на главную

ВЕЛИКОЛЕПНАЯ СЕМЕРКА (1960)
MAGNIFICENT SEVEN, THE

ВЕЛИКОЛЕПНАЯ СЕМЕРКА (1960)
#10032

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Вестерн
Продолжит.: 128 мин.
Производство: США
Режиссер: John Sturges
Продюсер: John Sturges
Сценарий: Akira Kurosawa, Shinobu Hashimoto, Hideo Oguni, William Roberts, Walter Bernstein, Walter Newman
Оператор: Charles Lang
Композитор: Elmer Bernstein
Студия: Mirisch Corporation, The, Alpha Productions

ПРИМЕЧАНИЯчетыре звуковые дорожки: 1-я - дубляж (Двадцатый Век Фокс СНГ) [5.1]; 2-я - проф. закадровый многоголосый перевод (НТВ); 3-я - советский дубляж (со вставками); 4-я - оригинальная (En) [5.1] + рус. и англ. субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Yul Brynner ... Chris Adams
Eli Wallach ... Calvera
Steve McQueen ... Vin
Charles Bronson ... Bernardo O'Reilly
Robert Vaughn ... Lee
Brad Dexter ... Harry Luck
James Coburn ... Britt
Horst Buchholz ... Chico
Jorge Martinez de Hoyos ... Hilario
Vladimir Sokoloff ... Old man
Rosenda Monteros ... Petra
Rico Alaniz ... Sotero
Pepe Hern
Natividad Vacio ... Miguel
Mario Navarro ... Boy with O'Reilly

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 2405 mb
носитель: HDD1
видео: 1024x440 AVC (MKV) 1409 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 384 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ВЕЛИКОЛЕПНАЯ СЕМЕРКА» (1960)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Жители захолустной мексиканской деревушки, страдающие от постоянных набегов Калверы и его банды, решают нанять команду опытных стрелков для своей защиты. Сумма, собранная бедными фермерами, невелика, но ее оказывается вполне достаточно, чтобы из городка приехало семеро храбрецов, дающих решительный отпор многократно превосходящим их по численности бандитам.

В маленькой деревушке крестьяне годами страдают от бесчинств местных бандитов. Их главарь Калвера держит в страхе всю округу, мучая ее жителей постоянными поборами и наказаниями. И однажды крестьяне решают нанять себе защитников - семерых вооруженных всадников во главе с бритоголовым Крисом. Великолепная семерка быстро наводит порядок, но Калвейре все же удается бежать. И тогда поимка злодея и его соратников становится делом чести великолепной семерки.

Когда этот фильм шел в советском прокате, дети, да и взрослые ходили на него по нескольку раз. Но и сейчас фильм не устарел, думается, его будут смотреть всегда. За основу была взята картина "Семь самураев" Куросавы, и интерпретирована в жанре вестерна. Жители маленького мексиканского поселка нанимают семерых ковбоев защитить их от бандитов, терроризирующих мирных обывателей. Созвездие актеров, каждый из которых стал суперзвездой. (Иванов М.)

Бандит Калвера со своей бандой постоянно посещает одну маленькую деревеньку, грабя и убивая ее жителей. В конце концов мирные крестьяне решили нанять стрелков, чтобы они разобрались с бандитами. За работу берется семь лихих парней, которые в короткие сроки обучают крестьян и укрепляют оборону деревни. Первое нападение бандитов успешно отбивается, в основном, благодаря фактору неожиданности - бандиты не ожидали огранизованного отпора. Но тут стрелков поджидает предательство со стороны деревни - кое-кто считает, что лучше откупиться и храбрецы попадают в ловушку... Старый добрый вестерн - доля юмора, доля боевика и доля драмы... Но смотрится на одном дыхании!

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1961
Номинация: Лучший саундтрек для драматических / комедийных картин (Эльмер Бернстайн).
КИНОПРЕМИЯ «ЛАВР», 1961
Победитель: «Золотой Лавр» (2-е место) за лучшую драму-действие.
Номинации: «Золотой Лавр» за лучшую мужскую роль (Юл Бриннер), «Золотой Лавр» за лучший саундтрек (Эльмер Бернстайн).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Адаптация философской драмы Акиры Куросавы «Семь самураев», а сам фильм «Семь самураев» был снят Куросавой под впечатлением от советского фильма «Семеро смелых».
Мексиканские чиновники выдали разрешение на съемку фильма при том условии, что крестьяне в фильме обязательно должны быть одеты в чистые белые рубахи. Кроме того, они потребовали, чтобы сценарист Уолтер Ньюман заранее выехал на место съемок, чтобы познакомиться с жизнью мексиканских земледельцев, но Ньюман отказался.
Изменения в сценарий вносил Уолтер Робертс, и они были достаточно значительны, чтобы он получил место в титрах как соавтор сценария, однако Ньюман не захотел быть «соавтором» своего сценария и в итоге совсем снял свое имя из титров.
Актерский состав фильма набирался очень быстро, чтобы закончить кастинг до начала очередной актерской забастовки.
На роль Вина пробовался тогда еще совсем молодой Джин Уайлдер.
Первоначально на роль Бритта был утвержден Стерлинг Хайден, но по неизвестной причине он не смог сниматься. Джеймса Коберна на роль Бритта предложил Роберт Вон - они с Коберном были друзьями еще со школы. Коберн был большим поклонником «Семи самураев» и больше всего ему нравился самурай Киудзо, аналогом роли которого в «Великолепной семерке» стала как раз роль Бритта.
Стив Маккуин очень хотел сниматься в этом фильме, но его отказались отпустить со съемок телесериала «Разыскивается живым или мертвым». Маккуин, однако, разбил машину и, сказавшись больным, снялся в «Великолепной семерке» в тайне от телестудии.
Будущий знаменитый композитор Джон Уильямс участвовал в записи музыки к этому фильму - он играл в оркестре на рояле.
На съемочной площадке фильма Юл Бриннер отпраздновал свадьбу с Дорис Клайнер.
Бриннер, который был ниже ростом, чем Стив Маккуин, строго следил, чтобы в кадре с Маккуином он выглядел выше. Для этого на том месте, где должен был стоять Бриннер, насыпался холмик земли. Маккуин, проходя мимо таких холмиков, из вредности каждый раз их притаптывал. Бриннер и Маккуин постоянно соперничали в кадре: Маккуин нарочно «перетягивал на себя одеяло», сдвигая шляпу на затылок или на переносицу или делая еще что-то необязательное, но хорошо заметное камере. Бриннера это очень раздражало, он даже нанял специального ассистента, чтобы тот считал, сколько раз во время съемок Маккуин без необходимости поправит шляпу.
В финале фильма три мальчика приходят на могилу Бернардо, кладут цветы и крестятся. Двое делают это как католики - слева направо. Один, тот что в центре, - справа налево, как православный.
Цитата: - Это самый лучший выстрел! - Это самый худший выстрел. Я целился в лошадь.
Премьера: 23 октября 1960 (Нью-Йорк), 18 июня 1962 (Москва).
13 июля 1962 года Никита Хрущев в беседе с американскими журналистами, разругал фильм: «Я смотрел картину "Великолепная семерка". Артисты, занятые в ней, прекрасно играют. Мы выпустили ее на экран и получили за это много упреков. В нашей печати выступали педагоги. Была опубликована критическая статья под названием "Двойка за семерку". В этой статье говорилось, что кинофильм плохо воздействует на воспитание молодежи. Я согласен с педагогами. У вас, американцев, сплошь и рядом на экранах идут такие кинофильмы, где бьют друг друга в лицо, истязают, убивают людей, в фильмах много извращенного. У вас это считается интересным. У нас же проповедование подобных явлений считается вредным…» Естественно, что той же точки зрения придерживалась и советская пресса.
Фильм занимает 2-е место по посещаемости среди всех зарубежных лент в советском кинопрокате.
Роли дублировали: Владимир Дружников (Крис Адамс - Юл Бриннер); Константин Тыртов (Вин - Стив МакКуин); Олег Голубицкий (Чико - Хорст Буххольц); Михаил Погоржельский (О'Рэйли - Чарльз Бронсон); Артем Карапетян (Ли - Роберт Вон); Геннадий Юдин (Гарри - Брэд Декстер); Алексей Бахарь (Бритт - Джеймс Коберн); Евгений Весник (Калвера - Эли Уоллах); Лев Свердлин (старик - Владимир Соколов), Антонина Кончакова (Петра - Розенда Монтерос); Алексей Алексеев. Режиcсер дубляжа: Борис Евгенев.
В 2011 году картиина вышла на Blu-ray с новым дубляжем. Роли дублировали: Денис Беспалый (Крис Адамс - Юл Бриннер); Александр Груздев (Вин Таннер - Стив МакКуин); Никита Прозоровский-Семенов (Калвера - Эли Уоллах); Владимир Антоник (Ли - Роберт Вон); Валерий Сторожик (Бритт - Джеймс Коберн); Олег Куценко (старик - Владимир Соколов).
Многие моменты фильма были спародированы в комедии Джона Лэндиса «Три амигос», 1986. Музыку для этого фильма, как и для «Великолепной семерки», написал Элмер Бернстайн.
Образ героя Бриннера также был юмористически преломлен в фантастическом романе А. Стругацкого «Экспедиция в преисподнюю», где действует бритоголовый капитан космических пиратов Двуглавый Юл, в финале перевоспитывающийся в хорошего.
Роберт Вон, который играл в фильме роль Ли, сыграл также в телесериале «Великолепная семерка» роль судьи Орена Трэвиса. Вон - единственный актер из основного состава «Семерки», который все еще жив (не считая Эли Уолаха, который играл бандита Кальверу).
Продолжения: «Возвращение великолепной семерки» (Return of the Seven или Return of the Magnificent Seven, 1966), «Ружья великолепной семерки» (Guns of the Magnificent Seven, 1969), «Великолепная семерка снова в седле» (The Magnificent Seven Ride!, 1972), «Великолепная семерка» (The Magnificent Seven, телесериал, 1998-2000).
Слоган - «The Magnificent One!»
Владимир Соколов (Захаркевич) / Vladimir Sokoloff. Родился 26 декабря 1889 года в Москве, в семье преподавателя. Мать Владимира была гречанкой. Учился Соколов на историко-филологическом факультете Московского университета, одновременно "проходил подготовку по театральному искусству у Станиславского" в МХТ. В 1914 году Соколов перешел в Московский Камерный театр, где работал с Таировым. В 1923 году уехал на гастроли с Театром Таирова в Германию, где получил предложение от известного режиссера и импрессарио Макса Рейнгардта. С труппой Рейнгардта гастролировал по всей Германии и Австрии. С гастролями труппы приехал в США в 1927 году, но эта поездка стала лишь ознакомительной, в Америку актер вернулся только в середине 1930-х годов. А пока Владимир твердо решил остаться в Европе. Свою первую кинороль на Западе Владимир сыграл в немом фильме "Приключения банкноты в десять марок" (1926). В дальнейшем Соколова приглашали в свои картины такие крупные мастера, как Георг Вильгельм Пабст, Абель Ганс и другие. В 1932 году Соколов переехал во Францию, где снимался, в частности, у Ренуара в фильме "На дне" (1936), экранизации пьесы Максима Горького. В том же 1936 году сыграл у своего соотечественника Анатоля Литвака в фильме "Майерлинг" (1936). В 1937 году Соколов переехал в США, где вопреки прогнозам и предостережениям коллег по цеху, его встретили радушно. Маленький и стройный актер, обладавший даром перевоплощения, оказался чрезвычайно востребован в кино в ролях "иностранцев" - он играл итальянцев, мексиканцев, индейцев и даже китайцев! Замечателен его Поль Сезанн в "Жизни Эмиля Золя" (1937). Соколову приходилось играть и русских, например, в известном фильме 1940 года "Товарищ Икс", с Кларком Гейблом и Хеди Ламарр в главных ролях, он сыграл небольшую роль малосимпатичного советского комиссара Бастакова. Несколькими годами позже, когда США и СССР стали союзниками в войне, сыграл в фильме "Миссия в Москву" всесоюзного старосту Михаила Калинина, а в фильме "Песнь о России" - директора музыкальной школы. Он не исполнял главных ролей, но второстепенные роли и эпизоды, в которых был задействован это "нетипичный" русский, превращались в настоящие шедевры. Владимир свободно говорил на испанском, итальянском, французском и английском языках. Фильмография актера насчитывает более сотни художественных фильмов и более 20 телепостановок. Последняя роль в кино - казака в американской экранизации Тараса Бульбы, снимавшейся в Аргентине. Соколов стремился к подлинности во всем, все трюки предпочитал выполнять сам: во время съемок "Тараса Бульбы" актер упал с лошади, получил многочисленные переломы и 15 февраля 1962 года в Голливуде скончался от сердечного приступа.

ОТЛИЧИЯ СЮЖЕТА ФИЛЬМА ОТ СЮЖЕТА ПЕРВОИСТОЧНИКА
Для того, чтобы получить разрешение на съемки в Мексике, создателям фильма пришлось внести некоторые изменения в сценарий. В первоначальном его варианте, как и в фильме Куросавы, старейшина сразу предлагал крестьянам нанять защитников, но мексиканским чиновникам этот момент не понравился - по их мнению, это создавало впечатление, будто мексиканцы не могут сами себя защитить. В результате в фильме старейшина деревни посылает крестьян через границу с заданием купить оружие.
В «Великолепной семерке» в роли Чико объединены черты двух персонажей «Семи самураев» - молодого самурая Кацусиро Окамото и самурая-самозванца Кикутие. Даже именно подобраны сообразно. Кикутие - значит мальчик, его так прозвали за то, что он предъявил самураем документы, в которых значилось, что ему 13 лет. Чико в переводе с испанского так же означает - мальчик, он самый молодой и всей семерки.
Из сюжета «Великолепной семерки» полностью исключена важная для «Семи самураев» сцена, в которой крестьяне убивают пленного бандита.
Огнестрельное оружие традиционно считалось неприемлемым для самураев, и в «Семи самураях» использовалось только бандитами. В «Великолепной семерке» этот мотив совершенно исключен перенесением действия в конец XIX века.
В «Семи самураях» никто из бандитов не назван по имени, в то время как в «Великолепной семерке» появляется важная для фильма роль Кальверы.
В финале «Семи самураев» чрезвычайно важно, что влюбившийся в крестьянку Кацусиро Окамото все-таки покидает ее - путь воина и путь крестьянина различны, они могут пересекаться лишь случайно. Для финала «Великолепной семерки» столь же важным является то, что молодой стрелок Чико, бывший крестьянин, решает остаться в деревне.

СЮЖЕТ

Действие фильма происходит в 1880-х годах на границе США и Мексики. Крестьяне мексиканской деревушки знают, что после окончания сбора урожая в их деревню намерена заявиться шайка бандита Кальверы (Эли Уолах). Они не могут больше откупаться от бандитов, так как и без того обнищали от постоянных грабежей, но и противостоять хорошо вооруженной банде не в состоянии. Старик, живущий неподалеку от деревни (Владимир Соколов), советует крестьянам оказать сопротивление. Он отдает им золотые часы, чтобы они продали их на американской стороне границы и купили хоть какое-нибудь оружие. Крестьяне прибывают в американский городок и видят подготовку к похоронам. В городе умер индеец, и местные жители хотят не допустить того, чтобы «краснокожего» похоронили на городском кладбище. Место струсившего кучера на козлах катафалка занимает пришлый стрелок Крис (Юл Бриннер), к нему присоединяется другой - Вин (Стив МакКуин). Местные пытаются помешать им, но после короткой перестрелки, в ходе которой стрелки убедительно доказывают местным свое превосходство во владении оружием, индейца все-таки хоронят на кладбище. Крестьяне подходят к Крису и просят его помочь им с покупкой оружия. Крис говорит, что гораздо дешевле будет нанять бойцов для охраны деревни. Он готов помочь им найти верных людей, готовых принять более чем скромные условия оплаты. Первым Крису предлагает свои услуги молодой парень Чико (Хорст Бухгольц), которого впечатлило мастерское обращение Криса с пистолетом; однако Крис высмеивает парня и отсылает его, не желая брать в серьезный бой неопытного новичка. Вторым становится старый приятель Криса Гарри Лак (Брэд Декстер), который думает, что на самом деле Крис затевает поиски спрятанных мексиканцами сокровищ. Следующим добровольцем становится Вин, который все свои деньги проиграл в карты. Бернардо О’Рэйли (Чарлз Бронсон) зарабатывает на жизнь чем попало, даже рубкой дров, но не прочь поучаствовать и в планируемой экспедиции. Затем на глаза Крису попадается Бритт (Джеймс Коберн), снайпер и мастер по метанию ножей. Последним к команде присоединяется щеголь Ли (Роберт Вон), который после убийства очередного противника хочет некоторое время держаться подальше от представителей закона. Шестеро стрелков и крестьяне отправляются через границу в Мексику. К группе против воли Криса присоединяется и Чико, который едет на некотором отдалении от стрелков, пока те, впечатленные его настойчивостью, не приглашают его в свою компанию. Прибыв в деревню, они обнаруживают, что перепуганные их приближением крестьяне попрятались в домах. Чико забирается на колокольню и звоном устраивает среди крестьян переполох. Когда те сбегаются на деревенскую площадь, он высмеивает их трусость, говоря, что они боятся даже тех, кто пришел их защитить, и не способны даже на элементарное гостеприимство. Понаблюдав за ним, Крис произносит: «Ну вот, теперь нас семеро». Стрелки начинают обучать крестьян основам военного дела. Попутно более полно раскрывается характер каждого из них - например, Бернардо хорошо ладит с детьми, а Ли борется с одолевающим его страхом. Когда в деревню возвращается шайка Кальверы, бандиты обнаруживают, что у крестьян появились защитники. После короткой перестрелки бандиты выбиты из деревни, но далеко не уходят - у них кончилась провизия и они твердо намерены добиться своего. Чико, никого не предупредив, пробирается в лагерь бандитов и узнает, что Кальвера готов снова напасть. Стрелки решают атаковать бандитов в их лагере, но лагерь оказывается пуст - бандиты успели в отсутствие Криса и его людей захватить деревню. Оказывается, некоторые крестьяне решили впустить Кальверу в село, надеясь, что тот не станет злобствовать. Люди Кальверы застают врасплох вернувшихся в деревню стрелков. У Криса не остается иного выбора, кроме как разоружить группу. Кальвера высмеивает позорную трусость крестьян и отпускает стрелков на почетных условиях - его люди даже возвращают им оружие, когда отряд достаточно далеко отъезжает от деревни. Стрелки обсуждают, что им делать дальше. Все, кроме Гарри, предпочитают вернуться и закончить дело с Кальверой. Гарри отказывается - он больше не верит в золото, а остальное его не интересует. Стрелки атакуют грабящих деревню бандитов, которые совершенно не ожидают, что американцы рискнут вернуться. В завязавшейся схватке гибнут Бернардо, Ли и Бритт. В разгар боя появляется и Гарри, который ценой своей жизни спасает Криса и умирает у него на руках. Крис убивает Кальверу, который до самого последнего мгновения не может понять, почему такой человек решил вернуться и рисковать жизнью, защищая никчемных крестьян. Когда сражение заканчивается, из стрелков в живых остаются только трое, как и в фильме "Семь самураев". Это Крис, Вин и Чико. Чико успел влюбиться в местную девушку и решает остаться в деревне - вернуться к жизни, которую он вел до того, как ушел в наемные стрелки. Крис, провожая его и глядя на могилы Гарри, Бернардо, Ли и Бритта, говорит Вину: «Крестьяне победили, а мы опять проиграли. Мы всегда проигрываем…». Эту фразу произнес в фильме "Семь самураев" Симада Камбэй: "По-моему, мы все таки проиграли. Крестьяне победители, а не мы. Не мы".

Поразительно, но факт! Один из любимых фильмов советского и французского народов (67 млн. зрителей на серию в СССР, 7 млн. посещений во Франции) совершенно не покорил американскую публику, несмотря на то, что критики высоко оценили усилия опытного профессионала Джона Стерджеса по перенесению сюжета знаменитой ленты «Семь самураев» Акиры Куросавы на территорию Дикого Запада. И только сейчас в imdb можно найти довольно значительный балл (7,8 из 10), поставленный современными зрителями, которые с опозданием воздали «Великолепной семерке» по заслугам. Согласно американизированной версии самурайской истории, два мексиканских пеона обращаются за помощью к благородному янки-ковбою, который, в свою очередь, набирает еще шестерых, чтобы расправиться с бандой преступников, терроризирующих деревенских жителей. Любопытно, что в актерской семерке тогда был широко известен в США лишь Юл Бриннер, а Стиву МакКуину, Чарльзу Бронсону и Джеймсу Коберну еще предстояло завоевывать популярность у публики. Картина Стерджеса, разумеется, проигрывает по художественной значимости произведению Куросавы, лишена трагически-эпического звучания, присущего японскому шедевру. Но нельзя не отдать должное мастерству американского постановщика, который кинематографически выразительно и увлекательно представил более приключенческую (в соответствии с жанром вестерна) легенду о семерых добровольных защитниках справедливости. Захватывающая музыка Элмера Бернстина усиливает впечатление драматического напряжения, позволяя неподдельно переживать за судьбы героев, даже если не так уж трудно догадаться, что и на этот раз добро, пусть вооруженное кольтами, несомненно восторжествует. Спустя годы что-то может покажется наивным, даже разочаровывающим - людям свойственна переоценка кумиров, идеалов детства и юности. Но «Великолепная семерка» внесла животворную, обновляющую струю в одряхлевший к исходу 50-х годов жанр вестерна. Коллективный портрет отважных героев, которые вступаются за обираемых крестьян - новаторское достижение Джона Стерджеса. Он, в общем-то, покусился на культ американского индивидуализма и воспел братство людей, объединившихся для благого дела, хоть первоначально и не без корысти. Не этот ли мотив преодоления индивидуализма ради самопожертвования даже во имя посторонних потом был отыгран Клинтом Иствудом в удостоенном четырех «Оскаров» фильме «Нет прощения» / «Непрощенный»?! А режиссер «Великолепной семерки», переосмыслив «самурайские ленты», создал своего рода прецедент, открыл новый путь для последователей, которые желали модификации и совершенствования любимого американского жанра. Не случайно, что так называемая «долларовая трилогия» итальянца Серджо Леоне (а «За пригоршню долларов» вообще является таким же вольным римейком, но другой картины Куросавы «Телохранитель»), который не мог не ориентироваться на опыт «скрещивания», предпринятый Стерджесом, была встречена на родине вестерна уже благосклоннее. В свою очередь, автор «Великолепной семерки» испытал влияние Леоне в более поздних работах «Джо Кидд» и «Лошади Вальдеса», а первая из них, кстати, с участием Клинта Иствуда, прославленного как раз итальянским постановщиком, стала, по иронии судьбы, самой доходной для Джона Стерджеса более чем за 30 лет кинокарьеры. «Великолепная семерка» впоследствии имела три прямых, более слабых продолжения - «Возвращение семерки», «Ружья великолепной семерки» и «Великолепная семерка снова в седле!», а также всевозможные подражания, в том числе - и в советском кино, где пытались создать своеобразный жанр историко-революционного «истерна». (Сергей Кудрявцев)

Цифра 7 гипнотизирует кинематографистов: "Семь", "Семь невест для семи братьев", "Семь дней в мае", "Семь самураев", "Великолепная семерка"... Два последних фильма связаны: вестерн "Великолепная семерка" Джона Стерджеса (1960) - это пересказ шедевра Акиры Куросавы "Семь самураев" (1954). Куросава велик уже тем, что многие его сюжеты стали бродячими: "Три негодяя в скрытой крепости" вдохновили Лукаса на "Звездные войны", "Телохранитель" породил спагетти-вестерны, а в "Семи самураях" впервые возник сюжет о группе, собравшейся для осуществления некоей миссии. В Японии это были семь самураев, которых за горсть риса наняли для своей защиты жители бедной деревни. У Стерджеса это благородные головорезы, которых нищие мексиканцы уговаривают спасти их от бандитов. Ситуация копируется точно, вплоть до социальных барьеров между воинами и крестьянами: первые хоть и защитники, но чужаки, и вторые их побаиваются. И за опасное дело воины берутся не для заработка, а потому, что война - их профессия. У Стерджеса возникает еще и милая американскому сердцу тема сильного, который приходит на помощь слабым и восстанавливает справедливость. Вышедшая на кассетах "Великолепная семерка" доставит много удовольствия молодым и ностальгических минут зрителям постарше. В СССР не было фильма знаменитей - неотразимая походка Криса у Юла Бриннера казалась воплощением западных свобод. Потом мы узнали, что суперзвезда Голливуда Юл Бриннер - сахалинский парнишка с имперским именем Хан, который стал акробатом Юлием Бриннером в Одессе, пока не повредил спину и не уехал в Калифорнию играть сиамского императора в мюзикле "Король и я". Среди звезд картины Стив МакКуин, Чарлз Бронсон и 28-летний немец Хорст Бучольц, который после этого фильма стал знаменит. (Валерий Кичин)

Воображаю себе, что написал бы об этом фильме современный критик, стоящий на страже великих достижений мирового кинематографа! Что случается, когда какой-нибудь американский режиссер вдруг решает поставить римейк модного элитарного фильма? Например, однажды "Небо над Берлином" Вима Вендерса было переработано Бредом Силберлингом в "Город ангелов". Критики были чрезвычайно недовольны. Писали о том, что Силберлинг изготовил стопроцентно попсовый продукт, а у Вендерса-то ведь все дело было в философском субконтексте, который в голливудском варианте весь отброшен за ненадобностью. Слава Богу, что в 60-70-е критиков было меньше и возможность высказаться им предоставляли только в строго определенных местах. Слава Богу, что тогда не было Интернета. Иначе "Великолепную семерку" разорвали бы на части, сожгли бы в огне священной инквизиции. Вы, конечно, знаете (а может, и не знаете), что "Великолепная семерка" - всего лишь римейк великого фильма Акиры Куросавы "Семь самураев". И что практичные американцы скопировали гениального японца практически один в один. Переделали самураев в ковбоев, чтобы не травмировать свою отечественную публику и не рисковать сборами - и все. Даже идею оставили в неприкосновенности. Правда, усилили в ней коммерческий акцент. Убрали излишний психологизм. Сгладили, в общем, углы. Вместо суши приготовили бифштекс с кровью. Колорит, стиль и смысл был утрачен безвозвратно. Но ведь бифштекс-то получился отменный! Критики обошлись с "Семеркой" довольно милостливо. Более того, десятилетия существования этого фильма как бы освятили его статус - теперь вы можете спокойно называть его классикой без особого риска получить по физиономиии от возмущенных ревнителей чистоты святынь. После смерти Джеймса Коберна я прочел в каком-то СМИ: "По-настоящему его карьера началась с гениальной "Великолепной семерки"". С каждым новым прожитым годом фильм будет становится все гениальнее. Наш метод - "золотая середина", поэтому попробуем абстрагироваться от крайностей. Это легко, в данном случае. "Великолепная семерка" - один из лучших вестернов, которые мне доводилось видеть. Не более того. В пределах вестерна что-то выдающееся сделать невозможно. Если вы смотрите кино про ковбоев, которое кажется вам гениальным - значит, это кино не столько про ковбоев и индейцев, сколько про жизнь. "Семерка" границы жанра не преступает, но доходит до них и останавливается здесь в нерешительности. Это история о том, как в середине 19 века на мексиканской территории вблизи границы с Штатами смелые парни, родившиеся с пистолетами в руках, воюют с бандой некоего Калверы (блистательно сыгранного Элли Уоллахом). Этот мерзавец планомерно терроризирует жителей одной деревеньки. В конце концов, нервы у терпеливых селян не выдерживают, и они отправляются на границу, где концентрируются всякие авантюрно-криминальные элементы. Там они нанимают для защиты деревеньки лихого парня, которому сам черт не брат (отягощенный таинственными раздумьями Юл Бриннер). Их новый защитник набирает спецбригаду из семи человек, вся эта компания прибывают к мексам, начинает возводить в деревеньке укрепления и учить поселян прицельной стрельбе. Самое забавное начинается, когда мексы вдруг задаются вопросом - а что им обойдется дешевле: полная свобода или дозированная диктатура Калверы? Этот вопрос только поставлен, только обозначен. Разворачивать его режиссер не стал. Поэтому фильм и остался вестерном - правда, очень хорошим. Сосредоточившись на решении чисто жанровых задач, режиссер делает это мастерски. В какой-то особенной изворотливости его не упрекнешь - фильм выстроен весьма просто. Но зато - очень добротно. Так раньше мебель делали - кондово, но безупречно. Нет затянутых сцен и лишних планов - все очень уместно и функционально. Поэтика? Она есть, в весьма разумных дозах - без нее вестерн невозможен. Есть чрезвычайно скудная любовная линия, которая, однако, помещена в сюжет настолько точно, что сразу же окрашивает происходящее в мелодраматические тона. Есть романтически настроенные пацаны, которые продолжат дело погибшего героя - не сомневайтесь, они обязательно принесут цветочки на его, героя, могилу. Словом, в "Семерке" есть все. А главное - есть сама семерка. Без кавычек. Невероятно удачное сочетание актеров, составляющих команду борцов за свободу мексиканского народа. Они едины в своем умении ответить на любой вызов судьбы. Они различны во всем остальном. У каждого из них - своя проблема и свой способ жить. Кому-то он помогает, кого-то губит. Они разные, но они нераздельны. Возможно, это вообще лучшая актерская бригада в мировом кинематографе. Одиннадцать братков Оушена могут соревноваться с ней разве что количеством. Правда, с позиций нынешней Америки "великолепная семерка" - коллектив жутко неполноценный. Если бы фильм снимали сегодня, одного ковбоя обязательно сделали бы негром. Еще один был бы каким-то неопределенным метисом. А может, и Джета Ли добавили бы для пущей политкорректности. Нет, есть все же в радикализме 60-х свои позитивные моменты! (Джон Сильвер)

Фильм «Великолепная семерка» появился в СССР в начале 60-х годов прошлого века и стал без всякого преувеличения культовым фильмом советской молодежи, побившим все мыслимые и немыслимые рекорды в прокате. По рассказам моего отца его смотрели пять, десять, пятнадцать и более раз, зачастую подряд, по несколько сеансов. Немного позже на экранах появился еще один вестерн хит - «Золото Маккены», который по популярности эдакому «старшему брату» ни в чем не уступал. Все это классика, вечное кино, ничуть не потерявшее шарма и не постаревшее, которое можно хоть сейчас завозить в кинотеатры и запускать в прокат. Был один парень в Эль-Пассо, который однажды снял с себя всю одежду и прыгнул в заросли кактуса, а на вопрос «Зачем?» ответил, что это была неплохая идея… Именно так можно охарактеризовать поступок всей великолепной семерки, ставшей на защиту беспомощных фермеров, когда подмоги ждать неоткуда, воспевающий суровую мужскую дружбу, верность слову, преданность порученному делу и знаменитое «Один за всех и все за одного». Все герои - бравые солдаты, прекрасно владеющие оружием, своими нервами и телом, не страшащиеся ни большой армии, ни смерти, готовые постоять жизнью за незнакомого человека и отдать все за победу, ни на метр не свернув с намеченного пути. Не ошибусь, решив, что ни один из героев не был счастлив в своей жизни, постоянно участвуя в перестрелках, ведя отшельнический образ жизни, не имея постоянного жилья, друзей, не говоря уже о семье, детях. Все это лишало их жизнь определенного смысла, где светом внутри темного туннеля виделось для них то, что они полны свободы. Смысл этот стал наполняться сильней и сильней, чем больше они приобщались к фермерам, тем больше те начали любить героев, как будто дополняя друг друга: боязливым фермерам всегда не хватало чувства защищенности, ими постоянно ведал страх, а бравые ковбои никогда не знали что такое забота, любовь к ближнему. Каждый нашел то, чего у него никогда не было, пусть и через маленькую, но войну. Фильм хоть и имеет серьезную подоплеку, но на деле же все действие на экране выглядит до того по-доброму, что даже главный злодей совсем и не кажется таким уж грозным, а бедные фермеры вообще больше похожи на маленьких детей, у которых отобрали любимый леденец, по-детски наивные и смешные. Все это смотрится с таким азартом и упоением, что нередко на лице появляется широченная улыбка, а в некоторых местах даже легкий хохот, особенно в сценах с самым молодым из героев семерки - Рико, который то и дело выдумывает что-то новенькое, стараясь навязаться в компанию матерым амигос. Это на удивление добрый, по своему романтичный марафон жизни дикого запада, который смотрится до безумия весело и легко. Персонажи не блеклы и не пасмурны, они ярко и бульварно блестят насыщенными красками старого американского кинематографа, прекрасно раскрытых актерами, которых дополняют на загляденье снятые пейзажи, атмосфера, ну и конечно на 5+ сделанный советский дубляж, где голоса подобраны словно родные… Отличное кино! (SunJay74)

А полковник Кольт снова сделал всех равными. На ковбойском Техасе гуляют лихие умельцы винчестера и ремингтона, чей главный талант состоит в залихватском вытаскивании револьвера на хлопок. Особо продвинутые в этом направлении получают полное право носить сапоги со шпорами, джинсы, клетчатую рубашку и шляпу-стетсон. Или сомбреро, пончо и штаны из бизоньих шкур. И, конечно, пачками убивать пьяных небритых бандитов в вестернах. Советский Союз был неприхотлив по части знакомства с иностранным кинематографом. Первое место по посещаемости занимала мексиканская мелодрама «Есения», второе - «Великолепная семерка». А ностальгические воспоминания сильнее всех критических убеждений или новых впечатлений. И бесстрашные защитники мексиканских крестьян, возглавляемые урожденным сахалинцем Юлием Борисовичем Бриннером, заняли достойное место в пантеоне киногероев, подвинув Фантомаса и Фанфана-тюльпана. И, как-то неприлично усомниться в качестве горячо любимого нашими родителями кинофильма. Да, все уже знают, что «Семерка» восседает на плечах «Семи самураев» Акиро Куросавы, а те, в свою очередь, родились из «Семеро смелых» Сергея Герасимова. Но ореол легендарности делает свое дело. И фильм Джона Стерджеса регулярно упоминают в антологиях вестернов. Что вновь пробуждает интерес к пересмотру картины. Сухой песок, разбрасываемый копытами объезженных мустангов, стальной взгляд смельчаков, фольклорность фермеров. Критики отмечают шаг в развитии жанра, который заключен в увеличении количества главных героев, ведь обычно ковбой-герой или один, или с верным напарником (девушкой). Не знаю, по мне, Бриннер однозначно перетягивал одеяло внимания на себя. А вот главный негодяй Калвера больше был похож на опереточного злодея. Как тут не вспомнить брутального Ли ван Клифа, рельефно оттеняющего Клинта Иствуда. Сюжет откровенно сказочный. Про добро и зло. Хороших и плохих. Побеждают, разумеется, всегда хорошие. Крис посетовал, что все лавры пожали фермеры, но мы-то знаем, кто здесь главный герой. С современных позиций было необычно видеть цельную команду белокожих красавцев. Теперешние киноделы обязательно добавили бы негра или индейца, может быть, девушку или инвалида, а то и подумать страшно, обитателя Горбатой горы. Наверное, поэтому и тянет посмотреть кино 60-тых, когда сигару в зубах стыдливо не прятали, виски хлестали из горла. Политкорректность, она ведь тоже напрягает. Четверо защитников навсегда остались лежать под грубо сколоченными крестами, один остался возделывать маис, а пара друзей с чувством восстановленной справедливости неторопливо скакали по жаркой прерии. Они еще вернутся в продолжениях, но интерес вызовут только у поклонников жанра. Да и Джон Стерджес больше не приблизится к пику своей карьеры (ближе всего он был с фильмом «Джо Кидд»). Вода утекла. А «Великолепная семерка» останется образцом напевов Дикого Запада. По крайней мере, в глазах нашего зрителя. (Stalk-74)

comments powered by Disqus