СТРЕЛЯЙТЕ В ПИАНИСТА (1960)
TIREZ SUR LE PIANISTE

Когда-то Шарли был прославленным пианистом, а теперь играет в захудалом парижском кафе. Он влюблен в красавицу Лену, но не решается открыться ей... Помогая своему брату Чико, Шарли все безнадежнее запутывается в паутине преступного мира и любви...

Пианист, в прошлом выступавший с концертами, пытается пережить смерть жены и работает тапером в небольшом кафе. Он сторонится людей, живет уединенно и втайне влюблен в официантку. Однажды в кафе появляется брат пианиста, убегающий от бандитов. Он втягивает и героя, и его возлюбленную в настоящую криминальную разборку, которая заканчивается неожиданной трагедией.

Пытаясь забыть о трагедии, произошедшей с его женой, некогда известный пианист Эдуард Сароян (Шарль Азнавур) работает в баре под именем Шарли Коле. Но его попытки «скрыться от жизни» безуспешны: Шарли влюбляется в официантку Лену (Мари Дюбуа). Комично робея при виде Лены, Шарли между тем с легкостью заводит интригу со своей соседкой - проституткой Клариссой (Мишель Мерсье). В баре появляется Чико (Альбер Реми), брат Шарли, по пятам за которым гоняться двое гангстеров. Шарли не может отказать брату и помогает ему уйти от погони. Но он не подозревает, что теперь он невольно впутал в бандитские разборки не только себя, но и Лену, и своего младшего брата Фидо (Ришар Канаян)...

На основе романа «Там, внизу» (Down There, 1956) американского писателя Дэвида Гудиса (David Goodis, 1917-1967), писавшего в жанре «нуар».
Это один из ранних фильмов Франсуа Трюффо, ставший для него вторым полнометражным.
В этой картине режиссер попробовал себя и в жанре триллера, добавив даже элементы гангстерского кино.
Поскольку ни одна из студий не хотела финансировать этот проект, Трюффо и его команда сняли фильм, что называется, на лету. Сценарий часто переписывался в процессе съемок; в финале были задействованы актеры, свободные от съемок на тот момент.
Одна из лучших ролей в кино Шарля Азнавура. Выбор на главную роль Азнавура оказался гениальным, так как актер сочетает в себе и способности пианиста из кафе, и профессионализм классического исполнителя. Он создал образ человека, который потерял все, что любил, кроме музыки.
Когда герои едут в машине с похитителями, за окном проезжает грузовик с логотипом журнала «Cahiers du Cinema». До того, как стать режиссером, Франсуа Трюффо работал в нем кинокритиком.
Когда Лена и Шарли идут домой после работы, на их плащах можно заметить тень камеры.
Съемочный период: 30 ноября 1959 - 22 января 1960; март 1960 (пересъемки).
Место съемок: Гренобль, Ле-Саппе-ан-Шартрез, Париж (Франция).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=54389.
Кадры фильма: http://www.blu-ray.com/movies/Shoot-the-Pianist-Blu-ray/101657/#Screenshots; http://filmreporter.de/kino/galerie/49031-Schiessen-Sie-auf-den-Pianisten; http://spielfilm.de/filme/2990879/schiessen-sie-auf-den-pianisten/galerie#100496.
Информация о саундтреке - http://soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=18979.
Бюджет: 890,062.95 фр. франков.
Премьера: 21 октября 1960 (КФ в Лондоне); 25 ноября 1960 (Франция).
Слоганы: «Francois Truffaut, Brilliant Director Who Gave You the Award Winning "The 400 Blows", Now Brings to the Screen a Fascinating New Work That Plays in Many Keys... All of Them Delightful!»; «A Film for Adults».
Хотя фильм был принят критиками восторженно, в прокате он провалился, и в ряде последующих фильмов Трюффо был вынужден сменить свои импровизационные идеи и технику на привычный стиль сценарной драмы.
Перемешав в своем фильме триллер, мелодраму и черную комедию, Трюффо снял скорее пародию на гангстерские фильмы, некогда популярные в США в 1940-х годах, а не серьезную экранизацию детектива. Криминальный сюжет служит для режиссера фоном к рассказу о трагической любви, женщинах, славе и падению скромного аккомпаниатора, который когда-то был знаменитым музыкантом.
Стр. фильма на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/v44442.
«Стреляйте в пианиста» на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/764.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 92% на основе 26 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/shoot_the_piano_player/).
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/tirez-sur-le-pianiste-m100007720; http://imdb.com/title/tt0054389/externalreviews.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «100 самых недооцененных фильмов» по версии Beyond the Canon; «Лучшие фильмы» по мнению Мартина Скорсезе.
Сыгравшая Лену Мари Дюбуа появится в эпизоде картины «Жюль и Джим» (1962), причем, сыграет девушку по имени Тереза (так в Пианисте зовут жену Шарли / Эдуарда).
Дэвида Гудиса больше всего «любили» именно французские режиссеры. По его романам снимали фильмы Рене Клеман, Анри Верней, Жан-Жак Бенекс. А в 1986 году появился триллер Франсиса Жиро «Сошествие в ад», и в нем сыграла Мари Дюбуа.
Франсуа Трюффо / Francois Truffaut (6 февраля 1932, Париж - 21 октября 1984, Нейи-сюр-Сен) - известнейший французский режиссер, киноактер, сценарист, один из основоположников французской новой волны. Участвовал в качестве сценариста, актера, режиссера и продюсера в более чем тридцати фильмах. Одна из ключевых фигур французской «новой волны» - движения молодых критиков и режиссеров, выступивших против «папиного кино» авторитетного классического кинематографа, уже плохо вписывавшегося в общественную ситуацию начала 1960-х годов. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Трюффо,_Франсуа.
Рауль Кутар / Raoul Coutard (род. 16 сентября 1924, Париж) - французский кинооператор и режиссер. Учился на инженера-химика, стал фоторепортером, снимал войну в Индокитае для журналов «Life» и «Paris Match». Его рождение как кинооператора состоялось в фильме Жана-Люка Годара «На последнем дыхании» (1959). После этого он надолго стал постоянным кинооператором Годара и режиссеров «новой волны». Работал и с другими мастерами. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0184170/.
Шарль Азнавур / Charles Aznavour (род. 22 мая 1924, Париж) - французский шансонье, композитор, поэт, писатель и актер армянского происхождения. Настоящее имя - Шахнур Азнавурян. Будучи одним из популярнейших исполнителей во Франции, он также хорошо известен далеко за ее пределами. На текущий момент Азнавур создал примерно 1300 песен, сыграл в 60 фильмах и продал более 180 млн дисков. Согласно совместному опросу журнала Time и CNN (в 1998), Азнавур признан лучшим эстрадным исполнителем XX века. С 5 мая 2009 года является послом Армении в Швейцарии и постоянным представителем страны в штаб-квартире ООН. Постоянно проживает в Швейцарии. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Шарль_Азнавур.
Мари Дюбуа / Marie Dubois (12 января 1937, Париж - 15 октября 2014, По) - французская актриса. Мари является одной из актрис, характеризующих французское кино, - исполнительницей ролей как в авторских, так и популярных фильмах. С конца семидесятых годов она стала меньше сниматься, когда у нее был обнаружен рассеянный склероз. Работала с Жаном-Люком Годаром, Франсуа Трюффо и многими другими популярными режиссерами и актерами. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Мари_Дюбуа.

В своей второй по счету полнометражной картине французский режиссер создал мастерскую пародию на гангстерские фильмы 40-х, а главную роль в ней сыграл шансонье и актер Шарль Азнавур. После трагической гибели супруги пианист Сароян (Азнавур) сменил имя на более французское и сбежал от славы в занюханный бар, где играет по вечерам на радость влюбленным парочкам. Преодолевая день за днем собственную робость, он с успехом добивается расположения официантки (Дюбуа), что, впрочем, не мешает ему крутить шашни с проституткой Клариссой. Спокойный уклад жизни нарушается, когда брат пианиста Шарли впутывает его в свои темные делишки. Теперь пианиста, его друзей и семью по пятам преследует пара гротескных гангстеров. После прогремевших на весь мир «400 ударов» (Les Quatre cents coups, 1959) Трюффо, вдохновившись романом «Там, внизу» Дэвида Гудиса, снял образцовый «нуар». Его примеру охотно последовали и коллеги по «новой волне» Клод Шаброль и Жан-Люк Годар. Позднее «Стреляйте в пианиста» вошел в учебники как эталон жанра, породив немало последователей и подражателей, задавшихся целью наполнить свои криминальные истории ироничными диалогами, спонтанными поступками и той особой меланхолией, которая отличает старые черно-белые фильмы про симпатичных лузеров, вдруг оказавшихся вне закона. (Даниил Смолев. «Бандиты с нежным сердцем»)

"То, что совершил вчера, живет в тебе и сегодня" - эти простые слова с огромным смыслом можно считать красной нитью этого значительного фильма. Произнесла их Тереза (Берже), жена ставшего известным пианиста Эдуарда Сарояна (Азнавур), а чуть спустя... выбросилась из окна. Она призналась ему в том, что стала причиной его успеха, отдавшись его продюсеру в обмен на выгодный контракт. Но забыть эту грязь она не смогла и, стыдясь себя, она невольно портила жизнь им обоим. Невыносимость ситуации вынудила ее признаться ему в своей душевной ране, но он, слабый, застенчивый, хотя и добрый человек, на мгновение потерял себя от шока, и это мгновение стоило ей жизни. Теперь и он мог повторить ее слова. Ибо отныне он стал жить с этим своим грехом под именем Шарли Коле, пианиста дешевой забегаловки... Жизнь без желания жить стала его обыденностью. Лишь забота о младшем брате давала ему некоторый смысл существования. Знакомая девушка Лена (Дюбуа) и влекла его и пугала, пугала возвратом к прошлому счастью, которое оборвалось внезапно словно смерть от шальной пули. Страх. Страх перед жизнью стал его подлой путеводной звездой. И ничего бы не случилось, если бы не Лена, сделавшая первый шаг к нему. Но непутевые братья, попавшие в очередной криминальный переплет, впутали его в свои проблемы. Жертвой судьбы стала Лена. Судьба в очередной раз отомстила Эдуарду за его мягкость и доброту. На самом деле тяжелый, пессимистичный фильм. Фильм о невозможности существовании мягкости и доброты в этом мире сильных, наглых и беспринципных. (le-cinema)

Стилизация под гангстерские фильмы. Режиссер развивает свой излюбленный мотив доброго и беззащитного человека, одинокого в мире, где царит право сильного. Жестокости и бездушию общественных отношений Трюффо пытается противопоставить вечные ценности дружбы и любви, но, подвергнув их испытанию, убеждается в их незащищенности перед окружающим злом. Решив адаптировать бульварный роман Дэвида Гудиса "Там, внизу", режиссер выбрал Шарля Азнавура, одного из самых популярных певцов и авторов песен Франции, на роль Шарли Коле, пианиста, играющего "honky-tonk" в кафе, оставившего жизнь прославленного концертного пианиста. Он втягивается в темные дела своего брата Реми и опасается не только за собственную жизнь, но и за жизнь своего малолетнего брата Канаяна. Влюбляется в Дюбуа, но его беда в том, что у него не хватает храбрости приударить за ней. По мере того как Шарли все безнадежнее запутывается в паутине преступного мира и любви, открывается, кто же Коле на самом деле, как он очутился здесь, внизу, и почему не думает о возвращении в свет... "Стреляйте в пианиста" - великолепная картина. Трюффо использует условности жанра в качестве рамки, внутри которой создает свою собственную живопись - точно так же, как жанр научной фантастики оказал ему добрую услугу в его фильме "451 градус по Фаренгейту". Сам Трюффо считает: "Идея фильма "Стреляйте в пианиста" состояла в том, чтобы сделать картину без темы, выразить все, что я хотел сказать о славе, успехе, падении, неудаче, женщинах и любви в форме детективной истории". Это собрание прекрасно выписанных и снятых моментов, многие из которых не имеют никакого отношения к дальнейшему повествованию, но составляют душу фильма. Один из них, длящийся всего долю секунды: бессердечный владелец клуба клянется, что он говорит правду, и заявляет: "Если я лгу, пусть моя мать упадет мертвой", и в это старая женщина падает на пол. Выбор на главную роль Азнавура оказался гениальным, актер сочетает в себе и способности пианиста из кафе, и профессионализм классического исполнителя. Он создал образ человека, который потерял все, что любил, кроме музыки... (Иванов М.)

После невероятного успеха дебютного, во многом автобиографичного фильма "400 ударов", Франсуа Трюффо, решил отдать дань уважения американскому гангстерскому кино, известному среди ценителей как "нуар". Этим, впоследствии, баловались его корефан по журналистским временам и купанию в ледяной луже (на съемках одного из фильмов Хичкока) Клод Шаброль и главный киноэкспериментатор всех-времен-и-народов Жан-Люк Годар (а позднее Клеман, Беннекс и прочие французские кинорежи). Возможно, этот стиль и известен среди тех, кто в курсе дела как "нуар" (что значит "черный", по-французски), поскольку "вторую жизнь" в "черные детективы" вдохнули вышеупомянутые французы. И не только в кино, но и в литературе - вспомним Виана/Салливана. За основу Трюффо взял роман Дэвида Гудиса. Литисточник имел невразумительное название “Down There”, каковое так и подмывает литературно перевести "В глубокой жопе". После того, как фильм нашумел, сей роман Гудиса издавался уже под более удачным названием "Стреляйте в пианиста", прикольно обыгрывающем всем известные таблички, красовавшиеся в салунах Дикого Запада. Дэвид Гудис - детективщэг-нуарщэг из плеяды классических, как-то: Чандлер, Хэммет, Кейн, Томпсон, Маклин... По его романам снимали и до Трюффо и дотеперь. Американцы и французы - в равной пропорции. Впрочем, строгие "блюстители нуара", видимо, этот фильм за таковой не держат. Во всяком случае, в Топ 50 лучших нуаров по версии ай-эм ди-би-л (IMDB) он не вошел, несмотря на высокую оценку, затмевающую многие вошедшие в списочег фильмы. Может так вышло из-за какой-то х***, нюанса... Типа, главный герой нифига не расследует, при том что присутствуют все остальные необходимые ингредиенты - одинокий мужик, роковая женщина, бандито-гангстерито, плащи-и-шляпы, ч/б... Но скорее всего засада в том, что французы относятся к жанру несерьезно... Они, видите ли, решают свои художественные и даже гуманистические, б***, задачи, вместо того, чтобы тупо следовать бесхитростным канонам жанра. Вот итальянцы, к примеру, снимали "спагетти-вестерны", превосходившие оригиналы... Арджентно-бавно джиалили на англо-саксонские саспенсы/триллеры... А французы всласть поизмывались над американской чернухой, протрюффолив ее, изгодарив, и нашабролив с х***-мое. На роль пианиста Трюффо пригласил известного шансонье Шарля Азнавура. Он играет бывшего музгения, имевшего громкий успех, но ввиду каких-то свойственных творческим людям псих(олог)ических проблем, скатившемуся в глубокую down there. И вот он, виртуоз, ненароком доведший жену - которая сдуру его Подняла, - до самоубийства, становицца лабухом и под псевдонимом играет в каком-то вонючем кабаке на пианинах. Играет, ясный-красный, незатейливый шансончег. Кстати, на роль того, кто шантра-па, Трюффо пригласил реального кабацкого певца - вы его увидите в сцене, когда герой Азнавура спасает брата от бандито-гангстерито. Просто отпад, как он с отмороженной репой поет на французском какую-то американскую песенку. В общем, я здеся не буду про фабулу и сюжет. Это ж не изложение я пишу. Это вы сами посмотрите, а кто читал Гудиса, сравните и сопоставите. Опять же я не собираюсь тут привселюдно восхищацца тем, как тонко Трюффо использовал киноgenre и всякие свойственные ему клише, для того, чтоб вскрыть душу жутко рефлексирующей творческой личности, на которую по жизни валяцца, сцуко, и валяцца всякие неприятности и хрен разберешься кто/что тому виной - он сам или судьба такая, збіг (як то в нас кажуть) обставин... Это надо видеть. Отмечу лишь, что - тара! тара! - фильм просто обязаны посмотреть любители Тарантино, которые отчего-то не знают откуда в его подражаемом стиле взялись "инфантильные гангстеры" и "тарантиновские диалоги". Ну, а насчет "тарантиновского хрономонтажа", я еще, даст бог, отрицаю здесь кубриковское "Убийство", которое, кстати, в Топ 50 нуаров числится в первой грядке. Да, кстати, любителей "бандиццкого реализма в кино" от финальной развязки может пробить на хи-хи. Там все донельзя условно, однако неспроста, ибо Трюффо для решения своих гуманитарно-художественных задач все-таки выбрал форму не просто нуара, а, скажем так, "нуара категории Б", второсортных гангстерских мелодрам. Именно поэтому гангстеры так - спойлер! спойлер! - а находящиеся в осаде - спойлер! спойлер! - а роковая женщина так - спойлер! спойлер! Ладно, пора закругляцца. Вот еще что... Не пропустите момент, когда один из бандюков клянется мальчику жизнью своей матери. Наверняка напомнит вам всякие абсурдистские комедии цукеров-абрахамсов и всяческие мультеги. (Александр Руденко, ekranka.ru)

Ты уже ничего не можешь сделать. Поиграй на пианино (с) Фильм про то, как легко потерять все, снова обрести и вновь потерять, про то, как много в жизни играет случай. Эдуард, раньше богатый и известный пианист, имевший жену и восхищение женщин, теряет все и становится маленьким человеком Шарле, играющим дешевый песенки в баре. Он влачит небогатое, но вполне стабильное существование, пока его брат не связывается с бандитами. Шарля, его подругу и младшего брата начинают преследовать, и конец у истории несчастливый. Несмотря на криминальный сюжет, фильм по-французски легок, герои, знающие друг друга пять минут, общаются, как старые приятели, похитители и похищенные шутят и смеются. Хотя назвать фильм отличным примером криминальной драмы или фильмом нуар вряд ли возможно. Это действительно пародия на фильмы этих жанров, столь популярные раньше. Хотя эстетика фильма и его внешний облик вполне соответствуют. Замечательные диалоги. Хорошее, содержательное кино. (ugov)

Издания «Guardian» и «New York Times» называют фильм среди тысячи лучших, снятых за всю историю кино, а Джонатан Демме («Молчание ягнят») - среди десяти своих любимых (на ряду с «Кинг Конгом», «Конформистом», «Волшебником стран Оз» и шестью другими), что немного странновато, ведь влияние «Стреляй в пианиста» проще проследить на творчество господина Тарантино (некоторые цитаты и аллюзии очевидны). Это второй полнометражный фильм Трюффо, после «400 ударов». Как и далее в творчестве режиссера - потрясающие, содержательные и увлекательные диалоги (в Тарантино, часто - просто увлекательные); интересные и оригинальные режиссерские приемы; прекрасная атмосфера нуара. Возможно, нуара немного запоздалого для Америки, но, на мой взгляд, французы всегда делали более утонченный и эмоциональный «черный фильм», последний, виденный мною, пример - фильм 2007го года, «Второе дыхание». Но при этом, сценарий фильма был написан на основе романа именно американского писателя, Дэвида Гудиса. С другой стороны, в ленте прослеживаются некоторые пародийные нотки над жанром. Но все же некоторые активные, динамичные моменты выглядят немного несуразно. Например, когда девушка давит на педаль газа, когда за рулем другой и они резко останавливаются возле милиционера; даже в самом начале фильма, когда пианист помогает убежать брату, опрокинув ящики перед бандитами, которые его преследовали. Но в общем, замечательный фильм талантливого (а, возможно, и гениального) режиссера. Захватывающе, драматично, эмоционально, содержательно и, как уже говорил, немного высмеивая каноны жанра. (dima_elf)

Второй фильм одного из пап «французской новой волны», который даже во время титров поясняет, о чем же собственно будет картина. Трюффо показывает зрителю внутренности фортепиано «en marche», тем самым намекая, что несмотря на то, что вы сейчас увидите, как на вас все это повлияет, все это из-за того, что находится внутри. И так оно и получается. По форме «Стреляйте в пианиста» - это чуть ли не чистокровный такой себе гангстерский нуар - в жизнь одного обычного человека, пианиста в небольшой забегаловке, Шарля Колле (Азнавур), врывается его криминальный брат, нуждающийся в помощи. Нет, Шарль не бросается ему на выручку, но это уже никого не интересует. Лишь поверхностно и случайно прикоснувшись к криминальному миру, оказываешься в самом внутри страшных событий, затянутым туда словно водоворотом. За Шарлем и официанткой, в которую он тайно влюблен, начинается слежка, а затем и более активные действия, на которые они вынуждены отвечать. Примерно то же самое, что и в первом фильме Трюффо «400 ударов», где не менее обычный паренек, волею судьбы, а также определенных социальных моментов шаг за шагом начинает спускаться, а-то и катиться кубарем, по лестнице вниз, в криминальную среду. Только «Стреляйте в пианиста» несколько менее автографичен, разве что Азнавур визуально несколько похож на самого Трюффо, да и его герой необыкновенно стеснителен, как и сам Франсуа. Еще, первые два фильма связывает, безусловно, самый младший брат неспокойного семейства - Фидо, чем-то похожий на Антуана или героев короткометражки «Шантропа». Опять же, тема сексуальности в соседке-проститутке необычайно близка и органично вписана во всю историю. Да и важен тут как раз не сам бандитский сюжет, а внутренняя составляющая, когда простой человек пытается противостоять окружающему миру насилия и ненависти и проигрывает в этой борьбе. Антуан в «400 ударов» бежит и прибегает к морю, Шарль теряет возлюбленную и окончательно замыкается на музыке. Есть в этом фильме еще одна интересная тема, много лет спустя разработанная Джеймсом Тобаком в фильме «Пальцы». Однако, если у него герой пытается двигаться из бандита к пианисту и в конце думает, чьи же это пальцы у него - талантливого исполнителя или обычного рэкетира, то у Трюффо путь обратный. Дело в том, что обычный пианист обычного бара не совсем обычен. В прошлом это - знаменитый Эдуард Сароян, слава о котором облетела если не весь мир, то уж страну точно, трагическая жизнь которого, приводит его к факту самоубийства жены и полного отречения от большого искусства. И герой Трюффо в конце сидит и размышляет уже о своей судьбе. Может быть картина создана не с таким надрывом, как шедевр «400 ударов», но лишь потому, что главный герой максимально отстранен от эмоций. И лишь во время игры на фортепиано он может позволить себе выплеснуть то, что он думает, о чем он переживает. PS: Отдельно хочется вспомнить потрясающий момент, когда один из гангстеров говорит: «Клянусь здоровьем моей матери, если я не прав» и в следующий момент нам показывают, как пожилая женщина картинно падает замертво. (M_Thompson)

Для своего второго полнометражного фильма Франсуа Трюффо взял за основу сюжет романа Дэвида Гудиса «Там, внизу» и воплотил его в виде стилизованного под классический нуар детектива. Конечно, сложно назвать это нуаром в полной мере: Трюффо взял шаблон, знакомые контуры мрачного детектива, взял готовую историю, и она под его пытливым взглядом выразила все, что он думает «о славе, успехе, падении, неудаче, женщинах и любви». Главный герой, Эдуард, в исполнении Шарля Азнавура - пианист в небольшом ресторанчике, ставшем популярным лишь благодаря мастерству музыканта. Он исполняет веселенькую танцевальную музыку для подвыпивших посетителей день за днем и готов, похоже, так прожить всю оставшуюся жизнь, ведь при полном отсутствии амбиций и стремлений из творца он превратился в ремесленника, и его талант обеспечил ему спокойное стабильное существование. Однако у этого музыканта, давно ставшего тапером, великое прошлое: он выступал в лучших концертных залах страны, и публика буквально боготворила его. Он имел все, чего, кажется, желает музыкант - и самовыражение, находящее отклик у зрителя и свободу творить, будучи материально обеспеченным. Однако для Эдуарда успех - тяжелая ноша. Он застенчив, молчалив, скромен, а такие люди мало интересуют народ, жаждущий красивых историй о богатых и знаменитых. Успех не сделал Эдуарда самодовольным и самоуверенным, напротив, он только распалил его нервозную неуверенность в себе, и он, стараясь побороть «болезнь» застенчивости, не заметил, как разрушилась его личная жизнь. Он ушел со сцены на пике популярности, сменил имя и стал просто безызвестным музыкантом в маленькой забегаловке. Пожалуй, это и было его естественным способом существования - где-то внизу, в собственном спокойном болоте, ведь и былого успеха он не жаждал. Даже когда слава практически сама нашла музыканта, он почти упустил свой шанс, не решаясь войти в дверь кабинета своего нового импресарио. Сюжет этого фильма служит основой, каркасом для нанизываемых на него эпизодов, один за другим поднимающих интересующие Трюффо темы: автор не следит неотрывно за разворачивающейся детективной историей, в которую впутывает Эдуарда его младший брат, скрывающийся от бандитов - камера, конечно, ведет нас к развязке этого сюжета, но смотрит в сторону, на окружающих людей, на их прошлое, на их взаимоотношения и их отношение к самим себе. Фильм не превращается в череду ограблений, убийств, погонь и мрачных тайн - лучших спутников жанра нуар, но все же берет от жанра основной мотив и беспощадно губит то живое, яркое, пробуждающее к жизни, что есть у главного героя, возвращая ему в финале состояние бесцельного дрейфа, в котором он может, не обращая ни на кого внимания, говорить с самим собой через музыку. Интересный эксперимент, порой карикатура (в изображении, например, бандитов, одержимых мелочами: от новых зажигалок до модных шляп), размышление в заданном Трюффо самому себе тоне нуара. Находясь между знаковыми картинами «Четыреста ударов» и «Жюль и Джим», этот фильм с новой стороны открывает одного из пионеров авторского кино. (late_to_negate)