ОБЗОР «КАШТАНКА» (1975)
Потерявшуюся собаку Каштанку подбирает на улице цирковой актер месье Жорж. Он дает ей новое имя "Тётка" и, подготовив с ней номер, начинает выступать в цирке. Их выступления пользуются большим успехом. Однажды на цирковое представление приходят бывшие хозяева Каштанки, которые конечно же узнают свою любимицу. Несмотря на свою привязанность к актеру, Каштанка возвращается к прежним хозяевам.
Отстав от хозяина и долго блуждая по городу, Каштанка попадает к дрессировщику. У нее появляется новое имя - Тетка, - и начинается необычная, яркая жизнь: Тетка становится артисткой цирка. Но однажды, услышав знакомый голос, она забывает про арену, доброго циркача и новых друзей - и мчится к своему прежнему хозяину...
Первый фильм теперь уже классика отечественного кино - режиссера Романа Балаяна по одноименному произведению Антона Павловича Чехова. Уже здесь сформировалась черта. Которая позже станет практически обязательной в любом фильме Балаяна - лирическое отступление, вставка «из другой оперы» - которая выдает истинное отношение режиссера к истории, о которой он рассказывает. Фильм - о любви, как и все работы режиссера в великолепным актерским составом, жаль, что младшее поколение этой картины практически и не видели.
Жизнь Каштанки, маленькой рыжей собачки, не назовешь радостной. Брань и голодуха – вот и вся хозяйская любовь. Но однажды хозяин куда-то исчезает, а Каштанку подбирает клоун, который раскрывает в своей четвероногой спутнице невероятные цирковые таланты. Сытная еда, тепло домашнего уюта, невероятный успех на арене кружат голову собачке, а жизнь кажется ей дивным сном, с которым невозможно расстаться. Но однажды на представлении оказываются её прежние хозяева, и "странное" чувство преданности зовет Каштанку к прежней жизни… Любимая многими поколениями повесть А. П. Чехова "Каштанка" виртуозно и трогательно экранизирована Романом Балаяном, который дополнил гуманистическую канву повествования добрым юмором и непревзойденной игрой Олега Табакова, Льва Дурова, Юрия Дубровина.
Премьера - апрель 1976 года (ТВ).
Из воспоминаний Л. Дурова: "Встреча с героями Чехова - всегда большая радость и творческое наслаждение для каждого актера. И в то же время большая ответственность, тем более когда речь идет об экранизации хорошо известного произведения. Мне довелось в этом фильме сыграть роль столяра. Уже существовало несколько кинематографических версий "Каштанки", и мне кажется, что режиссеру Роману Балаяну удалось найти свое решение этого рассказа, передать его гуманистическую сущность. В главной роли снялась собачка, "судьба" которой удивительно похожа на историю чеховской героини. Роль клоуна сыграл Олег Табаков, многогранное дарование которого, на мой взгляд, очень интересно раскрылось в этом фильме".
Юрий Никулин в своей книге «Почти серьёзно…» вспоминает, что когда в детстве читал рассказ «Каштанка», то плакал. Ему было непонятно, почему Каштанка убежала от доброго, заботливого и милого клоуна к злому и постоянно пьяному столяру, где её плохо кормили и, подчас, били.
В. А. Гиляровский в своей книге «Мои скитания» сообщает, что сюжет «Каштанки» рассказал Чехову актёр Василий Григорьевич Григорьев. Реальный случай с собакой произошел в Тамбове.
Владимир Дуров в своей книге "Мои звери" пишет, что именно он рассказал Чехову о действительном случае из своей жизни, который тот и положил в основу сюжета "Каштанки".
Каштанка (рассказ), 1887 г. - http://ru.wikisource.org/wiki/Каштанка_(Чехов); http://ilibrary.ru/text/1146/p.1/index.html
В 1952 году студией "Союзмультфильм" методом ротоскопии был создан мультипликационный фильм "Каштанка".
В «Каштанке» - полнометражном дебюте Романа Балаяна - есть эпизод, когда в проеме двери мы видим читающего Клоуна. Лицо его сосредоточено, по щекам слезы текут. Секунду спустя лицо светлеет, Клоун улыбается. На обложке - Чехов. А кадр этот - камертон фильма. Внутренний драматизм (природа чувств) и стилистическая выверенность мира вещей (скрупулезный отбор деталей, предметов) цементрируют эту «простую историю» - в балаяновской трактовке - о предательстве учителя (Клоуна) учеником (Каштанкой) и об одиночестве артиста. В этом фильме природа, сам цикл ее ритмических переходов - от раннего утра до ночи, от золотой осени, сменившейся промозглым ноябрем, - вторит настроению и переживаниям героев. Режиссер воссоздает не только сюжет - пластическую иллюстрацию чеховской прозы, но и ее подтекст, второй план существования персонажей. Фотографии мальчика в матроске, обворожительной наездницы мисс Арабеллы - осколки другой, закадровой жизни, без которой невозможно почувствовать и эту, экранную. В рассказе о мисс Арабелле всего два слова. В фильме же с ней связана память о прошедшем - ее фотографию Клоун переворачивает бессонной ночью - и грядущие разочарования. Частный эпизод разворачивается здесь в драму жизненной пустоты и невосполнимости утрат. Безлюдье словно вымершего города и необжитая квартира Клоуна, где нет ничего лишнего, где каждый предмет - от швейной машинки до аксессуаров циркового номера - имеет утилитарное значение, создают безвоздушное пространство, в котором Клоуну (как и клоунессе Шарлотте из «Вишневого сада») «так хочется поговорить, а не с кем... » Балаян, так остро почувствовавший зыбкость переходов из прошлого в будущего, из замкнутого в открытое пространство, трепетную сопричастность близкого и дальнего, родного и чужого, вдруг делает антракт. Чеховскую паузу. Разрывает мерные, хотя и чреватые неожиданностями, будни. Как бы поднимает «одводное течение» на поверхность - в немое изображение. Расшивает фильм эпизодом, который называется «Интермеццо», материализовавшимся из одной фразы рассказа, в которой Клоун говорит о том, что собирался повезти гуся Ивана Иваныча весной на дачу погулять. А он вот взял - и умер. Но еще в начале фильма мы увидим гусиное перо - «орудие» художника - в раме зеркала в цирковой уборной. В таких случайных деталях Балаян воссоздает обычную повседневную жизнь. Но и мир интимных дружеских отношений. Режиссер вставляет «Интермеццо» до эпизода «Беспокойная ночь». До пронзительного предсмертного крика его циркового партнера. До звука лопнувшей струны, напомнившим персонажам «Вишневого сада» крик какой-то птицы и заполнившим воздух тревожным предчувствием. Режиссер строит повествование своего фильма по законам чеховской драматургии. Перед финалом, перед стремительным движением к развязке режиссер дает своим персонажам роздых на воле. В последних лучах осеннего заката. Перед новыми разочарованиями и старой жизнью. «Уход Каштанки вырос для нас в мировую трагедию, - говорил режиссер. А вставной эпизод в этом фильме - это как бы письмо одному из моих учителей, Сергею Параджанову, который тогда был далеко от меня. Я не мог поддержать его, доказать свою преданность. Но знал, что у него был сценарий, называвшийся «Интермеццо». И ввел этот эпизод о мирной и прекрасной жизни, которую вскоре разрушит предательство... » Для того чтобы прочитать «Каштанку» как драму о бесприютном артисте и как драму повседневной жизни нужно было обладать не только изящным талантом, но и непредвзятым взглядом на знакомый с детства рассказ. (Зара Абдуллаева)
Много раз смотрел одноименный мультфильм, а вот кино раньше видеть не доводилось. Был приятно удивлен. Во-первых, тем, что оно вообще есть, во-вторых, высоким уровнем качества. Рассказ небольшой, хронометраж фильма, соответственно, тоже невелик, но это не беда, поскольку известную фразу о краткости мы все отлично помним. Авторы картины позволили себе некоторые отступления от первоисточника в сторону, скажем так, расширения сюжета. Лично мне они показались уместными и вполне органично вписывающимися в общую картину. Особенно понравился пикник на свежем воздухе - умилительное зрелище. Удачно был решен вопрос с постановкой трюков: дрессировщики остались за кадром (руки, ноги я не считаю), зато мы увидели все номера животных, которые упоминались в рассказе. Может, не слишком изысканно, но достаточно интересно и мило. Никаких при этом, опять же, компьютерных спецэффектов. В общем, отличное кино. Не могу поставить высшей оценки только из-за принципиального несогласия с концовкой. Ничего хорошего у героя Л. Дурова с его «плотником супротив столяра» собаку, к сожалению не ждет. Но ей этого, к сожалению, не понять. Грустно. (Andron)