на главную

АТЛАНТИК-СИТИ (1980)
ATLANTIC CITY

АТЛАНТИК-СИТИ (1980)
#10121

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 105 мин.
Производство: Канада | Франция
Режиссер: Louis Malle
Продюсер: Denis Heroux, John Kemeny
Сценарий: John Guare
Оператор: Richard Ciupka
Композитор: Michel Legrand
Студия: International Cinema, Selta Films, Canadian Film Development Corporation (CFDC), Cine-Neighbor, Famous Players Limited

ПРИМЕЧАНИЯпять звуковых дорожек: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (Cinema Prestige); 2-я - советский дубляж (Ленфильм); 3-я - проф. закадровый двухголосый (Екатеринбург Арт); 4-я - авторский (А. Гаврилов); 5-я - оригинальная (En) + субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Burt Lancaster ... Lou Pascal
Susan Sarandon ... Sally Matthews
Kate Reid ... Grace Pinza
Michel Piccoli ... Joseph
Hollis McLaren ... Chrissie
Robert Joy ... Dave Matthews
Al Waxman ... Alfie
Robert Goulet ... Singer in hospital
Moses Znaimer ... Felix
Angus MacInnes ... Vinnie
Sean Sullivan ... Buddy
Wallace Shawn ... Waiter
Harvey Atkin ... Bus driver
Norma Dell'Agnese ... Jeanne
Louis Del Grande ... Mr. Shapiro
John McCurry ... Fred
Eleanor Beecroft ... Mrs. Reese
Cec Linder ... President of Hospital
Sean McCann ... Detective
Vincent Glorioso ... Young Doctor
Adele Chatfield-Taylor ... Florist
Tony Angelo ... Poker Player
Sis Clark ... Toll Booth Operator

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 3822 mb
носитель: HDD1
видео: 1196x720 AVC (MKV) 4130 kbps 24 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, Ru (forc), En
 

ОБЗОР «АТЛАНТИК-СИТИ» (1980)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Дейв Мэтьюс - муж Салли, которая работает крупье в казино, - похищает у мафии груз наркотиков и начинает сбывать их с помощью бандита Лу Паскаля. Когда Мэтьюса убивают, на Салли начинается охота, но на ее защиту встает влюбленный в нее Лу.

Гангстер Лу (Берт Ланкастер) ушел на покой и живет в Атлантик-Сити, такой же, как и Лас-Вегас, столице американского игорного бизнеса. Но жизнь Лу круто меняется, когда он знакомится с молодым жуликом Дэйвом (Роберт Джой), укравшем наркотики у мафии, и его бывшей женой Салли (Сьюзен Сарандон), работающей в одном из казино Атлантик-Сити. Мафиози настигают и убивают Дэйва, а Лу и Салли попадают в самый центр событий, в которых смешалось все - любовь и деньги, наркотики и смерть…

Молодой парень подглядел, где мафия производит передачу наркотиков, присвоил их и смылся со своей беременной подругой в Атлантик-сити к ее сестре. Там с помощью мелкого жулика (Ланкастер) он начинает сбывать товар. Его настигают и убивают мафиози. Герой Ланкастер сбывает все наркотики и, наведя на вырученные деньги лоск, приударяет за сестрой подруги покойного (Сарандон). Мафия начинает за ним охоту. Великолепно выписаны все персонажи и сам город в упадке былой мафиозной и игорной славы. Сделан фильм в мягкой европейской манере. (М. Иванов)

События фильма происходят в курортном городке Атлантик-Сити, известном центре игорного бизнеса. В центре повествования - роман молодой женщины Салли, чьи надежды рушатся из-за брата-наркоторговца, и пожилого жулика Лу Паскаля, чьи жизненные устремления исчезли уже очень давно. В молодости он имел дела с Аль Капоне и Голландцем Шульцем, но однажды сделал неправильный выбор и все проиграл. Сейчас он живет, обслуживая (в том числе и сексуально) богатую старуху и предаваясь воспоминаниям. Найдя в Салли не только красивую женщину, но и родственную душу, Лу решает помочь ей и вновь связывается с наркодельцами. "Старый трусливый шакал" превращается в разбогатевшего "благородного льва". Но мафия не собирается мириться с этим...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1980
Победитель: Золотой лев (Луи Маль).
ОСКАР, 1982
Номинации: Лучший фильм (Дени Эру), Лучшая мужская роль (Берт Ланкастер), Лучшая женская роль (Сьюзен Сарандон), Лучший режиссер (Луи Маль), Лучший сценарий (Джон Гуар).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1982
Победитель: Лучшая мужская роль (Берт Ланкастер), Лучший режиссер (Луи Маль).
Номинации: Лучший фильм, Лучший сценарий (Джон Гуар).
СЕЗАР, 1981
Номинации: Лучший адаптированный или оригинальный сценарий (Джон Гуар), Лучший саундтрек (Мишель Легран).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1982
Номинации: Лучшая мужская роль (драма) (Берт Ланкастер), Лучший режиссер (Луи Маль), Лучший иностранный фильм (Канада, Франция).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1981
Победитель: Лучший иностранный актер (Берт Ланкастер).
САНТ ЖОРДИ, 1982
Победитель: Лучший иностранный фильм (Луи Маль).
ФОТОГРАМАС ДЕ ПЛАТА, 1982
Победитель: Лучший иностранный фильм (Луи Маль), Лучший актер в иностранном фильме (Берт Ланкастер).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1982
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Луи Маль), Лучший сценарий (Джон Гуар), Лучшая мужская роль (Берт Ланкастер),
ПРИЗ «ГЕНИЙ», 1981
Победитель: Лучшая иностранная актриса (Сьюзен Сарандон), Лучшая женская роль вторго плана (Кейт Рид), Лучшая работа художника (Энн Притчард).
Номинации: Лучшая работа оператора (Ричард Чупка), Лучший иностранный актер (Берт Ланкастер), Лучшая мужская роль вторго плана (Роберт Джой), Лучший дизайн костюмов (Франсуа Барбо).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1982
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Луи Маль).
БРИТАНСКОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНООПЕРАТОРОВ, 1981
Номинация: Лучшая работа оператора (Ричард Чупка).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1981
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1982
Номинация: Лучшая драма, написанный непосредственно для экрана (Джон Гуар).
ВСЕГО 27 НАГРАДЫ 19 НОрМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Франко-канадская кинокомпания дала деньги на съемки при условии, что Луи Маль уложится в указанные сроки. Но время шло, а Маль был крайне недоволен сценарием. Тогда Сюзан Сарандон сосватала ему своего приятеля, драматурга Джона Гуара. Тот быстро перелопатил сценарий и перенес действие в Атлантик Сити. В конечном итоге, уложились в сроки.
На главную роль рассматривался Роберт Митчум, однако продюсеры отвергли его кандидатуру. Виной тому стала пластическая операция, сделанная актером. Понятно, что такой типаж как Лу не мог себе сделать пластическую операцию.
Мишель Легран написал к фильму саундтрек, который в конечном итоге не был использован.
В начале фильма Крисси восторгается гигантским слоном. Этот слон - фасад туристического центра, построенного в 1881 году. Центр был отреставрирован в 1971 году.
Последняя крупная роль в кино именитого актера Берта Ланкастера.
Бюджет: $7 200 000.
Премьера: 2 сентября 1980 (Венецианский кинофестиваль); март 1990 (СССР).
Слоганы: «She made him become what he always wanted to be - a lover, a hero, a rich man... and a killer!»; «Where dreamers can be winners»; «Laugh, Cry and Dream...».
В 2003 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/atlantic_city/.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/great-movie-atlantic-city-1980.
Рецензия в New York Times (англ.) - http://nytimes.com/movie/review?res=EE05E7DF173DE262BC4B53DFB266838A699EDE.
Рецензия в Village Voice (англ.) - http://villagevoice.com/2011-02-09/film/peeping-at-susan-sarandon-s-peepers-at-bam/.
Роли дублировали: Лариса Луппиан (Холлис Макларен – Крисси); Валерий Кравченко (Джон МакКарри - Фред); Галина Чигинская (Конни Коллинз - Конни Бишоп) и др.
Александр Федоров. "Луи Маль" - http://kino-teatr.ru/kino/art/kino/2696/.
Берт Ланкастер / Burt Lancaster (2 ноября 1913, Нью-Йорк – 20 октября 1994, Лос-Анджелес) – один из самых успешных актеров в истории американского кино, обладатель премии «Оскар» (1961) и приза Венецианского фестиваля (1962). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Ланкастер,_Берт.
Сьюзан Сарандон / Susan Sarandon (род. 4 октября 1946, Нью-Йорк) – американская киноактриса, лауреат премии «Оскар». Самые известные роли актриса сыграла после сорока лет. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Сарандон,_Сьюзан.

Драма. Официантка Сэлли Мэтьюз, мечтающая стать крупье и получить место в одном из фешенебельных игорных домов в Атлантик-Сити, впутывается в рискованное дело со сбытом наркотиков, уступив ухаживаниям пожилого мужчины Лу Паскаля, бывшего гангстера. Они словно мечтают вместе вернуть назад эпоху расцвета игорного бизнеса в Атлантик-Сити 30-х годов, когда все были охвачены сумасшедшей идеей «просперити». Но обоим приходится проститься с канувшим прошлым, также расставшись и с собственными проявлениями идеализма. Именно с французским режиссером Луи Малем связана первая крупная удача американской актрисы Сьюзен Сэрендон (еще раньше она снялась в его «Прелестном ребенке»), которая за роль в «Атлантик-Сити» была выдвинута на соискание самой главной кинопремии - «Оскар», хотя удостоилась награды «Гений» только в Канаде. Тема женского одиночества, одержимого поиска любви и понимания, родственной души в явно враждебном мире, тесно переплетаясь с чисто американской идеей о жажде непременного успеха, упорного и неотступного - иногда любой ценой - достижения «места под солнцем», своеобразно отзывается в этой актерской работе Сэрендон. Накануне собственного тридцатипятилетия она обрела искомый имидж современной американки неоконсервативной эпохи (ведь начались уже времена Рейгана!), готовой на все ради искренних чувств или для приближения намеченной в жизни цели. Причем решительная в поступках героиня может оставаться благородной согласно своему естеству, а практицизм и скептицизм по отношению к действительности и окружающим людям не исключает ее честности и даже наивности, склонности к идеализации - как объектов любви, так и собственных безграничных возможностей в осуществлении карьеры. И в картине «Атлантик-Сити» актрисе удалось сыграть так, что ее конкретный образ Сэлли понимается обобщенно, приобретает кинематографический и культурный контекст. Она - типичная «американская мечтательница», которая надеется «создать себя», осуществить нереализованные стремления, обрести счастье и преуспеть. Надеется, сама даже не осознавая, что славное время уже ушло, «рай потерян» или грезы иллюзорны и несбыточны в мире, где надо выбирать между духовностью и внешним благополучием, а подчас между жизнью и смертью. (Сергей Кудрявцев)

«Атлантик-сити» начинается двумя попытками видеть. Буквально в первом же кадре нож разрезает лимон – молодая женщина выжимает сок из половинок лимона и натирается соком. Из окна другой квартиры, притаившись, смотрит на женщину человек, снятый со спины. Так входят в действие главные герои картины – Лу, опустившийся приживал богатой вдовы, и Салли, приехавшая из «медвежьего угла» в курортный, блистательный Алтантик-сити завоевывать мир. Почти сразу же за этой идет другая сцена: Дейв, бывший хиппи, пристально наблюдает за телефонной будкой; вошедший в нее человек тайком засовывает за панель обшивки пакетик с наркотиками. Через минуту пакетик становится добычей Дейва. Благодаря взгляду, Дейв получает возможность украсть чужую тайну и чужие ценности. Это материальный, корыстный уровень утилизации взгляда. Режиссера не занимает подобный уровень – похититель вскоре выводится из действия, погибнув от рук облапошенных мафиози. На другом уровне – не материально-корыстном – Маль выстраивает сложный механизм взаимодействия между наблюдателем и наблюдаемой, между Лу и Салли. Лу – ничтожен; он состоит в качестве камердинера и отставленного по возрасту любовника при даме, у которой сохранились кое-какие деньги от бурного, гангстерского прошлого ее покойного мужа. Лу получает несколько долларов в день на хозяйство, как кухарка, прирабатывая тем, что собирает ставки для тотализатора. В одной из первых сцен сносят дом, затем важные для сюжета сцены идут на фоне строящегося здания – на его лесах мафиози убивают Дейва; напряженный разговор Лу и Салли тоже происходит возле этих лесов; наконец, в заключительном кадре картины, опять какой-то дом превращен взрывом в развалины. Мир, в котором существует Лу,– подвижен: в нем постоянно что-то исчезает и что-то возникает. В подвижном мире из прежнего ничтожества возникает другой, новый Лу. Случайно ему достаются деньги, вырученные за украденный Дейвом наркотик. Новоявленный богач тут же мчится в магазин покупать дорогой костюм и штиблеты, заказывает дорогие вина и обеды, усаживается за стол рулетки. Похождения Лу так и остались бы простенькой историей калифа на час, если бы не та, за которой он тайком наблюдает. Лу, конечно, влюблен в девушку – чисто платонически, если учесть его возраст. Быть влюбленным – пишет Сартр – «...значит, подставить себя под взгляд другого... значит, подвергнуться опасности быть увиденным» – естественно, не со стороны внешнего облика, а внутренней сути. Ради того, чтобы представить ее во всей привлекательности, влюбленный выступает в роли «чарующего объекта». Подобная роль предполагает совершение тех или иных действий, указывающих «на бесконечность моих «погашенных возможностей» именно для того, чтобы показать себя непревосходимым в том смысле, в каком непревосходима лишь бесконечность». Познакомившись с девушкой, Лу выступает перед ней как богатый и рыцарственный кавалер, то есть обладатель бесконечного ряда и явных, и скрытых пока возможностей. Однако тут же терпит жестокое унижение – не может защитить Салли, бывшую жену Дейва, от нападок мафиози, разыскивающих наркотик. В динамике абсурдной реальности может случиться абсурдная вещь: при новой встрече с гангстерами в кармане Лу случайно оказывается револьвер, и оба мафиози падают под выстрелами новоиспеченного рыцаря, вступившегося за честь дамы. Перед девушкой он «выступает в качестве полноты бытия», как о том сказано у Сартра. По сути, Салли в фильме – не объект любовной интрижки: в наблюдателе под взглядом той, за кем он наблюдал, происходит глубокий переворот, совершается сартровский «экстаз», «выступание самости из себя». Потому Лу спокоен, увидев, что Салли похищает деньги,– они не нужны теперь тому, кто обрел полноту бытия. (В. Михалкович. «Искусство кино», 1990)

Действие криминального фильма разворачивается в небольшом канадском городе Атлантик-сити. Луи Маль создает впечатляющую картину упадка. Этакий Виннипег. Но Атлантик-сити имеет шанс на возрождение. Практически каждая натурная сцена - это сцена строительства. Городской бюджет пополняется исключительно за счет казино, хотя также ведется рыбный промысел. В фильме блестящие мизансцены. Легко и непринужденно Маль обрисовывает инфраструктуру города. Рыболовство считается моветоном. Все помыслы горожан связаны с казино. Забавно, что довольно грязная вещь, азартные игры, в умах людей оказывается наиболее чистой. Главная героиня фильма, Сюзан Сарандон, работает в рыбном фастфуде (лобстер в Атлантик-сити - вроде гамбургера в любом другом американском городе), но учится на крупье. Самая первая сцена в фильме: старик Лу, которого играет Берт Ланкастер, наблюдает через окно за соседкой Сарандон. Она намазывает руки и грудь лимонным соком. Эта сцена сильно возбуждает Лу, хотя, по своей сути, не является эротической. Мотивы Сарандон самые прозаичные: она хочет перебить ненавистный запах рыбы. Однако, старик не чувствует запаха рыбы, да его и невозможно уловить через оконное стекло. Все, что он улавливает, - запах тайны, аромат запретного плода. Самая сильная сторона картины, которая вообще сделана очень продуманно, - абсолютно нестандартные персонажи для подобного жанра. Например, Лу, самый видный персонаж фильма, великолепно сыгранный Ланкастером. Он ухаживает, в том числе оказывает сексуальные услуги, за вдовой крупного местного гангстера, давно погибшего. Лу живет в воображаемом мире. Посредством лимонного сока Салли отбивает запах рыбы, а для Лу - это ритуально действо, таинство. Точно так же он воображает себя крупной шишкой криминального мира, правда, вышедшей в тираж, но все еще уважаемой. Лу - придурок. Вроде тех гопников из спальных районов Санкт-Петербурга, которые сызмальства мечтают попасть в тюрьму, чтобы потом выйти и отомстить тем, кто их туда засадил, а потом снова сесть. Это, типа, круто. Лу - гопник-ветеран, который, к тому же, не стесняется сочинять "видные" факты своей криминальной биографии. Но, на самом деле, он никто. Изысканный фильм Луи Маля посвящен сбыче мечт. Судьба подводит Лу к тому, чтобы на закате своего жалкого существования он прикоснулся к тому, о чем всегда мечтал. К большим деньгам (в представлении Лу, а также других жителей города, это десять тысяч долларов) и большой игре. Это становится возможно благодаря мужу Салли и ее младшей сестре, которую он обрюхатил, а потом вместе с ней сбежал. Персонажи второстепенные, но очень яркие и выпуклые. Опять обращает на себя внимание лаконичное мастерство Маля, который буквально несколькими мазками умеет вырисовать характер персонажа. Первая фраза фильма принадлежит сестре. По приезду в Атлантик-сити, Крисси тычет пальцем в огромный и нелепый рекламный макет слона: "Ой, смотри, как здорово!" Бедная маленькая провинциальная идиотка, к тому же увлекающаяся эзотерикой. Что касается мужа Салли, Дэйва, то это мразь, каких мало. Отлично подобран не только актер, но и грим к актеру. У Дэйва вялые движения, рыбьи глаза, жидкая хиппарская бородка и усики. Он долго наблюдал за телефонной будкой в Филадельфии. Через будку осуществляется транзит кокаина. Стырив пакет с кокаином, Дэйв и его "вторая жена" едут в захолустный Атлантик-сити, чтобы в этой райской, безопасной тишине забарыжить пафосный наркотик. Но выглядит Дэйв настолько уебищно, что представитель местного полукриминального мира, промышляющий лотерейными билетами, советует ему обратиться за помощью к Лу, - старый фанфарон хотя бы выглядит презентабельно, - так пускай он и барыжит. Но довольно скоро в Атлантик-сити появляются два парня, истинные владельцы кокаина, серьезные ребята из большого города... (Владимир Гордеев)

Являясь вторым полноправным после Вегаса крупнейшим центром игорной индустрии на карте Америки, Атлантик-сити ежедневно завлекает на свои просторы толпы туристов и просто охочих до быстрых денег игроков и мошенников, ведь городок этот своеобразный райский уголок как для первых, так и для вторых, предоставляющий удобнейшую возможность не только полюбоваться живописнейшими видами атлантического побережья, но и ко всему прочему дающий реальный шанс разбогатеть в два счета при наличии сопутствующих и столь необходимых в подобных вещах фарта и сноровки. Быть в таком месте своим человеком, будучи вовлеченным в сферу игорного бизнеса, значит иметь шанс неплохо заработать. Для официантки Салли Мэтьюс, прошедшей ускоренные курсы крупье, все только начинается. Будущее представляется ей крайне оптимистичным, где помимо стабильного годового оклада, маячит перспектива осуществить давнюю мечту юности – обосноваться на заработанные деньги во французском Монте-Карло. Мечта вполне созвучная с реальностью, осталось лишь протянуть руку, но всегда найдется какая-то мелочь, которая разом все перечеркнет. Нежданный визит бывшего муженька Салли становится тем неприятнее, что не только в охапку с кровной сестрой, но и не вовремя, да и, по сути, не к месту. Характерно и то, что махинация, провернутая Дэйвом с чужим товаром, не остается безнаказанной, ибо за все, как известно, нужно платить. Украденная у преступников наркота, стоимостью приблизительно в тринадцать тысяч, немудрено аукнется всем без исключения. Но вот парадокс, трагедия, приключившаяся с непутевым сбытчиком краденного, сближает и делает почти родными двух людей, долгие годы живших на одной лестничной площадке и не общавшихся друг с другом. Оказывается престарелый сосед, на которого раньше никто не обращал внимания, может быть вполне себе приятным собеседником, а там, как знать, и завидным женихом. Впрочем, если трагедия сплачивает людей, то деньги в большинстве случаев, как правило, наоборот, разобщают. Причем у Маля зеленые банкноты живут своей какой-то отдельной жизнью и берут на себя роль своеобразного водораздела между прошлым и настоящим, настоящим и будущим. Вырученные с продажи порошка финансы становятся одинаково важными и необходимыми как перебирающемуся с крохи на кроху и ностальгирующему по былым временам бывшему гангстеру, знававшему когда-то Аль Капоне и сидевшему в тюремной камере с самим Багси Сигелом, так и несостоявшейся труженице казино, чья жизнь, можно сказать, практически пошла под откос. Получается так, что старость, лелеющая былые воспоминания, равно как и молодость, идеализирующая собственное будущее, оказываются у Маля просто-напросто несовместимыми друг с другом, когда ни деньги на двоих потратить, ни даже вместе в обнимку остаться. Но старость, по-видимому, на то и старость, что рано или поздно должна пропускать молодость вперед. И тысяча, недополученная с прошедшей сделки и будто бы заранее припасенная самому себе, по таким событиям еще не самый худший расклад. (Бодхисатва)

comments powered by Disqus