на главную

ТЕЛЕГРАММА (1957)
ТЕЛЕГРАММА

ТЕЛЕГРАММА (1957)
#10094

Рейтинг КП
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Короткометражный
Продолжит.: 32 мин.
Производство: СССР
Режиссер: Юрий Щербаков
Продюсер: -
Сценарий: Юрий Щербаков, Константин Паустовский
Оператор: Петр Емельянов
Композитор: Вячеслав Овчинников
Студия: Мосфильм
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Вера Попова ... Екатерина Петровна
Лидия Смирнова ... Настя
Николай Сергеев ... Тихон
Геннадий Юхтин ... Тимофеев, скульптор
Нина Гуляева ... Манюшка

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 443 mb
носитель: HDD1
видео: 640x480 XviD 1848 kbps 25 fps
аудио: MP3 128 kbps
язык: Ru
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ТЕЛЕГРАММА» (1957)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Новелла по мотивам одноименного рассказа Константина Паустовского.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАССКАЗА «ТЕЛЕГРАММА».
Этот рассказ нельзя назвать романтическим. в нем есть только жестокая действительность. Рассказ о том, что в деревне Заборье помирала одна одинокая старая женщина, забытая своей дочерью, живущей в Ленинграде. Название «Телеграмма» символично. Телеграмму посылают в экстренных случаях, когда нужно сообщить что-то очень важное. С телеграммой связывают чувство тревоги, ожидания чего-то плохого. Умирает Катерина Петровна, и Тихон, желая как-то помочь ей, посылает сначала телеграмму Насте в Ленинград, в надежде, что она приедет. А вторую телеграмму, якобы ответную от Насти, тоже посылает он. Но Катерина Петровна умирает, не дождавшись своей дочери. Настя приезжает только на второй день после похорон. Ей не у кого просить прощения, единственный родной человек ушел из жизни, а она не успела даже взглянуть на мать в последний раз и выплакаться на ее груди. Рассказ начинается с унылого осеннего пейзажа, роль которого становится ясна, когда в дальнейшем начинается повествование о жизни Катерины Петровны. Он является своеобразным прологом угасающей жизни. Такой пейзаж называют психологическим, т. к. он подчеркивает внутреннее состояние персонажа. Осень - время года, когда надолго засыпает весь растительный мир, и люди тоже ощущают эту пустоту: Катерине Петровне стало еще труднее вставать по утрам и видеть все то же: комнаты, где застоялся горький запах нетопленных печей, пыльный «Вестник Европы», пожелтевшие чашки на столе, давно не чищенный самовар и картины на стенах. Может быть, в комнатах было слишком сумрачно, а в глазах Катерины Петровны уже появилась темная вода, или, может быть, картины потускнели от времени, но на них ничего нельзя было разобрать. Катерина Петровна по памяти знала, что вот эта - портрет ее отца, а вот эта - маленькая, в золотой раме, - подарок Крамского, эскиз к его «Неизвестной». Писателю достаточно всего несколько штрихов, чтобы создать портрет старости, безнадежно уходящей в небытие жизни, некогда молодой и цветущей. Таков закон жизни, но никто не в праве добавлять горечь одиночества и безысходности, как это делала дочь Катерины Петровны, Настя. В рассказе присутствует два жизненных пространства: одно - в Заборье, где умирает Катерина Петровна, другое - в Ленинграде, где ведет очень активную жизнь ее дочь Настя, помогая и поддерживая других людей. Эти два пространства контрастны по отношению друг к другу. Соединяют эти два пространства два человека: мать и дочь - между ними существует кровная связь. Мать не переставая думает о своей дочери, а дочь не может не чувствовать этого, хотя ее жизнь и проходит в суете. Манюшка, Тихон, молоденькая учительница занимают в жизни Катерины Петровны то место, которое должна занимать дочь. Манюшка живет по соседству и заботится о старой женщине, находится с ней в последний ее час. Тихон очень жалеет Катерину Петровну, он помнит ее еще молоденькой девушкой. Жалея Катерину Петровну, он пишет текст двух телеграмм. Молоденькая учительница прощается с ней на кладбище, вспоминая свою старенькую мать. Все эти люди простые и бесхитростные, но у них очень доброе сердце, они способны искренне сочувствовать и сопереживать. Далеко от Заборья, в Ленинграде, живет своей жизнью дочь Настя. Вдали от матери она помогает другим людям, очень нуждающимся в ее энергии. Она работает в Союзе художников, и в ее обязанности входило устраивать выставки работ наиболее талантливых художников. В частности, она приняла очень активное участие в судьбе скульптора Тимофеева, талантливого художника, но человека строптивого и мрачного. Паустовского считают мастером детали: он умел наполнить простую обыденную вещь многозначительностью. Например: Манюш- ка, шмыгая носом, отнесла это письмо на почту, долго засовывала его в почтовый ящик и заглядывала внутрь, - что там? Но внутри ничего не было видно - одна жестяная пустота. На первый взгляд выражение жестяная пустота имеет обычный смысл - ящик был пуст, но, с другой стороны, в тексте оно получает более глубокий смысл - жестяная пустота означает бездушие, жестокость дочери, у которой не находится времени написать матери долгожданное письмо. Или: Керосиновый ночник вздрагивал на столе. Он был, казалось, единственным живым существом в покинутом доме, - без этого слабого огня Катерина Петровна и не знала бы, как дожить до утра. Писатель приписывает ночнику человеческие качества, подчеркивая тем самым обреченность на одиночество старого человека. Он - единственный источник света, но света неясного и тревожного. Или: Она задохнулась, остановилась у старого дерева, взялась рукой за холодную, мокрую ветку и узнала: это был клен. Его она посадила давно, еще девушкой-хохотушкой, а сейчас он стоял облетевший, озябший, ему некуда было уйти от этой бесприютной, ветреной ночи. Дерево - символ прожитой жизни Катерины Петровны. Рядом с ним она еще острее чувствует свою слабость и немощь. Более того, каждый предмет в доме Катерины Петровны становится живым свидетелем ее жизни, ведь ей не с кем поговорить, нет близкого человека. Косвенным образом эти вещи служат живым укором далекой Насте, живущей своей жизнью и не желающей ничего знать об умирающей матери. Паустовский знал, что есть невидимая энергия, которая передается на расстоянии и порой проявляется совершенно неожиданно. Мысли матери передаются и Насте. Однажды она получила письмо от матери и спрятала его в сумочку нераспечатанным - не хотелось читать: Письма Катерины Петровны вызывали у Насти вздох облегчения: раз мать пишет - значит жива. Но вместе с тем от них начиналось глухое беспокойство, будто каждое письмо было безмолвным укором. В мастерской скульптора Тимофеева письмо от матери напомнила о себе совсем неожиданным образом. Тимофеев показал Насте только что вылепленную голову писателя Н. В. Гоголя: Настя вздрогнула. Насмешливо, зная ее насквозь, смотрел на нее остроносый сутулый человек. Настя видела, как на его виске бьется тонкая склеротическая жилка. «А письмо-то в сумочке нераспечатанное, - казалось, говорили сверлящие гоголевские глаза. - Эх ты, сорока!» В дальнейшем тексте писатель еще раз использует эпизод с головой Гоголя. Состоялась выставка работ молодого скульптора. Выставка получила высокую оценку профессионалов, Настю хвалили за проявленную настойчивость в организации выставки. Ей было очень приятно. Когда ей принесли текст телеграммы: «Катя помирает, Тихон», - она не сразу поняла, о чем идет речь. И догадалась, когда увидела слово «Заборье». Ее сердце никак не прореагировало на роковые слова. И спустя какое-то время она почувствовала чей-то тяжелый взгляд: Она с усилием подняла глаза и тотчас отвела их: Гоголь смотрел на нее, усмехаясь. Насте показалось, что Гоголь тихо сказал сквозь стиснутые зубы: «Эх, ты!» И Настя пробудилась от своего тяжелого жизненного сна, в котором не было места матери. «Ненаглядная моя, - вспоминала Настя недавнее письмо. -Ненаглядная!» Настя села на скамейку в сквере около Адмиралтейства и горько заплакала. Снег таял на лице, смешивался со слезами. Настя вздрогнула от холода и вдруг поняла, что никто ее так не любил, как эта дряхлая, брошенная всеми старушка, там, в скучном Заборье. Так Гоголь помог пробудиться еще одной «мертвой душе», хотя, возможно, в тот момент Настя не помнила, что Гоголь сто лет назад написал поэму «Мертвые души». Настя не попала на похороны матери, хоронили Катерину Петровну старухи и ребята. А в день похорон выпал тонкий снежок. День побелел, и небо было сухое, светлое, но серое, будто над головой протянули вымытую, подмерзшую холстину. Дали за рекой стояли сизые. От них тянуло острым и веселым запахом снега, схваченной первым морозом ивовой коры. Описание природы дано в легких тонах, контрастно отличающихся от тяжелых красок поздней осени, когда болела и умирала Катерина Петровна. Писатель подчеркивает примирение жизни со смертью. А Настя осталась одна, она получила свой тяжелый жизненный урок. Она застала свежий могильный холм на кладбище - земля на нем смерзлась комками - и холодную, темную комнату Катерины Петровны, из которой, казалось, жизнь ушла давным-давно. В этой комнате Настя проплакала всю ночь, пока за окнами не засинел мутный и тяжелый рассвет. Писатель использует контрастные пейзажные зарисовки (первый легкий снежок и тяжелый и мутный рассвет), чтобы дать понять читателю, что у Насти очень тяжело на сердце. Уехала Настя из Заборья крадучись, стараясь, чтобы ее никто не увидел и ни о чем не расспрашивал. Ей казалось, что никто, кроме Катерины Петровны, не мог снять с нее непоправимой вины, невыносимой тяжести. Рассказ заканчивается именно этой фразой, не оставляющей сомнения в том, что непочитание родителей - тяжкий грех, а писатель даже уверен, что простить этот грех могут только сами родители. Верующий человек может получить прощение за свой грех, если исповедуется и покается перед священником.
Полный текст рассказа - http://velvet-vamp.narod.ru/13.html , http://bookz.ru/authors/paustovskii-konstantin/telegram_870.html

ЛИДИЯ СМИРНОВА (13 февраля 1915 - 25 июля 2007) - советская и российская актриса театра и кино, народная артистка СССР. Родилась в городе Мейзеленске в Татарстане. Потом переехала в Москву к тёте и поступила в хореографическое училище при Большом театре. Затем она стала студенткой авиационного института. Занималась спортом и даже не помышляла о карьере киноактрисы. В театральное училище Лидия Смирнова пришла со второго курса авиационного института. Заявление подала одновременно в Вахтанговское училище, школу Камерного театра и во Всесоюзный государственный институт кинематографии, и везде была принята. Она выбрала училище при Камерном театре так как оно было самым близким к дому. Когда Смирнова училась в школе Таирова, к ним часто приходили с киностудий приглашать студентов на съёмки. Когда нужна была голубоглазая блондинка, говорили - у нас есть Смирнова, но утверждали её редко. Одна из первых ролей в кино Лидии Смирновой - роль Шурочки в лирическом музыкальном фильме «Моя любовь». К 1941 году начала складываться её карьера киноактрисы. Успех, пришедший к ней после фильма «Моя любовь», окрылял. Но с началом Великой Отечественной войны ушли на фронт товарищи по студии: режиссёры, операторы, художники, артисты. Муж Смирновой Сергей Добрушин был журналистом. Он, не дожидаясь повестки, сам пошёл на призывной пункт и всего через месяц погиб под Смоленском. Вторым мужем Лидии Смирновой был известный советский кинооператор Владимир Рапопорт. Лидия Смирнова скончалась в Москве, где и похоронена на Введенском кладбище. Признание и награды: Сталинская премия (1951, за роль Смайды в фильме "У них есть Родина"); Народная артистка СССР (1974); Орден Октябрьской Революции; Орден Трудового Красного Знамени; Орден «Знак Почета»; Орден Дружбы (2005). Актриса награждена многими медалями СССР. Премия "Киношок" в номинации "Специальная премия оргкомитета" (1995); Орден "За заслуги перед Отечеством" 3 степени (2000). Премия МКФ "Восток - Запад" в номинации "За выдающийся вклад в развитие киноискусства" (2000, Баку). С детства она была неслыханно влюбчива. Однажды, например, так увлеклась пучеглазым невзрачным одноклассником, что тайком покрыла поцелуями всю его парту. Уже в 12 лет девочка искала встреч с молодыми людьми, ходила на бульвар в ожидании приключений. Сначала испорченные мальчишки, а позже - самые разные мужчины, включая именитых и титулованных, роились вокруг курносой чаровницы. И так до самой ее старости. Смирновой вполне подошел бы титул пожирательницы сердец, но кому принадлежало ее собственное - вопрос нериторический.
О Лидии Смирновой - http://www.peoples.ru/art/cinema/actor/smirnova/lidia/

comments powered by Disqus