на главную

В СЛУЧАЕ УБИЙСТВА НАБИРАЙТЕ 'М' (1954)
DIAL M FOR MURDER

В СЛУЧАЕ УБИЙСТВА НАБИРАЙТЕ 'М' (1954)
#10147

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
 IMDb Top 250 #156 

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Детектив
Продолжит.: 105 мин.
Производство: США
Режиссер: Alfred Hitchcock
Продюсер: Alfred Hitchcock
Сценарий: Frederick Knott
Оператор: Robert Burks
Композитор: Dimitri Tiomkin
Студия: Warner Bros.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Ray Milland ... Tony Wendice
Grace Kelly ... Margot Mary Wendice
Robert Cummings ... Mark Halliday
John Williams ... Chief Inspector Hubbard
Anthony Dawson ... Captain Lesgate (Swann)
Leo Britt ... The Storyteller
Patrick Allen ... Detective Pearson
Robin Hughes ... Police Sergeant O'Brien
George Leigh ... Detective Williams
George Alderson ... First Detective
Richard Bender ... Banquet Member
Sanders Clark ... Detective
Jack Cunningham ... Bobby
Robert Dobson ... Police Photographer
Guy Doleman ... Detective
Bess Flowers ... Woman Departing Ship
Robert Garvin ... Banquet Member
Michael Hadlow ... Undetermined Role
Sam Harris ... Man in Phone Booth
Alfred Hitchcock ... Man at Tony's Table at the Dinner in Photograph
Harold Miller ... Men's Club Party Member
Martin Milner ... Policeman Outside Wendice Flat
Forbes Murray ... Judge at Margot's Trial
Ben Pollock ... Banquet Member
Thayer Roberts ... Detective

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 3620 mb
носитель: HDD1
видео: 1280x720 AVC (MKV) 4416 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «В СЛУЧАЕ УБИЙСТВА НАБИРАЙТЕ 'М'» (1954)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Тони Вендис - бывший плейбой и звезда большого тенниса, прожигающий деньги своей красавицы-жены Марго. Он решается на преступление, когда узнает, что может лишиться ее состояния, так как Марго увлеклась американским писателем Марком Холлидэем. Тони придумывает план идеального убийства, находит надежного исполнителя и организует себе безупречное алиби. Он предусматривает почти все...

Бывший теннисист Тони Вендис (Рэй Милланд) привык жить на широкую ногу. И когда он узнает, что его богатая жена Марго (Грейс Келли) завела роман с писателем Марком Холлидэем (Роберт Каммингс), то решает раз и навсегда избавиться от супруги. Тони приглашает в гости Лесгейта (Энтони Доусон), случайного знакомого по колледжу, и, шантажируя его, принуждает убить Марго. В намеченное время Лесгейт появляется на месте убийства, но планы идут наперекосяк...

Известный британский теннисист Тони Вендис по завершению спортивной карьеры продолжал беспечно наслаждаться жизнью, тратя деньги своей симпатичной и богатой супруги Марго. Но однажды перед Тони возникла угроза потери благополучной стабильности. И эта угроза - Марк Холлидэй - американский мастер детективного жанра, который покорил своей галантностью сердце Марго. Тони чувствуя, что после развода останется без гроша в кармане, находит «аварийный выход» из сложившейся ситуации. Разработав план совершенного, по его мнению, убийства, найдя подходящего исполнителя и обеспечив себе полное алиби, Тони мысленно уже пересчитывал свое будущее состояние - наследство жены...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1955
Номинация: Лучшая иностранная актриса (Грэйс Келли).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1955
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Альфред Хичкок).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1954
Победитель: Лучшая актриса (Грэйс Келли), Лучший актер второго плана (Джон Уильямс).
ПРЕМИЯ «БЭМБИ», 1955
Номинация: Лучшая актриса (Грэйс Келли).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1954
Победитель: Лучшая актриса (Грэйс Келли).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Весьма точная экранизация одноименной пьесы (1952 года) Фредерика Нотта. Пьеса была очень популярна на Бродвее и в лондонском Вест-Энде. С 29 октября 1952 по 27 февраля 1954 выдержала 552 представления на Бродвее.
Впервые пьесу экранизировали на «BBC» в рамках сериала «Вечерний театр по воскресеньям» («Sunday Night Theatre», 1950-1959), серия «Dial M for Murder» (http://imdb.com/title/tt0346863/) была показана по британскому телевиденью 23 марта 1952 года. Эта серия не сохранилась.
Актеры Джон Уильямс (старший инспектор Хаббард) и Энтони Доусон (Лесгейт) до этого исполняли эти же роли и на бродвейской сцене.
В пьесе Марк Холлидэй был Максом. Имя было изменено для фильма.
Альфред Хичкок предлагал Деборе Керр роль Марго Вендис, но она уже была занята в другом фильме.
Первый из трех фильмов Хичкока с Грэйс Келли («Окно во двор», 1954; «Поймать вора», 1955), и четвертый кинофильм из одиннадцати, в котором снялась будущая принцесса Монако.
Роберт Каммингс ранее уже снимался у Хичкока в фильме «Диверсант» (1942).
Все действие фильма намеренно заключено Хичкоком в рамки одной квартиры, практически одной комнаты, создавая у зрителя ощущение замкнутости, близкое к клаустрофобии. Вот как комментирует этот момент сам режиссер: "Некоторые делают, по моему мнению, ошибку, пытаясь «раскрыть» пьесу для экрана. Это большая ошибка. Все равно, что распускать только что связанный свитер. По-моему, любая пьеса построена на том, что действие ограничено пределами сцены - и это то, чем драматически пользуется автор. Растяните ее - и у вас не останется ничего".
Во время работы над сценой убийства Хичкок даже потерял в весе. Он одержимо репетировал с актерами и переснимал дубль за дублем, чтобы достичь желаемого.
Камео Хичкока - на снимке со встречи выпускников колледжа. На этом снимке также видно, что головы Милланда, Доусона и Хичкока были «вмонтированы» в первоначальную фотографию (https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6b/Hitchcock's_cameo_appearances._Dial_M_for_Murder.jpg).
По требованию «Warner Bros.» фильм был снят в стереоскопическом формате (поляризационная система «WarnerVision»), чем объясняется широкое использование узкоугольных камер с подсветкой и наличие различных объектов, расположенных между камерой и актерами для глубины изображения.
Так этот метод стереосъемки не позволял снимать мелкие детали крупным планом, специально для оформления вступительных титров, был создан увеличенный макет телефона и пальца, который набирает номер.
Стереокинематограф - разновидность кинематографических систем, имитирующих наличие третьего измерения, или вызывающих у зрителя иллюзию глубины пространства. В основе лежит феномен бинокулярного зрения человека и оптический эффект параллакса. Метод, как правило, предполагает одновременную съемку с помощью двух синхронизированных кинокамер с идентичными техническими характеристиками, объективы которых расположены на расстоянии стереобазиса, равного или большего, чем расстояние между глазами взрослого человека. Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Стереокинематограф.
Хичкок распорядился, чтобы наряды Грейс Келли соответствовали сюжету, и по ходу действия картины, изменялась их цветовая гама. Так в самой первой сцене с мужем актриса носит скромное белое платье, которое означает чистоту и невинность; в сцене с любовником, на ней уже красное, облегающее и декольтированное платье; после убийства злоумышленника, она носит серый строгий юбочный костюм с высоким воротником, символизирующий покаяние; в конце фильма Марго появляется в пальто «печального» коричневого цвета. Подробнее (англ.) - http://classiq.me/style-in-filmgrace-kelly-in-dial-m-for-murder.
Для Грейс Келли, в сцене, где Марго отвечает на телефонный звонок, Альфред Хичкок подобрал роскошный халат. Актриса заартачилась, сказав, что разбуженная телефонным звонком женщина не стала бы так наряжаться, чтобы просто подойти к телефону. Режиссер согласился, и даже позволил актрисе самостоятельно подбирать наряды для своих ролей в его последующих фильмах.
Хичкок не только занимался гардеробом Келли в роли Марго, но и подобрал почти весь реквизит для квартиры Вендисов.
Можно заметить, что на газетных вырезках Марго текст напечатан только с одной стороны.
Реальный старший инспектор полиции не обладал властью, чтобы временно выпустить Марго из тюрьмы, тем более после вынесения ей смертного приговора. И даже если Марго выпустили для участия в следственном эксперименте, ее должны были постоянно сопровождать сотрудники полиции для предотвращения побега.
Информация об альбомах с саундтреком: http://soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=16457; http://soundtrack.net/movie/dial-m-for-murder-1954/.
Кадры фильма; кадры со съемок: http://grace-kelly.ru/?p=16; http://anthonydawson.thelasis.com/pop3.html; http://ciakhollywood.com/hp/delittoperfetto/; http://the.hitchcock.zone/wiki/Dial_M_for_Murder_%281954%29; http://blu-ray.com/movies/Dial-M-for-Murder-3D-Blu-ray/10453/#Screenshots.
Съемочный период: с 5 августа по 25 сентября 1953 года (всего 36 дней - только в будние дни с понедельника по пятницу).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=46912.
Бюджет: $ 1,400,000.
Премьера: 28 мая 1954 года (Нью-Йорк).
Фильм выпущен в формате «роудшоу» (в двух частях с антрактом).
Слоганы: «...is that you, darling?» (...это ты, дорогая?); «Kiss By Kiss... Supreme Suspense Unfurls!»; «If a woman answers... hang on for dear life!»; «It Holds You Spellbound with Suspense!»; «Is this the man she was waiting for... or the man who was waiting for her?»; «Murder calling in 3D!» (переиздание трехмерного варианта).
На оригинальном постере к фильму изображена одна из тех сцен, которые заставили Трюффо заметить: "Хичкок снимает сцены убийства так, как будто то были любовные сцены, а любовные сцены - как убийства".
Единственный стереофильм Хичкока.
Оригинальная стереоскопическая версия демонстрировалась недолго, уступив место привычной «плоской», из-за кризиса этой технологии в середине 1950-х.
Трехмерный вариант картины был восстановлен в 1980 году.
Текст фильма - http://vvord.ru/tekst-filma/V-sluchae-ubiystva-nabirayte-M/.
Стр. фильма на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/v13590.
О фильме на сайте Американского института кино - http://afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=51185.
Стр. фильма на сайте Metacritic - http://metacritic.com/movie/dial-m-for-murder.
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 88% на основе 42-х рецензий (http://rottentomatoes.com/m/dial_m_for_murder/).
О фильме на сайте Turner Classic Movies - http://tcm.com/tcmdb/title/16707/Dial-M-for-Murder/.
Стр. фильма на Facebook - https://facebook.com/DialMForMurder/.
Картина входит в престижные списки: «10 лучших детективных фильмов» по версии AFI; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «100 самых остросюжетных американских фильмов» по версии AFI; «250 лучших фильмов» по версии пользователей сайта IMDb; «10 лучших фильмов снятых в одном месте» и другие.
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/dial-m-for-murder-m100042638; http://imdb.com/title/tt0046912/externalreviews.
Позже пьеса Нотта еще не раз адаптировалась для экрана. Особо стоит отметить советский вариант под названием «Ошибка Тони Вендиса» с Игорем Костолевским; и ленту Эндрю Дэвиса «Идеальное убийство» с Майклом Дугласом, где главный герой - миллионер просто мстит изменившей ему жене. Список последующих экранизаций: «Dial M for Murder» (ТВ, 1958); «Bei Anruf - Mord» (ТВ, 1959); «Dial M for Murder» (ТВ, 1960); «Sla nollan till polisen» (ТВ, 1960); «Dial M for Murder» (ТВ, 1967); «Dial M for Murder» (ТВ, 1981); «Ошибка Тони Вендиса» (ТВ, 1981); «Aitbaar» («Вера», 1985); «A Perfect Murder» («Идеальное убийство», 1998).
Фильм был спародирован в одном из эпизодов мультсериала «Симпсоны».
Сергей Филиппов. «Не самый плохой могильщик. Прошлое и будущее стереокино» - http://kinoart.ru/archive/2010/06/n6-article12.
Сэр Альфред Хичкок / Sir Alfred Hitchcock (13 августа 1899, Лондон - 29 апреля 1980, Лос-Анджелес) - британский и американский кинорежиссер, продюсер, сценарист. До 1939 года работал в Великобритании, затем - в США. Хичкок - кинорежиссер, творчество которого, прежде всего связано с жанром «триллер» (от англ. thrill - «трепет») и с понятием «саспенс» (от англ. suspense - «напряжение»). Хичкок умел мастерски создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределенности и напряженного ожидания. В последний год жизни он получил почетную награду Американского института кино, а королева Елизавета II возвела его в рыцари. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Alfred_Hitchcock.
Сайт об Альфреде Хичкоке - http://hitchcock.ru/.
Альфред Хичкок на сайте журнала «Сеанс» - http://seance.ru/names/hitchcock_alfred/.
Фредерик Нотт / Frederick Knott (28 августа 1916, Ханькоу (Ухань) - 17 декабря 2002, Нью-Йорк) - английский драматург. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Frederick_Knott.
Дмитрий Темкин / Dimitri Tiomkin (10 мая 1894, Кременчуг - 11 ноября 1979, Лондон) - американский композитор, внес большой вклад в развитие жанра киномузыки, четырехкратный обладатель премии «Оскар». Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Dimitri_Tiomkin.
Официальный сайт Дм. Темкина - http://dimitritiomkin.com/.
Рэй Милланд / Ray Milland (3 января 1907, Нит, Уэльс - 10 марта 1986, Торранс, Калифорния) - британский и американский актер, режиссер. Обладатель премии «Оскар» за Лучшую мужскую роль в 1946 году. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Ray_Milland.
Грейс Келли / Grace Kelly (12 ноября 1929, Филадельфия - 14 сентября 1982, Ла-Колле) - американская актриса, с 1956 года - супруга князя Монако Ренье III, 10-я княгиня Монако, мать ныне правящего князя Альбера II. На ее счету немногим более 10 фильмов, зато есть и один «Оскар», и слава самой кассовой актрисы своего времени. Кинокарьера Грейс длилась всего четыре года, с 1952 по 1956 год. Американский институт киноискусства поместил ее на 13-е место в списке «100 величайших звезд кино». Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Grace_Kelly.
Сайт памяти Грейс Келли - http://grace-kelly.ru/.
Алексей Мокроусов. «Блондинка для мебели. Жизнь Грейс Келли в венском музее» - http://kommersant.ru/doc/910840.
«Грейс Келли: история кинозвезды» - http://timeout.ru/msk/feature/3079.
Роберт Каммингс / Robert Cummings (9 июня 1910, Джоплин - 2 декабря 1990, Лос-Анджелес) - американский актер, режиссер и продюсер. За свой вклад в развитие киноиндустрии Роберт удостоен Звезды на Аллее Славы в Голливуде. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Cummings.
Джон Уильямс / John Williams (15 апреля 1903, Челфонт, Великобритания - 5 мая 1983, Сан-Диего, США) - британский актер театра, кино и телевидения. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/John_Williams_%28actor%29.

СЮЖЕТ

Лондон. Тони Вендис (Рэй Милланд), знаменитый в прошлом теннисист, женат на состоятельной красавице Марго (Грейс Келли). Однажды Марго знакомится с американским писателем, автором детективных романов - Марком Холлидэем (Роберт Каммингс) и у них завязывается тайный роман. Случайно узнав о супружеской измене и опасаясь развода, привыкший к обеспеченной жизни Тони, решает убить жену, чтобы унаследовать ее состояние. Однако, он не может сам осуществить задуманное, не вызвав подозрения полиции. Тони разрабатывает детальный план преступления, в котором исполнителем должен стать его шапочный знакомый по колледжу - некий Лесгейт, он же Сван (Энтони Доусон). Следя за Лесгейтом и досконально изучив его повадки, Тони узнает о его проблемах с законом. Пригласив предполагаемого убийцу, под надуманным предлогом, к себе домой, Тони убедительно предлагает Лесгейту выгодное «дельце» от которого тот уже не может отказаться. Согласно плану: Тони возьмет с собой, ничего не подозревающего, Марка на мужскую вечеринку, оставив жену дома одну. После того как Марго заснет, Лесгейт воспользовавшись ключом, который Тони предварительно спрячет снаружи, незаметно проникнет в квартиру и спрячется за оконной шторой. В оговоренное время Тони позвонит домой, и Марго, выйдя из спальни, подойдет к телефону, находящемуся вблизи окна и снимет трубку. В этот момент Лесгейт должен совершить убийство и оставить после себя улики грабителя, которого якобы спугнули. Таким образом, Тони одновременно обеспечивал себе алиби и возможность с помощью телефона контролировать происходящее. Наступает решающий вечер: Тони звонит домой, проснувшись Марго подходит к телефону. Тони слышит в трубке отчаянные крики жены. Это Лесгейт уже пытается задушить ее, казалось бы, еще миг и все будет закончено. Однако, Марго, защищаясь, случайно нащупывает на столе ножницы, и вонзив их в спину Лесгейта убивает его... Взяв телефонную трубку повторно, она слышит голос обеспокоенного мужа и умоляет его как можно скорее вернуться домой...

Изящная и захватывающая экранизация пьесы Фредерика Нотта. Милланд в роли Тони Вендиса, плейбоя, обязанного всем своим положением женитьбе на прекрасной богатой наследнице Марго Вендис. Когда он узнает, что может лишиться ее миллионов, так как Марго увлеклась американским писателем детективных романов Марком Холлидэем, то задумывает план убийства. Тони связывается с капитаном Лесгейтом (Доусон), старым приятелем, работающим в контакте с преступным миром, и шантажирует его, заставляя убить Марго, чтобы самому остаться в тени. План, однако, дает осечку... Отпугнутый Джеком Уорнером, который настаивал на том, чтобы фильм был снят в трехмерном изображении (с этими ужасно немобильными камерами), Хичкок все внимание отдал своей любимой актрисе Грэйс Келли, с ней он собирался работать над двумя следующими картинами - «Окно во двор» и «Поймать вора». Джон Уильямс играет с блеском, выделяясь среди остальных актеров. Снят фильм в цвете. (Иванов М.)

"В случае убийства набирайте "М" - один из самых известных фильмов Хитча. Картина входит во всевозможные топы (например, в десятку лучших детективов по мнению Американского киноинститута). Одну из главных ролей играет Грейс Келли, на мой взгляд, самая красивая голливудская актриса того времени. Это фильм из разряда тех, которые в советские времена называли "остросюжетными детективами". Хотя, по-моему, детектив без острого сюжета - это вообще не детектив, а так, пресная ботва. В фильме сюжет закручен дай боже. "Dial M for Murder" снят по пьесе Фредерика Нотта (он же написал сценарий), которая с успехом шла на Бродвее. Премьера спектакля состоялась в 1952 году. Нотт говорил, что эта история посвящена женщинам, невинным жертвам мужских заговоров. Короче, прикол состоит в том, что в фильме некоторым образом нарушаются каноны жанра: убийца нам известен с самого начала. Это бывший теннисист Тони Вендис, который решает убить свою жену, чтобы прикарманить ее денежки. У него есть свой резон: у жены имеется любовник, американский писатель, автор детективов. Она собирается развестись с Тони и выйти замуж за американца. Как следует пораскинув мозгами, Тони выдумывает "идеальное убийство", находит подходящего исполнителя... но план идет насмарку. Жена убивает незадачливого киллера. Удастся ли Вендису выкрутиться? Фильм сделан так, что поневоле проникаешься сочувствием к главному герою. Он суетится, строит всякие хитроумные комбинации, чтобы отвести от себя подозрение... но ему противостоят ушлые сыщики, американский писатель, собаку съевший на "идеальных убийствах", а также жена, которая простодушно выкладывает все новые и новые факты. В середине фильма авторы пытаются сместить полюс симпатий на сторону Грейс Келли: ее приговаривают к смертной казни, типа, она совершила преднамеренное убийство. Дескать, она уничтожила не киллера, а обыкновенного шантажиста, с холодной расчетливостью спланировав смертоубийство. Но у авторов ничего не получается: Келли слишком идеальна, чтобы ее можно было жалеть. Точнее было бы сказать так: героиню Келли жалеешь по умолчанию. Рэй Милланд (сыгравший алкоголика в "Потерянном уик-энде" Билли Уайлдера) - более талантливый актер, поэтому его персонаж более живой. А настоящая жизнь всегда привлекательнее искусственной. Эту роль выпрашивал Гари Купер, большой поклонник бродвейского спектакля, но звезде дали от ворот поворот, сочтя, что его имидж хорошего парня не позволит зрителю проникнуться к персонажу отвращением. Однако же не удается проникнуться отвращением к персонажу и в исполнении Милланда. Он не становится кем-то вроде частых героев Достоевского, - то есть, настолько жалким, что жалость зрителя превращается в отвращение. В результате фильм приобретает странную двусмысленность. При этом интрига сохраняется, фильм снят отлично, смотрится с интересом. P.S. Кстати, вы поняли, почему фильм называется "В случае убийства набирайте "М"? Потому что это прямой отсыл к "М" Фрица Ланга! (Владимир Гордеев, ekranka.ru)

Один из лучших фильмов Альфреда Хичкока. Вроде бы нет в картине никакого действия, лишь сплошные длинные диалоги главных героев, снятые в одной и той же комнате, а оторваться от экрана невозможно. В центре сюжета: излюбленная тема режиссера - идеальное убийство, послужившая лейтмотивом для создания более ранних работ «Веревка» и «Незнакомцы в поезде». Хичкок своим фильмом задает зрителю вопрос: можно ли совершить идеально задуманное преступление и остаться безнаказанным, и сам же, будучи здравомыслящим человеком, дает на него ответ - нельзя. Всегда найдется какая-нибудь мелочь, которая выдаст злоумышленника. Идеальное убийство по Хичкоку возможно лишь теоретически, на практике оно обречено на провал. Тони Вендис задумал убить свою богатую жену Марго, дабы заполучить в наследство ее состояние. Для этого он разработал план убийства, придумал собственное алиби и ответы на любые вопросы, которые ему зададут в полиции. Но идеально спланированное преступление трещит по швам, так как человек, нанятый Вендисом, для исполнения заказа, погибает в момент нападения, от рук самой Марго, сумевшей дать ему отпор. Однако и при таком стечении обстоятельств Вендис не теряет контроль над ситуацией. Он умудряется обставить дело так, что его жену приговаривают к смертной казни, за убийство человека, якобы шантажировавшего ее письмом, в котором говорилось о ее романе на стороне. В дело вступают чересчур подозрительный инспектор полиции и любовник Марго, автор многочисленных детективных романов, не раз претворявший на бумаге идею того самого «идеального убийства»: у них есть всего лишь сутки, чтобы доказать ее невиновность. Хичкок не идеализирует Вендиса. Он показывает его хладнокровным и расчетливым человеком со стальными нервами. Да, Вендис не убийца в обычном понимании этого слова, он всего лишь известный теннисист, закончивший карьеру и задумавшийся о своем будущем, в котором без денег Марго, собирающейся уйти от него к другому, он окажется на обочине существования, но персонаж Рэя Милланда собрался убить человека из плоти и крови, а это уже слишком. Такое Хичкок простить ему не может, как не простил Бруно из «Незнакомцев в поезде» и парочку студентов из «Веревки». Изюминкой фильма являются диалоги, длинные, отполированные до блеска, в которых боишься пропустить хотя бы слово, рискуя ничего не понять. Именно через них передается сюжет картины и раскрывается сущность героев. По-другому в фильме, все действие которого, по сути, происходит в одной комнате, комнате, где было совершено преступление, и быть не могло. Больше всего поражает 20-минутная сцена «приятельского» общения Вендиса и будущего исполнителя убийства: как виртуозно удается Вендису переманить его на свою сторону и заставить совершить преступление и как логично ему удается обосновать каждый свой шаг! В этой сцене ловишь себя на страшной мысли, что целиком и полностью переживаешь за Вендиса, поражаясь его гениальности. Возможно одна из лучших сцен с участием двух актеров, когда-либо снятая на пленку. Лента Хичкока служит прекрасным примером, начинающим режиссерам, ограниченным бюджетными возможностями - как можно снять интересное кино, при полном отсутствии действия, выигрывая симпатии зрителя лишь за счет захватывающего сценария и великолепной игры актеров, занятых в нем. А актеры тут действительно великолепны. Рэй Милланд (обладатель Оскара за фильм «Потерянный уик-энд») - вылитый Тони Вендис, этакий стареющий плейбой, прожигатель жизни, привыкший жить в роскоши и в тоже время человек, с крепкой силой воли, способной сломить кого угодно и выдающимися аналитическими способностями, едва не заведшими в тупик всю английскую полицию. Грейс Келли как всегда хрупка, изящна, женственна - она олицетворение женской красоты и аристократичности. У Хичкока она играет уже второй раз - первый был в знаменитом «Окне во двор», вышедшем в один год с данной картиной. Второстепенные актеры тоже хороши и идеально подобраны на свои роли. Фильм снят таким образом, что мы не будем ломать голову в поисках правды - все основные карты Хичкок выложит перед нами в самом начале. Вопрос фильма заключается в другом: сможет ли в нашем мире восторжествовать справедливость или же такие как Вендис могут играть с законом и избавляться от неугодных им людей с целью собственной выгоды. Наблюдать за этим не менее интересно, чем, если бы мы, например, не знали, кто был организатором преступления и виновна ли Марго в том, в чем ее обвиняют. Как любой успешный старый фильм, чей сюжет не утратил актуальности по прошествии времени, «В случае убийства набирайте «М»» имеет за собой ремейк, причем сразу два. Один из них - «Ошибка Тони Вендиса» был снят в СССР в 1981 году, другой, более известный современному зрителю - «Идеальное убийство» вышел на экраны в 1998-м уже в Голливуде с участием таких звезд как Майкл Дуглас и Гвинет Пэлтроу. Несмотря на определенное признание этих картин по обе стороны океана, только фильму великого Альфреда Хичкока удалось стать со временем классикой мирового кино и одним из лучших представителей детективного жанра. (Бодхисатва)

Бесконечные диалоги, диалоги и еще раз диалоги - так охарактеризовали этот фильм мои друзья. Посмотрев, его я в этом убедился. Диалоги - ключевой элемент фильма, и они выполнены в фильме на просто высочайшем уровне. Ни одной лишней сцены, ни одной лишней фразы - все отшлифовано до блеска. В случае убийства набирайте М - еще один яркий пример формулы саспенса от Альфреда Хичкока, которая ни разу его не подводила. Начинается все очень спокойно и даже банально. Муж встречается с преступником, которому он хочет поручить убийство своей жены и почти 20 минут реального времени поясняет ему отполированный до блеска план. В этот момент сюжет как бы стоит на месте и просто смакует повороты, которые в последующем сюжет будет использовать. И чем дальше дело близится к финалу, тем все сильнее нарастает в фильме напряжение, в конце выливаясь в просто феерическую развязку с максимальной продуманностью всяких нюансов и деталей истории. Смотреть, как муж выкручивается из всей этой заварушки можно просто до бесконечности, настолько интригующе все это подано. И хотя конец этой истории я уже знал, так как смотрел ремейк этой картины под названием «Идеальное убийство» с Майклом Дугласом и Гвинет Пелтроу в главных ролях. Тем не менее, я смотрел фильм не отрываясь. Даже не знаю, что еще сказать об этом фильме. Шедевр, и никак иначе. Шикарный сценарий с множеством продуманных деталей, филигранной актерской игрой и плотной режиссурой. Один из лучших фильмов Хичкока, снятый в его излюбленной манере. Must see. (DavidHayter)

Еще одна блистательная камерная драма от мастера психологического триллера. Семейные отношения Тони (Рэй Милланд) и Марго (Грейс Келли) зашли в тупик. Он - теннисист на пенсии, а она - трахается с видным писателем (Роберт Каммингс) и напрасно думает, что супруг ни о чем не подозревает. На самом деле тот не только в курсе ее романтических отношений, но и выкрал как-то одно из самых горячих писем, что мастеровитый писака прислал своей возлюбленной. Однако истерик Тони не закатывает, о нет, он слишком любит тот образ жизни, что сложился у него благодаря деньгам жены, а она - сказочно богата. Однако и рога начинают отягощать черепную коробку, поэтому он замышляет хитрый план по убийству неверной любимой, втягивая в него одного из своих одноклассников, который встал однажды на сколькую тропинку и теперь сойти с нее не может. Тем самым, устранившись от мотивационной связи и создав себе серьезное алиби, Тони готов к идеальному убийство. Но кое-что пошло не так. Блистательно и умело поставленный камерный триллер, выросший из театральной пьесы так, что не пострадал при этом ни зритель, ни режиссер, ни сам оригинал, Хичкоком был снят абсолютно случайно - в тот момент он работал над сценарием к одному из своих новых фильмов, который так и не был снят, но работа шла настолько тяжело, что он решил быстренько на что-то переключиться и за месяц снял «В случае убийства набирайте 'М'». Сам же Хичкок не очень любит похвальбы в свою сторону, когда речь заходит об этом фильме. Мол, настолько близко поставил относительно пьесы, весьма популярной, кстати, в то время на театральных подмостках, что и говорить тут, собственно, нечего. Из технических достижений - первая для режиссера стереоскопическая версия, которая пошла в прокат только в Америке и ряд сцен снимался специально, чтобы обогатить визуально фильм именно в этом отношении - специально камера опускалась до уровня пола, который, к слову, был настоящим, то есть построенным из паркета, и весь звук, что слышен в фильме - тоже настоящий. Конечно, автор скромничает, ибо фильм получился невероятно мощным и захватывающим. И это при том, что построен он исключительно на диалогах - герои не умолкают ни на секунду - но саспенс в нужных сценах хватает зрителя за те места, за которые должен хватать. Опять же, изящно вальсирующая на листочке бумаги камера, в столь замкнутом пространстве, что если в него входит кто-то третий, то может стать тесно, но режиссер настолько уверенно владеет чувством пространства, что не допускает перенаселения кадра ни на секунду. Равно как и не позволяет фильму, что называется, провиснуть - сюжет пульсирует с равным темпом от начала до конца, ни единой лишней сцены, ни единого лишнего кадра. Даже декораторы и костюмеры постарались на славу - одеяния Грейс Келли, которая играет здесь свою первую из трех ролей у Хичкока, отражают все настроения ее героини. Беспечная радость и ожидании встречи с любовником - яркие и вызывающие наряды. Трагическая ночь и тяжелые переживания - и сразу тона потускнели, а покрой одежды стал более серьезный. Иными словами, если Тони не удалось его идеальное убийство, то у Хичкока идеальный триллер удался. (M_Thompson)

Прохожу и удобно располагаюсь в кресле красного бархата. Передо мной не экран, но сцена: комната, наполненная светом вечерних ламп, не блещущая объемом, узка и статична, будто декорация. Смотрю на актеров глазами оператора, слегка снизу вверх, и еще раз убеждаюсь: да, сижу в глубине зала и взираю на разыгрывающееся действо, словно на спектакль. Артисты степенно расхаживают по комнате, наполняя тишину неспешными диалогами... И тут мне во всех подробностях и сочных красках разъясняют, что же будет происходить на экране в ближайший час. Настолько открыто и беспристрастно, что я начинаю догадываться, что все будет немного не так. А, возможно, совершенно иначе. Это фильм о... Сам Хичкок не любил распространяться о смысле своих картин, сравнивая поиск этого пресловутого смысла с попыткой художника поведать о вкусовых качествах нарисованного им яблока. Но мы-то с вами собрались здесь не для того, чтобы останавливаться на полпути, потому и попробуем материализовать и распробовать непослушный фрукт. Это фильм об измене. Настолько циничной и хамской, что жена, носящая гордое королевское имя Марго, не гнушается приводить своего любовника к домашнему очагу и знакомить его с супругом. Должно быть, чем больше видит муж, тем менее он подозрителен. Однако Тони не нужно ничего видеть. Во всяком случае, все, чего он не должен был знать, он уже узнал год назад, после чего и задумал план идеального преступления. Но идеальных преступлений не бывает. История знает, до чего порой доводила измена счастливые и не очень семьи. Бывали случаи куда более трагические и ужасные. Так что Тони даже оказал своей неверной Марго великую услугу - погибнуть не опозоренной и навсегда увековечить за собой славу доброй и прилежной супруги. Ну, а то, что в случае ее убийства мужу по праву достаются 90 тысяч кровного жениного капитала - это слишком малая, но все же приятная плата за причиненную ему глубокую душевную рану. Однако холодного рассудка и года размышлений недостаточно, чтобы сочинить гениальную шахматную партию с убийством, особливо, если по ту сторону доски окажется мудрый и осторожный комиссар. А неприметная маленькая пешка, как две капли воды похожая на собратьев, проползет через левый фланг и превратится в статного ферзя, способного снести голову королю. Беда с этими пешками - все они одинаковы. Как уследить за всеми? Не знаю, каково идеальное убийство, но знаю, каково идеальное кино. Идеальное кино - это театр. В котором нет армии пешек, стремящихся улизнуть от внимания. Только актеры и их игра, чистые образы и выверенные диалоги, отличный сюжет и уверенная, но осторожная режиссерская рука, способная раскрыть этот сюжет, выделив ключевые его стороны, словно детектив, вычленяющий из череды улик те главные, которые позволят создать цельную и исчерпывающую картину происшествия. В конце концов, все нити ведут к пауку, которому нет смысла бежать из своей паутины, ибо в своем доме он верует в свою безопасность. (Chester_Bennington)

comments powered by Disqus