СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ (1988)
СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ [TV]

Двухсерийный телевизионный фильм по одноименному произведению Михаила Булгакова. Москва, 1920-е годы. Разруха. Военный коммунизм. Профессор Преображенский осуществляет гениальную операцию по пересадке гипофиза человека обыкновенной дворняжке... И совершается чудо - пес начинает принимать облик человека. Вот только какого? Личность донора - убитого в пьяной драке люмпена Чугункина - проявляется все сильнее...

Профессор Преображенский (Евгений Евстигнеев), Полиграф Полиграфович Шариков (Владимир Толоконников), Швондер (Роман Карцев), доктор Борменталь (Борис Плотников) - казалось, невозможно перенести на экран образы гениальной фантасмагории Михаила Булгакова. Однако смелая попытка создателей этого фильма обернулась блистательной удачей…

МТФ В ПЕРУДЖЕ, 1989
Победитель: «Приз Италии» (Владимир Бортко).
ТФ В ДУШАНБЕ, 1989
Победитель: Гран-при (Владимир Бортко).
МКФ В ВАРШАВЕ, 1989
Победитель: Приз «Золотой экран» (Владимир Бортко).
ГОСУДАРСТВЕННАЯ ПРЕМИЯ РСФСР ИМ. БРАТЬЕВ ВАСИЛЬЕВЫХ, 1990
Лауреаты: Владимир Бортко, Евгений Евстигнеев, Владимир Толоконников.
КОНКУРС ПРОФ. ПРЕМИЙ К/СТ. «ЛЕНФИЛЬМ» И ЛЕНИНГРАДСКОГО ОТДЕЛЕНИЯ СК, 1988
Победитель: Премия им. А. Москвина за лучшую операторскую работу (Юрий Шайгарданов).

Владимира Бортко: "Худрук телевизионного объединения Ленфильма, замечательный режиссер Сергей Микаэлян дал мне почитать булгаковскую повесть, которую я до тех пор не знал. Так и появилось «Собачье сердце»".
Повесть «Собачье сердце» написана в 1925 году, впервые опубликована в 1968 одновременно в журнале «Грани» (Франкфурт) и журнале Алека Флегона «Студент» (Лондон). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Собачье_сердце_(повесть).
Читать повесть - http://loveread.ec/view_global.php?id=1530; http://nashbulgakov.ru/books/ss; http://vehi.net/mbulgakov/sobach.html; http://book-online.com.ua/read.php?book=3268; http://litmir.net/bd/?b=5177; http://kredo-library.com/009/00189/; http://e-reading.ws/book.php?book=9053.
На роль профессора Преображенского пробовались Леонид Броневой, Юрий Яковлев, Михаил Ульянов, Владислав Стржельчик и Кирилл Лавров.
Среди претендентов на роль Шарикова были Николай Караченцов, Валерий Носик, Алексей Жарков. Владимир Бортко: "На роль Шарикова было восемь претендентов, в том числе и любимый мною актер и друг Николай Караченцов. Но Толоконников, обнаруженный нами в Алма-Ате, убил меня совершенно. На пробе он разыгрывал сцену с водкой: "Желаю, чтобы все!" Он так убедительно гмыкнул, хэкнул, так удивительно пропутешествовал глоток по его шее, так хищно дернулся кадык, что я утвердил его немедленно".
На роль Борменталя пробовался Владимир Симонов.
На роль Швондера пробовался Семен Фарада.
В литературном первоисточнике Швондер - молодой человек, недавно приехавший в Москву из провинции. Актеру Роману Карцеву в момент съемок фильма было 48-49 лет.
Игорь Ефимов озвучивал следователя в исполнении актера Евгения Иловайского.
Сергея Филиппова, который по состоянию здоровья не смог присутствовать на озвучивании, в фильме озвучивает другой человек. Профессиональный имитатор с блеском это сделал - голос невозможно отличить.
Актриса Анжелика Неволина, сыгравшая машинистку Васнецову, - приемная дочь Александра Демьяненко.
Владимир Бортко снялся в эпизодической роли зеваки около дома профессора Преображенского (в титрах не указан).
В роли Шарика снимали собаку по кличке Карай, владелец и дрессировщик - Елена Никифорова.
Все съемки фильма проходили в Ленинграде.
Кадры фильма, где якобы представлена документальная хроника с участием трамвая, сняты на Дегтярном переулке, 7.
Разбор мест съемок - http://black-mile.livejournal.com/167318.html.
Специально для съемок на шасси советского грузового автомобиля «ГАЗ» был построен легковой автомобиль, на котором Преображенский, Борменталь и Шариков выезжают в университет.
Чтобы передать колорит того времени, для имитации черно-белого изображения Владимир Бортко использовал для камеры фильтр "сепия". Этот же прием режиссер использовал в сериалах «Идиот» (2003) и «Мастер и Маргарита» (2005).
Консультировал фильм академик АМН СССР, руководитель диабетологической клиники института эндокринологии и обмена веществ Минздрава УССР (Киев) А. С. Ефимов.
К созданию фильма приложил руку и известный бард Юлий Ким: им написаны вводящие зрителя в заблуждение песня «Суровые годы уходят», частушки, исполняемые Шариковым ("…подходи, буржуй, глазик выколю") и марш красноармейцев ("Белая гвардия наголову разбита, а Красную армию никто не разобьет!").
Одна из центральных и запоминающихся сцен фильма, где Шариков исполняет частушку под балалайку перед большой аудиторией ученых, а профессор Преображенский падает в обморок, отсутствует в литературном первоисточнике.
В кадре, где Борменталь ловит Шарикова, тот разбивает стекла в буфете. И действительно, во время съемки этой сцены Владимир Толоконников сильно порезал ногу.
В фильме профессор Преображенский приглашает коллег для осмотра Шарикова. Одного из них он представил как профессора Персикова, который также является главным персонажем другой повести Михаила Булгакова, «Роковые яйца» (1924).
Реплика начитанного дворника в исполнении Юрия Кузнецова - это реплика персонажа из рассказа Булгакова «Самоцветный быт».
Прорицательница в цирке мадемуазель Жанна - персонаж рассказа Булгакова «Мадмазель Жанна»; История с "крестинами" младенцев Клары и Розы заимствована из фельетона «Золотые корреспонденции Ферапонта Ферапонтовича Капорцева», а сцена с медиумом ("Дух императора, скажи - долго ли продержатся у власти большевики?") - из рассказа «Спиритический сеанс».
Хроника: "По Центральному телевидению 19 ноября 1988 года впервые показывают «Собачье сердце» Владимира Бортко. Телевизионная экранизация повести М. Булгакова, бытовавшей в самиздате до самой горбачевской перестройки, стала настоящим событием. Кстати, повесть «Собачье сердце» была опубликована впервые в 1987 году (журнал «Знамя»), то есть всего за год до выхода картины на экран. В до-перестроечные годы невозможно было представить, что эта едкая сатира на хама, завладевшего страной, когда-либо будет экранизирована".
Владимира Бортко: "Первые рецензии на этот фильм были разгромными, таких еще свет не видел. На следующий день после показа по телевизору «Собачьего сердца» я открыл центральные газеты. Советская власть живо откликалась на премьеры, не то что демократическая. Так вот, читаю: "мы всякого дерьма навидались, но такого еще не видели, за это надо руки отрубать". А какие я разгромные письма получал! Но прошло время, и ему дали Государственную премию, массу призов. Наверное, нужно время для понимания".
После фильма и без того известные актеры стали еще более популярными. А Владимир Толоконников как-то заметил: "Меня теперь в интервью постоянно про Шарикова спрашивают… пока фильм этот смотрят, и я живу!".
Роман Карцев о своем персонаже: "Это очень знакомый для советского человека образ. Он вечный, так же, как и Шариков. Два нарицательных образа, как Чичиков у Гоголя или Остап Бендер, которые вошли в нашу жизнь, очень талантливо написанные вещи. Я вообще люблю Михаила Булгакова. А «Собачье сердце» - очень интересный фильм с хорошими актерами. Даже собака там отлично сыграла! Было абсолютное попадание по режиссуре, музыке, а это бывает весьма редко!".
Цитаты: - Да не согласен я... - Что, с Энгельсом или с Каутским? - С обоими...; - Позвольте, а что вы будете делать с трупами кошек? - На польты пойдут!; - Откуда у вас шрам на лбу, потрудитесь объяснить даме. - Я на колчаковских фронтах ранен был!; (Шариков и Преображенский); - Если Дарья Петровна и Зина начнут писать мимо унитаза, у меня в доме начнется разруха; - Вы стоите на самой низшей ступени развития... вы еще только формирующееся... в умственном развитии существо... и вы в присутствии... людей с... образованием позволяете себе с развязанностью совершенно невыносимой подавать какие-то советы космического масштаба и космической же глупости... Кстати,.. вам нужно молчать и слушать, что вам говорят. Учиться и стараться стать хоть сколько-нибудь приемлемым членом социального общества; - Иван Арнольдович, покорнейше прошу, пиво Шарикову не предлагать; - Черт возьми, смотри - живой! Но, все рано, издохнет; - Все пойдет как по маслу: сначала - по вечерам - пение, потом в сортирах лопнут трубы... (Преображенский); - Абырвалг; - Ну, желаю, чтобы все!; - Потаскуха была моя бабушка, царствие ей небесное, старушке; - Бить будете, папаша?; - Вчера котов душили-душили, душили-душили...; - А, етить твою мать, профессор. Иди сюда, выпей с нами; - В очередь, сукины дети, в очередь!; - Взять все, да и поделить…; - Вот все у нас как на параде, салфетку туда, галстух - сюда, да "извините", да "пожалуйста", "мерси", а так, чтобы по-настоящему, - это нет. Мучаете сами себя, как при царском режиме; - Вы его напрасно прелестным ругаете; - Где же я буду харчеваться?; - Господа все в Париже; - Я красавец! Очень возможно, что бабушка моя согрешила с водолазом; - Я тяжко раненый при операции; - Ухватили животную, исполосовали ножиком голову, а теперь гнушаются; - У самих револьверы найдутся...; - Холодными закусками и супом закусывают только недорезанные большевиками помещики; - Довольно обидны Ваши слова... Что я - каторжник, чтоб "шляться"?; - ДокУмент, Филипп Филиппыч, мне надо; - Видно, блохи меня любят; Отлезь, гнида! (Шариков); - Мы, управление дома, пришли к вам после общего собрания жильцов нашего дома, на котором стоял вопрос об уплотнении квартир дома... - Кто на ком стоял? Потрудитесь излагать ваши мысли яснее. - Вопрос стоял об уплотнении. - Довольно! Я понял! Вам известно, что постановлением 12-го сего августа моя квартира освобождена от каких бы то ни было уплотнений и переселений? - Известно, но общее собрание, рассмотрев ваш вопрос, пришло к заключению, что в общем и целом вы занимаете чрезмерную площадь. Совершенно чрезмерную. Вы один живете в семи комнатах...; (Швондер и Преображенский); - Если вы заботитесь о пищеварении, никогда не читайте перед обедом советских газет. - А других нет. - Так никаких не читайте. (Преображенский и Борменталь); - Вы не любите пролетариат! - Да, я не люблю пролетариат. (Вяземская и Преображенский); - Истинно вам говорю: 4 мая 1925 года земля налетит на небесную ось! (Дарья); - Говорят, здесь марсиане поселились! - Какие к черту марсиане! Вот, черным по белому: "Слухи о марсианах в Обуховском переулке распущены торговцами Сухаревки. Они будут строго наказаны". Понятно? - Так чего же вы здесь торчите? - Черт его знает…; - Вот я тоже, Брокгауза и Эфрона читал...; - Все построено на силах природы с разрешения месткома и культпросветкомиссии и представляет собой Менталлопатию на основе учения индийских йогов, угнетаемых английским империализмом.
Цитаты из фильма в MP3 - http://perlodrom.ru/kino/ss/.
Ляпы в фильме: Перед операцией доктор Борменталь требует эфир для усыпления Шарика, после операции он говорит, что операция проводилась под хлороформенным наркозом; В кинотеатре доктор Борменталь сначала сидит рядом с одним человеком, а после конца показа встает с совершенно другим; В первой серии доктор Борменталь зажигает свечку одной длины, а когда через несколько секунд зажигает от свечки магний, то она оказывается короче; Во время исполнения частушек под балалайку перед аудиторией ученых Шариков несколько раз отрывает руку от инструмента, при этом инструмент продолжает звучать; Шариков сорвал кран в ванной и прихожую затопила прозрачная, как слеза, вода. Однако в следующем кадре герои фильма вычерпывают какую-то темную жидкость. Неужели в профессорской квартире было все так запущено?; Профессор Преображенский, доктор Борменталь и Шариков собрались за овальным столом пообедать. Когда Зина разносила еду, расстояние между доктором Борменталем и Шариковым весьма внушительное, а после того, как ракурс меняется, эти двое сидят практически рядом; В финале фильма по улице проходит трамвай «Brush», которых в Москве не было.
Обзор изданий фильма - http://vobzor.com/page.php?id=200.
Стр. фильма на сайте AllMovie (англ.) - http://allmovie.com/movie/sobachye-serdtse-v171936
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/sobachye-serdtse-heart-of-a-dog/.
Картина входит в престижные списки: «100 лучших фильмов России» по версии сайта Roskino.com; «Лучшие русские фильмы» по версии пользователей LiveJournal; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
«10 безумных гениев кино» - http://lookatme.ru/flow/posts/film-radar/168631-10-bezumnyh-geniev-kino.
Михаил Афанасьевич Булгаков (3 мая [15 мая] 1891, Киев - 10 марта 1940, Москва) - русский писатель, драматург, театральный режиссер и актер. Автор повестей и рассказов, множества фельетонов, пьес, инсценировок, киносценариев, оперных либретто. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Булгаков,_Михаил_Афанасьевич.
Владимир Владимирович Бортко (род. 7 мая 1946, Москва) - советский и российский режиссер, сценарист, продюсер, Народный артист РФ (2000), Заслуженный деятель искусств РФ (1994), Народный артист Украины (2003). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Бортко,_Владимир_Владимирович.
«Владимир Владимирович: в разговорном стиле, но очень серьезно» - http://seance.ru/n/6/interview_6/bortko_sherwood/.
В. Бортко в «Энциклопедии отечественного кино» - http://russiancinema.ru/names/name120/.
В. Бортко на Peoples.ru - http://peoples.ru/art/cinema/producer/bortko/.
Юрий Ахтямович Шайгарданов (род. 29 июля 1954, Уфа) - советский и российский кинооператор. Заслуженный деятель искусств России. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Шайгарданов,_Юрий_Ахтямович.
Владимир Сергеевич Дашкевич (род. 20 января 1934, Москва) - советский и российский композитор и теоретик музыки. Лауреат Государственной премии СССР (1991). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Дашкевич,_Владимир_Сергеевич.
Официальный сайт В. Дашкевича - http://vladimirdashkevich.ru/.
Интервью с В. Дашкевичем - http://rg.ru/2007/08/16/dashkevich.html.
Евгений Александрович Евстигнеев (9 октября 1926, Нижний Новгород - 4 марта 1992, Лондон) - выдающийся советский актер театра и кино. Народный артист СССР (1983). Лауреат Государственной премии СССР (1974). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Евстигнеев,_Евгений_Александрович.
Сайт посвященный Евгению Евстигнееву - http://e-evstigneev.ru/.
Владимир Алексеевич Толоконников (род. 25 июня 1943, Алма-Ата) - советский, российский и казахстанский актер театра и кино. В 1973 году окончил актерский факультет Ярославского театрального училища. Работает в Республиканском Академическом театре русской драмы им. Лермонтова в Алма-Ате с момента окончания театрального училища. Широкую известность получил после фильма «Собачье сердце». С 2002 по 2004 год снимался в одной из главных ролей скетчкома «Толобайки» с партнером Геннадием Балаевым. Аналог «Городка» (экранизация анекдотов, скетчи, переодевания и т. д.). Сыграл главную роль в фильме П. В. Точилина «}{0TT@БЬ)Ч», воплотив на экране образ древнего джинна, столкнувшегося с современной интернет-культурой. За роль Хоттабыча получил Кинонаграду MTV 2007 в номинации «Лучшая комедийная роль». Признание и награды: Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1990) - за исполнение роли Шарикова в фильме «Собачье сердце»; Заслуженный артист Казахской ССР; Платиновый «Тарлан» в номинации «Театр», 2006; Кинонаграда MTV, 2007 в номинации «Лучшая комедийная роль» («}{0TT@БЬ)Ч», реж. Петр Точилин); Российский орден Дружбы (05.05.2009). Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0866189/.
Интервью В. Толоконникова (2004) - http://rg.ru/2004/11/26/tolokonnikov.html.
В. Толоконников: "Роль Шарикова стала моим проклятием!" (2008) - http://tl.kz/press_actors/264-vladimir-tolokonnikov-rol-sharikova-stala-moim.html.
Борис Григорьевич Плотников (род. 2 апреля 1949, Невьянск) - советский и российский актер театра и кино, народный артист России (1998). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Плотников,_Борис_Григорьевич.
Роман Андреевич Карцев (род. 20 мая 1939, Одесса) - советский и российский артист эстрады, театра и кино. Заслуженный артист РСФСР (1990), народный артист России (1999). Актер Московского театра миниатюр под руководством Михаила Жванецкого. На протяжении нескольких десятилетий выступал в дуэте с Виктором Ильченко (Карцев и Ильченко). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Карцев,_Роман_Андреевич.
Р. Карцев: "Я еще покручусь!" - http://kudryats.journalisti.ru/?p=981, http://kino-teatr.ru/teatr/person/118/.
Сергей Николаевич Филиппов (11 (24) июня 1912, Саратов - 19 апреля 1990, Ленинград) - советский комедийный актер. Народный артист РСФСР (1974). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Сергей_Филиппов.
Максим Марков. «Сергей Филиппов: Вечность короля эпизода» - http://filmz.ru/pub/2/25903_1.htm.

1920-е годы. Москва. Профессор Филипп Филиппович Преображенский (Евгений Евстигнеев), выдающийся хирург, достиг замечательных результатов в омоложении. Продолжая свои исследования, он задумал небывалый эксперимент - операцию по пересадке человеческого гипофиза и семенных желез собаке. Бродячий пес Шарик стал подопытным животным, получил доступ в великолепную квартиру профессора и хорошее питание. Донором органов стал погибший в пьяной драке Клим Чугункин - алкоголик, дебошир и хулиган. Результаты операции превзошли ожидания. У Шарика вытянулись конечности, выпала шерсть, сформировалась речь. По Москве поползли слухи о чудесах, творящихся в доме профессора. Преображенскому же скоро пришлось пожалеть о содеянном. Хотя с Шариком и происходило нечто вроде очеловечивания, от Клима Чугункина ему передались черты характера и пагубные привычки. Но это не помешало ему адаптироваться в новом обществе, в том числе стать начальником подотдела очистки Москвы от бродячих животных. Шариков (Владимир Толоконников) превращает жизнь профессора Преображенского и обитателей его квартиры в кошмар. Подстрекаемый председателем домкома Швондером (Роман Карцев), он пишет доносы на своего «создателя», требует выделить ему жилплощадь и угрожает револьвером. Профессору ничего не остается, как признать свой эксперимент неудавшимся и вернуть Шарикова в его первоначальное состояние... (ru.wikipedia.org)

Пожалуй, на сегодняшний день самая лучшая экранизация произведения Михаила Булгакова. Профессор Преображенский (гениальная роль Евстигнеева) ставит опыты, пытаясь превратить собаку Шарика в равного себе во всем человека, "не любящего пролетариат". В результате получается такой-ой Шариков (Владимир Толоконников -, возможно, самый удачный подбор актера за всю историю кино)! Короче, опыт доказывает, что собаке лучше оставаться собакой. Во всех отношениях блестящая картина. (Иванов М.)

Картина Владимира Бортко была снята по опубликованной только в 1987 году ранней сатирической повести Михаила Булгакова о фантастическом превращении бродячего пса в гражданина Шарикова. Три героя - Шариков, Швондер и профессор Преображенский стали уже нарицательными фигурами. И благодаря им, как и за счет тонко продуманной режиссуры, переломная эпоха в судьбе страны предстает в емкой, афористичной форме. А искусная операторская (в черно-белой, но слегка вирированной тональности) работа Юрия Шайгарданова вписывает этот историко-революционный фантастический анекдот в стилизованный под ретро, давно канувший в небытие мир. (megabook.ru)

Картина подвела черту под советским телевидением, став последней, возможно, высшей его точкой. Дуэт Евгения Евстигнеева (Преображенский) и Бориса Плотникова (Борменталь) незабываем, так же как и Владимир Толоконников (Шариков), Роман Карцев (Швондер), Нина Русланова (домработница Дарья Петровна). В общем, блистают все, и над всеми царит Михаил Афанасьевич, радеющий за Россию до боли. Шапки прочь перед супругами Бортко - сценаристкой Наталией, превратившей чисто литературный опыт в киногеничную пьесу, и режиссером Владимиром, донесшим до нас ни много ни мало - булгаковскую эпоху. Слышится хруст великого перелома, близится век-волкодав, а надежда не умирает. Может быть, эта осторожная, но твердая вера в победу здравого смысла и есть одна из причин успеха ленты? (Stereo&Video, 2004)

Уже следующим утром фразы из фильма растащили на цитаты, а имена героев стали нарицательными и навсегда прилепились к исполнителям ролей. Владимир Толоконников и сегодня не кто иной, как Шариков. А Роман Карцев - никакие не «раки», а самый настоящий Швондер. Представить сегодня кого-то другого, а не Евстигнеева в роли профессора Преображенского тоже довольно сложно. Да и сам актер называл этот образ самым любимым… Толоконников до сих пор помнит текст. Снять фильм по повести Булгакова предложил режиссеру Владимиру Бортко его коллега Сергей Микаэлян, возглавлявший тогда телеобъединение «Ленфильма». - Встретив меня в коридоре студии в тот раз, Микаэлян протянул журнал, - делится с «Собеседником» Бортко. - Я пришел домой, начал читать, дошел до монолога профессора и понял, что буду снимать и даже знаю, как. Это должно быть черно-белое кино и т.д. и т.п. Претендента на роль собаки-человека искали по всему Советскому Союзу. Пробовались как малоизвестные актеры, так и состоявшиеся - Николай Караченцов, например… Пока режиссер не вспомнил лицо, которое увидел в научно-популярном фильме про алкоголиков. Окончательно убедили режиссера пробы - будущий Шариков играл знаменитую сцену: «Желаю, чтобы все!» - Володя убил меня в тот же миг, как сделал глоток водки, - признается Бортко. - Он так убедительно хмыкнул, так хищно дернулся его кадык, что я утвердил его, не колеблясь. За роль Полиграфа Полиграфовича Толоконников, утверждающий, что до сих пор наизусть помнит свой текст, получил Госпремию и просто бешеную популярность. На улицах в него тыкали пальцем, подходили просить автограф. «Вы хоть знаете, как моя фамилия?» - робко спрашивал актер. «Конечно, - удивлялись вопросу поклонники. - Шариков». - Я до сих пор благодарен Владимиру Бортко, который отстоял меня перед чиновниками и позволил вытянуть счастливый билет , - говорит Толоконников. - А еще Булгакову - когда бываю в Москве (артист живет в пригороде Алма-Аты. - Авт.), непременно прихожу на его могилу поставить свечку. Дипломатик Евстигнеева. За право внести в свою фильмографию роль Филиппа Филипповича Преображенского развернулась битва титанов. Пробовались Леонид Броневой, Михаил Ульянов, Юрий Яковлев, Владислав Стржельчик. Но победил Евгений Евстигнеев. - Он, как и я, не читал «Собачьего сердца», - вспоминает режиссер. - И спрашивал у родственников, стоит ли ему сниматься. Они дружно отвечали: «Да!» - Этот фильм возник в жизни отца очень вовремя и буквально спас его, - говорит Денис Евстигнеев. - Папа переживал сложный период, когда во МХАТе его отправили на пенсию. Трудно соглашаясь на работу в «Собачьем сердце», он потом просто жил ею. Что было на площадке, я не знаю, но он постоянно говорил о своей роли, что-то наигрывал, показывал какие-то сцены… В тот момент картина стала для него опорой. Одна из свидетельниц работы Евстигнеева на съемках - исполнительница роли заведующей культотделом Вяземской, той самой, что призывала профессора купить газеты в пользу голодающих детей Германии. - Ни для кого не было секретом тяжелое душевное состояние Евстигнеева в то время, - подтверждает слова сына актера Наталья Фоменко, актриса Малого драматического театра Санкт-Петербурга. - Иногда он брал свой дипломатик и удалялся в комнату, объявляя: «Пойду поучу текст!» А выходил оттуда уже навеселе. К концу дня реквизиторы этот дипломатик с коньячком уже припрятывали… Несмотря на такое «нерабочее» состояние, крупные планы актер, по словам Фоменко-Вяземской, держал идеально. Выдавала его порой невнятная речь, но эти мелочи Евстигнеев с режиссером поправили на озвучании. Хохмил один Карцев. Роман Карцев тоже был не единственным кандидатом. На роль Швондера пробовался еще Семен Фарада. Однако режиссер сделал выбор в пользу юмориста и ему одному разрешал хохмить на съемках - так можно было хоть немного разрядить обстановку, которую все актеры вспоминают как очень напряженную. Досталось даже композитору - Владимиру Дашкевичу. - Сначала Володя думал, что я жду от него чего-то веселого: «Для балалайки же», - рассказывает Бортко. - Но я объяснил, что тут трагедия. Он немало удивился, но принес потрясающую музыку. Слова родились из поэмы Есенина, написанной в стиле «Яблочка»: Пароход идет мимо пристани, Будем рыбу кормить коммунистами… Я позвонил Юлию Киму, и на следующий день были готовы частушки: Эх, яблочко, да с голубикою. Подходи, буржуй, глазик выколю! Глазик выколю, другой останется. Чтоб видал, говно, кому кланяться! Правда, потом между песнями и танцами Шарикова, так поразившими профессора Преображенского, получилось расхождение. Режиссер объясняет это просто: пел актер, а на балалайке за него наяривал профессиональный музыкант. Но заметят это в кадре немногие. - Насколько быстро - за полтора месяца - мы запустились с этим фильмом, настолько сложно было его сдавать, - сетует Бортко. - Худсовет на студии заключил, что кинофильм не сильно удался. На ЦТ были более благосклонны: начали смотреть картину с мрачными лицами, а под конец даже развеселились. Зато газеты на следующее утро после премьеры камня на камне от нас не оставили. Это надо было почитать: дурость редкостная. Помню, позвонил расстроенный Толоконников: «За что нас так? Где мы недоработали?» Я ответил: подожди, время рассудит. (Пустовая Дарья)

Историко-революционный трагифарс с элементами фантастики. Эту великолепную картину Владимира Бортко по напечатанной впервые в СССР только в 1987 году ранней сатирической повести Михаила Булгакова о фантастическом превращении бродячего пса в типичного советского гражданина Шарикова нередко показывают теперь по телевидению в очередные годовщины октябрьского переворота (между прочим, именно так называли революцию вплоть до конца 20-х годов). И каждый раз это следует воспринимать как особый курс лечения с отрезвляющим эффектом пробуждения от исторических иллюзий и заблуждений (жаль, что сам Бортко теперь перешел на сторону коммунистов и даже вступил в КПРФ!). Три героя, ключевых для понимания своеобразия давно истекшего момента - Шариков, Швондер и профессор Преображенский (в отличном, порой просто виртуозном исполнении соответственно Владимира Толоконникова, Романа Карцева и Евгения Евстигнеева) - можно сказать, стали уже нарицательными фигурами. И благодаря им, как и за счет тонко продуманной режиссуры, которая не кидается в крайности и перехлесты, соблюдая похвальное чувство меры и вкуса, переломная эпоха в судьбе страны предстала на экране в емкой, афористичной форме, которая не лишена яркой трагифарсовости. А искусная операторская (в черно-белой, но слегка вирированной тональности) работа Юрия Шайгарданова вписала этот историко-революционный фантастический анекдот в стилизованный под ретро, давно канувший в небытие мир. Все это позволяет считать экранизацию Владимира Бортко, может быть, самой лучшей из версий булгаковских произведений, которая точно соответствует замыслу писателя, знаменательно реализованному им в девятый год революции. (Сергей Кудрявцев)

«Знамя» (№ 6) впервые в СССР публикует повесть Михаила Булгакова «Собачье сердце». Прижизненные публикации Михаила Булгакова в Советской России составляли ничтожно малую часть им написанного (единственной книгой так и осталась «Дьяволиада», изданная в 1925). После 1955 (благодаря Елене Булгаковой, сохранившей архив, а также Вениамину Каверину и Константину Паустовскому, усиленно хлопотавшим об издании Булгакова) начинается последовательная публикация его прозы и драматических произведений. С середины 1950-х до конца 1970-х с огромными проволочками и цензурными купюрами значительная часть наследия Булгакова была опубликована в СССР (кроме ранних произведений, собранных и изданных лишь на Западе, исключение составили повести «Собачье сердце» и «Роковые яйца», а также сатирические пьесы). Теперь пришел черед «Собачьего сердца» (одного из самых популярных произведений самиздата), и с его публикации начинается новая волна популярности писателя. Если «Мастер и Маргарита» сразу же после издания (1966) стала культовой книгой интеллигенции, то «Собачье сердце» (не с выходом журнала «Знамя», а после премьеры телевизионной экранизации) обретет всенародную популярность: имена персонажей станут нарицательными, а их реплики войдут в речевой обиход. Культурным событием становится также и театральная версия Генриетты Яновской на сцене Московского ТЮЗа. (Любовь Аркус)

По ЦТ впервые показывают «Собачье сердце» Владимира Бортко. Имена Швондера и Шарикова вмиг становятся нарицательными, булгаковские реплики - поговорками, а само произведение, еще вчера доступное и понятное лишь избранным, - достоянием массовой культуры. Фильм Собачье сердце Владимира Бортко, вышедший в 1988 г., мог бы стать хрестоматийным перестроечным фильмом (только-только напечатанный, «актуальный» Михаил Булгаков в основе сценария, да и слишком уж прозрачные аллюзии вызывает заснеженный Петроград, истерзанный разрухой и хамами, промахивающимися мимо унитаза и ворующими галоши). А стал - хорошей картиной, которая переживет и перестройку, и все, что будет потом. Универсал Бортко с самого начала отвергает напрашивающийся сам собой социальный пафос - и погружает зрителя в иллюзорный мир фильма-галлюцинации, фильма-привидения, фильма-морока. Человек-собака Шариков в изумительном исполнении Владимира Толоконникова появился на свет с помощью научных опытов - но и все остальные персонажи (кроме старорежимных обитателей квартиры профессора Преображенского) тоже кажутся порождением алхимической реторты. Швондер, живодеры-кошкодавы, зеваки, норовящие «на собачку говорящую посмотреть» - все они не совсем люди. Скорее, порождение еще каких-нибудь преображенских и борменталей. Мир в картине изменился не только в том, что галоши теперь нельзя оставить в парадной. Сама природа вещей сдвинулась, изменилась, провалилась в параллельный - но от того ничуть не менее реальный - мир. И от него не закроешься старорежимной сервировкой и отказом от чтения газет. «Мир потух». Блеклая картинка напоминает о выцветших фотографиях из старого альбома, но на самом деле это просто еще не до конца проявленный образ возможного грядущего. Очень похожего на правду. Под стать изображению и звуковое измерение этого фильма, который надо не только смотреть, но и слушать. И правит бал здесь не только замечательный саундтрек Владимира Дашкевича, но и песни Юлия Кима - стилизации, встающие в один ряд с повсеместно-народной, а на деле кимовской песней «Губы окаянные» из Пяти вечеров. Песни из Сердца… - абсолютно настоящие. Они - оттуда, из промозглого и пустынного Питера двадцать …го года. Под «Чук-чук-чук - ударил пулемет» маршируют красноармейские сапоги, а вечные подпольщики-большевики поют при керосиновой лампе грустную песню про «суровые годы». И главный музыкальный номер фильма, в лучших традициях продуманного рок-н-ролльного альбома припасенный под конец первой серии, будто последняя вещь на первой стороне пластинки - грандиозное «Яблочко», рожденное дворняжьим сознанием Шарикова. Бесшабашные куплеты, с размаху насаженные на балалаечный перезвон, звуковые вибрации, повергающие в обморок демонстративно культурного профессора Преображенского (не привыкшего в оперных ложах к подобному «инородному творчеству»). Они становятся культовыми с первого же показа Собачьего сердца по ТВ: «Эх, яблочко, да с голубикою Подходи, буржуй, глазик выколю! Глазик выколю, другой останется Чтоб видал, говно, кому кланяться!». В животном подмигивании Шарикова-Толоконникова, в трень-брене невесть откуда раздобытой им балалайки, в диком, но витальном раздрае и впрямь есть «что-то такое, чем взрывают мир». Слушайте музыку революции. (Станислав Ф. Ростоцкий)

[...] Действие фильма происходит в Москве, в годы разрухи, в которой оказалась страна после революции и Гражданской войны. Талантливый профессор-хирург Филипп Филиппович Преображенский вместе со своим ассистентом доктором Борменталем проводят смелый эксперимент по пересадке человеческого гипофиза бродячему псу Шарику. Результаты операции оказались сенсационными: собака постепенно начинает принимать человеческий облик. Но поскольку донором оказался пьяница и дебошир, то его наклонности передались полученному в ходе эксперимента человеку. В результате жизнь профессора в собственной квартире, в которой теперь проживает еще и Шариков, превращается в ад. Проблемы профессора усугубляют члены пролетарского домкома во главе с его председателем Швондером, который начинает проявлять активное участие в судьбе Шарикова. Он содействует в получении Шариковым паспорта и назначению его начальником службы очистки города от бродячих кошек. Все попытки профессора Преображенского и доктороа Борменталя перевоспитать нахального и бесцеремонного Шарикова остаются безрезультатными, и они решаются на еще один эксперимент и превращают Шарикова обратно в собаку Шарика. Таков сюжет фильма. Его показ пришелся на период расцвета горбачевской перестройки и гласности, соответствовал духу времени и был воспринят критиками и зрителями с соответствующим этому времени восторгом. Но настолько ли положителен образ либерала, интеллигента профессора Преображенского и так ли уж омерзителен образ Шарикова, как это представлялось в то время? Можно обратить внимание на то, что Шариков всего за несколько недель пребывания в человеческом обличии научился не только говорить, но и читать, плясать, петь и играть на балалайке. Да, он груб, неотесан, наивен, но никак не злобен, разве что по отношению к котам. Он даже устроился на работу в соответствии со своими наклонностями и талантом, доставшимся ему по наследству. А что профессор Преображенский? Он любит изысканно поесть, выпить хорошей водочки, послушать оперу. Живет в квартире из семи комнат, где и работает. Зарабатывает на проведении операций по омоложению и устранению сексуальных проблем, беря с богатых пациентов и новой номенклатуры по пятьдесят червонцев. Содержит прислугу, имеет столовую (а столовых больше нет ни у кого в Москве, даже у Айседоры Дункан). Чем ни пир во время чумы. При этом он не любит пролетариат, рассуждает о разрухе, которая, как он считает, в головах, а не следствие Гражданской войны. И, наконец, когда Шариков начинает причинять ему слишком много проблем, он убирает его изощренным и жестоким способом при помощи насильственной операции, не делая различия между собакой и человеком. Проходит время. Новое обращение к классике, которой, несомненно, является пьеса Булгакова "Собачье сердце", порождает новые мысли. Но так и должно быть. На то она и классика. (russkoekino.ru, 2008)

"Эх яблочко, да с голубикою. Подходи буржуй глазик выколю. Глазик выколю, другой останется. Чтоб видал, потом, кому кланяться…" Сразу хотел сказать, что перед нами самый лучший фильм Владимира Бортко, это его вершина творчества. Он никогда не снимал таких фильмов раньше и никогда больше не снимет. И еще я считаю, что русский кинематограф умер после этого фильма. Произошел разлом. Только не путайте, советский кинематограф забрал свой последний шедевр, а потом полез именно современный русский кинематограф. В нем мы плаваем до сих пор и смотрим всякую ересь. Данный фильм я смотрел несколько раз. Причем полностью совершенно недавно, просто так получалось, что этот фильм в детстве я не мог смотреть до конца. Он был длинным, а я не мог сидеть спокойно на месте. Но зато когда я вырос и посмотрел его полностью, я получил большое удовольствие от этого фильма. Рассказывать о чем он как-то глупо, практически все это знают. Профессор берет дворнягу, делает операцию и наша собачка превращается в Шарикова, а дальше начинается полный бардак. Фильм получился очень умным, все - таки у истоков стоит Михаил Булгаков. Смотреть его даже сейчас очень интересно. Перед нами стопроцентная драма, но есть и смешные моменты, которые вошли в историю советского кинематографа. Я никогда не забуду момент, когда Шариков поет песенку перед профессорами. Я смеялся очень долго. У фильма очень сильный актерский состав. Евгений Евстигнеев сыграл в этом фильме, наверное, самую свою лучшую роль. Ну а про Владимира Толоконникова даже говорить не приходится, его Шариков - это легендарная роль. Мне кажется уже ради актеров можно посмотреть эту нестареющую классику. Русским людям такие фильмы нужно обязательно знать, без них вы никогда не будете разбираться в кинематографе и никогда не станете настоящими киноманами. Стопроцентный шедевр. Спасибо. (zombion)

«Собачье сердце» для меня - фильм детства. Фильм, любимый всей семьей, который всегда стоял на полке, неоднократно пересматривался и постоянно цитировался. И даже не особо понимая, что там на экране происходит, я тоже невольно цитировала любимые фразы: «В печку ее!», «Вот никаких и не читайте», «Если я у себя в квартире начну петь хором», «А где ж я харчеваться буду?» и т. д. Не самые ключевые фразы фильма, но то, что отложилось в моей детской памяти. При всем этом, надо сказать, фильм производил на меня достаточно гнетущее впечатление: сам по себе черно-белый, да еще и тихий, спокойный голос Шарика и загробные песни домкомовцев. Теперь, конечно, ни о какой «депрессии» речи быть не может, когда я вслушалась в то, что они собственно поют. Теперь я просто понимаю, что если Булгакова можно было экранизировать блестяще, то Бортко это сделал. Он буквально, дословно, не потеряв ни грамма булгаковской колкости, перенес на экран произведение, которое было напечатано в Советском Союзе только в 1987 году, то есть через шестьдесят лет после написания! И при этом в фильме по мельчайшим деталям создана атмосфера описываемого времени. Разруха, что тут скажешь! И сатира на эту разруху. Разумеется, я не буду касаться сюжета, за него благодарим Булгакова. Главное - что все созданные автором образы со 100% точностью переданы на экране. Великолепные главные герои - Евгений Евстигнеев, из уст которого мы слышим большую часть фраз, которые стали уже крылатыми выражениями. Владимир Толоконников, в прошлом - ласковый пес, а в настоящем - человек с собачьим (в самом плохом смысле этого слова) характером, причем внешне действительно похожий на собаку. Абсолютно шикарный Швондер в исполнении Романа Карцева («Я попрошу эти слова занести в протокол!») и вместе с ним - кучка ярких эпизодических персонажей, которые, когда появляются на экране, только и делают, что поют о «суровых годах». Некоторые эпизоды, совсем крохотные, из которых как раз и складывается общее впечатление, там вообще, на мой взгляд, шедевральны: пациенты профессора («Доктор, неужели обезьяны!?»), фотограф из газеты, который на секунду заглядывает в квартиру, чтобы ослепить Борменталя вспышкой, старушка, которая пришла «на собачку говорящую посмотреть», молодой человек, который распинается о достижениях науки на благо советского народа… Чем больше я смотрю, тем больше убеждаюсь, что в этом фильме нет ни одного лишнего кадра. В общем, что толку говорить, когда гораздо лучше один раз посмотреть? Я нисколько не сомневаюсь: уж что-что, а «Собачье сердце» переживет еще не одного поколение любителей кинематографа. Идеальная экранизация. (ГорЛум)

Ну бывает же такое! Чтоб вот так вот взять и сделать такую замечательную экранизацию такого замечательного романа! Звезды что ли так расположились? Полноте, отринем эти астрологические предположения. Просто люди очень хорошо поработали над фильмом, прониклись идеей произведения и постарались максимально точно донести эту идею до зрителя. И получилось ведь! Шедевр отечественного кинематографа вышел - ни больше, ни меньше. Рассказывать о сюжете не вижу смысла. Уверена, кто по каким-то причинам не видел фильма-обязательно читал «Собачье сердце» и наоборот. А уж тот, кто и читал и видел-поймет мои безграничные восхищения в адрес картины. Постараюсь кратко. Режиссура-высший балл. Ничего лишнего. Замечательно смог Бортко воспроизвести атмосферу того времени. Подбор актеров-в яблочко! Преображенский, Борменталь, Полиграф Полиграфыч, Швондер, Зиночка… Настолько точно удалось актерам передать эти образы, что просто диву даешься. Актеру Толоконникову-низкий поклон, в эпизоде с балалайкой становится понятным, почему профессор Преображенский валится в обморок. Я когда смотрю этот момент, тоже всегда думаю: «Хорошо играет, собака!» Только об актере Толоконникове. Фильм давным-давно уже разобран на цитаты. От «Абырвалга» до «Господа все в Париже…!» Что ни реплика -то «крылатая фраза». Музыка Дашкевича, как говорится, «отдельная песня». Замечательнейше! Резюме: кто не видел - смотрите, кто видел-пересматривайте! Засим, позвольте откланяться. (Nathalie Ko)

«Собачье сердце» - один из тех немногих фильмов, которые можно смотреть хоть 100 раз кряду. И в этом нет ни доли преувеличения. Шедевральная во всех отношениях повесть самородного русского писателя М. А. Булгакова пережила новое рождение на советском экране. Об это фильме можно говорить как о чем-то независимом и самодовлеющем. Он живет самостоятельной жизнью, несмотря на кровные узы родства с повестью. Не хочется в очередной раз пересказывать сюжет этого гениального фильма. А оно и понятно - многие знают его почти наизусть. Отдельной «громогласной» строкой хочется выделить прекрасную, безукоризненную работу актерского состава. Сам Бог велел играть им эти роли. Но нет! Это слово (играть) не применимо к столь блистательным талантам - они не играли эти роли - они их проживали. И прямым доказательством тому служат уже прочно установившиеся в умах многих людей ассоциации. Краем уха услышав фамилию «Евстигнеев» в моем воображении тотчас всплывает образ пузатого дядечки в белоснежном накрахмаленном до чиха халате, немного сдвинутых на нос очках, на лице которого замерла самодовольная улыбка, подернутая дымкой иронии. И действительно, нельзя относится к происходящим в картине вещам без доли добродушного юмора. Я и сама не понимаю, кому мешали ковры и цветы в подъезде. Неужели все-таки Энгельсу? Преображенский откровенно и очень едко посмеивается над окружающими, не позволяя им в свою очередь отвечать взаимностью на это сарказм. Он ощущает свою недосягаемую возвышенность над царящей повсюду разрухой, серостью души, скудоумием и тотальным брожением мозгов. Водя дружбу с,, верховными главнокомандующими,, он позволяет себе опасные для простых смертных либеральности: живет в семикомнатной квартире и даже не думает об уплотнении, «протирает» тапочками персидские ковры, содержит домашнюю прислугу. Самый истый буржуй! Он - немеркнущее светило современной медицины, и еще должен делить комнаты со всякими там «прозаседавшимися». Нет нет и нет! - вот железный ответ профессора Преображенского всяким Швондерам, а равно и тлетворной революционной действительности. Я думаю, что уста Преображенского являлись своеобразным рупором для Булгакова. Ведь многое, сказанное Ф. Филиппычем было и Булгаковской серемяжной правдой. Образ интеллигентного интеллектуала Борменталя с самого появления своего на экране подкупает нас всепроникающим обаянием и поистине французским шармом. Его герой мягок, дипломатичен, но контрастен и в тоже время может запросто устроить веселенький кулачный бенефис Шарикову. Правая рука профессора, этакий доктор Ватсон в научном мире, он безгранично предан своему кормчему - Ф. Ф. Преображенскому. Ведь именно последний дал ему путевку в жизнь. Некогда полуголодным студентом он был подобран профессором и взят на обучение. Именно Преображенский заметил в его алчущем уме проблески прометеева огня. На мой взгляд роль Шарикова является одной из сложнейших в ряду советских фильмов. Нужно обладать мощной актерской харизмой, чтобы суметь полнокровно сыграть эту партию. И эту роль В. Толоконников исполнил сверх всякого чаяния. Долгим эхом отдавалось в моих ушах пресловутое: «подходи, буржуй, глазик вы-ко-лю…» или «абырвалг». И если профессор Преображенский символизировал собой старую уходящую Россию, то Шариков - Россию настоящую. Неопределенность, поиски чего-то, не всегда лучшего, сомнения, подозрения, наущения Швондеров, обывательщина. Грязные сапоги, залатанные штанины, продранное пальто - вот во что одеты рядовые граждане уже не России, но пока еще и не СССР. На какой-то момент мне даже показалось, что Шариков прозревает и искренне раскаивается (сцена перед зеркалом со свечой в руке). Но дальше выяснилоcь, что это только показалось. «Прошу эти слова занести в протокол» - произнесенная с долей сдержанной ехидцы, эта фраза надолго врезалась мне в память. Я цитирую ее при каждом удобном случае. С таких вот высказываний и началась долгая и муторная история советской бюрократии. Приходилось с пеной у рта бегать по всяким инстанциям бумажку получать. А человек без «бумажки» - не человек. И сеятелем канцелярщины в фильме выступает несравненный Швондер. Образ домкома - это конечный этап эволюции Шарикова, только уже хорошо выдрессированного и нашпигованного Марксом и Энгельсом. Швондер - образцовый продукт горе-революции. И он в свою очередь стремиться всех направить на «путь истинный». Под его наторелую руку попадает незадачливый Шариков, и Швондер, как гончар «шлифует» его. Он пишет свою историю на белом листе жизни Шарикова. И вот первые успехи - П. Полиграфыч уже зачитывается Каутским и Энгельсом, с ученым видом знатока толкует о нынешней политической обстановке, высказывает свои гипотезы и в конце концов предлагает «взять все и поделить». Но Шариков не оправдывает доверия Швондера - он уже пропадает непонятно где, ворует деньги из общей кассы. Не от том мечтал Швондер в свое время. Нельзя обойти вниманием робкую и по-школьнически застенчивую Зину и вечно брюзжащую Дарью Петровну. И трогательную машинисточку, которой не хватает на кинематограф. Особого внимания требует и музыкальное сопровождение фильма. Одни только хоровые песнопения под дирижерским управлением Швондера чего стоят. Мне очень понравилась пронзительная музыка, открывающая и закрывающая фильм. Как хорошо выдержанное отменное вино этот фильм прошел проверку временем. И можно с уверенностью заявить, что это чистой воды классика. А классику не оценивают цифирью - ей поклоняются. Михаил Булгаков, Владимир Бортко… cнимаю шляпу и склоняюсь в глубоком реверансе. (sola scriptura)