КОТ (1971)
LE CHAT

Когда-то они были счастливы. Клеманс и Жюльен. Теперь они едва ли могут припомнить те времена, когда в их доме гостила любовь. Жюльен охладел к своей «акробатке». А она до сих пор не может поверить в то, что их семьи больше нет. Но однажды Жюльен совершает «предательство». В их доме появляется Кот. «Только лишь кот?» - скажете вы. Да. Но Клеманс понимает, что в ее доме объявился дьявол...

Пожилая пара - Жюльен (Жан Габен) и Клеманс Буэн (Симона Синьоре) - живет в городском районе, дни которого сочтены: дома один за другим идут на снос, а на их месте ведется активное строительство. Отношения героев давно потеряли былую теплоту, они едва терпят друг друга. Однажды Жюльен подбирает на улице бездомного кота и тот становится его любимцем и единственной отрадой. Однако Клеманс, которая не может понять, почему муж разлюбил ее, так просто не смирится с появлением «чужака»...

Главные герои - пожилая супружеская пара. Клеманс и Жюльен прожили долгую совместную жизнь. Их любовь потихоньку превратилась в тягучую ненависть. Причиной окончательного раздора становится кот... Супруги общаются посредством записок, но вряд ли могут существовать друг без друга... Трагический финал этой психологической драмы не оставляет зрителей равнодушными.

БЕРЛИНСКИЙ МКФ, 1971
Победитель: «Серебряный медведь» за лучшую женскую роль (Симона Синьоре), «Серебряный медведь» за лучшую мужскую роль (Жан Габен).
Номинация: «Золотой медведь» (Пьер Гранье-Дефер).

По мотивам одноименного романа (1967 ) Жоржа Сименона (1903-1989 ).
В этой картине противостоят друг другу «сакральные монстры» французского кино: Симона Синьоре (1921-1985 ) и Жан Габен (1904-1976 ).
Габен считал «Кота» своим лучшим послевоенным фильмом.
Начало съемок: 12 октября 1970.
Место съемок: Курбевуа ; студии в Булоне .
Транспортные средства, показанные в картине - .
Кадры фильма - , ; кадры с актерами/персонажами - .
Саундтрек: 1. Le Temps des Souvenirs [Philippe Sarde, Eddy Marnay] - Jean Sablon (1906-1994 ) ; 2. Solitude; 3. Le Chat; 4. Le Cirque.
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
Премьера: 24 апреля 1971 (Франция); 30 сентября 1972 (Италия).
Название в итальянском прокате - «Le chat - L'implacabile uomo di Saint Germain».
Слоган: «A Love/Hate So Devastating It Destroys Everything... The Marriage, The Wife, The Husband, The House... Even The Cat!».
Трейлер: , , .
Обзор изданий картины - .
«Кот» на Allmovie - .
О фильме на сайте «Coin de mire Cinema» - .
«Кот» на французских: , , и итальянских сайтах о кино: , , .
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - .
Рецензии: , .
Немецкая экранизация романа «Le Chat» - «Кошка» (ТВ, 2007 ).
Пьер Гранье-Дефер / Pierre Granier-Deferre (22 июля 1927, Париж - 16 ноября 2007, там же) - французский кинорежиссер и сценарист. Гранье-Дефер окончил парижскую киношколу (IDHEC), работал ассистентом режиссера на фильмах Марселя Карне и Жан-Поля Ле Шануа. Первую самостоятельную картину снял в 1962 («Малыш»), в то время, когда во французском кино тон задавала «новая волна». От революционного направления он стоял в стороне, продолжая и развивая линию «традиционного» кино, базирующегося на жанровой определенности, выстроенном сюжете, ярких актерских работах. Но его фильмы, в которых нет режиссерских изысков, претензий на авторскую многозначительность, удивительны в своей простоте, ясности, точности, а в фильмографиях актеров, снимавшихся в них, занимают важнейшее место. Жан Габен сыграл в его «Тайне фермы Мессе» и «Коте», Симона Синьоре с Аленом Делоном - во «Вдове Кудер», она же, но с Филиппом Нуаре - в «Северной звезде», Роми Шнайдер и Жан-Луи Трентиньян - в «Поезде», Лино Вентура и Патрик Деваэр в ленте «Прощай, полицейский», Мишель Пикколи и Натали Бэй - в «Странном деле», Шарлотта Рэмплинг - в «Последнем празднике». Очень важной для Гранье-Дефера была встреча с Паскалем Жарденом. Режиссеру не очень нравились тексты этого сценариста, но Жан Габен настоял на их знакомстве, будучи уверенным, что вместе они могут создать прекрасные фильмы. Великий актер оказался провидцем. Целое десятилетие, начиная с «Тайны фермы Мессе» (1970) и до 1980 года, когда Жарден умер, они составляли замечательный творческий тандем и были закадычными друзьями. На съемках фильма «Париж в августе» Гранье-Дефер познакомился с британской актрисой Сьюзан Хемпшир. Вскоре она стала его женой (их сын Кристофер - сегодня продюсер). В середине 70-х они развелись, когда режиссер влюбился в юную красавицу Изабель де Эррерос, работавшую на киностудии в монтажном цеху. По свидетельству дочери Габена, Флоранс Монкорже-Габен, как и отец, дружившей с Гранье-Дефером, Изабель была главной женщиной его жизни, с которой он был очень счастлив. Подробнее - .

Бывший типограф Жюльен Буэн и его жена Клеманс, - бывшая воздушная гимнастка, стареют вместе в своем особняке в Курбевуа, готовящемся под снос, как и весь квартал. Их жизнь течет под постоянный грохот сносимых зданий: вокруг вырастают большие новые дома, постепенно вытесняющие их на обочину. Жюльен и Клеманс не разговаривают друг с другом: в основном потому, что Жюльен больше не хочет общаться с женой. Чтобы напомнить мужу о своем существовании, Клеманс действует исключительно злобой. Поскольку единственное живое существо, к которому Люсьен по-прежнему испытывает симпатию, его кот по кличке Коготок, Клеманс берется именно за него. Она говорит, что кот якобы разодрал подборку газет, бережно хранимую Жюльеном в подвале. Потом она пытается потерять животное в магазине. Наконец, она убивает его из револьвера, который Жюльен дал ей во время очередной ссоры, чтобы она могла покончить с собой, если ей захочется. Положив труп кота в мусорный бак, Жюльен переезжает в отель свиданий, принадлежащий его бывшей любовнице. Через несколько дней он начинает беспокоиться о здоровье жены, которая больше не выходит из дома. Он решает вернуться к ней, но клянется, что больше никогда не скажет ей ни единого слова. Он отправляет ей записки на клочках бумаги, а она их собирает. Однажды, разглядывая коллекцию, она умирает от сердечного приступа. Через некоторое время Жюльен принимает смертельную дозу барбитуратов и умирает в больнице. (Жак Лурселль)

Восхитительный дуэт Габена и Синьоре. Они играют пожилую супружескую пару, живущую в тихой ненависти и любви. В фильме не даются четкие причины их отчуждения. Может быть, поводом была какая-нибудь мелочь, а потом упрямство и гордость уже не позволяют сделать первый, правильный шаг к примирению и покою. Синьоре даже доходит до того, что убивает из револьвера любимого кота Габена, ревнуя его к хозяину. Габен уходит, но потом возвращается - оба не в силах вынести разлуки, хотя и жить друг с другом им в тягость, так как это жизнь в постоянной ненависти. Они не разговаривают друг с другом, лишь изредка обмениваются записками. ... И только когда Синьоре умирает от разрыва сердца, Габен бросается к ее телу с криком боли: "Клеманс, скажи что-нибудь". Не дай бог кому-нибудь такого заката жизни. Тяжелое, грустное до боли чувство одинокой старости подчеркивается кадрами сноса старых домов... (Иванов М.)

Не только лучший фильм добросовестного, но не более того, Пьера Гранье-Дефера, но одна из самых сильных и адекватных экранизаций прозы Жоржа Сименона. Наследник Бальзака в "Коте" предстает почти что Сэмюэлом Беккетом, успешно притворявшимся реалистом. У какого еще автора, кроме как у Беккета, главные герои могли бы молчать на протяжении всего действия, проявляя свою любовь в ненависти, а свой ужас перед старостью - в мелком изуверстве. Дом пенсионеров Жюльена (Жан Габен) и Клеманс (Симона Синьоре), да и весь их квартал, обречен на снос. Их жизнь, точнее, их приближение к смерти проходит под неумолчный грохот, их обступают вырастающие на месте вчерашних руин ... билдинги. Жажда разрушения владеет и Клеманс: не в силах убить любимого мужа, она строит заговоры, достойные величайших мастеров провокации, известных человечеству, чтобы погубить его любимого котика Коготка. И все лишь ради того, чтобы умереть самой, то есть убить спутника жизни. Кошмарный фильм. Не любить людей - право Сименона. Но котика-то за что! (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ Weekend»)

Драма. Жюльен, бывший рабочий типографии, и Клеманс (в прошлом - цирковая акробатка, однажды сорвавшаяся вниз) уже 25 лет состоят в браке. Они давно утратили прежние чувства друг к другу, привыкнув к этому соседству, как привыкают к старым вещам, порой оба раздражаются по мелочам, пока их не охватывает резкая неприязнь и даже ненависть друг к другу. Тогда супруги вообще прекращают общаться, но вынуждены терпеть этот разрыв, оставаясь вместе в одном доме. Но неожиданное появление «третьего лишнего», обычного кота, подобранного Жюльеном на улице, обостряет их отношения до такой степени, что приводит к слепой мести чуть ли не на рубеже между жизнью и ... смертью. Как писали сами французы в рекламной информации о фильме, «Кот» - это история краха большой любви, от которой ничего не остается - ни мужа, ни жены, ни кота... ни дома». В своей первой экранизации психологических романов Жоржа Сименона (затем последуют «Вдова Кудер», вновь с участием Синьоре, и «Поезд», наверно, лучшая картина этого режиссера) Пьер Гранье-Дефер тоже впервые свел на съемочной площадке «королевскую пару» прославленных французских актеров - Жана Габена и Симону Синьоре. Они с человеческим достоинством и одновременно с болью души разыграли драму неприятных перемен в прежде близких людях, которые теперь уже не склонны примириться и готовы идти до конца в своей ревности, слепом гневе и упорном стремлении жестоко наказать того, кто находится рядом, за его малейшую провинность. Закономерно, что этот актерский дуэт, редкостный по убедительности, скупой на внешние проявления чувств, но щедрый на раскрытие живых и своеобразных человеческих натур, был удостоен премий на кинофестивале в Западном Берлине. И во многом благодаря им лента вызвала интерес зрителей в момент выхода на экран, а спустя десятилетия все еще привлекает несуетным анализом судеб тихо состарившихся героев, которые позволили именно житейской суете и мелочным раздорам взять верх над добрыми воспоминаниями об ушедшем и губительно повлиять на их последние дни. В творчестве же Гранье-Дефера фильм «Кот» может быть сопоставлен с более поздней работой «Клетка»: ее финал утешительнее, но дальше от подлинной жизни по сравнению с горьким итогом любви и смерти старых супругов, не поделивших одного кота и всю жизнь. Оценка: 8 из 10. (Сергей Кудрявцев)

Об истории экранизаций Сименона следовало бы написать отдельную книгу. Этот писатель - Бальзак нашего времени (с этим сегодня уже никто не поспорит), чем дальше, тем больше старался не вмешиваться в работу над фильмами по своим произведениям и даже воздерживался от их оценки, когда они были готовы. В этом намеренном безразличии - его манера уважать творческую свободу людей, работающих в чуждой ему области. (Тем не менее, в начале 30-х он порывался лично сиять «Голову человека».) Было бы странно, если бы столь богатый источник сюжетов не оказал влияния на французское кино. Все началось с туманной «Ночи на перекрестке» (1932 ), с атмосферой ... настолько плотной, что ее можно было резать ножом, с расплывчатыми (слишком расплывчатыми) персонажами: все это позволило Ренуару создать почти экспериментальную картину, визуальную симфонию, где место психологии занимает загадочность и неясность. Впоследствии романы Сименона становились достойным материалом для крупных и амбициозных режиссеров (Дювивье - «Голова человека» (1933 ) и «Паника» (1946 ); Дакен - «Он приехал в День всех святых» (1943 )), но чаще всего помогали режиссерам не столь одаренным проявить максимум своих способностей. Декуан редко демонстрировал такое вдохновение, как в «Чужих в доме» (1942 ) по сценарию Клузо и в «Правде о малютке Донж» (1952 ). Лучшим фильмом Молинаро стала «Смерть красавицы» (1960 ). Лучшим фильмом Саславски - «Снег был грязным» (1954 ); по нашему мнению, это лучшая экранизация Сименона. Даже Деланнуа нечасто проявлял такую тонкость чувств, как в «Мегрэ и дело Сен-Фиакр» (1959 ). «Кот» (первая и наиболее интересная из четырех экранизаций Сименона, снятых Гранье-Дефером; за ней последовали «Вдова Кудер» (1971 ); «Поезд» (1973 ) и «Северная звезда» (1982 ), поставленная по роману «Постоялец»/«Locataire») дает возможность в полной мере раскрыться скрупулезному реализму режиссера. Этот семейный ад, в котором добровольное молчание одного героя выражает непримиримое несогласие, представляет собою парадоксальное замкнутое пространство - парадоксальное, потому что оно открыто для мира; его окружает городской пейзаж, изменяющийся на глазах и служащий живым укором старости и изоляции героев. Ибо подлинной темой фильма - даже больше, чем жестокая и изношенная любовь, - является старость. Чтобы выразить эту тему, Гранье-Дефер, верный давней традиции французского кинематографа, прибегает к помощи выдающихся актеров: каждый играет в этой картине одну из последних значительных ролей в своей карьере. Для Габена это просто-напросто последняя значительная роль, поскольку все, что он сыграл после нее, в счет можно не брать. Превосходная - т. е. незаметная - смесь павильонных и реальных экстерьеров (тут торжествует техническая виртуозность Гранье-Дефера). Замечательная и ненавязчивая музыка Филиппа Сарда, только начинавшего в то время работу в кино. N.В. Несмотря на ряд изменений, фильм в целом следует сюжетной канве романа. Тем не менее, очень жаль, что пропало социальное различие между супругами в романе Сименона: он - рабочий, она - дочь крупного собственника и мещанки. Также жаль, что коренным образом изменилась их биография: у Сименона они поженились после 60-ти. Собственно, именно история позднего второго замужества его матери и послужила Сименону основой для романа. (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)

Сколько ни читал я аннотаций и рецензий на этот фильм, но так и не нашел более менее адекватных своим впечатлениям мнений. А аннотация на кассете вообще отличается в худшую сторону- где там дьявола в коте увидели мне непонятно. Или же имеется упрощенное толкование, что, мол, это фильм об одинокой старости, о мучительных преклонных годах. Конечно, он и об этом тоже, но можно ли настолько упрощать?! По-моему, идея существенно глубже. Фильм о драме жизни как таковой, о глубине одиночества человеческой личности... Человек живет страстями и соблазнами, у него то белая полоса, то черная, но приходит момент, когда он понимает, что все, ... что ни произошло бы вокруг, по сути неважно, все временно и нельзя быть уверенным в том, что когда-то казалось истинным не станет в скорости лживым. Незыблемо лишь одно - это одиночество. И тогда наступает апатия. Престарелая пара живет в старом, предназначенном под снос, доме. Когда-то их связывала любовь, но к старости чувство поугасло, да и ничто в жизни кроме быта их не связывает уже, так как детей Бог не дал. Клеманс (Синьоре) страдает больше, судьба отдалила ее от прежних знакомых по цирку, где до трагического несчастного случая она работала. Интересов культурных, могущих стать отдушиной не образовалось, а ее муж, Жульен (Габен), не проявляет прежней страсти и живет в покое и легком раздражении на жизнь. Очевидно, что людей он недолюбливает и от жизни ничего уже не ждет. Клеманс живет воспоминаниями и не может примириться с настоящим. Справиться со своими эмоциями она не в силах. Чаша ее терпения переполнилась, когда муж завел кота, которому он стал отдавать всю свою нежность и заботу. Клеманс в истерике убивает кота. Жульен в отместку уходит из дома к своей давней знакомой, но быстро понимает, что и там нет покоя, а есть одна суета и одиночество. Вернувшись домой, он с порога заявляет Клеманс, что отныне ни слова не скажет ей. В финале картины лишь внезапная смерть Клеманс от разрыва сердца вырвала из души старика последние слова преданности и любви... А ее смерть стала и его концом... Долгие крупные планы, размеренность и "молчаливость" сюжета выявляют грандиозные творческие нюансы таланта этих великих актеров. Хотя бы из-за таких сильнейших актерских работ обязательно нужно посмотреть этот тяжелый и сложный фильм! 10/10. («Le Cinema.narod.ру»)

Фильм необыкновенный! Очень жизненный. Редко бывает, когда смотришь фильм и забываешь, что это только фильм. Это как раз тот случай. Такое не забывается... (en2011)

[...] Там есть ретроспекция - агент показывает квартиру, - какой прекрасный вид из окна, камера задерживается, и кадр переходит в этот вид в его нынешнем состоянии, - явно то же место, но уже не прекрасный вид, а, пардон, говно какое-то. Меня в свое время поразило, как же это было сделано, не перестроил же художник фильма улицу. И сейчас не понимаю... (daimler_1905)

Тяжелые лапы любви. Словами трудно выразить чувства и мысли от этого фильма. Разве можно пересказать новеллу французского писателя или описать картину французского импрессиониста, передать изыск французского блюда? Это нужно попробовать самому и потом уж сравнить со своими вкусами. В этом шедевре собрано все мое любимое: Сименон, Габен, Симона Синьоре. Каждый кадр можно распечатать, вставить в рамку и повесить на стену, как законченную картину. Фильм о любви. Но какая же сложная это штука! Еще возраст... Очень много символов - снос старых домов, рытье котлованов, молодежь мчится на крутом мотоцикле, регулярный вывоз мусора, мягкое и беспомощное тельце убитого кота. А у наших ... героев кусочки воспоминаний приятных и болезненных в еще уютном и теплом доме. Отчаяние. Растерянность. Но женщина борется, в-открытую. Мужчина спрятался в скорлупу, демонстрирует жесткость. С котом проще, чем с женщиной. Сколько борьбы и боли! Последняя вспышка любви и раскаяния убивает обоих. Необратимость... Дуэт великих артистов! О них все до меня сказано. В книге «Солнцем полна голова» Ив Монтан описал свою первую встречу с будущей женой Симоной Синьоре. Он испытал шок. Я тоже, когда смотрю фильмы с Синьоре, «приковываюсь» только к ней. Есть в ней какая-то магия. Тяжесть. Трагизм. Теплота. Сила и в то же время внутренняя хрупкость. Возможно в «Коте» она сыграла саму себя. Ведь ее тоже любили, потом предали. А она - нет... И, конечно, только Габен мог сыграть здесь того мужчину, которого любят всю жизнь. Несмотря ни на что. Ведь коты приходят и уходят. А большая любовь... (April305)

Это фильм не о коте. Но кот в фильм есть - и он один из трех главных персонажей... Это фильм о драме жизни как таковой, о глубине одиночества человеческой личности... Человек живет страстями и соблазнами, у него то белая полоса, то черная, но приходит момент, когда он понимает, что все, что ни произошло бы вокруг, по сути неважно, все временно и нельзя быть уверенным в том, что когда-то казалось истинным не станет в скорости лживым. Незыблемо лишь одно - это одиночество. И тогда наступает апатия. Престарелая пара живет в старом, предназначенном под снос, доме. Когда-то их связывала любовь, но к ... старости чувство угасло и ничто в жизни кроме быта их уже не связывает, так как детей Бог не дал. Клеманс (Синьоре) страдает больше, судьба отдалила ее от прежних знакомых по цирку, где до трагического несчастного случая она работала. Интересов культурных, могущих стать отдушиной не образовалось, а ее муж, Жульен (Габен), не проявляет прежней страсти и живет в покое и легком раздражении на жизнь. Очевидно, что людей он недолюбливает и от жизни ничего уже не ждет. Клеманс живет воспоминаниями и не может примириться с настоящим. Справиться со своими эмоциями она не в силах. Чаша ее терпения переполнилась, когда муж завел кота, которому он стал отдавать всю свою нежность и заботу. Клеманс в истерике убивает кота. Жульен в отместку уходит из дома к своей давней знакомой, но быстро понимает, что и там нет покоя, а есть одна суета и одиночество. Вернувшись домой, он с порога заявляет Клеманс, что отныне ни слова не скажет ей. В финале картины лишь внезапная смерть Клеманс от разрыва сердца вырвала из души старика последние слова преданности и любви... А ее смерть стала и его концом... Долгие крупные планы, размеренность и "молчаливость" сюжета выявляют грандиозные творческие нюансы таланта этих великих актеров. Хотя бы из-за таких сильнейших актерских работ обязательно нужно посмотреть этот тяжелый и сложный фильм! (Майкл Кляйнбер)

«Мужчина и женщина» наоборот. В первые минуты фильма, когда меня вводили в суть дела и рассказывали правила игра, на ум пришла именно такая мысль - "'Мужчина и женщина' наоборот": там - рождение любви, здесь - полный ее упадок; там - молодость, здесь - старость; там - много атмосферной романтичной музыки, здесь - повседневный шум города; там - есть дети, здесь - их нету; там - автомобили, здесь - кот; там - романтика, здесь - серая повседневность... А ведь через 25 лет судьба героев Лелуша могла сложиться именно так, как показано в этой картине... А сам по себе фильм просто гениален! ... История, рассказанная в нем, не нова и, к сожалению, встречается в нашей жизни. После 25 лет семейной жизни он понимает, что жену не любит. Он не хочет этого скрывать, не хочет притворяться. Он бы и рад сохранить любовь или хотя бы дружбу со своей женой - но не может. И чтобы хоть как-то наслаждаться своей угасающей жизнью, заводит кота. Но жена этого не может выдержать. Она его по-прежнему любит...или считает, что любит. Она ходит за ним по пятам, не может и не хочет понять его охлаждения к ней. Одна сцена с записками мужа в конце чего стоит! И своеобразная измена - появления кота - в какой-то мере добивает ее. Но одно дело описать эту историю словами, и совсем другое - показать ее зрителю. Но все это получилось у создателей великолепно: настоящие Актеры заставляют забыть нас, о том, что это все 'понарошку', что делается все просто по сценарию. И в эти минуты ясно как никогда, что кино - это действительно искусство. Восхищает и 'символизм' фильма. Мы видим красивый 'цветной' вид из окна дома, когда они в него заселяются, и совершенно пустой, и разрушающийся 'серый' квартал в конце. Мотоциклист, не обращающий внимания на героя и уносящийся прочь, частые сцена вывоза мусора и еще много-много всего, очевидного и незаметного. Но весь фильм буквально пропитан символами и чувствами, поэтому от просмотра этого киношедевра, выверенного и продуманного, невозможно не получить удовольствие и не восхититься его создателями. А концовка... наверное, она и должна была быть такой. (pasha071)