на главную

ПОЧТАЛЬОН ВСЕГДА ЗВОНИТ ДВАЖДЫ (1981)
POSTMAN ALWAYS RINGS TWICE, THE

ПОЧТАЛЬОН ВСЕГДА ЗВОНИТ ДВАЖДЫ (1981)
#10213

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер
Продолжит.: 117 мин.
Производство: США | Германия (ФРГ)
Режиссер: Bob Rafelson
Продюсер: Charles Mulvehill, Bob Rafelson
Сценарий: James M. Cain, David Mamet
Оператор: Sven Nykvist
Композитор: Michael Small
Студия: CIP Filmproduktion GmbH, Lorimar Film Entertainment, Northstar International

ПРИМЕЧАНИЯдве звуковые дорожки: 1-я - советский дубляж; 2-я - оригинальная (En).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Jack Nicholson ... Frank Chambers
Jessica Lange ... Cora Papadakis
John Colicos ... Nick Papadakis
Michael Lerner ... Mr. Katz
John P. Ryan ... Kennedy
Anjelica Huston ... Madge
William Traylor ... Sackett
Thomas Hill ... Barlow
Jon Van Ness ... Motorcycle Cop
Brian Farrell ... Mortenson
Raleigh Bond ... Insurance Salesman
William Newman ... Man from Home Town
Albert Henderson ... Art Beeman
Ken Magee ... Scoutmaster
Eugene Peterson ... Doctor

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1448 mb
носитель: HDD1
видео: 720x400 XviD 1473 kbps 25 fps
аудио: MP3 128 kbps
язык: Ru
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ПОЧТАЛЬОН ВСЕГДА ЗВОНИТ ДВАЖДЫ» (1981)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Времена Великой Депрессии. Бродяга Фрэнк Чемберс нанимается в работники на бензоколонку к пожилому греку Нику Пападакису, который вместе с молодой женой Корой содержит таверну «Два дуба». Словно луч света в темном царстве, стало для Коры появление Фрэнка в их доме. Изнывающая в скучном, бесстрастном браке, она влюбляется во Фрэнка. Между ними вспыхивает безудержная страсть и Коре первой приходит в голову мысль избавиться от постылого мужа - со второй попытки им это удается. И когда случается непоправимое - за преступлением следует наказание.

Экранизация известного романа Джеймса М. Кэйна о бродяге (Джек Николсон) и чувственной женщине (Джессика Лэнг), которые сообща убивают ее мужа и получают деньги за страховку. По мнению знатоков, сильно уступает первой экранизации 1946 года с Джоном Гарфилдом и Ланой Тернер в главных ролях, но фильм тем не менее мощнейший, со своеобразным, неповторимым настроением и бесподобной игрой дуэта Николсон - Лэнг. Картина всегда была популярна в нашей стране. (Иванов М.)

Френк Чамберс бродяга перебивающийся случайными заработками. Он останавливается в небольшом ресторане и знакомится там с супругой хозяина ресторана Корой Смит. Между привлекательной молодой женщиной и сезонным работником возникает любовная связь. Коре надоело скрывать отношения с Френком и надоел ее муж, эмигрант-грек, который намного старше ее. У любовников возникает план, как убрать мешающего им мужа Коры...

Америка, время Великой Депрессии. Бездомный Фрэнк Чемберс после долгих скитаний получает возможность изменить свою жизнь, получить еду и кров - он нашел временное пристанище и работу в придорожной закусочной. Заработок не очень велик, но для Фрэнка это райские условия. Хозяин доволен работником, но даже не догадывается, что его собственная жена испытывает к Фрэнку нежные чувства. Через какое-то время молодые люди, посчитав, что хозяин теперь в их жизни лишний, решают с ним покончить. Совершив преступление, герои поначалу рады, что все прошло удачно и цель достигнута, но очень скоро теряют покой. Они напуганы и чувствуют, что расплата за грехи неминуема. Однажды в их доме раздается звонок...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ФОТОГРАМАС ДЕ ПЛАТА, 1982
Номинация: Лучший иностранный исполнитель (Джессика Лэнг).
ПРЕМИЯ «БЭМБИ», 1983
Победитель: Категория «Кино» (Джессика Лэнг).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Экранизация одноименного произведения 1934 года, автор которого Джеймс М. Кейн / James Mallahan Cain (1 июля 1892 - 27 октября 1977), американский писатель и журналист, автор детективных романов, повестей и рассказов - http://ru.wikipedia.org/wiki/Кейн,_Джеймс.
Другие экранизации этого произведения: французский фильм "Le dernier tournant", 1939 (реж. Пьер Шеналь); "Одержимость", 1943 (реж. Лукино Висконти); "Почтальон всегда звонит дважды", 1946 (реж. Тэй Гарнетт).
Джеймс Кейн, «Почтальон всегда звонит дважды» - http://lib.aldebaran.ru/author/kein_dzheims/kein_dzheims_pochtalon_vsegda_zvonit_dvazhdy/, http://bookz.ru/authors/djeims-kein/po4tal_o_995.html.
Советский дубляж был специально сделан для показа по ТВ в 1991 году в рамках недели Американского кино.
Слоган - «In the heat of passion two things can happen. The second is murder.»

Мелодраматический ретро-триллер. Эта лента Боба Рейфелсона является четвертой по счету экранизацией произведения Джеймса М. Кейна, одного из авторов «черных романов». По всей видимости, от режиссера ждали стилизации «черного фильма» 40-х годов, тем более что главный исполнитель Джек Николсон уже сыграл в картине подобного типа - «Китайский квартал» Романа Полянского. Но после первого часа, «наэлектризованного» (по замечанию американского издания «Видео Муви Гайд») и полного тревожного ожидания, что как раз соответствует эстетике «черного фильма» с его мрачным колоритом, большинство зрителей все-таки разочаровываются. Сюжет, в принципе, прост и даже просчитываем, поэтому его можно даже и не скрывать. Бродяга Фрэнк нанимается в работники на бензоколонку к пожилому греку Нику Пападакису, потом начинает испытывать вожделение или же «одержимость» (если воспользоваться названием версии 1943 года, поставленной Лукино Висконти) к изнывающей в скучном и бесстрастном браке его молодой жене Коре. Фрэнк решает вступить с ней в тайный сговор для убийства мужа - и со второй попытки им это удается. Но Рейфелсон снимал свою ленту, пожалуй, именно ради второй части повествования, хотя ему пришлось в определенной степени пожертвовать зрительским интересом. Известный драматург Дэвид Мэмет, написавший сценарий, приблизил его к роману, который был создан практически «по горячим следам» опустошительной, ломающей человеческие судьбы Великой депрессии конца 20-х - начала 30-х годов. Жесткая, порой жестокая режиссура акцентирует внимание на неприятных моментах, проявлениях животных инстинктов, умерщвлении такого возвышенного чувства, как любовь. И проницательный зритель должен догадаться, что обманчивая спокойная атмосфера второй половины картины и почти идиллия предпоследних кадров все равно чреваты гибельным исходом. Может быть, получилось не очень четко и внятно, но Боб Рейфелсон вместе со своим любимым актером Джеком Николсоном хотел провести несомненную параллель между жизнью бродяги времен депрессии и судьбой «бунтаря» 60-х годов (как, например, в их совместной работе «Пять легких пьес»). И отнюдь не рок, который неотвратимо наказывает за похоть, алчность и убийство, а принципиальная невписываемость героя в благополучную, умиротворенную, обыденную жизнь, в столь ненавистную ему консервативную среду, является причиной горького воздаяния страннику, который напрасно пожелал прибиться к дому на обочине пути. (Сергей Кудрявцев)

"Почтальон всегда звонит дважды" отражает состояние человека в период Великой депрессии: глубокая тоска, безысходность, и, в то же время, какая-то надежда на лучшее. Но герои шаг за шагом совершают поступки, которые приводят к печальному финалу картины. За все надо платить. А за такую любовь, тем более. Всем, кто создавал фильм, удалось передать настроение романа Джеймса Кейна. (Шаяхметов Ринат)

Почтальон всегда звонит дважды. Работа такая. Ему не важно, плохую новость он несет или хорошую, осчастливит их его приход или ввергнет в шок - его задача - принести письмо, отдать его и молча скрыться, оставив свою очередную жертву перед выбором - открывать или не открывать конверт, в котором может быть что угодно. Почтальон звонит дважды - ведь адресат должен получить свое во что бы то ни стало! У этого фильма богатая история. Сначала известный роман Джеймса Кэйна, вышедший в самый разгар Великой депрессии, в 1934. Роман полностью соответствовал духу того тяжелого для Америки времени, в котором чувства обесценивались с той же скоростью, что и доллары, жизнь представлялась сплошной чередой неудач и несчастий, эдаким перевалочным пунктом между рождением и смертью. Он о людях, которые постепенно теряли веру и надежду, впадали в пессимизм и, решаясь в поисках счастья на страшные поступки, проигрывали вдвойне. А потом одна за другой стали появляться кинопостановки. Французская версия, итальянская, наконец, в 1946 вышел знаменитый нуар-триллер с платиновой блондинкой Ланой Тернер. А в 1981 вместо стилизованного нуара режиссер Боб Рафелсон снял мощную драму, скорее схожую с романами Бальзака, чем с формами американского кино 40-х. Тогда критики были от него не в восторге. Возможно, они были правы, я не видел фильм 46-го года, однако с высоты оканчивающего вторую пятилетку 21-го века фильм смотрится одной из самых сильных лент 80-х. Фильм свой Рафелсон снимал уже далеко не во времена Великой Депрессии, но атмосфера панической безысходности, глубокой тоски, пессимизма, страха перед будущим передана с изумительной точностью. Герои фильма постоянно сталкиваются с проблемой выбора, выбирают что-то, но каждый раз их выбор, пусть он даже и кажется правильным, приводит к еще большим несчастьям, и начинает казаться, что герои копошатся в огромном котле, в котором стены смазаны маслом, и выбраться из него практически не возможно. Вероятно, именно так чувствовали себя американцы 30-х - уверенные, что кризис не кончится никогда, а великая американская мечта рухнула окончательно. Герои этого фильма тоже мечтают. Ни одной этой мечте не суждено сбыться. Даже любовь в этом фильме странная, но правдивая. Начинаются отношения героев с грубой похоти, заканчиваются достаточно печально... но это гораздо ближе к жизни, уверяю вас, чем девчачьи сказки о прекрасных принцах, истории «Зачарованных» и «Титаников». Герои этого фильма глубоко порочны - именно поэтому к ним испытываешь сочувствие. Любовь, страсть, противоречивые связи между любовью и сексуальным влечением, убийство, обман, ложь... но можно ли выжить и быть счастливыми, оставаясь непорочными и добродетельными? Только не в этой истории. Бывший уголовник без будущего и молодая женщина без прошлого. Сексуально одержимый самец и давно не нюхавшая настоящего мужика самка. Два запертых в клетках, но рвущихся на свободу лебедя, готовых заклевать любого, кто встанет у них на пути... По-разному можно рассматривать эту историю, конец вот только всегда один - как аукнется, так и откликнется, не потеряв - не приобретешь, но приобретенное - стоит ли потери? Это психологическая драма о многочисленных соблазнах, о том, какими путями можно двигаться к цели и о том, что ждет всех в конце этого пути. Каждый шаг наших героев - это шаг в пустоту. И, тем не менее, их понимаешь и им сочувствуешь. Потому что они люди. Да, они делают много глупостей - но разве это не человеческая прерогатива? Да, они совершают безумные поступки, но разве не безумие и разрушение сопутствуют настоящей страсти? Да, их любовь - это ненависть пополам со страстью, но разве в настоящей любви должна быть только романтика? И через все порицание, неодобрение этих героев, все равно хочется, чтобы они были счастливы, чтобы у них все получилось. Наверное, это неправильно, и все случилось именно так, как должно случиться, но почему-то финал воспринимаешь с горечью, и в горле еще долго стоит ком. Да, эти люди застряли в круге противоречий, но они с таким трудом прошли через испытания, столько раз переступали через себя, что им хочется дать еще один шанс, самый последний... но ведь они его не используют, и не увидят - их глаза смотрят только друг на друга. Да, это люди без крыльев, но ведь и рожденные ползать могут иногда превратиться в прекрасных бабочек... Вот только иногда слишком поздно происходит прекрасное перерождение... В фильме играют потрясающие актеры, которые невероятно точно передали характеры людей Великой депрессии. Джек Николсон везде играет великолепно, тем более, когда сыграть надо буйного уголовника, плейбоя или одиозного обаяху. Образ Фрэнка Чеберса кажется сценарно сконструированным из многочисленных похожих ролей Николсона, но, несмотря на это, добиваясь внутреннего сходства с героем, Николсон все-таки сумел передать своему старому герою новые нотки и наполнить его жизненной правдой. Его герой в этот раз не только мятущийся беглец, он потерянный человек, который с большим трудом обретает себя в другом человеке, который, наверное, впервые в его никчемной жизни, так же нуждался в нем, как и он в ком-то... Он ощутил неукротимый дух своего героя, его бескомпромиссность, в тоже время - духовную пустоту, заполняется которая только после встречи с такой же неукротимой и потерянной женщины, медленно тонущей в быту. Джессика Ланж стала знаменитой после своего дебюта в «Кинг-Конге», где из актерских талантов ей нужен был громкий визг и красивое тело. Тогда мало кто мог подумать, какая актрисища живет в этой сексапильной блондинке. С Николсоном у них получился не просто гармоничный дуэт - они составили просто единое целое. Между ними - зверский магнетизм, бьет ток, они наполняют каждую сцену этого длинного и недостаточно динамичного фильма настоящей жизнью, настоящей страстью. Ланж получила Оскара за роль в фильме «Тутси», а между тем роль Коры сильнее и сложнее, ведь здесь ее героиня постоянно на взводе - ни минуты без внутренней борьбы. Кроме того, это третий фильм, в котором встретились два гения - Николсон и Кристофер Ллойд. Ллойд здесь появляется всего на пару минут, но сразу настраивает на правильный лад в восприятии фильма. Его хмурый герой, в какой-то безнадежной спешке убегающий от неизвестных нам проблем, - маленькая прелюдия перед большими проблемами главных героев. Когда смотришь этот фильм, не думаешь ни о романе, ни о предыдущих экранизациях, потому что весь окунаешься в мир сложных человеческих конфликтов и отношений. Сейчас появление настолько сильного фильма о переживаниях двух конкретных людей и о трагедии целого поколения кажется практически невозможным. (Боб)

comments powered by Disqus