ЖЮЛЬ И ДЖИМ (1962)
JULES ET JIM

Катрин любит Джима... и Жюля. Они у ее ног. Но как сделать выбор?

В начале ХХ века в Париже дружили два товарища - австриец Жюль и француз Джим. В их жизнь вошла роковая женщина - Катрин. Жюль влюбляется и просит Джима не быть помехой его роману с девушкой. Но не все так просто. Катрин ведет себя так, будто в ее груди бьются два сердца, и одним она пламенно любит Жюля, а вторым - с не меньшей страстью Джима.

Однажды приятели Жюль и Джим встретили Катрин. Очаровательная, умная и решительная девушка влюбила в себя друзей, но так и не решила, кто из них ей ближе и дороже. Выйдя замуж за Жюля, она продолжила встречаться с Джимом, а когда отношения их треугольника запутались, сделала свой последний решительный выбор...

По роману Анри-Пьера Роша. Самый гениальный любовный треугольник в истории кино. В начале века в Париже дружили два товарища - австриец Жюль (Вернер) и француз Джим (Серр). Гуляли, болтали, разговаривали, разминались в спортзале, обсуждали знакомых девушек, с которыми сентиментальному, белокурому Жюлю везло меньше, чем Джиму, и хотелось им обоим, как ни крути камеру режиссер, счастья. А потом в их жизнь вошла Катрин (Моро). Жюль полюбил ее, попросив Джима на этот раз не вставать между ними, и они стали любовниками. Но везде продолжали быть вместе, оставаясь лучшими друзьями. Трюффо проводит героев через первую мировую войну. По окончании ее Джим приезжает в ... Австрию навестить семью и друзей (у них родилась дочь Сабин) и становится любовником Катрин с согласия Жюля, боявшегося потерять и ее, и его. Катрин безумно хотела ребенка от Джима, но... Впрочем, пересказ содержания на этом я прекращаю, так как это все равно, что пытаться пересказывать стихи своими словами. Почему-то лезут в голову процитированные в фильме слова Бодлера о том, что женщин нельзя пускать в церковь. Могу добавить, что то же самое касается и мужчин. Хотеть, иметь, любить, желать, потерять, не успеть - подсознательный страх перед будущим заставляет нас портить секунды настоящего, моментально превращающиеся в часть прошлого. Об этом лучшем фильме выдающегося режиссера написано столько, что пытаться что-то добавить мне кажется нелецесообразным. На эту тему было много вариаций и у самого Трюффо (в том числе "Две англичанки и Континент"). Просто посмотрите этот черно-белый фильм. Обязательно. (М. Иванов)

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1963
Номинации: Лучший фильм (Франция), Лучшая иностранная актриса (Жанна Моро, Франция).
БОДИЛ, 1963
Победитель: Лучший европейский фильм (Франсуа Трюффо).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1963
Победитель: Лучший иностранный режиссер (Франсуа Трюффо).
МКФ В МАР-ДЕЛЬ-ПЛАТА, 1962
Победитель: Лучший режиссер (Франсуа Трюффо).

Третий полнометражный фильм Франсуа Трюффо.
Картина была снята на основе полуавтобиографического романа французского писателя Анри-Пьера Роше (Henri-Pierre Roche) - «Жюль и Джим», написанного в 1953 году.
Роман 23-летний кинокритик Франсуа Трюффо прочитал в 1955 году. Захваченный этой книгой, он написал: «Если однажды я прославлюсь как кинорежиссер, обязательно поставлю «Жюля и Джима». Не прошло и десяти лет, как он выполнил свое обещание.
Анри-Пьер Роше сам должен был написать сценарий и диалоги к фильму, но умер в апреле 1961 года.
Фильм в какой-то степени проливает свет на личность писателя Анри-Пьера Роша (Трюффо имел доступ к его неопубликованным дневникам), в основном через персонаж Жанны Моро.
Через 9 лет после съемок фильма, режиссер Франсуа Трюффо использует еще один роман писателя для создания своего фильма "Две англичанки и Континент" / Les deux Anglaises et le continent (1971).
Съемки фильма прошли довольно быстро - в период с 10 апреля по 28 июня 1961 года в Париже, на Лазурном берегу Франции и в Эльзасе.
Франсуа Трюффо снимал некоторые сцены фильма "Жюль и Джим" на знаменитой вилле Кастель в Париже.
Кинокритик Роджер Эберт утверждал, что актриса Жанна Моро поразительно напоминает свой персонаж в этом фильме - Катрин. Между тем, сама Жанна всегда настаивала на том, что она не имеет ничего общего со своими персонажами.
Мелькнув на несколько секунд в кадре как женщина с собакой, Жанна Моро впервые появилась у Трюффо в «400 ударах» (1959). Свою вторую - и последнюю - главную роль в его фильмах она сыграет в триллере «Новобрачная была в черном» (1968).
Премьера: 23 января 1962.
Оскар Вернер через четыре года сыграет главную роль в «451 по Фаренгейту» (1966) и на съемках этой ленты навсегда разругается с Трюффо.
В фильме Жан-Люка Годара «Женщина есть женщина» (1961) Жанна Моро появляется на несколько секунд в баре, и герой Жан-Поля Бельмондо спрашивает ее - "Когда же выйдут «Жюль и Джим»?". Годар, хорошо осведомленный о новом съемочном проекте своего лучшего друга, предвосхищает фильм Трюффо за несколько месяцев до выхода.
В интервью Трюффо Хичкок однажды высказался по поводу «Жюля и Джима»: «Я не смог бы освоиться в форме Вашего фильма, потому что в нем никакого «возрастания» не наблюдается. В момент, когда они из героев выпрыгивает из окна, история останавливается… Трое встречаются у выхода из кинотеатра, и история начинается с начала. Может быть, это по-своему правильно и хорошо, но в жанре фильма саспенса это было бы совершенно неприемлемо».

Ретро-мелодрама. Наверно, лучшая картина Франсуа Трюффо, представляющая собой квинтэссенцию сюжетных мотивов, тем, творческой манеры и стилевых поисков этого французского режиссера, одного из родоначальников «новой волны», была снята им всего лишь в возрасте 29 лет, являясь только третьей по счету полнометражной работой. История взаимоотношений двух мужчин, Жюля и Джима, с одной женщиной по имени Катрин кажется чрезвычайно запутанной, сложной, неразрешимой. Трое любителей искусства проводят время в разговорах о дружбе, любви, общих интересах, играя в недомолвки, ревнивые взгляды, молчаливые любовные муки. Но вот в частную жизнь героев вмешивается первая мировая война, а вместе с нею - можно сказать, что сама История. Жюль, ... немец по происхождению, вынужден вернуться на родину, оказавшись на несколько лет вдали от ставших ему столь близкими и дорогими Джима и Катрин. А ее роман с Альбером лишний раз подтверждает, что для Катрин «любовь является способом познания мира» - она никак не может примириться с тем, что необходимо любить лишь одного из мужчин, причем в течение длительного срока. Катрин предпочла бы сохранить всех бывших возлюбленных в качестве хороших друзей, совершенно не осознавая, что даже дружба с женщиной вызывает у них чувство соперничества между собой. Но после новой встречи участников этого «любовного треугольника» что-то неуловимо меняется в отношениях людей, которые пережили войну, избавились от иллюзий и надежд юности. Уже нет былой легкости и беспечности в их лукаво-нежном menage a trois. Послевоенная реальность, да и опыт повзрослевших, много испытавших героев требуют большей определенности, стабильности в жизни, решимости в действиях. Безвыходность положения Катрин в иронической форме «от противного» выражена в ее неожиданном и непредсказуемом поступке в финале. Сделанный героиней выбор знаменует, что предпочтение одного за счет другого, полное обладание и владение им без остатка приводит, на самом-то деле, только к смерти любви, разрушению духовного и дружеского союза, наконец, - к физической гибели. Страсть женщины во многих фильмах Трюффо является разрушительной, невыносимой для мужчины, зачастую - вообще смертельной силой. Герои этого режиссера словно неспособны от природы на переживания и чувства такого же накала, на пафос самопожертвования и самоотречения в любви, как это присуще его героиням. Но несмотря на губительность контакта мужчины с непостижимой по натуре женщиной (ленты обычно заканчиваются драмой, жизненным крахом или даже смертью), Франсуа Трюффо все-таки оправдывает именно «слабый пол» - с точки зрения некой высшей истины или же архетипной справедливости. Вот и в картине «Жюль и Джим» он иронически относится к последнему внутреннему монологу Жюля, печалящегося лишь о том, что из-за женщины так и не состоялась их мужская дружба с Джимом. Название фильма вроде бы «восполняет» эту потерю заглавных персонажей героев, но, думается, речь в нем идет, скорее всего, о несбыточной мечте Катрин, которая желала любить одновременно и Жюля, и Джима. Чуть видоизмененная конструкция данного сюжета (две женщины влюблены в одного мужчину) была через десять лет использована Трюффо в экранизации (и еще одной редкостной удачи французского постановщика) другого романа Анри-Пьера Роше - «Две англичанки и Континент». А вот основная суть ленты «Жюль и Джим» несколько витиевато и, тем не менее, неожиданно точно была высказана, как это ни покажется странным, в американском издании «Видео Муви Гайд»: «В действительности, этот фильм о том, что хочешь того, чего не можешь или не хочешь, и о том, что думаешь, что желаешь лишь одного того, что имеешь». Это произведение, став одним из ключевых для «новой волны», этапных вообще для французского и всего мирового кино 60-х годов, оказало большое влияние на режиссеров разных стран, покоряя своей нежностью, деликатностью и изяществом в анализе интимных человеческих чувств. Перекличку и спор с картиной Франсуа Трюффо можно, например, обнаружить в работах Бертрана Блие и Анджея Жулавского. А в 1980 году Пол Мазурский снял ее вольный американизированный вариант «Уилли и Фил», разумеется, многое упростив. (Сергей Кудрявцев)

Фильм о женщине (Жанна Моро), бабочкой перелетающей от мужчины (Анри Сэрре) к мужчине (Оскар Вернье) - с цветка на цветок. Не способной остановиться. Фасеточное зрение режиссера. Взгляд во все стороны сразу. Les impressions. Если и существует импрессионизм в кинематографе - то это "Жюль и Джим". Куча эпизодиков флэшбекоподобных. Жизнь как женщина, по фигуре которой влево и вправо, назад и вперед - скользят персонажи. Фильм смонтирован из короткометражек. Его легко разодрать на цитаты. Только француз 1960-х мог решиться охватить целый мир в стоминутном шедевре. Трюффо изо всех своих сил пытался поймать "мгновения-прекрасны". Кидая между кадрами шляпки, уплывающие, забытые всеми. Бросая туда ... гонки на перегонки по мосту. Летние прогулки. "Терезу-паровозик".... Сам сюжет как в любом почти фильме можно легко рассказать в трех предложениях. Но перемотка ничего вам не даст. Эффект 25 кадра. Самое главное - между. Француз, вернувшийся только что из Алжира, пьяный в хлам, укурившийся в дым, сидит в кафе и рассказывает свои приключения другу. Громко. И повторяясь. К нему начинают прислушиваться. Столик. Другой. И вот уже все кафе внимает Жаку/Жану/Франсуа Трюффо. Он пытается рассказать что только может. "Я прикоснулся к лицу ее и провел по щеке", "Я любил ее затылок", "Вы знаете, что говорил о женщинах Бодлер?", "Мы играли в домино каждый день", "Да, я забыл упомянуть, там был художник...", "А еще статуя, мы все были в нее влюблены"... Это кино - рассказ такого француза. Захлебывающегося в интонациях. Обращающего внимание на детали. Голова маленькая. Мир большой. В кино - 100 минут и три актера. А надо, кровь из носа надо! - рассказать все это, рассказать... "Жюль и Джим" - киноболтовня. Бла-бла-бла. Рассказ от первого, второго и третьего лица.... Рассказ от лиц всех персонажей сразу. В потоке слов сложно уловить какую-то сверхидею, смысл, основную мысль (кроме банальных - любовь, дружба, жизнь и смерть). Но смотришь на происходящее открыв рот. Восхищенно. Поначалу желая ухватить все подробности. А потом, плюнув - погрузившись с головой, окунувшись всем телом, утонув всей душой в невероятно киношных и жизнерадостных кадрах. "А вот Дениз. Она ничего не говорит. Она не идиотка. Просто пуста. Абсолютно пуста внутри. Секс... Секс в чистом виде. Скажи "Au Revoir" месье. "Au Revoir". Жанна Моро... Катрин. Еще один мотылек, посланный на землю в качестве образца женщины (и как доказательство правоты Бодлера?). "Она королева. Да, она не особенно умна, не особенно прекрасна (это Жанна Моро, напоминаю). Но она как никто - настоящая женщина. И именно поэтому мы ее любим". А Катрин из тех, кто любит сложности. Она и прямую линию закрутит в спираль. Превратив ее в нечто логарифмически-непостижимое. В ленту Мебиуса. Разобраться в принципах ее, моральных обязательствах или законах чести - почти невозможно. Время будет потрачено зря. В отличии от циничного Годара (см. "Мужское и женское"), Трюффо к женщине снисходителен. Он не делает из королевы божество. Чтобы потом насмеяться над ним. Напротив. Свергая королеву с трона и пару раз вывалив в грязи - нежно и сочувствующе покачивает головой. Катрин - "женщина вольного поведения". Не в том смысле, что шлюха (хотя и можно кинуть такой дротик, но мишень уж очень легка). Просто скользит по жизни. Отличие Жюля от Джима в том, что второй тоже скользит, а первый пускает корни. Кино-бурлеск. Балаган. Своеобразный театр "Гран-Гиноль" любовной жизни втроем. А какая мысль стучала в голове у меня маленьким молоточком по барабанчику? С каждым шажком Катрин. Поворотом ее тела. Взглядом. Улыбкой. Вздернутым подбородком. Беспорядочным бла-бла-бла. Истеричностью. Смехом. Магнетизмом. Эгоцентризмом... Она точка. Где сходятся пути. Она любима. Ее любят. И будут всегда любить. Чтобы она не натворила. Куда бы не свернув. С какого моста не прыгнув. Таких любят мужчины. Такие пленяют мужчин. Набрасывая на них, как на клетки с попугаями, темные пледы. Легко и непринужденно покоряя. Француженка. Кинематографичная женщина. В конце концов, Жанна Моро... Весь фильм вас будут заставлять бормотать про себя: "ах, как она прекрасна...". И тыкать нашкодившим щенком в линию жизни на ее ладони. Она восхитительна, не правда ли? Вы будете скучно сидеть в углу, но Трюффо-Моро вытащат вас на танец - вальс или танго - какого черта - без разницы. Вас будут танцевать. Кармен. Бабочка. Магия. Волшебство. Ангел. Шлюха. Прельщающая невинностью и несчастностью. Девочка ловит кайф по жизни. И плачет. Она летит, слегка касаясь глади озерка. Она прекрасна и удивительна. Неспа? А эротизм? А нежность? А непосредственность? Она, в конце концов, дитя! Душа поэта... М-да. А в голове стучалась дурацкая фраза. Я ее отгонял. А она стучалась и стучалась. Войдите, сказал я на 84 минуте. И она, фраза, вошла. Так спокойно и неторопливо. Сняла плащ. Бросила шляпку на постель. Встряхнула зонт. И посмотрела прямо в глаза. "Дружок, - сказала мне фраза, - а все-таки она сука". И я не нашелся, что ответить. Даже банального: "но все-таки мы таких любим". Просто потому, что это неправда. Мы таких ХОТИМ. А все-таки она сука, друзья мои, эта Катрин. Очень поэтичное кино. Стихотворение, рассказанное под музыкальное сопровождение в заброшенном кафе на грязной площади маленького городка. До сих пор (до 60-х в смысле) казалось, что режиссеры сродни искателям. Редко когда отыскивают самородки. Потому старое кино кажется музеем Красоты. В фильме Трюффо ровно наоборот. Красота - охотник. Фильм - жертва. Она, красота, проскальзывает отовсюду. Трюффо, быть может, и не хотел бы ее в том или ином кадре. Он, возможно, и избежал неуместного эстетствования. Но Красота неумолима. Она выскакивает ванькой-встанькой там, где ее не ждут. Фасеточное зрение режиссера ли тому причиной, профессиональные навыки Красоты как охотницы ли тому виной, но "Жюль и Джим" нашпигован кадрами-произведениями искусства. Эпизод переписки Джима с Катрин не менее (и не более) великолепен, чем остальные. Но он меня заинтриговал. По личным причинам. Однажды тоже были такие у нас отношения. Аналогичные сообщения. SMS, все-таки 21 век.... Банальные "прости" и "прости меня": с колоссальной разницей в смысле. На которые сначала жизнерадостно отвечаешь. Фишка в том, что слезы, мольбы о прощении, "любимый, я себя не понимаю" - все это мнимо, моментально, минутно, "мгновенно-прекрасно". Через день, два, неделю начиналось все сызнова. Девочкабабочка. Так вот, о чем бишь я? Как-то она прислала очередную "спокойной ночи, прости меня, что я такая". В ответ я написал "спокойной ночи" и...задумался. Отправлять или нет. И пока я так думал - экран погас. Такие дела... Фильм лучше поедать урывками. Как его кушал я. Посмотрел. Пауза. Мандаринчик. Посмотрел. Пауза. Кофе... Прелесть в том, что это не 106 минут одного фильма, а 106 фильмов, поминутных, странных и смешных (или грустных). Финал меня не удивил. Убийство. Самоубийство. Ценность жизни для Катрин - ничтожна. Стремится к нулю. Знаете, что говорила мне одна подобная ей девочкабабочка? "Из меня плохая жена. У меня вряд ли будут семья, муж и дети. Потому... Если я не уйду в монастырь, я стану убийцей". Слова ее только на первый, невинный, незамутненный взгляд - парадоксальны. Трюффо видел жизнь странным фарсом. Нейронной сетью. Непонятной и прекрасной. Завораживающей своей тайной. Убивающей, нечаянными во многом, ударами судьбы. Поэтическая. Грязная. Мерзкая. Нежная. Красивая. Добрая. Злая. Жизнь... Катрин. Катрин - это жизнь. А жизнь - это сука. Но она прекрасна. И другой у нас нет. (Сергей Афанасьев)

Катрин родилась для всех и никак не может принадлежать одному. Она призвана всем своим присутствием дарить людям улыбки, наполнять чужие сердца светом, озарять окружающих торжеством. Катрин поначалу кажется взбалмошной и непокорной. Такими людьми правит импульс, движут желания и, что самое удивительное, их не отягощают тусклые краски обыденности. При первой же возможности Катрин придается духовным наслаждениям. Она ценит миг веселья и не желает с ним расставаться никогда. Легчайшее времяпровождение жизни подобных людей связано с ранним возрастом, с возрастом, когда на мир смотришь со стороны, от третьего лица. В это время ты запоминаешь мир таким, каким сам себе его построил. И тебе ... никак не хочется разрушать собственные иллюзии, но социум целиком и полностью проглатывает тебя как акула. Как говорил мой приятель, все рождаются исправными, неисправными их делают другие неисправные, внушая, что неисправность и есть исправность, выдавая ее за стандарт. Примеров картин на данную весьма обширную по своей структуре и простой по формуле тематику множество. От классической «Дороги», ленты «На последнем дыхании» и «Последнего танго в Париже» до милейшей «Беззаботной». Теперь о Жюле и Джиме. Как я уже говорил, социум полностью проглатывает блаженных и чистых людей как Катрин, так вот Жюль и Джим являются явными тому прототипами. Консерваторы и материалисты, они хотели, чтобы Катрин лишь принадлежала им. Решили сделать из нее собственность. Однако, ту же историю Трюффо рисует в несколько иных окантовках. Невзначай он оправдывает Жюля и Джима, показывая то, что они хотя бы попытались быть похожими на Катрин. Но, у них это, разумеется, не получилось. Доказательством того, что Жюль и Джим являются лишь примером тупого социума, Трюффо привел сцену, когда Катрин в сопровождении двух друзей выходят из театра и начинают обсуждать увиденный ими спектакль. Здесь стоит отметить с какой интонацией говорят герои практически одни и те же вещи: Катрин: И все-таки мне эта девушка понравилась, она хочет быть свободной и творит жизнь каждый момент. Катрин произносит эти слова с некоторым удовлетворением. Не трудно предположить, что за спектакль они наблюдали. Проще говоря, она говорит о самой себе. На что Джим ей отвечает: - Это конформистская пьеса еще одного типа, которая раскрывает пороки, чтобы научить добродетели. Подобных намеков на протяжении всего фильма предостаточно. Они-то и составляют глубокий, пусть и избитый подтекст картины. Нам остается лишь задуматься. А Катрин… Катрин, метаясь и противоречиво выворачиваясь, превратилась все-таки в куклу. В бездушный образ, который слепили для нее Жюль и Джим. Но однажды, до конца осознав это, она выбрала достойный финал… Но, Трюффо не был бы Трюффо если бы заложил в основу фильма единственный лейтмотив. Нет, самое интересное это то, что смысловую нагрузку фильма облеченную в замысловатый сюжет можно трактовать по-разному. Это говорит о его неоднозначности и заведомой многогранности. Не знаю, лично же я захотел проанализировать именно в эту сторону, ведь, как говорил мой приятель, смысла в фильме столько, сколько ты сам в него вкладываешь. (Juror #8)