ОБЗОР «БЛЮЗ ЧЛЕНОСОСА» (1972)
Неизданный скандальный фильм о The Rolling Stones, снятый в ходе турне группы по Америке в 1972 году.
Третий фильм с участием The Rolling Stones - "Cocksucker Blues" ("Блюз членососа") Роберта Франка. Он был снят во время американского турне 1972 года в поддержку альбома "Exile On Main Street", после первых гастролей в США и трагических событий в Алтамонте. Команда была в отличной концертной форме, однако режиссера больше интересовала закулисная жизнь музыкантов, состоявшая из пьянок, наркотических дебошей и безудержного секса с поклонницами. До экрана фильм так и не добрался - считается, что в первую очередь из-за обилия ненормативной лексики. Что говорить о фильме в целом, если даже сингл "Cocksucker Blues", давший ленте заглавие, не был опубликован. Другая причина - недовольство роллингов излишней концентрацией режиссера на немузыкальных сторонах жизни The Rolling Stones. Мик Джаггер называет фильм классикой, однако "Cocksucker Blues" до сих пор не выпущен официально. Ходят его нелегальные копии, а предметом особой гордости Мэрилина Мэнсона является тот факт, что часть фильма снималась в доме, где он жил с 1997 года. Из кадров того же турне был смонтирован и фильм "Ladies And Gentlemen: The Rolling Stones". Он представлял собой устроивший всех набор концертных видео, отличительной чертой которого стало редкое по тем временам квадрофоническое звучание. (Борис Барабанов)
Это кино с названием, взятым из одной из песен «стоунз», дословный перевод которого в газете и не напишешь (сock – нецензурное слово, обозначающее половой член, to suck – сосать, ну а блюз – он и в Африке блюз!), лучше всего описать старой, всем известной фразой – «Секс, наркотики и рок-н-ролл!». Все это здесь есть. Да еще и в таких количествах, что когда сами музыканты посмотрели творение Роберта Фрэнка (по сути, всего лишь задокументировавшего все то, что на самом деле происходило во время турне, посвященного выпуску альбома Exile On Main Street), то запретили выпуск фильма. Не так давно Джаггер и Ричардс передумали: «Я не прочь выпустить этот фильм. На самом деле он удался, но есть один момент. Наверно, интересно знать о том, что мы ели на завтрак, какие наркотики употребляли и каких цыпочек зажимали после концерта, но самого главного – выхода на сцену – в картине было по минимуму. Из-за этого мы разозлились на режиссера и уволили его», – объясняет Мик. Но одного желания мало: конфликт «роллингов» с режиссером в свое время перешел в зал заседаний, и в итоге Cocksucker Blues до сих пор находится под судебным запретом, исключающим, кроме всего прочего, возможность демонстрации ленты при жизни режиссера. (Анна Давыдова)
Документальный фильм, снятый 37 лет назад во время тура рок-группы по Америке в поддержку альбома Exile on Main Street. Это был второй приезд музыкантов на американский континент после трагического тура 1969 года, когда во время выступления The Rolling Stones в Северной Калифорнии охранник из привлечённого для поддержания порядка клуба байкеров Hells Angels убил 18-летнего фаната. По заказу музыкантов, пожелавших более полно осветить напряжённую и непростую гастрольную жизнь, съёмками занимался известный режиссёр и фотограф Роберт Франк. Однако всё с самого начала пошло не так, как предполагали британские звёзды. Франк вёл съёмку несколькими камерами, снимал всё подряд, не пытаясь приукрасить и подретушировать. В кадр попало немало слишком откровенных и нежелательных, по мнению музыкантов эпизодов, включая приём кокаина Джаггером. В итоге The Rolling Stones отказались от услуг Роберта Франка и опротестовали показ фильма, опасаясь негативных последствии. Гитарист группы Кейт Ричардс однажды сказал: «Если бы хоть кто-то в Америке увидел это, нас сюда больше бы не пустили».
В 1972 году группа отправилась в американское турне. Музыканты решили задокументировать эти гастроли, ожидая, что они станут величайшим событием в истории группы. Для этого был приглашен фотограф и кинорежиссёр Роберт Франк, известный по фотоальбому «Американцы» (1958) и фильму об американских битниках «Погадай на ромашке» (англ. Pull My Daisy, 1959). Франк вместе со своим ассистентом Дэнни Сеймуром отправился в гастрольную поездку вместе с группой. Результатом этого стал документальный фильм Cocksucker Blues (назван по непристойной песне группы, написанной от лица гомосексуалиста-проститутки), снятый в духе эстетики cinema verite и запечатлевший музыкантов, их жен и подружек в разные моменты гастролей. В фильме показаны эротические оргии, ссоры между музыкантами, есть сцены неоднократного приема наркотиков. После первого просмотра смонтированной картины Мик Джаггер высоко оценил результат, но тиражирование и распространение фильма было группой запрещено.
Почему-то никто об этом не пишет, а прежде всего бросается в глаза ненатуральность происходящего. Все персонажи явно играют на камеру, и даже если вообще не приходят в сознание, то все равно видно, что играют. Ну вот, например, когда Джеггер произносит в камеру "фак ю", так и хочется ответить словами Станиславского. Так что в финальных титрах участники фильма указаны как "актеры" вовсе не из-за проблем с компетентными органами. И сам Боб с "камерой, которая не врет" время от времени показывается в зеркале, а актеры обнаруживают плохо спрятанные микрофоны. Это все нарочно. Крутых сцен две - групповуха в самолете где-то на двадцатой минуте, и еще под конец, когда девушка закалывает героин и отчаливает, не прекращая все менее членораздельный монолог, - впервые видел в документальном фильме, как ни удивительно. Мне-то, конечно, больше всего понравилась лирическая кульминация с музыкальной шкатулкой, вот уж чего никак не ожидал увидеть в этом кине. Очень пронзительная сцена, прямо один в один из "Людвига", снятого в том же году. Не цитируют ли Франк с Висконти какой-то неведомый источник? Стиль, конечно, что надо. Мешанина цвета и чб, цвета плывут, пленка кое-где подсвечена, камера за кадром стрекочет, диалог хрен разберешь. Франк любит снимать в зеркалах и делать панорамы, стоя в центре комнаты. Еще он любит оживляж в виде бестолково летающей камеры. Не видел оригинал, но, наверное, такое кино только выигрывает в vhs-ном рипе. Рекомендуется любителям подпольных фильмов. (johnlow)
Как уже неоднократно было сказано, в том числе, увы, и мною, The Rolling Stones нынче - величайшая на планете рок-группа: как по совокупности заслуг, так и по степени активности. А уж по молодости ребята отжигали - будьте нате! В общем, скажем честно: когда в наличии есть Кит Джаггер и Мик Ричардс… то есть, блин, ну вы поняли - о каких Sex Pistols может идти речь? Понятно, что в истории коллектива с такой биографией документирована буквально по секундам - как в звуках, так и в изображениях, в том числе - движущихся. Однако в довольно обширной фильмографии коллектива есть фильм с не очень приличным названием, о котором после первого просмотра сам Мик Джеггер сказал: «Если это увидят в Штатах, нам туда больше не ездить». Так в чем же, собственно, суть конфликта? 37 лет назад известный фотограф Роберт Франк (автор, в частности, знаменитой обложки альбома «роллингов» Exile on Main St.) снял во время американских гастролей 1972 года фильм Cocksucker Blues. С тех пор он ни разу не выходил на легальных носителях и ни разу не был показан публично (кроме закрытых просмотров). Неоднократные попытки вывесить и весь фильм, и его фрагменты в сеть немедленно пресекались по требованию самой группы. Однако в сети - по крайней мере, в волшебном мире торрентов - это кино безусловно присутствует, да и бутлег-релизам его несть числа. Итак, на дворе - 1970 год. У The Rolling Stones истекает контракт с компанией Decca - контракт, который уже достал группу; по его условиям, Мик Джеггер остается должен фирме ровно один сингл. Обозленный самим фактом того, что он что-то кому-то должен, Мик сочиняет песенку под названием 'Cocksucker Blues'. Текст ее, как и название, достаточно непристоен. Стоит привести его полностью по-английски: "Well, I'm a lonesome schoolboy and I just came into town Yeah, I'm a lonesome schoolboy and I just came into town Well, I heard so much about London I decided to check it out Well, I wait in Leicester Square with a come-hither look in my eye Yeah, I'm leaning on Nelsons Column but all I do is talk to the lime Oh where can I get my cock sucked? Where can I get my ass fucked? I may have no money but I know where to put it every time Well, I asked a young policeman if he'd only lock me up for the night Well, I've had pigs in the farmyard, some of them, some of them, they're alright? Well, he fucked me with his truncheon and his helmet was way too tight Oh where can I get my cock sucked? Where can I get my ass fucked? I ain't got no money, but I know where to put it every time" и фрагментарно по-русски: Я - одинокий школьник/и в городе всего лишь день/я столько слышал про Лондон/и решил сам его изучить [...] Где же мне отсосут?/где меня могут вы**ать в ж**у? [...] Я обратился к молодому полисмену/он запер меня в кутузке на ночь [...] он вы*б меня своим жезлом/а шлем его был так тесен [...] У меня нет денег/но я знаю, куда их положить, когда они у меня будут... Понятное дело, сингл выпущен не был. Легально эта песня издавалась всего лишь раз, в 1983-м, в рамках 4-х дискового винилового сборника TheRestoftheBest; впрочем, весь первый тираж был вскорости изъят из продажи и перепечатан без криминальной песни. Так или иначе, контракт был соблюден - и благополучно закрыт. Двумя годами позже группа собирается в американский тур. Мик и компания не гастролировали по Америке с 1969-го - с того самого проклятого года, когда на концерте в Алтамонте нанятыми для охраны мероприятия байкерами из «Ангелов Ада» не был насмерть забит чернокожий фэн по имени Мередит Хантер (убийство оказалось запечатлено на пленку братьями Майлс и Шарлоттой Зверин в документальном фильме 'Gimme Shelter' - кстати говоря, до сих пор находящемся в свободной продаже). Новый тур, по мысли группы, требует нового фильма; на роль режиссера вербуется Роберт Франк, а случившийся поблизости человек по имени Маршалл Чесс предлагает назвать грядущую картину «Х**сосный блюз» - как ту самую песенку. Чессу суждено стать продюсером картины. «Стоуны» молоды, хулиганисты, безумны; предложение принимается на «ура». Группа отправляется в тур, а Франк и его ассистент Дэнни Сеймур берут в руки камеры. И начинается то, что Джим Джармуш впоследствии назовет «… лучшим документальным фильмом о рок-н-ролле за всю его историю» и «картиной, которая дает мощную прививку от стремления стать рок-звездой». The Rolling Stones считали, что американский тур 1972 года станет величайшим событием в их истории. Его нужно запечатлеть - и сделать это должен не просто режиссер-документалист, а человек, обладающий небанальным взглядом на мир. Таким оказался фотограф и кинорежиссер, швейцарец по происхождению Роберт Франк, уже сделавший себе имя знаменитым фотоальбомом «Американцы (1958) и фильмами «Погадай на ромашке» (Pull My Daisy, 1959, был посвящен битникам) и «Иисусовы грехи» (Sins Of Jesus, 1961, по рассказу Исаака Бабеля). Он был призван зафиксировать все величие главной рок-группы планеты - со всех сторон. Вот этим «со всех сторон» он и занялся. Франк снимал все. На сцене, за сценой, под сценой, в отеле, на улице, в сортире - он снимал везде. Члены группы, роуд-менеджеры, друзья и приятели, рабочие сцены тоже получали камеры в свое распоряжение. Это было настоящее документальное кино, сырое, грязное, без прикрас - то, что Дзига Вертов называл «киноправдой», а французы, восхищавшиеся Дзигой - cinema verite. Вот Мик Джеггер на заднем плане внюхивает изрядную дозу кокаина - и не один раз. Вот на нем и на Ките Ричардсе виснут групиз - поклонницы, готовые на все, лишь бы дотронуться до своих кумиров, вот одна из них, совершенно голая, бесстыдно наминает себе промежность в гостиничном номере, вот другая втыкает в вену иглу шприца, совершенно не заботясь о том, что ее снимают. А вот наркооргия в самолете, на котором Stones передвигались по Америке; наверное, ее участникам и участницам очень весело. Вот слепой Стиви Уандер джемует с группой, да еще и на самой что ни на есть главной песне под названием Satisfaction, которая превращается практически в церемонию, схожую с ритуалами культа вуду. Вот писатель Трумэн Капоте, вот поэт-битник Аллен Гинзберг, художник Энди Уорхол, певица Тина Тернер - совсем еще молодая! - а вот и Мик с камерой, и его жена Бьянка - тоже с камерой. Все вместе это называется «Х**сосный блюз». Но приговор фильму был произнесен сразу после первого просмотра. По словам присутствовавшего на нем Аллена Гинзберга, Миком Джаггер, подняв голову, печально сказал: - Роберт, это ох**тельно хорошее кино! Но если его увидят в Америке, нам туда больше нету пути. После чего немедленно запретил фильм к показу. Запрет этот не снят и поныне. Есть лишь одно исключение: сам Франк имеет право показывать этот фильм ограниченной аудитории не чаще раза в год, при условии обязательного присутствия на просмотре. Похоже, просмотры эти идут и поныне - во всяком случае, та копия, что я скачал с торрентов, явно снята видеокамерой как раз на одном из них. … Франк после этого фильма много чем занимался - в том числе снимал клипы для Патти Смит, фотографировал на съезде Демократической партии США, скрывался от прессы на собственном острове где-то в Канаде. В конце 90-х он неожиданно дал интервью канадскому журналу «BorderCrossings», где, помимо прочего, сказал буквально следующее: Журналист: Вот эти сцены безумия в самолете - они были поставлены, или все так и было на самом деле и вы просто свидетельствовали это? Франк: На самом деле не хотели они, чтоб я снимал это кино. Не, им нравилось, что мы все время рядом, что мы тусуемся вместе и все такое - но результата никто не ждал. Мой подельник, Дэнни, он очень тесно был связан со всем этим наркотическим миром, он много курил, нюхал, - куда больше, чем они, на самом деле. И как-то я ему сказал: что-то скучно, знаешь, во время этих перелетов… Он воспользовался моей фразой и устроил так, чтоб было не скучно. Вышло забавно. Ж.: Так что вы и режиссером были в полном смысле этого слова, не только живой тенью? Ф.: Вот это я им тогда и сказал, в самолете. А когда фильм вышел, мы спорили: то ли кромсать по живому, то ли… Они согласились ничего не резать - но кое-что я сам вырезал, иначе работу бы у меня не принял заказчик, то есть фирма грамзаписи. А что до прочего… Это был тот еще опыт. Настоящий, больший, чем дает фотография. Кино - это как наркотический трип. Только круче. Один из первых кадров фильма. Титр гласит: «За исключением музыкальных фрагментов, события в этом фильме целиком и полностью выдуманы. Присутствие в кадре реальных людей и событий непреднамеренно». «Cocksucker Blues» - очень горестный фильм. Это фильм о боли и одиночестве, которые перемежаются экстатическими выплесками концертов и спорадическим сексом под кайфом ради секса под кайфом. Это фильм о том, какая сосущая пустота обнимает того, кто только что вышел со сцены, на которой был властителем целого мира - и остался таковым, да только ни радости в этом мире, ни счастья, ни любви. Только пустые стены отелей, случайные бляди, среди которых попадаются и потомки княжеских родов старой Европы, травка, кокс, выпивка - все ради того, чтобы поймать мир за хвост. А он, сцуко, не ловится. Был такой фильм - «Почти знамениты», его снял режиссер Кэмерон Кроу, когда-то бывший самым юным репортером журнала Rolling Stone. Это - фильм о роке 70-х, красивый, искренний, отчасти морализаторский, основанный на воспоминаниях самого Кроу, хороший, в общем, фильм. Но когда смотришь Cocksucker Blues, становится совершенно ясно: фильм Кроу покрыт серьезным слоем патоки. Это либо идеализация прошлого, либо попросту вранье, либо то и другое одновременно. Никакой е**ной рок-н-ролльной романтики в этом рок-н-ролле попросту нет. И никогда не было. Тема сисек в картине, безусловно, раскрыта - но от этого не легче. Как и от того, что это, наверное, самый честный фильм о рок-н-ролле за всю его недолгую историю. (Старик_Козлодоев)