ОБЗОР «ПОСЛЕДНИЕ ДНИ ЭММЫ БЛАНК» (2009)
Смертельно больная Эмма Бланк доживает свои последние дни в загородном доме. Окружающие стараются изо всех сил угодить хозяйке. Однако всё напрасно: Эмма вечно всем недовольна, третирует и унижает слуг, отдает абсурдные приказы. В ее руках есть веский аргумент, с помощью которого она заставляет близких людей терпеть тиранию, - наследство.
В огромном загородном доме в окружении слуг смертельно больная Эмма Бланк доживает свои последние дни. Отчаянно нуждаясь в любви, поддержке и заботе, «железная леди» Эмма, тем не менее, планомерно превращает жизнь своих слуг в ад. Ее требования все более абсурдны, приказы ее безапелляционны, а приступы гнева страшны. Домохозяйка Ханевельд, кухарка Белла, горничная Гонни и дворецкий Мейер на грани безумия. Когда они узнают о том, что их надежды на упоминание в завещании тиранки совершенно напрасны, у них остается единственное утешение - месть. Сладкая и страшная...
Не просто черная, а очень черная голландская комедия об умирающей, которая измывается над семьей, рассчитывающей получить наследство. Эмма Бланк умирает, и никому до этого нет дела. Кроме, разумеется, самой Эммы Бланк. И ей ничего не остается, как заставить напоследок всех плясать под свою дудку самый безумный танец, какой только можно вообразить. Холодная, властная и сумасбродная, она имеет почти безграничную власть над домочадцами. И они подчиняются ее предсмертным прихотям - носят фальшивые усы, когда она приказывает, изображают собаку, если ей этого хочется. Ее муж становится дворецким, ее дочь - горничной, сестра - кухаркой, а племянник - садовником. Что же касается ее старшего брата Тео, то ему отводится роль четвероногого любимца. Зачем выполнять унизительные повеления умирающей самодурки? Разумеется, из-за наследства. И когда выясняется, что с этим пунктом могут возникнуть непредвиденные сложности, слуги и животные Эммы Бланк выходят из себя.
ВЕНЕЦИАНСКИЙ МКФ, 2009
Победитель: Приз ассоциации европейских кинотеатров (Алекс Ван Вармердам).
НИДЕРЛАНДСКИЙ КФ, 2009
Победитель: Лучший сценарий (Алекс Ван Вармердам).
Номинации: Лучший постановочный замысел (Geert Paredis), Лучший актер в главной роли (Жен Бервуц), Лучший актер второго плана (Алекс Ван Вармердам).
Сценарист, композитор и режиссер: Алекс Ван Вармердам, автор таких фильмов как «Абель», «Северяне», «Платье», «Малыш Тони» и «Официант».
Слоган - «Emma Blank waits for her death. So do her servants».
Эмма Бланк (Марлиз Хойер) – хозяйка большого загородного дома, в котором живут также ее ненормальный брат Тео (в исполнении режиссера), бывший муж Ханевельд (Жен Бервуц), взрослая дочь Гонни (Ева ван де Вийдевен) и служанка Белла (Аннет Мальхербе) с взрослым сыном (Гийс Набер). Она тяжело больна и пользуется этим, всячески помыкая слугами и родственниками, которые, стиснув зубы и затаив ненависть, терпят ее прихоти в надежде дождаться наследства. Зрителям, не знакомым с творчеством этого режиссера, может показаться, что перед ним реалистическая и давно набившая оскомину картина "разложения буржуазной семьи". Картина разложения, несомненно, присутствует, но Вармердам не был бы Вармердамом, если бы не попирал реализм, пририсовывая собственным персонажам ослиные уши и обращаясь с ними так же, как Эмма обращается со своим окружением. Так, по его прихоти Тео испражняется куда попало (в том числе себе в штаны) и, как дрессированный пес, приносит брошенные предметы, но при этом совершенно нормально выглядит и нормально разговаривает, что исключает возможность психологически интерпретировать его поведение. Отсутствует психология и у Эммы, которая ни с того ни с сего вдруг сообщает родичам и слугам, что денег у нее нет, после чего те перестают ей подчиняться и начинают над ней издеваться, ускоряя ее смерть. В их поведении тоже нет логики, так как Эмме принадлежит дом, и она сохраняет возможность поступить с ним так же, как могла поступить с деньгами, то есть лишить своих близких наследства. Но и это еще не все – после смерти Эммы ее бывший муж тут же убивает Тео и закапывает вместе с ней прямо во дворе, из чего следует, что действие происходит в каком-то фантастическом месте, где людей можно хоронить как попало, а судьба пропавших никого не интересует. Этот абсурд, чем бы он ни был вызван – сознательными причудами режиссера, полагающего, что он делает абсурдную комедию, или его неспособностью просчитать логические последствия своих драматургических решений – лишает картину и того пошлого смысла, который она бы имела, если бы была сделана в реалистическом ключе. Как зрелище она тоже не представляет собой ничего особенного – съемки не поражают воображение, актерская игра тоже. Точнее, Бервуц и Хойер играют неплохо, остальные – средненько. Впрочем, на месте Бервуца, который здесь похож на покойного Дирка Богарда, лучше смотрелся бы сам Богард, умевший передавать такие состояния души, которые Лермонтов называл неизъяснимыми. С другой стороны, Вармердам заметно грубее Лоузи, и снять Слугу ему все равно было бы не по силам. Хотя свой стиль есть и у него, и если кому-то достаточно одного только стиля, Последние дни Эммы Бланк могут ему понравиться. (Виктор Матизен)
Фильм, в которой ван Вармердам снова обращается к своей любимой теме - изолированные от общества, и на первый взгляд обычные, группы людей, которые на деле оказываются компанией монстров. В привычной абсурдистской манере режиссер вскрывает пороки маленького человека, по-прежнему используя для этого минимум приемов и инструментов. В загородном доме живет странная компания с довольно запутанными родственными связями. Хозяйка дома, Эмма Бланк, как будто бы смертельно больна, в силу чего изо всех сил старается доставить как можно больше забот слугам, старательно исполняющим свои обязанности, но явно мечтающим побыстрее отправить мадам Бланк в мир иной. Сбой происходит, когда мы узнаем, что все персонажи исполняют свои роли по предварительной договоренности с больной, которая пообещала им все свое состояние за исполнение любых прихотей в эти последние дни ее жизни. Сами же персонажи в этот момент узнают о том, что никакого состояния нет и налаженный быт разваливается, как карточный домик. Эмма Бланк лежит на полу гостиной несколько дней, моля о помощи, а слуги, переступая через нее, пытаются понять, что же им делать дальше. В "Последних днях" мы видим стандартный набор типажей семейной драмы в загородном доме - властная хозяйка, слабовольный муж, кухарка, ее деревенского вида сынок, сексапильная горничная. И даже отношения между участниками этой драмы шаблонны: муж спит с кухаркой, ее сын пристает к горничной. Странность разыгрываемой пьесе придает персонаж, которого сыграл сам Алекс ван Вармердам, который исполняет ключевые роли в каждом своем фильме. Здесь он выступает в роли человека-собаки Тео. Такую роль назначила ему хозяйка и он добросовестно ее выполняет - целый день молча сидит в кресле и ждет, когда его выпустят в туалет во двор, иногда все же давая волю своим животным инстинктам и пристраиваясь сзади к Эмме Бланк или к горничной Гомми. Но все остальные герои не менее бесчеловечны, чем Тео, не смотря на то, что обладают всеми качествами homo sapiens и способны смеяться, плакать, чувствовать радость или горе. Всего этого по ван Вармердаму недостаточно, чтобы быть человеком и в результате даже после смерти Бланк все скорее всего останется также, как и было - каждый будет выполнять предписанную ему заранее роль. "Последние дни Эммы Бланк" нельзя назвать самым лучшим фильмом голландского режиссера - скорее это просто одна из частей портрета современного общества, который ван Вармердам пишет с 1986 года, когда вышел "Абель", его первая работа. Найти более последовательного в своем творчестве художника не просто и это признак безусловного таланта. Получивший на последнем Венецианском кинофестивале приз от европейского сообщества кинотеатров Europa Cinemas, "Последние дни" подтвердил тем самым и репутацию Алекса ван Вармердама, как режиссера, которого любят и ценят, не только профессионалы, но и простые зрители. (Интерфакс)
За деньги можно купить все. Или почти все. Любовь, говорите, нельзя купить? Да, зато можно купить видимость любви, заботы, почитания. Но что деньги творят с теми, кто покупает, и с теми, кого покупают? К чему приводят товарно-денежные отношения, когда покупатель перегибает палку, а у купленного больше нет сил терпеть? И, наконец, чего стоят человеческие чувства, за которые готовы платить? А те, за которые недоплатили? Порассуждать предлагаю под аккомпанемент фильма «Последние дни жизни Эммы Бланк». У Эммы рак, и она давно и неспешно умирает. По собственным ощущениям, жить ей осталось считанные дни. Как известно, угасающие люди бывают очень капризны, а у Эммы и без того характер – совсем не сахар. Но она живет в приятном для себя порядке в окружении слуг, которые в мгновение исполняют любой каприз. Но вот что странно, собачка Эммы слишком уж напоминает человека, хотя и ходит «по-большому» во двор и приносит в пасти пойманную добычу. Кухарка Эммы спит с дворецким, который в то же время спит с самой Эммой. Горничная периодически кричит на Эмму, но ей это сходит с рук. А Эмма, в свою очередь, с каждым днем становится все более капризной и требовательной. Фильм этот о жестокости и о деньгах. О том, как деньги помогают манипулировать людьми, о том, как деньги ожесточают, о том, на что готовы люди ради них. Я уверена, вы, как и я, будете поражены, какие же издевательства слуги Эммы терпят с каменным лицом. Вы будете поражены, с чем им приходится мириться и от чего отказываться ради денег. Самое страшное – что единожды развращенный деньгами человек не выходит из этого состояния даже после удачной (или неудачной) сделки. В фильме цепляет то, что ждать стандартного для подобных историй хеппи-энда не приходится. Пару лет назад в Театре киноактера шел спектакль с похожей завязкой с Гаркалиным в главной роли. Богатый, но в душе одинокий господин платит неплохие деньги нескольким посторонним людям, чтобы те исполняли роль его семьи. Но этот спектакль – комедия, а значит, человеческие чувства все-таки пересилят звон монет. В случае с «Эммой Бланк» - это совсем не комедия. На протяжении фильма зрителя ждет несколько откровений: жестоких, уродливых, тяжелых психологически. Кино однозначно неформатное. Во-первых, снимали его голландцы, а от них вообще непонятно, чего ожидать. Во-вторых, режиссер Алекс Ван Вармердам прославился (подозреваю, что в узких кругах) как несколько сюрреалистичный персонаж. Этот несомненный сюр, кстати, будет бесподобно изображать ту самую собаку. Ей, впрочем, в конце концов, и окажется. В-третьих, к психологическому напряжению располагает замкнутое пространство – особняк, в котором доживает свои дни Эмма и пятеро слуг. Каждому приходится изображать что-то, будучи постоянно на виду. Короче, фильм точно не для того, чтобы весело скоротать семейный вечер. Однако, всем нам иногда полезно напомнить о наших жизненных приоритетах. Вердикт: сложный, неоднозначный фильм. Понравится не всем, но попробовать посмотреть стоит. (Вера Хрусталева)
Ждал новую картину Вармердама - этого арбсурдиста и сюрреалиста из Нидерландов - с нетерпением. И, хотя многие мои ожидания не оправдались, фильм достойный. Он медленнее, осторожнее и спокойнее более ранних работ голландца, однако это скорее из-за довольно нетривиального сюжета. Смотрится очень легко. Буквально на одном дыхании. При том, что неожиданностей в стиле Алекса вполне себе хватает. Взять хотя бы Тэйо-собаку. Да и сама сюжетная линия далеко не проста. Ну, и, естественно, фильм заставляет задуматься. Одновременно и сразу о многом. Думаю, именитый режиссёр не оплошал и в очередной раз заставил нас жадно прильнуть к экрану, чтобы насладиться его очередной интересной работой. (Buddhah)
Фильм последние дни Эммы Бланк - это фильм о человеческой инерции. О том, что люди, живущие ради денег, как животные или рабы, на поверку таковыми и являются. Ведь их это устраивает, а все их протесты, всего лишь попытка оправдаться перед самими собой. В этом фильме говорится о том, каким каждый является в действительности. О том, что человек с иными принципами и нормами не пойдет на компромисс с самим собой, ведь в качестве приза, он получит не новую жизнь, а всего лишь сменит роль угнетенного на роль угнетателя в той же самой истории. А история спустя время повториться. Ведь уже есть привычка… Последние дни Эммы Бланк своим диалогом со зрителем, несколько напомнил отечественный фильм «Про уродов и людей» и, в меньшей степени, «Убить дракона». То, что качественно отличает «последние дни» - это иной меседж, сводящийся к тому, что выход (и свободный выбор) все-таки есть. Рекомендую к просмотру интересующимся кинематографом, психологией и философией жизни. В остальном, фильм совершенно не годится не для семейного просмотра, а кроме прочего, требует некоторого размышления - эдакой дешифровки показанного на экране. Впрочем, глубоких филосовских мыслей в фильме тоже не имеется - всему виной лаконичность повествования, и жанр трагикомедии. (stirh)