ЕГО ЗВАЛИ РОБЕРТ (1967)
ЕГО ЗВАЛИ РОБЕРТ

Молодой, талантливый, но эгоистичный ученый создает робота по своему образу и подобию...

Фантастическая комедия о похождениях робота - двойника своего создателя. Ученый-кибернетик создал «по своему подобию» биохимическую модель человека - робота, которого назвали Робертом. В порядке эксперимента Роберта выпустили в жизнь, к людям...

Иногда научные эксперименты могут иметь самые неожиданные последствия. Молодой ученый, руководитель лаборатории, создает биохимическую модель человека. Роботу «РБ-235», точной копии своего создателя, дали возможность выйти за пределы института и поучаствовать в общественной жизни...

Некий ученый создает экспериментального человекоподобного робота, предназначенного, по его замыслу, для освоения дальнего космоса, недоступного людям. Он решает провести испытание робота на существование в человеческой среде и отправляет его на свидание с невестой одного из своих сотрудников, однако робот выходит из-под контроля. Надвигаются опасные последствия...

Амбициозный ученый, - подтянутый супермен в образе самого Олега Стриженова, - создает своего двойника, биохимическую модель человека по имени Роберт. Не путать с роботом! Он переступает порог лаборатории, отправляется в большой мир, на спектакль настоящего Марселя Марсо (был такой великий французский мим, приезжающий в СССР на гастроли), на свидание с девушкой, о которой мечтает любой мужчина, потому что это Марианна Вертинская с фантастической, - по любым меркам, - фигурой. Комические, абсурдистские, драматические приключения Роберта, способного на все, кроме испытания своих чувств, «ранят его душу», а точнее дают в механизме сбой, и «машину» отправляют в небытие. Очень актуальное кино!

МФ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ В ТРИЕСТЕ, 1968
Победитель: Диплом жюри, Приз «Серебряный астероид» за лучшую мужскую роль (Олег Стриженов).
МФ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ В МИЛАНЕ, 1969
Победитель: Приз «Золотой шар».

В фильме использован костюм робота Джона из киноленты «Планета бурь» (1962 ), чей устрашающий вид был весьма упрощен, а «голова» заменена на более нелепую.
Один из эпизодов снимался на ныне закрытой станции «Дачное» тогда еще Ленинградского метрополитена.
По местам съемок: тогда и сейчас - .
Текст песни «Кто сказал, что дважды два - четыре?» (муз. Андрея Петрова, сл. Льва Куклина, исполняет Алиса Фрейндлих): Кто сказал, что дважды два - четыре? Очень все непросто в этом мире Что мне дважды два - Школьные слова, А у тайн особые права. // Кто сказал, что дважды два четыре? Звездный разговор звучит в эфире. Ну а мне опять Как тебя понять? Дважды два у нас выходит пять. // На земле никто мне не ответит, Сколько тайн живет на белом свете... Что мне дважды два - Школьные слова, А у тайн особые права.
Заключительные титры (вместо «Конец фильма»): «АВДДИИНОСЯ» / «ДО СВИДАНИЯ».
Премьера 18 октября 1967 (СССР).
Обзор изданий картины - .

Каково это - играть робота: Не моргать, не есть и медленно двигаться. Исполнители ролей Терминатора, R2-D2, Робокопа и других выдающихся роботов из кино - о трудностях, с которыми они столкнулись во время съемок. [...] «Его звали Роберт» (1967). Олег Стриженов - робот Роберт / Сергей. «Мне очень интересно было играть в этой картине двух физически идентичных и даже практически одинаково одетых персонажей, без использования всяких бород и подобных внешних приспособлений. Первая сцена, которую снимали, - выход из театра с моей партнершей Марианной Вертинской. Накануне я задумался: как все-таки играть робота? И почему-то вспомнился фильм "Буратино". Я попробовал использовать пластику куклы. ... Это подошло». [...] (Даниил Смолев, «КиноПоиск»)

В далекие 60-е, когда ни «Приключений Электроника», ни «Робокопа», ни, тем более, «Искусственного интеллекта» не было даже в виде набросков, советское общество сходило с ума по кибернетике, астрофизике и научной фантастике. Пересматривая эту незатейливую ленту о том, как изобретатель и ученый Сергей Сергеевич Кукин создал по своему образу и подобию робота и назвал его Робертом, невольно начинаешь допускать мысль о том, что Бромберг, Верховен и Спилберг с удовольствием ее цитируют. Ведь в картине есть живорожденный и механический близнецы, робот-великан, а также слезные рассуждения на тему «я мальчик, я живой», знакомые по фильмам этих авторов. Нельзя не заметить, что Илья Ольшвангер, ... режиссер картины, в свою очередь, знаком с книгой Мэри Шелли про детище Франкенштейна, так же как и Роберт, робко и неуклюже пытающееся познать любовь, чему препятствует хозяин, в планы которого это не входит.

Я гуляла с зомби: Топ фильмов о нечеловеческой любви. [...] Советская женщина и робот. «Его звали Роберт», режиссер Илья Ольшвангер. Советский ученый Сергей Сергеевич (Олег Стриженов) создал человекоподобного робота, фактически своего близнеца, дав ему имя Роберт. После знакомства Роберта с невестой одного из сотрудников Сергея Сергеевича, Таней (Марианна Вертинская, старшая сестра Анастасии), становится ясно, что первый робочеловек куда более чуток и эмоционален, чем его творец-сухарь. Тане Роберт тоже очень нравится. Сочные цвета, стилистика 1960-х, множество комических ситуаций и появление Михаила Пуговкина придают фильму определенной легковесности. Однако проблема колоссальной нагрузки «человеческого, слишком человеческого», оказавшейся непосильной для робота, вносит в комедию долю ... горечи и пессимизма. У кого робот может научиться чувствам, если они, по сути, чужды даже его создателю? [...] (Дмитрий Карпюк, «КиноПоиск»)

В общем-то, в фантастической комедии ленинградских кинематографистов «Его звали Роберт» нет ничего фантастического, кроме героя но имени Роберт. Впрочем, и героем его не назовешь, потому что Роберт - робот, созданный фантазией молодого ученого Сергея Сергеевича. Разумеется, в создании Роберта участвовала не только фантазия, но и наука. Роберт - удивительно современный механизм. У него ясный логический ум, он пунктуален, аккуратен, выполняет любые задания. Единственно, чего он лишен, - человеческих эмоций. Внешне Роберт поразительно похож на Сергея Сергеевича. Похож настолько, что их часто путают. Собственно, запрограммированное сходство и является причиной многих недоразумений, которые происходят в комедии. Для прохождения испытания Роберта поселяют среди ... людей. Сергей Сергеевич уступает ему свою квартиру, и скоро Роберт становится любимцем всех соседей. Он послушно выполняет все задания Сергея Сергеевича: водит машину, ходит в театр, а однажды даже проявил инициативу и отправился в загородную прогулку с группой молодежи. Однако в результате стало ясно, что как ни совершенен робот, он никогда не сможет заменить человека. И еще: что есть люди, в сравнении с которыми даже механический робот является олицетворением доброты и человечности. В фильме «Его звали Роберт» Олег Стриженов играет сразу две роли - ученого Сергея Сергеевича и робота Роберта. И в обеих ролях он достоверен, правдив и естественен. Марианна Вертинская играет молоденькую девушку Таню. Роль эта несложная. Но ее исполнение требует от актрисы изящества и легкости, словом, всего того, чем Вертинская наделена с избытком. (Галина Сенчакова. «Спутник кинозрителя», август 1967)

Первые советские роботы олицетворяли фантастическое обострение классовой борьбы и громили капиталистов. В 1960-х наш металлический Джон из «Планеты бурь» стал знаменит в американских драйв-инах, а Электроника мы все помним и так! Мы собрали самых интересных роботов из нашего кино, мультфильмов и телеспектаклей, чтобы лучше разобраться в нюансах русского роботостроения и показать его эволюцию вплоть до вершины - идеального робота-полицейского Анны Николаевны Королькевич. Слово «робот» появилось в пьесе чешского фантаста Карела Чапека «R.U.R.» в 1920 году. Там описывался конвейер, на котором самих себя собирали механические работники. В мировом кино впервые робот возникает в «Метрополисе» (1927) Фрица Ланга: это женщина, Maschinenmensch в ... исполнении Бригитты Хельм. Второй фильм, где фигурировали человекоподобные машины, вышел в СССР в 1935-м. Это была «Гибель сенсации» Александра Андриевского с железными гигантами, которыми командовали с помощью саксофона. Новое пришествие роботов в советский кинематограф случилось после войны, когда они оказались символом прогресса и оттепельной одержимости будущим. Советские роботы стали душевнее и умнее, приносили себя в жертву людям и учились у них хулиганить. Они появлялись и в детском кино, и в кукольных мультиках, и в экранизациях Брэдбери, Азимова и Станислава Лема, играя роль то помощников человека, то его злейших врагов. С крахом Союза интерес к роботам будто угас, если не считать андроида из фильма «Действуй, Маня!» - перестроечного микса «Бегущего по лезвию» и «Черри 2000». Сейчас, похоже, роботы возвращаются в российское кино, однако не в фантастику, а в основном в семейные фильмы и комедии. Теперь если они в чем и помогают людям, то прежде всего в том, как разобраться в себе самих. [...] РБ-235. «Его звали Роберт» (1967). Буквально на следующий год после «Формулы радуги» появился еще один робот-двойник изобретателя - обоих сыграл Олег Стриженов. РБ-235, или просто Роберт, вообще-то был спроектирован для полета на звезду Вега, но до того был вынужден подменять ученого-изобретателя и даже сходил с его девушкой Таней на концерт Марселя Марсо. А еще прыгнул в вольер к тигру за оброненной ребенком куклой и перегрелся от разговоров о поэзии и красоте - такие материи роботам все же не близки. [...] (Дмитрий Карпюк, «КиноПоиск»)

[...] В 1966 году Стриженов снимался в комедии ленинградского режиссера Ильи Ольшвангера «Его звали Роберт», где играл сразу две роли - робота Роберта и его создателя, молодого ученого. Какое-то время съемки фильма шли вполне благополучно, после чего начались конфликты между Стриженовым и режиссером: сначала творческие, переросшие потом в личные. В итоге, когда до конца съемок оставались считаные недели, Стриженов сорвался. Вот как это было отражено в документах - в докладной записке директора «Ленфильма» И. Киселева руководству Госкино, датированной январем 1967 года: «Прибыв в Ленинград на съемки 9-10 декабря, Стриженов, будучи в нетрезвом виде, отказался приехать на работу, грубо оскорбил приехавшего ... за ним в гостиницу старшего администратора. На телефонный вызов - непристойно оскорбил ассистента режиссера, а поехавшего за ним директора картины не впустил к себе в номер. 16 декабря он явился на съемку объекта «квартира Геннадия» пьяным, а на вечернюю съемку инфраэкрана явиться отказался, несмотря на предварительную договоренность. 21 декабря на вызов группы отказался приехать на съемки из Москвы, сославшись на заболевание, а на телеграмму директора студии с требованием сообщить сроки приезда и представить больничный лист Стриженов ничего не ответил и больничный лист не представил. 27 декабря, прибыв на съемку объекта «туалетная комната», по телеграмме МХАТа после съемки в тот же день выехал в Москву на 28 декабря, а на 29-30 декабря приехать отказался, несмотря на договоренность дирекции студии с режиссерским управлением МХАТа. Вновь согласованный с артистом Стриженовым план дальнейших съемок был сорван из-за отказа Стриженова приехать на съемки в согласованный срок. 18 января 1967 года Стриженов прибыл в Ленинград для съемок последнего объекта «театр» с участием более 400 человек массовки и многих актеров, но до 15 часов в студию не явился и не звонил, после чего за ним был специально послан заместитель директора картины Гумберто О. В. На всевозможные уговоры и просьбы приехать на съемку Стриженов ответил грубой бранью в адрес всей группы и дирекции, а также всяческими нецензурными словами оскорбил заместителя директора Гумберто и от съемок отказался. Студия была вынуждена трудовое соглашение с артистом Стриженовым расторгнуть». В результате этого скандала Стриженова наказали по полной программе: объявили ему строгий выговор с предупреждением, удержали 1/3 его месячной зарплаты и полностью лишили постановочного вознаграждения. Кроме этого, актера сняли с учета актерского отдела киностудии «Ленфильм» и категорически запретили всем съемочным группам студии приглашать Стриженова для участия в съемках. Что касается фильма «Его звали Роберт», то Стриженова все-таки обязали досняться в нем, несмотря на то что он сильно этого не хотел. Однако и сопротивляться давлению Госкино было опасно: в таком случае актера вообще вышибли бы из профессии (такие случаи в советском кино редко, но случались: например, актера Владимира Трещалова, сыгравшего роль Лютого в «Неуловимых мстителях», за проступки, идентичные тем, что совершал Стриженов, выгнали с работы, и он в течение нескольких лет работал... водителем троллейбуса, ходившего по маршруту от киностудии «Мосфильм» до Киевского вокзала). Кстати, фильм «Его звали Роберт» получился не таким уж и провальным, во всяком случае в прокате он пользовался большим успехом и собрал почти 20 миллионов зрителей. Более того, он был отмечен призами на фестивалях в Триесте (1968) и Милане (1969). И, глядя на игру Стриженова в этом фильме, никто из зрителей даже не мог себе представить, каких мук стоило актеру участие в этой непритязательной комедии. [...] (Из книги Федора Раззакова «Гибель советского кино. Тайна закулисной войны. 1973-1991», 2008)

Этот фильм не ходил в «лидерах проката», но в конце 1960-х годов в СССР его хорошо знали и любили многие. Но затруднительно понять причины этой любви, читая сегодня «описание», которое сдирают друг у друга разные справочники и сайты. Вот, извольте: «Молодой ученый, руководитель лаборатории, создает биохимическую модель человека. Роботу «РБ-235», точной копии своего создателя, дали возможность выйти за пределы института и поучаствовать в общественной жизни...» А вот, не угодно ли, «описание» другого фильма - «Формула радуги», снятого годом раньше Г. Юнгвальд-Хилькевичем: «Молодой ученый Владимир Батников создает своего двойника - робота Яшу. Но Яша быстро осваивает реальное пространство и начинает жить ... самостоятельно жизнью. Наделав много пакостей, робот вынуждает Батникова уничтожить его...» Ну как, похоже? Да, - если не видеть фильмов! Малосимпатичный робот Яша (в исполнении будущего режиссера третьестепенных картин Валерия Исакова) напоминает бездушного бюрократа (до сих пор в толк не возьму, за что столь яркий образец «правильной» сатиры гноили на полке!). Роберт (в исполнении Олега Стриженова) похож на страдающего человека: он страдает от того, что... не способен страдать - с одной стороны, а с другой - потому что не может уразуметь смысла своего существования: «Он такой же, как я!» - говорит Роберт о кукле-Петрушке, надетой им на свою руку. И это (особенно в 1968 году, когда искусство еще занималось своим прямым делом - воспитанием чувств) было совсем не глупо... Кто знает, не положи в 1966-м худсовет на полку явно неудачную работу будущего автора кинохитов вроде «Опасных гастролей» и цикла сериалов о мушкетерах, мы бы, вероятно, не увидели замечательного дуэта тонких, интеллектуальных актеров - Олега Стриженова и Марианны Вертинской. Подлинный трагизм, стоящий за мучительными попытками найти ответ на вопрос: в чем же разница между человеком и не-человеком, до сих пор удивляет и трогает. Это позже Д. Кэмерон с чисто американским размахом и прагматизмом сплеча решит сей вопрос в «Терминаторе-2». Создатели фильма «Его звали Роберт» решения не предлагают, надеясь на проницательность зрителя. Отдавая некоторую дань типично советскому невысокого пошиба комикованию (герой М. Пуговкина), фильм «Его звали Роберт» каким-то удивительным образом остается в рамках интеллектуального лиризма (немного похожего на стиль Г. Данелии, но все же иного), продолжая стоять особняком в ряду советских кинокомедий. Между прочим, предлагаемый фильм - вторая и последняя работа Ольшвангера (первой была картина 1965 г. «На одной планете» - как значится в аннотации, «об одном рабочем дне В. И. Ленина - с вечера 31.12.1917 до 01.01.1918» с И. Смоктуновским в роли вождя). (AVV_UA)

Картину "Его звали Роберт" сейчас стали показывать по телевидению, хотя одно время ее не показывали совсем. Снимал режиссер Илья Ольшвангер, театральный режиссер. Отличался одним качеством - когда администратор вбегал в павильон и говорил ему: - Я билет Вам достал на поезд! Это так сложно было! Так сложно! Илья Ольшвангер отвечал: - Слушайте, давайте только здесь без кино! То, что мы делаем сейчас в кадре - это не менее сложно, чем для вас достать билет. Ольшвангер снял свою первую картину - не помню, как она называлась, но Иннокентий Смоктуновский сыграл там роль Ленина. И такое было в нашем кино. Кеша был ... артист прекрасный, делал все очень тактично. Когда Ольшвангер пригласил меня, я поинтересовался: - А кто еще будет сниматься? - Марианна Вертинская. - А почему она? - Дело в том, - ответил Ольшвангер, - что для меня ее отец - это святое дело. - Прекрасно, - ответил я. Главную роль играл Олег Стриженов. Юрий Толубеев, знаменитый артист, играл председателя комиссии. Была сцена, когда он поднимает руку и говорит: - Да, это все хорошо, но как бы что-нибудь о нас не подумали. И вот с этого жеста и с этой фразы начались неприятности. В комиссии спросили: - А кого он играет? - Председателя комиссии. - Нет, это не председатель комиссии. Толубеев был похож на всех советских правителей сразу. И сцену эту вырезали, а она была лучшей. Толубеев заставлял робота двигаться, Стриженов это очень здорово делал. Но картина получилась "постриженная". Председателем Госкино был Баскаков. Когда ему привезли посмотреть картину, сцену уже к тому времени с пленки смыли. - Что же вы ко мне не обратились? - спросил Баскаков, - показали бы раньше, я бы все уладил. Ольшвангер попросил меня сыграть начальника отдела кадров. - Это первый отдел, - объяснил Ольшвангер, - и фамилия твоя будет - Кнопкин. Сыграй махрового бюрократа. Ольшвангер от меня этого долго добивался, не знаю, получилось или нет. Часть картины снимали у подножья Эльбруса. Была очень интересная экспедиция в поселок Иткол. Снимали летом. До десяти часов было холодно, а с десяти из-за горы поднималось солнышко, и все раздевались и загорали. В три часа дня солнце заходило за Эльбрус, все начинали мерзнуть и надевали на себя теплые куртки. Интересная природа, чистый воздух. Кино сняли, все прошло хорошо, но потом, когда началось озвучивание, пришлось для Олега Стриженова искать дублера. Это было и обидно, и, с другой стороны, отразилось на качестве картины. Если бы не вырезали сцену с комиссией и если бы Олег сам доделал свою роль, фильм получился бы интереснее, чем мы его видим сейчас. (Михаил Пуговкин, 2005)

История вполне в духе Филиппа Дика с его несчастными андроидами. Только это комедия, и надо сказать, весьма остроумная (Дику бы не понравилась). Пуговкин тут бесподобен! Жаль только, что местами в фильме проскальзывает специфическая "дурашливость 60-х" (апофеозом которой был фильм "Человек ниоткуда"), которая однако не портит общей картины. Основная линия фильма довольно хорошо продумана и смотрится весьма солидно. Фильм вообще в чем-то напоминает "Двухсотлетнего человека" и "Я, робот", но идея "Роберта" прямо противоположна: робот смог захотеть стать человеком, но не смог, ибо у него нет души. Крайне странная идея для советского фильма тех времен! (Андрей Пивоваров)

Робот с человеческим лицом... 'Его звали Роберт'- прекрасный образец советской кино фантастики. Вышедший на экраны в далеком 1967 году, фильм получил 'Золотой шар', а так же диплом на МКФ фантастических фильмов в Милане, что было неплохим показателем для отечественного кинематографа. Но не без огорчения, стоит заметить, что в настоящее время, эта лента относится к разряду позабытых, что на мой взгляд абсолютно несправедливо. Что качественно отличает 'Его звали Роберт', от современных отечественных лент о научной фантастике, то что на данный момент их вообще нет. Подобные фильмы в нашей стране и так снимали очень редко, а в настоящее время прекратили снимать полностью. ... Тема робототехники в кино, как таковая изжила себя еще в конце прошлого века, искусственный интеллект, перестал интересовать, как зрителя так и читателя. Им на смену пришли произведения о человеческих клонах пытающихся выжить в нашем непростом мире, а так же найти себе место в жизни, понять человека и 'стать человечнее'. Но вернемся к Роберту. Кратко пересказывая, сюжет этого фильма, можно уложится всего в несколько предложений. В довольно непонятный временной период, ученый-робототехник, Сергей Сергеевич, создает по своему образу и подобию робота, которого называет Робертом. Видимо, здесь сказывается игра слов: Роберт- робот, робот- Роберт, своего рода находка ученого, назвать, неизвестный до этого механизм редким именем. Роберт был создан всего лишь для одной цели- полететь на далекую и загадочную звезду Вега, для налаживания контакта с иными формами жизни. Но в процессе обучения, робот, начинает идти по другому пути, отдавая большее предпочтение общению с людьми и познанием окружающего его мира, попадая при этом в комичные, а порой и слегка грустные ситуации. Чего только стоят сцены свидания робота с Таней на концерте Марселя Марсо или заселением в гостиничный номер вместе с Кнопкиным. Наш Роберт сильно отличается, от других 'носителей искусственного интеллекта', которых мы привыкли видеть на своих голубых экранах. Пожалуй, как и все роботы из советского кино, он абсолютно не похож на своих заграничных аналогов. Он не боевой андроид и не машина для убийств. Это сильно бросается в глаза в сцене в книжном магазине, где он дает Тане понять, что не интересуется фантастикой. Что очень символично, так как фантастика представлена здесь книгой Айзека Азимова, 'Я, робот'. Да и создан он таким человечным, лишь с одной целью, показать жителей Земли, инопланетным цивилизация с лучшей стороны. За все экранное время, мы ни разу не получаем ответы на такие вопросы, как: 'из чего сделан Роберт?' и 'на каком топливе работает?', которые так любят навязывать в картинах подобного жанра. Несомненно, все это превращает нашего главного героя из простого робота, действительно в РОБОТА С ЧЕЛОВЕЧЕСКИМ ЛИЦОМ. Если произвести краткий анализ главных персонажей и их поведения, то можно легко заметить, что они изображены очень четко. Все они обладают специфическими характерами, собственной жизненной позицией, системой ценностей и что совсем немало важно, чувством юмора. Роберт- главный герой картины. Робот пытающийся обучатся и лучше понять окружающих. На протяжении всего экранного времени он выполняет приказы людей, попадая при этом в нелепые ситуации. В тоже время он учится на своих ошибках в результате чего, им начинают все больше повелевать желания видеть, слышать, осязать и чувствовать. Сергей Сергеевич- создатель Роберта, почти лишенный эмоций изобретатель, постоянно наблюдающий и ставящий на роботе опыты. Таня- комсомолка, спортсменка и просто красавица. Девушка ищущая в жизни романтики, встречая Роберта начинающая воспринимать его действия, как ухаживания. Почти до самого конца фильма она так и не может понять реакцию Роберта, на с виду простые жизненные ситуации, из-за чего часто на него обижается. Кнопкин. Скорее этого героя можно отнести к второстепенным персонажам, но тем не менее, любое его появление на экране сопровождается бурным действием. Он- стереотипный отдыхающий санатория того времени, сильно пьющий мужчина, которому по его словам осталось 6 лет до пенсии. Из- за злой шутки помощника Сергей Сергеевича, Кнопкин не раз попадает в абсурдные и смешные ситуации. В окончании рецензии, хочется добавить, что 'Его звали Роберт'- кино далеко не для всех. Этот фильм вряд ли понравится, любителям современной кино фантастики. Зрителям привыкшим видеть на экране яркие спец эффекты он не понравится, так как они в нем отсутствуют. Это скорее неординарная работа с камерой и определенные приемы, примененные при монтаже, нежели спец эффекты. Но этот фильм будет интересен зрителям любящим ленты снятые в СССР. Всяких похвал заслуживает блестящий состав актеров отечественного кино, сыгравших в фильме: Олег Стриженов, Марианна Вертинская, Алексей Драницын и конечно же Михаил Пуговкин. И что не мало важно этом фильме снялся французский актер-мим, создатель парижской школы мимов, всемирно известный Марсель Марсо, заметно украсивший картину не смотря на свое очень короткое появление в кадре. (caligulax (first))

За двадцать пять лет до «Терминатора 2»... было многое уже, в общем, сказано. В фильме «Его звали Роберт». Не очень занимательно. Возможно, не всегда убедительно. Иногда слишком прямо, в лоб, разжевывая, не давая возможности догадаться самому, но было сказано: машины стерильны в моральном плане, они - «перчатка, одетая на руку человека», и все такое. Проблеме голема уже много лет. Есть ли у разума нерожденного душа? Адекватен ли робот человеку, может ли его заменить? Стоит ли создавать искусственных людей? «Его звали Роберт» - не первое и не последнее произведение на эту тему. Но какой был бы толк в этих глобальных, отвлеченных ... проблемах, если бы не было истории человека? Жил-был талантливый изобретатель Сергей Сергеевич... Он был красив, но считал недостойным нравиться себе за эту красоту, хотя невольно гордился ею. Он мечтал о возможностях холодного, ясного ума, не замутненного «субъективными эмоциями». Он был бессердечен, он хотел быть бессердечным, и, наверное, даже не догадывался, насколько ему плохо. Он создал робота, воплотив в нем свою мечту об идеальном себе. Почти полного своего двойника... одиночество ли заставило его сотворить своего «клона», или неосознанная глубокая нелюбовь к себе-настоящему? Человек, отрицающий эмоции, пуст. Стремящийся перестать чувствовать - идет в тупик, страшный тупик, где не спасение от боли ждет его, а только ее отрицание, ложь самому себе. А по дороге он будет топтать других людей. Не со зла, а из равнодушия. Он даже может говорить себе, что в том тупике его ждет Цель, та самая «цель в жизни», которую так советуют иметь всем людям, и оправдывать этим себя. Этому человеку, бывает, встретится такая Таня, что попытается вдохнуть радость жизни в его существование. Наивно, страстно, от всей души. Отогреть, оживить, не для себя даже, а потому что... потому что пропадает же человек - умный, красивый, не подонок, в общем-то. Жизнь проходит, а он не чувствует ничего, а значит, зря проходит жизнь!.. Редко когда, правда, Тане удается такое. Но попытаться стоило. Обращаясь к «перчатке», маске, кукле - говорить с человеком. Стоило. А робот... а робот странный. Отличная мимика, прекрасный голосовой аппарат, сила, скорость и координация тонких движений, а вот с локомоцией явные проблемы. А еще странная реализация зрительной системы, иногда удивительно долгое время отклика на внешний раздражитель и какой-то невозможно ограниченный словарный запас, включающий слово «батюшка», но не понятие «заливной луг». То есть робот просчитывает такую сложную (и совершенно бесполезную) мимику, но не имеет в активе даже информации из СЭС. И с таким отсутствием знаний его хотят отправлять на Вегу ради того, чтобы он нашел там «братьев по разуму»? Хорошо же о нас подумают... Да многое странно. Как Таня не догадалась, когда ее тащили на руках с нечеловеческой скоростью, что дело нечисто (и как ее не стошнило, кстати)? Почему робота так спокойно отпустили «на люди», почему над ним нет никакого нормального контроля, я понимаю, конечно, что он «азимовский», но мало ли что там перемкнет... Зато многие моменты удивительно тонко схвачены. Не те, что задуманы ключевыми, правда, вроде воздевания над головой куклы: «Он такой же, как и я, только маленький и примитивный» - тут можно было бы поменьше пафоса, роботу он не идет. А, например, ласково-заговорщицкий взгляд Сергея Сергеевича на «влезшего в разговор» Роберта (ах, самолюбие), или «задание понял» из уст Геннадия, полное невыразимого чувства. А еще в фильме есть «живой и настоящий» Марсель Марсо. Это вам не хухры-мухры. И Пуговкин. Это тоже сильно украшает ленту. (Фюльгья)