-х. Хотя сам жанр «умного» боевика существовал и ранее, фильм Манна сразу установил новые стандарты в этом жанре и до сих пор картина стоит особняком словно спортсмен, установивший в своем весе вечный мировой рекорд. «Схватка» представляет собой ленту с беспрецедентной для боевика продолжительностью почти в три часа. Три часа, которые пролетают почти незаметно. Самое главное, Манн смог сделать персонажей своего фильма сложнее, трагичнее и многограннее и это сделало фильм современной классикой. Уникальный многослойный сценарий «Схватки» был рожден на криминальных улицах и в иммигрантских кварталах Чикаго, где вырос сам режиссер. Основу сценария составило противостояние двух реальных людей - чикагского детектива Чака Адамсона и талантливого преступника Нила МакКоули. Благодаря Манну первочальный сценарий оброс многочисленными ответвлениями и сюжетными нитями, которые в конце концов сплелись в единое целое. В широком смысле это история про людей так называемого «lower-mids» класса, пытающихся заработать на жизнь, пробиться наверх любым путем. Манн перенес действие в Лос-Анжелес и будучи еще не так известен, в 1989 году предпринял попытку воплотить свой сценарий в телевизионный фильм, который назывался «L.A. Takedown». По словам режиссера, он использовал примерно 40% сценария в этом телефильме, поэтому «Схватка» по сути может считаться самостоятельной картиной. «Я делаю то, что умею лучше всего - делаю дела. И ты делаешь то, что умеешь лучше всего - пытаешься остановить парней вроде меня». (с) Номинально «Heat» относится к лентам о вечном противостоянии «закона и порядка» и преступности, но сравнивать работу Манна со средним фильмом этого жанра все равно что сравнивать суперпрофессионала с любителем. «Схватка» не просто криминальный фильм. «Схватка» - это партия в шахматы на улицах Лос-Анжелеса между двумя гроссмейстерами, где белыми играет детектив убойного отдела, лейтенант Винсент Ханна, а черные фигуры передвигает грабитель-профессионал Нил МакКоули. Но по большому счету грань между черным и белым в картине размыта. Манн специально сохраняет нейтралитет, не отдавая предпочтение ни одной из сторон. Режиссер даже подчеркивает сходство непримиримых противников: оба руководят слаженными командами, оба одинаково честно решают свои профессиональные и личные проблемы, даже думают они одинаково, ведь «чтобы поймать вора, нужно думать как он». Наконец, оба живут по законам своего мира, только мир у них разный. Идея режиссера - показать, как похожие по личным качествам люди вынуждены выступать по разные стороны баррикад, вынуждены друг друга убивать не по своей воле, а потому что жизнь так сложилась и потому что ничего другого они не умеют. В этом весь драматизм и вся сила «Схватки». И исключительно символично выглядит искреннее прощальное рукопожатие полицейского и преступника! «Хочешь делать дела на улице, не имей привязанностей, не имей ничего, от чего не сможешь отказаться за 30 секунд, если почувствуешь за углом погоню». (с) Сценарий фильма как магнитом притянул именитых актеров, включая двух несравненных лицедеев Аля Пачино и Роберта де Ниро, которые согласились исполнить роли сразу после его прочтения. По количеству известных актеров в одном фильме «Схватку» очень сложно переплюнуть. Особенно впечатляет великолепная пятерка грабителей: «профессор» Нил МакКоули (Роберт де Ниро), «игрок» Крис Шихерлиз (Вэл Килмер), «ловкач» Майкл Черрито (Том Сайзмор), «водила» Трехо (Дэнни Трэхо) и «ковбой» Уэйнгро (Кевин Гейдж)... Харизматичный Роберт де Ниро очень много привнес в свою роль. Он заставил уважать и даже полюбить его номинально отрицательного героя, заставил сопереживать ему, придал ему человечности и трагичности. А в полицейском Винсе Ханне ярко выражен так называемый «стиль Аль Пачино», его эмоциональность, жестикуляция и манера разговаривать. Аль блестяще воплотил образ даже не копа, а охотника, для которого смысл жизни состоял в том, чтобы взять след, выследить зверя-преступника и настигнуть его... Продуманные фразы сценария, промолвленные устами мастеров актерской игры породили ряд незабываемых сцен-диалогов, апогеем которой стал гениальный разговор героев де Ниро и Пачино в кафе. Вызывает уважение и восхищение исключительная реалистичность «Схватки», достигнутая трудом большого числа профессионалов своего дела. Режиссер уделил очень много времени деталям, ведь только так можно было добиться полной достоверности и правдивости. Свою роль сыграли и советы многочисленных консультантов из числа полицейских и «отсидевших» преступников, и 3-х месячные тренировки актеров на полигоне с применением боевых патронов и реальной тактики боя, и совместные с полицией выезды на реальные места преступлений, и посещение известной тюрьмы Фолсом, и участие в съемках фильма настоящих экспертов-криминалистов. К тому же фильм вместе с оператором Данте Спинотти предлагает настоящую экскурсию по Лос-Анжелесу, ведь «Схватка» была полностью снята на улицах этого мегаполиса без использования декораций, павильонов и выдуманных локаций. При всей своей глубине и драматичности, «Схватка» остается полноценным боевиком. Помноженные на реалистичность, сцены действия «Схватки» производят неизгладимый эффект. Налет на инкассаторов и ограбление банка с последующей перестрелкой в центре города стали эталонными для всех последующих за творением Манна криминальных боевиков. Слова, действия преступников, ответная реакция полиции - придраться абсолютно не к чему, так все реально, грамотно и четко. Для эффекта присутствия в сцене уличного боя с полицией Манн даже оставил оригинальный звук выстрелов, оглушительным эхом разносящийся среди небоскребов. Во все сцены экшн «Схватки» веришь без тени сомнения, даже если четверо противостоят тридцати, даже если один остается против всех. Саундтрек «Схватки» создавался композитором Эллиотом Гонденталем во многом путем экспериментов. В итоге мелодии получились авангардными, мрачными, временами депрессивными, но временами мощными. Едва заметная вначале, музыка «Схватки» постепенно начинает заполнять уши и голову зрителя, все больше погружая в драматическую историю, разворачивающуюся на экране. Саундтрек дополняют динамичные барабанные ритмы и скрипичные трели The Kronos Quartet. И особняком стоят две сильные композиции Moby, идеально подошедшие стилю «Схватки». Одним словом, «Heat» - это глубина, многогранность и многослойность, это настоящая мощь и эстетическая красота, сведенные воедино. С другой стороны, это неповторимый стиль и высокий уровень. Наконец, «Схватка» - это борьба и чувства, это просто жизнь. «Это основано на наблюдениях. Это основано на людях, которых я встречал, которых знал, с которыми я разговаривал. С ворами, копами, киллерами - и всех я уважаю. На этом основано содержание фильма» - Майкл Манн. (d13mon)

Веха в истории мирового кинематографа, такое сняли раз, больше не снимут, не видеть такого кина значит жить с закрытыми глазами и никогда не узрить летающих слонов, а их то как раз увидеть проще, чем снять такое. Сий эпос есть лучший боевик (если его можно так назвать), все-таки стреляют в фильме не так уж мало, просто из-за хронометража эти эпизоды получаются на большом расстоянии друг от друга, но в любом случае это лучший криминальный фильм, да и просто лучший, в истинно верном топе который пренадлежит моей руке это полотно стоит на почетном третьем месте и оттуда никуда не собирается. Фильм начинается с ограбления инкасаторского фургона, эпизод небольшой, но показан так, что все 15 друзей Дэнни Оушена, со своим воровством бабушкиных заначек, коллективно удавились от зависти, забавно видеть ролик к «Орешку 4», пара моментов здорово напомнили сценку с грузовиком из «Схватки», видать Лену тоже «Схватка» нравится. Фильм не какой-то там американский вариант «Бригады», хотя тоже грубо говоря кино о бандитах, хотя основное внимание сосредоточено на Роберте Де Ниро, но Велу времени достается тоже не так уж и мало, Сайзмору и Трэхо конечно поменьше. Из-за таких фильмов у меня падает отношение к оскарам и всякого пошиба академикам, если давать за актерскую игру, то почему надо обязательно выбирать тупую драму с сопливой мордой на весь экран, а не подобное кино, где куда не брось взгляд оскаровский номинант. Да Роберт в одном моменте в Неприкасаемых выглядел лучше, как и в похожем моменте из «Славных парней», но там эпизоды, а здесь весь фильм актер держится на таком высоком уровне, до которого только Рассел Кроу допрыгнуть может, да и то в фильме того же Манна. Так выдать роль грабителя, который по всем статьям уделывает хорошую роль полицейского в исполнении Аль Пачино, никто не говорит, что Аль был плох, его крики и жесты «Потому что у нее такая задница», постоянно вспоминаются, но Роберт был настолько хорош, что все остальные меркнут. Так как я чту букву закона и мне никогда не импонировали роли преступников и падонков, сию роль Роберта Де Ниро я люблю безумно, так фелиграннно преподнести человека любящего свою профессию, так показать его взгляды на жизнь, на друзей и даже на Аль Пачино. тут даже у больного и ограниченного язык не повернется назвать Нила гадской сволочью, я скорее кинжалом Винсента пырну. Забавно получается, когда показывают нашу «Бригаду», хочется плюнуть и набить морды всем кто принимал участие в сием проекте, а когда показывают «Схватку» морду набить хочется только Алю, вот и думай после этого ху из ху и вот а фак. Мало того, что диалоги построены на высочайшем уровне, выше только звезды, то что я увидел когда Вел вышел из банка словами не передать. Как главный и самый сообразительный киноман я ожидал всего, когда смотрел первый раз, небольшой перестрелки, гонки по улицам, высадки инопланетян, шаровой молнии, но то что я увидел превзошло все мои самые смелые ожидания, круче было бы только если б чужие с хищниками повылазили из люков, напали на всех и поотбирали деньги. Мои любимые и незабвенные видеомагнитофон Sharp и телевизер Sony (на правах рекламы), прокручивая видеокассету загрохотали так, что моя табуретка не удержи я ее ускакала бы в другую комнату, грохот стоял такой, что мои пожилые соседи наверно подумали, что опять немцы напали, сейчас конечно времена изменились и теперь соседи вешаются во всем квартале, не удивлюсь если тут даже воздушную тревогу врубают и начинают поголовную эвакуацию населения, до меня то не достучаться, я этим сурраундом вжат в кресло так, что руку поднять не представляется возможным. Да еще и перестрелка поставлена так, что даже у фанатствующих эстетов не повернется язык сказать, что мол это бабушкины сказки и так не бывает. «Нам нужны не ваши деньги, а только деньги банка, ваши деньги застрахованы и вы их получите», зачетная фраза, после такого геройставовать начинают только больные и спидерманы. Здесь кто-то сказал, что рукопожатие не в кассу, на что я могу возразить, оно как раз в ту самую кассу, ведь люди то очень похожи, как два брата, только оказавшихся по разные стороны баррикад, просто Робби выбрал один путь, а Аль другой, родственную душу можно найти в самых странных и неожиданных местах. Я конечно тоже был недоволен жутко сим рукопожатием ибо во мне росло зло и было оно очень злым, хотелось кое кому воткнуть топор промеж глаз. Ведь Роб не выстрелил... хотя если поразмыслить, а если бы он выстрелил, боюсь я бы такого не понял. Как обычно отличная музыка от Голденталя, вроде ничего особенного все тихо и спокойно, даже грустно, но в мозг въедается. Да и жаль Спинотти, такой ацкий тандем был. Миша Манн снял свой лучший фильм в карьере, наверно он уже такого не снимет, ибо как и Скоттский брат Ридли стал слишком увлекаться, тот светофильмтрами, этот видеокамерой своего трехлетнего сынишки, но когда у режиссера есть такой шедевр, а у Миши их почти два, то все будущие пригрешения как-то Али или кривые усы Николая уже спускаются на тормозах, мавр сделал свое дело и ладно, может и на покой. Так показывать диалоги, а за столом в кафе диалог смотрится лучше чем весь «Тренировочный день» вместе взятый (хотя фильм мне нравится), ну а ночь показывать так не умеет просто никто, прости Джим. (Денис)