РАЙОН № 9 (2009)
DISTRICT 9

"Район № 9" ("Район №9", "Район 9"). Более 20 лет назад инопланетяне установили первый контакт с Землей. Люди были готовы ко всему - от враждебного вторжения до невероятного технологического прорыва. Ни того, ни другого не произошло. Пришельцы оказались беженцами со своей собственной планеты, и пока мировое сообщество решало, что с ними делать дальше, для них был организован временный лагерь в южноафриканском Районе № 9.

Неприятные на вид инопланетяне с щупальцами на лице вынужденны жить в резервации на окраине Йоханесбурга. Люди ненавидят их, потому что пришельцы роются в помойках, жрут кошачьи консервы, торгуют оружием с нигерийцами и вообще ведут себя не по-людски. Правительство принимает решение выселить пришельцев за городскую черту, где для них построено настоящее гетто. Но все пойдет по-другому, когда человек, возглавляющий операцию внезапно увидит проблему совершенно с другой стороны...

Над городом Йоханнесбургом (ЮАР) зависает монструозный НЛО, из которого на голову ошалевших аборигенов вываливается толпа жукообразных инопланетян, по техническим причинам вынужденных сделать на Земле аварийную остановку. Остановка затянулась на двадцать лет. За это время пришельцы размножались по экспоненте, превратив отведенный им район №9 в нечто среднее между сталкерской Зоной, Черкизовским рынком и бразильскими фавелами. Власти, при помощи одной всемогущей корпорации, решают переселить жуков в район № 10, больше напоминающий концлагерь.

ОСКАР, 2010
Номинации: Лучший фильм (Питер Джексон, Кэролинн Каннингэм), Лучший адаптированный сценарий (Нил Бломкамп, Тэрри Татчелл), Лучший монтаж (Джулиан Кларк), Лучшие визуальные эффекты (Dan Kaufman, Peter Muyzers, Robert Habros, Matt Aitken).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2010
Номинация: Лучший сценарий (Нил Бломкамп, Тэрри Татчелл).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 2010
Номинация: Лучший испуг (Шарлто Копли).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2010
Номинации: Лучший режиссер (Нил Бломкамп), Лучший адаптированный сценарий (Нил Бломкамп, Тэрри Татчелл), Лучшая работа оператора (Трент Опалок), Лучший монтаж (Джулиан Кларк), Лучшая работа художника-постановщика (Филип Айви, Гай Потгитер), Лучший звук (Brent Burge, Chris Ward, Dave Whitehead, Michael Hedges, Ken Saville), Лучшие визуальные эффекты (Dan Kaufman, Peter Muyzers, Robert Habros, Matt Aitken).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2010
Победитель: Лучший фильм.
Номинации: Лучший режиссер (Нил Бломкамп), Лучший сценарий (Нил Бломкамп, Тэрри Татчелл), Лучшие декорации (Филип Айви), Лучшие спецэффекты (Dan Kaufman, Peter Muyzers, Robert Habros, Matt Aitken), Лучший грим (Joe Dunckley, Sarah Rubano, Frances Richardson), Лучшее специальное DVD-издание («For the Two-Disc Edition»).
КИНЕМА ДЗЮНПО, 2011
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Нил Бломкамп).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2009
Победитель: Топ независимых фильмов.
ЖОРЖ, 2010
Номинация: Лучший зарубежный экшн.
ВСЕГО 14 НАГРАД И 56 НОМИНАЦИЙ.

После того как фильм, основывающийся на игре «HALO», режиссером которого должен был стать Нил Бломкамп не состоялся, продюсер Питер Джексон предложил Бломкампу за 30 миллионов снять все что он захочет. Результатом стал данный фильм.
Картина снята по короткометражному псевдодокументальному фильму «Выжить в Йобурге» (Alive in Joburg), который имеет схожий сюжет, и режиссером которого также является Нил Бломкамп.
С идеей расширить короткометражку до полноценного псевдодокументального фильма выступила жена Питера Джексона и по совместительству его креативный партнер Фрэнсис Уолш.
Сюжет и название фильма являются отсылкой к режиму апартеида в ЮАР и «шестому району» в Кейптауне. В 1966 году «шестой район» был объявлен зоной «только для белых» и 60 000 человек были насильно разлучены с родственниками и друзьями и переселены в Кейп-Флэтс.
Роль главного героя, чиновника Вайкуса, исполняет Шарлто Копли, друг детства режиссера фильма Нила Бломкампа.
Актер Шарлто Копли раньше никогда не снимался и не имел намерений сделать актерскую карьеру. Он попал на главную роль после того как Нил Бломкамп снял его в короткометражке «Выжить в Йобурге».
Все инопланетяне в фильме сделаны на компьютере, за исключением тел, лежащих в медицинской лаборатории.
Язык, которым говорят инопланетянин (щелкающие звуки) был создан путем трения тыквы.
Цитата из фильма: «Слышите, как лопаются? Как будто попкорн!».
Около шести различных концовок фильма были созданы во время съемок.
Бюджет: $30 000 000.
Премьера: 13 августа 2009 года.
Слоганы: «Им здесь не место» (российский прокат); «You are not welcome here» (Вам здесь не рады); «For humans only. Non-humans banned!»; «Support non-human rights. Everyone deserves equality»; «MNU spreads lies»; «No humans allowed»; «They came here 28 years ago. Coexistence has never been easy. Why won't we let them leave?».
Частью маркетинговой кампании в Северной Америке явилось то, что постеры фильмы были размещены на автобусных остановках крупнейших городов, а также на стенах зданий и т.д.; на постерах говорилось, что эти зоны предназначены лишь для людей, а также там был номер телефона (866.666.6001), по которому нужно было звонить в случае присутствия там не-людей. Название фильма там не было, зато была ссылка на его официальный сайт.
Рекламная кампания фильма включала в себя элементы игры в альтернативной реальности. Официальный сайт фильма являлся «кроличьей норой» в игру. При входе необходимо было сделать выбор между версией для людей и версией для «не-людей». В зависимости от сделанного выбора, показывались разные версии сайта.
Официальные сайты и странички фильма: http://d-9.com; http://district9movie.com; http://sonypictures.com/homevideo/district9/; http://d-9.gaga.ne.jp/.
Интерактивный сайт-игра по вселенной фильма - http://district9game.com.
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes и другие.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/district-9-2009.
Рецензия Джеймса Берардинелли (англ.) - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=1766.
Рецензия Питера Трэверса (англ.) - http://rollingstone.com/movies/reviews/district-9-20090813.
Правительство Нигерии потребовало прекратить показ фильма из-за негативного образа нигерийцев, который, по мнению властей, был создан в картине. Министр информации Нигерии Дора Акуньили заявила, что нигерийцы в фильме изображены «каннибалами и преступниками», а нигерийские женщины показаны как «проститутки, которые спят с пришельцами». Она добавила, что попросила кинокомпанию Sony, ответственную за создание фильма, принести официальные извинения перед народом Нигерии.
Фильм дублирован на студии «Невафильм» в 2009 году. Режиссер дубляжа: Гелена Пирогова. Роли дублировали: Андрей Левин (Wikus Van De Merwe); Сергей Куприянов (Grey Bradnam - UKNR Chief Correspondent); Виктор Костецкий (Francois Moraneu - CIV Engineer Team); Валерий Кухарешин (Piet Smit); Ирина Горячева (Tania Van De Merwe); Виталий Крылов (Fundiswa Mhlanga); Юрий Лазарев (Nicolas Van De Merwe); Станислав Концевич (Koobus Venter).

МИР «РАЙОНА №9». 14 апреля 1982 года человечество вступает в первый контакт с внеземным разумом, когда над Йоханнесбургом зависает гигантский космический корабль. Тем не менее, в течение трех месяцев из него никто не появляется, и земные ученые сами проникают внутрь, прорезав обшивку корабля - внутри они обнаруживают огромное количество сильно истощенных и больных инопланетян. Пришельцы во многом подобны общественным насекомым - все находящиеся на корабле инопланетяне являются примитивными «рабочими». Интересен тот факт, что все представители расы - гермафродиты. Они, тем не менее, разумны и во многом подобны людям. Их лидеры таинственным образом исчезли, и инопланетяне остались без руководства и средств к существованию. Корабль, находящийся в аварийном состоянии, постепенно роняет на землю многие важные детали - так падает и пропадает среди йоханнесбургских трущоб командный модуль, с которого велось управление судном. Пришельцев вывозят с корабля в организованный правительством ЮАР лагерь для беженцев, оказывая им всяческую помощь. Однако с течением лет гигантская орда инопланетян, живущая на земные гуманитарные пособия, начинает надоедать людям. Пришельцев называют «моллюсками» или «креветками» (англ. prawn, имеются в виду не морские креветки, а южноамериканский гигантский кузнечик, известный под названием англ. Parktown prawn - «парктаунская креветка»). Содержание лагеря становится слишком тяжким бременем для южноафриканского правительства, и управление этой зоной, преобразованной в так называемый «район № 9», передается международной компании Multi-National United (MNU). Инопланетяне получили земные документы и, соответственно, земные имена; они так и не освоили человеческую речь, но многие люди научились понимать их язык. Район № 9 из-за перенаселенности и скудности финансирования несмотря на все усилия военных и охранников MNU быстро превращается в сильно криминализированные трущобы, вызывающие страх и раздражение в соседних районах. Численность инопланетян быстро растет, а помощь им сокращается. Из-за ксенофобии жителей Йоханнесбурга - как белых, так и чернокожих, объединившихся в своей ненависти к «креветкам» - и банальной нехватки рабочих мест в городе инопланетяне не в состоянии прокормить себя; они роются в мусорных контейнерах, воруют имущество людей, иногда даже грабят и убивают их и друг друга. Весьма слабые представления пришельцев о земных законах и правах собственности привели к утвердившемуся в умах людей образа инопланетянина как злонамеренного преступника. Инопланетяне, в свою очередь, недовольны безработицей, недостатком оказываемой району № 9 помощи, в том числе и медицинской (земные врачи вполне могут оперировать и лечить пришельцев), антисанитарией, беспределом как властей, так и преступников-людей. В районе № 9 процветает нигерийская мафия, угнетающая инопланетян. Полезным как для MNU, так и для гангстеров оказалось неожиданно выяснившееся пристрастие пришельцев к кошачьему корму, действующему на них, как наркотик. Интерес MNU и нигерийской мафии к «креветкам» в равной степени объясняется прозаическим желанием воспользоваться инопланетным оружием, по своим возможностям многократно превосходящим земное. В устройстве инопланетной техники оказалась задействована биохимия самих инопланетян, так что в человеческих руках практически все внеземные технологии оказались совершенно бесполезными. Накопив огромные запасы инопланетного оружия, MNU и гангстеры пытаются заставить его работать: ученые MNU похищают инопланетян и проводят над ними медицинские эксперименты, нигерийцы обращаются к традиционному для них колдовству и ритуальному каннибализму, надеясь при помощи поедания плоти убитых инопланетян получить их силу. Трения между людьми и инопланетянами к нашим дням выросли настолько, что MNU решает принудительно выселить все 1,8 миллиона «креветок» из района № 9 в новый район № 10 в 240 километрах от города, представляющий собой палаточный городок, напоминающий концентрационный лагерь.

28 лет назад над Йоханнесбургом зависла огромная летающая тарелка, но ожидаемого вторжения не случилось. На космическом корабле были обнаружены беженцы с далекой планеты. На одном из пустырей города для выживших пришельцев был оборудован временный лагерь, названный Районом №9. Когда стало ясно, что ситуация начинает выходить из под контроля, корпорация MNU решает перевезти инопланетян в Район №10, находящийся за пределами города. Руководить операцией поручено агенту Викусу Ван Де Мерве. В результате несчастного случая он заболевает таинственным вирусом, меняющим строение его ДНК. MNU объявляет охоту. Викус отправляется в единственное безопасное для себя место - Район №9… Тема (не)зримой угрозы из космоса освоена современными кинематографистами (прежде всего Голливудом) на все сто, и казалось, что ничего принципиально нового по этому вопросу сказать уже попросту невозможно, ибо привычные в таких случаях сюжетные пертурбации выработали свой потенциал далеко не сегодня, и даже не вчера. Тем не менее, 30-летний дебютант Нил Бломкамп решил-таки переосмыслить заветы предшественников, воспользовавшись дружеским покровительством Питера Джексона. На выручку были призваны популярное ныне мокьюментари (псевдо-документальность), социально-политический подтекст и чарующие виды прекрасного Йоханнесбурга. Выросший из короткого метра («Однажды в Йобурге» того же Бломкампа) «Район №9» вряд ли способен претендовать на звание блокбастера, если считать таковыми громкие (в прямом и переносном смысле) голливудские премьеры этого лета. С другой стороны, именно лента этого юаровского самородка предлагает зрителю нехитрые, но почти забытые истины о том, что качественный entertainment должен не только смешить, веселить или пугать, но заставлять сопереживать, думать и размышлять. Оказалось, что для воскрешения и актуализации архетипического сюжета про захватчиков из прекрасного далека достаточно поменять местами доброхотов и злодеев, воспользовавшись услугами репортажного стиля повествования. Конечно, кажущаяся простота подхода граничит с риском остаться непонятым или непонятным. Как и все хоть сколь-нибудь новое «Район №9» может вызвать удивление, но лишь поначалу. Бломкамп оказался не просто талантливым креативщиком на уровне сверхидеи, но и добросовестным исполнителем, умеющим преподнести свою историю так, как того требуют законы жанра, границы которого этот дебют, безусловно, порядком расширил. Когда на протоптанных не одним поколением дорожках появляется молодой смельчак, решающий сказать и показать нечто новое - это всегда чертовски интересно. Желающих много, только получается у единиц. Знакомство с «Районом №9» не оставляет сомнений: у Нила Бломкампа получилось. (Станислав Никулин)

Критический взгляд на человечество режиссера Нила Бломкампа и продюсера Питера Джексона получился критическим даже чересчур - до такой степени, что его лучше не показывать людям, держащим ядерный зонтик обороны или следящим за стабильной работой атомных реакторов. Вряд ли вам захочется, чтобы у людей такой профессии вдруг взяла и испарилась вера в положительную сторону существования нашей цивилизации. В ответ фильму иногда так и тянет возразить: "Ну, на самом деле не так уж мы плохи". Но все без толку - "Район № 9" ультимативно заявляет: "Я вас насквозь вижу, набитые дуростью мешки с говном", - и воевать с ним на его же территории довольно сложно. Для подтверждения своего тезиса фильм предлагает интересный сценарий, прямо таки мечту всех расистов, когда наконец-то появляется универсальное меньшинство, притеснение которого объединяет белых и черных. То есть мы по-прежнему ненавидим друг дружку, но геноцид с улыбкой на лице устраиваем вот этим неприятным мордам. Людям не мешает ни огромный космический корабль в небе, ни явная демонстрация способностей пришельцев чувствовать и думать, как мы. Чурки, блядь, и все тут. Интересным сюжетным ходом можно считать добровольный отказ от сколько-нибудь приличного человеческого персонажа. Даже главный герой - совершенно жалкая личность. Подобного типчика в разведку не пошлет даже самый недальновидный командир, более того - в нормальный голливудский фильм его тоже не возьмут. Даже в фильм, который использовал бы повествовательную схему "Района № 9" про обычного человека в необычных обстоятельствах. Как показывает практика, несложно справляться с необъяснимым, ставить палки в колеса государственной машине или корпоративной махине, когда ты - Уилл Смит или, на худой конец, Харрисон Форд. А человеку с именем Шарлто Коплей и внешностью заурядного клерка? Поверьте, очень непросто. Зато переживания и драма у такого типа - ну самые настоящие. Сами знаете, как это бывает - от протагонистов ждешь олицетворения всего положительного - героических действий, хитрости и взвешенных решений. Уж точно не затравленного взгляда человека, привычная жизнь которого без предупреждения отправилась на экскурсионную поездку в сточную канаву. И однозначно не сомнительных, продиктованных крайней степенью эмоциональности поступков, не говоря уже о трусости, шкурничестве и других замечательных чертах, которые как-то не принято показывать в развлекательных картинах, чтобы лишний раз не расстраивать ширнармассы. По "Району № 9" отчетливо видно, что Джексон и Бломкамп с большим удовольствием топчутся на привычных жанровых штампах и наслаждаются невиданной свободой, которая свойственна фильмам с небольшим бюджетом и отсутствием внимания специалистов по продаже фильмов. Непонятно, кто здесь за главного: безбашенный экшен, в котором основная роль отведена взрывающимся как воздушным шарикам людишками, или хитрые эмоциональные акценты, когда сильнее всего переживаешь за страхолюдных, но куда более человечных пришельцев. После "Района № 9" больше всего тянет пересмотреть "День Независимости", чтобы удостовериться - а не поменялся ли, случаем, взгляд на мир? Может, уничтожение земной цивилизации покажется уже не трагедией, а заслуженной карой и разумным завершением мороки с эволюцией, раз уж ни к чему хорошему она не привела? Ну скажите на милость - часто ли появляются подобные фильмы? (Юрий Лущинский).

Глуповатый южноафриканский чиновник Викус Ван Де Мерве (Копли) по блату (тесть - большой начальник) назначен командовать операцией по расселению района №9 - лагеря инопланетных беженцев, существующего на окраине Йоханнесбурга с конца 80-х, когда над городом вдруг повис заблудившийся звездолет и правительство ЮАР с оглядкой на мировое сообщество проявило гуманизм к его полудохлым пассажирам. За 20 лет креветкоподобных пришельцев расплодилось под два миллиона: они ­гадят, жрут автомобильные покрышки и кошачий корм, толкают нигерийским бандитам инопланетное супероружие (которое, впрочем, не стреляет), немножко убивают людей. Еще на стадии ­вру­чения гигантским креветкам повесток о выселении (идиотизм, но правозащитники настаивают) Ван Де Мерве сперва начнет превращаться из соцработника в нациста, но потом внезапно окажется по ту сторону баррикад - с теми, у кого лапки, усики, нет горячей воды и гражданских прав. Такой остроумной, сердитой и точной социальной фантастики не снимали очень давно - за аналогиями придется отмотать на 20 лет назад, когда Джон Карпентер в «Чужих среди нас» объявил всех, кто в костюмах, инопланетными захватчиками (и дал всем, кто в джинсах, добро на их отстрел), или еще дальше - к ночам и рассветам живых мертвецов Джорджа Ромеро, превратившего американских обывателей в стада зомби. 30-летний южноафриканский дебютант Бломкамп, подростком заставший демонтаж апартеида, не случайно стилизует первые полчаса под телетрансляцию - с микрофонами-петельками на шее у героев и криками «убери камеру», как толь­ко что-то идет не так. Снимая довольно лобовой политический памфлет про отношения сытого мира с голодным (на место инопланетянина одинаково легко под­ставить африканца, араба, таджикского гастарбайтера), он и правда ведет себя скорее как репортер, не срываясь в либеральную благость и не идеализируя ни одну из сторон: белые у него фашисты, черные - людоеды, угнетенным креветкам хочется сочувствовать, не выпуская из рук автомат, - так ловко они отрывают головы зазевавшимся угнетателям. Как и Ромеро когда-то, Бломкамп не притворяется, что знает выход из ситуации, да и вообще что выход тут возможен - пусть даже в рамках фантастического боевика. Перспективы дружбы человека и креветки выглядят сомнительно, космополитизм в герое просыпается лишь тогда, когда он сам перестает быть похож на человека, а понимание происходящего вокруг - одновременно с утратой речи. Символично, что последним словом, которое может произнести изначально страшно болтливый бывший клерк, ­оказывается сиплое, переходящее в вой «фак» (в русском дубляже поразительным образом не хуже: «суки») - пусть не слишком конструктивное, но зато вполне исчерпывающее высказывание по теме. (Роман Волобуев)

Еще одни альтернативные 80-е. В небе над южноафриканским Йоханнесбургом зависает величественный инопланетный титаник. Из корабля вытряхиваются беззащитные жукокреветки, объясняют, что хотят просто починить корабль и улететь домой, никого не убивают, здания не взрывают - люди, сильно разочаровавшись, поселяют их в наскоро выстроенное гетто, район номер 9. Прошло двадцать с лишним лет, инопланетяне, кажется, улетать не собираются, и глава империи зла MNU посылает своего недотепистого вида зятя (Коупли) руководить операцией по выселению пришельцев в район уже номер 10. Зять вместе с оператором обходит убогие халупы, сует жукокреветкам уведомления о выселении, явно трусит повернуться лицом к очевидным проблемам, поэтому всегда поворачивается лицом к камере, за что вскоре и поплатится. Провернутая с остроумным размахом рекламная кампания спродюсированного Питером Джексоном («Властелин колец», «Кинг Конг») «Района №9» наверняка войдет в историю - сайты корпорации MNU на всех языках, включая тщательно продуманный инопланетный, твиттеры и блоги пришельцев, развешанные на улицах городов плакаты «Инопланетянам вход воспрещен». За неброскими плакатами скрывается, пожалуй, лучшая фантастика этого сезона. Пока население последовательно разочаровывалось в «главных блокбастерах лета» (тоже получилось, что монстры оказались беспомощными креветками), Джексон под занавес выпустил своих социально необеспеченных пришельцев и обогнал всех громоздких неповоротливых фаворитов, причем, по всем параметрам. Самое запоминающееся в «Районе №9» - это завязка. Первые минут 30 похожи, если не вдаваться в частности, на такой эпилог фильма «Марс атакует», снятый в ультрасовременной манере. Пришельцы пытаются вести хозяйство, пришельцы пристрастились к кошачьему корму, пришельцы торгуют оружием. Однако более молниеносного перехода от действительно смешной комедии к действительно страшному триллеру я, честно говоря, давно не припомню. «Район №9» - это на редкость удачный сплав смелых, но вполне разумных отступлений от догматов и разумных, естественных штампов. Принципиально беззащитные инопланетяне принципиально высаживаются не в Нью-Йорке, а в Южной Африке, но у них гигантский корабль и сверхмощное оружие. Главный герой (в обоих смыслах этого слова) - какой-то уж очень нелепый клерк, но он, естественно, работает на злобную всесильную корпорацию и в итоге, разумеется, нравственно перерождается. Однако наименее обаятельные моменты - это как раз, когда «Район», видимо, из спортивного интереса пытается втиснуться в одну парадигму с последними прокатными хитами. Отсюда весь этот мокьюментари а-ля «Монстро» в разухабистой второй половине фильма выглядит довольно нелепо. Отсюда режиссер Бломкамп по примеру Майкла Бэя опять же в последнем акте спохватывается и начинает насиловать зрителя какой-то железной хреновиной. Отсюда оригинальный социально-политический комментарий периодически вдруг пугается собственного скептицизма и на экран лепится огромный агитплакат (человек с лапой пришельца, допустим). Но крепкая продюсерская рука всегда вовремя поспевает с монтажной склейкой. Все, в общем, настолько хорошо, что ложку дегтя придется изготовить самостоятельно. Пресловутое мокьюментари, за пару десятилетий проэволюционировавшее от постмодернистских забав Питера Гринуэя и телевизионных комедий до многомиллионных блокбастеров, вполне может через некоторое время монополизировать фантастическое кино. Вероятно, это к лучшему, это прогресс, а вероятно, бояться нечего, но раз уж такой неизлечимый сказочник как Питер Джексон позволяет логотипу CNN полфильма мелькать в углу экрана, то об определенной тенденции говорить все-таки имеет смысл. Остается надеяться, что в светлом будущем в кинотеатрах будут крутить не только поддельные телерепортажи. (Леонид Марантиди)

Весьма занимательное кино. Неглупое. Фильм о ксенофобии в самой крайней ее форме. "Ладно бы из другой страны приехали, так вообще с другой планеты. Понаехали тут и живут как дома." В оболочку развлекательного экшена вставлен очень циничный взгляд на природу "человечности". Прямо намекается, что инопланетный моллюск Кристофер более последователен в гуманизме, чем главный герой, не говоря уже о всех остальных персонажах картины, сжигающих неродившихся инопланетян, проводящих над ними опыты и как минимум загоняющих их в концлагерь. Недаром действие происходит в Йоханнесбурге, в стране с давними традициями апартеида. Издевательски показано крушение карьеры, семейных ценностей, миропонимания конкретного менеджера, превратившегося из трусоватого и странноватого бура в биомонстра-убийцу. Кино вышло лихое и нестандартное, хотя базируется на хорошо проверенных рецептах американского фантастического боевика: герой облажался и выпал из системы, система против героя, герой и чужой нужны друг другу, нехороший человек становится хорошим. В то же время, в бесконечном голливудском киносериале о пришельцах сделан изящный и остроумный поворот сюжета. Несчастные и обездоленные пришельцы никак не могут покинуть злобную и негостеприимную Землю, куда их занесла нелегкая. Фильм удался в том числе и за счет грамотного использования репортажного стиля съемки и подачи материала, псевдодокументалистики. Меня, как правило, это раздражает, но здесь все вполне уместно и придает бо'льшую реальность происходящему и способствует сопричастности зрителя. Динамичное, зрелищное жанровое развлекательное кино, с великолепно реализованным бюджетом. За 30 млн сняли очень неординарное зрелище. А позвали бы Тома Хэнкса, так только ему бы 50 млн отдали. Значительный успех П. Джексона как продюсера. Фильм снят в развитие шестиминутной фальсификации Бломкампа "Выжить в Йобурге" (2005 г.), причем образ инопланетян и визуальные решения частично сохранены. Главный актер "Района"- Шарлто Копли продюсировал короткометражку и исполнил коротенькую роль снайпера. И он натурально уроженец Южной Африки и больше нигде не снимался. А мне вот интересно, как бы все выглядело, если бы инопланетяне были гуманоидами, совсем как люди, но, например, с тремя глазами. Каково бы тогда сценаристу было роддом сжигать? Линия фильма, посвященная ксенофобии усилилась бы, или, наоборот, ослабла? А так, моллюски и моллюски, ну уж совсем чужие... (Владислав)

Всегда лишь то, что вы и представить себе не могли. Замешательство. Сильное, яркое, загадочное, интересное. Все ввиду полной неоднозначности. Вот что ощутили многие, впервые увидев первый трейлер «Района № 9», моментально дававший понять, что не собирается идти по стопам современной коммерческой стороны Голливуда, а в свойственной Питеру Джексону манере, создали нечто, метившее на идеальное сочетание меж интересами как умного, так и массового зрителя. И если гениальность Питера Джексона народом давно узнана, то Нилу Бломкампу свой потенциал к ее возможному раскрытию только предстояло показать. Бывает, что на выдающуюся короткометражную ленту падает заинтересованный взгляд человека способного сделать из нее нечто большее. В этом году наиболее яркими подобными примерами стали «Район № 9» и «Девять», что, по сути, являет собой некую забаву, от обилия девяток, учитывая также какой сейчас год. С идеей полнометражного фильма выступила Фрэнсис Уолш, жена Питера Джексона (нынче страдающего от того что в его доме регулярно опустошает холодильник Дель Торо). Который продюсируя проект, не мог не ввязать в него собственную студию по визуальным эффектам Weta, занимающую лидирующие позиции во всем, что связано с вопросом компьютерной графики, и к слову сказать, на которой Джеймс Кэмерон творил свой «Аватар». Не хочется вдаваться в сюжетные подробности, поскольку это нечестно здесь и сейчас их раскрывать, тем более учитывая ту секретность фильма которой он следует, а потому, скажу о результате… Что сделал со зрителем Бломкамп? Он расстрелял его на протяжении двух часов из огромного оружейного арсенала такое количество раз, какое вы вряд ли когда-либо себе представляли. Я просто поражен. Трудно остаться объективным находясь на эмоциональном всплеске, поскольку откуда у съемочной группы столько уверенности в себе которая прежде неизвестно работала ли над хоть какими-то более или менее существенными проектами - мне непонятно. Это расстрел дамы и господа, фееричное и душераздирающее сочетание как присущего фильму экшена так и сильнейшей драмы. С первых до последних минут режиссер практически полностью задавливает рассудок зрителя, переходя уже к последующим компонентам людской жизни. Он попросту не дает возможности посмотреть в зале на соседа слева или справа, вы забудете что значит зевать, вы будете удивляться почему по началу вроде как любитель идиотских комментариев быстро заткнулся и, как и все ушел в себя. Драма. Экшен. Триллер. Фантастика. Проработка всех четырех жанровых составляющих настолько внушительна, что не прочувствовать ее просто невозможно. Вовремя производства монтажная комната по всей видимости стала временным местом великих творений поскольку тот монтаж что мы видим на деле просто невообразим, в первую очередь оказывая сильное влияния на тот экшен в фильме которого не просто море, а скорее океан, и он настолько качественен, что хватит на несколько серьезных боевиков. И не будь здесь рейтинга R, кино бы сильно от этого пострадало, а потому остается лишь возрадоваться от того что не подверглось любимыми многими студиями заморочками. Отдельный абзац нужно посвятить и главному герою, несмотря на всецелый безукоризненный проведенный кастинг. Шарлто Коупли зацепит вас настолько сильно, что вы и сами не заметите как ногти начнете грызть, да и ладно если б свои, а то ведь соседские. Великолепное сочетание образов с первой до последней минуты что рождает вполне справедливый и логичный вопрос о том, как, простой, прежде не работавший ни в одном толковом проекте актер, сумел воплотить столь серьезного персонажа сделав это даже лучше чем это делают Голливудские звезды за многомиллионные гонорары. Оператор Трент Опалок (которого в картине Трентом и зовут) как и остальные с первых минут начинает радовать глаза ниоткуда появившимся для нас мастерством, проделанная операторская работа попросту колоссальна и зритель получает неистовый восторг от того что смотрит словно истинное документальное кино о столь «необычных» событиях. А Клинтон Шотер, со своим саундтреком… Ну серьезно, как мы могли раньше не знать таких талантливых людей?! Питер Джексон. И его Weta Digital Studio. Знаете, можно сколько угодно гадать кто там в Голливуде профессионал, кто нет, кто гарант отличного кино, кто не гарант, но одно можно заметить абсолютно точно, что Питер относится к тому числу людей которые знают что такое совесть и что такое ответственность. Человек, который всегда истинно знал как сделать успешное кино как в аспекте кинокритики, так и в плане коммерции. Спецэффекты просто потрясающи, и проводят существенное сравнение когда мы смотрим кино фактически полностью созданное на компьютере стоимостью скажем в 170 000 000$ и когда нечто вроде «Района № 9» с бюджетом в 30 000 000$ умудряется с каждым новым кадром подвергшимся компьютерной обработке нас удивлять. Беспощадное, жестокое, нацеленное кино, которое показывает, как может абсолютно коренным образом и в быстрые сроки сломаться столь прекрасная человеческая жизнь. Кино о том, что делает нас людьми. Кино о любви, о ярких проявлениях жестокости окружающего нас социума, о все той же простой доброте душевной, о гуманности нашего поведения и поступков. Банальность, можете подумать вы, на что я скажу, оригинальность, поданная так как прежде никогда ранее не подавалась, и это цепляет, за каждое телесное нервное окончание стремящееся познавать и чувствовать. Спасибо Питеру Джексону, как человеку который сумел поставить на ноги замечательный растущий талант Нила Бломкампа, и всей этой съемочной бригады. Уверен, что всех этих ребят мы увидим вновь. Если не лучший фильм 2009 года, то уж точно один из лучших, который запомнят. Надолго запомнят, как она запомнила тот цветок, что он ей подарил. (ClassicCriminal)

Реклама этого фильма по телевизору и на Кинопоиске сразу привлекла мое внимание. Чувствовалось что-то необычное, не похожее на других, идея уже являлась уникальной, так как с этой, серьезной стороны, еще не освещалась жизнь пришельцев. Но, увы, как часто случается, идея не залог успешного во всех отношениях фильма, да и реклама часто обманчива. Но все же интерес к новому и интересному взял верх. С первых минут мы понимаем, что имеем дело с качественной и грамотной постановкой. Мы видели уже манеру «съемки любительской камерой» в довольно большом количестве фильмов, таких как «Монстро», «Ведьма из Блэр», но тут опять же нашему вниманию представляют эту манеру в необычном ракурсе. Речь идет о принципе документального фильма о событиях, произошедших в недавнем прошлом. Лично для меня это было удачным штрихом, всегда приятно узнавать новые моменты в различных сферах кинопроизводства. Безусловным плюсом картины является то, что каждое событие не является лишним, нам рассказывают историю четко и без «воды», причем историю я б сказала действительно захватывающую. Мне очень понравилось, что инопланетяне являются ключевым моментом картины, причем не физически, как в других фильмах, а идейно: на их фоне мы видим человека, который проявляет себя в ситуации контакта с кем-то слабее себя, а скорее всего с тем, кого сам человек хочет считать слабее, хочет подчинить. На этом фоне мы видим неотъемлемое качество человечества-стремление порабощать. Причем эта мысль преподносится без лишнего пафоса, наигранного героизма, ненужного масштаба батальных сцен, что действительно выносит «Район № 9» на новый уровень жанров боевика, фантастики, приближая их к драме, не лишая при этом своей сущности. Как только происходит завязка сюжета, зрителя тут же затягивает в бурю эмоций и чувств. Аллегория налицо, пришельцы символизирует скорее «низший класс» людей, это как расизм в высшем смысле, практически оправданный расизм. Нежелание понять, нежелание постигнуть, и безудержное желание поработить что-то невиданное, жажда сенсации. Самое неприятное это то, что любой зритель поймет правдоподобность всех действий людей, выдумка неудержимо приводит к реальности. «Новые существа» живут в грязных лачугах, в которые их заключил «лояльный» человек, причем «на глазах у всего мира» (что неоднократно повторяется). Замечу, что пришельцы действительно пытаются гибко подстроиться под обстановку, без задней мысли и заговоров. Человек тут же диктует правила: оружие решает все, у кого оружие-у того власть, а без власти ты никто, тебе не выжить. Тут начинаются «беспорядки», которые стражи порядка немедленно окрещают преступностью. Бушующая общественность тут же выступает против такого соседства, и правительство принимает решение о переселении; как мы позже узнаем, переселении в еще более неудобные жилища, но зато подальше от человека. Это конечно не решение проблемы, ее перенос на неопределенное время. Именно это черта человека, которую можно описать просто: «Сделаю пока кое-как, не думая о последствиях, а потом уже это будет не моя проблема», на мой взгляд является самой негативной и губительной на данный момент. Я не буду разводить полемику вокруг экологии, этот вопрос гораздо точнее описан в фильме «Home», но я подчеркну тонкость и актуальность «Района № 9». В продолжении мы увидим действительно трогающие за душу события, основой которых является несправедливость, предательство, жестокость, а часто абсолютное равнодушие и бессердечность человека. Вызывая искреннее сочувствие главным героям, авторы фильма ненавязчиво, но крепко отпечатывают в нашем сознании желание стать лучше, ведь трагизм в картине-это последствия действий человека. Причем, повторюсь, не остается сомнений в правдоподобности, такая ситуация действительно могла и может сложиться. В итоге речь уже идет о том, кто более человечный: человек или пришелец? Подводя итог, скажу, что фильм поражает глубиной и актуальностью, а параллельно современностью и новизной. Сразу просыпается гордость за прогресс не только духовный, но и технический, ведь именно технологии сыграли важную роль в постановке фильма, они сделали воплощение идеи интересным и доступным современному зрителю, за что благодарю каждого члена съемочной группы. Советую «Район № 9» к просмотру и выражаю уверенность, что вы не потеряете время зря! Фильм дает глубокую почву для размышлений, одновременно радуя зрелищностью и увлекательным сюжетом. Приятного просмотра! (4758)