ОБЗОР «КОРОТКАЯ ВСТРЕЧА» (1945)
Лора Джессон и доктор Алек Харви познакомились в кафе на вокзале и стали встречаться здесь каждую неделю, прекрасно зная, что у их любви нет будущего…
Классическая мелодрама о короткой любви замужней женщины, матери двоих детей, и женатого врача. Случайная встреча на вокзале (эпизод, когда героине попадает в глаз соринка, а доктор вынимает ее, стала практически хрестоматийной), еще одна случайная встреча возле больницы, затем в кафе, кино - и вот ими уже обуревает настолько сильное чувство, что побороть они его не в силах, несмотря на мораль того времени, семью и детей. Действительно прекрасная картина. (Иванов М.)
Они уже не слишком молоды, у каждого сложившийся уклад жизни, опыт, а главное - отношения с другими людьми. Алек Харви - преуспевающий доктор, женатый, успешный, уверенный в себе мужчина. Лора Джессон - очаровательная замужняя дама, у которой двое детей. Зачем судьба столкнула их в этом привокзальном кафе? Зачем он вытащил из ее глаза соринку? И одному, и другому изначально понятно, что ничего серьезного из этих отношений получиться не может. И все же лавина любви, которая сильнее любых доводов рассудка, заставляет эту пару встречаться по четвергам каждую неделю, потому что жить без друга теперь - все равно, что жить без глотка воздуха...
Фильм посвящен истории платонической любви домохозяйки Лоры (Селия Джонсон) и доктора Алека (Тревор Ховард). Их тянет друг к другу, но они знают, что их роман не может зайти дальше нескольких тайных встреч за обедом. В фильме широко использованы имеющиеся к тому времени кинематографические средства: звуковые эффекты, музыка Рахманинова, звучащая на протяжении всего фильма. Крупные планы рассказывают больше, чем сама история. Джонсон и Ховард восхитительны в самых печальных эпизодах. Каждое их движение приобретает все большее значение - мимолетный взгляд, легкое прикосновение руки, смех - вот и все, что позволено печальным влюбленным.
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1946
Победитель: Гран-при фестиваля (Дэвид Лин).
ОСКАР, 1947
Номинации: Лучшая женская роль (Селия Джонсон), Лучший режиссер (Дэвид Лин), Лучший сценарий (Энтони Хейвлок-Аллан, Дэвид Лин, Роналд Ним).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1946
Победитель: Лучшая женская роль (Селия Джонсон).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1946
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
Снят по пьесе «Still Life» Ноэла Кауарда.
Драматургической основой фильма служит не событие, а смена настроений героев, разнообразные оттенки их чувств. А. Базен поставил эту картину в один ряд с лучшими произведениями итальянских неореалистов.
В качестве музыкального сопровождения использован Концерт для фортепиано с оркестром № 2 Сергея Рахманинова, в исполнении Эйлин Джойс (Eileen Joyce). Аудиозапись в исп. Рахманинова (1929) - http://senar.ru/records/?play=Rachmaninov_Concerto-2.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=37558.
Бюджет: GBP 170,000.
Съемочный период: январь 1945 - апрель 1945.
Премьера: 26 ноября 1945 года.
Слоган: «A story of the most precious moments in woman's life!».
После выхода на экраны некоторые критики называли этот фильм провозвестником "английского неореализма", который, впрочем, так и не получил своего развития.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/1003094-brief_encounter/.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «100 лучших фильмов» по версии Британского института кино; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы всех времен» по версии издания Sight & Sound; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа».
Рецензии (англ.): BBC - http://bbc.co.uk/films/2001/03/02/brief_encounter_1946_review.shtml, http://bbc.co.uk/films/2006/02/06/brief_encounter_2006_review.shtml; New York Times - http://nytimes.com/movie/review?res=9805EFD71238E53ABC4E51DFBE66838D659EDE; Guardian / Observer - http://theguardian.com/film/movie/35664/brief.encounter; Sound On Sight - http://soundonsight.org/brief-encounter-a-housewifes-inner-thoughts/; BFI Screen Online - http://screenonline.org.uk/film/id/456083/index.html; Britmovie - http://www.britmovie.co.uk/films/Brief-Encounter_1945/; The Greatest Films - http://filmsite.org/brie.html; Classic Film Guide - http://classicfilmguide.com/index6897.html; At-A-Glance - http://rinkworks.com/movies/m/brief.encounter.1945.shtml; Blu-ray.com - http://blu-ray.com/movies/David-Lean-Directs-Noel-Coward-Blu-ray/35197/#Review; Chicago Reader - http://chicagoreader.com/chicago/brief-encounter/Film?oid=1066417; DVD Times - http://dvdtimes.co.uk/content/id/70460/brief-encounter.html; Variety - http://variety.com/1944/film/reviews/brief-encounter-2-1200414560/; Денниса Шварца - http://homepages.sover.net/~ozus/briefencounter.htm; Empire Magazine - http://empireonline.com/reviews/review.asp?DVDID=10672; Criterion Collection - http://criterion.com/current/posts/88-brief-encounter; Combustible Celluloid - http://combustiblecelluloid.com/classic/briefenc.shtml; Criterion Confessions - http://criterionconfessions.com/2007/11/brief-encounter-76.html; Onion A.V. Club - http://avclub.com/review/brief-encounter-dvd-20037; TV Guide - http://movies.tvguide.com/brief-encounter/120131; Criterion Reflections - http://criterionreflections.blogspot.com/2009/07/brief-encounter-1945-76.html; Time Out - http://timeout.com/us/film/brief-encounter, http://timeout.com/london/film/brief-encounter; Stop Button -http://thestopbutton.com/2010/08/04/brief-encounter-1945-david-lean/.
Сэр Дэвид Лин / David Lean (25 марта 1908, Кройдон - 16 апреля 1991, Лондон) - британский кинорежиссер, сценарист и монтажер, широко признанный мастер мирового кинематографа. Вошел в десятку лучших режиссеров мирового кино по результатам опроса современных режиссеров Британским институтом киноискусства. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Лин,_Дэвид.
Сэр Ноэл Кауард (Ноэл Коуард) / Noel Coward (16 декабря 1899, Лондон - 26 марта 1973, Ямайка) - английский драматург, актер, композитор и режиссер. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Кауард,_Ноэл.
Дама Селия Джонсон / Celia Johnson (19 декабря 1908, Ричмонд - 25 апреля 1982, Неттлебед) - британская актриса. Началась свою актерскую карьеру на театральной сцене в 1928 году, а затем добилась успеха в Вест-Энде и на Бродвее. Помимо этого она несколько раз появилась и на большом экране, где достигла наибольшего успеха в 1945 году, когда за роль в кинокартине «Короткая встреча» была номинирована на «Оскар» за лучшую женскую роль. Актриса пять раз становилась номинанткой на престижную премию «BAFTA» и дважды ее удостаивалась за роли в фильме «Расцвет мисс Джин Броди» (1969) и телесериале «Игра на сегодня» (1973). Большую часть своей актерской карьеры она провела на телевидении и в театре, где играла вплоть до своей внезапной смерти от инсульта, который случился у нее во время игры с друзьями в бридж. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0424743/.
Тревор Ховард / Trevor Howarg (29 сентября 1913, Клифтонвилл - 7 января 1988, Буши) - британский актер театра, кино и телевидения, лауреат премий BAFTA и Emmy. Тревор был единственным сыном Артура Джона Ховарда-Смита, представителя компании «Lloyd's of London» на Цейлоне, и его жены, Мейбл Грей Уоллас, медсестры по профессии. До пяти лет он проживал в Коломбо, в возрасте восьми лет был отправлен в колледж «Клифтон», Бристоль, Англия. Актерскому мастерству Ховард обучался в Королевской академии драматического искусства, за несколько лет до Второй мировой войны выступал в Лондоне. Его первой оплачиваемой работой стало участие в пьесе «Revolt in a Reformatory» (1934), еще до того как он ушел из Королевской академии в 1935 году в поисках небольших ролей. В том же году он был замечен агентом киностудии «Paramount Pictures», однако отклонил предложение о сотрудничестве, предпочтя театральную карьеру. В 1936 году он был приглашен в Стратфорд в труппу Королевского шекспировского театра, а также получил роль в лондонском спектакле Теренса Реттигена «French without Tears», демонстрировавшемся на сцене в течение двух лет. В 1939 году он вернулся в Стратфорд. В начале Второй мировой войны Ховард вызвался служить добровольцем в войсках Королевских военно-воздушных сил Великобритании и Британской армии, но ему было отказано. Тем не менее, в 1940 году, после работы в Колчестерском репертуарном театре, он был призван в Королевский корпус связи, в воздушно-десантную дивизию, став вторым лейтенантом, прежде чем он был демобилизован в 1943 году. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0002145/.
Мелодрама. Этот фильм вроде бы противоречит однажды сочиненной типологии мелодрамы, которая должна быть рассчитана или на "утраченные грезы", или на "сказки наяву". Выбор вроде бы таков: "увы!" - "если бы". А поведанная в "Короткой встрече" история заурядна, она может произойти практически с каждым пассажиром пригородных поездов (в Лондоне, Нью-Йорке, Москве или Токио), современна и абсолютно несказочна, - наоборот, вписана в реальный фон и имеет неутешительный финал. Доктор Алек Харви и домохозяйка Лора Джессон - каждый из них состоит в благополучном браке - случайно встречаются на железнодорожном вокзале, потом оба ищут точно таких же случайных свиданий, специально подгадывают эти моменты (между прочим, женщина раз в неделю ездит в город не только за покупками, но и желая посмотреть новый фильм!), какое-то время лишены возможности видеться друг с другом, а затем вообще вынуждены навсегда расстаться. Тем не менее это - одна из самых удивительнейших и проникновенных мелодрам за всю историю кинематографа. Конечно, такое впечатление возникает благодаря тонко чувствующему дуэту главных исполнителей - Силии Джонсон и Тревора Хауарда, изысканной работе со светом и тенями оператора Роберта Краскера (его более ясная, просветленная манера съемки контрастирует, например, с намеренно "затуманенным" стилем Джозефа Руттенберга в "Мосте Ватерлоо"), умному использованию Второго концерта Сергея Рахманинова... Но немаловажно, что одноактная пьеса Ноэля Коуарда, одного из классиков английской драматургии XX века, называлась Still Life, то есть буквально - остановившаяся жизнь, хотя тот же термин в английском языке применяется в качестве эквивалента понятия натюрморта. Гетевская поэтическая формула "остановись, мгновенье, ты прекрасно!", аналог искусственно продленного во времени стоп-кадра, - это ведь тоже своеобразное подобие гипотетического "если бы", столь необходимого для создания мелодрамы. Короткая встреча двух несвободных, но полюбивших друг друга людей, вовсе не случайно происходит на железнодорожной станции, а образ прибывающего поезда закономерно стал чуть ли не синонимом кинематографа. Камера получает редкую в искусстве возможность фиксировать на пленке и делать чуть ли не реальным эту мгновенную смену полос света и тени, что и воспроизведено в "Короткой встрече" в одном из кадров, когда даже не нужно показывать сам паровоз с вагонами. Точно так же и скоротечный союз тех, кто ощутил внезапную душевную близость, оказывается растянутым во времени и мелодраматически значимым не только для обоих возлюбленных, но и для миллионов зрителей во всем мире лишь благодаря кино, мельканию света и тени на полотне экрана. Любопытно, что попытки римейкизировать и "Мост Ватерлоо", и "Короткую встречу" (у первой из лент была даже предшествующая версия 1931 года) оказались безуспешными потому, что в иных вариациях сюжеты не были поставлены в точный исторический контекст на "сломе времен" - в самом начале войны или после ее окончания. Но их авторы, прежде всего, не смогли уловить тайну "небесного контакта" простых историй и онтологической сути самого кинематографа, которая, как ни странно, лучше прочитывается именно в старых фильмах, уже относящихся к "утраченному времени", то есть к мелодрамам в духе "увы!". (Сергей Кудрявцев)
Каждый четверг домохозяйка Лора (Джонсон) отправляется на поезде в ближайший городок, чтобы сделать покупки, взять в библиотеке новый роман и сходить в кино. Каждый четверг туда же приезжает подменить кого-то в госпитале врач Алек (Говард). Они познакомятся на станции, когда ей в глаз попадет песчинка из-под колес экспресса - глаз останется в целости, но два сердца вскоре будут разбиты. Из десятков мелодрам о невозможной любви и вокзальных расставаниях эта самая строгая и самая печальная. И самая британская - как и полагается, наверное, адаптированной пьесе Ноэла Коуарда. Лин рассказывает историю с конца, но и с линейным хронотопом в ней не забрезжила бы надежда. Потому что героев разделяют не социальные условности, не удавшиеся в обоих случаях браки и даже не дети, а английская чопорность, чувство стиля, парализующий и непобедимый страх перед вульгарностью ситуации. Что может быть пошлее, чем грехопадение миддл-классовой домохозяйки. В распахнутых глазах Селии Джонсон живет та же обреченность, что и в безупречных манерах всепонимающего Говарда - чтобы что-то произошло, самой камере в этом меланхоличном этюде придется вдруг завалиться на 45 градусов. Браки строятся на взаимной симпатии. А то, что принято называть любовью, отчего-то соткавшись в музыке Рахманинова, в прикосновении к плечу, в напряженном молчании, рассеется навсегда вместе с дымом уносящегося поезда. (Станислав Зельвенский)
Счастье… Что же оно значит для людей, которые уже не молоды, давно связаны узами брака и имеют детей. Может ли короткая встреча принести счастье? Или такая встреча может сделать на всю жизнь несчастливым, сломав устоявшуюся рутинную семейную жизнь. На эти вопросы нет ответов. Случайно встретившись в кафе на железнодорожной станции домохозяйка Лора Джессон и доктор Алек Харви стали одновременно и счастливы, но при этом и самыми несчастными людьми на всем свете. Каждую неделю короткая встреча, которая обрывается с гудком поезда и вот Алек едет к своей жене и детям, а Лора спешит к своей семье. Нравы и общественное мнение, а может, просто страх не позволяют этим двум влюбленным быть вместе все время. И вот у влюбленных остается самая последняя встреча, возможно, они уже больше никогда не увидятся… На заре своей карьеры патриарх британского кинематографа Девид Лиин еще не снимал эпические кинополотна, а снял, возможно, одну из лучших британских романтических драм. Если бы не потертости пленки, то можно было подумать, что двух людей снимали скрытой камерой, настолько искренны их эмоции и чувства, что ни разу не видно актерской фальши. При этом Лиин не превращает все действие в моноспектакль, так как почти все действие является рассказом главной героини, добавляя панораму окружающего. Фильм настолько прост и настолько гениален, что наглядно иллюстрирует, что «все гениальное - просто». Это действительно истинный шедевр кино, не только британского, а мирового. К сожалению с премиями фильм в свое время не очень преуспел, получив премию каннского кинофестиваля, он был практически проигнорирован американской киноакадемией, что ему достались всего 3 номинации - за режиссуру (первая номинация Девида Лина), женскую роль и сценарий. Хотя в разрезе года выбор у киноакадемиков был очень трудный, напомню, что в тот год в претендентах значились 2 сильнейших американских фильма, которые тоже шедевральны - «Лучшие годы нашей жизни» и «Эта замечательная жизнь». Зато Британский институт кинематографии, составляя сотню лучших британских фильмов всех времен, поставил фильм Лиина на 2-ю строчку (выше стал лишь «Третий человек» - 1 место). (oscar75)
Первые несколько месяцев без войны. Пока между Англией и Соединенными Штатами, недавними союзниками по антигитлеровской коалиции, идут войны кинематографические- англичане ввели повышенный налог на импорт голливудской продукции, на что американцы ответили эмбарго на ввоз британских картин. В самой Великобритании, при всех ее экономических проблемах, «пышным бутоном» расцветает «Золотой век» английского кино. Еще недавно снимавшие агитационные военные драмы, режиссеры бросились в разных направлениях на поиски собственного индивидуального почерка. И пока патриарх экрана Александр Корда продолжал снимать вычурные литературно-исторические постановки, Энтони Эсквит подвязался в документалистике, а Лоуренс Оливье с увлечением ваял «шекспириаду», на авансцене зажглись новые имена более молодых и талантливых режиссеров. Такие, как реформатор английского кино Кэрол Рид или многогранный гений Дэвид Лин. Именно этим двум в конце 40-х удалось снять два самых главных и лучших кинофильма Великобритании в ее истории. Рид снял мрачный триллер «Третий человек»- отчасти вдохновленный американским фильм-нуар, а Лин удивительную и грустную мелодраму «Короткая встреча»… Именно картина Лина, стала так любима послевоенным зрителем во всем мире. Устав от ужасов кровавой бойни и постоянного страха, людям хотелось простых человеческих чувств и эмоций. И постановщик попал своим произведением в эти многомиллионные сердца, жаждущие настоящей и искренней любви. История влюбленности двух несвободных героев развернулась на фоне железнодорожного перрона. Режиссер словно рифмует расходящиеся в разные стороны с противоположных друг другу платформ поезда, с мимолетным романом Лауры и Алека, едва успевших полюбить друг друга и тут же вынужденных разойтись в разных направлениях навсегда. Их чувства в картине показаны удивительно чистыми и при этом безудержно страстными, сама судьба словно не дает им опуститься до банального физиологизма, оставляя их любовь платонической. Однажды вытащив соринку из глаза Лауры, Алек позволил ей взглянуть на мир «другими глазами», аллюзия достигающая библейского масштаба. Но все равно, в каждом взгляде героев друг на друга сквозит печаль сквозь пелену минутного счастья. Лин бережно вкладывает безупречные диалоги в уста своих персонажей, а простой но при этом шедевральный сценарий в закадровые «мысли вслух» влюбленной героини. Селия Джонсон, своей обезоруживающей по степени честности ролью, достойна получить все мыслимые премии за актерскую игру, а дополняющий ее галантный Тревор Ховард, являет образ настоящего мужчины, не то что нынешние «эштоны катчеры». Занятна также, параллельная главной истории, комическая линия «любовной интриги» буфетчицы и контролера. Остановив свою героиню всего в одном шаге(в прямом смысле) от знаменитого трагического финала великого романа Льва Николаевича, режиссер обрекает ее на вечные страдания, имя которым воспоминания о настоящей и безвозвратно ушедшей любви! (billfay)
О картине «Короткая встреча» хочется говорить лишь в превосходных тонах. Актерская игра исполнителей главных ролей не могла быть лучше, сценарий эффектен своей лаконичностью, а какая музыка, какая музыка… Я впечатлена всецело, но хочу особо отметить один прием, который поднимает качество режиссерского труда Дэвида Лина до заоблачных высот. В начале и конце фильма фигурирует одна и та же сцена в привокзальном кафе. Когда мы смотрим этот эпизод в первый раз, то еще не догадываемся, насколько он драматичен. Мы ожидаем продолжения истории, ведь у нас весь фильм впереди, и расслаблено проносимся мимо этих кадров, не замечая в них ничего слишком значимого. Но потом, во второй раз! Я аплодирую Ноэлу Коуарду, сценаристу картины и автору пьесы, на основе которой она была снята, за этот потрясающий сценарный ход. В конце мы смотрим ту же сцену, видим тех же персонажей, произносящих те же реплики, но это уже будто бы совсем другой эпизод. Сколько боли в их непринужденных позах, сколько страдания в спокойных жестах, сколько отчаяния во взглядах! Каким же нечеловеческим усилием им удается сохранять видимость обыденности происходящего, безропотно молчать о чувствах, переполняющих душу, дать последней возможности, последним таким драгоценным минутам уплыть безвозвратно! И хотя знаешь, чем эта сцена закончится, ведь ты уже выдел ее, но продолжаешь ждать какого-то чуда, какого-то еще одного малюсенького шанса, мысленно влезая в шкуру героев этой истории. Просто поразительно, как же сильно отличается восприятие этой сцены в начале и в конце фильма. Не устаешь задавать себе вопрос - неужели это уже было показано, неужели мы это уже видели? Как можно было вначале не обратить внимания на сей эпизод? На моей памяти этот прием - один из наиболее эффектных в сценарном искусстве. Вообще же я нахожу картину «Короткая встреча» идеальной, потому что просто не нахожу в ней недостатков. Да и стоит ли их искать, когда фильм оставляет столь глубокие впечатления, что с уверенностью можешь посоветовать его к просмотру всем и каждому, вне зависимости от жанровых предпочтений потенциального зрителя. (yoyolka)