ОБЗОР «НЕОБЫЧНЫЙ ДЕНЬ» (1977)
"Необычный день" ("Особенный день", "Особый день"). Драма маленького человека в тоталитарной стране. 8 мая 1938 года. К Бенито Муссолини впервые приезжает Адольф Гитлер. Вся фашистская братия устремляется в центр Рима приветствовать парадный кортеж, символизирующий нерушимую дружбу фюрера и дуче. Надев черную рубашку, отправляется туда и муж Антониетты. Случай приводит к знакомству Антониетты с необычным соседом. Он - интеллектуал, душка, журналист. Им предстоит провести вместе весь этот день, полный неожиданностей, открытий, новых эмоций...
Действие фильма происходит в течение одного дня - того самого дня, когда Гитлер посетил Рим с официальным визитом. Антониетта (Софи Лорен) - домохозяйка, мать шестерых детей. Она, как и большинство, без ума от Муссолини, ее муж Эмануеле (Джон Вернон) - верный слуга режима. Проводив детей и супруга на парад по случаю торжественного события, Антониетта остается одна. Ее скворец, вылетев из клетки, садится на подоконник соседа, также оставшегося дома. Так, случайно, завязывается знакомство Антониетты с обаятельным интеллигентом Габриэле (Марчелло Мастроянни). Вскоре, однако, выясняется, что Габриэле бывший диктор, которого уволили за его нетрадиционную сексуальную и мировоззренческую ориентацию. Одинокая и несчастная в браке Антониетта и опальный Габриэле неожиданно начинают испытывать взаимную симпатию...
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1977
Номинация: Золотая пальмовая ветвь (Этторе Скола).
ОСКАР, 1978
Номинации: Лучшая мужская роль (Марчелло Мастроянни), Лучший фильм на иностранном языке (Италия).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1978
Победитель: Лучший иностранный фильм (Италия).
Номинация: Лучшая мужская роль (драма) (Марчелло Мастроянни).
СЕЗАР, 1978
Победитель: Лучший иностранный фильм (Этторе Скола).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1978
Победитель: Лучший режиссер (Этторе Скола), Лучшая актриса (Софи Лорен).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1977
Победитель: Топ иностранных фильмов.
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС (ИТАЛИЯ), 1978
Победитель: Лучший фильм (Этторе Скола), Лучший актер (Марчелло Мастроянни), Лучшая актриса (Софи Лорен).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1978
Победитель: Лучший сценарий (Маурицио Костанцо, Руджеро Маккари, Этторе Скола), Лучшая музыка (Армандо Тровайоли), Лучшая актриса (Софи Лорен).
ЗОЛОТЫЕ КУБКИ, 1978
Победитель: Лучший актер (Марчелло Мастроянни).
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2014
Победитель: Приз «Венецианская классика» за лучший отреставрированный фильм.
Актерский кинодебют Патриции Бассо и Витторио Гуэррьери.
В роли Марии Луизы, одной из дочерей Антониетты, снялась 14-летняя Алессандра Муссолини - племянница (по матери) Софи Лорен и внучка (по отцу) Бенито Муссолини. В настоящее время Алессандра Муссолини - крайне правый политик, известная своими эксцентричными заявлениями. Член Итальянского (с 1992) и Европейского (с 2003) парламентов, основательница неофашистской партии «Социальное действие» (2003-2009).
Первая и единственная роль в кино: Тициано Де Персио, Маурицио Ди Паолантонио, Антонио Гарибальди, Николь Маньи.
Съемочный период: 13 декабря 1976 - 18 февраля 1977.
Место съемок: Рим (Лацио), Орвието (Умбрия).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=76085.
Информация об альбомах с саундтреком - http://soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=24742.
Кадры фильма: http://blu-ray.com/Una-giornata-particolare/152321/#Screenshots; http://alamy.com/search.html?qt=UNA%20GIORNATA%20PARTICOLARE&imgt=0.
Премьера: 17 мая 1977 (Каннский кинофестиваль).
Англоязычное название - «A Special Day»; слоган - «A special film about two special people».
«Необычный день» на Allmovie - http://allmovie.com/movie/v45971.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 5 рецензий (http://rottentomatoes.com/m/special_day/).
О фильме на сайте Rivista del cinematografo - http://cinematografo.it/cinedatabase/film/una-giornata-particolare/15088/.
Стр. фильма на сайте Criterion Collection - https://criterion.com/films/28659-a-special-day.
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/una-giornata-particolare-m100019333; http://imdb.com/title/tt0076085/externalreviews.
Марчелло Мастроянни / Marcello Mastroianni (28 сентября 1924, Фонтана-Лири - 19 декабря 1996, Париж) - итальянский актер. Часто снимался у Федерико Феллини и Витторио де Сика. Трижды номинировался на премию «Оскар», получил 2 награды Британской киноакадемии и Каннского кинофестиваля, «Золотой глобус» и другие. Самые известные фильмы - «Сладкая жизнь» (1960), «Развод по-итальянски» (1961), «Вчера, сегодня, завтра» (1963), «Казанова '70», «8 с половиной» (1963), «Брак по итальянское» (1964),«Белые ночи» (1957). Подробнее (итал.) - https://it.wikipedia.org/wiki/Marcello_Mastroianni.
Софи Лорен / Marcello Mastroianni (род. 20 сентября 1934, Рим) - итальянская актриса и певица. Обладательница почетных премий всех основных кинофестивалей - Каннского (1961), Венецианского (1958, 1998, 2002), Берлинского (1994). Лауреат пяти премий «Золотой глобус». Первый лауреат премии «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме на иностранном языке (1962). Обладатель почетного «Оскара» (1991) с формулировкой «за карьеру, богатую запоминающимися ролями, придавшими не тускнеющий блеск кинематографу». Подробнее (итал.) - https://it.wikipedia.org/wiki/Sophia_Loren.
«Великие истории любви: Карло Понти и Софи Лорен» - https://lady.mail.ru/article/445670-velikie-istorii-ljubvi-karlo-ponti-i-sofi-loren/.
Марчелло Мастроянни: [...] С Этторе Сколой я сделал шесть или семь фильмов. Мне нравится Этторе. Он обладает юмором, умен, симпатичен, хотя бывает и резковат. С ним можно поделиться какой-нибудь своей мыслишкой - если она годится, он ее принимает. В общем, работа со Сколой - это сотрудничество. В «Необычном дне», помнится, у моего героя гомосексуалиста был один весьма деликатный телефонный разговор, очевидно, с другом. «Этторе, - сказал я, - чувство неловкости мне подсказывает, что всю эту сцену нужно снять со спины. Встань с камерой сзади меня, чтобы все, что я скажу, не было слишком откровенным, не вызвало у зрителя реакции отторжения». Скола согласился. И этот момент стал одним из самых лучших в фильме. На том же «Необычном дне» Этторе спросил, не помню ли я какую-нибудь песню из времен своей ранней юности. Я вспомнил одну песенку, ее я слышал от своей тетушки, у которой были три дочки. По воскресеньям, когда мы танцевали, она пела: «Милые влюбленные девчонки, покупайте апельсины, у них чудесный вкус - вкус любви». Под эту песенку в фильме я показываю Софии Лорен какой-то танец. Для меня «Необычный день» навсегда останется поистине замечательной картиной: простой, чистой. Осмелюсь сказать - шедевром. [...] Нередко, получая знаки внимания или какие-нибудь призы и премии, я задаюсь вопросом: удостоился ли я их за то, что сделал только что, сейчас, или заслужил за другие кривляния, за прежние дела? Впрочем, и с премиями устраивается своеобразная лотерея: нужно потрафить этому, этой или тому, отметить какую-то определенную страну или кинематограф. И пойди угадай, когда именно мы были лучшими лгунами. За фильм Этторе Сколы «Необычный день» у меня была вторая номинация на «Оскар». - Почему бы нам не смотаться на эту голливудскую церемонию? - спросил меня Этторе. Я ответил ему, что ничегошеньки нам там не светит, но все же добавил: - Ладно, едем, подурачимся немного в Лос-Анджелесе. Ну вот, поехали. Я не получил премию как лучший актер, а он - как режиссер лучшего иноязычного фильма. Нас пригласил к себе знаменитый американский режиссер Мартин Скорсезе. На стенах в его вилле не было картин: все стены были оклеены афишами итальянских фильмов. Сплошняком! Словно это не отдельные афиши, а обои! Над всем господствовал «Леопард» Висконти. [...] (Из книги Марчелло Мастроянни «Я помню, да, я помню», 1997)
Фильм поставлен в жанре психологической драмы, действие которой происходит накануне второй мировой войны во время визита в Рим Адольфа Гитлера. Ничуть не стесняясь театральности, Этторе Скола создает на экране достоверную атмосферу случайного знакомства бывшего радиодиктора и многодетной домохозяйки. Он уволен по доносу, обвиняющему его в левых взглядах и гомосексуализме, и обреченно ждет ареста. Она - впервые в жизни говорит с человеком, для которого так важна духовная сторона бытия... (Александр Федоров)
[...] Следующая картина режиссера - «Необычный день» (1977) - не похожа ни на одну из предыдущих его лент. Это локальная психологическая драма, снятая к тому же на историческом материале. Действие ее разворачивается в тот памятный день, когда Вечный город сподобился посещения Гитлера и все взрослое население высыпало на торжественную встречу, когда без умолку трещали радиоприемники, передавая репортажи с места исторического события. В домах же оставались лишь обремененные большими семьями домохозяйки да личности, доверия режима не завоевавшие. Именно в этот необычный, особенный день (и вместе с тем день частной жизни) и разворачивается грустный роман-однодневка римской домохозяйки, малограмотной женщины, жены и матери многочисленных детей, и бывшего диктора римского радио, весьма сомнительного в глазах властей элемента. Разыгранный исключительно актерскими средствами, этот напряженный психологический дуэт Скола поручает вести самой прославленной актерской паре Италии - Софии Лорен и Марчелло Мастроянни. Здесь снова прямая цитата из творчества Витторио Де Сика, в фильмах которого дуэт сформировался и приобрел права мирового гражданства. Однако, в этой чисто актерской цитате у Сколы ощущается не столько перекличка, сколько отталкивание от узнаваемого, давно сложившегося образа, успевшего стать стереотипом. К привычному по комедиям Де Сика возрасту обоих актеров добавился добрый десяток лет, который мешает исполнителям легко соотнестись с прежней стилистикой социально-бытовых комедий. Скола намеренно подчеркивает «антизвездную» внешность и немолодой возраст героев, их усталость, опустошенность, зачумленность жизнью. Несомненно, что на исходе 70-х годов на крошечной площадке действия любовной драмы Этторе Скола создал типологически новый антифашистский фильм. Вполне реальная угроза фашизма, угроза жалкому, мимолетному человеческому счастью присутствует едва ли не в каждом кадре «Необычного дня». [...] (В. Босенко. «Погода на завтра - Этторе Скола». «Искусство кино», 1993)
[...] Создатели политических фильмов, посвященных актуальным проблемам, волнующим итальянское общество 70-х годов, подчеркивали свою генетическую связь с первыми работами Роберто Росселлини и других «отцов неореализма». Об этих «университетах» говорили и Лидзани, и Монтальдо, и Рози, и Понтекорво, и другие режиссеры, чей талант и политическая зоркость проявились в последнее десятилетие. Фильм Этторе Сколы «Мы так любили друг друга», получивший приз IX Московского кинофестиваля, явно в русле традиций неореализма. В структуре более позднего фильма Э. Сколы, «Необычный день» (1977), чувствуются и иные влияния (в частности, европейского «ретро»), но его антифашистская тенденция и стилистика также связаны с традициями неореализма. В целом гражданское, политическое кино в Италии - серьезный вклад в мировое художественное развитие, феномен, который надлежит глубоко изучать, поддерживая в нем все ценное, талантливое, правдивое. [...] (Из книги Владимира Баскакова «В ритме времени. Кинематографический процесс сегодня», 1983)
Потрясающе! Оглушающая правда нашего существования - в один день может поместиться вся жизнь, как будто не было ее до и не будет после этого дня. (Зверев Петр)
Недавно посмотрел "Необычный день". Изумительный фильм. Изумительно выдержан тон, сдержанный, почти легкий, очень негромкий и оттого особенно проникновенный. Пересказывать смысла нет, как это почти всегда бывает с гениальным кино, где смысл, безусловно, не в сюжете, а в том, что все очень живые и очень настоящие, в том, что от тебя ничего не хотят и ничему не учат и в том что ты после просмотра фильма долго еще ходишь просветленный и задумчивый... Актеры играют великолепно, сценарий чудо, режиссер большой умница. Рекомендую всем. (yurrikon)
В советский период о нем много писали, но в прокате не показали, думаю, по ханжеским соображениям из-за нетрадиционной ориентации героя Марчелло Мастроянни. Фильм очень камерный, действие практически не выходит за пределы одного дома. Главное тут - актерский дуэт Софии Лорен и Марчелло Мастроянни, чудесных и незабываемых артистов (они и в жизни были большими друзьями). Замужняя женщина с детьми и опальный интеллигент за короткое время успели сблизиться и полюбить друг друга (даже несмотря на его ориентацию), но его отправляют в ссылку, и неизвестно, увидятся ли они еще когда-нибудь. [...] (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)
Это шедевр! Как тонко, как точно играют Мастроянни и Лорен. Она - забитая мужем, измученная домохозяйка, почти неграмотная, мать семейства. Он - рафинированный интеллигент, ранимый, к тому же гей. Сама деликатность. И они за несколько часов на глазах зрителей становятся Парой. В том самом смысле слова, когда нет выше похвалы! Это настоящая драма, хотя вроде бы никто не погибает - его увозят в ссылку (фашизм в Италии был мягким режимом), а она остается со своими домочадцами и читает тайком "Трех мушкетеров". Больше они никогда не встретятся... Никогда... (Балдахин, Питер)
Фильм оказался просто необыкновенным! Пронзительным, острым, драматичным. Смотреть всем, но женщинам особенно - наверное, каждая поймет героиню. Игра одного из лучших (а если субъективно, то самого лучшего) кино-дуэтов в мире просто потрясающая. Это поздний фильм. Мастроянни всегда необычайно хорош, но Лорен в этом фильме показала настоящий талант, мастерство, зрелость. И почему-то именно этот фильм, а не какой-нибудь из общепризнанных умных и философских, заставил меня крепко задуматься о сущности бытия, женской судьбе и Италии в конце тридцатых годов. (Гелла)
Картина с Марчелло Мастроянни и Софи Лорен, снятая в 1977 году, оказалась непохожей на все предыдущие работы Сколы. Психологическая драма, любовная история разворачивается на историческом фоне. В день, когда Гитлер посетил Рим, все были на улицах, репортажи о торжествах передавали по радио, в этот необычный день случился грустный роман немолодых людей. Она - малограмотная домохозяйка, мать многочисленных детей, он - бывший диктор римского радио, потерявший доверие властей. Усталые, опустошенные люди пережили мимолетное человеческое счастье... Принципиально камерный фильм приобретал сильное антифашистское звучание. Скола совершил "каминг-аут", сняв первый в истории фильм про гея-антифашиста. Мастроянни и Лорен смогли раскрыть сложность, хрупкость и тонкость человеческих отношений. (Kollin)
Это выдающийся кинематографический дуэт и «Особый день» - несомненно, апогей их совместного творчества. Антониетта, жена фашистского чиновника, который справляет присутствие в этот особый день, ибо это важнейшее в истории фашистской Италии событие - первая личная встреча Дуче с Гитлером, остается дома. Это многоквартирный дом, шумный и разнобойный. Один из ее соседей - Габриэле. Он не только не «il fascista», но гомосексуалист, то есть почти прокаженный по тогдашним меркам. Антониетта проникается к нему особым расположением, а он относится к ней почти, как к сестре - с неподражаемой нежностью. И это весь сюжет, потому, что почти весь фильм - это их разговоры, улыбки, жесты на фоне одного итальянского дня 1930-х годов. На фоне катаклизмов истории: после этой встречи и начала истребления неугодных и в Италии тоже - по национальному признаку или сексуальной ориентации, гомосексуалиста Габриэле ожидает концлагерь. Антониетта будет, скорее всего, посещать званые балы деятелей фашистской партии, пока не рухнет Республика Сало. Совсем разные судьбы, но общее у них одно: до конца своих дней они оба будут вспоминать этот особый день, их особый день. (FenixClub)
День счастья среди музыки, под которую не потанцуешь... Данный фильм едва ли можно назвать арт-хаусным в силу его открытости, понятности и в хорошем смысле этого слова простоты. Именно так, поскольку картина Этторе Сколы не грешит ни поверхностностью, ни примитивизмом, одновременно оставаясь доступной зрителю, не любому, разумеется, но многим. Дело здесь даже ни в том, что главных героев исполняют сыгравшие друг с другом 12 раз всеми любимые звезды кино Марчелло Мастроянни и Софии Лорен. И ни в том, что продюсером фильма стал Карло Понти, под чьим покровительством было снято огромная доля наиболее известных итальянских фильмов и даже ни в том, что фильм стал общепризнанным и получил немало наград. Все заключается в стиле самого режиссера, Этторе Сколы. «Он никогда не создавал школ и направлений, не претендовал на звание национального гения, не увлекался жанровыми или тематическими экспериментами. И, тем не менее, почерк Сколы узнается сразу и безошибочно. Своими работами он задержался в жанре развлекательного, но неизменно качественного кино, к пику своей карьеры олицетворяя связь итальянской классики с Новой эпохой». Так характеризуют этого мастера критики. Все вышесказанное невооруженным взглядом прослеживается в «Необычном дне», который я бы скорее окрестил драмой, нежели мелодрамой в первую очередь. Это короткий рассказ о трагедии двух людей на фоне зарождающейся трагедии всего мира. Рассказ о мужчине и женщине, сумевших стать счастьем друг для друга на один день, который они будут помнить всегда. Персонажи Мастроянни и Лорен очень глубоки и сложны, понятны на первый взгляд и противоречивы на второй. Оба актера играют блестяще, но их блеск не сияет - он идет изнутри. Она простая итальянская женщина тех лет, покорная жена, многодетная мать. Навязанные ей стереотипы настолько глубоки, что она держится за их как за что-то значимое, на самом же деле просто не смея говорить о несогласии. Она мечтает о седьмом ребенке из желания жить лучше, не отдавая себе поначалу отчет в том, что материальное совсем не приносит ей радости. «Настоящий мужчина муж, отец, солдат». На самом же деле Антониетта (героиня Софии Лорен) запуталась в том, что является действительно настоящим и ценным, а что есть продукт идеологии, культуры, политики. Она просто женщина, которая живет так, как все бы хотели, чтобы она жила. «Это не я против фашизма, это фашизм против меня». Он же одинокий мужчина, почти раздавленный обществом, изгнанник, оставшийся без работы наедине со своим нонконформизмом. Но случайная встреча пробуждает в нем интерес к жизни: румба с самим собой, любимая книга, вкусный домашний кофе и она... на первый взгляд обычная, но в душе совсем не такая как другие, что он и чувствует. Но в очередной раз, наткнувшись на непонимание, он не выдерживает, срывается, крича на весь дом о своей подлинной сущности, своем клейме, о своем позоре! Габриэле (герой Марчелло Мастроянни) устал от того, что весь мир против него, от того, что его заперли наедине со своими переживаниями и самое главное от того, что даже она не в состоянии его принять таким, какой он есть. И здесь ее броня рушиться как карточный домик. «Встретить тебя, говорить с тобой, провести с тобой день - все это было для меня очень важно». И тут-то действие фильма и переворачивается наизнанку. Режиссер как будто напоминает нам, что это не только киноклассика, но еще и арт-хаус. Социальный протест режиссера здесь не кричащий. Своей задумкой все действие фильма сопровождать радиотрансляцией с парада чествования фашистов он сам вызывает в нас недовольство, особенно ярко которое проявляется при обрыве румбы, а гомофобия - еще один плевок в лицо этому такому страшному явлению как нацизм. «Антифашист, подрывной элемент с порочными наклонностями». Габриэле рушит стереотип Антониэтты просто своим существованием. Он не пытается перевоспитывать ее, призывать меняться или бросить все ради принципов - он просто ведет себя так, как ему хочется, что возмущает и привлекает ее одновременно. Отвращение к мужу в ней достигает апогея и ей неважно любит он ее или нет - об угрызениях совести не может быть и речи. Измена - это почти всегда месть, особенно, таким как ее муж Эмануэль (герой Джона Вернона). «Неважно, что он проходимец, главное для них предан ли он партии». Вообще весь фильм развивается очень последовательно, но абсолютно не заставляет скучать. Не могу не отметить отменную музыку в картине - она очень дополняет, а также блестящую панорамную съемку - работа оператора на высоте (невольно сравниваешь ее со съемкой из культового творения Хичкока «Окно во двор» - как минимум не хуже). На мой взгляд, Софии Лорен была достойна номинации на Оскар в тот год не меньше, чем Марчелло Мастроянни, ведь бунт ее героини не открытый, а внутренний, что еще сложнее сыграть. Эта тема чем-то напомнила мне историю из фильма «Мосты округа Мэдисон» - второй раз у меня не поворачивается язык обвинять женщину за подобную слабость. «Это не я против фашизма - это фашизм против меня» - эти слова произнес Габриэле, но Антониэтта своим поступком приписала их и себе. Нет, это не слабость - это поступок настоящей женщины! А он, как мужчина, уходя, дал ей день истинного женского счастья среди музыки, под которую не потанцуешь... «Люди, в конце концов, поступают так, как угодно другим, даже зная, что те не правы» - Антуанетта и Габриэле были правы в этот день! (Phil Connors)
- Он такой приличный человек, он не может быть антифашистом... - Причем тут приличный? Вот я, например, знаю одного вора, он приходил воровать даже в наш дом. А кто он теперь? Начальник отдела фашисткой полиции. Неважно, что он проходимец - главное для них, предан ли он партии. Вот что важно, ясно? (с) У каждого человека бывают такие моменты в жизни, которые подталкивают его переосмыслить свое существование, понять свою роль в обществе, подумать о вечном и принять свой путь. Для обычной домохозяйки из Рима весенним днем 1938 года таким моментом стала неожиданная встреча с необычным человеком. Она (Антониэтта) - добродушная, малообразованная, тем не менее, любящая мать своих шестерых детей и своего мужа, ярого приверженца фашисткой партии. У нее есть дом, семья, в целом стабильность в жизни и вера в будущее фашисткой Италии. Еще не началась вторая мировая война, еще не гибнут миллионы солдат, еще никто не знает, что через несколько лет фашистский режим прекратит свое бесславное существование. Он (Габриэле) - интеллигентный, образованный человек, однако находится на грани суицида. Дело в том, что он - изгой этого общества. Таким, как он, не по пути с фашистами. И он это прекрасно понимает. В отличие от Антониэтты, он потерял веру в людей и свое будущее. Встреча с Антониэттой в прямом смысле спасла ему жизнь. Ему не к кому идти и не с кем общаться. И вот он уже «напрашивается» на чашечку кофе к ней - ему приятно просто побыть немного времени с этой женщиной. Случайное знакомство этих двух, в общем-то, очень разных людей, позволило обоим переосмыслить свою жизнь и место в этом мире. Бывает так, что случайному попутчику или знакомому, хочется открыть свою душу, излить наболевшее, попросить совета. Примерно то же самое случилось и с нашими героями. Неправы те, кто считает, будто бы фильм «Необычный день» повествует о фашистском режиме либо являет собой пропаганду антифашизма. Нет, в данном случае встреча Дуче и Фюрера - лишь фон. И не случайно то, что весь фильм именно в качестве «фона» мы слышим радиорепортаж о параде в честь Фюрера. Весь Рим полон надежд, он рукоплещет своему союзнику в лице Германии Фюрера. «Запомните этот необычный день, возможно, через двадцать-тридцать лет вы скажете с гордостью, «я был там» - говорит детям муж Антониэтты. Именно так воспринимали приезд Гитлера итальянцы: как нечто эпохальное в судьбе своей страны, поворотный момент к светлому будущему. Антониэтта, при наличии внешних атрибутов нормальной жизни, глубоко несчастный человек. Ее не понимает собственный муж («он верен партии, но не своей семье»), ее не слушают. Ее не слышат. И говорящий скворец, единственное существо, которое может ответить днем Антониэтте (когда она, как правило, одна в доме) - и то коверкает ее имя. В этом определенная символика «глухоты» или же «непонимания» в обществе. В лице необычного соседа, «не мужа, не отца и не солдата» Антониэтта неожиданно находит благодарного слушателя и родственную душу. Та единственная связь, что соединила на один лишь день двух людей - она уже не прервется. Она будет жить в их воспоминаниях. «Необычный день» - это, прежде всего необычный фильм. Великолепная игра Марчелло Мастроянни и Софи Лорен притягивает и не отпускает до конца картины. Весь фильм по сути - одна большая сцена двух этих великих актеров. А режиссер Этторе Скола уникальным способом смог с помощью диалога двух героев вскрыть настроения, витавшие тогда в Италии (фотоальбом Дуче, который вела Антониэтта, отлично характеризует идеализм настроений в обществе и всеобщего непонимания будущей катастрофы). Да и Габриэле, несмотря на неизбежную свою депортацию (надеюсь, что только депортацию) из страны, в общем-то не антифашист, хотя именно такое клеймо закрепилось за ним. Он просто человек, который хочет свободно жить и любить. Но не то время и не те идеалы. Последние кадры: Антониэтта тушит свет и ложится спать. Двояко можно трактовать концовку фильма. С одной стороны, она «тушит свои надежды», по сути, оставаясь в темноте (и духовной, и физической) наедине сама с собой. С другой, Антониэтта «успокоилась», обрела душевное равновесие и такие драгоценные воспоминания об этом необычном дне. А это уже немало. (Mystery Man)