ОБЗОР «АДРЕНАЛИН» (1990)
В фильме показан своеобразный мир-перевёртыш. Сам фильм состоит из нескольких новелл, описывающих основные страхи людей.
1. Персонаж находится в комнате. Стены и потолок помещения начинают сдвигаться. Дверь заклинивает – через неё не выйти. Из подручных средств сооружается подпорка, но подпорка не выдерживает давления. Герой в отчаянии, он понимает, что обречён. В последнюю секунду человеку чудом удаётся покинуть жуткое место, где пол окончательно сходится с потолком. «На волю» он выбирается почему-то через канализационный люк. Но едва выбравшись из люка, его внезапно давит автомобиль…
2. Персонаж едет в вагоне метро. Поезд, после очередной станции, набирает скорость и проезжает следующую станцию без остановки, затем следующую.., следующую… Герою понятно – он не доедет до места назначения…
3. Персонаж беззаботно едет на своём автомобиле. Вдруг автомобиль становится неуправляемым, он движется сам по себе, в очереди подобных автомобилей. Двери блокированы, из машины не выбраться… Колонна неуправляемых автомобилей неспешно, но неуклонно идёт под пресс… (MaG1210)
ФАНТАСПОРТО, 1991
Номинация: Лучший фильм.
Фильм состоит из новелл ("Embouteillages", "Sculpture physique", "Cyclope", "TV Buster", "La derniere mouche", "Urgences", "Le cimetiere des elephants", "Corridor", "Interrogatoire", "Revestriction", "Graffiti", "Metrovision"), описывающих основные страхи людей.
Критики охарактеризовали вышедший в прокат фильм как «странное сочетание комического сюрреализма и загрязнённости».
На родине экзистенциализма к проблемам борьбы с собой и миром сегодня относятся принципиально иначе, чем в Америке. Герои сборника новелл "Адреналин" пребывают в полной растерянности перед взбесившейся реальностью. Их атакуют не только люди, но и телевизоры, видеокамеры, поезда, машины и даже собственные дома. Хулиганская демонстрация мира-перевертыша может доставить много радости поклонникам абсурдизма. К тому же создатели фильма убили сразу нескольких зайцев, посмеиваясь над реальными страхами людей, различными их интерпретациями и их отражениями в киноклассике - "Адреналин" напичкан уморительными киноцитатами (от "Андалузского пса" до "Изгоняющего дьявола"). Не все эпизоды картины равноценны, но даже менее удачные органично обрамляют такие перлы, как история агрессивного телевизора, который не только травит семейную чету страшной информацией, но и сам набрасывается на людей. Прибывший по вызову телемастер укрощает обезумевший аппарат при помощи антенны в форме распятия, но гибнет сам. Великолепен также и довольно кощунственный по отношению к Жан-Полю Сартру сюжет о коллекционере мух. Изысканная интеллектуальная игра на поле жанрового кинематографа была по достоинству оценена на фестивале кинофантастики в Авориазе (Франция) 1991 года, где фильм получил приз. (Александр Кулиш)
Киноальманах различных сюжетов, которые объединяет то, что они основаны на каких-то фобиях. Правда, не все из них основаны на фобиях, но общая картина именна такова - французские режиссеры (подозреваю, что кинолюбители или специалисты во всех областях, кроме кино) соревновались в нагнетании страха, что сделать не так-то просто в коротком метре. Поэтому получился кичеватый балаган, пронизанный специфическим французским черным юмором. До наших видеолюбителей "Адреналин" добрался в середине 90-х, но я его посмотрел еще весной 90-го года на большом экране, три месяца спустя после французской премьеры. Мне тогда было уже 12 лет, и я в полной мере оценил, какую убийственную херь понаснимали французские "экзистенциалисты", - как их охарактеризовал журнал "Коммерсант", после чего похвалил и глубокомысленно заметил; "кому еще снимать экзистенциальное кино, как не соплеменникам Сартра?" Пересмотрев фильм, я поставил ему такую же низкую оценку как и 20 лет назад. В первую очередь - за межзвездное пространство, смысловой и эмоциональный вакуум, которым заполнены паузы между эпизодами. Между сюжетами находится демонстративная бессюжетность: камера медленно движется вдоль очереди слепых. Очередь изгибается змеей, бездействие сопровождается низкочастотным шумом, который в свое время сопровождал "Голову-ластик" Дэвида Линча. Создатели фильма определенно хотели, чтобы между каким-нибудь эпизодом зритель сунул голову под подушку и заснул! Честно говоря, я так и поступил. Из тех эпизодов, которые удалось пересмотреть, запоминаются два. В первом (частично снят в черно-белом цвете) изображается типичная клаустрофобия: женщина просыпается от того, что на нее опускается потолок. Сперва она не соображает, что случилось, потом ее охватывает панический страх. Она кидается к двери, но потолок уже опустился так низко, что дверь не открыть (она открывается внутрь). Тогда женщина бросается к окну, выбивает кулаком стекло, камера становится субъективной, и видно, что внизу - бездна. Женщина залезает под кровать, потом пытается подставить под неумолимый потолок какую-то дурацкую щепочку, а потом начинает крушить потолок напольной лампой. Как ни странно, потолок довольно податлив, в нем появляются трещины, и, наконец, женщина может просунуть сквозь него голову и руки. В это время изображение становится цветным, и оказывается, что женщина высунула голову из дыры в асфальте, и прямо на нее несется грузовик. То есть, сон во сне, кошмар в кошмаре. Эффект возникает за счет неожиданности и алогичности происходящего. Этот эпизод снят лучше всех остальных эпизодов, хотя, в общем-то, все они сняты откровенно плохо. В другом хорошем (но только по замыслу) эпизоде пародируются сцены киноэкзорцизма. Самое интересное тут то, что объектом бесовского наваждения становится телевизор, а бесами оказываются политические телепрограммы, новости, различные ток-шоу. Но, возможно, до того, как бесами стал одержим телевизор, ими стали одержимы телепрограммы, а до этого - люди, которые занимались созданием этих программ и принимали в них участие. Здесь идет еще более плотное вложение различных реальностей (киношной - фильм "Адреналин", телевизионной и реальной). Однако для персонажей, которых пугает взбесившийся телевизор, такие подробности совершенно неважны: поэтому изгнание беса осуществляется простым вызовом телевизионного мастера, который является с крестообразными антеннами и мануалом-библией. Он обезопасил квартиру, а куда переместились бесы, - это квартирантов-обывателей уже не волнует. И, наконец, еще один неплохой эпизод по задумке, но отвратно сыгранный и скушно снятый. Чувак выходит из дома, садится в свою тачку, форменную развалюху. В дороге она неожиданно выходит из-под его контроля. В его руках остается рычаг переключения скоростей, потом педаль тормоза, потом дверная ручка. Машина едет сама по себе, чувак же оказывается абсолютно беспомощным. Машина привозит его к "кладбищу автомобилей", и они вливаются в длинную очередь вышедших из-под контроля машин с беспомощными водителями внутри. Конечная цель маршрута - адский механизм, машинный молох, размалывающий старые автомобили и превращающий их в груду металлолома. Впрочем, этот сюжет сильно напоминает рассказ Стивена Кинга "Грузовики", по которому он самостоятельно снял не менее отстойный, чем "Андреналин", фильм "Максимальное ускорение". (Владимир Гордеев)