ОБЗОР «АНАТОМИЯ УБИЙСТВА» (1959)
С тех пор как он оставил свой пост главного адвоката, Поль Диеглэ занимается мелкими делами, но при случае он рассматривает типичные юридические случаи, для того чтобы поддерживать на плаву свой бизнес. Его коллега Парнелл как и он сам находится в стороне от судебной жизни и к тому же погряз в алкоголизме. Таким образом каждый из двух юристов занимается «своим делом». Происходит убийство летейнантом армии, совершенное на почве ревности. Парнелл толкает Диеглэ к тому, чтобы тот выступил в защиту военного. Оба в конечном счете пытаются решить эту задачу.
Лейтенант армии Фредерик Манайон арестован за убийство владельца бара Барни Куилла. Он утверждает, что бармен избил и изнасиловал его жену Лауру. И, хотя Лаура полностью подтверждает версию мужа, судмедэксперт не может найти доказательств ее изнасилования. Защищать Майнона поручают Полу Биглеру, скромному провинциальному адвокату. Обвиняемый не идет на сотрудничество, дело ведет судья из другого города. Биглер понимает, что предстоит очень трудный процесс, и шансов выиграть дело у него не так уж много…
После того, как Пол Биглер не был выбран главой местной прокуратуры на очередной срок, он забросил юридическую практику и проводил большую часть времени на рыбалке. Однако, он решается взяться за новое дело и защищать лейтенанта из местного армейского лагеря, который обвиняется в убийстве владельца бара, изнасиловавшего перед этим жену лейтенанта. Обвиняемый не хочет сотрудничать, дело ведет судья из другого города, прокурором назначен городской адвокат... Биглеру предстоит очень нелегкий процесс...
С тех пор как Пола Биглера лишили поста местного прокурора, он занимается мелкими делами, но при случае рассматривает типичные юридические случаи, для того чтобы поддерживать на плаву свой бизнес. Его коллега Парнелл как и он сам находится в стороне от судебной жизни и к тому же погряз в алкоголизме. Таким образом каждый из двух юристов занимается «своим делом». Происходит убийство лейтенантом армии, совершенное на почве ревности. Парнелл толкает Биглера к тому, чтобы тот выступил в защиту военного. Оба в конечном счете пытаются решить эту задачу, которая оказывается не столь простой.
В 50-х годах герой Стюарта шокировал зрителей под музыку Дьюка Эллингтона в оркестровке Отто Преминджера, использовавшего, как всегда, свои любимые цвета: черный и белый. Пол Биглер (Джеймс Стюарт), закоренелый холостяк и адвокат, произносит текст, расписанный Уэнделлом Майесом, с хрустом песка на зубах, играя словами и называя контрацептивы противозачаточными средствами, нижнее белье розовыми подштанниками, а изнасилование изнасилованием, что для публики тех лет было неприлично. Старая актерская гвардия в лице Арден и О Коннелл безукоризненно вытягивает свои партии в этом разговорном пинг-понге в джазовой обработке. Бен Газзара и Ли Ремик в роли его шлюховатой жены, склонной к двуличности, получили заслуженный "движок" в своих карьерах - постарались они на славу. Ремик была взята на роль после того, как Лана Тернер (Lana Turner) ушла из проекта, закатив Отто пощечину (говорят, он ответил ей тем же). Джейн Мэнсфилд отошла от работы над сценарием - короче, проблем у Премингера хватало. К тому же Джозеф Н. Уэлш, сыравший роль судьи, был "увенчан лаврами слушаний маккартизма" и позже стал настоящим судьей в жизни. Даже сейчас, когда вся эта тема по остроте может быть сопоставлена с обсуждением коротких юбок в конце 60-х годов, длиннющая драма смотрится. Хотя ни одного "Оскара" фильм не получил ("Бен Гур" вымел в тот год все), но выдвигался по многим номинациям. (М. Иванов)
ОСКАР, 1960
Номинации: Лучший фильм (Отто Преминджер), Лучшая мужская роль (Джеймс Стюарт), Лучшая мужская роль второго плана (Джордж С. Скотт, Артур О Коннелл), Лучшая мужская роль второго плана (Джордж К. Скотт), Лучший адаптированный сценарий (Уэнделл Мейс), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Сэм Ливитт), Лучший монтаж (Луис Р. Лоффлер).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1960
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая женская роль (драма) (Ли Ремик), Лучший режиссер (Отто Преминджер), Лучшая мужская роль второго плана (Джозеф Н. Уэлш).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1960
Номинации: Лучший фильм (Отто Преминджер, США), Лучший иностранный актер (Джеймс Стюарт, США), Самый многообещающий новичок (Джозеф Н. Уэлш, США).
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1959
Победитель: Лучший актер (Джеймс Стюарт).
Номинация: Золотой лев (Отто Преминджер).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1959
Победитель: Лучший актер (Джеймс Стюарт), Лучший сценарий (Уэнделл Мейс).
ГРЭММИ, 1959
Победитель: Лучшая музыка к кино или телефильму (Дьюк Эллингтон).
ВСЕГО 9 НАГРАД И 18 НОМИНАЦИЙ.
Роль судьи была предложена Спенсеру Трейси и Берлу Айвесу. Однако в конце концов ее сыграл Джозеф Н. Уэлш, который был по образованию юристом и имел определенную юридическую практику - в 1954 году он защищал интересы американских вооруженных сил на телевизионных слушаниях "Армия против МакКартни".
Великий джазовый музыкант Дюк Эллингтон написал для фильма музыку и сам сыграл в нем небольшую эпизодическую роль (Pie Eye).
Премьера: 1 июля 1959 года.
Слоган: «Last year's number one bestseller. This year's (we hope) number one motion picture!»
В 1959 году городские власти Чикаго запретили компании Columbia Pictures прокат фильма, аргументируя свое решение тем, что в сценах суда использовались такие слова, как «изнасилование», «сперма», «проникновение» и «контрацепция». Члены комиссии, возмущенные монологом героини Лоры Мэнион об изнасиловании, заявили, что сочетание терминология в совокупности с описанием изнасилования позволяет классифицировать фильм как непристойный. Режиссер и продюсер фильма Отто Премингер в качестве представителя компании Columbia Pictures подал иск против городских властей в Окружной суд США Северного округа штата Иллинойс. Его требования сводились к разрешению демонстрации фильма в Чикаго и пресечению дальнейших попыток препятствия показу. Суд постановил, что при оценке фильма необходимо учитывать, какое общее впечатление он производит на среднестатистического зрителя. Исходя из того, что медицинские термины, упоминаемые в стенах суда, вряд ли «способны пробудить в нормальных зрителях похоть до такой степени, что она перевесит их художественные представления и искушенность», суд опроверг решение городской комиссии.
В 2012 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс и другие.
Рецензии (англ.): http://guardian.co.uk/theguardian/2005/apr/15/5; http://bbc.co.uk/films/2005/04/08/anatomy_of_a_murder_2005_review.shtml; http://urbancinefile.com.au/home/view.asp?a=10964; http://filmnomenon2.blogspot.com/2012/03/anatomy-of-murder-1959.html; http://billsmovieemporium.wordpress.com/2009/03/03/review-anatomy-of-a-murder-1959/; http://blu-ray.com/movies/Anatomy-of-a-Murder-Blu-ray/33686/#Review.
Фильм снят по роману-бестселлеру 1958 г., написанному одним судьей из штата Мичиган под псевдонимом Роберт Тревор. Он упорно настаивал, что все события вымышлены, хотя детали повествования сильно напоминали убийство, произошедшее в этом штате в 1952 г. Действие фильма начинается в зале суда и разворачивается вокруг убийства владельца бара лейтенантом Мэнионом. Лейтенант утверждает, что находился в состоянии аффекта, узнав, что тот изнасиловал его жену. Защищать Мэниона выпадает на долю Пола Биглера, который с тех пор, как его выставили за дверь кабинета местного прокурора, больше времени тратит на рыбалку, нежели на поддержание своей адвокатской практики. Биглер соглашается защищать Мэниона, грубого, горячего парня, не желающего ему помогать. Далее дело осложняется странным поведением Лоры Мэнион: она, утверждая, что ее недавно изнасиловали, пытается соблазнить каждого находящегося рядом мужчину и флиртует с адвокатом мужа. Кажется, что Биглер столкнулся с непреодолимыми препятствиями. Судья в отъезде; на стороне обвинения выступают и местный окружной прокурор, и опытный прокурор из большого города. Они оба уверены, что смогут разрушить менее профессиональную защиту Биглера. С развитием сюжета зрители начинают задаваться вопросом о мотивах поведения убийцы, его жены и жертвы. На первый взгляд история с изнасилованием и местью кажется правдоподобной, к тому же показания военного психиатра, кажется, подтверждают заявление Мэниона о временном помешательстве. Однако когда становятся известны подробности жизни персонажей, встает вопрос о том, была ли Лора действительно изнасилована, а также каково психическое состояние ее мужа. (Дон Б. Соува. "125 запрещенных фильмов", 2001)
Судебная драма - специфический жанр в кино. Фильмы из данной категории осилить могут не все. К тому же если учесть, что большинство фильмов данного жанра либо американские, либо британские. Стоить отметить, что система судоустройства и прочих юридических тонкостей не везде одинакова. Даже между США и Великобританией нет идентичных правил судоустройства. А славянскому человеку, даже немного знакомым с юриспруденцией, будет не очень легко понять все тонкости судебного процесса «за бугром». К примеру, в наших судах отсутствует понятие правового обычая, что широко распространено в англо-американской правовой системе. Для расширения эрудиции, отмечу, что в большинстве стран бывшего Союза заложен правовой фундамент романо-германского типа правовой системы с особой разновидностью в каждом отдельно взятом государстве. Сложность постановки судебного фильма как раз и состоит в том, чтобы сделать картину более интернациональной и чтобы зритель, даже не знакомый с юриспруденцией, заинтересовался сюжетом и перипетиями происходящего. Конечно, фильм о заурядном правонарушении смотреть вряд ли кто станет, поэтому за основу берется всегда какое-нибудь резонансное преступление. В нашем случае мы имеем дело с убийством. Но обо всем по порядку. Пол Биглер - провинциальный адвокат, бывший работник прокуратуры. Дел у него не особо много, поэтому свободное время он посвящает рыбалке. Дела в конторе Биглера идут не очень хорошо, даже его помощница жалуется на то, что она не получила свой зарплатный чек. Но вот к Биглеру обращается молодая женщина, которая хочет нанять его для защиты своего мужа, обвиненного в убийстве. Фабула дела такова: лейтенант армии Фредерик Манайон расстреливает владельца бара Барни Куилла, который якобы изнасиловал и избил его жену. Дело не предвещает никаких перспектив: судмедэксперт не может подтвердить факт изнасилования, свидетелей происшествия нет, а те, что были очевидцами убийства, подтверждают, что Манайон хладнокровно убил Куилла. К тому же лейтенант не может оплатить свою защиту и в качестве оплаты может предложить лишь расписку, что расплатится со временем. Взявшись за это дело, Биглер очень рискует. К тому же, как назло местный судья не может рассматривать дело, и вместо него дело отдают судье из другого города, а уже на процессе обвинение берет себе в помощь довольно известного прокурора Клода Денсера. Единственная зацепка для защиты - настаивать на временном помешательстве обвиняемого. Хронометраж фильма довольно большой, что может отпугнуть от него некоторых зрителей. Как раз чрезмерная длина (2,5 часа) и является недостатком этого фильма. В фильме нам практически подробно покажут «анатомию» судебного заседания. Конечно, здесь не будет головокружительных признаний и «твистов», как, например, в «Свидетеле обвинения», но все равно, чем ближе к концу, тем больше переживаешь, какой вердикт вынесут присяжные. Примут ли они сторону защиты или согласятся с обвинением. Если говорить о достоинствах фильма, то, конечно, без сомнения - это актерские работы. На них и стоит весь фильм. Джеймс Стюарт играет спокойно, без импрессии, но как играет - это надо видеть. Не теряются на фоне Стюарта и второстепенные персонажи. Ли Ремик отлично передает образ сексапильной жены, что действительно веришь, что ради такой женщины можно убить. Бен Газзара - берущий своей харизмой, и его герою действительно сочувствуешь и переживаешь за его судьбу. Ну и Джордж Си Скотт - с первого его появления в кадре фильм приобретает столько новых оттенков. А уж когда его герой вступает с дебаты с героем Стюарта - это нечто, в этих эпизодах столько экспрессии, к тому же приправленной остроумным юмором. Что удивительно, в картине достаточно юмора, его только надо разглядеть. Ну и, конечно, нельзя не отметить удивительное музыкальное сопровождение фильма. Не зря композитором в фильме выступает знаменитый джазмен - Дюк Эллингтон (между прочим, засветившийся в маленьком камео). Кто бы мог подумать, что джаз станет отличным музыкальным фоном для судебной драмы. Как я писал в начале, судебная драма - жанр на любителя, кому-то нравиться, а кому-то нет. К тому же сейчас вышло столько фильмов о судебных процессах, с громкими делами. Телевидение пестрит ужасными поделками наподобие «Часа суда», что, конечно, сыграло жанру не лучшую службу. Но «Анатомия убийства» не зря входит в различные топы не только лучших судебных драм, но и лучших фильмов. (oscar75)