ОБЗОР «СПАСАТЕЛЬНАЯ ШЛЮПКА» (1944)
Вторая мировая война. Немецкая подводная лодка атакует корабль. В результате оба судна тонут. Оставшиеся в живых пассажиры корабля оказываются в небольшой спасательной шлюпке. Последним к переполненной лодке подплывает немецкий моряк с субмарины. Его берут на борт в надежде, что он сможет привести шлюпку в безопасную гавань...
После торпедирования корабля немецкой подводной лодкой горстка оставшихся в живых оказывается в одной спасательной шлюпке. Капитан (Уолтер Слезак) подводной лодки, которая также затонула, подплывает к уже переполненной шлюпке, и его берут на борт добросердечные пассажиры. Так как только он может управлять шлюпкой в бурную погоду и привести ее в безопасную гавань, его выбирают главным. Спасшиеся в шлюпке - совершенно разношерстные персонажи. Среди них модная - писательница (Таллула Бэнкхед), промышленный магнат (Генри Халл), моряк с пролетарским самосознанием (Джон Ходиак), раненый кочегар (Уильям Бендикс), робкий радист (Хьюм Кронин), перепуганная медсестра (Мэри Андерсон), обезумевшая мать (Хэзер Эйнджел), баюкающая мертвого ребенка, и чернокожий стюард (Канада Ли). Медленно, с дъявольской ловкостью немец направляет шлюпку не к земле, а к условленному месту тайного рандеву со своим основным боевым кораблем. Все актеры играют потрясающе, но выделить можно Бэнкхед в роли бессердечной стервы, больше озабоченной своими дорогими нарядами и мехами, чем людьми. (М. Иванов)
Подводная лодка торпедировала пассажирский лайнер. Несколько человек спасается в шлюпке. Среди них - модный писатель, придерживающийся левых убеждений член команды, военная медсестра, миллионер, стюарт-негр, радист, англичанка с мертвым ребенком и моряк, тяжело раненный в ногу. Получивший повреждение в результате взрыва преследующий их торпедоносец тоже тонет. К шлюпке подплывает немецкий моряк-подводник. Сначала обсуждается вопрос, оставлять ли его на борту, но после того, как он показал свое корабельное мастерство, он взял на себя командование "экипажем". С каждым днем сильнее становятся страдания от голода и жажды, и это обостряет взаимоотношения. И только один человек сохраняет самообладание - это оказавшийся офицером подводник, высматривающий немецкое судно и направляющий потом к нему шлюпку. Раненого матроса, обнаружившего эту хитрость, он сбрасывает за борт. Утром он объясняет это самоубийством, но, поняв правду, люди забивают его до смерти. В тот момент, когда шлюпка приближается к немецкому судну, оно тонет в результате атаки корабля союзников. Не веря глазам своим спасшиеся наблюдают, как идет помощь, означающая, что страшное испытание позади. (Синопсис в изложении Франсуа Трюффо из книги «Трюффо Кинематограф по Хичкоку»)
ОСКАР, 1945
Номинации: Лучший режиссер (Альфред Хичкок), Лучший оригинальный сюжет (Джон Стейнбек), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Глен МакУильямс).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1944
Победитель: Лучшая актриса (Таллула Бэнкхед).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1944
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
Среди лучших военных картин Голливуда можно назвать этот фильм Альфреда Хичкока, где он анализирует нацистскую угрозу.
В «Спасательной шлюпке» режиссер продемонстрировал техническое мастерство, поместив все действие в пространство маленького суденышка и свел до минимума декорации.
Не совсем обычное камео Хичкока - мы видим два его изображения («до» и «после») в газетной рекламе средства для похудения (на 25-й минуте).
Фотографии режиссера - настоящие. Дело в том, что в то время Хичкок действительно сидел на суровой диете (правда он применял не вымышленное «Reduco», а другое средство для снижения веса) и сгонял вес со 130 до 90 кг. Хичкок говорил: «Толстяки просто засыпали меня письмами, желая узнать, как можно обзавестись драгоценным снадобьем».
Во время съемок кое-кто из съемочной группы упрекал Таллулу Бэнкхед за то, что она не носит нижнее белье. Когда Хичкоку сказали об этом, он иронично заметил: «Я даже не знаю, кого наказывать - костюмера или парикмахера».
В результате долгого пребывания в холодной воде большинство исполнителей ролей в этом фильме слегли с пневмонией.
После того, как Таллула Бэнкхед заболела воспалением легких, режиссер Альфред Хичкок подарил актрисе маленького щенка. Этот подарок, по замыслу режиссера, должен был придать ей оптимизм и уверенность в себе. По иронии судьбы, у щенка уже была кличка - «Хичкок»!
Альфред Хичкок пригласил Бена Хетча (Ben Hecht) для переделки заключительной части сценария.
Бюджет: $1 590 000.
Премьера: 12 января 1944 года.
Слоганы: «Six men and three women - against the sea and each other»; «Who goes Primitive first... A man... Or a woman... adrift in an open boat?».
Захватывающий военный триллер по рассказу Джона Стейнбека, снятый в разгар Второй Мировой войны в 1944 году, стал настоящим прорывом в кинематографе 40-х годов. Картина вызвала живой отклик в сердцах зрителей, которые видели войну не только в кино.
Альфред Хичкок, возглавил список известных режиссеров, которые заслуживали премию «Оскар», но так никогда ее и не получили. Второе и третье место в этом списке взяли Мартин Скорсезе и Стэнли Кубрик. Список получился в результате опроса, проведенного американским телеканалом «Turner Classic Movies».
Таллула Брокмен Бэнкхед (31 января 1902 - 12 декабря 1968) - американская актриса, знаменитая своим остроумием, блестящей внешностью, хриплым голосом и превосходно сыгранными ролями во многоих пьесах и кинофильмах, в основном довоенных. Происходила из рода политической элиты США - в частности, ее отец Уильям Брокмен Бэнкхед был под конец жизни спикером палаты представителей Соединенных Штатов. Бросила школу в возрасте 15 лет. Ее театральный дебют состоялся в 1918 году в Нью-Йорке, имела успех на лондонской сцене с 1923 по 1931 годы. Дважды признавалась нью-йоркскими театральными критиками лучшей актрисой сезона.
В черно-белых волнах тонет труба, затем проплывают игральные карты, шахматная доска, доски, труп (это сам Хичкок, между прочим), яблоки... В спасательной шлюпке сидит роскошная леди в норковой шубе. Она курит, причем так, словно просто совершала морскую прогулку, а не была на корабле, который подбила немецкая подлодка. К шлюпке подплывает чумазый парень в спасательном жилете. Леди снимает его на камеру, восхищаясь полученными кадрами и разглагольствуя о том, как она разбогатеет, когда передаст снимки газетчикам. Леди Портер (великолепная Талула Бэнкхед, по иронии судьбы похожая на Бэтт Дэвис и сыгравшая в кино поразительно мало ролей) - знаменитая писательница - встречается с моряком Джоном Коваком. Затем они спасают кочегара, магната, радиста, медсестру, обезумевшую мать, баюкающую мертвого ребенка и чернокожего стюарда. Спустя мгновение в их лодку забирается немец с подлодки, которую бомба с их корабля успела взорвать. Так начинается военная драма с примесью триллера от великого Хичкока. Для того, чтобы снимать горстку людей на ограниченном пространстве, необходимо обладать немалой храбростью. Суметь правильно выстроить отношения между потерпевшими, показать характер каждого, их взаимодействия и прочее. Но фильм снял гений, и он не ошибся ни в едином кадре, тем более, что для сценария была использована идея писателя Джона Стейнбека. В сложное для всего мира время Хич не обращается к новорожденному жанру "нуар", не снимает эпических боев с пафосными профилями и криками "В атаку". Он ставит вопрос, не только щекочущий нервы, но и заставляющий напрягать мозги - как могут выжить столь разные люди? Они - словно из несовместимых элементов, и каждый мечтает о том, чтобы победить, доказать себе, но их способы выживания не всегда соотносятся с желаниями других персонажей, направляющих лодку в неизвестность. У них опасное положение: мало воды и еды, нет компаса, дряхлый парус, наспех сшитый из брезента, у кочегара началась гангрена, шторма и жара убивают остатки разума, а земли все не видно. И хитрый немец что-то затевает, направляя шлюпку в сторону вражеских вод. Они могли бы быть и не в лодке, такой же ход использовал режиссер "Пилы" - тебе необходимо сотрудничать или чем-то жертвовать, чтобы выжить. Кто-то согласен на жертвы, и здесь удивляет леди Портер - хамоватая, острая на язычок, но самоотверженная, когда дело касается решений. Она - факел для заблудших в тумане бесстрастных вод, она отдает свою шубу, делится бренди, целует незнакомца и жертвует браслетом. Именно ей принадлежат лучшие фразы, особенно финальная: "Они говорят, что у них есть кофе и сливки, шницель и горячий штрудель". Хичкок поражает меня каждым своим фильмом - насколько многогранный он режиссер, сколь много жанров он испробовал, и практически в каждом создал по несколько шедевров. В ленте "Спасательная шлюпка" он показал горстку людей, которые, несмотря на смертельную опасность, остаются наивными. Которые верят во что-то свое, когда другие опустили бы руки. Которые соглашаются с тем, что слабы, но пытаются действовать. Непатриотичный портрет Америки, обычные люди, плывущие из "ниоткуда" в "никуда". Как ни странно, оставшиеся людьми. (TraXel)
"С тобой все в порядке, Джо? - Немного промочил ноги." (Из диалога потерпевших кораблекрушение). Режиссерское мастерство Альфреда Хичкока в фильме «Спасательная шлюпка» достигло, на мой взгляд, своего апогея: в одной декорации, скудными техническими средствами (1944 год!), с мизерным количеством мизансцен и десятью актерами режиссер с успехом интригует зрителя и добивается его неослабевающей заинтересованности. Одна из составляющих успеха - хорошая литературная первооснова (рассказ Джона Стейнбека). Классные диалоги героев звучат очень современно. Многие фразы можно цитировать. Вот некоторые из них: - «Никогда не понимала, зачем надо превращать свой торс в рекламный щит.. .. Вы были очень деликатны, когда ограничились инициалами [любимых женщин], а не вытатуировали имена, адреса и телефоны». - «Совместная смерть сближает больше, чем совместная жизнь»… - «Я скажу, что будет вашей эпитафией: «Человек, который не боролся». Операторская работа выше всяческих похвал: отдельные кадры без преувеличения завораживают (напр., когда герои стоят на фоне яркого ночного неба вполоборота с отсветами вечерней зари на лице - забываешь, что это черно-белый фильм). Великолепны крупные планы актеров. Не могу обойти молчанием актерскую игру. Здорово! Каждый на своем месте и мастерски ведет свою партию, органично вливаясь в общий хор. Приятно было видеть молодого и очень обаятельного Хьюма Кронина (разве забудешь его Марвина в «Комнате Марвина» 1996 г.) (lili-marlen)
Немецкая подлодка в разгар Второй Мировой войны торпедировала американское судно. Восемь пассажиров и членов экипажа сумели взобраться в спасательную шлюпку. У них есть парус, немного воды и продовольствия. Но надежды на спасение не велики - утерян компас, а радист не успел послать сигнал SOS. В довершение всего в лодке появляется девятый персонаж - матрос с немецкой подлодки. Спасенные не знают, что с ним делать. Одни хотят выбросить за борт, другие - оставить в живых. Хичкок умело строит мизансцены, так, чтобы зритель почувствовал себя членом этого маленького экипажа. На чьей стороне ты окажешься? Чью правоту признаешь? Продовольствия мало, а пленного нужно кормить и поить. Кроме того, он враг, который обрек их на мучения, а их товарищей - на гибель. Что победит: инстинкт выживания или взращенная цивилизацией этика? Весь фильм спасательная шлюпка беспомощно болтается на волнах, а находящиеся в ней люди решают для себя жизненно важные проблемы. «Мы все в одной очень маленькой лодке посреди очень большого океана. Чем больше между нами споров, критики и непонимания, тем больше океан и меньше лодка». Не знаю, хорошо ли понимал сам Хичкок, что снимает не просто военный фильм, решающий определенные этические проблемы, но и диагноз пресловутой демократии, которая ослабляет жизнеспособность общества и неизбежно ведет его к гибели. Судя по финалу картины, все-таки понимал… «Спасательная шлюпка» - фильм, пространство которого одновременно замкнуто (действие его ограничено размерами шлюпки) и открыто со всех сторон (ибо шлюпку окружает океан), что создает особый эффект восприятия. Это и маленькая кучка погибающих людей, и общество в целом. И в любой момент зритель может смотреть на происходящее любым из этих ракурсов. (abolox)