ОБЗОР «НАБЕРЕЖНАЯ ОРФЕВР» (1947)
"Набережная Орфевр" ("Набережная ювелиров"). Жени Лямур выступает на сцене варьете, ее муж Морис аккомпанирует ей на рояле. Их подруга Дора Монье оказывает сомнительные услуги старому извращенцу Бриньону: время от времени она фотографирует для него обнаженных девиц. Бриньон обещает Жени работу в кино, если и она согласится позировать для него. Узнав, что жена отправилась к старику, страшно ревнивый Морис бросается туда же, чтобы убить Бриньона. Но увы, он обнаруживает там лишь его труп. Инспектор Антуан, подозревая Мориса, начинает расследование...
Жени Лямур выступает с фривольными песенками на сцене театра-варьете "Рай", ее муж Морис аккомпанирует ей на рояле. Их подруга Дора Монье оказывает сомнительные услуги старому извращенцу Бриньону: время от времени она фотографирует для него обнаженных девиц. Бриньон обещает Жени работу в кино, если и она согласится позировать для него. Узнав, что жена отправилась к старику, страшно ревнивый Морис бросается туда же, чтобы убить Бриньона... увы, он обнаруживает там лишь его труп. Считая, что это сделала жена, он срочно фабрикует себе не очень убедительное алиби. Инспектор Антуан, грубоватый жесткий полицейский и одновременно заботливый и добрый отец-одиночка, подозревая Мориса, постепенно собирает против него улики...
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1947
Победитель: Международная премия лучшему режиссеру (Анри-Жорж Клузо).
Номинация: Большая международная премия (Анри-Жорж Клузо).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛАНА ПО, 1949
Победитель: Лучший иностранный фильм.
По роману «Самооборона» (Legitime Defense, 1942) классика детективного жанра Станисласа-Андре Стеемана (Stanislas-Andre Steeman, 1908-1970).
Информация об альбомах с саундтреком - http://soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=81482.
Съемочный период: 3 февраля - 10 мая 1947.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=39739.
Премьера: 3 октября 1947 (Франция).
О фильме на Allmovie - http://allmovie.com/movie/v26033.
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 100% на основе 31 рецензии (http://rottentomatoes.com/m/jenny_lamour/).
Стр. фильма на сайте Criterion Collection - https://criterion.com/films/738.
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/quai-des-orfevres-m100027072; http://imdb.com/title/tt0039739/externalreviews.
Этим детективом Анри-Жорж Клузо (1907-1977), французский классик, известный тем, что якобы отвешивал актерам пощечины на съемках, прервал молчание, на которое его обрекли антифашистские чистки. Его шедевр "Ворон" (Le Corbeau, 1943) стал его проклятием. История шантажиста, терроризировавшего провинциальный городок, была воспринята как клевета на французский народ, снятая по заказу немецких оккупантов. В "Набережной", тем не менее и тем более, Клузо развил свою любимую тему общественного лицемерия. Инспектор Антуан (Луи Жуве) распутывает убийство папика-мецената Бриньона (Шарль Дюллен), имеющего обыкновение распускать руки на ужинах-собеседованиях с певичками в поисках ангажемента. Впрочем, и актриска Женни (Сюзи Делэр), и ее муж Морис (Бернар Блие), и фотограф Дора (Симон Ренан) виновны, скорее всего, только во лжи, но не в душегубстве. Забавно, что Клузо некоторым образом отомстил великому Жуве приглашением на одну из главных ролей: именно он еще до войны потерял рукопись трагедии "Западная стена", которую передал ему робкий дебютант Клузо. (Михаил Трофименков)
Экзистенциальная криминальная драма. После спровоцированного политического скандала в связи с фильмом «Ворон», который был обвинен не только в антифранцузских настроениях, но и прямо связывался, например, историком кино Жоржем Садулем с пособничеством Анри-Жоржа Клузо будто бы во благо нацистской пропаганды, этот режиссер не снимал четыре года. И «Набережная Орфевр» (все-таки подобный вариант названия точнее, нежели калька с французского - «Набережная ювелиров») должна была в какой-то степени реабилитировать Клузо в глазах современников. Внешне даже может показаться, что он смягчил свой обличительный пафос, создав как будто «криминальную сказочку под Новый год», хотя и эту картину следовало бы, как и безжалостного «Ворона», причислить к редкому разряду «киногений (с ударением на последнем слоге) повседневного и повсеместного зла». Анри-Жорж Клузо гораздо позже, в середине 60-х годов, задумывал ленту «Зло» - о фотографе, который обнаруживает преступление, являющееся словно дьявольским знамением. Но автор уничтожил сценарий, узнав о появлении «Фотоувеличения» Микеланджело Антониони, который вдохновлялся, как известно, рассказом Хулио Кортасара с примечательным названием «Слюни дьявола». Однако этот мотив был заявлен Клузо еще в 1947 году в «Набережной Орфевр», где есть женщина-фотограф, занимающаяся исполнением заказов для перверсивных людей. И один из таких любителей порока, неприятный калека Бриньон, почему-то нередко отождествлялся с самим Клузо, которого называли «Тулуз-Лотреком кинематографа», как бы первым киновуайеристом, сублимирующим на экране свои нездоровые мании - тем более, что потом он издал книгу фотографий обнаженных моделей с характерным заголовком «Раскадрированная нагота» (вполне можно было бы обозвать и «расчлененкой»). Подобное действительно случается - общественная система, будучи неспособной верно понять и оценить нелицеприятную критику в собственный адрес, легко оскорбляется, обвиняет автора в человеконенавистничестве и начинает искать хоть какие-нибудь аргументы для своей шаткой позиции в личной жизни творца. Но даже если воспринимать «Набережную Орфевр» как патологический детектив, надо вычленить в нем патологию трех видов. Есть патология Бриньона, богатого горбуна, который совращает молоденьких девушек. У нас появляется физическое чувство брезгливости по отношению к этому персонажу, великолепно сыгранному Шарлем Дюлленом, который являлся одним из лучших французских педагогов актерского мастерства (кстати, как и Луи Жуве, исполнивший роль полицейского инспектора Антуана). Есть патология Женни Ламур (на самом деле ее зовут Маргерит Мартино), певицы варьете, которая озабочена только деньгами, нарядами и поклонниками, вообще-то презирая своего слабовольного мужа Мориса Мартино. И есть особая патология жестокости у следователей полицейского управления, расположенного как раз на набережной Орфевр. Причем фильм не случайно назван в честь местоположения парижского комиссариата. Анри-Жорж Клузо одним из первых во французском кино заговорил о полиции как об аппарате насилия над человеком. Следователи даже не хотят вникнуть в суть дела - им важно добиться признания от виновного (а что он точно виновен, они и не сомневаются!) и тут же засадить за решетку. Издеваются над подследственными так, что некоторые не выдерживают, признаваясь в несовершенном преступлении или перерезая себе вены. Для полицейских это - обыкновенная работа. Как все люди, они мечтают поскорее уйти домой, к жене и детям, тем более, если осталось несколько часов до Рождества. Якобы добрые намерения оборачиваются для других еще большим унижением. Надо лишь побыстрее «расколоть» подозреваемого в убийстве, чтобы не встречать праздник в прокуренной комнате, глядя на надоевшие лица. А начальник отдела ковыряет от скуки то в носу, то в ушах, то в зубах. Нарисованная режиссером картина красноречива и в том случае, когда ближе к финалу следователи все-таки отпускают Женни Ламур и Мориса Мартино, тут же набрасываясь на какого-то человека, который некогда сидел в тюрьме, а теперь убил полицейского. Какая ему разница - пусть возьмет на себя еще одно преступление! И в дальнейшем немало французских постановщиков - Андре Кайат, Луи Маль, Жан-Пьер Мельвиль, Жозе Джованни, Ален Корно, Клод Миллер - ориентировались именно на создателя «Набережной Орфевр», демонстрируя на экране бесцеремонные способы обращения полиции с теми, кто оказался «под предварительным следствием» (если воспользоваться названием ленты Миллера). Но и в показе некоторых полицейских инспекторов, все-таки осознающих, что они заняты «грязной работой», однако вынуждены по разным причинам это делать, тоже есть последователи самого Клузо и замечательного актера Луи Жуве. Его внешность, манера говорить и двигаться, а также все, что делает полицейский инспектор Антуан, как бы говорит о том, что ему совершенно не хочется этим заниматься. Герой Жуве не виноват, что его появление обещает людям только неприятности. Такова работа. Но Антуан по-настоящему добросовестен, делает свое дело так, как положено. Когда он допрашивает, словно извиняется, что вынужден трясти подозреваемого. И еще у этого персонажа Луи Жуве (в отличие, например, от преимущественно одиноких комиссаров полиции в исполнении Жана Габена) есть сын, причем чернокожий, привезенный во Францию после пребывания в одной из колоний в Африке. Именно ему инспектор Антуан отдает всю свою доброту и заботу. Особо следует сказать о главном герое «Набережной Орфевр», отлично сыгранном Бернаром Блие. Его Морис Мартино - растерянный, нервный человек, который любит свою жену и терпеливо сносит все беды, на него обрушивающиеся. Морису пророчили в юности хорошее будущее, а он стал пианистом в заштатном варьете. И ревнует Женни ко всем мужчинам, что является еще одной причиной несчастий. Мартино даже готов принять на себя вину жены, не зная, что и она неповинна в убийстве. Один только раз он не выдерживает - и захлебываясь от слез, с мучением перерезает себе вены. Но остается живым и выходит из-под следствия, счастливый тем, что Женни по-прежнему называет его «козленочком». Наивный! Думает, что ничего больше не повторится. Однако в тот самый момент, когда Морис наслаждается чувством избавления от опасности, на пороге квартиры вновь возникает инспектор Антуан, который вообще-то вернулся по незначительному поводу. Режиссер, всегда обладавший особой склонностью к черному юмору, вроде бы дает ради контраста комедийную разрядку ситуации. Но нельзя отделаться от довольно неприятного ощущения, что, в принципе, есть постоянная возможность для подобного возвращения. Помимо того, что лично Мартино придется все время пребывать в страхе перед визитом полицейского инспектора, можно сказать, что и в более широком смысле находится всегда под угрозой счастье и благополучие практически любого человека. И это вытекает из враждебности неизбежного противостояния индивида и Системы, подавляющей его. (Сергей Кудрявцев)