ХЭЛЛОУИН (1978)
HALLOWEEN

Убийца-психопат Майкл Майерс, будучи ребенком, совершил убийство собственной сестры в Хэллоуин - День Всех Святых. 15 лет спустя маньяк-убийца снова взялся за старое и терроризирует небольшой городок. Он сбежал из приюта для психически ненормальных, чтобы снова наносить свои смертельные удары в Хэллоуин.

Фильм рассказывает о маньяке Майкле Майерсе, который совершает побег из психиатрической лечебницы, в которую он был помещен после того, как в 6-летнем возрасте убил сестру, и возвращается в родной город Хэддонфилд, где преследует девушку Лори Строуд...

В ночь Хэллоуина 1963 года шестилетний Майкл Майерс убил свою 17-летнюю сестру. После врачебного обследования он был признан сумасшедшим и заключен в психиатрическую лечебницу «Роща Смита». 15 лет спустя Майклу удается сбежать. Он возвращается в свой родной город, чтобы вновь начать убивать. Главная намеченная им жертва - Лори Строуд, - скромная и тихая девушка. Только психиатр Майкла Сэм Лумис, понимающий его темную душу, может спасти девушку...

31 октября 1963 года шестилетний мальчик Майкл Маерс остается дома в ночь на Хэллоуин со своей семнадцатилетней сестрой. Однако праздник не удался - парень сестры был вынужден уйти вскоре после прихода, и девушке не осталось ничего другого, как подняться в свою комнату. А тем временем маленький Майкл одел какую-то маску и шпионил за сестрицей. Все это закончилось тем, что Майкл вынул кухонный нож, поднялся на верх и прирезал сестру в ее собственной комнате. И это было только начало...

Майкл Майерс (Ник Кастл), находившийся на принудительном лечении в клинике для душевнобольных «Смитс Гроув» с 1963-го года, когда в шестилетнем возрасте зарезал кухонным ножом старшую сестру, сбегает, невзирая на бдительную опеку лечащего врача-психиатра - доктора Сэма Лумиса (Дональд Плезенс). Сбегает и направляется в родной городок Хэддонфилд, штат Иллинойс. Юная Лори Строуд (Джейми Ли Кертис) еще не знает, что ей предстоит вступить в опасную схватку с Майклом, которая состоится аккурат в празднование Хэллоуина... (Евгений Нефедов)

АКАДЕМИЯ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1979
Номинация: Лучший фильм ужасов.
ФЕСТИВАЛЬ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ В АВОРИАЗЕ, 1979
Победитель: Приз кинокритиков (Джон Карпентер).
Номинация: Гран-при (Джон Карпентер).
МКФ В ЧИКАГО, 1978
Номинация: Главный приз «Золотой Хьюго» (Джон Карпентер).
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 1979
Победитель: Премия «Новое поколение» (Джон Карпентер).
ВСЕГО 9 НАГРАД И 3 НОМИНАЦИИ.

Хэллоуин - один из самых любимых американских праздников. Он отмечается в ночь на 1 ноября, в канун католического Дня всех святых, который приходится на 2 ноября. Первоначально этот праздник был кельтским Новым Годом - 31 октября у древних кельтов завершалось лето. По преданию, в этот день духи умерших в прошедшем году пытаются вернуться к жизни и ищут для себя подходящее тело. Чтобы отогнать духов, кельты гасили огонь в очагах (желая показать, что дом "не пригоден для жизни") и устраивали шумные шествия в костюмах чудовищ. Со временем люди стали меньше верить в духов, однако празднование Хэллоуина становилось все более пышным и торжественным. А уж когда в середине XIX века праздник привезли с собой в США иммигранты из Ирландии, он и вовсе получил мировую известность. Конечно, киноиндустрия не могла пройти мимо ни этих обычаев, ни самого праздника. И вот уже какой год в США в канун празднования Хэллоуина на экраны выходят новые фильмы ужасов.
В одном из эпизодов дети смотрят фильм «Нечто из иного мира» (1951), одним из создателей которого был кумир Карпентера Говард Хоукс. В 1982 году Карпентер снял его ремейк, «Нечто».
Рабочее название - «The Babysitter Murders».
Бюджет: $300,000.
Фильм был снят за 21 день в мае 1978-го.
Картину снимали камерами Panavision Panaflex с объективами Panavision C-Series.
Место съемок (фото, инфо) - https://www.seeing-stars.com/Locations/Halloween/.
Музыку к фильму Карпентер записал вместе со своими друзьями за 4 дня.
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrack.net/movie/halloween-1978/, https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=1730.
Первым выбором Карпентера на роль Лори Страуд была Энн Локхарт.
Действие картины разворачивается осенью, но съемки проходили весной. Чтобы сэкономить деньги, члены съемочной бригады раскрашивали бумажные листья, после чего собирали их и использовали для съемок снова.
Актеры в картине носили свою собственную одежду, так как не было денег для профессионального костюмера.
Картина наполнена многочисленными скрытыми ссылками и шутками. Например, городок был назван Хэддонфилдом по тому месту в Нью-Джерси, где Дебра Хилл закончила школу. Лори Страуд на самом деле имя первой подруги Джона Карпентера. Майкл Майерс был так назван в честь британского дистрибьютора картины Джона Карпентера «Нападение на полицейский участок 13» (1976).
Шерифа в фильме зовут Ли Брекетт. Так звали сценаристку фильма Говарда Хоукса "Рио Браво", который вдохновил Карпентера на создание триллера "Нападение на 13-й участок". Ли Бреккет - известная писательница-фантастка, жена другого известного фантаста Эдмонда Гамильтона ("Звездные короли").
Первоначально на роль доктора Джон Карпентер хотел пригласить Кристофера Ли или Питера Кашинга, но те отказались. Ли впоследствии заявил, что это было величайшей ошибкой в его жизни.
«Хэллоуин» создавался под сильным влиянием «Психо» Альфреда Хичкока.
Имя персонажа Томми Дойл взято из фильма Хичкока "Окно во двор", а имя Сэм Лумис - из "Психо".
Упоминаемый в фильме город Смитс Гроув (в штате Иллинойс) - это реальный город с населением около 600 человек. Он расположен в 15 милях от Боулинг Грина, родного города Джона Карпентера. Несмотря на то, что действие фильма происходит в Иллинойсе, все номера машин, попавших в кадр, - калифорнийские. В кадр также попали пальмы, не растущие в штате Иллинойс.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=77651.
Если внимательно посмотреть сцену, когда Лори замечает фигуру рядом с кустом, то там можно увидеть дымок - это в кадр случайно попал дым от сигареты Джона Карпентера.
Упоминаемого в титрах «филармонического оркестра Боулинг Грина» не существует.
Джон Карпентер сильно побаивался Дональда Плезенса, который был самым возрастным и опытным актером на площадке (ко всему прочему, Карпентер являлся давним фэном Плезенса). Дональд задавал различные вопросы, касающиеся характера Лумиса, и Карпентер дрожал от этих вопросов. Но в конце концов, Карпентер понял, что Плезенс - юморной добряк, и они стали большими друзьями.
Все женские персонажи фильма - школьницы. Но из актрис, задействованных в фильме, школьному возрасту более-менее соответствовала только Джеми Ли Кертис.
На создание персонажа по имени Майк Майерс Карпентера вдохновил андроид из «Западного мира» (1973), сыгранный Юлом Бриннером.
В комнате Лори можно заметить репродукцию картины бельгийского художника-экспрессиониста Джеймса Энсора, который на своих картинах изображал людей и существ в гротескных масках.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/halloween-i77651, https://www.blu-ray.com/Halloween/18411/#Screenshots, https://fancaps.net/movies/MovieImages.php?name=Halloween_1978&movieid=3012, https://www.cinemagia.ro/filme/halloween-1774/imagini/; кадры с актерами/персонажами - https://filmdope.com/Statics/F00007000/FilmCredit7919.html.
Костюм Томми Дойла - это униформа из сериала «Space: 1999» (1975).
Бойфренд Энни Пол не появляется в фильме. В эпизоде, когда Энни говорит с ним по телефону, его озвучивает Джон Карпентер.
Вопреки расхожему мнению, в первом фильме «Хэллоуин» маска на Майкле Майерсе - это не маска хоккейного вратаря. Это была переделанная маска капитана Кирка из сериала «Звездный путь».
Премьера: 25 октября 1978 (США, Канада).
Слоганы: «The Night He Came Home!»; «The trick was to stay alive»; «He's come back»; «He came home for Halloween»; «Everyone is entitled to one good scare»; «Trick or treat... or die»; «Let's celebrate the horror»; «Happy Halloween!»; «The Trick Is To Stay Alive!»; «The one, the only, the classic Halloween».
Трейлер - https://www.youtube.com/watch?v=n72XUX96078.
«Хэллоуин» на официальном сайте Джона Карпентера - https://theofficialjohncarpenter.com/halloween/.
Официальные сайты и стр. фильма: https://halloweenmovies.com/, https://x.com/Halloweenmovies, https://www.facebook.com/HalloweenTheNightHeCameHome, https://www.facebook.com/HalloweenMovies/.
Хронометраж расширенной телевизионной версии - 101 мин.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/Halloween/18411/#Releases, http://www.dvdbeaver.com/film2/DVDReviews35/halloween_blu-ray.htm, https://caps-a-holic.com/c_list.php?c=6126, http://www.dvdcompare.net/comparisons/film.php?fid=11773.
О фильме на Allmovie - http://www.allmovie.com/movie/v21317.
«Хэллоуин» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/56347.
При бюджете в 300 тыс. долларов фильм собрал в прокате 47 миллионов только в Соединенных Штатах и стал самым кассовым фильмом, снятым независимый киностудией (причем, это случилось исключительно потому, что ни одна крупная студия не верила в успех фильма. Последующие два сиквела уже прокатывались компанией МСА/Universal).
В 2006 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
«Хэллоуин» входит во многие престижные списки: «100 лучших фильмов ужасов» по версии сайта Best Horror Movies (3-е место); «100 лучших фильмов ужасов» по мнению деятелей жанра (Time Out) (8-е место); «Самые прибыльные фильмы» (21-е место); «100 величайших фильмов ужасов» по версии Slant Magazine (29-е место); «50 самых влиятельных фильмов в истории кино» по версии сайта Total Film (2013) (43-е место); «100 самых недооцененных фильмов» по версии Beyond the Canon (84-е место); «100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (68-е место); «301 лучший фильм» по версии журнала Empire (2014) (133-е место); «100 лучших фильмов всех времен» по версии сайта Total Film (52-е место); «501 Must See Movies» (180-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты The Guardian (387-е место); «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (461-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «500 лучших фильмов ужасов» по оценкам пользователей IMDb; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 97% на основе 86 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/1009113-halloween/).
На Metacritic «Хэллоуин» получил 90 баллов из 100 на основе рецензий 21 критика (http://www.metacritic.com/movie/halloween-1978).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/halloween-m100017116, https://www.imdb.com/title/tt0077651/externalreviews/.
Коммерческий успех «Хэллоуина» вызвал появление целого жанра фильмов о маньяке, преследующем подростков, получившего название слэшер. Многие приемы и сюжетные ходы, использованные в «Хэллоуине», со временем стали своеобразными клише в фильмах ужасов. За выходом «Хэллоуина» последовала серия сиквелов, вместе составляющих цикл фильмов о Майкле Майерсе.
Хронология серии: «Хэллоуин» (1978); «Хэллоуин 2» (1981); «Хеллоуин 3. Сезон ведьм» (1982); «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» (1988); «Хэллоуин 5: Месть Майка Майерса» (1989); «Хэллоуин 6: Проклятие Майкла Майерса» (1995); ремейк - «Хэллоуин 2007» (2007).

В канун Дня Всех Святых 1963 года в городке Хэддонфилд шестилетний Майкл Майерс зарезал сестру кухонным ножом. 15 лет спустя, и опять же на Хеллоуин, Майкл (Моран) сбегает из психушки и возвращается на малую родину - где дети обходят стороной заколоченный дом Майерсов, а отец старшеклассницы Лори (Ли Кертис) пытается его продать. За беглецом устремляется психиатр Лумис (Плезенс), не без оснований называющий своего пациента «оно». Равно обязанный итальянскому жанру джалло и Хичкоку, Карпентер у первого позаимствовал тематику и приемы (скажем, любовь к субъективной камере), а у второго - отточенность формы и главное правило: чем меньше показываешь, тем лучше. Если не считать пролога, Майкл как следует возьмется за нож, лишь когда фильм сильно перевалит за экватор, а его лицо мы мельком разглядим и вовсе за пару минут до финальных титров. Саспенс образуется не из поступков, а из их ожидания: злодею достаточно иногда появляться где-то в глубине кадра, а остальное сделают пульсирующая тревогой музыка, настойчиво опадающая листва и непреходящий ужас в глазах старого доктора - единственного, кто понимает, что происходит. Характерно и то, что девушка с самой красивой фигурой (собственно Джейми Ли Кертис, за старт карьеры которой Карпентеру полагается отдельный памятник) одна среди своих подружек так и не снимет блузку, дразня исключительно очертаниями. Даже крови в «Хеллоуине» почти что нет. Ну да ничего: полдюжины продолжений, полсотни подражаний и бесчисленные слэшер-франшизы 80-х, выросшие из этой картины, с лихвой компенсируют ее ледяную сдержанность. 9/10. (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

Даже если увидеть с большим опозданием самый первый (а затем породивший семь продолжений и множество подражаний) «Хэллоуин», который был снят 32-летним Джоном Карпентером в конце 70-х годов, можно восхититься, в первую очередь, следующим киноприемом автора. Буквально из ничего, даже при свете дня, фактически - на виду у всех, лишь благодаря вкрадчивому слежению камеры и почти монотонному воздействию музыкального сопровождения, кстати, сочиненному самим режиссером, почему-то возникает совершенно необъяснимая тревога. Ведь знаешь практически все с самого начала - некий псих по имени Майкл Майерс сбежал из специальной клиники, где под наблюдением доктора Лумиса провел целых пятнадцать лет. На его лице - маска, вполне естественная во время Хэллоуина (канун Дня всех святых), а убийства совершаются из чувства мести за потрясения в шестилетнем возрасте, когда мальчик застал старшую сестру во время занятия секса с приятелем и зарезал ее большим ножом. Но вот мистический финал с исчезновением вроде бы убитого маньяка вовсе не кажется странным и надуманным - напротив, абсолютно закономерным в ситуации всеобщего карнавала, который приобретает черты зловещего поголовного оборотничества. Психическая энергия зла, высвобождаясь, действительно материализуется. А кошмары внутри нас оказываются страшнее всего на свете. «Хэллоуин» уникален еще и в другом плане: потраченная на него явно незначительная сумма $325 тыс. (причем большая часть денег ушла на съемку широкоэкранной камерой «Панавижн») обернулась кассовыми сборами во всем мире в размере $70 млн., то есть бюджет был превзойден более чем в 215 раз! А поначалу ни одна из крупных кинокомпаний Голливуда даже не хотела прокатывать эту картину, сомневаясь, что она вообще будет иметь успех. И, между прочим, лента Карпентера, будучи выдвинутой на соискание премии «Сатурн» в категории фильмов ужаса, так и осталась тогда без наград. Зато позже нередко включалась по разным опросам среди критиков и зрителей в число самых страшных произведений за всю историю кинематографа. (Сергей Кудрявцев)

Слово, вынесенное в заголовок фильма, постепенно вошло в обиход и россиян, подчас - совершенно не задумывающихся над смыслом этого странного и торжественного действа. Этимологически «Halloween» возникло из выражения «All Hallows Eve», то есть ‘вечер всех святых’, являющийся преддверием Дня всех святых (31 октября), - тогда, согласно поверьям, унаследованным от кельтов, нечистая сила резко активизируется на земле. Для американцев, отмечающих праздник сызмальства, Хэллоуин давно превратился в синоним просто самого жуткого дня в году и вместе с тем - времени избавления от детских фобий через приобщение к страшному маскараду. Без общих (по меньшей мере!) представлений о культурном контексте будет, наверно, сложнее понять повышенный ажиотаж, вызванный фильмом Джона Карпентера. Бюджет в $0,32 млн., ставший рекордным для «независимых» фильмов ужасов тех лет, косвенно свидетельствует, что успех ожидался - но все же не в таких масштабах, что лента, принеся $18,5 млн. прокатной платы, попадет в число коммерческих лидеров сезона. Одаренный тридцатилетний режиссер оказался одним из ранних выразителей постмодернистского мироощущения, смещающего привычное восприятие обыденной реальности, смешивая объективную действительность с миром, сотворенным самим человеком: совместно или же - персональными усилиями. И тогда образ Джека с фонарем (с головой из полой тыквы с пугающим выражением лица и горящей свечой внутри), традиционно выступающего главным героем празднества, обретет свое исконное, мрачное и предостерегающее звучание, а подлинный маньяк-убийца покажется порождением бессознательного. Вспомним, что Майкл похищает маску из магазина, где продаются принадлежности для Хэллоуина, а фигурой и неестественной, грузной походкой он напоминает... Нечто из иного мира. Хищного инопланетянина из кинокартины производства Ховарда Хоукса, которую смотрит для создания соответствующего настроения Лори, а постановку ремейка которой осуществит не кто иной, как Карпентер! Поклонники ленты проводили параллели с самыми разными хоррорами, от творений Голливуда до произведений британской студии Hammer (к слову, Кристофер Ли, отказавшийся, как и Питер Кушинг, от партии доктора Лумиса в пользу Дональда Плезенса, позднее бросил в сердцах, что тем самым - совершил крупнейшую ошибку в своей карьере) и итальянских «джалло». Это вполне резонно - если, конечно, не ставить под сомнение достижений самого Джона, новаторски задействовавшего (в прологе) «субъективную» камеру, мастерски использовавшего музыкальный лейтмотив собственного сочинения и аранжировки, извлекшего, кажется, все из возможностей глубинной мизансцены. Однако принципиальнее всего - перекличка с хичкоковским «Психо» (1960), вовсе не ограничивающаяся заимствованием оттуда имен (Сэм Лумис и Мэрион Чэмберс) и приглашением молодой Джейми Ли Кертис, дочери актрисы Джанет Ли. Таинственная развязка с исчезновением душегуба сообщает событиям, разворачивающимся в хорошо знакомых, родных1 реалиях, мистический, ирреальный характер, обнажая хрупкость и проницаемость нашего уютного быта, беззащитного перед зловещими силами неизвестной природы. Перед самим злом во плоти, как выразительно характеризует Майерса доктор. Авторская оценка: 8/10.
1 - Насытив место действия отсылками к тем провинциальным местам, где вырос сам, Джон оказался единомышленником и своеобразным предтечей Дэвида Линча. (Евгений Нефедов)

Пересмотрел первый «Хэллоуин», и в очередной раз ахерел от 6-минутной сцены убийства сестры в самом начале. Съемка от первого лица, неуклюжие удары ножом и монотонные спуски по лестнице - все это стало не только уникальным для 1978 года в плане съемки и подачи материала, но и надолго стало главным референсом для жанра. Фильм Карпентера сумел задать тренды реализма для слэшеров, поскольку он играл не только на поле страха главных героев, но и давал возможность оказаться в шкуре маньяка. Камера почти всегда следует за нашим поехавшим в маске, делая нас сообщником в его делишках. Когда героиня Кертис сидит дома с местным пиздюком, он спрашивает у нее кто такой «человек-чудовище». В этой вопросе кроется главная идея франшизы - такой же человек, как мы, может творить такую дичь. Все происходящее изображено как рядовой вечер, обычный, в котором нет ничего примечательного, кроме Дня всех святых. Майкл Майерс, или любой другой психопат, мог ворваться в это американское захолустье в любой другой день. Поэтому, когда смотришь на девчонку, которая в темноте одна идет стирать вещи, ты думаешь «Какого ты делаешь? Сиди на месте!» Естественно, сейчас жанр «слэшера» мертв, но мне кажется, что воскресить его не составит труда. Просто надо поменьше думать про маньяков, как о существах из другого мира, и попробовать представить, что убийца - это ваш сосед по лестничной площадке. (Артем Ремизов, «Ремизорро»)

Зануда Майерс против зануд-обывателей. Даже при всем пиетете к отцу-основателю жанра "слешер" Джону Карпентеру, рука не подымается выставить фильму "Хэллоуин" высокую оценку. Неведомая сила пригибает руку к матери-сырой земле и обездвиживает ее тяжким параличом, особенно, если этот долбаный "Хэллоуин" приходится пересматривать, дабы написать рецензию. Ну, спрашивается, разве можно что-то внятное написать про идиотский сюжет, где фигурирует заторможенный чувак в маске, который таскается по улицам города и тыкает ножом в людей, а те выдают ему алаверды - то есть тоже тупят и, при случае, тыкают в ответку вязальными спицами и вешалками. Фильм хвалят, в основном, за атмосферность (понятно, что хвалить его за актерскую игру или там "умело нагнетаемое" чувство страха попросту невозможно). Атмосферность достигается за счет уныло-тревожной музыки Карпентера, затемненных кадров и необычного приема: камера Дина Канди позволяет зрителю почувствовать себе в шкуре Майерса, показывая происходящее его глазами, но в то же время оставляет Майерса человеком-загадкой, - в сценах, снятых "со стороны", мы даже не видим его лица (это уже было использовано в "Слепом терроре" (1973) Ричарда Флейшера, ну и, конечно, Карентер нехило развил "экономную" фишку "Челюстей" Спилберга - акула собственной персоной появляется лишь во второй половине фильма). Картина Карпентера скучная, медленная и печальная. Мрачную эту картину слегка разбавляют карикатурные персонажи взрослых (например, пугливый чувак с бородкой, азартно пророчествующий в стиле свидетелей иеговы о пришествии в городок Зла) и не менее карикатурные старшеклассницы, в чьи уста Карпентер и Дебра Хилл вкладывают огурцы и прочие предметы тупейшие клишированные фразы. Сочувствия герои фильма не вызывают. Даже напротив, кажется порой, что Майерс - это ангел-спаситель, инструмент Бога, явившийся в городок, чтобы избавить жителей от тягостной рутины жизни. И все-таки занятно видеть отголоски этой зеленой провинциальной тоски, столь умело переданной Карпентером, в таких культовых, не слешерных фильмах, как "Загадочная кожа" Грега Аракки и, например, "Донни Дарко"... Оценка: 3/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

«День всех святых» - выдающаяся работа Джона Карпентера, настоящее авторское и одновременно чисто жанровое кино, положившее начало одному из самых продолжительных и удачных коммерческих киносериалов о маньяке-убийце. «Хэллоуин» также по праву можно считать одним из главных основоположников жанра ужасов (а конкретно - слэшеров), так как первые части фильмов «Пятница 13-ое» и «Кошмар на улице Вязов» были сняты позднее. Из заслуживающих внимание лент на данную тему, снятых до «Хэллоуина» можно вспомнить только бессмертный шедевр Альфреда Хичкока «Психо» и менее великий, но все же выдающийся фильм Тоуба Хупера «Техасская резня бензопилой». Лента начинает производить впечатление уже с начальных титров, рядом с которыми на черном фоне к нам медленно, но неумолимо приближается страшная тыквенная голова с яркими мерцающими глазами и жутким оскалом под завораживающую музыку, идеально подходящую для фильма ужасов. Этот же самый ход зритель увидит чуть позднее в незабвенной «Пятнице 13-ой» со своим фирменным саундтреком и культовой маской хоккейного вратаря. Уникальность триллера Джона Карпентера заключается в том, что повествование построено не на бесконечной череде кровавых убийств, что свойственно большинству современных ужастиков, а на постоянном нагнетании напряжения за счет хорошо продуманной и по-настоящему талантливой режиссуры, благодаря которой создается зловещая, давящая на нервы атмосфера. Музыкальная тема «Хэллоуина» проста и гениальна и в совокупности с визуальным радом вызывает постоянное чувство беспокойства и ожидания страшных событий. Жуткие ощущения вызывает даже те сцены, когда Майкл Майерс еще никого не убивает, а просто наблюдает за жизнью жителей городка. Очень добавляет саспенса и поведение главной героини в исполнении Джемми Ли Кертис, которая все время ощущает страх, но не может осознать его причину. Пожалуй, главная причина культовости «Хэллоуина», который с современной точки зрения по сюжету является заурядной маньячной мясорубкой как раз в том, что большинство методов напугать зрителя страшным серийным убийцей как раз и родились в этом фильме и в дальнейшем успешно использовались в других страшилках. Что характерно, «Хэллоуин» заложил и психологические аспекты поведения девушки, противостоящей серийному убийце, постоянно используемые в страшном кино. Так в начале картины героиня предстает перед зрителем этакой скромной, робкой особой, которая и мухи не обидит, а в финале это уже смертельно опасный боец, яростно воюющий с маньяком при помощи всех подручных средств. Стоить заметить, что в фильме практически нет крови, что как раз и говорит о том, что реки томатного сока - совсем не главный, а то и, вообще, необязательный атрибут качественного фильма ужасов. Конечно, все последующие многочисленные продолжения, снятые другими режиссерами, не достигли уровня первого фильма, но даже их количество и многолетняя продолжительность сериала говорят о величии «Хэллоуина» Джона Карпентера. (Алексей Петров)