на главную

ФАЛЬШИВКА (1974)
VERITES ET MENSONGES

ФАЛЬШИВКА (1974)
#10195

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Документальный
Продолжит.: 85 мин.
Производство: Франция | Иран | Германия (ФРГ)
Режиссер: Orson Welles
Продюсер: Dominique Antoine
Сценарий: Orson Welles, Oja Kodar
Оператор: Francois Reichenbach
Композитор: Michel Legrand
Студия: Janus Film, Les Films de l'Astrophore, SACI
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Orson Welles ... Himself
Oja Kodar ... The Girl
Joseph Cotten ... Special Participant
Francois Reichenbach ... Special Participant
Richard Wilson ... Special Participant
Paul Stewart ... Special Participant
Alexander Welles ... Special Participant
Gary Graver ... Special Participant
Andres Vicente Gomez ... Special Participant
Julio Palinkas ... Special Participant
Christian Odasso ... Special Participant
Francoise Widhoff ... Special Participant
Peter Bogdanovich ... Special Participant (voice)
William Alland ... Special Participant (voice)

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1400 mb
носитель: HDD1
видео: 704x432 XviD 1909 kbps 25 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: En
субтитры: Ru
 

ОБЗОР «ФАЛЬШИВКА» (1974)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Фальшивка" ("Подделка", "Ф как фальшивка", "Фальшивка начинается с Ф."). О знаменитых подделках произведений литературы и изобразительного искусства. В центре внимания два персонажа: художник Эльмир де Хори и журналист Клиффорд Ирвинг - «мировые лидеры в области фальшивок». Режиссер доказывает, что фальсификатор может оказаться более талантливым, чем автор оригинала.

Последняя работа легендарного Уэллса - сенсационное псевдодокументальное исследование фальсификаций в истории культуры. В своем самом неожиданном фильме, балансирующем на грани документа и художественного вымысла, Орсон Уэллс многократно вводит зрителя в заблуждение и как будто моделирует его реакцию. Хороший помощник в таком деле - свободная форма без четко артикулированного сюжета. Главные персонажи этой истории, основанной, как утверждал сам режиссер, на "общедоступных фактах" - художник Эльмир де Хори и его биограф, журналист Клиффорд Ирвинг, автор, в том числе, скандальной и лживой биографии миллионера Говарда Хьюза. В свое время этот газетный магнат и авиатор-любитель послужил прототипом "Гражданина Кейна". Здесь Орсон Уэллс возвращается к проблематике своего ключевого фильма и размышляет о том, что изготовитель фальшивки часто может оказаться намного талантливее, чем создатель оригинала.

Орсон Уэллс - выдающийся мастер фальсификации. Его последний фильм «Фальшивка начинается с Ф» является одновременно своеобразным ключом ко всему его творчесву, автобиографией и ироническим исследованием всевозможнейших проявлений феномена фальсификации. Уэллс, одетый в загадочный черный плащ иллюзиониста и черную шляпу с широкими полями, аристократически покуривая сигару, обращаетя к своим зрителям с первого кадра фильма: «Я хочу представить вам фильм о мошенничестве, о фальсификации, о лжи. Любая история, будь она рассказана на рынке, у камина или в кино, почти наверняка лжива, но обещаю вам, что на этот раз все будет иначе. Все, что вы услышите от нас в течение следующего часа, будет правдой, основанной на проверенных фактах.» Действительно, его слова, как и каждый его жест, выдают в нем великого маэстро мошенничества и мистификации. Орсона Уэллса можно считать праотцом, а его фильм «Фальшивка начинается с Ф» - программным документом одного любопытнейшего явления в западном кинематографе конца 90-х годов. Оно имеет несколько названий: «Fake» - фальшивка, «Docudrama» - документальная драма, «Creallity» - созданная реальность, «Moskumentary» - поддельная документалистика. Самая общая формула этого явления - игровой фильм под видом документального, изощренно сыгранная имитация естественности.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

СЕНТ ДЖОРДИ, 1974
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Орсон Уэллс).

На DVD в России вышел фильм-парабола, блистательно имитирующий подведение итогов кинематографической карьеры автора и остроумно отсылающий к самому ее началу. Речь идет о Фальшивке Орсона Уэллса. Название F for Fake переводили и как Подделка, и как Обманка. Наиболее адекватный перевод – Ф вместо Фальшивки. Учитывая разнообразие семантики предлогов в английском языке, возникает соблазн "выправить" перевод и заменить "вместо" на "как", что незаметно и существенно скорректирует смысл. Ведь "фальшивка" – она всегда "вместо чего-то", это своего рода вечное местоимение, неопределенно и выжидательно заменяющее имя существительное. Переводчики недавнего фильма V for Vendetta братьев Вачовски, скорее всего, понятия не имели, к чему отсылает это название. А может, переводчики как раз знали, да прокатчики возмутились – до аллюзий ли тут, когда народу нужно внятно разъяснить: "В значит Вендетта"... Когда говоришь о таких экспериментах в истории искусства, действуешь осторожно, с оглядкой. Попасть в комнату с зеркальными стенами, где твое тело теряется в отражениях и больше не претендует на подлинность. Купить фальшивый бриллиант за фальшивые деньги и затем получить за него "куклу" с единственной купюрой поверх увесистой пачки. В обоих измерениях – материальном и нематериальном – иметь дело с фальшивкой утомительно и бесперспективно. Искусство часто строится на фальсификации, но автор, играющий в такую игру с аудиторией, либо ограничивается единичным указанием на эффект, либо уже идет до конца, превращаясь в профессионального фальсификатора, по которому плачет пенитенциарная система. Уэллсу удалось избежать этих традиционных позиций. Разве что в жертву эксперименту пришлось принести свою карьеру. Но может, оно того и стоило. В фильме он выступает своеобразным ведущим – грузным обаятельным Мефистофелем, рассказывающим биографию известного фальсификатора Эльмира де Хори – гениального венгра, подделывавшего "неизвестные" работы известных модных мастеров – Матисса, Пикассо и т. д. Хори жил на Ибице и слыл местной достопримечательностью, повторяя в деталях ненаписанную биографию маститого художника. Вот он встречается с местной интеллигенцией в уютном ресторанчике, вот принимает съемочную группу у себя дома. Он знаменитость, вальяжный хозяин небогатого, но богемного дома, весь ритм которого подчинен искусству. В то же время, напрямую заявлено, что перед нами – потенциальный уголовник. Одна из его подруг и поклонниц восторженно говорит: "Фальшивки не хуже оригинала. На них всегда будет спрос. То есть чем больше, тем лучше. Побольше бы таких художников, как ты!" Сам Эльмир де Хори считает, что обвинения в его адрес – результат приверженности отжившим ценностям. Рассуждает он так: "Матисс все время сомневался. Я пишу гораздо увереннее. Хотел бы я посмотреть хотя бы на одного искусствоведа, который отличит картину Матисса от моей! Ценность зависит от мнений. Мнения высказывают эксперты. Одно слово эксперта – и эта картина, которую сейчас сожгут, будет продана за пару сотен тысяч долларов". Действие происходит в 1973 году, так что Матисс еще не стоит втрое дороже. Но и по тем временам речь идет об очень серьезных суммах. Хори с легкой полуулыбкой сжигает только что написанное полотно. Ведь можно написать еще. Это не трудно. Конечно, немного жаль материала и красок, но ради фильма можно пойти на такие издержки... Второй по значимости (хотя кто его знает) персонаж фильма – это журналист Клиффорд Ирвинг, заявленный как биограф Эльмира де Хори (два года назад про него был снят фильм "Фальсификатор" с Ричардом Гиром). В реальности, границы которой по милости Уэллса размываются до неразличимости, Ирвинг написал книгу о Хори, в фильме этого не происходит. Его разоблачение – тоже фальшивка. Уэллс упивается эффектом, тут же о нем и рассказывая и под конец переходит к изложению совсем уж фантастической истории о том, как некой юной особе удалось охмурить Пикассо, заставить написать 22 своих портрета и затем упорхнуть, забрав шедевры с собой. Все, кто знали Пикассо, были в недоумении: "Пабло выжмет деньги из любого, кто попадется ему под руку. Как он мог отдать ей целое состояние?" Монтаж нескольких статичных изображений Пикассо, данных с разным приближением, и динамических кадров с живой актрисой создает полное впечатление добротной телепередачи из цикла "потаенная любовь гения". В конце Уэллс разводит руками и признается: "Все, что я рассказывал вам последние пятнадцать минут – гнусная ложь. Я бессовестно лгал вам. Но зато все время до этого я говорил правду". Верить или не верить Уэллсу – вопрос некорректный. Он предъявил зрителю саморазоблачительный жест, иллюстрирующий парадокс лжеца. "Я лгу" – невозможное признание. Двигаться в этом направлении невозможно. Как известно, Уэллс начинал карьеру на радио. Постановка романа "Война миров", принадлежащего перу его дальнего родственника, ввергла Америку в панику – Уэллс повернул дело так, как будто чтение книги прерывается внеочередным выпуском новостей, где сообщается о реальном нападении марсиан на землю. Стоит ли говорить, что этот эпизод отражен в фильме? Ведь это – якобы завершение карьеры, подведение итогов. О Гражланине Кейне, напротив, ни слова. Уже в 1973 году в США не нашлось бы человека из кинематографических кругов, который бы ни восхищался Уэллсом и его скандальными разоблачениями Говарда Хьюза. Кстати, пресловутый мистер Ирвинг тоже писал биографию магната. Как раз ее он, в отличие от биографии Хори, сфальсифицировал. Еще ловушка, еще усмешка... После Фальшивки Уэллса ждут еще два фильма и двенадцать лет жизни, украшенные, в том числе, "Оскаром" за совокупность заслуг. Давать за что-то конкретное побоялись. Вдруг, думают, опять наврал. В качестве постскриптума к этому открытому финалу я хочу сделать уточнение личного характера, касающееся Вендетты братьев Вачовски. Герой этой антиутопии, в основе которой лежат ретро-футуристические комиксы Алана Мура, скрывается под маской Гая Фокса – одного из первых террористов современного типа, намеревавшегося в 1605 году взорвать британский парламент (так наз. "пороховой заговор"). Человек в маске – тоже террорист, объявивший войну государству. Он, как Зорро, оставляет на месте своих деяний, знак V. Это и есть его имя. Кто он такой на самом деле, никто не знает. Чего добивается – тоже. Все, что он говорит, тотчас же переворачивается, склоняется в любую сторону. Можно было бы предположить, что своей аллюзией на Уэллса создатели Матрицы хотят подчеркнуть насквозь фальшивую сущность международного терроризма. Когда-то я писал о том, что это прямолинейное кино и, судя по всему, был не прав. Мне не пришло в голову, что отсылка к Уэллсу означает, что и само это произведение в фильмографии режиссеров претендует на место изящной фальшивки, отрабатывающей штампы политических антиутопий с той же легкостью, с какой Матрицы несли в массы свои простые и цепкие откровения. Вендетта, как Фальшивка Уэллса, не несет ничего. Она мстит нам за доверчивость и склонность доверять очевидному. (Ян Левченко)

Уникальность личности Орсона Уэллса как раз заключается в его таланте, когда-то не дожив ещё и до 40 лет, он дважды всколыхнул Америку и мир, в первый раз: «пригласив» инопланетян в Нью-Джерси, во второй сняв фильм «Гражданин Кейн», который до сих пор не сходит с высоких мест в рейтингах лучших фильмов в истории кино. Достигнув таких высот, режиссёру, актёру, сценаристу, оператору, радио-ведущему и так далее, должно быть, было сложно придумывать новые идеи, тем более, когда его фильмы не имели огромных касс, а студийные боссы не особо горели желанием работать с Уэллсом. Однако талантливый человек - талантлив во всем, даже снимая документальное кино, Уэллсу удалось создать интригу, даже саспенс, даже не прибегая к помощи человеческих страхов. Уэллс сыграл на человеческом любопытстве и страсти, Уэллс предложил зрителю пикантные тайны, известные единицам, не заставляя верить в них, зная, что человек поверит. Хотя почему бы, не верить, да, всем известно, кино - это великий обман, однако, Уэллс не скрывал этого, даже в начальном монологе признал, добавив, что в течение часа в этом фильме не будет и слова лжи. Он сдержал слово! Авторы картины предложили несколько историй о фальшивках, умело, переплетали две основные и подали это в документальном стиле, совершенно по художественному. Один из героев рассказа - Эльмир, оказался выдающимся художником, правда, рисунки его кистей были точной копией рисунков других более выдающихся художников, чьи имена навеки запомнила история искусства. Тут сразу же вспоминается фильм «Как украсть миллион», и герой фильма Шарль Бонне, подделавший картины великих мастеров («-Это твой Ло Трек или Ло Трек Ло Трека?»). Также и Эльмир годами продавал картины, одну и ту же картину он мог продать несколько раз, его работы вывешивались в лучших музеях мира, правда, под чужими подписями. Другой герой картины Клиффорд Ирвинг, решил не отставать от Эльмира, и обмануть честных жителей США, сказав, что сам Говард Хьюз прочитав его книгу об Эльмире, предложил Ирвингу написать о нём книгу. Как известно по фильмам «Авиатор» и «Мистификация», Хьюз был скрытым человеком, и видели его мало и знали о нём немногие, что по идеи подогревало интерес публики к нему, ну Ирвинг решил этим и воспользоваться. Обман, является обманом, лишь до тех пор, пока остается скрытым, как только он раскрывается, предмет обмана отходит на второй план, на первый выходят причины. На это Уэллс и предложит зрителю посмотреть, попутно раскрыв свою историю, когда он в прямом радио-эфире поставил спектакль «Война миров» испортив ни одному американцу психику. Чего греха таить это было гениально! Изучая страсть человека к чужим тайнам и одаряя его по уши Уэллс не оставит своё амплуа мистификатора, он до конца продержит зрителя в холодном поту скрывая от него мелкие детали и даже большие. «Ф как фальшивка» действительно уникальное зрелище, немыслимо, но факт, финал истории перенасыщен. Притом это не развязка ко всему вышесказанному, это, по сути, отдельная история, с отдельными штрихами, так сказать десерт Пабло Пикассо (не путать с тортом «Наполеон»). Одно вырвется - интриган. Да именно так, интрига финала картины подведет вывод под человеческой склонностью быть обманутым, следствием чему становится излишняя любопытность. Чем меньше знаешь и хочешь знать, тем больше вероятность того, что обманутым окажется совершенно другой человек. Неописуемое кино! (VasekVVV)

Орсон Уэллс - режиссер, сценарист. Вы уверены в этом? Уэллс - мистификатор, создавший за счет своих уникальных фокусных трюков гениальные кино-творения двадцатого века, его постановка романа Герберта Уэллса (не родственник Орсона, их фамилии в оригинале пишутся по-разному) «Война миров» всколыхнула всю Америку. Людей попросту обманули, и они испугались. В дальнейшем в кино он не редко использовал возможности камеры для обмана зрителя. А он (сам зритель) любит, когда его дурят. Весь фильм Орсон повествует нам о знаменитых мистификаторах, побочно поддерживая сам шарм и красоту обмана. Орсон играет со зрителем, повествуя нам правдивую и поддельную историю о талантливых обманщиках, одновременно объединяя два этих понятия. Весь фильм это мистификация созданная из двух частей: частично документальная часть, частично игровое вранье. Неужели фильм стал живым памятником обмана и плутовства? Увы и ах, но это так! Фильм после просмотра настолько впечатляет, что хочется войти в сказку снова. Хочется, чтобы вам вновь наврали прямо в лицо, без малейшего сожаления! Именно это Орсон Уэллс и хотел нам доказать, что он и сделал. Он стремился обмануть, и он обманул! (Rael 3)

comments powered by Disqus