на главную

ГОЛОВА-ЛАСТИК (1977)
ERASERHEAD

ГОЛОВА-ЛАСТИК (1977)
#10064

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Фэнтези
Продолжит.: 89 мин.
Производство: США
Режиссер: David Lynch
Продюсер: David Lynch
Сценарий: David Lynch
Оператор: Herbert Cardwell, Frederick Elmes
Композитор: David Lynch
Студия: American Film Institute (AFI), Libra Films

ПРИМЕЧАНИЯпокадровая реставрация (2003).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Jack Nance ... Henry Spencer
Charlotte Stewart ... Mary X
Allen Joseph ... Mr. X
Jeanne Bates ... Mrs. X
Judith Anna Roberts ... Beautiful Girl Across the Hall
Laurel Near ... Lady in the Radiator
Jack Fisk ... Man in the Planet
Jean Lange ... Grandmother
Thomas Coulson ... The Boy
John Monez ... Bum
Darwin Joston ... Paul
Neil Moran ... The Boss
Hal Landon Jr. ... Pencil Machine Operator
Jennifer Chambers Lynch ... Little Girl

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 635 mb
носитель: HDD1
видео: 720x380 XviD 602 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 96 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru
 

ОБЗОР «ГОЛОВА-ЛАСТИК» (1977)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Нервный Генри, живущий в промышленном городке, состоящего из дыма, шума и теней, вынужден жениться на своей подруге, после того, как она заявляет, что беременна, и в итоге становится отцом маленького, не похожего на человека ребенка-мутанта. Теперь перед семьей встает проблема с выхаживанием этого чудовища…

Знаменитый "Голова-ластик" или, как его еще называют, "Стирательная головка" Дэвида Линча, сюрреалистически причудливый фильм, замкнутый в своей мрачной поэзии, словно в плоти изощреннных созданий замкнута бьющаяся жизнь.

Первый художественный фильм Дэвида Линча, снятый в черно-белом изображении, может шокировать своей отталкивающей омерзительностью, оторваться от которой, однако, невозможно. У героя картины родился ребенок-мутант, эдакое пищащее ухо - "говорите громче, оно глухое", и с выхаживанием этого чудовища у семейки много трудностей. Сам герой тоже производит жутковатое впечатление, но главное - это сюрреалистический визуальный ряд картины, безудержная, черная фантазия режиссера. Пример: истекающие кровью под ножом и вилкой жареные цыплята жалобно шевелят ножками. Любители экстравагантного абсурда оценят этот маразм по достоинству и будут пересматривать по многу раз. Как ни странно, несмотря на кажущуюся бессмысленность, фильм что-то будит в зрителе, как пленяет цветовая гамма на картине абстракциониста. На Западе картина имела и имеет культовый успех. (Иванов М.)

Первый полнометражный фильм Д. Линча. Сюрреалистическая "черная" комедия о сексе, отцовстве и ответственности во взаимоотношениях. В 1972 Линч начал работу над первым полнометражным фильмом, который сделал его настоящим культовым режиссером и полнее других лент, стал вместилищем маний и фобий создателя. В центре «Головы-ластика» (Eraserhead, 1977), премьера которой состоялась только после пяти лет одержимой работы, - образ робкого клаустрофобного дебила и его тошнотворного чада, вечно орущей «сопли», которая непрерывно растет и взрывается в финале, уничтожая своего прародителя. Этот черно-белый «макабр», развивающийся внутри инфернального индустриального пейзажа, который заполнен скрежещущей какофонией урбанистических звуков, стал ужасающей сублимацией отцовского опыта Линча, пропущенного через параноидально-критические фильтры его стилистики. Фильм становится хитом андеграунда, и Линча замечает мэтр пародийно-комического кино Мeл Брукс.

Благодаря сюрреалистической образности, необычному звуковому оформлению и общей фантастической атмосфере фильм очень скоро стал культовой классикой. Этому способствовали также усилия дистрибьютера Бена Баренхольца, в результате которых фильм демонстрировался в "независимых" кинотеатрах и стал одним из любимых фильмов всяческих альтернативных музыкантов, любителей экспериментального кино, "отказников" Голливуда и "похожих" режиссеров. Даже сам Стэнли Кубрик в одном из интервью заметил, что хотел бы быть режиссером данного фильма. Линч описывал свой фильм как «Сон о темных и тревожных вещах». Многие кинематографические идеи и визуальные образы он в дальнейшем использовал в своих последующих работах ("Синий бархат", "Внутренняя Империя" и др.)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ФЕСТИВАЛЬ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ В АВОРИАЗЕ, 1978
Победитель: Премия «Antennae II» (Дэвид Линч).
ФАНТАСПОРТО, 1982
Номинация: Лучший фильм (Дэвид Линч).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

В первый год работы над фильмом (из пяти) от Дэвида Линча ушла жена. Учитывая, что совсем не задолго до этого у них родилась дочь, многие считают, что Дэвид Линч пользовался личным опытом для съемок картины.
Чтобы снять «Голову-ластик», режиссеру приходилось искать деньги самыми разными способами - вплоть до развоза газет.
В 2004 году фильм был признан «культурно значимым» Библиотекой Конгресса США и выбран для хранения в Национальном киноархиве.
Оригинальный сценарий назывался «Gardenback» и насчитывал всего 20 страниц, что явилось одной из причин проблем с финансированием.
Поскольку фильм снимался кусками на протяжении пяти лет, одни и те же декорации приходилось собирать по нескольку раз. Съемки вообще были очень разбросанны в плане времени. Например, сцену, в которой Генри входит в свою квариру, сняли через полтора года после сцены, в которой Генри открывает дверь.
Первый оператор картины Херберт Кардуэлл спустя два года после начала съемок умер во сне в возрасте 35 лет. Новым оператором стал Фредерик Элмс.
Джек Нэнс, игравший Генри, все пять лет съемок ходил с характерной прической своего героя.
Черно-белый зигзагообразный рисунок на полу в холле дома Генри идентичен рисунку на полу дома поэта в фильме Жана Кокто «Орфей» (Orpheus, 1950). Позже этот же рисунок Линч перенесет и на пол Черной Ложи из своего сериала «Твин Пикс» (Twin Peaks, 1990-1991).
Роль ребенка-мутанта «играл» забальзамированный зародыш теленка, но Линч так и не открыл секрет, как ему удалось заставить его двигаться подобным образом. Послее съемок режиссер лично похоронил его.
Саундтрек к фильму был посвящен «сестре Человека в планете» (...to The Man In The Planet«s Sister»). В фильме персонаж Человека в планете играл Джек Фиск, а его сестра Мэри Фиск вскоре стала второй женой Линча. Сам Джек Фиск позже женился на Сисси Спэйсек, которая тоже время от времени присутствовала на съеках.
«Голова-ластик» была одним из любимых фильмов Стэнли Кубрика и Джона Уотерса.
В своих интервью Дэвид Линч называет «Eraserhead» своим самым «тонким» фильмом и принципиально отказывается комментировать его сюжет, заявляя, что зрители должны самостоятельно составить о нем свое мнение и самостоятельно постичь заложенный в эту картину смысл.
Журнал «Premiere» назвал этот фильм одним из 25-ти «наиболее опасных фильмов».
В свое время «Eraserhead» произвел настолько сильное впечатление на режиссеров Мела Брукса и Джорджа Лукаса, что первый из их них предложил Линчу снимать «Человека-слона» (The Elephant Man, 1980), а второй - заключительный эпизод «Звездных войн» (Star Wars, Episode 6: Return Of The Jedi, 1983). Первое предложение Линч принял, что стало его дебютом в «большом» кино, а от второго отказался.
Первоначальный вариант фильма имел хронометраж 108 минут, но Дэвид Линч сам сделал необходимые купюры.
Слоган - «A dream of dark and troubling things».
Почему Eraserhead 2000? 2000 год - запланированная дата выхода на DVD данного реставрированного издания. Все обложки были уже напечатаны к тому моменту, но Линч запретил выход DVD, так как не был удовлетворен трансфером и настаивал на новой покадровой реставрации, которая осуществилась через 3 года. Это cамое лучшее издание данного фильма. В нем существенно улучшено качество видео по сравнению с предыдущими изданиями с AR 4:3. Информацию об этом издании можно найти здесь: http://dvdbeaver.com/film/DVDReview2/eraserhead.htm

Сюрреалистическая трагикомическая притча. Дэвид Линч, впервые заявивший о себе именно «Головой-ластиком» вот уже свыше тридцати лет назад, с тех пор считается жестоким циником, ниспровергателем консервативных моральных ценностей американского общества или же воспринимается в качестве язвительного шутника, несерьезного постмодерниста, который просто забавляется детской «игрой в кубики». Но этот режиссер, по меньшей мере, двойствен, как и многие его персонажи, начиная с некоего Хенри Спенсера, совершенно кафкианского типа с всклокоченной шевелюрой и полной сумятицей в голове. Жизнь и творчество самого Линча не укладываются в «прокрустово ложе» придуманных для простоты схем, которые избавляют ленивые умы и дремлющие души от необходимости понимания и прочувствования всего, что смущает своей необычностью, кажущейся аморальностью, внешней уродливостью или внутренней порочностью. В его втором фильме «Человек-слон», который был снят в 1980 году и имел коммерческий успех в кинопрокате (впрочем, и дебют «Голова-ластик», который делался долгих четыре с половиной года, стоил всего лишь $100 тыс., а получил в итоге $7 млн.!), звучит программная для постановщика фраза: «Люди боятся того, чего не понимают». Представители рода человеческого резко отвергают недоступное их разуму и чувствам, объявляя это неприятным или же (в лучшем случае) просто скучным. Вряд ли кто-либо когда-нибудь решится сознаться в своей растерянности, неподготовленности, а то и вовсе в нежелании вдумываться в необъяснимое. И элементарная испорченность, греховная сущность персонажей оказывается куда завлекательнее для зрителей и читателей, нежели стремление автора обнаружить влияние некоего антимира на поведение людей в посюсторонней действительности. Ранний интерес Дэвида Линча к внешнему уродству имеет, помимо литературных ассоциаций с произведениями Виктора Гюго («Собор Парижской Богоматери») и Гастона Леру («Призрак оперы»), еще и несомненную связь с уникальным фильмом «Уроды», снятым в 1932 году американцем Тодом Браунингом. Скандально-эпатажное выставление напоказ, как в кунсткамере, проявлений анормальности, позже сменится (начиная с картины «Синий бархат») обостренным вниманием Линча к скрытой ущербности, трансформируется в своеобразный поиск пресловутых «скелетов в шкафу», утаиваемых интимных секретов. Но двойственный, «двойнический», оборотнический характер реальности закономерно связан в большинстве работ этого режиссера с темой тотальной мистификации, грандиозного карнавала, переодевания и перелицовывания окружающего мира, когда изнанка становится его наружной стороной. Абсолютно абсурдная и сюрреалистическая черно-белая стилистика «Головы-ластика», на самом-то деле, перекликается с повседневностью и почти привычностью странных и загадочных цветных кошмаров в «Синем бархате» и сериале «Твин Пикс». Между прочим, любители кинематографических изысканий могут обнаружить, что астральный карлик в «Твин Пиксе» танцует в потусторонней комнате, «декорированной под геометрический бордель» (по остроумному выражению одного американского критика), которая в точности похожа на интерьер в черно-юмористической эстрадной сцене в самой первой ленте постановщика. И вообще в «Голове-ластике» содержатся, словно вопреки названию, в нестертом виде практически все линчевские мании и излюбленные образы, которые потом будут кочевать из фильма в фильм, поражая некой «вывихнутостью воображения». Но «сон о мрачных и беспокоящих вещах» (как сам Дэвид Линч определил суть собственного дебюта) не так уж кошмарен и безысходен, порой вызывая беспричинный приступ смеха, который, разумеется, проще всего назвать нервным. (Сергей Кудрявцев)

Многие рассказывают истории своего знакомства с Линчем и говорят, что смотрели «Голову-ластик» после гениального «Человека-слона». Я не стал исключением. Все произошло именно так… Поздно вечером, один дома с пиратской версией… Сними «Голову-ластик» неизвестный режиссер и фильм сочли бы бредом сумасшедшего (хотя, наверное, так и было, ведь только в 2004 году дяденьки в строгих пиджаках из конгресса США решили, что надо бы возвысить себя и свой интеллект, и окрестили картину «культурно значимой»), сними его Тарантино, и кино назвали бы трэшем. А снял Линч, и нарекли сюрреалистическим арт-хаусом. Но как ни называй, «Голова-ластик» - это странный, непостижимый, пространный фильм неординарного режиссера с блаженной улыбкой не от мира сего, который снимает омерзительные вещи, но умудряется оставаться всеобщим любимчиком. Линчевская мощь данной картины, да и остальных работ, не заключена ни в неожиданной манере съемки, ни в глубинно-полых сценариях, ни в тех гадостях, которые он показывает, ни в спорах его зрителей, ни в подозрительно-гениальных актерах. Снимать то, что тебе приснилось, то, что ты почувствовал, то, что внезапно взбрело в твою одаренно-сумасшедшую голову - вот в чем сила великого и ужасного Дэвида Линча. Не берусь говорить, что «Голова-ластик» - самый-самый фильм (в конце концов, мы не знаем, что выкинет Линч в будущем), но он произвел колоссальное, неизмеримое ощущение. Даже я, человек, который вытерпел измывательства Дэвида Линча в «Человеке-слоне», в «Синем бархате», во «Внутренней империи», подумал, что он чокнутый. Но нет! Не тут то было! Необычно-гениальное произведение, заставляющее сомневаться в его полноте, ломает все сложившие устои. Разрушает твое привычное видение жизни и начинает манить внутрь подгнившей атмосферы. В каждой мелочи ты начинаешь искать потаенный смысл, знак, намек. Мужчина с рычагами становится чьим-то жалким богом, а планета-кокос - миром Генри, особенного человека из городка для шизофреников. Окно, за которым видна лишь стена (кстати, точь-в-точь такое же будет в «Человеке-слоне»), батарея, в которой находится театрик со странной пухленькой уродливой девочкой-мечтой, и картинка с чем-то похожим на атомный взрыв. Вот и весь маленький мирок Генри, который нарушит забитая соседская девчушка Мэри и ее маленький полуживой выкидыш. Но совершенный (или несовершенный) мир Линча не способен разрушить никто, даже самый изощренный критик. Неспособен никто из нас постичь те таинственные глубины гениального подсознания, которые каждый раз создают уникальные трехмерные миры. «Голова-ластик» выстроена и создана в полутонах, окутана сумрачным смогом, в котором живут герои картины. Но, несмотря на хрупкость понимания, на камерность происходящего, на социальную слабость сюрреализма, Линч начинает жесткую расправу со всеми участниками картины и втянутыми внутрь зрителями. Начинается линчевание. Режиссер рушит судьбы людей самостоятельно, жестко и бесповоротно, не оглядываясь на мораль и классику. Вакханалия казней персонажей, будь то непохожий на человека ребенок, вызывающий самое глубокое чувство сострадания, или нервный Генри, за которого к середине фильма начинаешь переживать всей душой, рушит непонятно откуда взявшийся мир. Дэвид Линч убивает всех, в том числе так похожего на него самого Генри. Его мир, подобный большому кокосу, треснул, а он остался наедине со своей уродливой, слепящей мечтой-Монро из театра. Из его головы сделали ластик, а из нашей - хранилище. Сюда Дэвид, занимающийся линчеванием зрителей, сложил самое понятное и простое, посеяв гнетущее чувство сомнения и поиска, а себе припрятал самое интересное, непонятное и недосягаемое для нас. Ну, а как иначе? Это ведь Линч. Непостижимый, странный Линч. Но за необъяснимость не ставят плохих оценок: 10 из 10. (Влюбленный в кино)

comments powered by Disqus