ОБЗОР «ИЗ ПРОШЛОГО» (1947)
Гангстер Уит Стерлинг нанимает бывшего частного детектива Джеффа для розыска некой Кэти Моффат. Она убила человека из банды Уита и, прикарманив 40,000 долларов, ударилась в бега. Джефф берется за дело, но, отыскав девушку, влюбляется в нее...
Недолго в городке Бриджпорт скрывался от своего прошлого бывший детектив Джефф Бэйли (Роберт Митчум). Прошлое настигло его и вернуло в бурную реальность. Когда-то Джефф принял заказ гангстера Уита Стерлинга (Кирк Дуглас) и пообещал вернуть его сбежавшую подружку Кэти (Джейн Грир) и 40 тысяч, которые она прихватила с собой. Но Кэти окрутила Джеффа, сделала своим сообщником, настроила против Уита. Едва разорвав порочный круг, он пытался навсегда исчезнуть. Но вот в Бриджпорте появился Джим (Ричард Уэбб), помощник Уита... (Алексей Дубинский)
Джефф Бэйли работает на заправочной станции в небольшом городке, встречается с одной местной девушкой - обычная жизнь в глубинке штата. Однако прошлое Бэйли для всех жителей, в том числе и для его возлюбленной, остается неизвестным и даже таинственным. Однажды в городок прибывает подручный некоего Уита Стерлинга, на которого когда-то работал Джефф, но предпочел скрыться и начать новую жизнь после невыполненного задания. Теперь же Стерлинг, обещая забыть старые беды, предлагает Джеффу новую работенку, которая окончательно должна примирить старых знакомых. Но прошлое, тем не менее, не отпускает героев...
Сценарий написан Дэниэлом Мэйнуорингом по собственному роману «Стройте мне виселицу повыше» (Build My Gallows High, 1946).
Режиссер Жак Турнер подарил Роберту Митчуму его первую звездную роль - роль бывшего частного сыщика Джеффа Бэйли, пытающегося скрыться от своего прошлого, которое его все-таки настигает.
На роль гангстера Уита Стерлинга, хищного и безжалостного противника главного героя, режиссер пригласил Кирка Дугласа, - будущую звезду фильмов Стэнли Кубрика.
«Из прошлого» признается одним из наиболее характерных образцов нуара. В фильме присутствуют все основные составляющие нуаровой стилистики: циничный частный детектив в качестве главного героя, роковая женщина, множество флешбэков с закадровым рассказом, виртуозное использование светотени в кадре, общий фаталистический настрой, сдобренный провокационными шутками.
Основная музыкальная тема The First Time I Saw You композитора Натаниэля Шилкрета позаимствована из фильма «Любимец Нью-Йорка» (1937; https://www.imdb.com/title/tt0029675/).
Информация об альбомах с саундтреком - http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=14292.
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/Out-of-the-Past/90333/#Screenshots; http://www.ciakhollywood.com/hp/catenedellacolpa/; https://www.moviestillsdb.com/movies/out-of-the-past-i39689.
Производственный период: 23 октября 1946 - 9 января 1947.
Рабочее название - «Build My Gallows High».
Место съемок: Бриджпорт, Сан-Франциско, Секит Пойнт, озеро Тахо, озеро Шервуд, озеро Твин Лейкс, горы Сьерра-Невада, горный перевал Сонора Пасс, Лос-Анджелес, Малибу (Калифорния); Рино (Невада). Фоновые кадры: озеро Силвер (Калифорния); Нью-Йорк (Нью-Йорк); Мехико, Акапулько, Таско (Мексика).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=39689.
Оружие в фильме - http://www.imfdb.org/wiki/Out_of_the_Past.
Цитаты: Мои чувства? Я спрятал их лет десять назад и с тех пор не могу найти; - Для умного человека ты вел себя как идиот. - Это один из способов быть умным - притвориться идиотом.
Текст фильма - http://cinematext.ru/movie/iz-proshlogo-out-of-the-past-1947/.
Премьера: 13 ноября 1947 (Нью-Йорк).
Слоганы: «A Man - Trying to run away from his past... A Woman - Trying to escape her future!» (Мужчина, убегающий от своего прошлого... Женщина, избегающего своего будущего...); «A guy without a fortune! A girl with too much past!».
Трейлер - https://youtu.be/qiIB8Y8PBe8.
«Из прошлого» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v36805.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.com/tcmdb/title/361/Out-of-the-Past/.
«Из прошлого» в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Film/25288-OUT-OF-THE-PAST.
В 1991 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «100 лучших фильмов» по мнению журнала Time; «250 лучших фильмов жанра нуар»; «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times (рецензия - http://nytimes.com/movie/review?res=9500E0DE1E3AE233A25755C2A9679D946693D6CF); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «Лучшие фильмы всех времен» по версии издания Sight & Sound; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures, Don't They?; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензия - https://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-out-of-the-past-1947).
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 94% на основе 34 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/out_of_the_past/).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/out-of-the-past-m100040727; https://www.imdb.com/title/tt0039689/externalreviews.
В 1984 режиссер Тейлор Хэкфорд снял ремейк «Несмотря ни на что» (Against All Odds; https://www.imdb.com/title/tt0086859/). Чтобы усилить связь двух лент, Хэкфорд пригласил на роль матери главной героини Джейн Грир, которая сыграла у Турнера роковую Кэти Моффат.
Жак Турнер / Jacques Tourneur (12 ноября 1904, Париж - 19 декабря 1977, Бержерак) - американский режиссер французского происхождения. Сын знаменитого режиссера Мориса Турнера. С 1913 года жил в Нью-Йорке. Начал работать в «MGM» клерком у своего отца. В 1928 году вернулся во Францию, где в 1931 году состоялся его режиссерский дебют. Однако спустя четыре года он переехал в Голливуд и начал снимать малобюджетные короткометражные фильмы класса «B» (второй фильм из сдвоенного киносеанса по цене одного). Работая помощником режиссера на съемках селзниковской «Повести о двух городах» (1935), он познакомился с писателем Вэлом Льютоном. В 1942 году Льютон стал главой подразделения студии «RKO Pictures», снимавшего малобюджетные фильмы ужасов, и предложил Турнеру стать режиссером фильмов «Люди-кошки» (1942) и «Я гуляла с зомби» (1943). Другая их совместная работа - фильм ужасов «Человек-леопард» (1943). Эти работы стали хитами студии и упрочили репутацию Турнера как режиссера, которому предоставили возможность снимать картины с более высоким бюджетом. В 1947 году Турнер поставил один из классических фильмов жанра «нуар» - «Из прошлого». Фильм ужасов «Ночь демона» (1957) также известен как один лучших в своем жанре. В 1960-е гг. Турнер работал на телевидении, затем отошел от съемок и вернулся во Францию, где и умер в возрасте 73 лет. Стр. на IMDb - http://imdb.com/name/nm0869664/.
Дэниэл Мэйнуоринг / Daniel Mainwaring (22 июля 1902, Окленд - 31 января 1977, Лос-Анджелес) - американский писатель и сценарист. Начал свою профессиональную карьеру в качестве журналиста для «San Francisco Chronicle». Писал свои произведения под псевдонимом Джеффри Хоумс (Geoffrey Homes). Подробнее - http://en.wikipedia.org/wiki/Daniel_Mainwaring.
Роберт Митчум / Robert Mitchum (6 августа 1917, Бриджпорт - 1 июля 1997, Санта-Барбара) - американский актер, сценарист и продюсер. Лауреат премии «Золотой глобус» за вклад в киноискусство (1992). Митчум также автор и исполнитель песен в стиле кантри. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Митчем,_Роберт.
Джейн Грир / Jane Greer (9 сентября 1924, Вашингтон - 24 августа 2001, Лос-Анджелес) - американская актриса. В возрасте 15 лет у нее случился лицевой паралич, в результате которого левая часть ее лица оказалась парализована. В ходе длительных упражнений ей все-таки удалось справиться с недугом, который в будущем повлиял на ее карьеру - актриса стала обладательницей загадочно спокойного выражения лица со слегка насмешливым взглядом, что в свою очередь использовалось в рекламных кампаниях киностудии «RKO», в который ее называли "женщиной с улыбкой Моны Лизы". Продвижению Грир в шоу-бизнес способствовала ее победа на одном из конкурсов красоты, после которого она занялась модельной карьерой, а также стала вокалисткой в одной из музыкальных групп. В июле 1942 года фотографию Грир на обложке журнала «Life» заметил Говард Хьюз, благодаря которому она попала в Голливуд. Хьюз пристроил начинающую актрису на студию «RKO», где в 1945 году состоялся ее кинодебют. В последующие пять лет Джейн Грир снялась в десятке кинокартин, среди которых «Дик Трейси» (1945), «Синдбад-мореход» (1947), «Они не поверят мне» (1947), «Станция Вест» (1948) и «Большой обман» (1949), а популярность ей принес нуар Жака Турнера «Из прошлого». В 1950-х актриса снялась еще в ряде приметных картин, таких как «Теперь ты на флоте» (1951), «Узник крепости Зенда» (1952), «Клоун» (1953) и «Человек с тысячью лицами» (1957), прежде чем уйти на телевидение, появившись в последующие годы лишь пару раз на большом экране. Актриса скончалась от рака. Ее вклад в киноиндустрию США принес ей звезду на Голливудской аллее славы. Стр. на IMDb - http://imdb.com/name/nm0339452/.
Кирк Дуглас / Kirk Douglas (род. 9 декабря 1916, Амстердам, Нью-Йорк) - американский актер, одна из последних ныне живущих звезд "золотой эры" Голливуда. В отличие от не менее знаменитого сына, Майкла Дугласа, долгая и успешная карьера в кино Дугласа-старшего была отмечена только почетным «Оскаром» в 1996 году. Современными киноведами считается одним из величайших актеров в истории. Обладатель премии «Золотой глобус» за роль Винсента Ван Гога в байопике «Жажда жизни» (1956). Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Кирк_Дуглас.
Джефф Бэйли - неприметный владелец бензоколонки в Бриджпорте, Калифорния. Его узнает проезжающий через город Джо Стефанос и говорит, что Джеффа ищет их общий знакомый Уит Стерлинг. Джефф вместе со своей девушкой Энн Миллер едет к Уиту на озеро Тахо и по дороге рассказывает о своем прошлом. Его настоящее имя - Джефф Маркхэм. Он со своим напарником Джеком Фишером работал в Нью-Йорке частным детективом. Джеффа нанял Уит Стерлинг, богатый игрок. Подружка Уита, Кэти Моффат, выстрелила в него, а затем сбежала, украв 40 000 долларов. Уит хочет вернуть девушку и деньги. Поиски приводят Джеффа в Акапулько, там он встречает Кэти и знакомится с ней, не говоря, что ищет ее. У них начинается роман. Наконец Джефф говорит правду: Уит жив и хочет, чтобы Кэти вернулась; она заявляет, что не крала деньги. Они решают уехать вместе. На следующий день неожиданно появляются Уит и Джо Стефанос; Джефф сообщает, что Кэти не найдена и, по его данным, села на пароход, плывущий на юг. Уит уезжает, а влюбленные садятся на пароход, плывущий на север. Они живут в Сан-Франциско как можно неприметнее, но Фишер, напарник Джеффа, выслеживает их и требует 40 000 долларов за молчание. Между ним и Джеффом завязывается драка, но Кэти убивает Фишера из пистолета и уезжает. Джефф находит ее банковскую книжку, на которой лежит 40 000 долларов. Джефф говорит Энн, что никогда с тех пор не встречался с Кэти. Они добираются до Уита, и Энн уезжает. В доме Уита Джефф обнаруживает Кэти. Уит, не говоря ни слова о прошлом, нанимает Джеффа для нового дела: у него проблемы с подоходным налогом, все налоговые документы у сан-францисского адвоката Леонарда Илса, использующего их для шантажа. Джеффу предстоит выкрасть документы. В Сан-Франциско он встречается с секретаршей Илса, Митой Карсон, которая обсуждает с ним план похищения документов. Джефф уверен, что его хотят подставить, и при встрече с Илсом пытается предупредить его об опасности. Позже он находит Илса убитым: Уит с помощью Кэти спланировал убийство, чтобы обвинить в нем Джеффа. Среди бумаг - письменное показание Кэти, в котором Джефф назван и убийцей Фишера. Джефф идет в ночной клуб Уита и забирает документы, затем возвращается в Бриджпорт, где живет в лесу у реки. Джо Стефанос выслеживает его и пытается убить, но погибает сам. Джефф едет к Уиту и обнаруживает, что Кэти убила его. Она требует, чтобы Джефф уехал с ней, или она обвинит его в тройном убийстве. Джефф соглашается, но, пока Кэти собирает вещи, звонит в полицию. На дороге их ждет засада. Кэти убивает Джеффа, после чего полиция открывает по машине огонь. Кэти погибает. (ru.wikipedia)
На пляже в Акапулько сыщик Джефф Бэйли (Митчум) целует Кэти Моффат (Грир) - женщину, которую он должен разыскать для гангстера Уита Стерлинга (Дуглас), ее бывшего бойфренда. Кэти сознается Джеффу, что стреляла в Уита, но отрицает кражу 40 тысяч долларов. Она просит верить ей. Фильм «Из прошлого» является одним из признанных шедевров «черного» кино. В нем есть все элементы жанра: женщина, которая очаровательно лжет, мучительные воспоминания прошлого, сыщик-одиночка, обладающий тонким умом, но поддающийся на соблазн. Фильм ставит нас перед загадкой роковой страсти и двусмысленности любви, когда к ней примешивается страх. («Кино-Театр.ру»)
Круто замешанная мелодрама с сильными персонажами, ярко охарактеризованными. Режиссура Жака Турнера уделяет большое внимание на развитие настроения, достигая реалистический привкус, который позже усиливается съемками на живой натуре прекрасным оператором Николасом Мусуракой. Сюжет рассказывает о том, как Роберт Митчум в роли бывшего частного детектива мечтает вести спокойную жизнь маленького городка. Приличная часть сюжета раскрывается при помощи ретроспекции самим Митчумом, когда прошлое догоняет его. Нанятый гангстером найти девушку, которая прикарманила 40000 долларов, убив преступника, Митчум направляется в Акапулько, сам влюбляется в эту девушку, и они вместе бегут от гангстеров. Митчум очень сильно играет свою роль. Джейн Грир в роли очаровательного убийцы с лицом младенца очень интересна как потенциальная вторая главная роль. Кирк Дуглас, гангстер, абсолютно достоверен, а Пол Валентайн гениально сыграл прихвостня Джо. Ронда Флеминг появляется на экране редко, но метко. (М. Иванов)
Картина Жака Турнера почитается всеми критиками за один из лучших представителей жанра "нуар". А что такое нуар? Обратимся к энциклопедии: "Термин "черный фильм" или "фильм нуар" был введен французскими критиками для обозначения стиля, приобретшего популярность в американском кино в середине 40-х годов. Для него были характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антагонистом, относительная реалистичность действия, темное освещением сцен, как правило, ночных и значительная степень женоненавистничества. Несмотря на узкие рамки этой стилистики, "черный фильм" достаточно разнообразен в своих лучших образцах. Одним из предшественников этого направления был детектив Джона Хьюстона "Мальтийский сокол" (1941), который ввел в американское кино тип жесткого, циничного героя и образ расчетливой, корыстной женщины, предающей его. И то, и другое резко контрастировало с жизнерадостными героями тридцатых годов. К концу войны появился один из первых и лучших "черных фильмов" - "Двойная страховка" Билли Уайлдера (1944). Это был фильм "без следов любви или жалости". Из таких же ингредиентов состоит и творение Турнера, разве что он более жесток, потому что дает зрителю надежду. Острый, как бритва, сюжет, яростные взгляды актеров, невозможная любовь и страсть с кровью на губах. Настоящие мужчины и небесные женщины, вечный дым сигарет и рулетка случая, решающая - кому остаться в живых. Сюжет: Джефф Бэйли (Роберт Митчум) живет простой жизнью в захолустном городке. Он любит девушку Энн и содержит бензоколонку. Но прошлое вторгается в его жизнь. Дело в том, что три года назад, когда он был детективом Джеффом Маркхэмом, влиятельный бизнесмен Стерлинг (Кирк Дуглас) нанял его для того, чтобы найти Кэти (Джейн Грир), его подружку, которая стреляла в Стерлинга и сбежала, прихватив 40 000 долларов. Джефф нашел ее и влюбился. Но Кэти ускользнула от него. И вот, Стерлинг снова зовет Джеффа, требуя выполнения нового задания. Турнер сделал монолитный фильм - ничего не добавить и не убрать. Даже обычная встреча Джеффа и Кэти на ночном пляже среди рыбацких сетей дышит духом соленого ветра, того, что воспет Хемингуэем. Дрянное кафе в Акапулько расцветает с приходом Кэти, она светится и манит. Маска Митчума (этот образ актер будет с успехом использовать в своих дальнейших работах), его молчаливая ухмылка и то, что характеристику он не дает себе сам, о нем говорят другие: "ну, ты крутой", "ты жестокий", "ты умный" и т. д. - тоже работает на химию картины. Совершенство, словно мандала, каждый кадр был сделан с умыслом, нет ничего, что зря... Даже второстепенные персонажи ведут умопомрачительные диалоги. Но основная сила картины - Джейн Грир, ее героиня - то податливое и нежное существо, то старуха с косой, ухмыляющаяся криво. Лицо ее меняется во время картины и ближе к финалу она - уже воплощение греха, настолько искажены черты. Удивительный фильм, его можно пересматривать бесконечно: ловушки и тайны, стрельба и притяжение (в тот момент, когда должна начаться постельная сцена, камера отводит взгляд, ветер распахивает дверь, музыка звучит громче, а снаружи бьется ливень), игра света и тени, когда день становится ночью, а ночь - днем. Вечные сумерки, в которых потерялись толпы мужчин, ищущих счастья с роковыми женщинами. (TraXel, «Синематека»)
Сюжет фильма своими словами. По аннотациям редко что понятно, поэтому расскажу, что я поняла сама. Героя фильма, Джеффа Бэйли, владельца заправки в небольшом американском городке, находит некий человек из прошлого, который случайно проезжает мимо и видит знакомое имя. У Джеффа в городе есть девушка по имени Энн, и ей Джефф, направляясь на встречу с людьми из прошлого, рассказывает первую часть истории, когда он работал на некоего Уита Стерлинга, и встретился в Мексике с девушкой Уита, Кэти. Уже тогда было понятно, что от Кэти хорошего лучше не ждать, она настоящая "пожирательница мужчин". Джефф должен был ее разыскать (но не убивать), а вместо этого влюбился. Сама же Кэти ради своих собственных целей не гнушается ни грабежом, ни даже убийством. Из-за убийства Джефф и Кэти расстались - она убила человека, а Джефф его похоронил. В настоящем Джеффу дают задание, от которого он не может отказаться. На первый взгляд это задание безобидно. Но на самом деле Джеффа хотят подставить, и Кэти играет в подставе не последнюю роль. Однако, Джефф и сам умен и крут, и способен предвидеть планы других людей, но роковая женщина все равно утягивает его на дно омута, хотя былой любви у героя уже нет. Заканчивается фильм трагически. Роковую женщину в фильме сыграла Джейн Грир. Самого Джеффа сыграл Роберт Митчум. Его герой немногословен, но себе на уме. В роли Уита Стерлинга - Кирк Дуглас. Фильм "Из прошлого" можно назвать классическим нуаром. Атрибуты жанра в наличии - достаточно ночных сцен, есть роковая женщина и убийства. Сюжет напомнил мне детективы Чейза (фильм снят по мотивам романа Дэниэла Мэйнуоринга «Стройте мне виселицу повыше». Налицо все признаки - склонность персонажей к незаконным способам заработка и быстрому обогащению, неуважение чужой жизни и собственности, отсутствие многостраничной (в фильме многоминутной) рефлексии и пагубная роль женщины в судьбе главного героя. Герои таких романов просто обречены на безвременную и бесполезную смерть, несмотря на весь свой живой ум, сообразительность и сметливость. В данном случае, Кэти оказывается самой опасной преступницей из всех за счет своей непредсказуемости. В ее любовь в конце не верится совсем, думаю, и сам герой осознавал ее привлекательность, но прекрасно понимал то, что эта женщина хоть и красива, но опасна еще более, чем ядовитая змея. Так и случилось. Впрочем, плохой конец также прекрасно вписывается в жанр. Что касается запутанной истории с бумагами и трупами, мне не настолько интересно было за ней следить, достаточно было понять, что криминальное прошлое не отпускает никогда, что героя вызвали на новое задание только потому, что его надо было подставить, а не ради каких-то особых талантов. Так что, упаси бог от таких "приветов из прошлого!" В отзывах часто упоминается противостояние Джеффа и Уита; но я бы сказала, что Джо, которого сыграл Пол Валентайн, появляется в кадре едва ли не чаще. Роль Уита для меня лично второстепенна. Он нужен для многих событий, но сам по себе - лишь инструмент для удовлетворения амбиций Кэти. Из любопытных второстепенных персонажей можно отметить Марни (владелицу небольшого ресторанчика, появляющуюся в начале и пересказывающую городские сплетни), а также глухонемого парня, который, судя по всему, был предан Джеффу; к сожалению, он только отсрочил его конец. На мой взгляд, фильм стоит просмотра как один из образцов классического нуара, а также будет интересен поклонникам актеров, снявшихся в главных ролях. Мне же скорее понравилась атмосфера фильма, ощущение обреченности, витающее вокруг героев, а также сама мысль, что не всякое прошлое и не всякую женщину можно забыть. Желаю приятного просмотра всем, кто решится разделить со мной впечатления! (zzzora.livejournal)
Самая типичная для нуара геометрическая фигура - треугольник: муж, жена и любовник жены. Вот только не хочется называть эти треугольники любовными, ибо в них порой есть все, что угодно, кроме любви: страсть, исступление, ненависть, ревность, алчность и вожделение. К чему может привести такое сплетение чувств? Нуар ответит вам на этот вопрос однозначно: к трагедии и только к трагедии. «Из прошлого» - нуар классический со всей присущей атрибутикой - как внешней, так и содержательной. Спросите, что вам нужно, и вы увидите, что у Турнера есть все. Роковая женщина? Да вот она, Джейн Грир: ночные свидания на берегу моря, душные бары Акапулько и револьвер всегда наготове. Крутой главный герой? Персонаж Роберта Митчума - прямо-таки Марти-Сью, потому что невозможно быть таким умным, расчетливым, сильным и привлекательным одновременно. Как бы то ни было, его не обдуришь, даже если ты - Джейн Грир. Харизматичный злодей? Бросьте, его играет Кирк Дуглас, и если это не знак качества, то я вообще не знаю, кто мог бы быть лучше в этой роли. Влюбленная девушка из хорошей семьи, до последнего верящая в невиновность главного героя? Вирджиния Хьюстон, получите и распишитесь. Флешбэки, игра света и тени, многочисленные ночные сцены? Обижаете: уж кто-кто, а Турнер к деталям всегда внимателен. В центре фильма - история о том, что прошлое порой настигает людей тогда, когда они меньше всего склонны этого ожидать. Бывший частный детектив держит небольшую заправку и встречается с милой девушкой, не вспоминая до поры до времени о делах давно минувших лет. А когда-то он работал на богача, разыскивая его жену, всадившую в мужа четыре пули и исчезнувшую с деньгами. Жена нашлась в Мексике - и пробудила в главном герое те же чувства, что и сказочная Елена Прекрасная у Ивана-царевича: нежелание возвращать ее законному мужу. Вот только в отличие от Елены, Кэти Моффат оказалась слишком скользкой особой для того, чтобы после небольшого периода радости выносить ее присутствие еще и в горе. Да и детектив на это не подписывался, в отличие от немного продырявленного, но все еще живого и бодрого Уита. Так герой и оказался на своей заправке - вот только тени из прошлого все же дотянулись до его, богом забытого, городка... Если бы все представители нуара были сделаны под одну копирку, жанр изжил бы себя гораздо раньше. Но есть ряд эталонных фильмов, которые, хоть и похожи друг на друга, однако умудряются независимо сосуществовать в одной тесной комнатке, и более того - нравиться по отдельности, заставляя радоваться, что лекал может быть много, и все они нужны для формирования цельной картины. Это - работы Хьюстона, Орсона Уэллса, Фрица Ланга. И «Из прошлого» вполне достоин числиться в этой славной компании. (Queen Kong)
Даже если ты хороший человек и стремишься занять свое тихое место в жизни, ни на что большее, чем крыша над головой, да спокойствие вокруг, не претендуешь, как Джефф Бэйли (Роберт Митчум), от прошлого своего все равно не убежать. Фатум в виде тени стройной фигурки в юбке, настигнет тебя, куда бы ты ни укрылся. У Джеффа гараж в небольшом горном пригороде в Калифорнии. Но вот появляется человек с посланием от большой шишки по имени Уит (Кирк Дуглас), на которого Джефф работал прежде. Нужно выполнить задание. Еще одно, на этот раз последнее. Дело в том, что несколько лет назад, как рассказывает Джефф милашке Энн (Вирджиния Хьюстон) по дороге на озеро, Джефф работал частным детективом и был нанят пресловутым Уитом найти его подружку Кэти Моффат (Джейн Грир), которая стреляла в него и скрылась в неизвестном направлении с приличной суммой денег. Найти-то ее труда не составило, но вот вместо того, чтобы сдать ее нанимателю, Джефф, естественно, влюбляется в нее, что ни к чему хорошему, конечно же, не приводит. «Из прошлого» Жака Турнера, при определенных раскладах, является идеальным стилистически и жанрово фильмом-нуар. Тематически здесь есть абсолютно все, что нужно для подобной картины - преступная красотка, обводящая вокруг пальца всех и всяк; падший на ее красоту в душе хороший человек, идущий ради нее против принципа и правил; есть даже флешбэк, может и не обязательный для жанра, но крайне приветствуемый. Атмосфера, аура, тон исключительно соответствуют необходимым значениям, спасибо Жаку Турнеру. Чудесная операторская работа Николаса Мусураки как в студии с использованием контрастов, уровней света и направлением теней, так и на природе. Отличная игра актеров на всех трех главных ролях, просто идеально вырисовывают все три самых важных для нуара фигуры - обреченный на внутренние терзания хороший человек, фатальная женщина и беспринципный и жестокий криминальный босс. А по тематике «деструктивное влияние женщины на влюбленного в нее изначально хорошего человека» написаны целые работы, опираясь на этот фильм. Иными словами - классика нуара из RKO. Отсюда же и основная линия фильма, вытекающая из всей истории и являющаяся лейтмотивом вообще всего жанра - неизбежная судьба, противиться которой просто невозможно, и которая настигнет тебя, где бы ты ни укрылся и как бы ты ей ни противился. Впрочем, в данном случае, Джефф не очень-то и настроен сопротивляться. «Да мне вообще все равно», говорит он однажды, отражая собственное отношение к происходящему с ним. Хотя, конечно, не обошлось и без вмешательства обстоятельств. Так, к примеру, не будь закрытым почтовое отделение Акапулько, когда Джефф шел телеграфировать Уиту, сложно сказать, как бы все обернулось в конце концов. А так - пожал плечами и пошел ломать собственную жизнь. Впрочем, и совсем уж представлять главного героя пассивным и опустившим руки нет никакой возможности - периодически он берет на себя бразды правления, но рулит всегда в уже очерченном направлении. Особенно точно описывает его философию отношения к жизни фраза «если надо будет умереть, то я умру, но последним». Яркость образа фатальной женщины с одной стороны обеспечивается благодаря блистательной игре Джейн Грир, а с другой - благодаря тому, что в фильме есть ее прямая противоположность - милая и добрая, со всех сторон положительная Энн. Конечно, роль Хьюстон здесь далеко не главная, да и делает она все возможное, чтобы не тянуть одеяло на себя, но важность ее персонажа переоценить сложно - образ Кэти, появляющейся буквально из света и завораживающий своей красотой, невинностью и порочностью одновременно, стал одним из канонических образов этакой «паучихи» в картинах жанра нуар. И, опять же, нельзя не вспомнить о тех ограничениях, которые налагал на кинопроизводство Производственный Кодекс, действовавший на территории США. Жесткая цензура постаралась максимально выбелить сексуальный подтекст отношений между героями и сильно повлияла на финальные версии диалогов. Одной из еще одних интересных особенностей картины стал факт использования широчайшего спектра самых разных по тематике и освещенности сцен - от мрачных и темных углов гарлемских ночных клубов до открытых и ярких просторов неба Бриджпорта. От душных и опасных ракурсов эпизодов в Акапулько, до умиротворяющей прохлады озера Тахо. Еще один уровень контрастности, что делает фильм еще более ярким, сочным и насыщенным. (M_Thompson)
Частный детектив Джефф Маркхэм (Митчум) с напарником Джеком (Броди) берутся за дело крупного бандитского воротилы Уита (Дуглас). Мафиози просит Джеффа разыскать женщину по имени Кэти (Грир), которая мало того, что всадила в Уита четыре пули, так еще и прикарманила 40 тысяч зелени. Джефф находит Кэти, но отчаянно влюбляется и сбегает вместе с ней в Сан-Франциско. А дальше события будут развиваться в лучших традициях криминальных детективов: обманы, интриги, мертвые напарники, деньги, предательство и грехи прошлого, которые никак не оставят Джеффа в покое. Несмотря на то, что сей фильм был снят аж в 1947 году, он до сих пор смотрится вполне динамично, интересно, имеет неожиданные сюжетные повороты и может похвастаться неплохой актерской игрой. А что еще хорошему, добротному фильму надо? Что мне больше всего понравилось, так это неоднозначность всех без исключения персонажей. Маркхэм вроде бы весь из себя правильный, но ведь, по большому счету, зарабатывал деньги не самым праведным путем. Уит с одной стороны - бандит и головорез, а с другой вполне обходительный бизнесмен и обладает собственным кодексом чести (ведь не секрет, например, что Крестный отец в исполнении Аль Пачино создает скорее положительное впечатление, хотя тот еще злодей-злодеич). Но самый шикарный персонаж - это, конечно, Кэти. Ее мотивация и характер практически до самого финала остаются загадкой, и в итоге именно ее действия становятся лейтмотивом всей ленты. И все эти переходы просто прекрасно сыграны Джейн Грир. Митчум и Дуглас-старший тоже очень и очень хороши, особенно в паре друг с другом. Однозначно, советую этот фильм любителям криминальных закрученных драм и жанра нуар. И да не испугает вас 65-летний возраст этого фильма. Многим новичкам кинопроката до него еще расти и расти. (Horseofhell)
Эффект бумеранга. Роберт Митчум в роли частного детектива, которому старый приятель поручает одно пренеприятнейшее задание - выкрасть важные бумажки, компрометирующие его самого, т. е. заказчика. Все бы ничего - Митчум парень не промах, на таком где сядешь, там и слезешь, да вот только у этого вкусного гарнира от Жака Турнера давно имеется основное блюдо. Перед тем, как главного героя красиво толкнут на «мокряк» зритель уже будет в курсе кому не доверять в этой хитроумной истории, ибо тех, кому можно - не найдется. И нет тут ничего удивительного - Джефф (герой Митчума) сам однажды кинул друга, укатив с его девчонкой в «райские гущи». Стоит ли удивляться, что потерпевшая сторона, в данном случае, к тому же, криминальный элемент, вдруг захочет вернуть должок? Ибо за все в жизни, как известно, нужно платить. Здесь, конечно, еще можно про великую силу Фатума грохнуть или про прошлое, которое, как бумеранг, имеет обыкновение возвращаться, но на самом то деле не все так просто в этом культовом нуаре от создателя классических ужастиков, с чудными названиями, вроде «Людей-кошек» и «Я ходила рядом с зомби». На манер каких-нибудь грайндхаусов, шедевр Турнера охотно распадается на две половинки. Какая лучше - решать, конечно, каждому. По мне так первая - та, что с четырьмя пулями в желудке Кирка Дугласа и сорока кусками украденных «зеленых». Та, где «рассказ в рассказе» и невыносимая жара в Акапулько. Но если кому-то больше приглянется вторая - более запутанная и по-нуарному жесткая, но больно мудреная с обильным количеством трудноусваиваемых имен и сценарных финтов, притом обязательно на 180 градусов - не удивлюсь. Ведь, несмотря на «поперечное сечение», сюжетная цельность не нарушается - вторая история не возможна без первой, как, впрочем, и первая без второй. Искажены лишь координаты времени и пространства - все остальное остается прежним: бандит обернется бандитом, стерва стервой, ну, а гуд гай, он, как говорится, и в Африке гуд гай. А Митчум, конечно, хорош - там, где Богарт прошел бы с пистолетом и длинной складной скороговоркой, этот бугай пробирается с кулаком и хладнокровием Габена. Времена нуара были благосклонны к актерам такого типа, но, как все хорошее, прошли. Может сейчас пора повторно вывести их на поверхность? (Бодхисатва)