С ШИРОКО ЗАКРЫТЫМИ ГЛАЗАМИ (1999)
EYES WIDE SHUT

Канун Рождества - время исполнения заветных желаний. Красивая и счастливая супружеская чета - Элис и Билл приглашены на элитную, светскую вечеринку... Как далеко могут завести любовные фантазии и жажда запретного? Ревность - это залог прочности брака, гангрена души или постыдный пережиток прошлого? Есть некоторые тайны, столкнувшись с которыми вы уже становитесь соучастником действия. Есть сны, которые невозможны без реальности бесконечно многогранной. Но и она может оказаться просто инсценировкой... Главное - вовремя проснуться!

Муж, жена и очаровательная малышка. Дружная и мирная семья. Билл - преуспевающий врач с личной клиентурой и верный муж. Алис - немного скучающая и очень чувственная молодая женщина, которой хочется разнообразия. Иногда она покуривает "травку" и удаляется в мир одной ей ведомых эротических фантазий. Однажды Алис рассказывает мужу о своих виртуальных романах, и в их отношениях появляется первая трещина. Билл, шокированный признаниями красавицы-жены, отдаляется от нее и начинает искать приключений. Но в отличие от супруги его больше привлекает реальность. Цепь случайных совпадений приводит доктора в загородный замок, где происходят загадочные события...

Билл и Элис Харфорд - супружеская пара, производящая впечатление счастливых людей, живущих своей размеренной жизнью в полном достатке. Но за фасадом идеальных отношений скрываются потоки ревности, неудовлетворенности, тайных желаний и жажды чего-то запредельного. Первый шаг делает Элис, рассказывая мужу о своих фантазиях. Терзаемый ревностью Билл идет дальше, выходя за рамки мыслей и слов. Он наяву отправляется в пьянящую сексуальную одиссею, ведомый соблазном и щекочущими нервы переживаниями. Если бы в начале пути он знал, что пределом его мечтаний станет возможность вернуться к своей привычной семейной жизни, он бы не поверил, ведь искушение вкусить запретный плод было слишком сильно…

Канун Рождества в Нью-Йорке. Время светских вечеринок и балов-маскарадов. Жена преуспевающего доктора Билла Харфорда в откровенной манере признается ему в том, что ее посещают мысли о сексе с другим мужчиной. Харфорд приходит в смятение. Признание жены подталкивает его самого к поискам приключений на любовном фронте. Сначала ему признается в любви дочь умершего пациента, затем он знакомится с игриво настроенной проституткой, с ним флиртует молодой мужчина в отеле… Так и не решившись изменить жене, Билл тайно, без приглашения попадает на сбор странного клуба: его участники в венецианских карнавальных масках, говорят на непонятном наречии, загадочные ритуалы перерастают в разнузданную оргию. Очевидно, что в клубе состоят очень влиятельные персоны. Харфорда разоблачают и выдворяют, а за его уход одна из девушек якобы расплачивается жизнью. Дома жена рассказывает ему о своем сне, который непостижимым образом перекликается с тем, что он видел в клубе. Фильм, как и исходный рассказ, не дает четкого ответа, являются ли похождения доктора Харфорда реальностью, сном или фантазией.

Врач Билл Харфорд (Том Круз) и его жена Элис (Николь Кидман) приглашены на Рождественский бал к мистеру Зиглеру (Сидни Поллак). Там Билл случайно встречает старого сокурсника Ника Найтингэйла (Тодд Филд), бросившего факультет и ставшего пианистом. Элис потанцевала с элегантным Шандором Шавостом (Скай Дюмонт) из Венгрии, а Билл прошелся под ручку с двумя очаровательными моделями, намекающими, как хорошо они могли бы провести время. Затем Билла вызвали к хозяину дома, у которого в ванной комнате находилась голая проститутка, принявшая "передозу" героина с кокаином. Все обошлось, и супруги благополучно вернулись домой. Курнув "травки", Элис завелась и рассказала мужу о том, как однажды в отеле ей дико захотелось заняться любовью с морским офицером, кинувшим на нее всего один взгляд. Билл смолчал, но картины измены постоянно возникали в его голове. Вечером он дал себя "снять" проститутке, но в тот момент, когда все могло начаться, ему по сотовому позвонила жена. Билл решил вернуться домой, заплатил девушке 150 долларов просто так, но по пути домой увидел ночное кафе, где играл его друг Ник. Он зашел, когда музыканты исполняли последний номер. Ник рассказал Биллу, что играет с повязкой на глазах на оргиях, устраиваемых на самом высочайшем уровне. Узнав у Ника пароль и адрес, Билл берет на прокат карнавальный костюм и маску и едет на оргию, где одна из обнаженных девушек предупреждает его, что он находится в страшной опасности и советует ему уйти. Тем не менее Билл остается, и его разоблачают. Все та же девушка говорит собравшимся, одетым в несколько готическом стиле, что готова искупить его вину, и Билла отпускают. Дома жена рассказывает ему кошмарный сон. Ей снилось, что в прекрасном саду ее трахал тот морской офицер, а вокруг совокуплялись сотни людей, и она трахалась со многими мужчинами, смеясь Биллу в лицо. Позже Билл узнает, что проститутка, с которой он чуть было не трахнулся, получила положительный анализ на СПИД, а еще позже, что защитившая его королева красоты из особняка, где имела место оргия, погибла в номере отеля из-за передозировки наркотиками. За самим Биллом начинают следить, так как обещали в случае, если он будет пытаться наводить справки, разделаться и с ним, и с его семьей. В данном случае все заканчивается для Харфордов благополучно. Мистер Зиглер вызывает его в себе и говорит, что сам был одним из участников оргии, что проститутка погибла случайно и ее никто не убивал. Элис и Билл оба понимают, что, слава Богу, они прошли через эту ситуацию, реальную или во сне - не важно, не потеряв друг друга, сохранив семью, дочь и душевное здоровье. Я думаю Кубрик послал нам последнее предупреждение - не валять дурака, а держаться за наших любимых. Очень здравый совет подан в страшноватой форме триллера, а смотрится картина на одном дыхании. Атмосферическое кино. (Иванов М.)

ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2000
Номинация: Лучший оригинальный саундтрек (Жослин Пук).
СЕЗАР, 2000
Номинация: Лучший зарубежный фильм (Стэнли Кубрик, США / Великобритания).
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1999
Победитель: Приз критиков «Bastone Bianco» (Стэнли Кубрик).
ФРАНЦУЗСКИЙ СИНДИКАТ КИНОКРИТИКОВ, 2000
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Стэнли Кубрик).
БОДИЛ, 2000
Номинация: Лучший американский фильм (Стэнли Кубрик).
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ ЧИКАГО, 2000
Номинации: Лучшая операторская работа (Ларри Смит, Стэнли Кубрик), Лучший режиссер (Стэнли Кубрик), Лучший оригинальный саундтрек (Жослин Пук).
ВСЕГО 5 НАГРАДЫ И 16 НОМИНАЦИЙ.

Это последний фильм Стэнли Кубрика. В своей картине, снятой в обстановке полной секретности, великий режиссер Стэнли Кубрик препарирует любовь и секс, верность и измену, влечение и страсть, жизнь и смерть. Эротические сцены фильма, по мнению кинокритиков, сняты Кубриком так, как никто еще до него не снимал...
Сюжет фильма навеян повестью австрийского писателя Артура Шницлера (Arthur Schnitzler; 5 мая 1862 - 21 октября 1931) «Траумновелле» («Повесть сна») (Traumnovelle, 1925). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Траумновелле.
Кубрик заинтересовался повестью Шницлера еще в конце 1960-х годов, когда предложил прочитать ее супруге. Он стал подумывать об ее экранизации в 1980-х; в главной роли тогда ему виделся Стив Мартин.
В сценарий введены новые действующие лица, а действие перенесено из Вены 1920-х годов в современный Нью-Йорк.
Сценарист Фредерик Рафаэль считал, что на роль доктора Шойера (такая фамилия была в оригинальном романе) следует взять еврея, как и описано в романе. Но Кубрик посчитал, что будет лучше сделать Шойера и его жену обычными американцами и сменить фамилию.
Кубрик сказал, что видит Шойера немного похожим на Харрисона Форда - так пришла в голову фамилия Харфорд (от Харрисон Форд).
Режиссер Сидни Поллак согласился сыграть Виктора Циглера в последний момент, так как Харви Кейтель был уволен со съемок.
Главные роли исполнили Том Круз и Николь Кидман, на момент съемок состоявшие в браке.
Среди лент Кубрика этот фильм был снят, пожалуй, с применением лучшей кинопленки и лучших камер, поэтому фильм получился особенно красивым.
"Картинка в фильме зернистая и высококонтрастная, сцены освещены скупо, предметы подсвечены сзади, преобладают яркие основные цвета. Поместив действие в дни рождественских каникул, Кубрик воспользовался праздничным освещением, чтобы придать всему налет чего-то показного, бьющего прямо в глаза" - Роджер Эберт
В озвучании фильма принимала участие актриса Мелисса Джоан Харт.
Дженнифер Джейсон Ли уже закончила съемки, когда Кубрик принял решение полностью переснять ее роль, отдав ее другой актрисе.
Картина занесена в Книгу рекордов Гиннесса за самый длинный съемочный период. Съемки проходили непрерывно и практически ежедневно на протяжении 15-ти месяцев.
Круз и Кидман согласились подписать «открытые» контракты, то есть обязались сниматься столько, сколько было нужно Кубрику, как бы долго это ни продолжалось. Во время съемок актерам много времени пришлось проводить обнаженными, и вживание в роль отчужденных друг от друга супругов, как принято считать, негативно сказалось на их собственных отношениях. Вскоре после окончания съемок они расстались.
После съемок почти целый год фильм находился в послесъемочной подготовке.
Чтобы фильм по цензурным соображениям мог быть показан в США, некоторые наиболее откровенные сексуальные сцены пришлось либо исключить, либо «доработать» с помощью компьютерной графики. Кинокритики Джонатан Розенбаум и Джим Хоберман назвали эти доработки «фиговыми листочками» компьютерной эпохи.
Премьера состоялась 13 июля 1999 года.
Бюджет: $65 000 000.
Слоган - «Cruise. Kidman. Kubrick.»
Режиссер умер через четыре дня после окончания монтажа. Киноэксперты долго спорили, закончил ли Кубрик фильм, или же, будь он жив, предпочел бы внести еще некоторые изменения в монтаж.
Последней кинематографической волей режиссера стал запрет на дубляж фильма на иностранные языки.
Ходили слухи, что после смерти Кубрика к завершению фильма приложили руку Сидни Поллак и Стивен Спилберг.
Последний фильм Кубрика, как и практически все его работы, разделил американских кинокритиков на враждующие станы. Одни видели в нем старомодную галлюцинацию главного героя с фрейдистским подтекстом, другие восторгались художественной смелостью, с которой Кубрик погрузился в исследование психологических проблем уставших друг от друга супругов. Фильм критиковали за крайне медленное развитие действия и за то, что нью-йоркские уличные сцены снимались либо в Лондоне, либо в студии. Ощущение нереальности, которое производит в фильме Нью-Йорк, восстановило против работы Кубрика местных кинокритиков. «Сложно снять фильм о городе, в котором ты не был вот уже 35 лет», - иронизировал, в частности, Хоберман. Поклонники фильма указывали на то, что медлительность действия и нереальность декораций создают у зрителя ощущение сновидения, что это часть режиссерского замысла. Хоберман счел едва ли не главным просчетом режиссера выбор на главную роль Тома Круза: на фоне Кидман очень чувствуется, что он комплексует перед камерой. Противоречивое восприятие фильма кинообщественностью привело к тому, что престижные кинонаграды обошли его стороной.
Кинокритик Юрий Гладильщиков («Итоги») дал картине 19 номер из 20 лучших 1999 года.
"Последний дерзкий фильм Стэнли Кубрика - многогранен. Это запутанное психологическое чувственное путешествие. Завораживающий сон. Волнующая дурманящая сказка. Главная веха в карьерах звезд Тома Круза и Николь Кидман. И "достойная последняя глава в карьере великого режиссера" - Роджер Эберт.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/eyes-wide-shut-1999.
На оригинальном DVD есть пометка: This feature is presented in the full aspect ratio of the original camera negative, as Stanley Kubrick intended. Т.е. фильм представлен с соотношением сторон оригинального негатива (1.66:1), как и замышлял Кубрик.
Актерский дуэт Тома Круза и Николь Кидман признан одним из самых сексуальных в конце XX века.
Картина входит в список «Лучшие из культовых фильмов» по версии издания «A.V. Club».
Фильм занимает 530-е место (2012 год) в списке «They Shoot Pictures, Don't They?» (http://theyshootpictures.com), который представляет собой обобщение самых разнообразных списков лучших фильмов, составленных кинематографистами и кинокритиками.
По фильму рассыпаны детали, намекающие на фантазийную сущность блужданий главного героя по Нью-Йорку. Пароль «фиделио», благодаря которому он попадает на тайный ритуал, происходит от латинского слова «fidelis», что означает «верный». Кроме того, «Фиделио, или Супружеская любовь» - это название единственной оперы Людвига ван Бетховена. В сценарии пароль звучал «радуга». Герою Круза в начале фильма, на вечеринке, две девушки предлагали направиться «туда, где кончается радуга». Такое же название - «Радуга» - носит магазин, где герой приобрел карнавальную маску. У Шницлера паролем было слово «Дания» - намек на страну, с которой в воображении главного героя связана измена его жены. Все, кого встречает в ходе своих странствий по городу Билл (будь то мужчины или женщины), видят в нем потенциального полового партнера. Эти люди - проекции его тайных желаний. Однако Билл предпочитает двигаться дальше, как бы опасаясь своей реакции на эту провокацию - реакции более сложной и неоднозначной, чем он готов себе признаться в этом. Ему не суждено реализовать ни один из фантазийных сценариев, он обречен занимать положение пассивного наблюдателя. Желания Билла все время грозят пойти по мазохистскому сценарию и обернуться кошмарами. Так, его заносит на безрадостную оргию, где он подвергается осуждению и символической казни. Он едва избегает объятий проститутки, которая, как выясняется, могла бы заразить его смертельной болезнью. Тихая жизнь в браке нагоняет на Билла тоску, но он не готов погрузиться с головой и в пучину запретных желаний. В некоторых работах выдвигаются предположения, что Кубрик продолжает тему хичкоковской «Марни» и «Конформиста» Бертолуччи: вечная неудовлетворенность Билла - следствие его тайной гомосексуальности. Однако если герои Хичкока и Бертолуччи в конце фильмов буквально открывают глаза на истинные причины своих слабостей, то известный мизантроп Кубрик приходит к неутешительному выводу: человек слишком слаб, чтобы жить с широко открытыми глазами, так что ему ничего не остается, как жить с глазами широко закрытыми.
Стэнли Кубрик / Stanley Kubrick (26 июля 1928 - 7 марта 1999) - американский кинорежиссер и продюсер, один из самых влиятельных и новаторских кинематографистов второй половины XX столетия. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Кубрик,_Стэнли.

ТОЛКОВАНИЯ
Джим Хоберман: «Если повесть Шницлера - текучее исследование магнетического поля супругов, в котором тают границы между реальностью и фантазией, а события повторяются раз за разом», то фильм Кубрика - «нуаровая история парня, который выпал из обывательского существования в ночной мир сутенеров и роковых женщин».
Роджер Эберт: «Фильм построен как триллер и пересыпан намеками на то, что где-то рядом - заговоры и убийства. В то же время он напоминает кошмар: странные персонажи попадают в объектив кинокамеры и так же внезапно пропадают, сбивая героя с толку непроясненными подробностями своих жизней. Сцена примирения супругов в конце фильма не срабатывает. Фильм, интригующий своей непроясненностью, не должен пытаться все расставить по полочкам».
Валерий Кичин: «Действия героев точнее всего определить словом "блуждания" - они бесцельны, хаотичны и алогичны, как действия загипнотизированного удавом кролика. В фильме особый, нездешний ритм. Все, как во сне, заторможенно. Фразы в диалоге не говорятся, а роняются - медленно, слово за словом. <…> Это фильм о психологической импотенции, когда любовь заменяется привычкой и напоминает опорожненный сосуд».
Для Славоя Жижека весь фильм - фантазия на тему динамики совместного и одиночного наслаждения в браке. Когда в конце фильма жена предлагает мужу неожиданное решение проблем («нам нужно как можно скорее потрахаться»), Жижек трактует это как грубую попытку вырвать мужа из мира опасных фантазий: «реальный половой акт выступает в качестве защитной меры от наплыва фантазий».
Дж. Розенбаум привлекает для толкования фильма афоризм Ж. Делеза об «идентичности мира и мозга»: весь фильм - о том, как примирить одно с другим, как найти равновесие между грезами и бодрствованием. На это указывает и само название фильма. Реальность в фильме текуча и легко оборачивается фантазией: то, что Билл «наяву» видел на оргии в клубе, его жене привиделось во сне.

Этот фильм стал, увы, последним в карьере великого мастера экрана Стэнли Кубрика (1928-1999), чьи фильмы "2001: Космическая одиссея", "Заводной апельсин" и "Сияние" давно уже стали классикой мирового киноискусства. "Широко закрытые глаза" поставлен, если так можно выразиться, в жанре сновидения. История преуспевающего врача (Том Круз) и его красавицы-супруги (Николь Кидмэн) густо окрашена эротикой и мистикой и завернута в вязкую оболочку психологического триллера. Изменила ли героиня Кидмэн своему мужу? Побывал ли персонаж Круза на карнавальной оргии таинственной секты? Где сон? Где явь? Стэнли Кубрик откровенно играет со зрителями, то и дело нарушая неписанные правила жанров. Быть может, "Широко закрытым глазам" не хватает цельности и изысканной магии таких знаменитых эротических триллеров, как "Головокружение" А. Хичкока или "Сердце ангела" Э.Паркера. Но эта картина, на мой взгляд, стала достойным финальным аккордом его творчества... Что же касается игры актерской семейной пары - Тома Круза ("Человек дождя", "Рожденный 4 июля", «Интервью с вампиром") и Николь Кидмэн ("Мертвый штиль", "Умереть за...", "Практическая магия"), то здесь хотелось бы отметить, что Круз как бы развивает характер, найденный им в фильме Сидни Поллака "Фирма", зато Кидмэн пытается найти новые психологические краски для своей героини. Кстати, быть может, именно в связи с перекличкой "Фирмы" и "...Глаз" Стэнли Кубрик пригласил режиссера Сидни Поллака сыграть одного из важных персонажей своей картины... (Александр Федоров)

Мировая премьера последнего фильма великого Кубрика вызвала небывалый интерес, не в последнюю очередь обусловленный внезапной смертью режиссера, успевшего, как явствовало из сообщений прессы, закончить монтаж картины буквально за день до кончины. Пространные намеки таблоидов и сплетни по поводу «порнографических сцен» с участием Тома Круза и Николь Кидман тоже подогрели интерес к ленте, да так, что в первый прокатный уикенд она стала явным фаворитом кассы, оттеснив на вторые позиции дорогостоящие блокбастеры во главе со «Звездными войнами». Меж тем фильм, который кое-кто сразу же поспешил назвать шедевром, в некотором смысле обескураживает и вызывает досаду, если не сказать больше. Такое случается с картинами, от которых ожидаешь слишком многого. С одной стороны, от Кубрика после 12 лет безмолвия ничего иного, кроме шедевра ждать и не могли. С другой же, столь долгое отсутствие могло отрицательно сказаться на элементарной «творческой форме» постановщика. Даже притом, что Кубрик первым экранизировал в 1962-м году «Лолиту», он отнюдь не стал мэтром эротического кино. Киноверсия откровенного романа Набокова стала жертвой своего пуританского времени, предписывавшего неуклонно соблюдать многочисленные ограничения пресловутого кодекса Хейса, выполнявшего тогда роль цензуры. А в тот момент, когда появилась возможность говорить без оглядки на запреты, Кубрик снял «Заводной апельсин» (1971), где все сексуальные сцены были концептуально-метафоричны и скорее исключали, чем предполагали эротический подтекст. Но недаром говорят «Седина в бороду - бес в ребро». На исходе седьмого десятка Кубрик неожиданно для всех снял эротический триллер, невыплеснутое сексуальное напряжение которого способно кое в чем затмить откровения «Основного инстинкта». Не менее. Но и немногим более. В семье преуспевающего доктора Билла Харфорда и его жены Элис, вполне счастливо живущих с семилетней дочкой, однажды всерьез поселяется ревность. Повод дает рядовая вечеринка, на которой чуть перебравшая шампанского супруга позволяет себе навязчивые ухаживания опытного ловеласа, а муж - легкий флирт с двумя модельного вила девушками. Последующее домашнее выяснение отношений развязывает Элис язык, заставляя признаться в давно желаемой супружеской измене, которая уже могла случиться годом раньше с морским офицером. Это откровение супруги выбивает почву из-под ног непорочного Билла, которого с этой минуты начинает преследовать навязчивое видение Элис, «пылающей в жарких объятиях незнакомца». Желая реабилитироваться в собственных глазах, Билл начинает искать приключений, которые не заставляют себя долго ждать. В течение последующих суток он становится участником целого ряда невероятных событий: неожиданного признания в любви и чуть было не состоявшегося контакта с ВИЧ-инфицированной проституткой. А венцом его похождений становится посещение старинного загородного особняка, где под покровом абсолютной секретности проходит костюмированная месса с сексуальными оргиями. Это ночное приключение, чуть было не стоившее Биллу жизни, заставляет его иначе взглянуть на признание жены и найти силы, чтобы побороть пожирающего мозг демона ревности. Окутывающая сюжет пелена тайны, тотальный саспенс, эротическое томление, источаемое буквально каждым кадром фильма и нейтрализующее фирменный кубриковский холодноватый маньеризм, - все это в совокупности не дает никаких оснований усомниться в профессиональной форме режиссера. Однако отсутствие (или размытость) значительной смыслообразующей идеи, всякий раз присутствовавшей в прошлых картинах Кубрика, заставляет усомниться в том, что он успел доделать фильм до конца или, по меньшей мере, успел расставить необходимые «знаки препинания». Во всяком случае, формулировка «окончание монтажа» еще не говорит об окончательном завершении работы над лентой, поскольку после этого предполагает как минимум звуковой монтаж - с расстановкой шумовых и музыкальных акцентов. Не исключено, что студия Warner Brother’s, финансировавшая проект, дабы не помешать успешному прокату ленты, сознательно умолчала о том, что финальная часть работы была проделана другими людьми уже после смерти режиссера. Это вполне вероятно, поскольку Кубрик всегда был ярко выраженным перфекционистом, одержимо устремленным к совершенству и не терпящим никаких компромиссов. Во всяком случае, интригующая вплоть до самого финала история вряд ли могла закончиться на такой - почти анекдотичной - ноте. Рассказав о своих ночных приключениях жене, Билл, похоже, разрешил свою психологическую проблему, окончательной победой над которой (по мысли автора?) становится тут же последовавшее ответное предложение супруги как можно скорее заняться сексом. Вложив в уста Николь Кидман последнюю свою фразу «Fuck», - Кубрик взял и умер. Выругался и ушел в вечность. Вообще-то красиво ушел. (Малоv, sqd.ru)

Этот фильм нельзя смотреть тем, кто только что плотно отобедал и не прочь поспать минут двадцать. Его нельзя смотреть тем, кто считает «Терминатор» великим произведением искусства. Его нельзя смотреть, ожидая приятного зрелища. Его вообще нельзя смотреть, чего-то ожидая. Приготовьтесь провести два с половиной часа за нелегким занятием, которое, однако, обязательно заполнит какую-то часть вашей души. Если, конечно, там осталось, что заполнять. Известно, что «Широко открытые глаза» снимались долго, с остановками, со всяческими провокациями и еще до выхода на экраны стали причиной скандала. Пуританская Америка заочно возмутилась фривольностью некоторых сцен и обилием голого тела. Однако, в сущности, ничего особенного в последнем фильме Кубрика мне увидеть не удалось. Как обычно, гора родила мышь. Единственное, что может вызвать возмущение прихожан - сцена сексуальной оргии в таинственном замке. Но и там все подано максимально завуалированно, содрогающиеся в оргазме тела лишь угадываются. А женские груди, постоянно мелькающие то тут, то там... Ну, так ведь это для эстетики! А если вам кажется, что это не так, то вы совершенно правы. Такие фильмы, как «Широко открытые глаза», нельзя смотреть, держа в голове чье-то мнение. Это почти наверняка разрушит ваше собственное впечатление, на которое, без сомнения, и сориентированы подобные вещи. Вещи, в которых половина происходящего на экране не объясняется и кажется немотивированным. Зритель волен делать свои выводы. И держать их при себе, поскольку никогда уже не станет известно, что же хотел сказать мастер. Можно сочувствовать героям, сгибающихся под тяжестью собственных сексуальных раздумий, или осуждать их за недостаток крепкой морали. Но в любом случае, ваша оценка окажется верной. Для многих настоящий фильм начинается, когда герой Круза, доктор Билл Харфорд втягивается в историю с непонятным подпольным обществом, в котором униформой являются плащи с капюшоном и цельные маски, а обрядом - сексуальная вакханалия. Начиная с этого момента, действие сопровождается заунывным пением, которое сменяется корябающей нервы атональной фортепианной капелью. Эти звуки нагнетают пессимистическое настроение, которое нарастает и создает ощущение подступающей трагедии. Когда трагедия происходит, это, собственно, никого не может удивить. Зритель, как говорится, уже разогрет. И даже не чувствует, как умело манипулирует режиссер его настроением. Одна наблюдательная женщина оценила «Широко закрытые глаза» таким образом: «Под старость у Кубрика появился пунктик насчет голых баб». А что? И такая оценка «Широко открытых глаз» тоже может иметь место. И, возможно, будет справедливой. (Джон Сильвер)

Это событие как минимум десятилетия. Последний привет того Большого Кино, которое ушло в вечность вместе с Феллини, Висконти, Ренуаром, Кубриком... Кубрик молчал двенадцать лет. Потом четыре года работал над картиной, из них полтора года ушли на съемки. Все держалось в страшной тайне. Одну звездную актерскую пару (Харви Кейтель и Дженнифер Джейсон Ли) меняли на другую (Том Круз и Николь Кидман). Говорили о скандальности, почти порнографичности будущего фильма; слухи лукаво подогревал сам режиссер, обещая "эротический триллер". Едва закончив картину, Кубрик умер и оставил множество загадок. Возникло необъятное поле для домыслов: каждый критик, узрев то, что ему кажется недостатком, предполагает продюсерский заговор и тайную подмену авторского решения дилетантским. Продюсеры утверждают, что режиссер успел завершить все задуманное. Что даже согласился с поправками, предложенными американской цензурой. Из-за сцены оргии ленте грозила категория NC-17, которая резко ограничивала ее прокат. Тогда 65 секунд фильма были отредактированы: в кадр дигитальным способом впечатали фигуры, перекрывающие самые откровенные подробности. Что происходит - ясно, но без натурализма. Так фильм заслужил более либеральную категорию R. Некоторые страны Европы предпочли авторский вариант. Реакция критики на фильм поражает разбросом мнений. Очень многие уподобились лошади, к широко закрытым глазам которой подвесили заслонки: смотри сюда! Ждали новую "Лолиту" или даже "Эммануэль", а может, и "Калигулу" - получили психоаналитическую одиссею в потемки современной души. Вопль "А где же эротика?!!" повис над разочарованной Америкой. Зрители и критики выходили не просто обиженными - озлобленными! Загадкой был уже выбор материала. Кубрик взял старую (1926) новеллу Артура Шнитцлера, австрийского драматурга, врача и друга Фрейда. Перенес действие в современный Нью-Йорк. Том Круз играет статусного доктора Билла Харфорда, Николь Кидман - его жену Элис, специалиста по художественным галереям. На пышном рождественском балу, который устроил их друг миллиардер Виктор Зинглер (в этой роли режиссер Сидни Поллак), они оба напропалую флиртуют: Элис с пылким венгром, Билл с двумя моделями. Дома разыгрывают сцену ревности. Элис мстительно признает, что тоже не оправдывает безграничное доверие мужа. Это завязка, после нее начинается странное путешествие Билла по пустынному ночному Нью-Йорку, в течение которого ему открывается тайная жизнь человеческих душ и бездны собственных подсознательных вожделений. Кульминацией картины становится большая, в готическом стиле снятая сцена таинственной оргии в роскошном загородном особняке. Она напоминает одновременно венецианский карнавал и мрачный обряд жертвоприношения. Демонстративная, лукаво наивная китчевость эпизода дала пищу рассуждениям о старческом вырождении мастера, уже неспособного показать эротику - эротично. Между тем если и есть в фильме нечто, по мнению многих, архаичное - это наличие прямого авторского "послания", морали, откровенно прочитанной в финальном эпизоде. Кубрик вовсе не собирался возбуждать публику. Обнаженного женского тела в картине много (критики возопили: а где же мужское?!), но оно дано созерцательно, как в музее. Боттичеллиевские образы фильма прекрасны, но фригидны и оттеняют внутреннюю опустошенность и холодность персонажей. Секс словно отделен от человека - он существует сам по себе как обязательный и потому почти обрыдлый ритуал. Как навязчивый сон-кошмар. В сцене оргии фигуры совокупляются в масках и плащах с капюшонами - они безлики, их действия сомнамбуличны и лишены страсти. Идет всего только процесс самоудовлетворения. Это постоянная тема Кубрика - расчеловечивание человека и социума. Точно такой же демон - но не секса, а насилия - зависал над героями "Заводного апельсина". И в "Докторе Стрейнджлаве" навязчивая идея была предельно далека от человека, превращала его в машину. Вдова Кубрика Кристиан считает, что "Широко закрытые глаза" - о страхе. О призраках, которыми одержимы герои. Не случайно многие сцены по стилистике напоминают "Сияние", которое автор называл не фильмом ужаса, а "фильмом террора". Что в английском обозначает тоже ужас, но более глубокий, тяжелый, болезненный, не предназначенный развлекать. Тема секса как назязчивой идеи в новой картине связана с темой смерти. Эта связь реализуется буквально: у одра только что умершего отца женщина лихорадочно признается в любви к опешившему Биллу. Смерть - лейтмотив фильма, она все время напоминает о себе в теленовостях, газетных шапках, даже в набеленных карнавальных масках, даже в фосфоресцирующем потустороннем колорите фильма. Нью-Йорк здесь странно пустынен, темен, в нем всегда идет дождь. Действия героев точнее всего определить словом "блуждания" - они бесцельны, хаотичны и алогичны, как действия загипнотизированного удавом кролика. Единственный, кто выпадает из общего гипнотического сна, - Зинглер. Он деловит и сексом занимается в перерыве между подписанием бумаг. Деловой человек в этом лишенном романтики мире чувствует себя комфортно, он здесь свой. В фильме особый, нездешний ритм. Все, как во сне, заторможенно. Фразы в диалоге не говорятся, а роняются - медленно, слово за словом. Тем, кто увидит картину в оригинале, повезет: дубляж эту магию уничтожит. Кубрик еще раз доказал, что он больше, чем кинорежиссер. Он соединил кино с пантомимой, даже оперой, вибрирующая атмосфера его картин заставляет предположить музыкальность их природы. Отсюда же постоянное небрежение фабульной логикой и простыми объяснениями происходящего - все лежит в области подсознания и скрытых эмоций. В "Широко закрытых глазах" сюрреализм атмосферы из фона стал содержанием, главным элементом кинодейства. Предполагать слюнявую порнографичность близоруко и даже глупо - здесь не больше секса, чем насилия в полубалетном "Заводном апельсине". Это фильм о психологической импотенции, когда любовь заменяется привычкой и напоминает опорожненный сосуд. О любви, которой "занимаются", ничего существенного не испытывая. Декларируемая в финале идея верности дана прямолинейно и обезоруживающе простодушно. Но не в морали дело. Образы фильма входят в подкорку и не отпускают потом очень долго. Картина Кубрика - траурная лента, которую гений кино, уходя, возложил к надгробию уже бесплодного мира. Его следующий фильм должен был рассказать об интеллекте, уже полностью искусственном, обросшем синтетической плотью и во всем похожем на человека. И это довело бы одиссею до логического конца. Шлягеры у нас выстреливаются на экран немедленно после их нью-йоркской премьеры. Фильм, которого все ждут, так много о нем слышали и так заинтригованы, необъяснимо задерживается. В кинотеатрах о нем не знают. Отечественные видеофирмы не спешат. Уже очевидно, что на энтузиазм прокатчиков надеяться не нужно. Так что появление первых DVD в салоне "Пурпурный легион" можно считать долгожданной московской премьерой последнего фильма Стэнли Кубрика. (В. Кичин)

Доктор Билл Харфорд и Алиса Харфорд - счастливая молодая семья, которая состоит в браке уже немало лет. Билл обслуживает очень богатых пациентов и зарабатывает хорошие деньги. Алиса работает арт-директором и воспитывает их очаровательную дочурку. Но, как часто бывает, когда два человека долго и безмятежно живут вместе, у них иногда возникают довольно странные мечты и желания, с помощью которых они пытаются нарушить сформировавшийся вокруг них маленький мирок, кажущийся таким незыблемым, а иногда - утомительно однообразным. Алиса, чтобы расслабиться, время от времени покуривает марихуану, и как-то в один из таких моментов без утайки рассказывает мужу о некоторых своих тайных сексуальных желаниях. И Билл с огромным удивлением узнает о том, что жена, оказывается, некоторое время назад готова была бросить все - дочку, его и семью, потому что безумно увлеклась неким морским офицером, которого она случайно увидела в холле гостиницы. И тут Билла срочно вызывают к одному его старому больному. Доктор, разумеется, не может отказаться приехать к пациенту, поэтому он отправляется к дому больного, по пути мысленно переживая разговор с женой - перед глазами Билла все время встают картины того, как Алиса ему изменяет, хотя это все было только в ее мечтах. Биллу как-то не очень хочется возвращаться домой - ему нужно побыть одному и разобраться в собственных мыслях, поэтому он бесцельно блуждает по ночному городу, знакомится с проституткой и даже идет к ней на квартиру, но в этот момент ему по телефону звонит начинающаяся беспокоиться Алиса, поэтому Билл жене так и не изменяет, хотя, как видно, к этому стремится. После этого Билл заходит в один ресторанчик, где на рояле играет его старый приятель. Тот уже закончил выступление, поэтому подсаживается за столик к Биллу и рассказывает о том, что через некоторое время он поедет на одну крайне странную работу, где всегда играет с завязанными глазами. При этом приятель один раз сумел подглядеть из-под повязки и... "Билл! Таких прекрасных женщин я еще не видел никогда в жизни! Точно тебе говорю!" Билл крайне заинтригован рассказом приятеля - кроме того, ему хочется "встряхнуться" - и уговаривает его сделать так, чтобы он, Билл, смог попасть на это загадочное сборище. Приятель сначала приходит в ужас и отказывается, но Билл на правах старого друга настаивает, и приятель, наконец, рассказывает Биллу условия, выполнив которые, тот сможет попасть в некий таинственный замок... "Широко закрытые глаза" - последний фильм легендарного режиссера Стэнли Кубрика. Причем снимал он этот фильм три года: с 1996-го по 1999-й. Почти сразу после окончания монтажа картины великий режиссер умер. Фильм был снят по роману "Повесть сна" немецкого писателя Артура Шнитзеля. В Америке с картиной разгорелся скандал. Дело в том, что комиссия по возрастным ограничениям хотела отнести "Широко закрытые глаза" не к разряду "Restricted" (запрещено смотреть подросткам до 17 лет), а к разряду "NC-17", который обычно присваивается чисто эротическим картинам и означает, что фильм будет прокатываться только в соответствующих кинотеатрах, и, таким образом, широкая публика картину не увидит. Мы знаем, что комиссия по нравственности американских подростков себе эту нравственность представляет весьма своеобразно: например, фильмы с матом, гнуснейшей пошлятиной и неимоверными скабрезностями на молодежный экран допускаются, да и всякие триллеры и боевики, где человека расстреливают, скармливают акулам и достают вилкой из него кишки - присутствуют в изобилии. Зато на американский массовый экран вовсе не пустили достаточно целомудренную "Лолиту" Эдриена Лайна, а "Широко закрытые глаза" Кубрика отнесли к порнографии. Впрочем, фильм Кубрика к зрителю все-таки пробился, и роковая планка была преодолена. Причем скандал даже сделал фильму хорошую рекламу, потому что довольно большая часть зрителей отправилась посмотреть картину с Крузом и Кидман, которую чуть было не причислили к порнографии. На самом деле - как вы, вероятно, уже догадались - в картине порнографии нет и в помине, хотя многие события в фильме крутятся вокруг темы эротики и секса. Но даже сцена оргии в замке снята максимально целомудренно и как бы полунамеками, а кроме того, женское тело Кубрик показывает с таким высочайшим художественным вкусом и мастерством, что это не рождает какие-то сексуальные чувства, а выглядит просто как предмет искусства. Тем не менее, несмотря на все мастерство именитого режиссера, картина получилась очень неровной, и мне в ней многое не понравилось. Давайте поговорим о том, что именно. Во-первых, картина безумно затянута (она идет 159 минут). Если первая половина фильма смотрится достаточно динамично, то все развитие сюжета после ключевого эпизода в замке иначе как тоской смертной не назовешь. Кубрик выбрал довольно странный способ "нагнетать напряжение": доктор Билл ходит туда-сюда и все пытается выяснить, что же произошло. А оно все никак не выясняется. И, что самое главное, - так и не выяснится вообще. Самое обидное как раз и заключается в том, что картина так и заканчивается ничем. Пшиком. Мы (Мария, кот Бублик и я) еще где-то минут за 10 до конца фильма поняли, что Кубрик его и намерен окончить ничем, поэтому долго орали, свистели и упрашивали этого не делать. Увы, нас никто так и не послушал. Поэтому осталось совершенно непонятным, зачем вообще была снята вторая половина фильма. Честное слово, никакого напряжения она не нагнетает, а нагнетает только жуткую тоску и сон. Меня также очень удивил выбор Кубриком главных актеров для этого фильма. Если рыжеволосая красотка Николь Кидман еще более-менее на месте (да и роль у нее не такая уж и большая) - эдакая немного взбалмошная домашняя кошечка, стройное тело которой томят всякие нереализуемые сексуальные желания, то ее муж - Том Круз - для подобной роли, на мой взгляд, уж очень простоват. Ну да, парень он симпатичный ("любимчик Америки"), но актер - "попсовый". Две его вершинные роли - "Цвет денег" и "Человек дождя" - во многом получились за счет того, что он играл в паре с актерами высочайшего класса мастерства - Ньюманом и Хофманом. Да и то - в те годы Круз находился в образе эдакого очаровательного юноши, чем, в общем-то, и был хорош. Но сейчас - годы уже не те. Очаровательный юноша, на мой взгляд, так и не смог перевоплотиться в зрелого и мощного актера. Так и остался на роли стареющего юноши, а это не самая лучшая роль. Поэтому во всяких "Невозможных миссиях" - вполне на месте, а в подобного рода психологическом триллере, да еще и такого сложного и многогранного режиссера - ну никак! Так что самая центральная роль в фильме получилась достаточно слабой, серой и незапоминающейся. Я не могу вспомнить ни одного эпизода, в котором бы Круз мне понравился. Все вокруг него - да! Вполне заслуживало внимания. А сам главный герой - совершенно "не фонтан". Это все равно что Фоменко заставить играть Отелло. Надо резюмировать, а что при этом сказать - не знаю. Конечно, фильм нужно посмотреть. Хотя бы первую половину. Или хотя бы сцену в замке, которая сделана потрясающе. Если бы при этом вторая половина фильма не была такой затянутой, утомительной и приводящей, к тому же, к совершенно "обрубленному" финалу (который очень похож на финалы большинства серий "X-Files" - то есть что-то случилось, но что - мы никогда не узнаем), а главный актер не казался совершенно неподходящим для этой роли, то я бы сказал, что это - отличный фильм. Но по совокупности всех этих недостатков, я, если честно, даже и не знаю, что посоветовать и какие оценки картине поставить. Скажем так, я не пожалел, что посмотрел этот фильм. Даже сейчас, зная все его недостатки, я бы его все равно посмотрел. Так что, вероятно, вам следует сделать то же самое. Хотя бы потому, что это, безусловно, Фильм, снятый Режиссером. Режиссером, к великому сожалению, уже ушедшим. (Алекс Экслер)

Последний фильм Стэнли Кубрика, который он так и не "довел" до премьеры, вызвал, и вызывает зачастую и теперь, весьма неоднозначную реакцию как у зрителя, так и у критика. Киногурманы разделяются на две категории: тех, кто признает эту ленту полным провалом Кубрика как попросту постаревшего режиссера-маразматика, так и не сумевшего ничего внятно выразить столь длинной и насыщеной картиной; и тех, кто не смотря ни на что, склонен дать такую оценку фильму, что чуть ли не "прощальный шедевр". Я не склонен критиковать ни тех, ни других, обзор этот появился тут с несколько иной, весьма уже традиционной как для меня целью: поделиться впечатлением и некоторыми соображениями насчет увиденного. "С широко закрытыми глазами" - прежде всего, семейная драма. Не смотря на то, что, как я склонен полагать, собственно сюжетная линия не столь отъявленно важна для данной картины, хотелось бы начать мой обзор именно с этого аспекта. Пара молодых супругов, на которых в начале фильма концентрируется внимание зрителя, подана в таком ракурсе, что явно прослеживается их некоторая неудовлетворенность друг другом и их отношениями. Неудовлетворенность эта безусловно чувствуется в игре актеров, в построении сцен, где они наедине, и в обыгровке их отношений с другими персонажами картины, когда супруги находятся вне непосредственной близости друг от друга. Но их отношения при этом нельзя назвать напряженными, скорее наоборот. Прочность и скука, меланхолия и ленивое осознание разочарования нынешней, не такой счастливой, как предполагалось, жизни - пожалуй этими словами было бы уместно описать настроение взаимоотношений главных героев. Тем не менее, скандала, как можно было бы предположить по законам жанра, или измены, что тем более не было бы удивительно, Кубрик зрителю не предоставляет. На вакантном месте "опорной точки" конфликта стоит нечто другое. Стоит внезапная откровенность, разговор "по душам", который, в то же время, не несет в себе немедленную угрозы для кого-то из супругов, но заставляет героев крепко переоценить ситуацию их брака, отношений, перспектив жизни. Но "переоценить" в данном случае не означает "осознать". Напротив, продолжая настроение, нацеленное с первых сцен, на некий импульс, сюжет развивается вокруг внезапных, не слишком уж осознанных, эмоциональных решений. Таким путем идет герой Тома Круза, доктор Билл Хартфорд, ввязываясь в ряд случайных ситуаций, выводящих его на основную колею, где разобрать дорогу назад не представляется уже возможным. Билл, муж очаровательной Элис, под впечатлением от неприятного разговора с женой, желает, возможно, выпустить пар, развлечься, отомстить ей, потому как из того самого разговора заключает, что Элис не всегда беспристрастна к другим мужчинам, в частности, до сих пор не может забыть одного из них, случайного незнакомца, оказавшего, вопреки какой-либо логике, на нее сильное впечатление, и вызвавшего у нее незабываемое сексуальное влечение. Билл не вполне осознает, что намерен делать, но судьба ведет его окольными путями в такие места и ситуации, где поначалу все манит тайной, а впоследствии пугает опасностью, опасностью вплоть до смертельной. Распутывая этот неторопливый, но держащий в постоянном напряжении сюжетный клубок, герой, а с ним и зритель, исследуют различные сцены действия, порой мистически жуткие, завораживающие своей таинственной атмосферой, вызывающие ощущение тревоги, страха разоблачения, и в конце концов, бессилия разобраться в ситуации. Естественно, углубляться в то, какие именно это ситуации, и куда именно занесет ищущего таинственных приключений доктора, я не буду, ибо спойлерство ненавижу не меньше вашего. Оттого сюжет на этом рассматривать прекращу. Перейду к образам. Сам доктор, а именно с него я начну, поскольку именно Тому Крузу Кубрик отвел в картине роль главного действующего лица, показан актером несколько неясно. То ли игра Тома не столь выразительна, как могла бы быть (а то, что играть он умеет, доказано хотя бы лентами "Человек дождя" и "Ванильное небо"), то ли сам персонаж задумывался не как полноценная эмоциональная личность, а лишь как связующее звено между сценами сюжета, выполняющими скорее декоративную, "атмосферную" роль фильма, но так или иначе, я бы не сказал, что роль в этом замечательном фильме войдет в, допустим, пятерку лучших у актера. Образ доктора размыт, много видно одинаковых реакций на те же "раздражители", и уж точно не чувствуется та глубина чувств и переживаний, что, казалось бы, должна быть свойственна доктору Биллу Хартфорду. Жена доктора, героиня Николь Кидман, напротив, показана актрисой ярко, выразительно, что, впрочем, неудивительно, учитывая ранг этой великолепной австралийки на поприще актерского мастерства. Ее монолог в сцене сложного и неоднозначного разговора с мужем, с которого, собственно, и началась сюжетная завязка внутренних метаний главного героя, сыграна Николь, на мой взгляд, вообще безупречно. Эта шикарная женщина настолько же естественна, насколько прекрасна в своем непосредственном желании донести мысли, переживания, чувства мужчине, что сейчас рядом с ней, не боясь, а точнее наверное сказать - наплевав на то, правильно ли она будет понята, и какие выводы сделает муж. Остальные образы трудно поддаются краткому анализу, возможно потому, что их роли можно смело считать строго эпизодическими, а кроме того, они весьма по-театральному четко прописанны, отчего зачастую чувство реальности происходящего никак не в силах присутствовать во многих сценах фильма. Многое из неправдоподобного, и оттого еще более таинственного, проистекает из их характеров, слов и действий, и на их фоне даже весьма бледная игра Тома Круза смотрится подлинной актерской игрой, заслуживающей высокой оценки. Кто знает, возможно Стэнли Кубрик именно на этот эффект и рассчитывал. Ну а общий смысл самого фильма, как по моему мнению, лежит в несколько другой плоскости, нежели раскрытие образов, доведение до логического конца сюжетной линии или любовная фабула. Кубрик умудрился снять свое последнее кино в манере эдакого музыкально-кинематоргафического эссе, выражающего через самое себя единое настроение, сложную многогранную эмоцию, имеющую ярдо где-то глубоко внутри зрителя. Как минимум, я воспринимаю это кино не как сюжетное, а как кино некоего специфического настроения, послевкусие которого остается довольно долго, и заставляет прокручивать в памяти многие куски киноленты, заставлет размышлять над той или иной сценой, приблизившись хоть ненамного к истинному их значению. Хотя... Я пожалуй не буду столь уж высокопарен в высказываниях по этому поводу. В конце концов, нам уже не узнать истинных мотивов и замыслов режиссера и сценариста Кубрика, а потому вряд ли стоит везде ловить скрытые смыслы. Хоть они, очень вероятно, есть. Последний аспект, о котором хотелось бы упомянуть, это музыка. Музыкальное сопровождение не совсем типично для Кубрика, любившего прежде всего классическую музыку, с ее многогранными струнно-духовыми партиями и насыщенными построениями. Здесь музыка другая, особенно впечатляющая в середине картины, когда ее гром, кажется, проходит сквозь самое себя и выливается через наше сознание, провоцируя некий транс; и надолго овладевающая львиной долей музыкально ориентированного мышления во время просмотра фильма. Впрочем, об этом действительно стоит судить вам, и только вам самим. Напоследок рискну подытожить вышеописанное таким выводом. "С широко закрытыми глазами" понравится далеко не всем. Однако многие, я уверен, смогут оценить эту картину по достоинству, не умолчав ни об одной из ее мистических, таинственных сторон, которые и наделяют ленту тем самым неповторимым шармом, за что любой киногурман обычно хвалит наиболее, на его взгляд, стоящие и неоднозначные кинокартины. (wantala, muz-prosvet.com)

«Eyes Wide Shut» - фильм, строго говоря, про измены и самообман. Потому незамысловатый популярный подход к просмотру как к самоидентификациям с героем Круза гарантирует разве что разочарование именно в силу той однозначности, с которым здесь говорится об отношениях мужчины и женщины. В финале ведь у зрителя отнимают вообще все - интригу, загадочность, эстетику, казалось, столь старательно выстраиваемую весь фильм; а Поллак, опираясь на бильярдный стол, своим консонантным «п» вообще обрушивает обязательную кульминацию, и лицо Круза в той сцене по сути - отражение лица зрителя, такое же всеобъемлющее недоумение и нежелание поверить во всплывший инфантилизм произошедшей истории. И все потому, что фильм озвучивает красивую циничную истину: мужчина изменяет с приключениями, а женщина - с фантазиями. Они и любят друг друга по этим причинам, и перестают любить, когда исчерпывают их в своих отношениях. Круз в поисках интриги половиной своих реплик что-то переспрашивает, а Кидман постоянно ходит голая, и это уж точно не для того, чтобы привести зрителя на темную безлюдную улицу, где нарицательный персонаж в длиннополом пальто спокойным шагом преследует ввязавшегося не в свои дела доктора. Кино в своей основе, наверное, очень грустное, в нем с равнодушием говорится, насколько любовь и интерес иллюзорны, а все, что нам остается - попросить друг у друга прощения и отправится за подарками на условные праздники. Но Кубрик, у которого, пожалуй, весь талант ушел в способность снимать атмосферно, и он тут стал поистине недостижим, выбрал для этой морали самую контрастную и безумную, хотя и абсолютно логичную стилистику - снял действительно пошлое кино, с каким-то глубинным скандалом, который смотришь с чистой совестью, а во время титров вдруг ощущаешь, как все твое интимное и личное вывернули наизнанку и тебе же продемонстрировали. И хорошо, если ты смотрел в одиночестве. Такая катахреза из пошлости и грусти чем-то напоминает войну разума с инстинктами, когда человек, если уж по-честному, до сих пор для себя не решил, что ему действительно важнее. И здесь это фрейдовское противоречие служит той кульминацией, которой зритель был лишен, но шейк-ап мозгу устраивает куда более основательный. Ну и Кидман круче всех говорит fuck. (euro-banan)

В 1999 году вышел очередной Шедевр Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами». Как и все фильмы Стэнли Кубрика, данную картину, раскритиковали. Но не совсем. Мнения критиков разошлись. Разошлись кардинально. Одни говорили, что это самый плохой фильм Кубрика, называли его невразумительной драмой, другие, что это последний шедевр Стэнли Кубрика и XX века в целом. Стоит отметить, что это был очень ожидаемый фильм. Этому есть причины. Начиная, с «Сияния» 1980 года, фильмы Стэнли Кубрика начали выходить реже. Между «Сиянием» и «Цельнометаллической оболочкой» прошло семь лет, после, картин Кубрика не выходило целых двенадцать лет. Как только появились первые новости о съемках этого фильма, в газетах появились статьи о режиссере-затворнике, который не снимает фильмов, не дает интервью, который был наполовину сумасшедшим. Журналисты превратили Великого Режиссера Стэнли Кубрика в затворника и сумасшедшего! На самом деле Кубрик не был ни затворником, ни сумасшедшим, все те годы, которые прошли между выходами его фильмов, он работал. Многое известно о не реализованных проектах Стэнли Кубрика. Он очень долго собирал материал для фильма о Наполеоне Бонапарте, но снять тот фильм он не смог. Из-за коммерческого провала картины «Ватерлло» ему не выдали денег на фильм. Не удалось снять «Искусственный разум». Кубрик очень много работал над проектом, но в результате отдал его режиссеру Стивену Спилбергу, сам же хотел стать продюсером картины. К сожалению, фильм не был снят при жизни режиссера. Но в 2001 году Спилберг снимет тот фильм и добавит начальные кадры, снятые ранее самим Кубриком. Еще один не реализованный проект «Армейские записки». Кубрик много работал над этим проектом в начале 90-х годов. Но в 1993 году выйдет фильм Спилберга «Список Шиндлера». Поняв, что сходство велико, Кубрик бросил проект. В 1997 году Кубрик займется другим проектом. Экранизация новелы Артура Шницлера «Траумновелле». Стэнли Кубрик снял свой последний шедевр. Как всегда, его работа над фильмом просто восхитительна. Известно, что перед съемками было снято около 30000 фотографий улиц, особняков, комнат, домов для фильма. Кубрик не наугад выбирал места съемок. Ему нажна была именно такая улица, именно такой интерьер комнат, именно такие ворота особняка. Снят фильм тоже превосходно. Особую роль в фильмах Кубрика играет работа со светом. Наверное, так никто не снимает и не снимет, как это делал Стэнли Кубрик. Его неповторимая атмосфера, фундаментом которой является освещение. Мне вспоминается балл в начале фильма. Просто фантастика! А эпизоды в квартире, в баре, на улице, в особняке. Можно взять любой эпизод из фильма и восхищаться им. Как он снят, какое освещение, потому что это действительно превосходно. Также известно, что последней кинематографической волей Стэнли Кубрика был запрет на дубляж на иностранные языки. За рубежом фильм вышел с субтитрами. Я смотрел фильм и с переводом, и в оригинале с субтитрами. И я думаю, я понял почему Стэнли Кубрик принял такое решение. Какая интонация! Особенно в диалогах между Биллом и Элис. Это просто невозможно дублировать. Невозможно передать всю глубину. Потому что голос актера, его интонация, как он говорит, это как его игра. Ее невозможно скопировать. «С широко закрытыми глазами» фильм о семейных отношениях. О природе ревности и измены. О том, что ревность подталкивает к изменам. Но также этот фильм и о преданности. Многие критики спорят были ли события этого фильма сном, фантазией или реальностью. Я тоже не раз задумывался над этим вопросом. И сейчас я думаю, что каждый зритель должен решить это для себя сам. Но лично мне кажется, что это неважно. Фильм о том, что ревность подталкивает к изменам. Были ли измены реальностью или фантазией неважно. Важен сам факт этого. Важно то, что человек уже думает об этом. Я смотрел фильм три раза и эти три просмотра я считаю пробными. Я старался понять этот фильм и мне кажется, я его понял. Но признаю, что такие фильмы мне смотреть рано. Потому что этот фильм надо не только понять, его надо прочувствовать. Проводить параллели с Биллом и его поступками, сравнивать свою семью с семьей Билла и Элис. Это семейное кино, в том смысле, что оно рассказывает о семье, о семейных отношениях и о семейных проблемах. Поэтому я думаю, надо смотреть это кино, когда у Вас уже есть своя семья. Я думаю, именно тогда зрителю раскроется весь смысл и вся глубина этого фильма. Как я упомянул выше, фильм снят по новеле Артура Шницлера «Траумновелле», написанной в 1926 году. Права на экранизацию Кубрик приобрел еще в 1968 году. К сожалению, книги я не читал, но нашел подробное содержание. Сюжет книги и фильма очень похож, есть различия, изменено место действия и время, но тем не мение. Что же касается смысла, об этом, к сожалению, ничего написать не могу, потому что хотя содержание было подробным, оно остается содержанием, а чтобы понять смысл нужно прочитать книгу полностью. Актеры играли великолепно. Шикарно исполнили свои роли Том Круз и Николь Кидман, они восхитительно исполнили настроения и эмоции своих персонажей. Персонажи должны быть живыми людьми. И актеры должны оживлять своих персонажей. Здесь я увидел живых людей - замечательные работы всех актеров. Но хотелось бы еще отметить превосходные работы Сидни Поллака и Раде Шербеджия. Как и во всех фильмах Стэнли Кубрика, в этом фильме исполнена просто восхитительная музыка! Я считаю, что музыка Дмитрия Шостаковича является главной композицией фильма, она передает настроение фильма, погружает в атмосферу. Во второй половине картины звучит необычная музыка Лигети, написанная еще в 1950-ом году. Шикарная музыка! Я обратил внимание, что после просмотра почти каждой картины Стэнли Кубрика, я находил к ней саундтрек и слушал его целыми днями. Этот фильм не стал исключением. Фильм был номинирован на «Золотой глобус» за лучший саундтрек, на премию «Сезар» за лучший иностранный фильм и получил премию «Bastone Bianco» на Венецианском кинофестивале. Одни критики говорили, что это последний шедевр ХХ века, другие, что это самый неудачный фильм Стэнли Кубрика. Но, посмотрев все фильмы этого режиссера, я понял, что критика на его фильмы, будь она хорошей или плохой, такая незначительная мелочь. Его фильмы превыше всех комментариев, всей критики. Эти фильмы надо посмотреть каждому. Потому что это безусловные Шедевры, безусловная Классика Мирового Кинематографа и просто хорошие фильмы. Вечная память Великому Режиссеру! «Одна картина Стэнли Кубрика стоит десятка фильмов других режиссеров» - Мартин Скорсезе. «Вы можете стать такими же великими кинорежиссерами, как и я, если только будете изо всех сил противиться любой попытке вмешиваться в вашу работу и останетесь самими собой» - Стэнли Кубрик. (LT Raine)