БЕШЕНЫЙ БЫК (1980)
RAGING BULL

"Бешеный бык" ("Разъяренный бык"). Прозвища «Бык из Бронкса» и «Бешеный Бык» боксер Джейк ЛаМотта получил за неукротимый бойцовский дух и бешеный нрав, который также испытали на себе его близкие...

Джейк ЛаМотта - боксер, и все его психологические и сексуальные комплексы яростно извергаются на ринге. Под горячую руку ему попадается родной брат, ставший жертвой навязчивой паранойи и ревности Джейка, а также пятнадцатилетняя девочка, которой суждено было стать самой главной наградой Джейка… и преследующим его наваждением.

История жизни знаменитого профессионального боксера Джейка ЛаМотты. Он начинал свою карьеру на ринге молодым парнем, не достигшим еще и двадцати лет. В его жизни было все - шумные победы, деньги, любовь, пьянство. Роберт Де Ниро с исключительным мастерством показал своего героя на протяжении двух десятилетий. Великолепно поставлены сцены боев на ринге.

Джейк ЛаМотта (Роберт Де Ниро) вошел в историю спорта как один из выдающихся боксеров XX столетия, выступавших в среднем весе. На ринге ему не было равных - и путь к чемпионскому титулу был устлан серией эффектных побед над грозными соперниками. Но как протекала жизнь ЛаМотты за пределами спортивного зала? Джейк оправдывал свое прозвище, оставаясь «бешеным быком» даже в отношениях с младшим братом, промоутером и тренером Джоуи (Джо Пеши), и любимой супругой Викки (Кэти Мориарти). (Евгений Нефедов)

ОСКАР, 1981
Победитель: Лучшая мужская роль (Роберт Де Ниро), Лучший монтаж (Тельма Шунмейкер).
Номинации: Лучший фильм (Ирвин Уинклер, Роберт Чартофф), Лучший режиссер (Мартин Скорсезе), Лучшая мужская роль второго плана (Джо Пеши), Лучшая женская роль второго плана (Кэти Мориарти), Лучшая работа оператора (Майкл Чэпмен), Лучший звук (Дональд О. Митчелл, Билл Николсон, Дэвид Дж. Кимбалл, Лес Лазаровиц).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1982
Победитель: Лучший монтаж (Тельма Шунмейкер), Самый многообещающий новичок (Джо Пеши).
Номинации: Лучший актер (Роберт Де Ниро), Самый многообещающий новичок (Кэти Мориарти).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1981
Победитель: Лучшая мужская роль (драма) (Роберт Де Ниро).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Мартин Скорсезе), Лучший сценарий (Пол Шредер, Мардик Мартин), Лучшая женская роль второго плана (Кэти Мориарти), Лучшая мужская роль второго плана (Джо Пеши), Новая кинозвезда года (женщины) (Кэти Мориарти).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1981
Номинации: Лучший иностранный режиссер (Мартин Скорсезе), Лучший иностранный актер (Роберт Де Ниро).
ФОТОГРАМАС ДЕ ПЛАТА, 1982
Номинация: Лучший иностранный актер (Роберт Де Ниро).
НЕМЕЦКАЯ ГИЛЬДИЯ АРТХАУСНОГО КИНО, 1983
Победитель: Золотой приз за лучший иностранный фильм (Мартин Скорсезе).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1981
Номинация: Лучший иностранный режиссер (Мартин Скорсезе).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1980
Победитель: Лучший актер (Роберт Де Ниро), Лучшая мужская роль второго плана (Джо Пеши), Лучшая десятка фильмов.
ПРЕМИЯ КИНОМОНТАЖЕРОВ США, 1981
Победитель: Лучший монтаж художественного фильма (Тельма Шунмейкер).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1981
Победитель: Лучший режиссер (Мартин Скорсезе), Лучшая работа оператора (Майкл Чэпмен), Лучший актер второго плана (Джо Пеши).
Номинации: Лучший фильм (2-е место), Лучший актер (2-е место) (Роберт Де Ниро), Лучшая женская роль второго плана (3-е место) (Кэти Мориарти).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1981
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Мартин Скорсезе).
ВСЕГО 25 НАГРАД И 24 НОМИНАЦИИ.

Сценарий фильма основан на автобиографической книге Джейка ЛаМотты «Бешеный бык: Моя история» (Raging Bull: My Story, 1970), написаной в соавторстве с Джозефом Картером и Питером Сэваджем.
Джейк ЛаМотта / Jake LaMotta (род. 10 июля 1921, Нью-Йорк) - американский профессиональный боксер итальянского происхождения, экс-чемпион мира в среднем весе. Подробнее - http://boxing-point.ru/dzhejk-lamotta.html. ЛаМотта в Википедии (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Jake_LaMotta. Официальный сайт Джейка ЛаМотты - http://officialjakelamotta.com/. Статистика профессиональных боев ЛаМотты - http://boxrec.com/boxer/9030.
Роберт Де Ниро прочитал книгу ЛаМотты во время съемок «Крестного отца 2» (1974) и сразу же увидел потенциал для экранизации.
В 1978 году, когда Мартин Скорсезе едва не умер от передозировки наркотиков, Де Ниро, навестив режиссера в больнице, попытался уговорить его отказаться от наркотиков и высказал пожелание, чтобы Скорсезе снял фильм о ЛаМотте. Сначала Скорсезе отказался (он не фанат спорта и считал что бокс это скучно), но Де Ниро в конце концов смог его убедить. Многие утверждают, что Де Ниро спас режиссеру жизнь, сумев настоять на его возвращении к работе. Этого мнения, кстати сказать, придерживается и сам Скорсезе.
Рабочее название фильма - «The Raging Bull».
Готовясь к роли, Роберт Де Ниро интенсивно тренировался и даже провел в Бруклине три настоящих боксерских поединка, в двух из которых победил.
Чтобы лучше понять своего героя, Де Ниро познакомился с ЛаМоттой, с которым у него установились очень хорошие отношения. ЛаМотта сказал Де Ниро, что у того есть задатки настоящего бойца, и что он был бы счастлив стать его менеджером или тренером. Фото актера на тренировке с Джейком ЛаМоттой - https://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/2/26/JakeLaMotta_with_DeNiro.jpg.
Де Ниро встретился во Флориде и с бывшей женой боксера - Викки. Она рассказала актеру об их совместной жизни с Джейком и показала семейную кинохронику (которая вдохновила создателей добавить в картину аналогичные «любительские» кадры).
В 3-месячный перерыв между съемками, Де Ниро, для того чтобы изобразить обрюзгшего ЛаМотту в конце его спортивной карьеры, отправился в европейский «тур обжорства». Питаясь в парижских ресторанах, он поправился на 60 фунтов (27 кг) и увеличил свой вес с 66 до 97 кг. В те годы это был рекорд в «перевоплощении». Побил же его Винсент Д'Онофрио, поправившийся на 70 фунтов (31 кг), чтобы сыграть рядового Лоуренса в «Цельнометаллической оболочке» (1987) Стэнли Кубрика.
Первая значимая роль Джо Пеши. После съемок в провальном малобюджетном фильме «Коллекционер смертей» (1976) он в течение четырех лет не работал в кино, и даже открыл в Нью-Джерси итальянский ресторан. Де Ниро случайно увидев по телевизору игру Пеши в «Коллекционере смертей» решил, что он идеальный кандидат на роль Джоуи и уговорил его вернутся в кинематограф. С тех пор Роберт и Джо близкие друзья.
В свою очередь, Джо Пеши посоветовал Де Ниро и Скорсезе пригласить на роль Викки - Кэти Мориарти, с которой он познакомился на дискотеке в Нью-Джерси. Мориарти была очень похожа на вторую жену Джейка. Для нее эта роль стала успешным дебютом в кино.
Пеши, также предложил своему приятелю и партнеру по «Коллекционеру смертей» - Фрэнку Винсенту пройти пробы на роль Салви. Пробы оказались успешными.
Дебют актрисы МакКензи Вестмор. Ее отец - известный гример Майкл Вестмор (http://imdb.com/name/nm0922878/) работал в этой картине, и попросил своего друга Де Ниро взять 3-летнюю МакКензи на роль дочери Джейка (в титрах не указана).
Актерский дебют Джона Туртурро (эпизодическая роль; в титрах не указан). Интересно, что впоследствии Туртурро и Де Ниро сыграли в разных фильмах персонажа с одинаковым именем Билли Сандэй (Туртурро в «Его игре», 1998, а Де Ниро в «Военном ныряльщике», 2000).
Режиссер сыграл в фильме эпизодическую роль.
Чарльз Скорсезе (1913-1993), отец режиссера, дебютировал в кино, сыграв роль Чарли.
Сцена свадьбы на крыше была поставлена отцом режиссера, так как Мартин заболел во время съемок.
В первоначальном варианте сценария была сцена, в которой ЛаМотта мастурбировал в своей тюремной камере.
Во время съемок драки между Джейком и Джоуи, Роберт Де Ниро случайно сломал ребро Джо Пеши.
В сцене, где Джейк кричит что-то по поводу бифштекса своей первой жене, на него в ответ начинает кричать сосед. Любопытно, что никакого соседа в сценарии не было; этот человек появился совершенно случайно, поскольку он даже не слышал о съемках и к тому же не признал Де Ниро. Примечательно, что актер, не выходя из образа, вступил с «соседом» в словесную перепалку.
Существуют несколько причин, почему фильм снят черно-белым (не считая «любительских» кадров и названия «Raging Bull» в красном цвете): Скорсезе хотел, чтобы кровь, которой в картине предостаточно, выглядела менее натуралистичной; «Бешеный бык» должен был визуально отличатся от фильма «Рокки» (1976), на схожую тематику; для достижения эффекта документальной достоверности происходящего во времена ч/б хроники и телетрансляций.
В качестве заменителя крови был использован шоколадный сироп «Hershey», так как он эффектно выглядел при съемках на черно-белую пленку.
Коренное отличие «Бешеного быка» от других боксерских фильмов того времени («Рокки», 1976; «Тело и душа», 1981 и др.) в том, что кинооператор снимал поединки, находясь внутри ринга («третий боксер»), а не за его пределами.
Для озвучивания боксерских ударов разбивали арбузы и помидоры. Уникальные записи в итоге были уничтожены звукотехниками, чтобы предотвратить их повторное использование.
Съемочный период: 16 апреля - начало августа 1979; 3 декабря - конец декабря 1979.
Место съемок: Нью-Йорк (Нью-Йорк); Лос-Анджелес, Калвер-Сити (Калифорния). Фото, инфо (англ.) - http://www.movie-locations.com/movies/r/Raging_Bull.html.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=81398.
В фильме приводятся фразы из картины «В порту» (1954), поскольку ЛаМотта восхищался героем Марлона Брандо и часто цитировал его.
В картине есть отсылки к лентам: «Вояка Батлер» (1926); «О мышах и людях» (1939); «Отец невесты» (1950); «Стальной шлем» (1951); «День боя» (1951); «В порту» (1954); «Головокружение» (1958); «Психо» (1960); «Рокко и его братья» (1960); «Крестный отец» (1972); «Разговор» (1974).
Мартин Скорсезе решил составить музыкальное сопровождение фильма из популярных в послевоенные годы композиций, используя свою личную коллекцию грампластинок. Мелодии были тщательно подобраны по сюжету картины канадским композитором и музыкантом Робби Робертсоном (http://imdb.com/name/nm0005371/).
Саундтрек: CD1. 1. Cavalleria Rusticana: Intermezzo - Orchestra of Bologna Municop Thetra, conductor Arturo Basile; 2. Jersey Bounce - Benny Goodman and His Orchestra; 3. Prisoner Of Love - Russ Columbo & Nat Shilkret's Orchestra; 4. Just One More Chance - Bing Crosby with Victor Young's Orchestra; 5. Cow-Cow Boogie - Ella Fitzgerald featuring The Ink Spots; 6. Vivere - Carlo Buti; 7. Whispering Grass (Don't Tell The Trees) - The Ink Spots; 8. Two O'Clock Jump - Harry James & His Orchestra; 9. Drum Boogie - Gene Krupa & His Orchestra; 10. All Or Nothing At All - Harry James & His Orchestra, vocal Frank Sinatra; 11. Flash - Harry James & His Orchestra; 12. My Reverie - Larry Clinton and His Orchestra; 13. Stornelli Fiorentini - Carlo Buti; 14. Webster Hall - Robbie Robertson; 15. Big Noise From Winnetka - Bob Crosby and The Bobcats; 16. Frenesi - Artie Shaw and His Orchestra; 17. Do I Worry? - The Ink Spots; 18. Turi Giuliano - Orazio Strano. CD2. 1. Silvano: Barcarolle - Orchestra of Bologna Municop Thetra, conductor Arturo Basile; 2. Stone Cold Dead In The Market - Ella Fitzgerald with Louis Jordan; 3. Nao Tenho Lagrimas - Patricio Teixeira; 4. Heartaches - Ted Weems & His Orchestra; 5. A New Kind Of Love - Robbie Robertson; 6. Till Then - The Mills Brothers; 7. Mona Lisa - Nat King Cole; 8. That's My Desire - Frankie Laine with Mannie Klein's All-Stars; 9. Guglielmo Ratcliff: Intermezzo - Orchestra of Bologna Municop Thetra, conductor Arturo Basile; 10. Bye, Bye, Baby - Marilyn Monroe; 11. That's Entertainment - Robert De Niro; 12. Blue Velvet - Tony Bennett; 13. Scapricciatiello (Infatuation) - Renato Carosone; 14. Come Fly With Me - Frank Sinatra; 15. Just A Gigolo / I Ain't Got Nobody - Louis Prima & Keely Smith; 16. Lonely Nights - The Hearts; 17. Prisoner Of Love - Perry Como with The Andre Kastelanetz Orchestra; 18. Cavalleria Rusticana: Intermezzo (Reprise) - Orchestra of Bologna Municop Thetra, conductor Arturo Basile; 19. At Last - Robbie Robertson.
Информация об альбомах с саундтреком: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=57336; http://www.soundtrackinfo.com/OST/ragingbull/.
Кадры фильма; кадры со съемок: http://moviestillsdb.com/movies/raging-bull-i81398; http://blu-ray.com/Raging-Bull/19328/#Screenshots; http://moviescreenshots.blogspot.com/2006/09/raging-bull-1980.html; http://cinemagia.ro/filme/raging-bull-taurul-furios-1058/imagini/.
Бюджет: $18,000,000.
Премьера: 14 ноября 1980 (Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Торонто).
Цитата из Библии: «Я знаю, что был слеп, но теперь я прозрел» обращена к профессору, у которого Скорсезе учился. Этот человек умер незадолго до премьеры картины. Скорсезе посвятил фильм своему учителю, указав в титрах, что тот «помог ему прозреть».
Посмотрев картину, ЛаМотта признался, что она заставила его понять, каким ужасным человеком он был.
Премьера телеверсии фильма (121 мин.) состоялась в 1986 году на канале «CBS».
«Бешеный бык» был признан многими критиками, в том числе Роджером Эбертом и Джин Сискел, лучшим фильмом 1980-х годов. В настоящее время картина считается выдающимся произведением Мартина Скорсезе и классикой кинематографа.
О фильме на Allmovie - http://allmovie.com/movie/v40104.
«Бешеный бык» в каталоге Американского института кино - http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=54882.
О фильме на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.com/tcmdb/title/19525/Raging-Bull/.
На Metacritic «Бешеный бык» получил 92 балла из 100 на основе рецензий 14 критиков (http://www.metacritic.com/movie/raging-bull).
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 97% на основе 60 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/raging_bull/).
В 1990 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «50 лучших фильмов всех времен» по версии журнала Variety (2010) (рецензия - http://variety.com/1980/film/reviews/raging-bull-1200424804/); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008); «301 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2014) (рецензия - http://empireonline.com/movies/raging-bull/review/); «100 величайших американских фильмов» по версии BBC (рецензии: http://www.bbc.co.uk/films/2000/11/15/raging_bull_2000_review.shtml; http://www.bbc.co.uk/films/2007/08/13/raging_bull_2007_review.shtml); «100 лучших фильмов» по мнению журнала Time; «100 величайших фильмов всех времен» по версии журнала Entertainment Weekly (1999); «100 важнейших фильмов в истории кино» по версии кураторов МКФ в Торонто; «100 лучших фильмов 20-го века» по мнению кинокритика Леонарда Малтина (рецензия - http://blogs.indiewire.com/leonardmaltin/dvd_review_still_raging); «100 лучших фильмов всех времен» по версии сайта Total Film; «10 лучших фильмов о спорте» по версии AFI (1-е место); «100 самых остросюжетных американских фильмов» по версии AFI (51-е место); «100 лучших американских фильмов» по версии AFI (24-е место); «100 лучших американских фильмов» по версии AFI (10-я юбилейная редакция) (4-е место); «100 любимых фильмов Голливуда» по версии журнала Hollywood Reporter; «100 лучших экшен-фильмов» по версии Time Out (рецензия - http://www.timeout.com/us/film/raging-bull-2007); «75 лучших фильмов» по версии Гильдии киномонтажеров США; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по мнению кинокритиков Нью-Йорк Таймс (рецензия - http://nytimes.com/movie/review?res=9C06E6D71238F937A25752C1A966948260); «Лучшие фильмы всех времен» по версии издания Sight & Sound; «Лучшие фильмы» по мнению Национального общества кинокритиков США; «Лучшие фильмы по версии главных режиссеров современности»; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензии: 1980 - http://rogerebert.com/reviews/raging-bull-1980; 1998 - http://rogerebert.com/reviews/great-movie-raging-bull-1980); «Лучшие киносценарии» по версии гильдия сценаристов США; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
«Бешеный бык» вошел в пятерку любимых фильмов актеров Мэла Родригеза и Майкла Стулбарга.
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/raging-bull-m100046689; http://imdb.com/title/tt0081398/externalreviews.
В 2006 году Майк Эванс написал книгу о создании фильма - «The Making of Raging Bull» (http://amazon.com/Making-Raging-Bull-Mike-Evans/dp/1903318831).
6 июля 2012 компания «MGM», являющаяся полноправным правоприемником «United Artists», подала в суд на Джейка ЛаМотту и кинокомпанию «Sunset Pictures», которая начала подготовку к съемкам сиквела «Raging Bull II». По контракту, который ЛаМотта заключил с «United Artists» еще в 1976 году, только эта компания может заниматься экранизацией его биографии. Стоит отметить, что ни Скорсезе, ни Де Ниро не имели к продолжению никакого отношения. В августе 2012 «Sunset Pictures» самоустранилась от создания второй части «Бешеного быка», изменила название будущего фильма на «The Bronx Bull», и судебный иск был впоследствии аннулирован. 25 апреля 2015 состоялась премьера «Быка из Бронкса» режиссера Мартина Гиги с Уильямом Форсайтом в главной роли (http://imdb.com/title/tt1148205/).
Мартин Скорсезе / Martin Scorsese (род. 17 ноября 1942, Нью-Йорк) - американский кинорежиссер, продюсер и сценарист, актер и историк кино. Мартин Скорсезе неоднократно признавался одним из величайших и наиболее влиятельных режиссеров современности: так, опрос, проведенный в 2010 году популярным американским журналом «Paste», показал, что в США считают Скорсезе лучшим ныне живущим режиссером, оставив позади Жана-Люка Годара и Стивена Спилберга. Составитель официальной биографии режиссера Винсент Лобрутто сравнивает его с еще одной легендой мира кино - Стэнли Кубриком, "только Кубрик холоден и аналитичен, а Скорсезе - горяч и эмоционален". Фильмам Скорсезе присущи выразительная жестокость и насилие, в кинематографических кругах он известен как мастер гангстерских лент. Огромное влияние на режиссера оказали картины Кинга Видора, Джона Хьюстона, Майкла Пауэлла и Эмериха Прессбургера, Джона Форда, Элиа Казана, Бернардо Бертолуччи. Скорсезе предпочитает не менять творческий состав в своих проектах, постоянно работая с Робертом Де Ниро, Леонардо Ди Каприо и монтажером Тельмой Шунмейкер. Скорсезе является обладателем более 130 всевозможных кинопремий и призов (на 2016 год), включая «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля (1976), премию «Золотой глобус» за режиссуру (2003, 2007, 2012), «Эмми» за режиссуру драматического сериала (2011) и приз Американской академии киноискусства «Оскар» (2007). Наиболее примечательные картины режиссера - «Злые улицы», «Таксист», «Бешеный бык», «Последнее искушение Христа», «Славные парни», «Мыс страха», «Казино», «Банды Нью-Йорка», «Авиатор», «Отступники», «Остров проклятых», «Хранитель времени» и «Волк с Уолл-стрит». Любимые фильмы Мартина Скорсезе: «2001 год: Космическая одиссея» (1968), «8 с половиной» (1963), «Пепел и алмаз» (1958), «Гражданин Кейн» (1941), «Леопард» (1963), «Пайза» (1946), «Красные башмачки» (1948), «Река» (1951), «Сальваторе Джулиано» (1961), «Искатели» (1956), «Сказки туманной луны после дождя» (1953), «Головокружение» (1958). Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Martin_Scorsese.
Интервью с Мартином Скорсезе (1998) - http://kinoart.ru/archive/1998/11/n11-article17.
Тельма Шунмейкер / Thelma Schoonmaker (род. 3 января 1940, Алжир) - американский монтажер, известная многолетним сотрудничеством с режиссером Мартином Скорсезе. Обладательница трех премий «Оскар» и множества других кинематографических наград. В фильме «Отступники» (2006) Шунмейкер применила новейшие технологии монтажа, благодаря которому удалось достичь эффекта документальной достоверности происходящего (премия «Оскар»). Тельма Шунмейкер входит в число самых интеллигентных людей Голливуда. В 1984-1990 годах была замужем за британским кинорежиссером Майклом Пауэллом. Стала членом Британского института фильмографии, вследствие неоценимого вклада в кинематограф. За жизненный вклад в мировое киноискусство в сентябре 2014 Шунмейкер была награждена почетным «Золотым львом» Венецианского кинофестиваля. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Thelma_Schoonmaker.
Роберт Де Ниро / Robert De Niro (род. 17 августа 1943, Нью-Йорк) - американский актер, режиссер и продюсер. Обладатель премий «Золотой глобус» (1981 и 2011) и «Оскар» (1975 - первый актер, получивший его за роль не на английском языке и 1981). Роберт родился в семье художников. Его родители, которые развелись через два года после рождения сына, были хорошо известны среди нью-йоркской богемы того времени. Детство Роберта прошло вблизи итальянского квартала Нью-Йорка. Его мать, открывшая после развода свою издательскую фирму, практически не уделяла внимания ребенку, но обеспечила ему безбедное существование. Возможно, лишь творческие наклонности помогли Бобби, находящемуся без присмотра взрослых, не стать одним из членов местной банды (многие из его друзей уже к 17 годам оказались за решеткой). С 15-16 лет он стал постоянно участвовать в постановках разных театров, параллельно обучаясь актерскому мастерству у Стеллы Адлер и Ли Страсберга - приверженцев школы Станиславского. Отсюда стремление актера входить в каждую из своих ролей задолго до съемок. Например, для «Таксиста» Роберт дни напролет колесил по улицам Нью-Йорка, ради «Бешеного Быка» набрал лишний вес и подолгу тренировался на ринге, а перед фильмом «Нью-Йорк, Нью-Йорк» учился играть на саксофоне. Кинодебют 20-летнего Де Ниро состоялся в картине Брайана Де Пальмы «Свадебная вечеринка» (снят в 1963, выпущен в 1969), которая не имела громкого успеха. Лишь в 1973 на молодого актера обратили внимание: за роль умирающего бейсболиста в картине «Бей в барабан медленно». Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_De_Niro.
Джо Пеши / Joe Pesci (род. 9 февраля 1943, Ньюарк) - американский актер, комик и певец. Наибольшую известность получил благодаря сотрудничеству с Мартином Скорсезе над фильмами «Бешеный бык» (1980), «Славные парни» (1990) и «Казино» (1995).
Роль Томми ДеВито в «Славных парнях» принесла Пеши премию «Оскар» в категории «Лучший актер второго плана». Среди других ярких работ актера - рождественские комедии «Один дома» (1990) и «Один дома 2: Затерянный в Нью-Йорке» (1992), криминальная драма «Однажды в Америке» (1983) и серия фильмов «Смертельное оружие» (1989, 1992, 1998). Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Joe_Pesci.
Кэти Мориарти / Cathy Moriarty (род. 29 ноября 1960, Нью-Йорк) - американская актриса. Родилась в Бронксе в семье ирландских иммигрантов. Первая роль в кино («Бешеный бык») стала для нее звездной, принеся ей номинацию на премию Американской киноакадемии как лучшей актрисе второго плана. В дальнейшем актриса продолжила карьеру, как в кино, так и на телевидении, появившись в фильмах «Беспокойные соседи» (1981), «Авария» (1990), «Короли мамбо» (1992), «Я и ребенок» (1993), «Успеть до полуночи: Продолжение» (1994), «Каспер» (1995) и «Анализируй то» (2002). Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Cathy_Moriarty.

Сюжет построен как воспоминания постаревшего Джейка ЛаМотты в 1960-х годах о своей спортивной карьере и жизни. В 1941 девятнадцатилетний Джейк, американец итальянского происхождения, показывает себя на профессиональном ринге. Брат боксера Джоуи становится его тренером и промоутером. В 1943 Джейк побеждает самого Шугара Робинсона и начинает борьбу за титул чемпиона мира в полусреднем весе. В 1947 Джейк женится на Вики (урожденной Беверли Тейлер) когда девушке было всего 16. С первых же лет семейная жизнь не задалась. Джейк постоянно подозревал супругу в изменах, придирался к пустякам и время от времени избивал. Неукротимый нрав, который помогал спортсмену на ринге, мешал в общении с сильными мира сего. ЛаМотта время от времени получал предложение о договорных матчах от местной мафии, но неизменно давал понять, что хочет строить карьеру сам и ни от кого не зависеть. Даже уговоры брата стать более покладистым не помогают. При этом Джейк постоянно сталкивался с предвзятым судейством по отношению к нему. Во время одного из боев ЛаМотта соглашается «лечь под противника», но комиссия приходит впоследствии к выводу, что матч был договорным. В 1949 ЛаМотте удается завоевать заветный пояс чемпиона мира в бою с Марселом Серданом. Во время очередного скандала он спрашивает Джоуи не спал ли тот с Вики. Он отказывается говорить, Вики саркастически отвечает ревнивому мужу, что переспала уже со всем районом, включая Джоуи. Вышедший из себя Джейк жестоко избивает брата на глазах его жены и детей. Отношения между братьями ухудшаются, карьера идет на спад. В 1956 после ряда неудач на ринге ЛаМотта вешает перчатки на гвоздь. Он покупает ночной клуб и уходит в шоу-бизнес. Дела его идут не особенно хорошо. Вики сообщает ему о разводе и о том, что он не сможет видеться с детьми. Полиция обвиняет его в растлении малолетних. У Джейка нет денег на адвоката или для того, чтобы откупиться, и он пытается заложить драгоценные камни из чемпионского пояса, чего оказывается недостаточно. Джейк попадает в тюрьму. В 1964 постаревший ЛаМотта подрабатывает конферансье во второсортном клубе. Он случайно встречает на улице Джоуи и пытается помириться с ним. Брат встречает его холодно и дает понять, что не хочет с ним иметь ничего общего. (ru.wikipedia.org)

Черно-белый фильм, один из лучших в современном кино США по книге Джейка ЛаМотты. История знаменитого профессионального боксера Джейка ЛаМотта - и на ринге и в быту. Феноменальная работа Де Ниро, сумевшего убедительно показать все возрастные и психологические трансформации своего сложного героя, чей главный противник вне ранга - всегда он сам. (Иванов М.)

Великий байопик про боксера Джейка ЛаМотту, заслуженно разобранный на цитаты - чего уж там, каждый кадр просится в рамочку. Роберт Де Ниро по праву получил свою первую премию «Оскар» за исполнение главной роли, но и остальные - Джо Пеши, Кэти Мориарти - постарались на славу. Вопрос «ты трахал мою жену?» стал второй самой популярной фразой из фильмов Скорсезе. Первая, конечно - «ты на кого уставился?». (Дмитрий Карпюк)

Знаменитый американский актер Роберт Де Ниро умеет ценить мужскую дружбу. Долгие годы совместной работы в кино связывают его с известным режиссером Мартином Скорсезе. Быть может, лучшие свои роли Де Ниро сыграл именно в его фильмах «Таксист», «Король комедии», «Мыс страха», «Казино», «Бешеный бык»... "- Я всегда говорю Скорсезе: если ты меня попросишь о чем-то, как друга, я сделаю. Даже, если я не думаю, что подхожу на эту роль..." Эти слова редко расходятся у Де Ниро с делом. Специально для съемок боксерской драмы «Бешеный бык» актеру пришлось резко увеличить свой вес. Актер потолстел на целый пуд и добился впечатляющего результата: перед зрителями возник достоверный образ мощного тяжеловеса, судьба которого поставлена на карту ринга... Столь же тщательно он готовился и к предполагавшейся главной роли в фильме Скорсезе «Последнее искушение Христа» (увы, в итоге роль досталась другому)... «Бешеный бык» картина жесткая, местами натуралистическая. У женской аудитории успеха, как правило, не имеет... (Александр Федоров)

[...] Ну и наконец, "Бешеный бык" (1980), третий подряд (всего - четвертый) заход креативного дуэта номер один Скорсезе - Де Ниро увенчался "Оскаром" (в самом деле, таких пар очень немного, из сравнимых: Херцог - Кински, Шеридан - Дей-Льюис, Сабо - Брандауэр, Вуди Аллен - Вуди Аллен и еще с пятерку дуэтов). Для этого Де Ниро пришлось сначала войти в боксерскую форму, достаточную, чтобы завалить Марселя Сердана (Ламотта утверждал, что в определенный момент съемок-тренировок Де Ниро это было по зубам, по кулакам, точнее), потом растолстеть на двадцать пять килограммов, а в промежутках демонстрировать все, что наработала Актерская студия во главе с Ли Страсбергом и Стеллой Адлер, плюс непередаваемое совершенство мимически-физиологических ужимок, за которые мы так любим Бобби. "Взнос" Скорсезе - псевдохроникальное черно-белое изображение, взрывающееся расплывчатыми цветовыми пятнами home-movies, и транс, в который неизбежно погружают потно-кровавые побоища, снятые в постоянном переключении с нормальной скорости на рапид. "Бешеный бык" - второй фильм Скорсезе, написанный Полом Шредером, который к тому времени сам уже начал снимать кино, и поэтому вместе им удастся реализовать пока только еще один проект, тот самый роман Казандзакиса. Что касается истории чемпиона в среднем весе Джека Ламотты, его перманентной борьбы с самим собой и печальной трансформации в заплывшего жиром шоумена со сломанным носом, то интересно, что переводилась она на экран под наблюдением самого прототипа, так что всегда присутствующий в фильмах, основанных на реальных сюжетах, процент фантазии, безусловно проигрывающей реальности, надо думать, в этом случае оказался близок к нулю. [...] (Леонид Александровский. «Магическая формула Мартина Скорсезе». Читать полностью - http://kinoart.ru/archive/1998/07/n7-article19)

Четвертьвековая хроника жизни Бронксского Быка Джейка Ла Мотты (Де Ниро), великого боксера и слабоумного параноика, легендарного средневеса, ни разу не упавшего на ринге, и закомплексованного неврастеника с девичьими кулачками. Мартин Скорсезе и Роберт Де Ниро представляют: два часа и девять минут чистой боли, паранойи и истерии. Два часа и девять минут наедине со зверем, избивающим жену, родного брата, спарринг-партнеров, тюремные стены и самого себя. Ни один вменяемый зритель не может питать симпатию к этому психу. Тем не менее герой Де Ниро почти - за исключением двух-трех эпизодов - не выходит из кадра. Скорсезе сделал фильм против всех голливудских правил, но при этом использовал все известные на тот момент в Голливуде киносредства. Черно-белая пленка с почти засвеченными кадрами в начале и все более резкими ближе к финалу. Арсенал спецэффектов, сравнимый по объемам с эпизодами «Звездных войн». Камера, находящаяся в сантиметре от головы нокаутируемого боксера, чтобы физическая боль была более осязаемой. Боксерские удары в рапиде, чтобы зритель мог почувствовать ярость как она есть. Головокружительный монтаж с использованием кадров любительской кинохроники, вводящий в состояние эйфории. Саундтрек, где рев трибун смикширован с воплями диких животных. Наконец, Де Ниро - главный спецэффект фильма, живой сгусток энергии, возможно, нечеловеческого происхождения. (Алексей Казаков. «Афиша», 2007)

Ретро-драма. Этот фильм Мартина Скорсезе рассказывает о судьбе известного американского боксера-профессионала Джейка ЛаМотты, итальянца по происхождению, выступавшего в конце 40-х годов в среднем весе. По остроумному замечанию одного из американских критиков, главным соперником спортсмена оказался… он сам, только за пределами ринга. Неукротимый и скандальный характер ЛаМотты принес ему немало неприятностей и в частной жизни, и в профессиональном боксе (интересно, что лишь увидев свой образ в кино, Джейк по-настоящему понял, насколько скверно вел себя прежде). Большой талант спортивного бойца не был использован даже и наполовину. Постоянные стычки с менеджерами, неконтролируемость поведения на ринге, бурные проявления ревности к жене и нескончаемые загулы - все это изматывало и опустошало того, кого прозвали «разъяренным быком». Уже будучи отлученным от бокса, ЛаМотта тщетно пытался вновь подняться на вершину славы и со временем превратился в отщепенца жизни с некогда знаменитым прошлым. Строгая, как бы документальная стилистика черно-белого изображения (оператор Майкл Чэпмен работал здесь совершенно иначе, чем в «Таксисте»), кажущаяся импровизационность истории, которая словно снята скрытой камерой, жесткость, а порой жестокость, обнаженность и яростность режиссерской манеры - безусловные достоинства картины Скорсезе. Но, прежде всего, восхищает и потрясает невероятное перевоплощение Роберта Де Ниро, играющего главного героя на протяжении двадцати лет его жизни. В качестве уникального факта описывалось рискованное решение актера специально для роли набрать вес в количестве двадцати семи килограммов. Однако гораздо удивительнее то, что ему удалось создать по-настоящему живой - вызывающий если не сочувствие, так понимание - характер довольно непривлекательного человека, который раздираем мучительными противоречиями своей натуры. Было бы странно, если бы этот триумф исполнительского мастерства не вознаградили по заслугам премией «Оскар». Этим призом была также отмечена одна из постоянных сотрудниц съемочной группы Мартина Скорсезе - мастер монтажа Телма Скунмейкер. А вот лента в целом только по прошествии десятилетия была названа по опросу ведущих критиков США лучшей киноработой 80-х годов (в 1990-м включена в престижный Национальный регистр фильмов). Уже в 2007 году, согласно анкете Американского киноинститута, картина Скорсезе вообще оказалась четвертой (!) среди ста лучших в кинематографе США за всю историю. Но самый необычный парадокс заключался в том, что ни «Разъяренный бык», ни другие замечательные произведения этого режиссера, ни он сам, семикратно лично претендовавший на «Оскар» в качестве постановщика или сценариста, вплоть до 2007-го так и не были награждены Американской киноакадемией. А ведь никто за это время даже не подвергал сомнению, что Скорсезе - действительно один из лучших постановщиков кино США. 9/10. (Сергей Кудрявцев, 1989/2007)

[...] Роберт [Де Ниро] тех лет [1980-е] был весьма неожиданным экспонатом. Никаких актерских прибамбасов, минус какая бы то ни было игра в жизни, полное отсутствие показухи, ровный, спокойный, тихо говорящий, доброжелательный, умеющий слушать собеседника, пил в меру, курил, посасывая остаток сигары, неброско одевался. Помню, мы приехали в Питер - он с шестилетним черным сынишкой Рафаэлем, мы с Региной - и стали оформляться в гостиницу «Астория». Элегантно одетая администраторша лучшей питерской гостиницы узнала меня, была вежлива, предупредительна. Посмотрев на незнакомого ей тогда американца, одетого в мятые черные хлопковые брючата и светлую рубашонку, спросила по-русски: «На какой такой помойке вы его отыскали?» Я, как мог, разъяснял, что это за помойка и кто есть этот американский бомж. Она с недоверием выслушала меня. Регина кипела: «Вот дура! Ей невдомек, сколько стоит то, что на Роберте!» Признаться, и мне тоже тогда было невдомек. Затем мы гуляли по Питеру и сфотографировались в Летнем саду на фоне памятника Пушкину, на Площади искусств. Зашли в гости к моему другу режиссеру Илюше Авербаху, обожавшему искусство Де Ниро. Попили чайку, поговорили, поспрашивали: «Роберт, как вы набрали вес для роли боксера?» Ведь Де Ниро совершил беспримерное: до него, да и после него никто в мировом кинематографе на такое не сподобился. Сначала актер сбросил несколько килограммов, чтобы стать один в один с прототипом своего героя. Он к тому же прибег к пластическому ухищрению, поменяв форму носа. Собственно, сама идея снимать фильм «Бешеный бык» принадлежала Роберту Де Ниро. Он, прочитав мемуары чемпиона мира по боксу итальянца из Бронкса Джейка Ла Мотты, уговорил своего друга Скорсезе делать кино. По ходу книги, жизни, а затем и фильма герой, обожавший выпить, а главное, поесть, невероятно толстеет. Де Ниро должен был прибавить к своему весу двадцать семь килограммов. Что актер и сделал. «Вам помогли какие-нибудь гормоны?» - спросил Илья. «Ни в коем случае, я бы ни на какие гормоны не пошел. Просто в съемке был сделан заранее оговоренный трехмесячный перерыв. Я поехал в Париж - и ел, ел, ел! В Париже чрезвычайно вкусная еда. Ел все, от чего полнеют: торты, пирожные, мучное, пил пиво. Первые семнадцать килограммов я набрал легко. А вот недостающие десять… К концу моего пребывания и обжираловки в Париже еда уже шла носом». - «А как же вы потом избавились от приобретенного?» - «Первые семнадцать сбросил легко, а вот последние десять - с ними борюсь по сей день», - и Де Ниро похлопал себя по животу. Ничего лишнего там мы с Авербахом не усмотрели, но ему виднее. «Скажите, а в ходе этих многократных боев на ринге вам здорово досталось? Ведь вы держали убийственные удары по корпусу и лицу». - «Ни разу. Это уже искусство Мартина Скорсезе и его оператора, раскадровки, обратная съемка». - «Вы работали без дублера?» - «Конечно». - «Скажите, а в "Охотнике на оленей", когда вы зависали над землей, ухватившись за лыжину вертолета, был дублер? Ведь это же очень опасно». «Это было в самом деле малоприятно, - сказал Де Ниро. - Знаете, я с тех пор не выношу даже шум вертолета». «А сколько дублей вы играете? Один, три, четыре?» - «О чем вы? Сколько надо режиссеру, столько и играю. Ведь у меня может не все получиться или у партнера. Сколько надо, столько и снимаемся. Бывает, что и с одного дубля получится». [...] (Сошедшие с экрана. Воспоминания Михаила Казакова. Читать полностью - http://kinoart.ru/archive/2005/03/n3-article18)

Роберт Де Ниро прочитал автобиографию Джейка ЛаМотты «Бешеный бык: моя история», еще когда снимался во второй части «Крестного отца», - и тут же загорелся желанием снять фильм, исполнив заглавную роль. Он приложил изрядно усилий для того, чтобы убедить взяться за реализацию проекта Мартина Скорсезе, которому не нравились ни спортивные фильмы, ни бокс сам по себе, - вплоть до того, что выставил это одним из условий своей помощи режиссеру, лечившемуся от наркотической зависимости. Если верить прессе, Скорсезе тогда находился на грани жизни и смерти, веря, что «Бешеный бык» станет его последней постановкой. Существенной переработки с их стороны подвергся и сценарий - точнее, два разных варианта адаптации литературного первоисточника, произведенных соответственно Полом Шредером и Мэрдиком Мартином. Наконец, Де Ниро инициировал опасный эксперимент над собственным организмом, не только пройдя интенсивный курс тренировок, включая настоящие боксерские поединки, но и - набрав 60 фунтов1 (примерно 27 килограммов) специально для обрамляющих повествование эпизодов с ЛаМоттой в середине 1960-х, когда он, постаревший, обрюзгший и раздобревший, развлекал публику вечерами в собственном клубе… Впрочем, даже если не знать обстоятельств появления кинокартины на свет, все равно сложно не догадаться о той исключительной важности, которую она имела для авторов. Готов поверить, что сам Джейк ЛаМотта2, посмотрев фильм, растрогался и, обратившись к супруге с вопросом, действительно ли был таким плохим, получил обескураживающий ответ: «Гораздо хуже». Вместе с тем его история все-таки не увязает в биографических подробностях, не отличается стремлением к скрупулезной и всеобъемлющей реконструкции вех жизненного и профессионального пути боксера. Ироническая цитата в прологе из Шекспира («Полцарства за коня») не является случайной, как может показаться. Настраиваясь на безоговорочную победу в очередном матче, переживая неистовые приступы ревности, выясняя отношения с братом, тоже своенравным и импульсивным, проводя переговоры с представителями мафии3, делающей на спортивном тотализаторе большие деньги, Джейк заставляет заглянуть в самые страшные и отталкивающие уголки человеческой души. Вспомним, как он провоцирует Джоуи, понуждая наносить себе удары по лицу, а позже, поддавшись дурному порыву, избивает его4 до полусмерти… И лишь на ринге чувствует себя как рыба в воде, методично отправляя соперников в нокаут. Строгое и даже жесткое черно-белое изобразительное решение эпизодов поединков резко контрастирует с соответствующими сценами из оптимистичного, доблестного «Рокки». Можно смело говорить о шекспировской глубине и масштабе характеров, закаляющихся в эмоциональных бурях, хотя Скорсезе и убрал (точнее, заменил по совету другого кинематографиста, Майкла Пауэлла, - на реминисценции из драмы «В порту» (1954)) явные аллюзии на «Ричарда III». Однако постановщик не случайно вводит в ткань повествования радостные (цветные!) кадры семейной кинохроники, недвусмысленно намекая на единственное светлое пятно в бытовании ЛаМотты. Но еще удивительнее та животворящая внутренняя метаморфоза, которую претерпела личность боксера уже после ухода из большого спорта. Быть может, истинное восхождение к вершинам духа т.н. «бешеный бык» совершил не в моменты публичной демонстрации безусловного превосходства над другими боксерами, а - покорно и с благодарностью приняв свою судьбу?.. Цитата из священного писания (Новая Английская Библия, от Иоанна, IX, 24-26), звучащая под занавес, подчеркивает это преображение Джейка, который тоже бы мог ответить фарисеям: «Все, что я знаю, - это то, что когда-то был слеп и теперь прозрел». Остается только догадываться, что чувствовал настоящий Джейк ЛаМотта, присутствуя на церемонии вручения премий «Оскар», которыми Американская киноакадемия отметила Роберта Де Ниро и монтажера Тельму Шунмэйкер. Конечно, «Бешеному быку», обошедшемуся в производстве не так уж дешево, в $18 млн., было сложно конкурировать по зрительскому успеху с упомянутым киносериалом с участием Сильвестра Сталлоне, но кассовые сборы в размере $23,38 млн. являются вполне приличными для такого сложного произведения.
1 - Своеобразный рекорд побьет в 1987-м Винсент Д'Онофрио, ради роли в кубриковской «Цельнометаллической оболочке» располневший на 70 фунтов. 2 - Кстати, периодически приглашавшийся на ТВ и в кинематограф на небольшие роли. 3 - В качестве одного из них отметился Чарльз Скорсезе, отец Мартина. 4 - После очередного дубля Джо Пески увезли в больницу со сломанным ребром. Авторская оценка: 8/10. (Евгений Нефедов, 2011)

Этот фильм стал кошмаром Де Ниро. Бобби с ужасом вспоминал о том, как ему пришлось набирать 20 килограммов (или 25), чтобы изображать вышедшего в тираж Джейка ЛаМотту. Но Скорсезе сказал: «Надо!» - и Де Ниро ответил: «Есть!». Итальянская дружба - страшная вещь… И они сняли фильм о великом итальянце, чемпионе мира в среднем весе - о Джейке ЛаМотте по кличке «Бешеный бык». О его карьере, состоявшей из множества блистательных побед и парочки сокрушительных поражений. До самого ухода с ринга ЛаМотту никто не мог сбить с ног. У каждого боксера есть своя «великая правда». Джейк гордился тем, что он ни разу не лежал на ринге. В тех боях, которые он проигрывал, противник мог сделать из его лица котлету - но не бросить его на ринг, нет! У Джейка был младший брат - Джоуи. Трудно сказать, какую функцию он выполнял в команде чемпиона. То ли промоутер, то ли тренер, то ли психолог, то ли боксерская груша. А когда Джейк стал подозревать свою молоденькую жену Вики в неверности, он распорядился, чтобы брат проследил и разобрался. Ничего из этого путного не вышло, а вышла одна большая лажа. Так и неясно, изменяла ли Вики своему победоносному супругу, но уж лучше бы Джейк оставил этот вопрос в полуподвешенном состоянии. Так вообще спокойнее, когда не знаешь, какие делишки обделывает жена, когда она удаляется за пределы твоего поля зрения. Если уж она захочет тебе изменить - будь покоен, она найдет способ и место! Ну, а пара рогов, в конце концов - не самое плохое украшение. Что случилось со Скорзесе - ума не приложу. Как ему удалось уложиться в 2 часа, как удалось не завернуть очередную психоаналитическую тягомотину? То ли денег на трехчасовой эпос не нашел, то ли времени не было, то ли Де Ниро торопился куда-то в следующий проект. В результате некоей причины Скорсезе снял почти короткометражку - по своим меркам. Жаль, тогда он не понял, что это - его формат. Если бы понял - глядишь, «Банды Нью-Йорка» стали бы шедевром. Таким же, как «Бешеный бык». Несмотря на Камерон Диас и Ди Каприо. В конце концов, там был блестящий Дэниел Дэй-Льюис. Он бы вытянул «Банды», будь они чуть покороче. Больше одного гениально играющего актера на фильм и не надо. Вот, в «Бешеном быке» играет, в сущности, один Де Ниро - и остальные могут отдыхать, могут создавать общий психологический фон и не мешать мастеру делать то, ради чего ему платят сумасшедшие деньги. Которые он, между прочим, с лихвой отрабатывает. Действительно, «Бешеный бык» - фильм одного актера. У Де Ниро в нем - три образа: железного бойца на ринге, буйного скандалиста за канатами и растолстевшего «чемпиона на покое». Это очень разные образы! Боксерская ипостась - самая чистая. Выходя на ринг, ЛаМотта становился, так сказать, «буяном в законе»: здесь его импульсивная натура могла реализовать себя в полном соответствии с установленными правилами. В жизни правила были другими - и ЛаМотта подстраивался под них с трудом. Никак почти не подстраивался. А любовь к жене - а она была, и самая настоящая! - не смогла стать фактором, меняющим сознание. Джейк считал, очевидно, что сила мужчины - в том, что он остается собой всегда. В конце концов, он был итальянцем. Третий образ - печальный, но отнюдь не пессимистический. Спустя десять лет после ухода с ринга Джейк лишился многого. Но не себя. Не это ли вообще главное в жизни - оставаться собой, даже тогда, когда тебе самому кажется, что ты - полный урод и кретин? Фильм отлично скомбинирован, в нем разумно и равномерно чередуются отрезки разного темперамента и наполнения. Перед Скорсезе, как обычно, стояла трудная задача - он других перед собой не ставит. На сей раз, ему удалось ловко провести сюжет между всеми подводными рифами, которые угрожали его проекту. «Бешеный бык» достоин называться лучшим фильмом о боксе. Он уступает «Рокки» именно как боксерский фильм - но стоит на голову выше его как фильм психологический. И Сталлоне, вы меня извините - все-таки не Де Ниро. Даром, что итальянец. Оценки: Общая - 9; Сценарий - 8; Зрелищность - 8; Актерская игра - 9. (Джон Сильвер)

«Первая перчатка. 12 лучших противников для Левши». О боксе снято немало картин, этот зрелищный героический вид спорта всегда вызывал немалый интерес со стороны и режиссеров, и зрителей. Но, как и в давнем споре «кто сильнее - Сталлоне или Шварценеггер», мы можем лишь догадываться, кто из экранных бойцов вышел бы победителем из очной схватки. Не дожидаясь, когда кому-то из постановщиков придет в голову сделать кроссовер «Урагана» и «Нокаута», чтобы не скатиться при этом в хохмочки «Забойного реванша», мы решили провести собственный турнир, в котором герой «Левши» Антуана Фукуа вышел бы на ринг в спарринге с лучшими кинобоксерами. У нас есть свое мнение, как бы закончились подобные поединки, но вы вполне можете поспорить по итогам этих виртуальных двенадцати раундов. [...] Джейк ЛаМотта. Принесший «Оскар» Роберту Де Ниро «Бешеный бык» - это в большей степени социальная драма, нежели спортивный фильм. Да, безусловно, поединки в картине поставлены весьма реалистично и впечатляюще для своего времени, но они отходят на второй план, когда зритель пропитывается атмосферой недоверия, ненависти, разочарования в жизни и в себе главного героя. Джейк ЛаМотта знаменит своими яркими победами, но еще более известным его сделало то катастрофическое падение, виновником которого стал сам боксер. [...] (Евгений Ухов)

«Неудержимые. 10 фильмов о боксе и боксерах» [...] Фильм, принесший Роберту Де Ниро Оскара за лучшую мужскую роль. Считается одной из величайших работ в фильмографии Мартина Скорсезе. Биографическая история боксера-средневеса Джейка Ламотты, снятая по мотивам его автобиографии. Это не столько спортивная драма в привычном понимании жанра, сколько история человека, который был замечателен в основном своим тяжелым нравом и откровенно скандальным поведением. Именитый боксер, на котором долгое время было сосредоточено внимание прессы и высшего общества, показан одиноким инфантильным человеком, вдетым в чемпионский пояс, как ребенок в спасательный круг. [...] (Константин Сперанский)

«Через тернии к звездам. 9 актерских травм, вознагражденных "Оскаром"». Прошедшая церемония вручения призов Американской киноакадемии оставила много тем для споров, причем наибольшего градуса накала достигают дискуссии о справедливости награждения Эдди Редмэйна статуэткой «лучшего актера». Что ж, возможно, узнав, через что прошел актер, чтобы исполнить, казалось бы, простую роль катающегося на инвалидной коляске ученого, многие сомневающиеся изменят свои взгляды. А попутно узнают о том, в какую компанию попал Редмэйн - актерам частенько приходится переживать достаточно серьезные физические нагрузки, потрясения и даже опасные для жизни травмы. Неужели все это ради 32-сантиметрового золотого «болванчика»? Или все это делается ради нас, зрителей? Путь Роберта Де Ниро ко второму «Оскару» стал по-настоящему тернистым, но дело даже не в том, какие немыслимые физические нагрузки превратили актера в подлинного боксера (сам Джейк Ламотта, роль которого исполнил Де Ниро, признался, что артист, вышедший в момент съемок на пик формы, вполне мог претендовать на место в двадцатке лучших бойцов-профи того времени). Еще более сложным и опасным оказался последующий процесс преображения для той части фильма, где герой набирает серьезный лишний вес. Мартин Скорсезе на четыре месяца прервал работу над фильмом, чтобы Де Ниро успел набрать вес, и актер «преуспел», потяжелев почти вдвое. Насилие над организмом привело к тому, что Роберт почти не мог дышать, стоять прямо и даже едва не утратил способность говорить. Последствия того «эксперимента» дают Де Ниро знать о себе до сих пор. [...] (Евгений Ухов)

«Вживайся! 15 экстремальных подготовок к роли». Каждый стоящий актер готовится к сложной роли, но не каждый заходит так далеко, как Шиа ЛаБаф во время работы над танковой военной драмой «Ярость». Чтобы вжиться в образ солдата Второй мировой, актер не только научился водить танк. Он еще и месяцами не мылся, нашел дантиста, согласившегося вырвать ему здоровый передний зуб, и несколько раз наносил себе ножом раны на лице, чтобы получились нужные для роли шрамы. Также все ведущие актеры «Ярости» по настоянию режиссера регулярно дрались, чтобы почувствовать себя «настоящими мужиками». Кто еще в истории Голливуда впечатлил коллег своей подготовкой к съемкам? Вот пятнадцать известных и не очень известных «вживаний», расставленных в порядке нарастания экстремальности. [...] 3. Роберт Де Ниро - «Бешеный бык» (1980). Как и большинство актеров, готовящихся сыграть профессиональных спортсменов, Роберт Де Ниро перед началом съемок часами работал в спортзале (его инструктором был сам Джейк ла Мотта, главный герой байопика «Бешеный бык»), чтобы перед камерой убедительно смотреться как боксер. Но он на этом не остановился. В конце предварительного периода Де Ниро провел три хоть и любительских, но вполне серьезных боя на ринге. А когда съемки первой части картины завершились, Де Ниро за считаные недели уничтожил свою поджарую фигуру, набрав 27 килограммов, чтобы изобразить раздавшегося ла Мотту в конце его карьеры. Он так резко располнел, что ему стало трудно дышать, и режиссер фильма Мартин Скорсезе даже опасался за его жизнь. Зато картина принесла Де Ниро его второй и последний на сегодняшний день «Оскар». [...] (Борис Иванов)

«Кинолегенды спорта. 12 лучших спортивных биографий». Жизнь спортсмена не ограничивается рингом, стадионом или болидом гоночного автомобиля, а страсти в его обыденной жизни вне соревнований порой кипят не менее жаркие, чем на пути к победам. Кинематографисты об этом прекрасно знают и достаточно часто используют сопоставление этих двух сторон спортивной медали, превращая биографии атлетов в захватывающие драмы. Анджелина Джоли в своем фильме «Несломленный» обратилась к военному прошлому олимпийского бегуна Луи Замперини, мы же в ожидании российской премьеры собрали для вас список из еще дюжины фильмов последних лет, основанных на реальных историях из жизней спортсменов. Открыть наш парад чемпионов хотелось бы одним из лучших фильмов как в жанре биографии, так и в карьерах режиссера Мартина Скорсезе и актера Роберта Де Ниро - драмой «Бешеный бык». Основой сценария картины стала автобиография американского боксера итальянского происхождения Джейка ЛаМотты, рассказывающая о взлете талантливого чемпиона и его падении, сопровождавшемся разрывом с родными и близкими, утратой заработанных денег и даже человеческого достоинства. Сам ЛаМотта, посмотрев фильм, признался, что это кино правдиво показало то, насколько ужасным человеком он был. Две оскаровские статуэтки и «Золотой глобус» подтверждают высокий уровень постановки и ту энергию, которую вложили в фильм актеры и режиссер. [...] (Евгений Ухов)

«Кинословарь: Система Станиславского. Опасный «метод»: система Станиславского на вооружении Голливуда». Казалось бы, система Станиславского - театральное явление, к кинематографу применимое не вполне. Ведь одно дело - отыграть «в образе» трехчасовый спектакль, и совсем другое - продержаться в нем полный съемочный день. Но, несмотря на очевидные различия между театром и «важнейшим из искусств», этот метод актерской техники (называемый на Западе просто «методом» или «системой») имеет преданных поклонников среди многих кинозвезд - не зря Международный московский кинофестиваль ввел спецприз «Верю» имени Станиславского, которым за последние годы были среди прочих награждены Джек Николсон, Харви Кейтель, Мерил Стрип и Жерар Депардье. Мы решили разобраться, как «метод» работает в Голливуде и кем из тамошних суперстарс Константин Сергеевич мог бы по-настоящему гордиться. Начнем с анекдота. О съемках фильма «Марафонец», в котором сошлись Лоуренс Оливье и Дастин Хоффман, рассказывают следующую историю. Хоффман, всецело веривший в систему Станиславского, должен был сыграть человека в бегах и подошел к роли бездомного весьма ответственно: перестал мыться, бриться и нормально питаться, не спал по несколько дней, а собственную одежду порвал и заносил до такого состояния, что Оливье однажды не выдержал и поинтересовался, к чему такие жертвы. Услышав, что Дастин пытается как можно глубже вжиться в роль, мэтр усмехнулся: «Попробуйте сыграть, молодой человек, это куда проще». [...] Очень верил в «метод» Роберт Де Ниро, во всяком случае в молодости, когда он еще не свернул на скользкий путь самопародии. Для роли в «Таксисте» он научился стрелять как профессионал, а потом получил реальную таксистскую лицензию и старательно отрабатывал 12-часовые смены, развозя пассажиров по Нью-Йорку. Тренируя удар для роли профессионального боксера Джейка ЛаМотты в «Бешеном быке», он умудрился выбить реальному ЛаМотте зуб и сломать ребра, а когда надо было изобразить постаревшего ЛаМотту, пересел на диету из мяса и пасты и за четыре месяца нагулял 30 килограммов жира. Изображая Аль Капоне в «Неприкасаемых», он носил в точности такую же одежду, как и знаменитый гангстер, включая специально заказанное у портного шелковое белье образца 30-х годов, о чем актер признался уже после съемок. Как выглядели трусы Капоне, зритель так и не узнал: по словам Де Ниро, он купил их для полноты личных ощущений, а не для того, чтобы показывать на камеру. [...] (Артем Заяц. Читать полностью - http://film.ru/articles/kinoslovar-sistema-stanislavskogo)

Всегда трудно что-то сказать о гениальном фильме - хочется воскликнуть: просто смотрите! Однако начнем с контекста - 1980 год. «Человек-слон» Линча, «Империя наносит ответный удар» Лукаса, «Кагемуся (Тень воина)» Куросавы, «Шкура» Кавани, «Последнее метро» Трюффо, «Сияние» Кубрика - это знаковые фильмы в определенном понимании. Были, конечно, и другие - «Аэроплан», «Флэш Гордон», «Троих надо убрать», «Пятница 13» или «Тегеран-43»… Собственно фильм снят по книге бывшего чемпиона по боксу в среднем весе Джека ЛаМота, прославившегося тем, что ни разу не упал на ринге. После окончания боксерской карьеры ЛаМота ушел в шоу бизнес, но не достиг там высот. Он писал. И по книге воспоминаний снят этот фильм. Кино черно-белое, снято с особым освещением. Этот прием удивительно точно попадает в типичное восприятие 40-50-ых годов, когда и разворачиваются основные события. Де Ниро играет просто великолепно - образ боксера Джейка ЛаМота слеплен крепко и объемно, ничего лишнего, и это при том, что Де Ниро постоянно импровизировал на площадке. Диалог со Скорсезе удался. Магическим оказался голос Кэти Мориарти - актрисы без актерского образования. И этот выбор Скорсезе сделал правильно - она смогла сыграть, получив номинацию на Оскар и не остаться в тени Де Ниро (она сыграла роль жены ЛаМота). Джо Пеши - молодой, совершенно не такой как в «Крутых парнях», где его-таки дождался Оскар не полученный в «Бешеном быке». В конце фильма герой Де Ниро выглядит абсолютно другим человеком - без натиска, растолстевший и потерянный (Де Ниро поправился на 25 кг!!). Они читает свои произведения со сцены вместе с Теннесси Вильямсом. Перед зеркалом в гримерке ЛаМота говорит: «…Я мог бы стать кем-то, вместо этого я стал жлобом, я и есть жлоб…» Конечно, прежде всего на ум приходит «Рокки». Эти фильмы соседи, и если бы Скорсезе снимал «Роки», он снял бы «Бешеного быка». И в «Роки» есть все - это один из лучших фильмов, со своей тягучей атмосферой, прекрасной работой актеров, но там не было Скорсезе - он пришел со своей историей через три года. И снял изумительный фильм, где каждый кадр - картинка. Где нет переигрывания актеров, где оператор не затейничает и прост, как все гениальное, где потрясающий монтаж. На удивление Скорсезе не снял четырехчасовую сагу - может быть потому «Бешеный бык» один из лучших фильмов? (bar_aban, drugoe-kino.livejournal.com)

Трагедия несгибаемого. "Когда ты прав, никто не запоминает. А как ошибешься - никто не забудет" (Мохаммед Али). Кровь из разбитой брови застилала глаза. Он не мог, да и не хотел видеть своего противника. Он еле держался на ногах, поддерживаемый канатами, а в голове противным звоном отдавались слова брата: «они не подпустят тебя к титулу». И в тот момент, когда обычный боксер распластался бы по рингу, он собрал остатки сил для последнего удара и одержал неожиданную, но такую характерную для себя победу. Это был бой его имени. Джейка Ламотты. Героя на ринге, разгильдяя - по жизни. Настоящим быкам неведомы окольные пути - выставив могучие рога, они несутся вперед, презрев опасность. Ламотта был таким же. «Бык из Бронкса» не признавал авторитетов и твердо верил в свою силу, как в единственно верный аргумент на пути к заветному поясу чемпиона. Вероятно, каждый начинающий спортсмен по-своему идеалист. Именно поэтому, новость о том, что без одобрения теневых структур до заветного чемпионства не добраться, будь ты хоть трижды уникумом, способна нанести удар похлеще боксерского джеба. «Ты должен ему поддаться, ты должен лечь под него» - жестокие установки могущественных людей способны разрушить любые идеалы. Джейк Ламотта воспринимал эти известия особенно болезненно, ведь кроме как драться, он ничему больше в жизни не научился. Из него никудышный глава семейства. Он - головная боль для своего брата, а по совместительству промоутера. Вся жизнь Джейка - вечная борьба. С соперниками на ринге, с близкими людьми, но чаще с самим собой. Ламотта не в силах понять, почему вокруг все так сложно? Почему его не могут принимать таким, каков он есть? Почему честный подъем по карьерной лестнице встречает преграды отнюдь не спортивного толка? Если бы в личности «бешеного быка» было все очевидно, едва ли Мартин Скорсезе решился бы на постановку биографической драмы. Трагедия уникального боксера в том, что каждый этап его жизни подобен маятнику, отскакивающему от звания «виновного» к «невиновному». Джейк ведом яростью, помогающей ему одерживать победу за победой. «Я поддамся, но я не лягу!» - постулат, возведенный им в абсолют. Выросший в кварталах Бронкса парень будет драться до последнего стука пульса, но добровольно не упадет. У Ламотты скорее уличная философия, чем спортивная. Джейк любит и свою красавицу-жену Вики, и брата Джоуи, но выражает это своеобразно. Один и тот же набор черт помогает в бою и губит совсем неплохого человека в обычной жизни. Прозвище, которое получил Джейк еще на заре своей карьеры, становится его проклятием, его трагедией. На корриде быки погибают нередко, зато без мучений. «Бык из Бронкса» погибает медленно и всю свою жизнь после долгожданной победы в титульном бою. Ретро-съемка Мартина Скорсезе сильно размывает границы между этапами нравственного падения прославленного боксера. Все сильнее полнеющий Роберт Де Ниро внушает своим видом омерзение. Становится ясна истинная роль мотивации в жизни любого спортсмена. Заплатив дорогую цену, он достиг вершины. Но в чем отличие великого боксера от просто хорошего? В поддержании вечной жажды борьбы. Ламотта давал волю своей необузданной ярости, прежде всего, из-за ненависти к самому себе. Радость от чемпионского пояса была омрачена сделкой со своей совестью. Человек, не способный простить самого себя, начинает видеть зло там, где его на самом деле нет. Скорсезе ведет повествование о жизни «бешеного быка» перескакивая года, делая акцент на меняющихся лицах близких к нему людей. Несмотря на регулярные побои и адскую ревность, Вики продолжает любить Джейка. Невзирая на беспрестанную ругань и явное неуважение, Джоуи все еще поддерживает брата. Но долго так продолжаться не может, если в крахе своих идеалов человек винит кого угодно, но только не себя. Все два часа ленты Скорсезе, не переставая, играет со зрительскими чувствами. Показывая своего актера в разные периоды жизни, с разными чувствами и разной комплекцией, режиссер не допускает однозначности в трактовке личности Джейка Ламотты. Где же «бык из Бронкса» настоящий? Выдерживающий нечеловеческие удары на ринге? Избивающий брата на глазах у его семьи? Вальяжно раздающий интервью по завершении карьеры? О, нет. Настоящий Джейк в грязной тюремной камере, самому себе, наконец, признающийся в беспутности жизни. Это очень запоздалое раскаяние, но благодаря этому приходит понимание глубины личности «бешеного быка». Это уже четвертый совместный фильм Скорсезе и Де Ниро, и именно в нем Роберт достиг пика перевоплощения. В самом факте искусственного набора веса ничего гениального нет. Истинный талант актера проявляется в демонстрации основной характеристики его героя. Джейк назвал себя «несгибаемым». В это слово он вложил примитивное понятие - не падать на ринг. Однако боязнь, что кто-то его «прогнет» и стала первопричиной личностного краха. Ламотта не страшился столкновения лицом к лицу, но не удара в спину, потому что это означало бы «прогиб». Маниакальный страх превратил жизнь блестящего спортсмена в трагедию. Вечная борьба с жерновами судьбы отражается на лице Роберта Де Ниро весь фильм. Радость от победы быстро проходит, любовь скоро угасает, а страх «прогнуться» живет всегда. Своей проникновенной игрой Де Ниро впечатлил самого Джейка Ламотту, и это стало лучшим итогом великой картины. Драма о спорте. Трагедия жизни. Бесценное наследие. (Nightmare163)

Страсти бычьи. Нужно попытаться представить себя молодым быком, роющим грязь, взмыленным, взбешенным. Ты чистая ярость, гул в ушах, пар из носа. Бежишь, сражаешься, ешь и пьешь, когда захочешь, овладеваешь телкой, когда захочешь. Жизнь ограничена продольными грубыми жердями загона. Есть только одна цель - сначала поднять соперника на рога, а после сохранить свое превосходство. Скорсезе, пишут, не очень-то жаловал фильмы про спорт, и снимать решился не сразу. Да и снял не про бокс, не про битву Джейка Ламотты (главного героя, бешеного быка Де Ниро) с «Шуга» Рэем Робинсоном, братом-менеджером (Джо Пеши) и женой Вики (Кэти Мориарти). Он снял один из лучших фильмов в истории, о том какой мучительной и безнадежной может быть борьба с собственными бесами. В случае с Ламоттой это вся та дурь и тестостерон, которые никак из себя не выбить, в случае с самим Скорсезе эта вся та дурь, которую он тогда принимал. В конце ты останешься в темноте, один на один с бетонной стеной собственного исступления, самым жестоким твоим соперником - «Бей, сукин сын, бей сильнее! Бей!» Да, это классика. Здесь есть стилизация под хоум видео, здесь дверца такси вступает в игру, здесь Джо Пеши сразу комок нервов, здесь родинка Де Ниро впервые получает маленькую самостоятельную роль, а сам Де Ниро просто бог и все. И даже сейчас этот черно-белый фильм в два удара уделывает большинство современных картин своей мощью, плотностью и разнообразием. Дед как-то рассказал, что раньше на бойне быка загоняли в узкий желоб и последим, что он видел в своей жизни, была огромная кувалда, занесенная над головой. Помню, представил себя быком. «Боже, за что мне все это?» - подумал я. (Тема Зыкин)

Скорсезе сильно рисковал, взявшись за съемки «Бешеного быка». Ведь речь шла о Джейке ЛаМотте, одном из самых известных боксеров, за которым тянулась длинная цепь несчастных романов, разрушенных браков и изуродованных судеб… В действительности режиссеру нечего было терять - он работал в полной уверенности, что «Бешеный бык» станет последним его творением. После прекрасно прошедших в прокате и тепло встреченных критиками «Злых улиц» и «Таксиста», провал фильма «Нью-Йорк, Нью-Йорк» чуть не поставил крест не столько на карьере Мартина, сколько на его желании работать дальше. Он разочаровался в кино, в зрителях и в самом себе. Страдая острой депрессией и кокаиновой зависимостью, Скорсезе угодил в больницу. Это случилось летом 1978 года. Именно тогда он уступил настойчивым просьбам Де Ниро и согласился экранизировать мемуары «Бешеного быка» ЛаМотта. Под властью книги боксера, Де Ниро чуть ли не бредил этим человеком, все время говоря о нем с режиссером. Даже когда тот лежал в больнице. И он сдался. Режиссер уловил главную тему этого фильма - саморазрушение. Он заглянул в глаза ЛаМотте и увидел в них свое отражение. Осталось написать соответствующий сценарий. Естественно, речь не шла о дословной экранизации книги. Ведь она также не была дословно о боксере. Скорее, это была попытка объяснить всю его жизнь, его комплекс вины, склонность к насилию. И это было, по мнению Скорсезе, глупой затеей. Но в книге встречались занимательные эпизоды, которые и легли в основу картины. Мартин обратился к автору «Таксиста» Полу Шрейдеру. Прочитав сценарий Шрейдера Мартин остался в восторге. Ему не понравились лишь те темные, отталкивающие сцены, где отражалась душа сценариста. Особенно это касалось эпизода в тюремной камере, когда ЛаМотт истязает свою слабую плоть, вместо того чтобы лупить кулаками стену. Он так и не сумел испытать оргазма - помешало чувство вины и отвращение к самому себе. Думаете, это спонсоры потребовали вырезать шокирующую сцену? Нет, она оказалась не по зубам Скорсезе и Де Ниро, которые отправились сочинять окончательный вариант сценария на Карибы. Шрейдер прочел изменения в сценарии через три недели после возвращения друзей с острова Септ-Мартин. Он пожал плечами, но милостиво благословил будущий фильм. Закончив работу над сценарием, режиссер приступил к поискам актеров, которые должны были составить Де Ниро компанию. Музыкант и актер Джо Пеши привлек внимание своей игрой в фильме «Сборщик смерти». Его способность к импровизации просто восхищала Скорсезе. На тот момент Пеши оставил шоу-бизнес и открыл ресторан в Бронксе. Сопротивлялся он недолго, и роль забавного и глупого миротворца Джои нашла своего исполнителя. Толстый матерщинник Пеши указал на женщину, которой суждено было сыграть несчастную жену Джейка - Викки ЛаМотту. Ею стала красавица блондинка Кэти Мориарти, чье фото актер увидел в клубе. Она совсем не знала Джо. Он передал через владельца ее любимой забегаловки, что Скорсезе проводит открытый кастинг. Она была похожа на Викки ЛаМотту и решила отправить свою фотографию. И выбор, по странному стечению обстоятельств, пал на нее. И все потому, что Скорсезе увидел в ней чистоту пустого листа бумаги, готового к созданию шедевра. Он увидел в ней ту невинность, которая иногда действует на мужчин как волшебство. Актеры и технический персонал «Бешеного быка» сочетали в своих рядах новичков и ветеранов. Среди первых выделялась Тельма Шунмейкер, юный режиссер монтажа. «Бешеный бык» стал первой художественной картиной в ее послужном списке и началом плодотворного сотрудничества с режиссером, которое продлилось в течение двадцати пяти лет. Фильм «Бешеный бык» поражал с самого первого дня. Как ни странно, актеры не понимали, почему Мартин и Де Ниро тратят столько времени на персонаж, который никому не нравится. Иногда из сценария можно было догадаться, о чем думает Мартин. Он создавал атмосферу, эпизоды, в которых самое главное передано с помощью тела. «Золотой» визуальный ряд обеспечил фильму главный оператор «Таксиста» Майкл Чэпмен. Спокойный, рассудительный, талантливый, он пользовался эмпирическим опытом плюс опытом прошлых лет кино, в особенности - фотографов и режиссеров немого кино. Чэпмен хотел показать каждый бой по-разному. Для этого актеры десять долгих недель занимались хореографией. Знаете, что такое «горящая болванка»? Это один из секретов операторского искусства, когда оператор кладет под камеру пылающий брусок, чтобы мерцание огня отражалось на пленке. Еще один секрет - это перспектива и монтаж. Специально для фильма боксерские ринги сделали разных размеров, чтобы на зрителя наиболее сильно повлияли кадры, снятые камерой, медленно двигающейся по кругу. Скорсезе впервые додумался поместить камеру на ринг. До него боксерские поединки снимали из-за канатов. Естественно, как и любое нововведение, это было непросто сделать. Также из-за того, что актеры часто падали, решили сделать покрытие ринга мягким. Съемки картины «Бешеный бык» - это уже легенда. За них Де Ниро нужно поставить памятник. Он тренировался наравне с боксером, с которым мерился силами в фильме. За два месяца он набрал 27 кг, поедая спагетти и мороженое, и все для того, чтобы в течение двух с половиной недель изображать старшего ЛаМотту. Звукооператор Фрэнк Уорнер наполнил фильм звуками слоновьего рева и падающих дынь, а после завершения работы уничтожил пленки, чтобы никто не сумел повторить уникальные стуки, грохотания и хлюпанья. Но самое удивительное было впереди. Фильм, имевший остро социальный характер, на который никто не делал никаких ставок, которому пророчили провал и забвение, не только окупился, но и принес $5 млн. прибыли. Критики сошли с ума от восторга. Более того, «Бешеного быка» выдвинули на «Оскар» по восьми номинациям, в том числе как «Лучший фильм» и «Лучшая мужская роль». Де Ниро свое получил, как и монтажер Тельма Шунмейкер. А вот Мартина Скорсезе впервые «прокатили». Никто и подумать не мог, что великий режиссер так и останется вечным «номинантом». Еще пять раз (включая фильм «Авиатор») он будет уходить со сцены не солоно хлебавши. Но кому нужен позолоченный болванчик, если мировая слава уже в кармане, а в придачу к ней - место в истории кинематографа? Фильм «Бешеный бык» (даром, что не получил «Оскар») все равно стал лучшей картиной 80-х и занимает место в пятерке «Величайших фильмов всех времен». Но, наверное, самым главным было то, что эта картина вдохнула в Скорсезе новую жизнь, спасла его от безвременной профессиональной кончины и подарила нам режиссера еще на двадцать лет. «Я хотел снять честный фильм, не обращая внимания на кассу и зрителей», - как-то скажет маэстро. И он поступил честно. За что ему честь и хвала. (FuriouSAngeL)

«Я не знаю, грешник Он или нет, я знаю одно, что я был слеп, а теперь вижу» Новый Завет. Эта картина ведет повествование о боксере. Вообще, это только кажется, что у атлета, у представителя боксерской профессии в его жизни есть только лишь перчатки, капа и ринг, а также стремление стать чемпионом. Совсем не так, люди, они и есть люди, а посему у каждого собственные проблемы и помимо спорта. Конечно, человек, являющийся подающим надежды боксером должен изо всех сил отрабатывать, оправдывать возлагаемые на него надежды, предоставленные авансы, стремиться к вершинам. Не сказать, что Джейк ЛаМотта из Бронкса не стремился что-то доказывать на ринге и всему спортивному миру, не зря же он получил прозвища «Бешеный бык» и «Бык из Бронкса». Просто помимо всего у парня было достаточно других тараканов в голове, которые своими вспышками и проявлениями мешали спортсмену направлять все свои силы и средства на карьеру, сосредотачиваться на одном не получилось и вовсе. К слову сказать, бешеным Джейк был не столько на ринге, сколько в жизни, вне пространства, отделенного канатами. Изначально родившись человеком не особо нормальным, выбор Джея ЛаМотты стать боксером не выглядел каким-то удивительным шагом. Это отчетливо заметно по его брату Джоуи, который, видимо, ранее уже предпринимал попытки самостоятельно стать боксером, но, возможно, у него что-то не заладилось с этим, а посему он, особо не отчаиваясь, с удовольствием и с честью стал менеджером своего брата, да и по жизни обладал азартом к ведению дел. С карьерой и достойными спарринг-партнерами у Джейка проблем изначально быть не должно было, так как его представителем в спортивном мире является Джоуи. Что же касается не особой нормальности основного героя, о которой было упомянуто несколько выше, то это объясняется тем, что Джейк до мозга костей был пропитан ревностью, буквально сжиравшей его изнутри, хотя он этого замечать совсем не хотел, постоянно настаивая только на своем. Причем чувство ревности беспокоило молодого человека, как в делах профессиональных, так и в моментах, касающихся его девушек. А порой случалось и такое, что начинал проявляться на полную мощь характер боксера, напичканный разнообразными минусами. Джейк зачастую принимал неверные решения, что портило все жизненные аспекты. И даже когда возникали важные моменты, от которых зависело, если не все, то многое, ЛаМотта просто был слеп и тратил время не на то, что нужно. В человеческой жизни судьбой все уготовано логически, хотя люди этого и не замечают, проклиная все и вся на этом свете. Так вот, практически всегда срабатывает одно правило, которое гласит - за все нужно платить. Никто и не сомневался в том, что настанет тот час, с которого все и наступит для ЛаМотты, настанет тот час, когда Джейк в блестящем исполнении Роберта Де Ниро будет пожинать плоды своих поступков и решений молодости. Джейк ЛаМотта будет страдать из-за своей недальновидности, из-за ситуаций, которые случались по его вине, тут даже брат не поможет, не поможет здесь никто. Роберт Де Ниро отлично отыграл роль горе-боксера, заставив многих актеров перенимать его опыт в исполнении спортсменов. В его образе видно все, что должно выражаться в определенные моменты, он показал и бешенство, и злость, и отчаяние. Для таких личностей, как Джейк ЛаМотта и целой жизни мало, чтобы понять полную неправоту своего поведения. Этот фильм примечателен тем, что он в каком-то смысле был основополагающим для всего жанра спортивной драмы. При просмотре картины Мартина Скорсезе сразу же возникают параллели, которые просто сталкиваются с современным кинематографом. Действительно, стоит хотя бы мельком ознакомиться с нынешними байопиками и сразу становится понятно, что нынешние проекты со своими идеями практически целиком берут начало с картины Скорсезе. Причем заимствование происходит, как из конструкции построения всего повествования, так и из способа преподнесения развития именно спортивных событий, которые являются связующим звеном всего, фундаментом действа. Но это проблема нынешнего кино, наше же дело рассматривать фильм 80ого года «Raging Bull». Что касается его знаковости, то она коснулась как Мартина Скорсезе, так и Роберта Де Ниро с Джо Пеши. Скорсезе чуть не покинул этот мир, увлекшись чересчур кокаином, спас же его Де Ниро, уговоривший Мартина снять картину о боксере. Сам же Роберт за это исполнение роли Джейка получил свой первый Оскар за лучшую мужскую роль. А Джо Пеши сыграл своего первого заметного персонажа в кино и получил статус талантливого новичка, а через некоторое время он и вовсе покажет, что не просто так оказался в кинематографе. Именно благодаря всей этой троице мы и сейчас с интересом смотрим «Raging Bull», который превратился в несгораемую классику. Безусловно, эта лента будет интересна любому уважающему себя киноману, а также любителю дуэта Скорсезе - Де Ниро, правда, на этот раз перед нами не криминальная история, хоть мафия здесь тоже свою роль играет, «Бешеный бык», это, прежде всего жизненная драма, связанная со спортом. Кстати, понравилась постановка боев, видно, что Мартин Скорсезе решился все сделать таким образом, чтобы было максимально правдиво, бои кровью не обделены, поэтому это все вбивается в память. «Бешеный бык» оставляет сугубо положительные эмоции, не смотря на некоторую «пробуксовку» в самом начале действа. А уж стилистика всей картины и вовсе заставляет забыть обо всем, сфокусировавшись только на жизни Джейка ЛаМотты. (UndeR)