на главную

ЗАТМЕНИЕ (1962)
L'ECLISSE

ЗАТМЕНИЕ (1962)
#10139

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 126 мин.
Производство: Италия | Франция
Режиссер: Michelangelo Antonioni
Продюсер: Raymond Hakim, Robert Hakim
Сценарий: Michelangelo Antonioni, Tonino Guerra, Elio Bartolini, Ottiero Ottieri
Оператор: Gianni Di Venanzo
Композитор: Giovanni Fusco
Студия: Cineriz, Interopa Film, Paris Film

ПРИМЕЧАНИЯиздание Criterion Collection. три звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый двухголосый перевод; 2-я - советский дубляж (со вставками DVO); 3-я - оригинальная (It) + субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Alain Delon ... Piero
Monica Vitti ... Vittoria
Francisco Rabal ... Riccardo
Lilla Brignone ... Vittoria's Mother
Rossana Rory ... Anita
Mirella Ricciardi ... Marta
Louis Seigner ... Ercoli
Cyrus Elias ... Intoxicated Man

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4326 mb
носитель: HDD1
видео: 1280x688 AVC (MKV) 4219 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, It
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ЗАТМЕНИЕ» (1962)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Молодая переводчица по имени Виттория (Моника Витти) решает расстаться со своим женихом - респектабельным писателем Риккардо (Франсиско Рабаль). Судьба сводит девушку с оборотистым биржевым брокером Пьеро (Ален Делон), в числе клиентов которого значится ее мать (Лилла Бриньоне). Все идет к новому роману - но внутреннее чувство подсказывает Виттории, что едва ли стоит в очередной раз питать иллюзии… (Евгений Нефедов)

Порвав мучительные отношения с Рикардо, Виктория знакомится с биржевым брокером Пьеро. У них начинается робкий, осторожный роман. Виктория и Пьеро подходят друг другу, но их отношениями управляет затаенный страх перед настоящими чувствами, в конце концов приводящий к разрыву.

Виттория расстается с Рикардо, с которым была близка несколько лет. Она почувствовала себя непонятой, одинокой. Одинока и мать Виттории, пытающаяся заполнить свою жизнь игрой на бирже. Виттория знакомится с Пьеро, служащим биржи. Он так же одинок, и у них, как им кажется, есть что-то общее. Но наступает день, когда, разочарованные друг в друге, они прекращают свои встречи.

Виттория перетекает по жизни из одних обстоятельств в другие: мужчина - подруга - другой мужчина - соседка… Уходы - приходы - встречи - рассказы... Все это, как облака, проплывающие по небу: вот они есть, а через мгновение - уже нет. Ничего особенного, акцентированного. Жизнь проживается. Танец-лицедейство: вода в чане, щепочки на сухой земле, затмение...

Виттория только что рассталась со своим любовником Риккардо, осознав, что они общаются лишь по привычке. Попав случайно на биржу, где делает ставки ее мать, она знакомится с молодым преуспевающим маклером Пьеро. Они оба молоды, красивы, легко идут на контакт, кажется, что она наконец-то нашла настоящую любовь. Виттория полна ожидания счастья, но очень скоро понимает, что для Пьеро она - просто очередная мимолетная связь, своеобразное возмещение морального долга ее матери, потерявшей в результате его действий все деньги. На очередное свидание никто из любовников не приходит...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1962
Победитель: Специальный приз жюри (Микеланджело Антониони).
Номинация: «Золотая пальмовая ветвь» (Микеланджело Антониони).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1963
Номинации: Лучший режиссер (Микеланджело Антониони), Лучшая актриса (Моника Витти), Лучшая актриса второго плана (Лилла Бриньоне).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

«Затмение» завершает своеобразную экзистенциальную трилогию Микеланджело Антониони об обреченности человеческих отношений в разобщенном мире, начатую картинами «Приключение» (1960) и «Ночь» (1961).
По словам Антониони, наблюдая как-то за солнечным затмением, он задумался о затмении чувств. "Я уверен, что сегодня в мире мертвых чувств больше, чем в мире живых...", - говорил мастер, верный своей любимой теме призрачности, условности человеческих связей.
Историю любви, которая не может иметь продолжения, блестяще разыгрывают подруга режиссера, великолепная Моника Витти и знаменитый после фильмов «Рокко и его братья» (1960) и «На ярком солнце» (1960) Ален Делон.
Это пятая и последняя совместная работа Антониони с оператором Джанни Ди Венанцо, с которым у Антониони было самое продолжительное сотрудничество.
Твист, который звучит во время начальных титров, поет Мина (Mina, род. в 1940 ); музыка Джованни Фуско, текст "Ammonio" - псевдоним, за которым скрывается Микеланджело Антониони.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: ; .
Кадры фильма: ; ; .
Место съемок: Рим, Верона (Италия).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Премьера: 12 апреля 1962 (Милан).
Слоган: «... the ache and ecstasy of love...».
«Затмение» упоминается в картинах «Обгон» (1962) Дино Ризи, «Мы так любили друг друга» (1974) Этторе Скола и «Амели» (2001).
В своем документальном фильме «Мое путешествие по Италии» (2001) Мартин Скорсезе назвал «Затмение» самым смелым фильмом в трилогии Антониони.
"Трилогия отчуждения" (некоммуникабельности) - посвящена людям, утратившим способность к близким человеческим отношениям и безуспешно ищущим выход из одиночества. Так впервые в киноискусстве (чуть раньше тематически близких фильмов Ингмара Бергмана «Молчание», 1962 и «Персона», 1966) была раскрыта проблема некоммуникабельности в современном обществе. Состояние одиночества персонажей и общая атмосфера отчужденности в этих фильмах создавались в значительной степени с помощью передаваемого на экране состояния вещного мира: долгие медленные кадры, сосредоточенные на отдельных предметах, и общие планы, на которых почти ничего не происходит, начинали жить своей собственной жизнью, воплощавшей внутренний мир персонажей. Этот новый способ раскрытия человеческой психологии средствами кинематографа стал, по-видимому, наиболее значительным открытием Антониони в области киноязыка и оказал большое влияние на дальнейшее развитие мирового кинематографа (сильнее всего на фильмы Миклоша Янчо и Андрея Тарковского).
David Saul Rosenfeld. «Michelangelo Antonioni's 'L'eclisse'» a broken piece of wood, a matchbook, a woman, a man (англ.) - .
«Затмение» на Allmovie - .
О фильме в итальянском журнале Cinematografo - .
«Затмение» на сайте Criterion Collection - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 92% на основе 26 рецензий ().
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «They Shoot Pictures?»; «Лучшие фильмы всех времен» по версии издания Sight & Sound; «Лучшие фильмы по версии главных режиссеров современности»; «100 итальянских фильмов, которые подлежат сохранению»; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа».
Рецензии: ; .
Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1966 году. Режиссер Галина Водяницкая. Роли дублировали: Моника Витти - Лариса Данилина; Ален Делон - Владимир Гусев; Франсиско Рабаль - Юрий Боголюбов; Лилла Бриньоне - Валентина Караваева; Россана Рори - Валентина Ананьина; Луи Сенье - Владимир Балашов и другие.
В советском прокате картина была «сокращена» на 21 минуту.
Микеланджело Антониони / Michelangelo Antonioni (29 сентября 1912, Феррара - 30 июля 2007, Рим) - выдающийся итальянский кинорежиссер и сценарист, классик европейского авторского кино, которого называли "поэтом отчуждения и некоммуникабельности". В центре его внимания - рассмотренные под углом философии экзистенциализма проблемы современного общества: духовное омертвение, эмоциональная усталость, одиночество людей. Подробнее - .
Сергей Филиппов. М. Антониони - .
Михаил Ямпольский. «Открытость как неопределенность» - .
Илья Миллер. «Истины Микеланджело Антониони» - .
Артем Помазан. «Музыка Антониони» - .
Интервью с Антониони разных лет (англ.) - .
Андрей Плахов. «Умер Микеланджело Антониони» - .
Михаил Трофименков. «Некролог» - .
Джанни Ди Венанцо / Gianni di Venanzo (18 декабря 1920, Терамо - 3 января 1966, Рим) - итальянский кинооператор. Работал ассистентом оператора в фильмах Лукино Висконти «Одержимость» (1943) и «Земля дрожит» (1948), а также на фильмах Витторио де Сика и Джузеппе Де Сантиса. В 1950-1960-х годах как самостоятельный кинооператор сотрудничал с крупнейшими итальянскими режиссерами и рядом зарубежных мастеров. Пятикратный лауреат премии «Серебряная лента» Национального синдиката киножурналистов. Умер от гепатита в возрасте 45 лет. Стр. на сайте IMDb - .
Ален Делон / Alain Delon (род. 8 ноября 1935, Со) - французский киноактер, актер театра, режиссер, продюсер, сценарист. Кинозвезда и секс-символ 1960-х - 1980-х годов. Наибольшую известность приобрел после фильмов «На ярком солнце» (1960), «Рокко и его братья» (1961), «Леопард» (1963, номинирован на «Золотой глобус» как самый многообещающий новичок среди мужчин). Обладатель премии «Сезар» за лучшую мужскую роль в картине «Наша история» (1984). Офицер ордена Почетного легиона. Подробнее - . Официальный сайт - .
Портал, посвященный А. Делону - .
А. Делон в проекте «Люди» - .
Александр Федоров, «Ален Делон» - .
Моника Витти / Monica Vitti (род. 3 ноября 1931, Рим) - итальянская актриса. 5 раз была удостоена премии «Давид ди Донателло» за лучшую женскую роль (больше за всю историю только у Софи Лорен). Подробнее - .
Сайт, посвященный М. Витти - .
Лилла Бриньоне / Lilla Brignone (13 августа 1913, Рим - 24 марта 1984, Рим) - известная итальянская актриса. Настоящее имя - Аделаида. Родилась в семье режиссера Гвидо Бриньоне (Guido Brignone, 1886-1959). Дед Уберто Палмар был известным театральным актером. На театральной сцене появилась еще в детском возрасте. С 15-ти лет - актриса театральной компании «Кики Палмер». Лилла Бриньоне вошла в историю итальянского театра, как актриса большого драматического темперамента. Выступала под руководством выдающихся театральных режиссеров - Руджеро Руджери, Мемо Бенасси, Ренцо Риччи, Джорджо Стрелера, Сальво Рандоне, Витторио де Сика и Лукино Висконти. Образы актрисы отличались сдержанностью и внутренней эмоциональной наполненностью. Лучшие роли в театре сыграла в пьесах Горького, Стриндберга, Пиранделло. С актером Джанни Сантуччи создала знаменитый театральный дуэт в Италии. С 1947 года - актриса театра «Пикколо» в Милане. Первая работа на экране в фильме Алессандро Блазетти - «Нерон» (1930). Играла в фильмах отца - Гвидо Бриньоне. В кино сотрудничала и с известными режиссерами Валерио Дзурлини, Сальваторе Сампьери, Паскуале Скуитьери, Жаном Делануа, Луиджи Дзампа, Альберто Латтуада, Ренато Кастеллани, Алессандро Блазетти, Микеланджело Антониони. Стр. на сайте IMDb - .

СЮЖЕТ

На рассвете понедельника 10 июля 1961 года молодая переводчица Виттория (Моника Витти) разрывает отношения с Риккардо (Франсиско Рабаль) после долгой ночи разговоров в его квартире в римском квартале всемирной выставки. Риккардо пытается убедить ее остаться, говоря, что хочет сделать ее счастливой, но она выключает свет в квартире, говорит, что больше не любит его, и уходит. Когда она идет по пустынным утренним улицам, Риккардо догоняет ее и провожает до ее дома по адресу 307 Viale dell'Umanesimo, где они окончательно прощаются. Виттория смотрит вслед Риккардо, но он не оборачивается. Спустя некоторое время Виттория встречается со своей матерью на римской фондовой бирже. Посетители и инвесторы нервно наблюдают, как трейдеры мечутся, дико жестикулируя и заключая сделки. Молодой биржевой маклер Пьеро (Ален Делон), подслушав инсайдерскую информацию, бросается покупать акции, а затем продает их с большой прибылью. Пьеро представляется Виттории, он - маклер ее матери. Когда раздается объявление о смерти бывшего брокера от сердечного приступа с просьбой почтить его память минутой молчания, суета на бирже замирает. Во время минуты молчания телефоны продолжают звонить, а когда она заканчивается, в комнате снова вспыхивает бешеная активность. Покинув биржу, Виттория и ее мать идут к овощному киоску поблизости. Виттория пытается рассказать о своих неудавшихся отношениях, но ее мать больше озабочена деньгами, которые она сегодня заработала, и своими покупками. В тот же вечер соседка Виттории Анита (Россана Рори) навещает ее и они обсуждают разрыв отношений. «Я так устала, так подавлена. Разочарована и сбита с толку», - говорит ей Виттория. Другая соседка Марта (Мирелла Риччарди) звонит и приглашает их в свою квартиру неподалеку. Марта рассказывает о ферме в Кении, которой она владеет с мужем, и о том, как там красиво. Решив немного развлечься, Виттория, нанеся темный макияж и одевшись как африканка, танцует под африканскую музыку, Анита присоединяется к ней. Марта, однако, не в восторге и просит Витторию прекратить. Разговор приобретает неприятный характер, когда Марта говорит об «обезьянах», которые вооружаются и угрожают белому меньшинству. Ситуация разрешается, когда Зевс, собака Марты, вдруг выбегает из дома и женщины спешат за ним. Отбежав чуть дальше от подруг, Виттория обращает внимание на звук металлического ограждения на ветру. Вернувшись домой, она слышит, как Риккардо на улице зовет ее, но она прячется и не отвечает ему. На следующий день Виттория и Анита летят в Верону на небольшом самолете. В полете Виттория очарована облаками. В аэропорту она с детским восторгом смотрит, как взлетают и садятся самолеты. «Здесь так чудесно!» - говорит она Аните. Тем временем на бирже резко падают цены на акции. Когда Виттория приезжает на биржу, она узнает, что ее мать только что потеряла около десяти миллионов лир. Пьеро показывает ей человека, который потерял пятьдесят миллионов. Заинтересованная Виттория следует за ним по многолюдным улицам и наблюдает, как он, купив в аптеке успокоительное, запивает его водой в уличном кафе, рисует на листке бумаги цветы и уходит. Пьеро привозит Витторию в квартиру ее матери на своем спорткаре Alfa Romeo Giulietta. Виттория показывает Пьеро семейные фотографии и комнату, в которой она выросла. Пьеро пытается поцеловать ее, но она уклоняется. После короткой беседы с матерью Виттории Пьеро возвращается в свой офис, где сообщает плохие новости инвесторам. После работы Пьеро встречается с девушкой по вызову, с которой он договорился о встрече, но он разочарован тем, что она перекрасила волосы из блондинки в брюнетку. Решив не идти с нею, Пьеро приезжает к квартире Виттории и прогуливается за окном, слушая, как она печатает. Заметив его, Виттория прячется за занавеской и подглядывает за ним. Когда проходящий мимо пьяный замечает ее и, поприветствовав, уходит, Пьеро заговаривает с ней. Пока они беседуют, пьяный угоняет машину Пьеро. На следующее утро Виттория и Пьеро прибывают на озеро, в котором пьяный утонул сам и утопил машину, и наблюдают, как полицейские поднимают ее из воды. Витторию поражает, что Пьеро больше озабочен вмятинами и состоянием мотора, а не смертью человека. Они совершают прогулку по парку и возвращаются к квартире Виттории. Отвязав воздушный шарик от стоящей во дворе детской коляски, Виттория зовет свою новую подругу Марту и просит ее сбить из винтовки шарик, пока он не поднялся в небо, что она и делает. На прощание Пьеро целует Витторию, но она выглядит обеспокоенной. Прежде чем уйти, она бросает деревянную щепку в бочку с водой. Вечером Виттория пытается позвонить Пьеро, но его телефон занят. Когда он, наконец, берет трубку, Виттория не говорит ему ни слова. На следующий день, ожидая Пьеро рядом со своим домом, Виттория заглядывает в бочку с водой и видит, что щепка все еще там плавает. Пришедший Пьеро рассказывает, что купил новую машину, BMW, вместо Alfa Romeo. Прогуливаясь, они проходят мимо медсестры, везущей девочку в детской коляске. Пьеро привозит Витторию в квартиру своих родителей, заполненную скульптурами и предметами искусства. Пока они разговаривают, Виттория выглядит встревоженной и не отвечает на вопросы Пьеро: «Необязательно знать так много о другом человеке, чтобы любить его. Иначе и любить не стоит». Они игриво целуют друг друга через стеклянное окно, а затем страстно целуются. После того, как Пьеро случайно рвет бретельку ее платья, Виттория уходит в спальню, где разглядывает старые семейные фотографии. Выглянув в окно, она видит на улице двух проходящих монахинь, людей, разговаривающих в кафе, одинокого солдата на углу. Пьеро входит в спальню и они занимаются любовью. Некоторое время спустя Пьеро и Виттория лежат на холме, глядя в небо. Пьеро говорит, что чувствует себя иностранцем. Виттория отвечает: «Странно, я так же воспринимаю тебя». Пьеро спрашивает ее, выйдет ли она за него замуж, на что Виттория отвечает, что сыта замужеством по горло. Пьеро возражает, что она еще не была замужем, и расстраивается, оттого что не понимает ее чувств. Когда он спрашивает ее, зачем она с ним встречается, Виттория говорит: «Я бы хотела не любить тебя. Или любить сильнее». Спустя некоторое время Виттория и Пьеро целуются и обнимаются, лежа на кушетке в его кабинете, и борются на полу как дети. Когда срабатывает будильник, они прощаются, договорившись встретиться в восемь часов вечера в «обычном месте» рядом с квартирой Виттории. Но в этот вечер воскресенья 10 сентября 1961 года ни один из них не появляется в условленном месте. (ru.wikipedia)

Завораживающая драма отчуждения. О переводчице, которая расстается со своим любовником-интеллектуалом и начинает новую интригу с биржевым брокером. Оба боятся обязательств, и меланхолическая атмосфера дает предчувствие расставания. Только Антониони может на уровне литературы заполнить длинные паузы, потрясающе передающие одиночество и обреченность героини, рисуя Рим, преломленным через ее глаза. (Иванов М.)

Знаменитый французский актер Ален Делон своим имиджем, особенно на начальном этапе карьеры, был обязан мастерам психологической драмы - Рене Клеману ("Яркое солнце"), Лукино Висконти ("Рокко и его братья", "Леопард") и Микеланджело Антониони ("Затмение"). [...] Холодный красавец, для которого не существует понятий совести, добра и сострадания. Но в то же время - беззащитная жертва рока, обстоятельств, нетерпимости. В творчестве Делона не раз появлялись такие герои. В "Затмении" - одной из вершин художественного исследования психологии человеческого отчуждения - Делон с блеском сыграл роль биржевого аса. Интеллектуальная логика и деловой рационализм давно уже победили живые чувства его героя. И все-таки Антониони не был ...

Виттория (Витти), устав от ссор с Риккардо (Рабаль), своим предыдущим любовником, оказывается вовлечена в еще более безнадежные отношения с молодым брокером Пьеро (Делон). В музее Антониони в Ферраре висит множество картин мастера с изображением гор. Уроженец равнины всегда стремился к тому, чего не было рядом. Таковы же его герои: им хорошо там, где их нет. Делон в «Затмении» - воплощение ледяной красоты, Витти - харизматичное, прелестное в своей изменчивости лицо середины XX века. Но великолепная пара никак не склеивается: лежа в обнимку с возлюбленным, Виттория вдруг замечает, что одна рука - лишняя , ее некуда девать. Нервный смех этой девушки ...

Переводчица Виттория скользит по жизненным обстоятельствам с отстраненным изяществом фигуристки; точнее, обстоятельства скользят под ней. Жених бывший, жених нынешний, подруга, соседка, мать, играющая на бирже. Слова - будь то упреки, нотации или клятвы верности - невесомы, и, как древесные щепки с асфальта, их сдувает с поверхности бытия. Виттория - капля, фильм - бытийное море, текучее и все равно неколебимое, порожденное задолго до щелчка "хлопушки" и покамест не умершее. "Затмение" расположено в центре знаменитой трилогии Антониони, поэтому оно - само средоточие его замысла, выходящего и за пределы "Ночи" с "Красной пустыней". Замысла показать, что человек всегда остается один, человек тяготится своим ...

Длинный кадр женского лица... Затем мужского... Затем комната. «Затмение» начинается. Витториа (Моника Витти), после ночи споров со своим любовником Рикардо, уходит от него. Но сделав шаг, она не обретает ни счастья, ни покоя. Ни музыка, ни книги не люди ее не трогают, не волнуют, как она признается своей подруге.Она скользит по жизни, совершенно не оставляя в ней глубоких следов. Мать, подруга, новый любовник - все плавно сменяет друг друга, достаточно слабо задевая героиню. «Затмение» - типичный фильм Антониони. Те же символы, та же тематика. Не столь пронзительный, как его иные творения, но все же...Люди одиноки, неспособны любить, да к тому ...

"Затмение" смотреть трудно. Моника Витти отвлекает. Я готов поступиться принципами и заявить, что здесь она прекрасней Катрин Денев в отдельных фильмах. Но это личное… А для личного в данном фильме места очень мало. Если снова попытаться найти фразу, характеризующую всю работу в целом, то это будет вечный ответ героини: "Не знаю". О чем ни спроси - "Не знаю" и все тут. Или она же, рассуждая об Африке, говорит: "Может там меньше думаешь о счастье, жизнь идет сама собой. А здесь все требует такого напряжения… Даже любовь". Эдакие, понимаешь, нечаянные последователи Руссо, адепты Ральфа Эмерсона. Напрягаются они слишком… В фильме не ...

Задолго до того, как прийти в кинематограф, Микеланджело Антониони, как известно, получил совсем иное образование, окончив факультет экономики и коммерции университета в Болонье еще в 1935-м году. Тогда западный мир только-только начал преодолевать последствия «Великой Депрессии», и у будущего режиссера, надо полагать, просто не могло возникнуть иллюзий по поводу эффективности функционирования ключевых финансовых институтов. Другое дело, что он вспомнил об этом опыте при других - внешне! - условиях, поскольку период экономического «бума» начала 1960-х в общем и целом соответствовал благословенной эпохе «просперити». Но ведь, по существу, найденная авторами метафора «затмение» вполне применима к ситуации экономического спада, резко вводящего в ступор ...

Экзистенциальная драма. Этот фильм Микеланджело Антониони, некогда смущавший умы интеллектуалов всего мира (в том числе - и у нас, когда довольно неожиданно попал в советский кинопрокат, хотя и лишился, вероятно, из-за необходимости сокращения более чем двухчасового хронометража, одного из своих ключевых эпизодов - полета на небольшом частном самолете), вполне может теперь показаться старой доброй классикой. Обостренно нервная, мятущаяся героиня Моники Витти, которую здесь зовут Витторией, терпит вопреки собственному имени поражение за поражением в личной жизни, опять переживая прославившую Антониони на рубеже 50-60-х годов («Затмение» - четвертая часть условной пенталогии: от «Крика» до «Красной пустыни») проблему «некоммуникабельности чувств» в экономически стабилизировавшемся ...

Этот удивительный фильм Антониони производит глубокое впечатление, несмотря на принципиально бесхитростный сюжет и отсутствие какой-либо ярко выраженной идеи. Вопреки большинству кинокритиков, я не склонен привязывать "Затмение" к условной трилогии или даже пенталогии, в которую так же входят "Крик", "Приключение", "Ночь" и "Красная пустыня". Не склонен, потому что не разделяю мнения, что "Затмение" - это очередное изображение режиссером нравственного надлома, душевного кризиса, охватившего представителей итальянского среднего класса. Какое там. Фильм светел и позитивен. Незастроенные пустыри между блочными домами залиты солнечным светом и ничем не напоминают удушающую атмосферу уплотнительной застройки, от которые нынче стонет Петербург. Антониони подымает персонажей в воздух, и с ...

Фильм начинается с долгого процесса расставания героини (Виттории - Моники Витты) с ее бывшим любовником. Если бы фильм был не Антониони, то рука бы уже потянулась к пульту, чтобы выключить фильм, потому что на протяжени 10 минут ничего практически не происходит. Любимое выражение героини "Non lo so" - "Не знаю". Она в и вправду не знает, почему она уходит. И не знает ее любовник Рикардо, который говорит "Я хотел сделать тебя счастливой". Но он не может ее сделать счастливой, и никто не может. Только у ней самой Виттории мелькает догадка, в чем причина ее неприкаянности в современном мире. В тот ...

В этом фильме главной является традиционная для Антониони тема одиночества и отчуждения современного человека, катастрофического оскудения человеческих чувств. Виттория рассталась с Рикардо, но и ее новый роман с Пьеро продолжался недолго. Пьеро у Делона красив, но холоден, в его жизни нет места чувствам. В любовных сценах его герой куда холоднее, чем в сценах на бирже. Похоже, весь его темперамент уходит в биржевые спекуляции, а любимая, казалось бы, женщина на втором плане. Финал фильма вполне понятен. Долго показывают место, где герои договорились о новой встрече, но никто из них так и не пришел. Их соединило лишь кратковременное физическое влечение, но оно ...

Удивительно. То, что один из праотцов европейского кино, Микеланджело Антониони, нынче считается бермудным и неактуальным создателем кино-амброзии для рефлексирующих эстетов. Рожден этот предрассудок, скорее всего, меланхоличной экзистенциональностью картин маэстро и автономным темпом, в котором живут его противопоставленные реальности герои. Но сам Микеланджело всегда четко фиксировал действительность, признавая, что лишь постоянное самосовершенствование есть путь настоящего художника. Стремительно двигаясь к обновлению, маэстро часто чувствовал досадную неудовлетворенность прежними работами: ему они казались анахронизмами, были уже неадекватны Антониони к моменту выхода на экраны. Он постоянно находился в состоянии творческого поиска, совершенствовал свой кинематографический стиль. «Затмение» относится к ранним работам Антониони и является тематическим продолжением ...

«Затмение» Микеланджело Антониони - неторопливая история о чувствах людей в суетливом и неустойчивом мире. Жанровая классификация, на мой взгляд, бессильна перед этой картиной, как, впрочем, и перед другими лентами знаменитого итальянца в том «некоммуникабельном» периоде его творчества. Это и драма, и трагикомедия, и философская притча, и, пожалуй, романтическая мелодрама… Но это неважно, ибо, в первую очередь, «Затмение» - очень сильное и хорошее кино. Кино это рассказывает о непродолжительном отрезке жизни молодой красавицы Виттории. Она расстается со своим молодым человеком, настоящих друзей-подруг у нее нет, а мать предпочитает общению с дочерью игру на бирже. Там Виттория и знакомится с Пьеро, преуспевающим ...

Виттория - красивая, молодая, интересная женщина… Проблема только в том, что она совершенно не понимает себя, не понимает мир, не понимает свое место в мире. Она абсолютно пуста, внутри у нее нет ничего - полное отсутствие желаний, стремлений, смысла жизни. Она словно бы с другой планеты. Странная штуковина, которую видно из ее окна, и которая расположена так, что каждый раз, когда Виттория идет из дома или домой, попадается на ее пути, равно как и странный звук-фон, сопровождающий героиню повсюду, - явный намек на что-то непонятное, нездешнее… предназначенное именно для Виттории, как бы якорящее ее, не дающее уплыть по течению обычной ...