КРАСОТА ПО-АМЕРИКАНСКИ (1999)
AMERICAN BEAUTY

"Красота по-американски" ("Американская красавица"). Лестер Бернэм (Кевин Спэйси) ненавидит работу в престижном рекламном агентстве, давно утратил близость с женой Кэролайн (Аннет Бенинг), трудящейся на поприще риэлтора, а пятнадцатилетняя Джейн (Тора Берч), кажется, даже не надеется установить взаимопонимание с родителями. Знакомство с Энджелой Хейес (Мена Сувари), сексапильной подругой дочери, заставляет его очнуться от забытья повседневных забот, признав, что наступил момент, когда пора все круто изменить... (Евгений Нефедов)

Темная и суровая комедия о том, чем действительно является жизнь для тех людей, которые, как предполагается, живут в Американской мечте - у людей, у которых нет недостатка ни в чем материальном, но они несчастны, пусты, не удовлетворенны. Это рассказ о кризисе среднего возраста у привлекательного мужчины, который пытается вновь обрести потерянную свободу перед лицом супружеского долга и отцовской ответственности. Картина приведет вас совершенно не туда, куда вы рассчитываете попасть и оставит вас в печальных, но теплых размышлениях очень-очень надолго.

Лестер Бернэм переживает кризис среднего возраста. Его не уважают и не ценят на работе, а от счастливой семьи осталась лишь видимость. У жены Кэролайн страстный роман с коллегой по работе, а угрюмая дочь-подросток Джейн увлечена соседским парнем, побывавшим в психиатрической больнице. Терзаемый душевными муками, Лестер впадает в глубокую депрессию. Но неожиданно для себя влюбляется в одноклассницу дочери Анджелу. Эта пылкая страсть дает Лестеру мощный жизненный импульс. Он ощущает прилив сил и желаний, и готов снова радоваться красоте.

Любви все возрасты покорны... Случилось это и с закоренелым неудачником мистером Бернемом 42 лет отроду. Мистер Бернем влюбился! В юную 15 летнюю подругу своей собственной дочери. Осознав это как свершившийся факт, мистер Бернем почувствовал себя, словно он 20 лет пролежал в коме и только сейчас проснулся. Огляделся, и понял, не все так безнадежно. Сразу принялся за гимнастику, гантели. Нагрубил начальству на работе. Уволился, сорвав с ненавистной компании кучу денег. И стал активно плести сети вокруг пятнадцатилетней нимфетки.

Лестер Барнхэм, ведущий жизнь мелкого служащего, понимает, что больше не может выносить свою жизнь: бессмысленную работу, "идеальную" жену и дочь, которая его презирает. Ему не дают покоя мысли об однокласснице дочери. Лестер совершает рывок к свободе и, не смотря на непонимание и осуждение семьи и соседей, понимает, что может быть счастлив и что люди, которые его окружают, сами страдают в глубине души. И хотя он, как может, пытается разделить свое счастье со окружающими, за свой побег ему придется заплатить высокую цену.

ОСКАР, 2000
Победитель: Лучший фильм (Брюс Коэн, Дэн Джинкс), Лучшая мужская роль (Кевин Спейси), Лучший режиссер (Сэм Мендес), Лучший сценарий (Алан Болл), Лучшая работа оператора (Конрад Л. Холл).
Номинации: Лучшая женская роль (Аннетт Бенинг), Лучший монтаж (Тарик Анвар, Кристофер Гринбери), Лучший оригинальный саундтрек (Томас Ньюман).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2000
Победитель: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Сэм Мендес), Лучший сценарий (Алан Болл).
Номинации: Лучшая мужская роль (драма) (Кевин Спейси), Лучшая женская роль (драма) (Аннетт Бенинг), Лучший саундтрек (Томас Ньюман).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 2000
Номинации: Мужской прорыв года (Уэс Бентли), Лучший фильм.
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2000
Победитель: Лучший фильм (Брюс Коэн, Дэн Джинкс), Лучшая мужская роль (Кевин Спейси), Лучшая женская роль (Аннетт Бенинг), Лучшая работа оператора (Конрад Л. Холл), Лучший монтаж (Тарик Анвар, Кристофер Гринбери), Премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму (Томас Ньюман).
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Уэс Бентли), Лучшая женская роль второго плана (Тора Берч), Лучшая женская роль второго плана (Мена Сувари), Лучший оригинальный сценарий (Алан Болл), Лучшая работа художника-постановщика (Наоми Шохан), Премия имени Дэвида Лина за достижения в режиссуре (Сэм Мендес), Лучший звук (Scott Martin Gershin, Scott Millan, Bob Beemer, Richard Van Dyke), Лучший грим / прически (Tania McComas, Carol A. O'Connell).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1999
Номинация: Премия «Международный экран» (Сэм Мендес, США).
СЕЗАР, 2001
Номинация: Лучший зарубежный фильм (Сэм Мендес).
ГРЭММИ, 2001
Победитель: Лучшая музыку к фильму (Томас Ньюман, Dennis S. Sands, Bill Bernstein).
МКФ В ТОРОНТО, 1999
Победитель: Главный приз (Сэм Мендес).
ПРИЗ ЖУРНАЛА «КИНЕМА ДЗЮНПО», 2001
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Сэм Мендес).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 2000
Победитель: Лучший иностранный режиссер (Сэм Мендес).
АМАНДА, 2000
Победитель: Лучший зарубежный художественный фильм (Сэм Мендес).
БОДИЛ, 2001
Победитель: Лучший американский фильм (Сэм Мендес).
РОБЕРТ, 2001
Победитель: Лучший американский фильм (Сэм Мендес).
ЧЕШСКИЕ ЛЬВЫ, 2001
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Сэм Мендес).
ПРЕМИЯ ЛЮМЬЕР, 2001
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Сэм Мендес).
АВСТРАЛИЙСКИЙ КИНОИНСТИТУТ, 2000
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Брюс Коэн, Дэн Джинкс).
МОЛОДОЙ ГОЛЛИВУД, 2000
Победитель: Лучшая пара на экране (Тора Берч, Уэс Бентли) Лучший актерский прорыв (женск.) (Мена Сувари).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1999
Победитель: Лучший фильм, Мужской прорыв года (Уэс Бентли).
НАЦИОНАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ КИНОКРИТИКИ И КИНОПРЕССЫ РФ, 2000
Победитель: Лучший иностранный актер (Кевин Спейси).
ВСЕГО 111 НАГРАД И 101 НОМИНАЦИЯ.

В оригинальном названии фильма содержится игра слов: American Beauty - это «Американская красавица», гибридный сорт красной розы; данный факт неоднократно обыгрывается в ходе фильма, а также был использован и в его рекламе.
Согласно признанию Алана Болла, своим появлением на свет фильм во многом обязан моменту, когда сценарист сидел на площади перед Всемирным торговым центром и наблюдал полет в воздухе бумажного пакетика - именно эта сцена побудила его засесть за письменный стол.
Когда от режиссирования фильма отказался Терри Гиллиам, исполнительный продюсер студии Dreamworks Стивен Спилберг лично порекомендовал на это место Сэма Мендеса.
Первый полнометражный фильм Сэма Мендеса, принесший режиссеру всемирную славу.
Очень высоко отозвался Сэм Мендес об операторе Конраде Л. Холле: "Он - гений, художник до мозга костей, и я много потратил сил, чтобы его заполучить. Воодушевляло, что мастер, проработавший около 50-ти лет в кинобизнесе, проявлял самый настоящий интерес, как будто бы он начал работать только вчера". Конрад Л. Холл был оператором в таких картинах как "Марафонец" (1976); "День саранчи" (1975); "Жирный город" (1972); "Буч Кэссиди и Санденс Кид" (1969); "Хладнокровный Люк" (1967).
Если Аннетт Бенинг получила роль Кэролайн сразу, то, помимо Кевина Спейси, на роль Лестера претендовали также Чеви Чейз, Джефф Дэниелс и Том Хэнкс (последний сыграл у Сэма Мендеса в его следующем фильме, «Проклятый путь»).
Роль Анджелы Хэйес безуспешно предлагалась семнадцатилетней Кирстен Данст.
На роль Рикки Фитца пробовался Джейк Джилленхал.
На момент съемок фильма Торе Берч было лишь 17 лет, так что для ее участия в сцене с раздеванием потребовалось согласие родителей (во время работы над этим эпизодом они присутствовали на съемочной площадке).
Школьные сцены были сняты в South High School в калифорнийском Торренсе. Танцевальный номер группы поддержки баскетбольной команды был срежиссирован певицей и хореографом Полой Абдул.
Во время сцен с употреблением травки Уэс Бентли и Кевин Спейси курили медовый табак.
Швыряние тарелки со шпинатом в сцене обеда - импровизация Кевина Спейси. Никто из съемочной группы этого не ожидал.
Фамилия Анджелы Хэйес, сыгранной Миной Сувари, является отсылкой к Гейз - фамилии Лолиты, главной героини одноименного романа Владимира Набокова.
«Lester Burnham» является анаграммой для «Humbert learns» («Гумберт учится»).
По сценарию Лестер занимается сексом с Анжелой. Решили, однако, что будет лучше, если он не станет заходить так далеко.
Домашний телефон Бернемов 555-0199. Тот же самый телефон герой Аль Пачино оставляет на автоответчик Рассела Кроу по сценарию вышедшего в том же году фильма «Инсайдер». Наконец, на протяжении третьего сезона «Секретных материалов» обладателем этого же самого телефона является агент Фокс Малдер.
Кассеты с записями занятий по аутотренингу, которые прослушивает в машине Кэролайн, надиктовывал сценарист фильма Алан Болл.
Несмотря на то, что создатели фильма пытались избавиться от малейших намеков на место действия, это им не удалось. Телефонные номера в книжке Джейн начинаются с 312 (код Чикаго), а телефоны на рекламных щитах Кэролайн и Бадди - с 847 (северные пригороды Чикаго). Впрочем, съемки с воздуха были проведены над калифорнийским Сакраменто. Первоначально планировалось заснять вид на Сан-Хосе, но местная полиция запретила вертолету опускаться ниже 100-метровой отметки, и от этой идеи пришлось отказаться.
Единственное появление режиссера в фильме - сцена, где он своей рукой отворяет дверь в комнату, где лежит окровавленный труп Лестера. Продюсер Брюс Коэн между тем показался в фильме лицом - он исполняет роль бармена, гневно отчитывающего Рики Фитца на заднем дворе.
Согласно режиссерскому замыслу по ходу течения фильма героиня Торы Берч использует все меньше макияжа, а ее подруга в исполнении Мины Сувари - напротив, все больше. Это должно служить иллюстрацией эволюции их самовосприятия.
Запись любительской видеокамерой, на которую Рикки снимает смотрящуюся в зеркало Джейн, сделал лично Сэм Мендес.
По оригинальному сценарию фильм должен был начинаться и заканчиваться сценами суда над Рикки и Джейн, а также подробностями их ареста. Помимо этого, в нем описывалась история «голубой» любви Фрэнка Фитца и его армейского друга, который погиб во время войны во Вьетнаме.
«Красота по-американски» заканчивается закадровым голосом Кевина Спейси на фоне черного экрана в точности как более ранний фильм с его участием - «Обычные подозреваемые». Небольшой постер именно этого фильма висит в офисной кабинке Лестера.
В заключительных титрах выражается благодарность «Доктору Биллу и Элис». Это упоминание фильма «С широко закрытыми глазами», Николь Кидман, исполнявшая там роль, участвовала в театральной постановке Сэма Мендеса «Голубая комната».
Слоган фильма «Look Closer» («Присмотрись») появился случайно, когда в поле зрения режиссера угодила табличка на рабочем столе Лестера с этими словами.
Изображенные на постере фильма рука и живот на самом деле принадлежат не Мине Сувари, а актрисе и модели Хлое Хантер.
Бюджет: $15,000,000.
Премьера: 8 сентября 1999.
Сборы в мире: $356,296,601.
Журнал «Premiere» включил фильм в список «двадцати самых переоцененных фильмов всех времен».
Сценарий фильма (англ.) - http://dailyscript.com/scripts/AmericanBeauty_final.html.
Оригинальную музыку к фильму написал композитор Томас Ньюман, за которую он был номинирован на премию Оскар. В саундтреке к фильму были использованы композиции таких исполнителей как Bobby Darin, The Who, Free, Eels, The Guess Who, The Folk Implosion, Gomez и Боб Дилан, а также кавер-версия песни Битлз «Because» в исполнении Эллиота Смита. В фильме так же звучит композиция «Don't Let It Bring You Down» в исполнении Энни Леннокс, но она не была включена в саундтрек. 11 января 2000 года был выпущен диск с оригинальной музыкой Томаса Ньюмана состоящий из 19 треков. Композиции, прозвучавшие в фильме «Красота по-американски»: «Because» - авторы Джон Леннон и Пол Маккартни / исполнитель Elliott Smith; «On Broadway» - авторы Barry Mann, Cynthia Weil, Jerry Leiber and Mike Stoller; «Tenderfoot» - автор Rick Arbuckle / исполнитель Zen Dadio; «All Right Now» - автор by Andy Fraser and Paul Rodgers / исполнитель Free; «We Haven't Turned Around» - автор Ian Ball, Paul Blackburn, Thomas Gray, Benjamin Ottewell и Oliver Peacock / исполнитель Gomez; «Any Other Name» - автор и исполнитель Томас Ньюман; «Something Grand» - автор Hilton Ruiz / исполнитель Hilton Ruiz Ensemble; «American Woman» - автор Burton Cummings, Randy Bachman, Jim Kale и Gary Peterson / исполнитель The Guess Who; «All Along The Watchtower» - автор и исполнитель Bob Dylan; «Use Me» - автор и исполнитель Bill Withers; «Cancer For The Cure» - автор Mark Everett и Mickey Petralia / исполнитель The Eels; «The Seeker» - автор Pete Townshend / исполнитель The Who; «Don't Rain On My Parade» - автор Jule Styne и Bob Merrill / исполнитель Bobby Darin; «As Long As I'm Singing» - автор и исполнитель Bobby Darin; «Open The Door» - автор и исполнитель Betty Carter; «Don't Let It Bring You Down» - автор Neil Young / исполнитель Annie Lennox; «Call Me Irresponsible» - автор Sammy Cahn и Jimmy Van Heusen / исполнитель Bobby Darin; «Where Love Has Gone» - автор Sammy Cahn и Jimmy Van Heusen / исполнитель Bobby Darin; «Bali Ha'i» - автор Oscar Hammerstein II и Richard Rodgers / исполнитель Пегги Ли.
Сэмюэль Александр Мендес / Samuel Alexander Mendes (род. 1 августа 1965) - английский кинорежиссер и драматург. Обладатель премии «Оскар» за лучшую режиссуру - является одним из шести режиссеров в истории мирового кинематографа, получивших эту награду за дебютный фильм. Сэм Мендес родился в Рединге, Беркшир, Англия в семье португальца-протестанта и англичанки еврейского происхождения. Когда Сэму было пять лет, его родители развелись. Сэм поступил в Кембридж, участвовал в Чичестерском театральном фестивале. Самые известные его театральные постановки - мюзикл «Кабаре», «Вишневый сад» с Джуди Денч, «Голубая комната» с Николь Кидман, «Компания». В 1999 году состоялся режиссерский дебют Сэма Мендеса - фильм «Красота по-американски», получивший 5 «Оскаров», в том числе за лучшую режиссуру. Был женат на Кейт Уинслет. В марте 2010 года было объявлено об их разводе. Фильмография: 1999 - Красота по-американски / American Beauty; 2002 - Проклятый путь / Road to Perdition; 2005 - Морпехи / Jarhead; 2008 - Дорога перемен / Revolutionary Road; 2009 - В пути / Away we go; 2012 - И небеса падут / Skyfall.

В небольшом провинциальном городе живут семьи Бернэм и Фиттс. Полковник морской пехоты Фиттс свыкся с жизнью отставника, растит сына, успевшего побывать в психиатрической больнице из-за пристрастия к наркотикам. Лестер Бернэм, пережив кризис среднего возраста, готов научиться снова видеть красоту. Виной тому - увлечение Анджелой, близкой подругой дочери - настоящей американской красавицей. Давно потеряв вкус к любовным утехам с женой, в фантазиях Лестер видит себя рядом с юной красавицей, тело которой он мысленно осыпает лепестками красной розы, носящей название "Красота по-американски". Чувство к Анджеле, еще девочке (несмотря на раскованное поведение, она и вправду девственница), настолько овладело Лестером, что он не замечает ненависти дочери, то ли ревнующей его, то ли завидующей подружке. Он хочет выглядеть достойно в глазах Анджелы и начинает качать мышцы, бегать по утрам. По-другому ведет себя Лестер и дома - без униженности и подчиненности. Он возвращает себе умение видеть красоту, жаль, что срок его жизни недолог… Изумительная картина, трагическая ирония, многоплановая глубина. Один из лучших фильмов мирового кинематографа. Картину нельзя пропустить ни в коем случае. Такое кино не устаревает, это шедевр. (Иванов М.)

Мастер мелодрамы, известный театральный режиссер Сэм Мендес в кино дебютировал американской трагедией (по меткому названию романа Т. Драйзера, как бы охарактеризовавшему наперед основную тему серьезного искусства и литературы США), если, конечно, определять жанр этого фильма, исходя не из привычных стандартов, а из самого содержания картины, вполне заслуженно получившей год назад несколько "Оскаров". Фильм, действительно, глубоко и талантливо рассказывает о комплексе важнейших проблем в жизни каждой семьи и каждого ее члена. Коротко формулируя, можно свести этот комплекс к проблеме переходного возраста: во-первых, от зрелости к старости, во-вторых, от детства к юности. Но это лишь один тематический аспект фильма. Более глубокое прочтение рассказанной истории выявляет, вероятно, самую тяжелую проблему современного общества - безысходную разобщенность его граждан, самовлюбленное отъединение от мира, спутников, родителей и проч. Создатели ленты выставляют напоказ всю психологическую и физиологическую подноготную современного человека 'в переходном возрасте'. Оттого смотреть эту историю нескольких семейств-соседей неприятно и порой болезненно, что, разумеется, и являлось художественной задачей авторов. Нешаблонный, умный фильм для взрослых запоминается надолго, а при пересматривании позволяет открыть потаенные глубины. (Виктор Распопин)

"Красота по-американски" - самый нашумевший фильм последнего времени и лидер кассовых сборов многих стран. Отсюда и пять премий "Оскар", шесть наград Британской киноакадемии и три "Золотых Глобуса". "Красота по-американски" - скромный, снятый всего за $15 млн, независимый фильм, дебют театрального режиссера Сэма Мендеса, ранее известного, пожалуй, только тем, что в бродвейской постановке "Голубая комната" он раздел на сцене Николь Кидман. Скромный-то он скромный, но "Оскара" за лучший фильм года получил безоговорочно и по заслугам. Фильм нетороплив, как нетороплива жизнь в "сабурбии", "стране пригородов", населенных умеренно-состоятельным средним классом, и безнадежен, как безнадежны первые звучащие с экрана слова неудачника Лестера Бурнема: "Мне 42 года. Меньше чем через год я умру. Хотя я этого пока не знаю. Можно сказать, я уже мертв". Когда начинается фильм, единственное, что еще доставляет ему в жизни удовольствие,- это утренняя мастурбация под душем. Начальник выгоняет Лестера с работы. Правда, размазне в приступе неожиданной смелости удается выбить у него порядочные отступные. Жена - фригидная стерва, изменяющая Лестеру с удачливым конкурентом. Дочь копит деньги на силиконовую грудь и так презирает отца, что соглашается на предложение соседского паренька Рикки, мелкого торговца травкой, убить его. Впрочем, марихуаной он снабжает и самого Лестера. А его отец, отставной полковник, фашист и гомофоб, заставляющий сына каждые полгода сдавать мочу на допинг-контроль, подозревает странного соседа в гомосексуализме и совращении Рикки. Кстати, в соответствии с неписаными законами политкорректности, полковник ненавидит геев именно потому, что сам такой же. И все это окружение Лестера, подтверждая старую истину "ад - это другие", собирается, причем вполне всерьез, прикончить его. Он, конечно, умрет, но умрет неожиданно счастливым, почувствовав себя свободным и сильным, открыв ту самую "красоту по-американски", что вынесена в название фильма. А окажется эта красота - и тут уже Сэм Мендес попер в эпоху всемирной охоты на педофилов - школьной подругой дочери Лестера, нимфеткой-мажореткой Анджелой, обманчиво-порочной блондинкой, непрерывно треплющейся про секс, но нежной и девственной. Сильнейший момент фильма - когда Лестер обнаруживает под расстегнутой блузкой Анджелы не девичью грудь, а ворох алых лепестков розы. В быт "сабурбии" вторгается чудо, лишенное всякого привкуса порочности, целомудренное и невероятно чувственное. Пожалуй, "Красота по-американски" - один из лучших фильмов конца века о любви и лучший фильм о пригородной тоске, от которой, оказывается, всегда можно убежать, пусть даже в просветленную смерть. (М. Трофименков)

Тридцатичетырехлетний Сэм Мендес, англичанин и, к тому же, новичок в большом кинематографе (но не в театре и на ТВ), произвел подлинный фурор неожиданно глубоким и всеобъемлющим постижением специфики жизни в США, гордо и необоснованно именующих себя «страной неограниченных возможностей». Хотя при всей значимости национальной принадлежности еще важнее место действия - субурбия, именно обитателей которой традиционно называют «стопроцентными американцами». Теоретически аналогичная история могла произойти, разумеется, везде - во всяком случае везде, где наличествуют похожие условия быта. Но проистечь и разрешиться так, а не иначе, - исключительно в «одноэтажной Америке» под занавес бурного XX века. Сценарий Алана Болла, начинавшего в «ситкомах», изначально1 предполагал, судя по всему, комическую интерпретацию - и главную роль предлагали Чеви Чейзу, Тому Хэнксу и Джеффу Дэниелсу, а от постановки отказался, в частности, Терри Гиллиам. Только утонченная мендесовская режиссура вкупе с уникальным существованием на экране Кевина Спейси и Аннетт Бенинг придала совершенно особое звучание событиям, со стороны, быть может, и выглядящим курьезными. Очень точная формула («среда заела»), не просто выведенная Антоном Чеховым, но обобщенная им до почти незыблемого закона человеческого бытования, ничуть не утратила актуальности. Всю прелесть этого в один прекрасный момент как раз и осознал мистер Бернэм, чье внезапное пробуждение вполне сопоставимо и с перерождением Нео из «Матрицы», и с предсмертным открытием основателя «Бойцовского клуба»; даже их схожее расставание с опостылевшей работой наводит на любопытные размышления! Накопление неудовлетворенности монотонно-безрадостным и, в сущности, бесперспективным прозябанием, естественно, не могло однажды не превысить некоего критического, порогового значения, как в реакции ядерного синтеза. Неестественным кажется лишь то, что в условиях торжественно провозглашенной «политкорректности» покушением на основы устоявшегося образа жизни воспринимаются вполне невинные поступки рядового «яппи». Ведь речь не идет ни об акциях гражданского неповиновения, ни даже о демонстративном уходе от опостылевших социальных пут, как поступали в 1960-е «бунтари» в возрасте2, ни о тотальном бегстве в себя. Человек просто начал жить. Впервые обратил внимание на гармонию и красоту окружающего мира, нашел скромное место в заведении фаст-фуда, где нет гнета ненужной ответственности, начал восстанавливать физическую форму, купил вещи, о которых мечтал с молодости. Но намеки на набоковскую «Лолиту»3 косвенно указывают на то, что Лестера все равно готовы принять за совратителя и растлителя юного воплощения «красоты по-американски» и ангела во плоти - девственной Энджелы, купающейся в потрясающе, неправдоподобно алых розах сорта American Beauty («американская красавица»). Случайность, как шутят мудрецы, есть частный случай закономерности, и расправа со стороны человека, ненароком выдавшего собственную постыдную тайну, принимает неотвратимый характер, словно был приведен в исполнение приговора самого Рока. Подводя итог уходящему столетию, Мендес и Болл не просто продолжили линию прославленных экзистенциалистов, а по мере возможностей - предложили4 способ преодоления тех основательных, онтологических парадоксов, которые с такой силой раскрыли Жан-Поль Сартр и Альбер Камю. Лестер, конечно, не переживает Божественного озарения, о котором мечтали христианские философы, или даже катарсиса, но все равно - избавляется от всего сиюминутного, наносного, избыточного, достигая (на мгновение, растянувшееся до пределов Вечности) редкостного, глубинного душевного умиротворения. Хоть так!.. Вместе с тем «Красота по-американски» обретает жизнеутверждающее звучание еще и по той причине, что авторы связывают (осторожно, с оговорками, но - связывают) надежды с представителями подрастающего поколения. С обретшими друг друга Рикки и Джейн, уже не чувствующими потребности, как Бонни и Клайд у Артура Пенна, в шумном нарушении закона и общественного порядка, но - способными увидеть (и запечатлеть на видеопленку) красоту в соре повседневной прозы и берущими на себя ответственность за собственную судьбу.
1 - Написанный еще в первой половине десятилетия под впечатлением от скандального судебного процесса Эми Фишер, состоявшегося в 1992-м и получившего освещение в прессе. 2 - Вспомним, допустим, персонажей Джека Николсона в «Беспечном ездоке» /1969/ и «Пяти легких пьес» /1971/. 3 - Паспортные данные Бернэма являются анаграммой фразы «Humbert learns» ("Гумберт учится"), и тем более очевидно созвучие фамилий Хейес (Hayes) и Хейз (Haze). 4 - Вероятно, и не ожидав столь мощного ответного отклика: помимо россыпи наград картина попала - при скромном бюджете ($15 млн.) - в число десяти коммерческих лидеров сезона, собрав в мировом прокате $330 млн. (Евгений Нефедов)

Сатирическая трагикомедия. Немало американских да и наших критиков почли за долг непременно отметить, что в этом фильме чувствуются чеховские аллюзии - из пьес «Чайка», «Дядя Ваня», «Три сестры» и «Вишневый сад». Дескать, 34-летний английский театральный режиссер Сэм Мендес, впервые испытавший себя в кино, не мог не потянуть за собой на экран опыт постижения классической драматургии. И сделал это ненавязчиво, в расчете на подготовленного зрителя, а обычный тоже сможет воспринять просто изложенную (несмотря на отдельные изобразительные изыски) историю заурядного 42-летнего яппи Лестера Бернема из типичной американской субурбии, который однажды решил «выпасть из гнезда» и вернуться к временам беспечной юности середины 70-х годов. На рубеже миллениума в сытой и обеспеченной Америке, просто-таки не знавшей, куда деться от невыносимой скуки комфортного существования, наивный и инфантильный протест среднего по всем параметрам американца, рвущегося «назад к самому себе», показался наиболее приемлемым для широкого общественного сознания, которому вообще-то на роду предписано оставаться стабильно-консервативным. Это же не «Бойцовский клуб», где не успевшие растратить энергию молодости американские парни сходятся в кровавых подпольных поединках, пока вовсе не теряют над собой контроль - и начинают крушить все подряд, желая смести с лица Земли опостылевшую, самодовольную, зажиревшую буржуазную цивилизацию. А Лестер готов лишь пару раз курнуть марихуаны, начать усиленно «качаться» и заняться пробежками, услышав о тайном пожелании юной красотки, подруги дочери, и желая во что бы то ни стало понравиться ей, или же наорать на начальника, демонстративно уйти с работы в рекламной фирме и устроиться, вспомнив опять о прежних временах, рядовым сотрудником в одну из «американских скорожраловок». И не виноват, что все окружающие - от жены и дочери до нового соседа, бывшего вояки, рады избавиться от него, каждый по своей причине, но все-таки по общему для них ощущению «черной зависти», что этот никудышный и невзрачный человечек смог почему-то однажды «взбрыкнуть» и послать свой «конфетно-приторный рай» к чертям собачьим, за что, видимо, и полагается в финале заслуженная пуля в голову. Тут можно смело выдавать этот секрет, не рискуя запустить «спойлер» (то есть лишить читателей и зрителей удовольствия незнания сюжетной тайны). Поскольку и Джейн, дочь Бернэма, заявляет в прологе на видеопленке, что готова убить его (хотя это не означает, что она действительно осуществит подобное желание), но и герой лично признается в закадровом комментарии, что ему осталось жить от силы месяц. К тому же и возраст 42 года - знаменательный предел в жизни людей, когда с ними что-то существенное, а порой и роковое происходит. «Земную жизнь пройдя до половины», Лестер Бернэм внезапно обнаруживает, что открыточно-рекламный мир чистенькой и красочной одноэтажной Америки вокруг него - это сущий ад, и только ангел красоты, явившийся в облике школьницы Анджелы (имя-то соответствующее!), якобы может спасти от дальнейшего погружения в бездны отчаяния. Но суть состоит в том, что и эта «американская красотка» (название American Beauty предполагает множество интерпретаций, включая данный вариант) - лишь иллюзорное и столь же красивенькое представление о человеческой красоте, растиражированное, ширпотребовское, пусть и эффектно оформленное «миллионом алых роз», чей сорт, кстати, тоже называется «американская красавица». Встреченный Лестером на одной из скучных торжественных вечеринок парень-официант Рикки, который оказался сыном нового соседа, в основном, делающим свой бизнес на торговле «травкой», еще увлекается и видеосъемкой, в том числе - постоянно следит через визир камеры за Джейн. Он просто одержим поиском красоты во всем сущем, даже в долгом наблюдении за носящимся по ветру целлофановым пакетом, навязчиво фиксируя это на пленку, думая, что таким образом общается по-своему с Господом. Но в финале этот самый Рикки так же любопытствующе, повернув чуть в бок свою голову, разглядывает лужу крови около простреленного затылка Лестера Бернэма - словно любуется, обнаруживая и в этом приметы «красоты по-американски». Между прочим, подобная версия перевода названия в нашем прокате, вызывавшая насмешки у знатоков английского языка, является на редкость точной. Вот именно, что речь не о «американской красоте» (куда бы ни шло!), а о «красоте по-американски». Поскольку и картина англичанина Сэма Мендеса, ловко и без какого-либо зазора вписавшегося в современную заокеанскую действительность (впрочем, и в Англии ее восприняли «на ура!», дав 6 премий Британской киноакадемии), представляет собой изобретательно составленную из чужих открытий и находок своеобразную мозаику «жизни по-американски». И это намеренно выражено при помощи доходчивого для нынешней публики, внешне яркой и сразу запоминающейся манеры видеоклипов или рекламы, хотя тут нет чересчур быстрой нарезки кадров, а есть, напротив, возможность разглядывать и любоваться, подобно Рикки, считая, что постигаешь в данный момент тайну самого бытия. Причем могут сгодиться любые ассоциации, включая упомянутые чеховские аллюзии, а кто-то вспоминает Эрнеста Хемингуэя, Джона Апдайка и Джозефа Хеллера, если же брать кино, придет на ум многое - от Роберта Олтмена до Хэла Хартли, не исключая, конечно, Стивена Содерберга, ибо «Красота по-американски» изо всех сил тщится быть продолжением спустя ровно 10 лет этапной для американского кино ленты «секс, ложь и видео». Оттуда не только позаимствован актер Питер Гэллагер, который вновь изображает прожженного циника-ловеласа, естественно, старше по возрасту и даже рано поседевшего. Еще использован главный принцип запечатления окружающей реальности на видеопленку в качестве своего рода психотерапии и - одновременно - эстетического восприятия мира. Но фильм Содерберга был весьма талантливым образцом арт-хаусного независимого кино, получил признание мировой критики и «Золотую пальмовую ветвь» самого престижного Каннского фестиваля, а также хорошо (для малобюджетного произведения) прошел в прокате. А лента Сэма Мендеса, которая была снята тоже за небольшие по американским понятиям деньги (всего $15 млн.), однако на причисленной к «мейджорам» компании «ДримУоркс» (чем не «фабрика грез»?!), была мощнее раскручена и принесла в США $130,1 млн. кассовых сборов, а во всем мире - $356,3 млн. В этом - несомненное проявление «мейнстрима», генерального направления развития американской индустрии развлечения, что для полноты картины было оформлено в присуждении пяти «Оскаров», в том числе - за лучший фильм года. В сем благополучном исходе нет ничего плохого - только почему-то обидно за других кинематографистов Америки, которые куда язвительнее и, несомненно, лучше с эстетической точки зрения «воспевали» американский образ жизни, отнюдь не пользуясь для этого уже «засвеченными» или излишне красивыми средствами выразительности. Их поневоле называли «европейцами в режиссуре», более интеллектуальными и художественно образованными, чувствующими стиль истинного искусства. Как ни парадоксально, англичанин Сэм Мендес со своей «Красотой по-американски» выглядит неизмеримо «американистее». И то, что именно его опус имел невероятный успех (а не замечательные работы Роберта Олтмена, Джона Джоста, Хэла Хартли, Стивена Содерберга, Уита Стиллмена, наконец, «Счастье» Тодда Солондза, которое начинаешь ценить сильнее после «Красоты по-американски»), лишний раз подтверждает, что современная публика, воспитанная на мейнстримовском кино, готова с искренней радостью воспринять суррогат, копию и подделку вместо оригинала. Ведь это так по-американски - что в свое время ехидно высмеял в ленте «Ф как фальшивка» титан кинематографа Орсон Уэллс, который практически не нашел себе применения в «индустрии карликов от искусства». И уже не можешь не вздохнуть с сожалением, применив стихотворную строчку «как хороши, как свежи были розы» не по отношению к прошлой жизни застреленного героя, Лестера Бернэма, а по поводу подлинных образцов арт-хаусного кино Америки, где красота не кажется заемной, а тем более - похожей на цветастый кич. (Сергей Кудрявцев)

В прокат выходит первый фильм Сема Мендеса "Красота по-американски". Эта картина английского театрального режиссера, дебютировавшего в кино, сразу попала в верхние строчки чартов и уже успела получить приз на фестивале Золотой глобус. У нас же она была представлена на "Ликах любви" в рамках специального показа. Лозунг фильма таков: скинем маски социальных приличий! Но, как не крути, это не убережет от неожиданностей, так что живи моментом! Фильм сделан безупречно правильно: с достаточной порцией здорового юмора. Но по ходу прямого, как рельсы, сюжета, приоткрываются шторки в окнах общественных ячеек . И вот, что получается. В американских семьях все не как у людей. Вариант номер один: забитый муж и жена, помешанная на карьере. Причем ее хищнические инстинкты просыпаются по ходу действия сюжета. Дочь в этой семейке очень милая обычная девочка, но и она срывается, потому что не выносит выходок своих родителей и друзей. Вариант номер два: сын наркоторговец, фанатично фиксирующий на пленку все прекрасное и чуть не ставший убийцей. По его мнению, в каждом имеется нечто прекрасное и неповторимое, поэтому о каждом можно снять фильм. Его отец - майор, странный человек, еле-еле удерживающий себя в рамках приличия, а его жена с виду незаметная, но на самом деле очень необычная женщина. Есть еще подруга дочери из первой семьи: красивая врушка, которой не хватает внимания... С виду все обычные - разные внутри. Вот она, проблема современной Америки, измученной правами и законами. Страны, где всякий занимается лишь тем, что подстраивается под общепризнанный и всеми тихо ненавидимый образ идеального семейного человека. Но вдруг в мгновение ока все менятется. Лестер по уши влюбляется в подругу дочери, плюет на работу. Жена изменяет ему со своим конкурентом. А дочка находит счастье в общении с соседским сыном и мечтах о свободе от родителей. У самого мальчика ничуть не меньше проблем: отец подозревает его в гомосексуальных отношениях с Лестером... Все смешалось в этих с виду приличных домах... Многим "Красота по-американски" может показаться немного похожей на фильм Дэвида Финчера "Бойцовский клуб": та же проблематика. Это лишний раз доказывает, что наконец-то сменилась тема киношного разговора. Быть может, хоть на время мы забудем о наркотиках, гангстерах и Трэйнспотингах. По совету одного из героев, нам следует больше внимания обращать на прекрасное, и тогда все неудачи перестанут казаться смертельными . Не придется больше трястись за то, как ты выглядишь перед друзьями, соседями, коллегами по работе. Может стоит попробовать сразу после сеанса? («Kinoizm»)

Муж мастурбирует под душем, жена подстригает розовые кусты и делает карьеру, дочь нервничает из-за прыщей и равнодушия мальчиков - обычная жизнь средней американской семьи. Может, все бы они так и жили долго и счастливо и умерли бы в одночасье, если б не кокетливая старшеклассница, школьная подруга дочери. Муж, глядя на нимфетку, замечтался. И спала с его глаз пелена, до этого он жил в кукольном доме своей жены, по ее планам и в соответствии с ее фантазиями. И нет ничего легче, чем послать ее к чертям, купить «понтиак» 1970 года, бросить работу, тягать железо в гараже и курить косяки. Так и сделал. Ровно за неделю до смерти. «Вы видите мои последние дни», - предупреждает в начале фильма голос за кадром. Это предупреждение бросает тень неизбежной трагедии на то, что могло бы быть провинциальным фарсом. Первоклассные характерные актеры, Кевин Спейси и Аннет Бенинг, играют почти водевиль, с супружескими изменами, кризисом среднего возраста и бесом в ребро. Но оттого что смотришь это в ретроспекции погибшего героя, водевиль не то чтобы не смешон - он странно красив, как красив проливной дождь в солнечный день. Как жизнь, которую покинул навсегда. Дебютант Мендес совершил ту же операцию, что Камю в «Постороннем»: вырвал людей из течения жизни, поставил героя вне привычки к самому себе. Но средства Мендеса- хлесткие диалоги, фрейдистские образы-шифры, густые, как в пьесах Теннесси Уильямса. Спецэффекты спилберговской студии DreamWorks Мендес использовал на сны героя: лепестки с жениных роз опадают на тело голой нимфетки. Даже компьютер он заставил чтить культурную традицию, символистскую в данном случае. Вспоминаешь классиков ХХ века не случайно: «Красота» - это новая классика, и даже ее 8 номинаций на «Оскар» - довольно скромная тому дань. (Алексей Васильев)

Это - не история о пустом кульке, летающем на ветру. И даже не сага о маструбирующем закомплексованном американце. И, возможно, не о том, что жизнь - дерьмо, а бабы - сами знаете, кто. О чем же, черт побери, эта история? Скорее всего - о том, что любая действительность - это мозаика, и в ней выпадают разные узоры, порой - мерзкие или пугающие... Впрочем, кому как. Кто видит в переплетении жизненных линий удушающую паутину, а кто-то - дороги, уходящие за горизонт. Я устроил с "Американской красотой" эксперимент, который показался мне любопытным. Начал просмотр в день трансляции вручения "Оскаров", затем прервался на середине, переключился на саму церемонию, и лишь потом досмотрел фильм, за эти часы успевший стать золотым. Цель эксперимента была двоякая: обеспечить свежесть восприятия и в то же время посмотреть, что произойдет с моими эмоциями после того, как я воочию увижу осыпавший фильм "золотой дождь". Надо признаться, что эксперимент имел изначально сомнительную установку. Невозможно было сохранить абсолютную стартовую объективность, прочтя за предшествующие несколько месяцев кучу прессы, посвященной "Американской красоте". Поэтому приступал к эксперименту я с отрицательным эмоциональным настроем. К середине фильма он медленно трансформировался в положительный (хотя и далеко не восторженный). Затем была церемония "Оскара", после которой пропало всякое желание даже слышать слова "Американская красота". С невероятным трудом я заставил себя досмотреть фильм до конца. И легко вернул себе положительный настрой. Молодой режиссер Сэм Мендес продемонстрировал изрядное чувство стиля, юмора и меры, однако кое-с-чем все-таки переборщил. Прежде всего - с красными лепестками, возникающими, как только герой Кевина Спейси, Лестер Барнем, погружается в эротические фантазии. Красные лепестки служат недвусмысленным, хотя и деликатным эвфемизмом оргастических ощущений героя. Спору нет, это очень красиво, особенно когда предмет возбужденных фантазий, одноклассница дочери Лестера, лежит в ванной, утопая в лепестках, из которых, как айсберг, выдается ее колено. Однако любой сквозной образ начинает раздражать, если его подсовывают вам по любому поводу. В конце концов, от красных лепестков начинает мутить. Теперь - о пустом пакете, мотыляющемся по ветру. Этот странный образ вряд ли может обойти человек, пишущий об "Американской красоте". Обычно отмечают, что режиссер как бы подсовывает зрителю этот символ, акцентируя на нем внимание, как бы заставляя принять его в качестве ключевого символа фильма и тем самым опять-таки нарушая чувство меры. Это все верно. Однако давайте вспомним, кому по сюжету этот образ принадлежит. Правильно - восемнадцатилетнему Рики, другу лестеровой дочери. Это паренек с измененным взглядом на окружающий мир, он постоянно с видеокамерой - через глазок видоискателя он легче всего воспринимает действительность. Он видит прекрасное в том, что большинству кажется ужасным - в мертвых птицах, в замерзшем бомже. Это - взгляд настоящего художника. Вспоминается Леонардо да Винчи, который для вдохновения рисовал уродов и отлавливал безобразных крестьянок в окраинах Милана. Художник имеет право (и даже обязанность) предлагать на суд толпы увиденный им мир. Если при этом художник зарабатывает на жизнь торговлей наркотиками, это вряд ли сказывается на качестве того, что он предлагает миру в качестве предмета искусства. Люди, создававшие шедевры разного рода, очень часто оказывались подонками, мерзавцами, криминальными элементами или педерастами. Франсуа Вийон за воровство кончил дни на виселице, и так далее, и так далее. Но идеализировать образ Рики не стоит. Поскольку камера в его руках присутствует все-таки реже, чем пакетики с наркотой. Таково по сути своей и понятие «американской красоты». Это просто - мир, увиденный вне обычного штатовского шаблона, с помощью тех или иных стимулирующих средств. Американская красота - это «Макдональдс» не как место, где жрут на скорую руку, а как очаг внутренней свободы. Это - ярко-красная машина, о которой ты мечтал всю свою жизнь, но не мог себе позволить, потому что надо было покупать более «полезные» вещи. Американская красота в конечном итоге- это твоя внутренняя свобода, свобода в душе, а не под сенью звездно-полосатого флага. Стоило ли ради демонстрации этой идеи снимать фильм? Наверное, да. Стоило ли давать ему пять «Оскаров»? На мой взгляд, нет. Впрочем, вспомним о «Титанике» и успокоимся. В «Американской красоте» хотя бы есть хороший юмор, прекрасная актерская игра и чудесная операторская работа. И, по крайней мере, здесь не поет Селин Дион. (Джон Сильвер)

Русским кажется, что фразой «красота спасет мир» Достоевский выразил свою мечту, свою надежду. Американцы Достоевского за мечтателя не держат. Для них он - угроза монополии. Спасать мир - дело Брюсов и Арнольдов. Красота спасет? Да как вы себе это представляете? Перечитав "Идиота", убедились, что без совращения малолетних, невменяемых психов и трупа молодой женщины не обошлось даже у великого человеколюба. Да он же свой чувак, этот старина Дост, настоящий ковбой. Так что выходит, не надежда то была, а готовый слоган для триллера. Бойтесь, красота спасет этот долбанный мир. Спасет с помощью секса, насилия и наркотиков. Спасет, как бы вам ни хотелось его изменить или просто уничтожить. Мир, в котором куда ни глянь, везде сплошные твин пиксы разной степени тяжести. Мир, в котором совы наглухо не те, кем кажутся. Где поговорить начистоту может, как в "Сансет бульваре", только мертвец. Вот он, мистер Лестер Бернэм (Кевин Спейси). В принципе, он уже мертв и вместе с нами наблюдает за происходящим. Рапортует о себе в стиле образцового топика: "Мой дом, мой город, моя жизнь". Первый сбой - мастурбация под душем: "Лучшие мгновения, дальше будет хуже". Спейси пошел по стопам Шэрон Стоун, которая схожим образом расслаблялась в "Щепке". Вроде мелочь (между прочим, все мы дрочим, как говаривал один американский обладатель Нобеля), но в мире, где член женатого мужчины негласно признан собственностью жены, такие признания чреваты понятно чем (кстати, Лестера все-таки посчитают голубым). Жена как заводная выбивает деньги из недвижимости и тут же просаживает их на какое-то барахло. Дочка Джейн замкнулась в себе и мрачно копит на увеличение груди, а ее подружка взрывается китчевыми лепесточками роз в спецэффектных (поработала спилберговская DreamWorks) фантазмах Лестера. Сосед в тайне от всех коллекционирует нацистский фарфор, его сынок Рики шпионит за Джейн и меняет дозу травы на свежую мочу у местного педиатра (подделка анализов, чтобы не угодить снова в психушку). Торговля травкой позволяет ему легко бросать работу, что и делает его кумиром Лестера. Кстати, красота по-американски - это не тот нежный пупок на постере, а трепещущий пластиковый пакет, заснятый как-то Рики на видео. Тут целая философия: «Ощущение, что в такие минуты (пока смотришь на мятый пакет), на тебя смотрит сам господь Бог. И тогда можно обернуться и на минуту взглянуть на него. И увидеть красоту» (если не очень понятно, вспомните хит времен застоя «Как прекрасен этот мир»). Так второстепенный персонаж пробивается в идеологический центр картины. Мир полон несовершенства, но предложить что-то кроме наблюдений за пакетами Рики не в состоянии. Авторы тоже какое-то время зависают на мешочке, а потом возвращаются к стремительно нарастающим событиям. Влюбившись в лепестковую Анджелу Хэйс (помните фамилию Лолиты?), Лестер тоже решает забить на все. Его отрыв по полной схеме вызывает раздражение у тех, кто продолжает закос под нормальных. Дочка подговаривает Рики пристрелить отца-мастурбатора. Того же хочет фарфоровый наци, спутавший наркодилерство сына с гомосексуальной проституцией. Миссис Бернэм соблазняет короля продаж, тот советует ей отводить душу в тире, но тир ей быстро надоедает, она способна на большее. Другими словами, ситуация созрела для очередного "Бойцовского клуба", но Лестеру плевать на окружающих. Это спасает его от паранойи. И фильм остается комедией. Лестера рано или поздно пристрелят, но не в этом дело. Важнее то, что труп - это почти так же красиво, как и пластиковый пакет. Жаль только, что он не болтается на ветру. Хотите - думайте, что его убил сосед, хотите - думайте, что жена или дочь. А хотите - дожидайтесь, пока пуля пройдет через ваш затылок. Тогда все и поймете. Во всяком случае, так обещает мистер Бернэм. + 1. Некоторые эпизоды отсылают сразу к целому букету фильмов. Например, когда Рики с камерой, подключенной к телеку, подглядывает за Джейн, и она видит себя на соседском экране, то вспоминаются "Секс, ложь и видео", "Окно во двор" и "Париж, Техас". Ничего странного, ведь эту чисто американскую картину делал англичанин. 2. Когда-то в продолжении "Дыма" пластиковый пакет на ветру служил символом хаоса. Теперь это пример красоты. "Дым" был арт-хаусом, "Красота по-американски" - номинированный на пучок "Оскаров" мейнстрим. - 1. Фильм признан одним из лучших за всю историю кино, хотя мало чем отличается от спектакля. 2. Кевин Спейси поет "American Woman". Кравиц не отдыхает. 3. А вспомните, как имитирует суходрочку Николсон в «Кукушке…» Вот что отличает подлинный шедевр от просто хорошего фильма. (Вадим Агапов)

Сначала о названии. Вернее, о его переводах. Мне кажется, все-таки более точно - "Американская красота". Хотя мне встречались еще два варианта перевода названия фильма: "Красота по-американски" и "Американская красотка". Что касается первого, то по смыслу оно практически совпадает с "Американской красотой", хотя и имеет несколько иную конструкцию. Я бы не сказал, что более удачную, ибо если оба составляющих названия "Американская красота" практически равнозначны, то в варианте "Красота по-американски" идет явный акцент на американскую принадлежность. А это ни к чему. Что же касается "красотки" - тут, конечно, можно выискать аналогию с типично голливудской "Красоткой" - мол, вот она какая на самом деле, американская мечта, и вот что происходит с постаревшими золушками и принцами, утопшими в крепких объятьях общества потребления. Но это будут пустые домыслы, ведь название фильма с Джулией Робертс - Pretty Woman - никакого намека на American Beauty не имеет. Немного красоте. САМОЕ КРАСИВОЕ, что видел в жизни американский подросток - это полет пакета. И это кризис. Кризис образа жизни. Хотя безусловно, снято все очень красиво, и полет действительно завораживает, недаром на нем умело акцентирует внимание режиссер. Но этот пакет олицетворяет, для меня лично, не столько КРАСОТУ, сколько СВОБОДУ. Пакет чувствует себя свободным, и наверное, даже не подозревает, что летает по воле ветра. Так и герой Кевина Спейси стремится к свободе. Но - к красивой свободе. К тому, чтобы любить того, кого хочет, а не жену, которую нужно. К тому, чтобы удовлетворяться, когда хочет этого, курить марихуану, не пресмыкаться перед боссами. Аморально? Разрушительно? Наверное... Но этим и чревата свобода. Вернее, иллюзия свободы. Ибо настоящую свободу герою Спейси приносит... смерть. Кто видел фильм, наверное, заметил, что погибший герой, от лица которого ведется рассказ, абсолютно не переживает по поводу своей смерти. Такое вот индусское равнодушие. То, чего он хотел, он достиг. И оказалось, что для этого не нужно спать с мечтой. Нужно только ЗНАТЬ, что ты МОЖЕШЬ это сделать. Можешь что-то изменить, если не в окружающем мире, то в себе. Можешь стать сильным. Можешь стать свободным. Но когда ты становишься сильным и свободным, то лишь тогда понимаешь, что это было не нужно. И задаешь вопрос: "Зачем? А стоило ли оно того?" Пресловутая психология "хорошо там, где нас нет"... Несмотря на нигилизм и отсутствие хэппи-энда, на мой взгляд, "Американская красота" несет все же очень весомый ПОЛОЖИТЕЛЬНЫЙ заряд. Причем трудно объяснить, в чем же этот заряд-то положительный выражается. Он просто чувствуется. "Американская красота" не вызывает желания крушить все. А скорее напротив, она ненавязчиво предупреждает - идти нужно другим путем. Но - не говорит каким. И правильно, нечего на готовеньком выезжать, сами думайте. И главное достоинство этого фильма, являющееся к тому же моим критерием ХОРОШЕГО фильма - это то, что он заставляет задуматься. Кстати, фильм Мэндеса на удивление политкорректный. Вот, например, сексуальные меньшинства - как единственные чисто положительные персонажи. И герой Спейси не переспал со своей желанной нимфеткой скорее всего из все тех же соображений политкорректности. Но оказалось к тому же, что сюжет от этого только выиграл. Да, в картине есть наркотики - но неужели романтизировать марихуану хуже, чем превозносить насилие, кровь, убийство? А это происходит в девяти из десяти американских фильмов. "Американская красота" без этого обошлась - браво! Да и наркотики в послежнее десятилетие не были табу Голливуда. (Блокбастеры да боевики не в счет, ибо ширяющегося супермена публика просто не примет). Пара моментов, которые отличают "Американскую красоту" от типично американской продукции. Отсутствие хэппи-энда. Отсутствие деления героев на положительные и отрицательные. Отсутствие идеализации американского образа жизни. И при этом - весьма точные (хотя и несколько односторонние, но может быть, они такие и есть, эти американцы?) типажи. Подобью итоги. На мой взгляд , фильм действительно один из лучших американских кинотворений последнего времени, а в этом году уж точно. И я почти не сомневаюсь, что Американская Киноакадемия тоже так считает: "Оскар" за фильм года "Американская красота" таки отхватит. А кто не видел фильм - ОЧЕНЬ рекомендую посмотреть. (Игорь Кудрявцев)

Картина носит имя одного из самых популярных в США сортов роз. В ленте они повсюду - настоящие и компьютерные. Алой нитью пронизывая ткань повествования, они еще и еще раз акцентируют внимание на себе, как на стереотипе американской красоты. Красота по-американски - стереотипизированность массового сознания, достигшая глобальных размеров. На экране показан стереотип семьи, где все прекрасно с точки зрения внешней морали, где есть оболочка, но страдает содержание. Супруги играют на званом ужине пару, у которой все идеально, а вечером муж самоудовлетворяется, мечтая о школьной подруге своей дочери. У их соседей хорошая семья - муж-военный, любящая и его, и сына-отличника жена. Но бравый военный - латентный гомосексуалист, а сын зарабатывает на жизнь продажей травки. Самыми явными же порождениями массовой политкорректности оказываются другие соседи главных героев - пара гомосексуалистов, по-детски счастливых вместе. На этом фоне некрозарисовки одного из героев картины выглядят действительно красиво. Снимаемая на видео в духе "Догмы 95" (кстати, это не единственная постмодернистская вставка в фильме, цитаты отсылают нас и к каннскому победителю "Секс, ложь и видеозаписи" Стивена Содерберга, и к набоковской "Лолите"и к еще большому количеству более или менее известных культурных объектов) естественная жизнь сатирически выворачивает обыденность социальной жизни личности, доказывая, что мир может существовать и без нее. Он и существует без нее. В социуме человека нет, есть только набор ролей и стереотипов. Бунтуя, главный герой опять же играет роль "бунтаря", не оживая, а начиная жить по новым правилам. Смерть его так же естественна в этом театре жизни. Бунтарю - бунтарева смерть. А вокруг все продолжают играть свои роли. Дочь сбегает с соседом в Нью-Йорк, жена лихорадочно прячет пистолет в мусорном ведре, красавица прихорашивается в ванной, а на кухне в луже собственной крови лежит с умиротворенной улыбкой на лице он - главный "труп" этого фильма. Все так и должно было случиться. Хорошо поставленный, отлично снятый и по-театральному сыгранный фильм явно должен был получить "Оскара", так как, не являясь все же шедевром, оказался лучшим из всего, что было представлено на суд киноакадемиков. Полученные пять премий - за фильм, режиссуру (Сэм Мендес), сценарий (Алан Болл), главную мужскую роль (второй после "Обычных подозреваемых" "Оскар" Кевина Спейси) и операторскую работу (патриарх Голливуда Конрад Холл, снимавший еще "Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид") - четко расставляют акценты симпатий в этом фильме. Скурпулезная режиссура нашла свое отражение в театральной игре актерского состава, отлично обыгравших все нюансы сцен, предусмотренных сценарием. В задачу оператора входило четко отследить это все. Лента прекрасна именно в сценарных и актерских мелочах, поэтому не скучна. (Олег Korben)

Для начала сразу обговорим, что заглавие, под которым картина проходит в российском прокате - "Красота по-американски", по моему мнению, не совсем корректно. Как уже много раз обсуждалось, цветок, лепестки которого украшают визуальный ряд фильма - не что иное, как роза сорта 'American Beauty', что можно толковать по-разному, но по-моему наиболее удачным будет название "Американская красавица". Хотя, безусловно, слово "beauty" в разных контекстах встречается в диалогах героев достаточно часто, для того чтобы затруднить определение наиболее корректного варианта перевода. ("Трудно оставаться безумным, когда так много красоты в этом мире... Мое сердце наполняется как воздушный шар и вот-вот взорвется" - Лестер Бернэм). Заокеанские коллеги стараются определить жанр картины как "черная комедия". На мой взгляд мы все-таки имеем дело с драмой. При этом я не отрицаю наличия большого количества ироничных и откровенно смешных эпизодов. (сцена у менеджера: "Моя работа требует от меня в основном умения скрывать свое презрение к этим козлам наверху, как минимум раз в день я удовлетворяю себя в туалете, мечтая о жизни, которая не так сильно напоминает Ад"). Витающая карикатурность подчеркивает дуализм происходящего - в начале картины главный герой без тени тревоги рассказывает зрителю о том, что через год его жизненный путь прервется, и тогда эти слова не будят сильных эмоций, в финале же, при повторении сцены, становится немного не по себе, и я, например, не разделял уже философского спокойствия рассуждений. Различия между комедией и драмой лишь во впечатлениях человека после сеанса. Если ему довелось хорошо посмеяться и уйти отдохнувшим, с чистым сердцем - это одно, если режиссер справляется со своей задачей заставить зрителя надолго задуматься после просмотра - это уже совсем другое. Кстати, спойлер о смерти главного героя, демонстрируемый на первых минутах киноленты нисколько не нарушает баланса картины. Подогревая интерес на протяжении сеанса, который был бы без него чуть более занудным (согласитесь в первые полчаса возникает невольно такое ощущение), он ничем не выдает секрета развязки. После просмотра на ум пришли ассоциации с театральными постановками пьес Мольера, Чехова и других великих мужей, которые силой пера могли вызывать в людях смех и слезы. Сейчас вы поймете, почему я вспомнил про театральные подмостки. Во-первых, это - замкнутый круг персонажей (две семьи) с изредка появляющимися и исчезающими второстепенными лицами (их немного, например, два голубых друга, мелькнувших пару раз на экране). Во-вторых, и я хочу подробнее остановиться на описании сходства со старейшим из искусств, это - ситуация, обыгрываемая на экране (сцене). Здесь не исключено влияние предыдущей деятельности великого театрального постановщика Сэма Мендеса, весьма удачно дебютировавшего в новом для него амплуа - режиссера кинокартины. Рассказ о фабуле сценария Алана Бола не занял бы много времени, но я думаю куда полезней было бы просто описать действующих лиц. Идея сюжета, впрочем, не нова. По-русски это называется: "В тихом омуте..", еще один небезызвестный вам английский сыщик сообщил миру, что "нигде не совершается такого количества преступлений, как в скромной английской глубинке", а вот американцы решили снять псевдопатриотическую 'American Beauty'. Во главе угла семья. Тихо живущая американская семья, члены которой не собираются выносить сор из избы, предпочитая скрывать свои проблемы в четырех стенах. Кевин Спейси ('Usual Suspects', 'Se7en') на сей раз в роли главы семейства Лестера Бернэма. Это пожалуй самый видный актер из виденных мною в последнее время, и здесь он на высоте. Роль среднестатистического добропорядочного американца, не стоит спекулировать так часто применяемым к нему определением "loser", сыграна им на редкость славно. Обратите внимание на тонкости в ситуациях когда Спейси играет главного героя, живет его жизнью, и в ситуациях когда его герой играет кого-то еще, блефует и т.д. Его жена Кэролин (Аннет Бенинг) - женщина, про которую можно сказать, что душа ее остыла гораздо раньше раньше тела, так как выглядит она еще достаточно привлекательно. В отличие от мужа она явно поражена вирусом вещизма. Всякий окружающий предмет должен иметь для нее денежный эквивалент независимо от потребительских и эстетических качеств. Не знаю уж насколько это применимо к заботливо выращиваемым ею розам. Между супругами поначалу нет видимого разлада, просто они стали безразличнее друг другу, и жизнь их вяло плещется в болоте собственных страхов. Забавно выглядят их пассивные попытки оказать внимание своей дочери Джейн (Тора Берч). Как говорит ее отец , она - типичный тинейджер. Насколько я понимаю, вы сами когда-то пережили некоторые проблемы переходного возраста на собственной шкуре, поэтому описание их только утомит читателя. После определенных событий частым гостем в доме становится одноклассница Джейн - Анджелла Хейс (Мена Сувари, "American Pie"), помешанная на поклонении ей лиц противоположного пола и постоянно демонстрирующая свое превосходство над подругой, яркое эротическое видение Лестера Бернема, потерявшего интерес к жене и нередко развлекающего себя мастурбацией. Неизвестно, какой стороной к ним повернулась бы жизнь, не окажись их внезапными соседями еще одно "благополучное семейство". О причинах его переезда после просмотра нетрудно будет догадаться. Мать этого содома - Барбара является полной противоположностью Кэролин . Здесь актриса Элисон Дженни играет безучастную ко всему, давно смирившуюся со своей судьбой, заплаканную женщину. Единственное на что ее хватает - тихое невмешательство. В доме правит отец, или по крайней мере он сам считает, что в состоянии управлять людьми. Характер личности полковника Фитца не без успеха удалось передать давно не проявлявшему себя Крису Куперу. Его сын Рикки (Уес Бентли) - ровесник Джейн, начинает свое с ней знакомство с тайного увлечения, выраженного некоей формой вуаеризма. Его коллекция насчитывает множество запечатленных им лично на видео мгновений жизни, которые в его понимании прекрасны. Он видит себя художником, черпающим свое вдохновение в травке и зарабатывающим на жизнь ею же. У него свое понимание красоты по-американски и Джейн для него - одно из лучших ее проявлений. Такие вот овечьи шкуры надежно скрывают серых личностей от чужих взглядов. Позже на горизонте появится еще и акула рынка недвижимости Бадди Кейн (Питер Галлахер), но о его вкладе в общую мясорубку чувств я скромно умолчу. В итоге мы имеем минимум случайных лиц, за исключением безлично относящейся к действиям наших героев массовки. Определившись с характером персонажей перейдем к действию. Дальнейшее сильно смахивает на парад моральных уродов, фиесту характеров, дикую сюрреалистичную трагикомедию современных американских Арлекинов и Коломбин. И не вздумайте где-нибудь в середине фильма делать скоропалительные выводы о предсказуемости сюжета, все успеет еще десять раз поменяться. Зрителя приглашают определить масштаб бури, начавшейся в сердцах героев, в тот момент когда некая невидимая рука тронула маятник застоявшихся часов. Они давно уже находились во взведенном состоянии и достаточно было малейшего толчка, что заставить тикать эту часовую мину. Медленно, пережевывая прошлое, механизм набирает по ходу фильма скорость, готовясь сбросить завесу над происходящим, пока каждый человечек поглощен заботой о неприкосновенности своей тайны, сохранением имиджа. Но им недолго осталось носить вымышленную личину. Нет, они не сразу сорвут маски и покажут зрителям клыки, но по мере повествования будут лишаться частей карнавального костюма, чтобы в конце концов предстать в своем истинном обличье. Лица стерты, краски тусклы... Наверное, не хочу ни с кем спорить, единственным человеком, чья личность будет облагорожена отсутствием грима является Лестер Бернем. Как и в театре, изменение мировоззрения, наблюдение за динамикой внутреннего устройства героев приоритетно над окружающим их миром, статично исполняющим роль фона. При этом, я нисколько не хочу похулить операторскую работу Конрада Холла. Визуальный ряд в этой картине - один из лучших, которые я видел. Он богат красками, изысканно эстетичен, а понимание оператором эмоционального влияния цветов (в обоих смыслах этого слова в русском) на человека вызывает почтение. Очень интересно, что фильм наполнен красиво и вкусно сделанными эротическими сценами, поэтому для семейного просмотра он все же подходит не совсем. Отдельно спасибо Томасу Ньюману - композитору, создавшему уникальное музыкальное оформление для этой новеллы. Саундтрек очень хорош в целом, но почему-то особенный восторг я испытал в эпизоде когда Лестер катил в автомобиле под песню Джимми Хендрикса ("American Woman"). Общие впечатления через минуту после финала таковы - законченная сага, фейерверк эмоций. Оставляет заряд душевной энергии, желание действовать (как после просмотра боевика), стать лучше и сильнее. Рекомендовано к просмотру. Множество наград и номинаций различных кинофестивалей по всему миру должны укрепить вас в желании оценить лично этот шедевр. Look closer... "Это был один из тех дней, когда скоро должен начаться снегопад, и в воздухе ощущаешь какое-то электричество. Этот пакет, казалось, танцевал со мной. Словно ребенок он умолял поиграть с ним. Целых пятнадцать минут. И в этот день я понял, что у каждой вещи есть настоящая жизнь...и эта невероятная добрая сила, которая хотела от меня, чтобы я понял - не надо бояться, никогда. На видео это совсем не то, но оно помогает мне помнить.... и мне нужно помнить. Иногда в мире так много красоты, мне кажется, что мое сердце не выдержит." Рикки Фитц. (Олег Зябликов)

Есть определенные сложности с определением жанра этого фильма. На американской базе видеофильмов он отнесен к трагикомедиям. Критики же его как только ни называют: драмой, философской притчей, мелодрамой, социальной сатирой и так далее. На пиратской кассете, впрочем, его вообще обозвали "комедией". Хотя это такая же комедия, как и "Американская трагедия" Драйзера. Впрочем, на пиратской кассете и название перевели довольно своеобразно - "Американская красотка". А чего? Очень даже мило! Такая милая комедия - "американская красотка". Надо было еще анонс там дать соответствующий. Типа такого: "Этот забавный фильм - о придурковатой средней американской семейке, где мамулька не дает папульке, и он вынужден заниматься онанизмом, где дочурка никак не может расстаться со своей девственностью, а ее подружка мечтает трахнуться с ее же папулькой, где соседский парнишка ловко торгует наркотиками прямо под носом у своего дебильного отца-полковника. Эта самая лучшая комедия 1999 года, которая даже получила главную премию Оскар - за трюки, приколы и зубодробительные шутки"... Как вы уже догадались, "Красота по-американски" - вовсе не комедия. И не совсем трагедия. Да и трагикомедией я этот фильм тоже не назвал бы… Так что это за фильм? О чем же он? "Красота по-американски" - фильм о жизни. О жизни средней американской семьи (причем в данном случае абсолютно неважно - американская это семья, английская, французская, русская или еще какая-нибудь), о проблемах, которые есть у каждого члена этой семьи. Сюжет фильма прост и даже в определенном смысле банален. Честно говоря, начало картины вызывает довольно тоскливое ощущение. Думаешь, что вот, мол, очередная слезливая история о придурке муже, стерве жене, их дочке, страдающей от одиночества и непонимания, а также об их соседях - немного "завернутом" парне, приторговывающего наркотиками и постоянно занимающемся вуайеризмом с помощью своей видеокамеры, и о его отце - отставном полковнике, который настолько ненавидит гомосексуалистов, что его сразу начинаешь подозревать в латентной склонности к педерастии. Кстати, так оно и есть. Фильм именно об этом. Вот только снят он не так, как снимают обычные слезливые истории. Он не давит слезу. Он просто рассказывает о жизни, о простых и достаточно несчастных людях, он показывает - что они чувствуют, о чем мечтают и что с ними, в конце концов, происходит. Вы знаете, чем по-настоящему страшен фильм "Соломенные псы" с Хофманом? Вовсе не сценами насилия или финалом, когда Хофман - "очкарик" и книжный червь - убивает всех вокруг. Фильм страшен тем, что в нем нет правых и виноватых. Каждый герой по-своему прав и по-своему виноват. А вся эта кровавая бойня случилась вовсе не из-за того, что пришел кто-то плохой, чтобы всем навредить, а кто-то хороший его остановил, а просто потому, что ТАК СОВПАЛО. Это просто так совпала цепь несчастных случайностей. Именно это и страшно, потому что в жизни так и бывает. Очень редко приходит ПЛОХОЙ. Гораздо чаще приходит НЕСЧАСТНЫЙ, который, в свою очередь, может сделать несчастным вас. Именно этим и силен фильм "Красота по-американски". Там тоже нет правых и виноватых. И Лестер (Кевин Спейси) - вовсе не тупой и похотливый придурок, а просто средненький человек, который мало чего смог по-настоящему добиться в жизни и даже не смог создать нормальную семью, где бы его хоть как-то понимали и поддерживали. И жена его Керолайн (Аннетт Бенинг) - вовсе не стерва, не сука и не шлюха, а просто несчастная женщина, которая изо всех сил барахтается, пытаясь вырваться на поверхность, но у нее мало что получается. Да и дочка Джейн (Тора Бирч) - вовсе не зловредная маленькая тварь, которая мечтает убить своих родителей, а просто маленькая девочка, страдающая от непонимания своими родителями, которой ужасно одиноко в этом мире. Центральным событием фильма становится момент, который, как ни странно, весьма сближает "Красоту по-американски" с "Бойцовским клубом". Это момент, когда Лестер пытается освободиться, наконец, от пут обыденности и серости той жизни, которая его окружает. В "Бойцовском клубе" главный герой сначала находит успокоение в общении с безнадежно больными людьми, а затем фактически отказывается от большинства благ цивилизации и начинает получать огромное удовольствие от участия в банальных кровавых побоищах… Лестер же не пошел так далеко (по крайней мере, во внешних проявлениях). Он просто ушел со своей, весьма неплохо оплачиваемой, работы (кстати, сцена увольнения очень похожа на аналогичную сцену в "Бойцовском клубе"), устроился в "Макдональдс", начал активно заниматься спортом и принимать наркотики. Но дело не во внешних проявлениях. Лестер освободился внутренне. Он перестал бояться свою стерву жену. Он понял, что нечего цепляться за работу, которая его не удовлетворяет и где приходится пресмыкаться перед начальником. Ведь можно быть самым счастливым в мире работником "Макдональдса" и самым несчастным заместителем начальника крупного отдела. И когда Лестер внутренне освободился, он стал себя прекрасно чувствовать! И он даже стал по-другому выглядеть. Но увы, подобное состояние не может длиться долго. Это как ремиссия перед неизбежным концом. И он наступает. Собственно, об этом говорится еще в самом начале фильма. Лестера убивают. Причем убить его может (в том смысле, что имеет мотивы) любой человек из близкого окружения. Дочь Джейн, которая не выносит Лестера и которой невыносимо стыдно перед своими подружками за то, что ее отец смотрит на них похотливым взглядом. Жена Керолайн, которая ненавидит мужа, потому что считает его слизняком и неудачником. Приятель Джейн - тот самый вуайерист Рикки, которого Джейн просит убить ее отца. Отец Рикки - свихнутый на почве патриотизма и фашизма полковник, который считает, что его сын имеет гомосексуальную связь с Лестером. Короче говоря, все имеют мотивы убить Лестера. Даже сам Лестер. Потому что ему довольно неожиданно стало очень хорошо жить на этом свете. И он стал себя очень хорошо себя чувствовать. Почему бы не умереть именно в этот момент? В момент, когда тебе хорошо. Чтобы уйти в вечность именно с этим приятным ощущением... Фильм сделан просто мастерски. Во всех смыслах. И с точки зрения сюжета (сценарист Алан Белл получил Оскара в номинации "Самый оригинальный сценарий), который, как признался Белл, родился из увиденной им сцены подбрасываемого ветром пакета, летающего у стены торгового центра. И с точки зрения режиссуры, и с точки зрения актерской игры. А хорош этот фильм прежде всего тем, что он - о нас. Обо всех нас, кем бы мы ни были - американцами, русскими, взрослыми, подростками или психопатами. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4. Актерская игра: 5. Режиссерская работа: 5. Сценарий: 5. Краткое резюме: сильно. Нужно ли смотреть: да. (Alex Exler)

Когда французского режиссера Бертрана Блие спросили в интервью, о чем его фильм "Вечернее платье", он ответил: "О том, что мир плохо устроен". Этой же теме посвящена и новая трагикомедия "Американская красота", снятая режиссером Сэмом Мендесом. Повествование ведется от имени главного героя - Лестера Бэрнема (Кевин Спейси), который уже в самом начале сообщает: "Через год я умру, впрочем, я уже мертв». День Лестера начинается с мастурбации в душе, и это, по его мнению, лучшее, что происходит с ним за день. Дальше все идет только по нисходящей. Лестер и его жена Кэролин (Аннет Бенинг), возможно, когда-то и любили друг друга, но сейчас их брак превратился в кошмар. Их дочь Джейн (Тора Берч) ненавидит своих родителей и копит деньги на операцию по увеличению размера груди. Лестер ненавидит свою жизнь, свою работу, свою жену. В общем, американская красота: Вдруг у фрустрированного Лестера появляются неотвязные сексуальные фантазии по отношению к Анджеле (Мена Сувари), школьной подруге Джейн. К счастью, фильм не превращается в «Лолиту» для бедных». Влечение Лестера к Анджеле является лишь толчком к тому, что он снова начинает чувствовать вкус к жизни. С этого момента фильм превращается в театр одного актера - Кевина Спейси. К сожалению, большинство остальных персонажей сведено к одномерным карикатурам. В то время, как персонаж Спейси наполняется новыми красками, Аннет Бенинг все так же продолжает играть крикливую стерву, которая изменяет мужу с местным королем недвижимости Бадди Кейном (такой же одномерный Питер Галлахер). Особенно гротескно показана семья, живущая по-соседству - отставной полковник морской пехоты Фиттс (Крис Купер), его молчаливая страдающая жена и их сын Рикки (Уэс Бентли), самодостаточный молодой человек, который приторговывает наркотиками и знает что почем. Собственно, только Рикки и Джейн являются более или менее симпатичными и реалистично выписанными персонажами помимо Лестера. А жаль, потому что те, кто видел Криса Купера в фильмах Джона Сэйлза, знают, что актер может быть очень выразительным, оставаясь при этом немногословным. "Американская красота" является кинодебютом известного британского театрального режиссера Сэма Мендеса, до этого поставившего на Бродвее новую версию "Кабаре" и нашумевший спектакль "Синяя комната" с Николь Кидман. Режиссер изо всех сил старался сделать первый свой фильм кинематографичым и образным. Но многие сцены, особенно сцены фантазий Лестера, выглядят настолько затянутыми, что становятся банальными. Визуальный символизм смотрится тоже довольно банально, как и те эпизоды, где авторы картины ударяются в пафос. Пустой кулек, носимый ветром вместе с осенними листьями, который должен служить метафорой бренности окружающего мира, вообще нельзя воспринимать серьезно. Тем не менее, фильм уже получил восторженные отзывы американских критиков, его даже прочат кандидатом на "Оскары". Частично это объясняется умело организованной рекламной кампанией, когда для журналистов охотно устраивали предварительные просмотры и разрешали писать о фильме заранее. Это выгодно контрастировало с параноидной атмосферой строгой секретности, окружавшей фильм Кубрика "С широко закрытыми глазами". Журналисты чувстовали себя обиженными, но еще больше они были разочарованы, когда увидели сам фильм Кубрика. Кроме того, похоже, что американские критики истосковались по лентам, ориентированным на взрослых, устав от перегруженных спецэффектами подростковых блокбастеров, которые доминируют на американских экранах. (Ласло Ковач)

Красивый - 1. Привлекающий внимание, эффектный, прекрасный, но бессодержательный. 2. Полный внутреннего содержания, гармоничный, высоконравственный. Американская красавица - нежно-алая роза, прихотливая и дорогостоящая, завезенная из Франции в конце позапрошлого века. Бесследно исчезла с прилавков американских цветочных магазинов и ее почти не найти в каталогах. Если же кому-то посчастливится достать эту прекрасную розу, ему придется заплатить за нее сполна… Почти каждый человек в этом фильме мечтает или быть «американской красавицей», или обладать ей. Ведь красота в первом значении слова занимает непропорционально важную роль в умах и жизни всех людей вообще и американцев в частности, являясь одной из наиболее важных составляющих Американской Мечты. На что только не идут почти все герои фильма ради достижения красоты внешней и как мало внимания уделяют они внутренней. И насколько страшны могут оказаться достигнутые результаты, ведь так трудно почувствовать грань между красотой внешней, физической и внутренней, хотя пропасть между ними огромна. Чистая улочка, ветви осенних деревьев с облетевшей листвой, ухоженные зеленые газоны возле одинаковых аккуратных домиков, выкрашенных в одинаковый приятный цвет. «Меня зовут Лестер Бернэм. Это мой район. Это моя улица. Это моя жизнь. Мне 42 года, и меньше, чем через год я умру. Конечно, пока я об этом не знаю, и, кроме того, я уже мертв». Лестер - типичный представитель среднего класса, переживающий тяжелый кризис среднего возраста и волочащий жалкое, никчемное существование. Ему все осточертело: опостылевшая работа, засранец-начальник, мизерный доход, соседи-педики. Жена с дочерью считают его ничтожеством и неудачником, а единственная радость в жизни - подрочить утром в душе и в туалете на работе. «Я потерял что-то. Я не знаю, что именно, знаю только, что я не всегда был таким и не всегда относился ко всему так… спокойно». Кэролин - жена Лестера. Ненавидит мужа, а к дочери относится, как к подчиненной. Стервозная, истеричная, одержимая внешней атрибутикой преуспевания, скрывающую ее внутреннее уродство и пустоту. «Один взгляд на нее наводил тоску. Она не всегда была такой - когда-то она была счастлива, когда-то мы были счастливы». Их единственная дочь Джейн - типичный подросток: озлобленная, легко ранимая, закомплексованная, презирающая придурков-родителей и тайком собирающая деньги на пластическую операцию по увеличению груди. Внешне они производят впечатление благополучной семьи, а сидя вечером вместе за ужином открыто ненавидят друг друга. Но все меняется в один прекрасный день, когда Лестер влюбляется в единственную подругу дочери Анджелу, а в соседний дом въезжает новая семья. Это стоит видеть! Анджела - ярчайший представитель «американской красавицы» в 1 значении слова: красивая, сексуальная, эффектная, но, вместе с тем, совершенно типичная, глупая, неинтересная и посредственная, озабоченная лишь своим внешним видом и скандальной репутацией, которую она поддерживает постоянными рассказами о том, как и с кем она трахалась. Жизнь и людей она воспринимает через призму своей сексуальности и внимания, которое ей оказывают, а подруги вроде Джейн ей нужны лишь затем, чтобы почувствовать свое превосходство. Очень хорошо показано это в эпизоде с Рикки, который подошел к Джейн: «Боже, какой придурок! Он даже ни разу не посмотрел на меня!» Рикки Фиттс - один из самых интересных персонажей. В фильме он практически единственный по-настоящему свободный и счастливый человек: не озлобленный на жизнь, умный, искренний, откровенный и прямолинейный. Он единственный, кто видит Настоящую красоту и ценит внутреннее содержание, а не внешнюю оболочку. Из-за этого он и одинок и зарабатывает везде репутацию психа. Видимость: зарабатывающий на жизнь продажей «травки», странный обкуренный придурок с соответствующим поведением, которого собственный отец упрятал в психиатрическую клинику. Сущность: одинокий чуткий и душевный человек без лживой морали и наносных правил, с непреодолимой тягой ко всему действительно прекрасному и необыкновенно красивому, всегда готовый помочь, зарабатывающий на жизнь продажей «травки» и не видящий в этом ничего преступного и зазорного. Любой нормальный человек увидит в этом порок, но только не Рикки. Гораздо больший порок для него - это жарить и продавать все лето гамбургеры, чтобы купить плеер, и надо сказать, что здесь я с ним полностью согласен. Он просто живет, как хочет, делая все в свое удовольствие, и этого не понимает его деспотичный и ограниченный отец, постоянно терроризируя и избивая его: «Ты не можешь просто жить, как хочешь! В жизни есть правила». Фрэнк Фиттс - полковник в отставке, зашоренный, бездушный и жесткий человек, для которого вся жизнь сводится к жесточайшей дисциплине и военной муштре. Прикрывшись совестью и мнимой моралью, с упорством, достойным лучшего применения, он постоянно вдалбливает и навязывает эти «правила» жене и сыну, свято веря в то, что он делает. Его жена - несчастное, забитое, постоянно извиняющееся существо с очерствевшей душой и мертвыми глазами, вся жизнь которой сводится к выдраиванию дома до зеркальной чистоты, готовке пищи и просмотру по телевизору «военных» передач, которые смотрит сам Фиттс. Он помешан на дисциплине, порядке и субординации, он правилен и морально устойчив, а еще он ненавидит геев, внушая эту ненависть и сыну. В отличие от матери, оставаясь внутри свободным, Рикки вынужден изображать этого стоящего по стойке «смирно» рядового - вымуштрованного и дисциплинированного, равно, как он вынужден раз в полгода сдавать отцу анализы мочи и показывать свою мнимую ненависть к сексуальным меньшинствам: «Сэр, когда я вижу этих педрил, мне хочется блевать!» После приезда Фиттсов и прихода Анджелы в дом Лестера и начинается самое невероятное и шикарное действо. Потрясающая метаморфоза Лестера благодаря влюбленности в Анджелу просто приводит в восторг! Как же мало человеку нужно, чтобы вновь почувствовать вкус жизни, ощутить себя живым и счастливым - всего лишь желание обладать ветреной красоткой-пустышкой. «У меня было ощущение, что 20 лет я находился в коме, и только теперь проснулся». Лестер перестает жить своей мертвой жизнью, он начинает качаться, бегать по утрам, его глаза загораются живым блеском - он чувствует себя свободным и счастливым человеком и начинает жить полной жизнью. Он вспоминает, что когда-то он радовался и веселился днями напролет, и впереди у него была целая жизнь. Он становится хозяином в доме, он курит травку, он говорит то, что думает, он ставит на место Кэролин, которая ради развлечения и самоутверждения трахается с владельцем более крупного, нежели у нее, бизнеса, он самозабвенно дрочит в постели, лежа рядом с собственной женой - и повсюду он видит свою «американскую красавицу», шикарно дарящую ему «красоту» в виде огромного количества прекрасных нежно-алых лепестков роз - в школьном спортзале, на потолке, в ванной, на кухне… Его импульс к жизни настолько мощен, что он обретает безграничную уверенность в себе, а чего стоит диалог с боссом на работе: «Моя работа, в основном, состоит в том, чтобы скрывать свое презрение к говнюкам-начальникам, как минимум, раз в день подрочить в мужском туалете и мечтать о жизни, которая не так бы напоминала ад». - «Да ты просто свихнувшийся ублюдок!» - «Нет, я обычный парень, которому нечего терять». Получив шантажом годовую зарплату и премию, Лестер покупает себе машину, о которой всегда мечтал, устраивается ради развлечения на безответственную должность продавца быстрого питания и, в то время, пока Кэролин предается разврату со своим «королем недвижимости» и окончательно становится невыносимой стервой, помешанной на преуспевании, вещизме, чистоте и порядке, Лестер наслаждается жизнью - и он просто великолепен! « Как здорово осознавать, что ты до сих пор можешь удивлять себя». Шикарный диалог происходит между ними, когда Кэролин возвращается домой - он полностью отображает ее сущность: «Лестер, ты прольешь пиво на диван». - «Ну и что? Это же просто диван». - «Он стоит четыре тысячи долларов и обтянут итальянским шелком - это не просто диван». Лестер, в ярости стуча подушкой по злосчастной тахте: «Это просто диван! Это не жизнь - это всего лишь вещи, а они стали для тебя важней самой жизни!» В это время Рикки приводит домой Джейн и его мать тут же извиняется, сидя в чисто убранной и вычищенной до блеска комнате: «Простите меня - здесь такой беспорядок». Сидящие перед экраном телевизора Рикки и Джейн - это волшебная и магическая сцена. Она волшебна ровно настолько, насколько прекрасен этот пустой пакет, летающий от дуновения ветра вместе с облетевшей, осенней листвой… «Как будто Бог взглянул на тебя в одно мгновение, и если ты оглянешься, то увидишь Красоту. Иногда в мире столько красоты - я чувствую, что не могу с ней справиться, и мое сердце вот-вот остановится». Необычайное волшебство и глубина этого фильма притягивают все сильней и сильней - переживания становятся все реальней, каждая фраза, каждое слово несут значение, а дело близится к своей концовке - потрясающей, страшной, очень сильной и жизненной. Рикки фактически убивает отца его же слабостью, его тайной, которую он скрывал всю свою жизнь, а последние слова, которые он говорит матери, трогают за «живое»: «Я ухожу, мама. Я бы хотел, чтобы твоя жизнь сложилась иначе». Отличный диалог после этого происходит между Рикки, Джейн и Анджелой. «Если я уеду сегодня ночью, ты поедешь со мной?» - «Да!» - говорит Джейн без раздумий. Видимость: обкуренный придурок хочет утащить с собой подружку, собираясь дальше промышлять продажей «травки». Сущность: нормальный и умный парень, зарабатывающий на жизнь продажей «травки» и не видящий в этом ничего постыдного, потому что на его глазах происходят гораздо более страшные вещи, прикрытые внешней оболочкой мнимого благополучия, искренне влюблен в девушку и предлагает ей уехать вместе с ним. На мой взгляд, это единственная счастливая пара, за которую можно смело сказать, что у них все будет хорошо. Именно Рикки разглядел в казалось бы посредственной Джейн «американскую красавицу» во 2 значении слова, вследствие чего у Джейн открылись глаза на жизнь вообще и на ее подругу в частности: «Мы всегда будем «больными» и никогда не будем такими, как другие люди, а ты никогда не будешь «больной», потому что ты слишком совершенна!» - «Что ж, по крайней мере, я не уродка!» - «Нет, ты уродка - ты скучная и совершенно обычная, и ты знаешь об этом». Следующая за этим сцена в гараже - страшная, откровенная и шокирующая. Как будто ты сам стоишь на улице поздно вечером в пасмурную погоду под этим холодным проливным дождем и со стороны наблюдаешь эту картину, вводящую в безмолвный ступор. Сцена в доме Лестера с Анджелой более предсказуема, хотя и не менее удивительна. Одна из ключевых сцен картины - вопрос Анджелы: «Как вы?» И эти честные и искренние «Я в порядке. Я в полном порядке». Впервые за многие годы Лестер стал по-настоящему счастливым, впервые действительно поинтересовался, как дела у дочери, впервые школьная подруга не была для него важней дочери и впервые он искренне порадовался за нее. Лицо Лестера, лежащего головой на столе - это лицо абсолютно счастливого человека - спокойное, умиротворенное, с глубокой мудростью в открытых глазах и с удивительной, немного печальной улыбкой на губах. Лестер, вспоминающий себя в лагере, наблюдающим за падающими звездами, и руки бабушки с кожей на них, похожую на бумагу, и желтые, осенние литься клена, падающие с деревьев возле дома, и маленькую Джейн в костюме феи с бенгальским огнем в руке, и молодую Кэролин на карусели, кричащую от восторга… Чистая улочка, ветви осенних деревьев с облетевшей листвой, ухоженные зеленые газоны возле одинаковых аккуратных домиков, выкрашенных в одинаковый приятный цвет и бескрайнее голубое небо с воздушными белыми облаками. «Трудно хранить злобу в сердце, когда в мире так много красоты - иногда мне кажется, что я вижу ее повсюду, и это становится невыносимым. Мое сердце наполняется ею, как воздушный шар, готовый вот-вот взорваться. И тогда я расслабляюсь и перестаю сопротивляться ей, и она просачивается сквозь меня подобно дождю, и я не чувствую ничего, кроме благодарности за каждый миг моей глупой, маленькой жизни». Каждый человек найдет в этом фильме что-то свое, каждый человек увидит в этом фильме много того, что не раз видел в жизни и, я думаю, каждый человек проживет и переосмыслит целую жизнь вместе с Лестером и другими персонажами картины. И вовсе не потому, что фильм изображает придурков, неудачников или извращенцев, нет. А потому, что он показывает жизнь такой, какая она есть. И, конечно же, это фильм о Красоте. Каждый человек сам для себя определяет значение этого слова, а в фильме, на мой взгляд, дан детальный и исчерпывающий анализ о том, что такое истинная и ложная красота. Неоспоримое достоинство этого удивительного фильма в том, что он совершенно не сложен для восприятия и, несмотря на то, что в нем показаны и раскрыты такие серьезнейшие вещи, как кризис среднего возраста, переоценка ценностей, проблемы родителей и детей - пропасть непонимания, ненависти и постоянный конфликт, сделано это все в легкой и изящной форме - доступно, легко, весело, с иронией и юмором - иногда с тонким, иногда с черным. И это ничуть не мешает нести фильму очень серьезный и драматический характер. Картину пронизывает немного грусти - той самой, когда тихим серым утром выходишь на улицу, вдыхаешь осенний воздух, видишь немного пасмурное небо и пожелтевшие листья деревьев, которые уже начали покрывать улицу, и на душе становится немного печально. Чуть-чуть мрачности можно увидеть в финале, хотя в целом концовка несет в себе оптимистичность и жизнеутверждение. Отличная режиссура, великолепный сценарий, многие вещи из которого можно не только смело цитировать, но и с большим успехом находить им применение в жизни, хорошая операторская работа и просто превосходная актерская игра. Особенно хочется отметить шикарную игру Кевина Спейси и Аннетт Бенинг - не просто виртуозно сыграли, а прожили свои роли, в которых, на первый взгляд, нет ничего особенного. Одну из лучших ролей исполнил здесь Крис Купер - замечательно сыграл Фрэнка Фиттса, а за одну только сцену в гараже он достоин высшей похвалы. Не вызывает нареканий и «молодая гвардия»: Тора Бирч, Мина Сувари и, конечно, Уэс Бентли в роли Рикки - здорово справился с очень непростой ролью. Отдельно нельзя сказать про саундтрек картины - очень необычный, немного печальный, проникновенный, драматичный и просто отличный, очень точно передающий тонкие, психологические нюансы картины. А как к месту эта музыка в сценах, где Анджела дарит Лестеру «красоту» - это просто здорово! Достойная работа Томаса Ньюмана, напоминающая его более ранние работы, в частности, «Побег из Шоушенка». Великолепный, многогранный и очень глубокий фильм. Настоящий шедевр. (valentine)

Страшно пропустить тот самый важный момент в жизни, когда именно нужно встать и демонстративно послать в задницу ненавистную работу, высказать друзьям и знакомым все, что ты на самом деле о них думаешь. Пусть ты даже не бунтарь из 60-х или 70-х, а сегодняшний рядовой червяк из породы плывущих по течению жизни, но все равно хочется глоток свежего воздуха и стакан чистой воды. Пока общество будет орать, что ты - его часть и никуда тебе от этого не деться, правила и законы этой жизни успеют загнать тебя в стойло социума. Зачем ты нужен людям думающий не так, как они? Свободный от их морали? Счастливый не потому что, а просто так? Конечно, в знак протеста можно сжечь себя заживо где-нибудь на площади, наглотаться таблеток, удавиться или пустить пулю в лоб. А можно тихо сказать самому себе: «Все умрут, а я останусь», и показать средний палец. И заставить всех поверить, что так и будет. И поверить в это самому. А потом попытаться все изменить. Конечно, не получится, но пытаться все равно нужно. А вдруг? Ведь в конечном счете все живут только ради этого «А вдруг?» Только вот проблема не столько в тебе самом, а в том, что ты позволил им написать у себя на лбу: «тюфяк», «неудачник», «слабак». И настоящий смысл этих слов они не понимают, а тебе все равно. Попробуй доказать себе, что они не правы. Никто не обещал, что получится. Но нужно пробовать. Жизнь дает выбор. Но не выход. Дочь ненавидит тебя и мать, в силу переходного возраста не понимая, что тебе самому порядком надоело быть неудачником и постоянно получать оплеухи от неудовлетворенной жены, тоже пытающейся изо всех сил на людях казаться успешной и счастливой. Вы с ней духовно и морально мертвы, а пустота заполнила все пространство вокруг вас. За это Джейн ненавидит тебя и Кэролайн. Она не успела еще стать «успешной» в вашем мире, и вся ее сущность противится вашей неприкрытой фальши. Ты давно уже не спишь со своей женой, ходишь с ней на дурацкие вечеринки, где полно «нужных» и «полезных» людей, от которых тебя наизнанку выворачивает. И завидуешь тем двум геям, живущим по соседству, что они счастливы, а твоя семья - это всего лишь призрак. Вполне понятно, что ежедневный онанизм - это лучшие моменты твоей жизни. И накуриться на вечеринке травы с официантом-соседом - это куда лучше, чем поддерживать осточертевшие разговоры со скучными людьми, пока твоя жена флиртует с кем-то из них. Психотерапевтическая мастурбация мозга может привести только к безысходной и в чем-то патологической страсти к молоденькой подружке твоей дочери и ничего не даст в плане познания самого себя. Узнать самого себя - это значит увидеть мир глазами других людей. Иногда начинать жить надо не завтра, а сейчас, немедленно. Лепестки роз, падающие в ванну с несовершеннолетней «куклой», едва ли похожей на что-то живое и красивое, уже давно пеплом осели на душе большинства людей, постепенно уничтожая их внутренний мир и превращая его в золу. Скелеты в шкафу у соседа-педераста и его молчаливой жены даже не так страшны, как внешняя идиллия респектабельной семьи Лестера и Кэролайн. Красоту летающего пакета, разбрызганной крови и мертвой птицы может оценить и латентный мерзавец-садист, и психопат-наркоман, и просто нестандартно мыслящий человек. Но до истины, где заканчивается пошлость и где начинается красота, наверное, никто никогда не докопается. Как не смогли до сих пор отличить безумие от нормальности. А тем временем, фильм разменял второй десяток лет, а вполне самодостаточные режиссерские пророчества Сэма Мендеса продолжают сбываться. Уже очень поздно что-то менять. Надежда умирает… Красота по-американски окончательно стала красотой планетарного масштаба, в ней захлебывается все человечество. Кто громче заорет, тот и прав. Ежесекундно пересматриваются правила игры, которую мы называем жизнью, «то ли люди, то ли куклы» мельтешат и упиваются ощущением собственной значительности. Кто-то издалека пытается спросить: «Что делать?» … А делать все те же вечные банальности. Пытаться спешить быть сильным и свободным. Торопиться жить, отдавая любовь и ничего не требуя взамен. Всю жизнь учиться не только понимать, но и любить людей. Постигать красоту во всем ее несовершенстве и противоречии, пока софа стоимостью в четыре тысячи долларов не стала дороже поцелуев и близости с любимым человеком, а слова не размазались по стене, оставляя в комнате запах пороха и превращая жизнь в разомкнутые объятия. (Descloix)

Красота в каждом из нас. Она насыщает этот мир яркими красками, солнечным светом, навевает благоуханный аромат самых прекрасных цветов. Красота в каждой секунде нашего существования. От нее невозможно скрыться, еще труднее ее увидеть, ощутить, вдохнуть полной грудью этот незабвенный аромат счастья. Как много ускользает из жизни людей, которые не стремятся жить в полную силу, а лишь существуют ради карьеры и общества, которое с легкостью отвергнуто их в первый попавшийся момент. Зачем добиваться круглосуточный параноидальной работы, которую сам ненавидишь? Есть ли смысл сохранять социальный статус, который сковывает тебя в определенные рамки и перекрывает дыхание? Пытаясь жить, как все, бессмысленно существовать, следуя мнимым идеалам, мы теряем собственную сущность и забываем истинный вкус жизни. Остановитесь на мгновение, оглянитесь назад, и вы увидите, как этот мир прекрасен. И быть может вашей душой вновь овладеет одухотворенное чувство гармонии… Настоящая красота. Изящная, утонченная красная роза, способная поразить своим изысканным великолепием и уколоть в самое сердце, - стала символизирующей алой стрункой в сознание американцев, как истинная красота. Но так ли это на самом деле? Способно ли современное общество отойти от привычных стереотипов идеализирования всего прекрасного? Может ли оно отказаться хоть на мгновение от привычной похоти и желания, чтобы разобраться, в чем истинная прелесть. Нет, это невозможно. Только не в наше время, когда глянцевые журналы постоянно диктуют современные тенденции и мир обязывает жить по шаблону. В нашей жизни так мало совершенства, но так много идеалов, к которым все должны стремиться. И ведь сейчас многие забывают, что каждый вправе понимать прекрасное по-своему, а не любить общепризнанный стандарт. Я верю, что вам не раз доводилось задумываться над этими мыслями, но лишь одному человеку удалось воплотить все свои жизненные взгляды о настоящей красоте в современном кинематографе. Скромный, тогда еще дебютант, Сэм Мендес создал одну из потрясающих лент конца XX века, посвященную искренним человеческим чувствам и истинным жизненным ценностям. Лента «American Beauty» с легкостью лепестка титулованного сорта розы, сразу же нашла дорогу к сердцам, как и простых зрителей, так и критиков. Проблематика, затронутая в фильме, была знакома не только жителям западной страны, но и всему остальному миру, переживающему такие же кризисные проблемы. Сейчас, абсолютно все стремятся обзавестись успешной карьерой, счастливой семьей, а дальше доживать свой оставшийся век в полном покое. Вот он идеал целого поколения, - типичная американская мечта, которую каждый стремиться осуществить, но не всякий отчается потерять. Можно наплевать на унижение начальства, на которое ты работал львиную часть своей жизни, можно пытаться ужиться с женой, которая тебя не воспринимает всерьез, стремиться наладить контакт с дочерью, враждебно настроенной против тебя, и дальше продолжать влачить свое жалкое существование. Или попытаться изменить что-то в себе, в своем отношение к окружающему миру, сбавить ход в быстротечной жизни, задуматься о своих первостепенных целях и понять самое главное, что все, ушедшие в глубины разума, мечты можно еще осуществить. Для воплощения в жизнь всех своих целей не обязательно разрушать семью, хоть эта ячейка общества полна внутренних противоречий и направлена лишь на поддержания имиджа. Всего лишь достаточно изменить свое отношение к близким, ведь взглянув на старый семейный портрет, где изображены счастливые лица твоих родных, так не хочется терять этих людей. Такой мощный жизненный импульс, сильное желания измениться и вновь научиться радоваться жизни способна подарить только настоящая красота в самых различных ее проявлениях. В своей картине Мендес первоначально хотел затронуть всю сложность, многоликость отношений, связывающих американские семьи. Но это лишь вершина айсберга, задетая режиссером, ведь все его мысли озвученные в фильме, так или иначе, перекликаются с каждым из нас. Художнику удалось мастерски изобразить провокационную действительность со всеми ее актуальными проблема, не оставляющие равнодушным никого. Эта лента произвела фееричное впечатление на критиков, которые наградили ее всевозможными призами, начиная пятью премиями «Оскар» и заканчивая наградой «Сезар» за лучший фильм на иностранном языке. Такой ажиотаж вокруг столь не примечательный картины, не ознакомленным с «American Beauty» был не понятен, ведь это кино из той редкой категории, когда за совершенно простой оболочкой скрывается глубокомысленный шедевр. Не смотря на проникновенный смысл, работа Мендеса является идеальной во всех ипостасях. Мастерский сценарий Алана Болла легший в основу фильма, безусловно, это подтверждает и заслуживает рукоплесканий за свою самобытность, уникальность. А чудесные диалоги, наполненные эпитетами, эклектично пронизывающие весь фильм, достойны не меньших аплодисментов. С восхищением, хочется вспоминать профессиональную операторскую работу в сочетание с отменным музыкальным рядом, пропитанным безмятежностью мотивов Томаса Ньюмана и финальными аккомпанементами мелодичной композиции «Elliott Smith - Because». Но главная неповторимость этого кино заключается в экзистенциальных моментах, которые молниеносно врезаются в память и остаются там навсегда. Потрясающая сцена в ванне, осыпанной лепестками роз, и манящий танец «целлофанового пакета» с осенней листвой, проникнутый метаморфозами и осознанием бренности этого мира, - впечатлили до глубины души. Многие склонны считать, эту картину аморальной и в этом они отчасти правы. Ведь «American Beauty» произведение, посвященное, прежде всего современному обществу, в котором мораль и нравственность перестала играть весомую роль. Его герои совершенно обычные люди, но благодаря великолепному воплощению этих образов актерским составом, все персонажи становятся особенными. Потрясающий Кевин Спейси, не зря удостоился своего второго «Оскара» за эту роль. Его образ типичного американца Лестера Бернэма, уставшего от жизни на удивление производит сильное впечатление. Может благодаря виртуозной игры актера или потому что этот герой все же с мог найти себя в этом не легком мире. Несомненно, нельзя обойти вниманием талантливую актерскую игру Уэса Бентли и Аннетт Бенинг, которые удостоились за нее престижных наград. Именно из-за столь проникновенной актерской работе фильм, так прекрасен. Красота - это вечность, которая длится лишь одно мгновение. Это эстетическое наслаждение, которое придает нашему существованию осмысленность и заставляет сердце чувствовать. Она не имеет ни идейного, ни физического воплощения, красота везде куда бы ни устремился взгляд. Необычайный талант Сэма Мендеса с мог раскрыть глаза всем зрителям на ее столь яркую роль в жизни каждого. Картина «American Beauty» - безупречное воплощение авторского искусства, которое осознали и поняли миллионы, философская притча о людских пороках, наполненная трагизмом с непередаваемы ощущением внутренней свободы и любви к этому миру. Аллегория Сэма Мендеса - это апофеоз самых сладких грез, фантазий и одновременно намек на недвусмысленную зациклинность нашей жизни на материальных благах, ее несовершенство, которое может восполнить только красота. Настолько великолепно, многогранно, независимо это кино, насколько может быть красив свободный полет лепестка алой розы, вызывающий лишь одно желание… Прикоснуться к прекрасному. (LexLin)