ОБЗОР «ПЕС-ПРИЗРАК: ПУТЬ САМУРАЯ» (1999)
Странный мужчина по прозвищу Пес-призрак (Форест Уитакер) живет в соответствии с японским самурайским кодексом, почерпнутым в классическом трактате «Хагакуре». Пес считает себя должником мафиози по имени Луи (Джон Торми) и потому трудится не слишком удачно, Пса решают убить. Он мог бы перебить всех мафиози, но какой самурай решится поднять руку на господина.
"Пес-призрак" - загадочный воин, подчинивший свою жизнь древним законам чести Самураев. Он безропотно служит своему хозяину, когда-то спасшему ему жизнь. Презирая опасность, и, не думая о собственной судьбе, таинственный убийца-одиночка убирает с дороги врагов своего господина. Но его хозяин преследует далеко не благородные цели… Мелкий мафиози ради спасения своей жизни отправляет Пса-Призрака в неравную битву с целым преступным синдикатом.
Один из мафиози спасает жизнь уличному чернокожему парнишке, и тот обещает стать, в соответствии с кодексом чести японских самураев, его вассалом. Мафиози использует парня, ставшего искуснейшим профессиональным убийцей, в качестве наемного киллера для выполнения трудных и ответственных заданий. Во время одного из них на убитой могла стать непутевая дочь одного босса, Пес-призрак, как звали его те, кто знал, оставил ей жизнь, так как на нее заказ не распространялся. Но и тот, кого следовало убить, оказался тоже одним из членов этой группировки, положившим глаз на дочь босса. Мафии потребовала смерти исполнителя. Приказ об этом получил гангстер, вассалом которого считал себя Пес-призрак. Но только вот умирать от его пули он никак не собирался... Классный, стильный фильм от Джима Джармуша порадует поклонников его творчества. (Иванов М.)
СЕЗАР, 2000
Номинация: Лучший иностранный фильм (Джим Джармуш; США, Германия, Франция).
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1999
Номинация: Золотая пальмовая ветвь (Джим Джармуш).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2001
Номинация: Лучший художественный фильм (Джим Джармуш, Ричард Гюэ).
КАМЕРИМАЖ, 1999
Номинация: Главный приз «Золотая лягушка» (Робби Мюллер).
ПРЕМИЯ «ЧЕРНАЯ БОБИНА», 2001
Номинации: Лучший саундтрек, Лучший постер к фильму.
ТАЛЛИННСКИЙ КФ «ТЕМНЫЕ НОЧИ», 1999
Победитель: Приз зрительских симпатий (Джим Джармуш).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2001
Номинация: Лучшее VHS-издание.
Персонажа «Никто» играет Гари Фармер. Фармер также играл одноименного персонажа в фильме «Мертвец» (1995). Причем произносит он ту же фразу: «Тупой белый ублюдок» («Stupid fucking white man»).
Сцена, в которой Пес-призрак стреляет в ганстера через водопроводную трубу была взята из фильма Сейдзюн Судзуки «Koroshi no rakuin» (1967).
Клуб, к которому Пес-призрак подъезжает перед тем, как украсть одежду, называется «Liquid Sword». «Liquid Swords» - также название первого альбома GZA, который продюсировал The RZA, который также написал оригинальную звуковую дорожку к фильму и сыграл одетого в камуфляж самурая в финале.
У Пса-призрака и Луи различаются воспоминания об их первой встрече. Это ссылка на фильм «Расемон» Акиры Куросавы (1950), в котором люди дают различные версии одного и того же события.
Цитаты в фильме взяты из книги «Hagakure: The Way of the Samurai» Yamamoto Tsunetomo.
Каждый раз, когда Пес-призрак садится в машину, он включает музыку и устанавливает громкость на 21.
Пес-призрак стреляет сначала в живот Фрэнка, затем в грудную клетку, а потом в голову. Эти выстрелы напоминают сэппуку, японское ритуальное самоубийство, во время которого первый удар ножом или мечом осуществляется по животу, второй - по груди, а потом самоубийца опускает голову - и помощник его обезглавливает.
Героиня несколько раз в автомобиле смотрит мультфильм «Шоу Щекотки и Царапки», который является «внутренним» мульфильмом сериала «Симпсоны» и никогда не был отдельным произведением.
Когда Пес-Призрак разговаривает с бандитами, он говорит что его зовут «Боб Соло» - это комбинация из имен двух персонажей, которых играл Гаррисон Форд: «Боб Фальфа» (из «Американских Граффити») и «Хан Соло» (из «Звездных Войн»).
Саундтрек: 1. Ghost Dog Theme; 2. Openings Theme; 3. Flying Birds; 4. Samurai Theme; 5. Gangsters Theme; 6. Dead Birds; 7. Fast Shadow; 8. RZA; 9. Funky Theme; 10. RZAs Theme; 11. Samurai Showdown; 12. Ghost Dog Theme; 13. Fast Shadow; 14. Untitled Number 8; 15. Wu-World Order.
Премьера 18 мая 1999 года на Каннском кинофестивале.
Слоганы: «Live by the code. Die by the code» («Живи по кодексу. Умри по кодексу»); «All assassins live beyond the law... only one follows the code».
Картина входит в список, составленный на основании рекомендаций по просмотру фильмов от преподавателей ВГИКа.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/ghost-dog-the-way-of-the-samurai-2000.
Экзистенциальная гангстерская трагикомедия. Американский независимый режиссер Джим Джармуш совершенно искренне и без какой-либо позы ненавидит Голливуд, поэтому ни за что и никогда туда не впишется. Это отнюдь не исключает того, что в двух своих работах, не случайно не являющихся новеллистическими («Мертвец» и «Пес-призрак: путь самурая»), он более определенно, чем в предшествующих лентах, воспользовался сложившимися голливудскими жанрами, естественно, выворачивая их наизнанку. Вслед за переосмыслением вестерна Джармуш подверг переоценке гангстерский фильм, попутно своеобразно скрещивая его с самурайскими лентами, поскольку как бы впрямую экранизировал средневековый японский свод законов «Путь самурая», вдобавок заставляя героев читать сборник рассказов «Расемон» Рюйноскэ Акутагавы. Временами подобная иллюстративность может показаться даже излишней, чересчур все растолковывающей западным зрителям, которые не очень-то знакомы с кодексом чести самураев, беззаветно преданных своим суверенам. Точно так же слишком настойчиво постановщик пытается внушить нам представление о «мультяшности» доморощенных гангстеров, которые просто обожают смотреть старые анимационные фильмы по телевизору и сами ведут себя как рисованные двухмерные персонажи. Однако еще двое чернокожих героев (помимо заглавного - наемного убийцы) - продавец мороженого, который говорит только на французском языке, и маленькая девочка, познакомившаяся с Псом-призраком в парке, разумеется, должны «утеплить» образ безжалостного вершителя человеческих судеб, но опять же кажутся несколько искусственными, придуманными. Чего никак не скажешь о самом «американском самурае», которого настолько потрясающе сыграл Форест Уитейкер, что в какие-то моменты этот чернокожий актер с особой пластикой движений, а главное - по выражению своих глаз начинает напоминать не только встретившегося ему уличного пса, но и японского воина с чуть отрешенным взором. Он будто существует не здесь и сейчас, а в иных пределах, где-то за порогом Бытия, по крайней мере - высоко в небесах, как его любимые голуби-почтари, и уже оттуда взирает на все происходящее, которое является будто бы посторонним или увиденным в чужом сне. И, между прочим, по этой медитативной отстраненности и словно онтологической задумчивости герой Уитейкера может быть еще сопоставлен с персонажем Эммануэля Шотте во французской «Человечности», которая была отмечена на Каннском фестивале 1999 года дважды (в том числе - именно за мужскую роль), в то время как картина Джима Джармуша вообще осталась без наград, что с этим режиссером случилось в Канне во второй раз (на фестивале 1995 года был абсолютно проигнорирован его «Мертвец»). Впрочем, некоторым утешением для Джармуша может служить то, что его лента очень хорошо прошла во Франции (почти полмиллиона зрителей!) и была номинирована на «Сезар» в числе лучших иностранных кинопроизведений 1999 года, а вот «Человечность» напрочь не восприняли ни зрители, ни члены Киноакадемии. Конечно, французам, имеющих своего «Самурая», шедевр философско-гангстерского кино, понятнее и ближе история одинокого наемного убийцы, который стал таковым, оплачивая своеобразный долг местному мафиози, спасшему его восемь лет назад от расправы, а теперь, будучи случайно подставленным, должен перебить всех гангстеров в округе, но добровольно умереть от руки своего «сегуна». В какой-то степени забавно, что кончается «Пес-призрак» почти как французский же «Леон» - с надеждой, что маленькая девочка не забудет павшего в согласии со своим внутренним долгом и самурайским кодексом, и читая оставленную им книгу, тоже постигнет «Путь самурая». По мысли Джармуша, лучше жить по законам многовековой давности, нежели вообще существовать в современной действительности без каких-либо правил, норм, понятий чести. Любопытно, что даже гангстеры, которые выродились в смешную пародию на самих себя (или же в откровенно комиксовых созданий, например, из «Дика Трейси» - кстати, знаменательно в этом смысле присутствие актера Хенри Сильвы в качестве главного мафиози), в один из моментов весьма уважительно отзываются о методе работы Пса-призрака, безжалостно «мочащего» их, как в легендарные времена расцвета организованной преступности в Америке. В данном плане приобретает особое значение переход самого постановщика от свободной новеллистической конструкции своих прежних фильмов как раз к жанровому кинематографу, хотя следование сюжетным и стилевым канонам давно сформировавшихся жанров не отменяет их авторской интерпретации и раскованности в средствах выразительности. Опять работая с немецким оператором Робби Мюллером, в свое время позаимствованным у Вима Вендерса, Джим Джармуш в лучших кусках этой картины добивается ощущения высокого полета (и дело не только в буквальном осуществлении на экране данного понятия) и мощной энергетики в сочетании изображения и музыкального сопровождения рэп-речитативов в исполнении RZA. Безусловно, это все тот же кинематографически медитирующий Джармуш, но словно перенявший нечто лучшее у раннего Спайка Ли. Как ни относись к ленте «Пес-призрак: Путь самурая», ее автор did the right thing. (Сергей Кудрявцев)
Мне Джармушем все уши прожужжали. Мол, посмотри "Пес-призрак" и "Мертвец" - да посмотри... "Мертвеца" я еще не видел (равно как и остальные фильмы Джармуша), а "Пес-призрак" посмотрел. О своих впечатлениях расскажу чуть позже, а сначала давайте поговорим о сюжете... "Пес-призрак" - прозвище молодого чернокожего парня (прекрасная роль Фореста Уайтекера). Почему "призрак"? Да потому что парень живет довольно странной и призрачной жизнью. Его домом является голубятня на крыше, а занимается он тем, что убивает людей. То есть работает профессиональным киллером. Все свободное от работы время Пес посвящает совершенствованию своих боевых навыков, возится со своим оружием (среди которого есть довольно сложные электронные приборы, позволяющие угонять любой автомобиль), играет с голубями и... изучает древний самурайский кодекс, по канонам которого он живет. Почему именно самурайский кодекс? Да черт его знает. У профессиональных киллеров часто бывают свои довольно странные привычки. Впрочем, они вообще люди непростые. А Псу самурайский кодекс помогает определять свое положение в этом мире и отношение ко всему, что происходит вокруг. У каждого самурая должен быть Хозяин - человек, на которого он работает, слепо выполняя все его приказания. При этом самурай должен быть готов не раздумывая отдать за Хозяина свою жизнь. Потому что жизнь, как известно, всего лишь переходной этап между двумя разными (или одинаковыми) формами существования. И самурай в любой момент должен быть готов к смерти. Поэтому даже считается, что самурай уже мертв при жизни, чтобы он не задумывался над своим существованием и тем, насколько плохо лишиться этого существования. И у Пса-призрака есть свой Хозяин, волю которого он слепо исполняет. Что же представляет собой его Хозяин? Думаете, это какой-нибудь крутой мафиози, типа Майкла Корлеоне из "Крестного отца" - человек, лицо которого как будто высечено из камня? Ничего подобного! Его Хозяин, конечно, мафиози (кому еще нужен собственный самурай в подчинении?), но только это не Майкл Корлеоне, а, скорее, нечто вроде его неудачливого и убогого брата Фредди - мелкий лейтенантик нью-йоркской мафии по имени Луи, личность безусловно гротескная. Но ему в свое время посчастливилось спасти Пса, когда тот был еще юношей, от уличных хулиганов. И теперь Пес ему слепо повинуется, и выполняет все приказания Луи, которые, как правило, связаны с каким-нибудь убийством. Но очередное убийство, которое Пес совершил по заказу Хозяина, доставило им обоим большие неприятности: убитый был любовником дочки главы мафии Рэя Варго, а дочка стала свидетельницей убийства, поэтому Варго отдает приказ убить самого Пса. Что там происходит дальше - можно рассказывать, а можно и не рассказывать. Это вряд ли повлияет на восприятие фильма, потому что развитие сюжета в нем - совершенно вторично и не является основным, ради чего нужно посмотреть этот фильм. Потому что этот фильм - очень необычен и совершенно не похож на остальные американские криминальные боевики, драмы и так далее. Я еще не смотрел другие фильмы Джармуша (но обязательно их посмотрю), поэтому вовсе не собираюсь оперировать понятиями: "общие концепции творчества этого режиссера", "кинематографические приемы, характерные для фильмов Джармуша" и так далее. Я буду говорить только об этом фильме. Он снят очень необычно. С одной стороны - совершенно одинокий Пес, живущий среди каменных колодцев и крыш Нью-Йорка, находящийся в совершенно своем, особенном мире, наполненным древней этикой самураев и кодексом самураев. Он совершенно не задумывается о том, плохо или хорошо то, что он убивает каких-то людей. Этика самураев не разрешает задумываться над приказами Хозяина - он над ними и не думает. Конечно, Пес видит, что Луи - достаточно "жалкая и ничтожная личность", который собой мало что представляет, а кроме того - продаст Пса в любой момент. Но кодекс самурая обязывает его выбрать одного Хозяина на всю жизнь и слушаться его, несмотря ни на какие его негативные качества, поэтому Пес слепо повинуется этой мафиозной сошке и готов даже принять смерть от его рук. Ибо так требует кодекс самурая. Трагичности одиночества Пса в фильме противопоставляется то, как Джармуш снимает итальянских мафиози. Это вовсе не крутые ребята из "Крестного отца". Это какие-то серенькие, мелкие, достаточно убогие и пародийные личности. Все мафиози от вшивой шестерки до самого Дона - просто обожают мультфильмы и постоянно их смотрят. Один из самых крутых парней этой мафии задолжал арендодателю плату за квартиру, причем не смеет и пикнуть, когда арендодатель его распекает. Но это вовсе не означает, что карикатурные мафиози не убивают людей. Еще как убивают! Причем убивают играючи, как в столь любимых ими мультфильмах, и так же карикатурно. Да и их убивают пачками. Тот же Пес-призрак, который вовсе не желает ждать, когда эти вшивые мафиози пришьют его самого. Хозяин - другое дело. Хозяин имеет полное право его убить. А эти мафиози... да пусть это будет хоть сам Дон - Псу на них наплевать с высокой голубятни. Он и сам их может расщелкать из своего длинноствольного пистолета с глушителем, которым мастерски владеет (хотел было написать: "как самый настоящий самурай", но потом одумался). Опять же повторюсь - в фильме главное вовсе не то, как развивается действие. Это вовсе не боевик в обычном понимании данного жанра. Конечно, там есть типичные для боевиков сцены, но не они главное в этом фильме. Джармуш снимает очень по-своему, плавно, никуда не торопясь, подолгу исследуя каждый кадр, каждый предмет, каждое движение, то ли заставляя задуматься зрителей, то ли раздумывая сам. Больше никто так не снимает боевики. Впрочем, "Пса-призрака" и нельзя назвать боевиком. Это нечто вроде притчи. Вокруг Пса-призрака есть несколько людей, с которыми он общается. Это маленькая негритянская девочка, с которой он обменивается мнениями на тему прочитанных книжек, и продавец мороженого, который говорит только по-французски. При этом Пес-призрак не знает французского языка, а продавец мороженого не знает английского, но они общаются и каждый считает знакомого своим лучшим и единственным другом. Для меня "Пес-призрак" стал фильмом из разряда "послевкусных". Как, к примеру, "Большой Лебовски". Такие фильмы не очень нравятся в тот момент, когда их смотришь. Я не могу сказать, что "Пес-призрак" в момент просмотра мне понравился. Ну заинтересовал, показался необычным, но не более того. А нравиться он стал уже после - на следующий день, через день, когда я все время вспоминал об этом фильме и размышлял о нем. Вроде, ничего особенного - немножко свихнутый на самурайстве негр-киллер, какие-то карикатурные мафиозы, длинные кадры ночного города, а вот на тебе - что-то ведь есть в этом фильме и в этом режиссере! Действительно что-то есть. Надо ли его посмотреть? Не знаю. Он совершенно точно понравится далеко не всем. Он вряд ли понравится любителям боевиков. Он точно не понравится любителям классического американского кино, когда есть мышцатые "хорошие", криворожие "плохие", и "хорошие" лупят плохих всевозможными способами с применением технических средств и без оных. Совершенно невозможно предсказать, что каждый зритель поймет для себя из этого фильма и поймет ли что-нибудь вообще. Хотя Джармуш и не стремится кому-нибудь что-нибудь объяснить. Он просто показывает. Показывает так, как он сам это видит, показывает так, как он это умеет. А он это умеет. Уж поверьте. (Алекс Экслер)
Медведь - животное-одиночка, легко приспосабливается к любому климату, любой среде и корму. Собираясь вместе, медведи делят добычу, если ее много, хотя между собой почти не общаются. Медведь - страшно опасный противник, хотя хищнические инстинкты у него полностью отсутствуют, но если его напугать или ранить, медведь может напасть и становится крайне опасным. В чистейшее синее небо взметается голубь. Он абсолютно свободен, он может легко парить в небесной синеве, вольно махать крыльями и наслаждаться жизнью. Или это нам так кажется - а ведь его кто-то выпустил из клетки, дав возможность побыть собой. Его Хозяин, к которому все равно надо вернутся. Вот по улице шагает человек. Есть в его облике что-то такое, что поневоле вызывает к нему уважение. Здоровый черный парень с тяжелым, но спокойным взглядом, в высоких ботинках и с серебристым чемоданом, шагающий тяжелой, но мягкой поступью по улице города. Он напоминает медведя, огромного бурого медведя. Кстати, вы знаете, что в некоторых древних цивилизациях медведей приравнивали к людям? Вот он приседает, секунду покопается в своем чемодане, а потом с легкостью запрыгнет в шикарный автомобиль и уедет прочь. Потому что солнце уже зашло и его ждут дела. А ведь еще несколько минут назад он читал «Книгу самурая», свою настольную книгу, а вся его жизнь посвящена служению своему хозяину по всем каноном древнего японского учения. Нет, не думайте, что это насмешка над Вами или стеб режиссера. Да и вообще, вряд ли вы улыбнетесь хотя бы раз за весь фильм. Джим Джармуш - один из наиболее самобытных режиссеров современности. Джармуш снимает фильмы-притчи, фильмы-медитации, фильмы-откровения. Фильмы, которые сложно описать словами. Его творения редко «цепляют» с первого раза, но, несомненно, оставляют приятное послевкусие, которое рано или поздно все равно подтолкнет вас к пересмотру. Также я уверен, что каждый может найти в фильмографии Джармуша «свой» фильм, фильм, который глубоко и надолго засядет в вашей душе. Для многих таким фильмом стал «Мертвец» с Джонни Деппом, и это вполне заслуженно. Но для меня таким фильмом, похоже, стал именно «Пес-призрак: Путь самурая». Просмотрев фильм впервые, я оценил его, в принципе, хорошей оценкой, отдав дань уважения работе режиссера, актеров и создателям саундтрека. Но, к моему глубочайшему удивлению, недели через две мне неожиданно захотелось просмотреть «Пса-призрака…» еще. А потом и еще… В итоге, фильм отсмотрен уже более десяти раз и, уверен, это число со временем будет только увеличиваться. Что же так «цепляет» в этом фильме? Возможно, это великолепная игра Фореста Уитекера, в образе которого больше всего запоминаются большие и печальные глаза, какими он оценивает окружающий мир. Такие глаза бывают только у животных, к примеру, у преданной своему хозяину собаке. Его герой выстроил свою жизненную философию, которую несет по жизни. В наше беспринципное время такой человек будет изгоем общества, и не поэтому ли его единственными друзьями является продавец мороженного, не разговаривающий по-английски, маленькая девочка с незамутненным сознанием, и голуби, вместе с которыми он живет не крыше. Не поэтому ли к нему тянутся собаки, что чувствуют в нем внутреннюю силу и отсутствие фальши? Не поэтому ли он так остро переживает трагедию убиенного медведя, которой пал жертвой ублюдков-браконьеров? Ведь это свойство цивилизованного человека, не так ли - уничтожить все, что не подпадает в определенные рамки. Не поэтому ли в США почти не осталась коренных жителей - индианцев, не поэтому ли в Австралии уничтожены практически все аборигены, не поэтому ли Джим Джармуш вот уже второй раз (после «Мертвеца») вкладывает в уста Гари Фармера одну и ту же фразу: «Тупой белый ублюдок» и не поэтому ли на персонажа Уитекера объявляется столь ожесточенная охота? Возможно, это идеи, которые несет нам режиссер. Абсолютно потрясающая вещь - дружба Пса-призрака, ни слова не понимающего по-французски, и продавца мороженого, ни слова не смыслящего по-английски. Они не понимают речи друг друга, но это не мешает им находить Понимание и быть друг для друга лучшими друзьями. Когда-то один мудрый человек, имени которого я не припомню, сказал мудрую фразу, смысл которой я могу передать примерно так: «Не тот твой друг, с кем ты можешь поговорить, а тот с кем ты можешь помолчать». Действительно, настоящая Дружба не требует лишних слов. Слоган фильма гласит: «Живи по кодексу. Умри по кодексу». Все мы отлично знаем свои права, но почему-то очень редко вспоминаем о своих обязательствах. А у каждого из нас они, несомненно, есть. Правда, не всегда они удобны, поэтому иной раз легче о них «забыть». Пес-призрак был предан своим обязательствам до самого последнего вздоха и достигал их выполнения любой ценой. Многочисленные цитаты из книги «Хагакуре», то и дело всплывающие на экране, поражают своей глубокомысленностью и направляют наши мозги работать в правильном направлении. Режиссер уделяет огромное внимание деталям. Дабы показать нам всю гнилость одной преступной группировки, он не читает нам ненужных нотаций. Но посмотрите на них: хромающий на одну ногу главарь, гангстеры, зарабатывающие одышку, поднявшись на третий этаж, мафиози, которых на улице мальчишка безнаказанно забрасывает разнообразной дрянью, обычный клерк приходит в их логово и запросто делает выговор по поводу неоплаченного счета. За гнилой формой кроется аналогичное содержание. Общество, пусть и весьма специфическое, настолько прогнившее изнутри и извне, не имеет права на жизнь, словно говорит нам режиссер. Невозможно при разборе этого фильма обойти стороной и потрясающее музыкальное сопровождение, созданное группой RZA. Эти простые реповые мотивчики всегда подобраны со вкусом и, главное, к месту. Саундтрек - однозначно, один из столпов, на которых держится все очарование фильма. Нельзя не отметить и символизм ленты. Вот, к примеру, животные, задействованные и упоминающиеся в фильме. Пес - животное, которое славится своей преданностью хозяину, готовое пойти ради него на смерть - это животное - то, кем ему приходится быть. Неспроста именем этого животного называет себя главный герой. В то же время, он живет на крыше вместе с голубями - символами свободы и миролюбия. И только выпускающим стайку голубей кружится в небо мы видим нашего героя по-настоящему счастливым и даже улыбающимся - он, наверное, в душе мечтает о такой судьбе. И, наконец, медведь - одинокое и недоверчивое животное - тот, кем он на самом деле является. Итог. Глубокий и сильный фильм со своей собственной философией от одного из самых самобытных режиссеров современности. Фильм-медитация с отличной актерской игрой, потрясающим саундтреком и приятным послевкусием, который можно время от времени пересмотреть для приведения в порядок мыслей в голове. (orange3005)
На первый взгляд простенький фильм с неспешным драйвом на угнанном гл. героем Лексусе GS 400 под «музыку» RZA. Лексус как и персонаж Фореста Уитейкера - неспешный, большой и черный… Все было бы как всегда бывает в таких фильмах когда в конце почти все умерли, если бы не не философия Хагакурэ, а она как раз об этом. Дух Ямамото Цунэтомо систематизировавшего средневековый свод самурайских правил витает как голубь над всеми событиями картины. Режиссер Джим Джармуш умелой рукой сталкивает в течение фильма все попадающие под руку противоположности: черное шоколадное и белое ванильное мороженное, современный индустриальный пейзаж и средневековое мироощущение, английский язык с французским, инфантильную жизнь мафиози и их преклонный возраст, агрессивных обезьяноподобных реперов и «правильного» хип-хопера RZA (в эпизоде церемонно по восточному здоровающийся с Псом-призраком негр в камуфляже) и так до бесконечности. На третий-пятый раз просмотра вы уже будете с удовольствием смаковать и разбирать глубинное содержимое отдельных эпизодов. Кстати звук The RZA это «довольно грязный, сырой, пронизывающий бит, но он всегда узнаваем», и если Вы сделаете усилие и притерпитесь к саундтреку Вы поймете что другой здесь и неуместен. Забавная деталь, практически ни кем из писавших о фильме не замеченная, штаб-квартира итальянского мафиозного клана находится в подсобке ресторана, где работают выходцы из юго-восточной Азии, а так как фильм насыщен восточной философией не исключением стал и фэн-шуй. На косяке двери обращенное внутрь комнаты с главарями мафии висит зеркало «ба-гуа», отражающее негативное «ша» исходящее, по-видимому, от них в их же сторону. Работа рук не иначе поваров азиатов, потому как престарелому консильери дона Рэя Варго и его визирю Санни Валерио: «индейцы, нигеры - один черт…». Еще одна деталь, лежащая на поверхности - японский разрез левого глаза Пса-призрака, что, наверное, должно указывать на двойственную природу персонажа афроамериканскую и японскую. Не стал ли врожденный казус на лице Уитакера важной составляющей при выборе актера на главную роль? Хочется обозначить отменную игру тщательно подобранного актерского состава во главе с Форестом Уитакером, и просто великолепную игру Джона Торми сыгравшего «хозяина» Пса-призрака незадачливого и эмоционального мафиози Луи, вероятно, это лучшая роль актера. Джармуш утонченной настройкой сцен умудрился вытянуть из трех миллионного бюджета гораздо больше чем было возможно. А что если бы миллионов было эдак двести? Фильм по всем параметрам является цельным многослойным осмысленным произведением кинематографического искусства. В конце концов, если уж черпануть из интеллектуальных омутов фильма мы даже сможем заметить кризисные элементы философии бусидо, знаменующие фаталистическое помрачение позднесредневековой языческой японской цивилизации перед встречей с западным христианским миром. Завершу свой отзыв строками из Хагакуре: «Хорошо, если в твоих письмах чувствуется спокойная сила. Более того, не забывай то, что сказали священнику Редзану, когда он находился в области Камигата: "Когда пишешь письмо, пиши его так, чтобы его не стыдно было повесить на стену"». (Sherlock H)