ОБЗОР «ПРОСТЫЕ ВЕЩИ» (2007)
Надеясь поправить материальное положение своей семьи, живущей в коммуналке, анестезиолог Сергей Маслов нанимается ухаживать за Владимиром Журавлевым, старым актером, некогда знаменитым, а сейчас почти полностью забытым. Журавлев обращается к Маслову с необычной просьбой, которая ставит Сергея перед непростым выбором. Привыкнув во всем избегать сложностей, Сергей начинает действовать не самым лучшим образом.
Это фильм о простых вещах, которые люди норовят запутать, но которые сами встают на свои места, стоит лишь взглянуть на них по-другому. Это фильм о важных вещах, о которых можно говорить и без нарочито серьезного выражения лица. Это фильм о реальных людях, которые могут быть и трогательными, и смешными, стоит лишь отнестись к ним с участием и теплым юмором.
В этот день у Сергея Маслова (Сергей Пускепалис), врача-анестезиолога в питерской больнице, жизнь не заладилась. Неудачно прошла операция, с медсестрой Ксюшей возникли осложнения явно внеслужебного рода, по пути домой с работы (вернее - из пивной) отобрали права. Дома - не лучше. Дочка сбежала с каким-то неясным типом, а жена (Светлана Камынина) заявляет, что беременна и твердо намерена рожать, хотя в их коммунальной комнате и без того тесно. Дела вроде бы начинают налаживаться, когда Сергею предлагают за хорошие деньги посещать на дому Владимира Журавлева (Леонид Броневой), старого актера, когда-то прославившегося одной - не самой им любимой - ролью, а ныне почти полностью забытого. Журавлев старик, на первый взгляд, вздорный и капризный, и до Маслова сменилось уже несколько врачей. Но с Сергеем у него начинают складываться доверительные отношения. Пока однажды Журавлев не предлагает ему следующий расклад: Сергей должен помочь ему достойно уйти, и тогда в награду он получит картину работы Репина, стоимости которой должно хватить на покупку новой квартиры. Сергей не терпит сложностей и неоднозначных ситуаций. Он не желает "вникать в капризы" Журавлева, да и работать с ним больше он не станет... Но клубок обстоятельств жизни Маслова становится все более запутанным. Что-то надо делать. И вот, однажды, он подходит к дому Журавлева, неся маленькую ампулу в кармане и большое зеркало подмышкой...
Это фильм о серьезных вещах. Тем не менее, смешное в этой истории тоже есть. Юмор заключается не столько в репликах, сколько в точности наблюдения за деталями и подробностями поведения героев. Подобная манера повествования соответствует сути главного героя Сергея с "говорящей" фамилией Маслов. Он "скользит" по жизни, не впуская в себя того, что может нарушить его внутренний баланс. Но возникают моменты, когда герой начинает осознавать смысл происходящего. Эти моменты непродолжительны, так как Маслов вновь быстро "соскальзывает" в привычный образ существования. Помимо Маслова в фильме будет присутствовать образ старого актера Журавлева. Журавлев настолько привык актерствовать, что даже к самым искренним его проявлениям трудно отнестись серьезно. Но и у него есть моменты "прозрения", когда он, как бы забыв играть на несколько мгновений, начинает просто жить. Это фильм о простых вещах, которые люди сами норовят усложнить и запутать. Поэтому история будет рассказана максимально просто и точно...
"Меня привлёк образ старого артиста, настолько привыкшего к лицедейству, что даже к самым искренним проявлениям этого персонажа трудно отнестись серьёзно. Но и у Журавлева есть моменты "прозрения", когда он, как бы забыв про игру на несколько мгновений, начинает просто жить". - Леонид Броневой
Леонид Броневой в фильме читает стихотворение Тютчева: Когда дряхлеющие силы Нам начинают изменять И мы должны, как сторожилы, Пришельцам новым место дать - Спаси тогда нас, добрый гений, от малодушных укоризн, От клеветы, от озлоблений На изменяющую жизнь. От чувства затаенной злости На обновляющийся мир, Где новые садятся гости, За уготованный им пир. От желчи горького сознанья Что нас поток уже несет И что другие есть призванья, Другие вызваны вперед. Ото всего, что тем задорней, Чем глубже крылось с давних пор, И старческой любви позорней, Сварливый старческий задор.
Два интервью о фильме с режиссером - http://novayagazeta.ru/data/2007/44/25.html, http://www.film.ru/article.asp?id=4841
Интервью с Сергеем Пускепалисом - http://www.koktebelfilm.ru/press/interviews/12/
Рецензии и интервью к фильму на сайте кинокомпании "Коктебель"- http://www.koktebelfilm.ru/films/simplethings/press/
Страница фильма на arthouse.ru - http://www.arthouse.ru/movie.asp?code=PROSTYE
ЕВРОПЕЙСКИЙ КФ ПЕРВЫХ ФИЛЬМОВ В АНЖЕ, 2008
Победитель: Гран-при жюри (Алексей Попогребский), Приз Jean Carment за лучшую мужскую роль (Сергей Пускепалис).
МКФ В КАРЛОВЫХ ВАРАХ, 2007
Победитель: Специальное упоминание (Леонид Броневой), Лучшая мужская роль (Сергей Пускепалис), Приз ФИПРЕССИ (Алексей Попогребский), Приз Экуменического жюри (Алексей Попогребский).
ОРКФ В СОЧИ, 2007
Победитель: Диплом "За неоценимый вклад в отечественное киноискусство" (Леонид Броневой), Лучший режиссер (Алексей Попогребский), Гран-при (Алексей Попогребский), Приз Гильдии киноведов и кинокритиков (Роман Борисевич), Лучшая мужская роль (Сергей Пускепалис), Лучший сценарий (Алексей Попогребский).
ПРЕМИЯ "БЕЛЫЙ СЛОН" ГИЛЬДИИ КИНОВЕДОВ И КИНОКРИТИКОВ РОССИИ, 2007
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Леонид Броневой), Лучшая мужская роль (Сергей Пускепалис).
БАЛТИЙСКИЕ ДЕБЮТЫ, 2007
Победитель: Приз в программе "Российские премьеры" (Алексей Попогребский).
НИКА, 2008
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Леонид Броневой), Открытие года (Сергей Пускепалис), Лучший сценарий (Алексей Попогребский).
Номинации: Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Сергей Пускепалис), Лучшая женская роль второго плана (Светлана Камынина), Лучший режиссер (Алексей Попогребский).
МКФ ЕВРАЗИЯ, 2007
Победитель: Лучшая мужская роль (Леонид Броневой), Лучший режиссер (Алексей Попогребский).
ЗОЛОТОЙ ОРЕЛ, 2008
Победитель: Лучший сценарий (Алексей Попогребский).
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Алексей Попогребский), Лучшая мужская роль второго плана (Леонид Броневой), Лучший монтаж (Иван Лебедев).
ВР ШУКШИНСКИЙ КФ, 2007
Победитель: Лучшая мужская роль (Сергей Пускепалис).
МКФ МЕРИДИАНЫ ТИХОГО, 2007
Победитель: Лучшая мужская роль (Сергей Пускепалис).
МКФ ЗОЛОТОЙ ВИТЯЗЬ, 2008
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Леонид Броневой).
У каждого из зрителей во время просмотра возникнут, безусловно, свои собственные ассоциации. Но лично меня неотступно преследовали воспоминания о… польском киноискусстве. Точнее, об отдельных1 фильмах режиссёров из ПНР, обладавших особым, оригинальным взглядом на проблематику, завладевшую, начиная с рубежа 1950-60-х годов, умами многих выдающихся кинематографистов. В отличии от Микеланджело Антониони, с чьим творчеством чаще всего связывают и сам термин «некоммуникальность», и ряда его западных последователей, их работы не столь беспросветны. Беспросветны – вопреки материальному благополучию и кажущемуся душевному равновесию. В стране, потерявшей 6 миллионов убитыми в годы войны, реакция на схожие морально-этические проблемы2 просто не могла быть идентичной той, что приходилось наблюдать в государствах капиталистического мира. И потому при всей остроте постановки сугубо нравственного вопроса о роли и жизненном предназначении мятущихся представителей интеллигенции, пронзительно грустная интонация не так уж редко разбавлялась ироническими и даже язвительными нотками. А главное, от безысходности в конечном итоге позволял уйти жизнеутверждающий пафос – как некое спасительное проявление инстинкта самосохранения нации… Всё вышесказанное вполне справедливо и в отношении второй полнометражной (и первой самостоятельной) постановки Алексея Попогребского, не так ли? С той лишь разницей, что последствия пусть не войны, но тоже огромной социальной катастрофы чувствуются даже острее. Сергей, в отличие от встреченного им на улице бывшего коллеги, ещё изыскал возможность сохранить верность любимому делу. Да, бытовые трудности допекают не на шутку: существование в комнате коммунальной квартиры не назовёшь «комфортным». И всё же гораздо болезненнее – подспудное ощущение того, что что-то «не так». Что время течёт напрасно, главное почти упущено, а об осуществлении сокровенных мечтаний бессмысленно и помышлять. «Собой я недоволен, собой», – бросает Сергей расстроенной жене. Но только ли обстоятельства повинны во всём? Не на самого ли человека в первую очередь ложится ответственность за преступное невнимание к «простым вещам», мелочам жизни, важнее которых всё равно нет ничего?.. В отличие, например, от Алексея Балабанова («Мне не больно», 2006), Попогребский находит мужество признать: да. И его осторожно оптимистичный финал, на мой взгляд, куда точнее соответствует меняющемуся духу времени… Нельзя хотя бы мимоходом не отметить, что фильм отличается утончённым психологизмом в раскрытии мотивов поведения персонажей3 и отличной актёрской игрой. И особой похвалы заслуживает, разумеется, ветеран Леонид Броневой, снимающийся в последние годы, к сожалению, очень редко. 1 – От мэтров мировой величины вроде Анджея Вайды и Анджея Мунка до, скажем, писателя Ежи Стефана Ставиньского, не без успеха («Пингвин», 1965; «Час пик», 1974) попробовавшего себя в качестве постановщика. 2 – Ещё до того, как в обществе – во второй половине 1970-х – воцарится атмосфера морального непокоя, в том числе под влиянием сугубо бытовых трудностей. 3 – Режиссёру, закончившему факультет психологии МГУ, первое образование, конечно, не могло не пригодиться. (Евгений Нефедов)
Фильм Алексея Попогребского «Простые вещи» только что показали в конкурсе «Кинотавра», и на этой же неделе он вышел в московский прокат. Видимо, продюсер Роман Борисевич рассчитывает, что фестивальная волна хотя бы немного поможет интересу к картине, которая мало соответствует предполагаемым запросам нынешнего массового зрителя. Герой фильма Сергей (его играет Сергей Пускепалис) работает анестезиологом в обычной клинике. Профессия, между прочим, не только столь же рискованная, как и хирург, но еще и соблазняющая -- легким доступом к наркотическим веществам. Сергей балансирует на грани -- приторговывает, конечно, улучшенным наркозом за наличные, но не зарывается. Цены у него умеренные, совесть есть, и совсем старым или неловким может помочь бесплатно. В общем, живет как все: попивает, погуливает с молоденькой медичкой, водит старую иномарку с левым рулем, на обед носит сваренный женой суп, который греет в микроволновке... Но вот однажды вся налаженная и размеренно-привычная жизнь сделала гримасу. Подружка отказала, права отобрали за вождение в пьяном виде, дочь ушла из дому, а тут еще жена порадовала незапланированной беременностью, что уж совсем, по мнению Сергея, лишнее -- у них ни денег, ни жилплощади... Начало фильма очень насыщено подробностями, все эти чудесные детали -- суп в баночке, скучающие на светофоре водители в разнорулевых автомобилях, операционная сестра, жующая под стерильной маской жвачку, -- создают образ современной городской среды, реальной и узнаваемой, что не может не радовать. Кажется, что наконец российское кино заметило людей в нормальном человечьем измерении, и вновь, как когда то, в 60-е, увлеклось трансляцией обыденности с ее никуда не девшимися проблемами отношений, эмоций, настроений. С участием оператора Павла Костомарова (его союз с Антуаном Катином в документальном кино увенчан многочисленными призами картинам «Трансформатор» и «Мирная жизнь») Алексей Попогребский выстраивает некий город, не вполне опознаваемый, но живой, с дворничихами нового типа, с магазинами и забегаловками, с дворами, где устраивают свидания и вспыхивают потасовки. Город мирный, житейский, без бандитов и олигархов, без поэтов и сумасшедших, населенный среднего возраста учителями и врачами, электриками и шоферами... Но все это плотно застроенное пространство режиссер, он же сценарист, неожиданно сворачивает в узел жанрового кино. В поисках заработка Сергей попадает в дом старого актера, нуждающегося в ежедневных уколах обезболивающего, и тут начинается какая-то псевдодетективная история, событиям которой перестаешь верить. Актера играет Леонид Броневой, и его мастеровитая, яркая и узнаваемая манера вступает в резкое противоречие с предыдущим развитием событий -- так, что герой Пускепалиса, только что свободно скользивший в житейском море, начинает напоминать рыбу, вытащенную из воды. Его мотает из стороны в сторону, его поступки перестают подчиняться законам здравого смысла, и тогда автор не находит ничего лучшего, чем завершить сюжет неким игривым фокусом, пародийной развязкой, переводящей событийный строй из бытовой драмы в комедию положений. Алексей Попогребский, начавший свой путь в большом кино вместе с Борисом Хлебниковым фильмом «Коктебель» («Серебряный Святой Георгий» XXV Московского МКФ, Специальный приз МКФ в Карловых Варах, Специальный приз жюри Фестиваля европейского кино в Брюсселе и др.), в их паре отвечал за литературную основу. «Коктебель», кстати, -- его идея. Сын сценариста Петра Попогребского, он окончил факультет психологии МГУ, и, казалось бы, кому, как не ему, знать, как именно нужно разворачивать сюжет. Однако, как и в современной прозе (например, в романах отличного беллетриста Александра Иванова «Географ глобус пропил», «Блудо и мудо»), умение наблюдать жизнь и схватывать ее в живописных и ярких набросках, вступает в противоречие с кем-то навязанной задачей непременно «построить сюжет» позаковыристей, придумать какую-то внешнюю сюжетную канву, в которую уже потом вплетаются живые вставки из деталей и характеров. Кто этот диктатор: собственное ли чутье автора, или требования рынка, или влияние новой для русской культуры западной манеры «виртуозного рассказчика»? В «Свободном плавании», первом самостоятельном фильме Бориса Хлебникова, соавтора Попогребского по дебюту, герой не вступал в серьезные отношения с сюжетной стихией, скользя по житейским волнам свободно и непринужденно. И это весьма понравилось и жюри прошлогоднего «Кинотоавра», где Хлебникова признали лучшим режиссером, и критикам, вручившим ему целое стадо своих «Белых слонов». Теперь будем ждать, как сработает другая стратегия. (Алена Солнцева)
Попугав смазливую медсестричку рассказами о помидорах-убийцах, проводив очередного пациента в морг и отдав водительские права инспектору ГИБДД, веселый и пьющий анестезиолог Сережа Маслов возвращается домой, в типичную питерскую коммуналку, чтобы услышать две новости - плохую и очень плохую. Первая: его 16-летняя дочь ушла из дома к какому-то юному обормоту. Вторая: жена снова беременна. Ввергнутый в кризис среднего возраста перспективой появления в его 20-метровой комнатке четвертого жильца, Маслов запивает еще крепче и начинает терзаться - до седых волос дожил, а на квартиру так и не заработал. И тут судьба, со свойственным ей изощренным юмором, дает Сергею шанс - платного пациента, знаменитого когда-то актера Журавлева (Леонид Броневой), человека вздорного и старорежимного. После недели ежедневных уколов Маслов получает предложение, от которого сложно так запросто отказаться: обменяв когда-то свою квартиру на пристойное медицинское обслуживание, Журавлев теперь надеется купить смертельную инъекцию за картину Репина. «Простые вещи» без преувеличения - лучший, самый виртуозный и в то же время беспрецедентно скромный фильм за последние пять (а то и десять) лет российского кино. На «Кинотавре», где «Вещи» будут состязаться с балабановским «Грузом 200», «Тисками» Валерия Тодоровского и «Два в одном» Киры Муратовой, им наверняка дадут приз за режиссуру - а если не им, то это будет означать одно из двух. Либо после претенциозных экспериментов «Эйфории» и кошмара всех лжеблокбастеров от «Волкодава» до «Параграфа 78» у русского кино действительно открылось второе дыхание. Либо жюри, загипнотизированное магией имен, потеряло способность видеть вещи такими, какие они есть. А есть вот что: Попогребский снял кино, от которого исходит ощущение настолько удивительной законченности и цельности, что память после просмотра отказывается вырывать из него отдельные сцены и эпизоды. Такое чувство возникает редко, и его ни с чем не спутаешь. Да, это именно он, негромкий шедевр, в котором все находится на своих местах и случается единственно правильным - хотя и совершенно непредсказуемым - образом. Здесь ежеминутное появление водки на столе обусловлено только художественными резонами, а не требованиями спонсора. Здесь разговоры мужчины с женщиной наконец-то выглядят как разговоры двух живых и взрослых людей - а не начитавшихся дамской беллетристики роботов. Здесь режиссура так тонка и внимательна, что Леонид Броневой уравнивается в правах с неизвестной и явно непрофессиональной актрисой-подростком - и оба они при этом выглядят одинаково правдиво и выразительно. Кроме того, «Простые вещи» - отчетливо русское кино. Эта русскость совершенно не раздражает, она лишена лунгинской сусальности, мессианства Сокурова, злой балабановской мизантропии и игривого михалковского барства. Бэкграунд советского кино чувствуется тут в каждом кадре, в каждом монтажном стыке. Причем чувствуется не как досадный рудимент, а как старый, надежный фундамент для нового здания. (Василий Корецкий)
Анестезиолог среднего возраста никак не может понять, что случилось в его жизни. Вроде, все как у людей. Есть работа, к которой он, хотя она и связана с человеческими жизнями, относится очень спокойно, без истерики, но и без халатности. Есть любовница, к которой он тоже относится спокойно: получается встретиться - хорошо, не получается - ничего страшного, все равно работают на одной работе и никуда она не денется. Есть жена, которая вбила себе в голову, что должна завести еще одного ребенка, хотя в коммунальной квартире места и средств для его воспитания нет и не предвидится. Есть дочь, которая убежала из дома и живет с каким-то непонятным любовником. Есть халтурка: колоть уколы престарелому и очень своенравному актеру, с которым, в общем, можно договориться. Словом, самая обычная жизнь нормального мужика. И все же анестезиолог начал ощущать смутное беспокойство... Попогребский, продолжая традицию снятого с Борисом Хлебниковым "Коктебеля", работает в новеллистическом стиле "неслыханного события". "Простые вещи" - название явно ироническое, герой отчетливо понимает, что жить так дальше нельзя, накопившиеся проблемы нельзя просто обойти, как он всегда делал до этого. Вся экзистенциальная задача, которую ему придется решать, сосредотачивается для него на компромиссе с совестью, хотя он о ней уже начал забывать. Задача вполне в стиле "Преступления и наказания", только чуть сложнее в моральном отношении: "старуха-процентщица", забытый публикой актер, предлагает себя в жертву вполне добровольно, да еще и подарит за это картину Репина в придачу. Вялая обывательская жизнь врача, приехавшего некогда из провинции, получает видимый логический центр и повод обрести смысл. Это уже далеко не "простая вещь". Герою, вместе со зрителем, предоставляется в его выборе максимальная "свобода" от кинематографических условностей: в картине почти нет саундтрека, оператором задействован документалист "прямого кино" Павел Костомаров ("Транформатор", "Мирная жизнь"), главная роль поручена Пускепалису, который чаще работает режиссером, чем актером. Даже Леонид Броневой с его подчеркнутой театральностью только усиливает документальность, "некиношность" происходящего на экране. Тонкое наблюдение за жизнью, поиск сущности человека через детали, которые его окружают, через не сказанные им слова и не сделанные поступки - это кинематограф по Попогребскому. Обыденность происходящего, возникающие и пропадающие бесследно для фабулы, но не для аудитории персонажи, и другие признаки новеллы делают фильм многослойным и открытым для любой аудитории, которая не побоится неторопливости и реалистичности произведения. Дата выхода фильма в прокат и отсутствие рекламы, тем не менее, готовят "Простым вещам" ту же участь, что и "Коктебелю", и "Свободному плаванию": фестивальный резонанс, провал в прокате, показ на телевидении поздней ночью и постепенное привыкание публики к произведению, которое, по совету знакомых, будет куплено на "пиратском" DVD, как кот в мешке, за который еще неизвестно, стоит ли платить деньги. С другой стороны, это привыкание может стать началом большой дружбы... (Сергей Сычев)
В 2003 году Гран-при Московского кинофестиваля взял фильм «Коктебель», снятый вчерашними студентами - киноведом Борисом Хлебниковым и психологом Алексеем Попогребским. Хлебников с тех пор снял «Свободное плавание» - историю Иванушки из провинциального города, последовательно убеждающегося в тупиковости всех трех положенных любому Иванушке дорог. Попогребский дебютировал соло вторым - зато куда как эффектно: его «Простые вещи», небольшая киноповесть о стоящем и покачивающемся человеке, вышли в широкий прокат, уже сорвав банк на «Кинотавре». …Маслов (Сергей Пускепалис), врач-анестезиолог - то есть человек, на которого больные вроде бы молятся, но которого и за доктора-то не считают, он ведь только обезболивает, - живет, работает и мучается в некоем условном городе. Мог бы и не мучиться - ну коммуналка, ну шебутная дочка, ну медсестра из регистратуры решила не давать, ну отобрали права за пьянку, но сосед-грузин - душа-человек, жена мила и наконец беременна наследником, да и больные порой суют неплохие деньги. Вместо «зеленых» сотен герой берет совсем помалу и рублями. За что получает сторицей: патронажная фирма подкидывает неплохую работу - ежедневно избавлять от болей пожилого смертельно больного и забытого актера на пенсии (Леонид Броневой). Артист, уже отписавший фирме квартиру, поначалу ставит героя с его лексиконом («укольчик», «давленьице») на место - рядом с домработницей, но потом становится сердобольнее и предлагает пойти на должностное преступление - сделать ему, артисту, самый последний укол. В качестве гонорара лекарю-утешителю предлагается картина, ориентировочная стоимость которой способна оставить в прошлом любые материальные проблемы любого анестезиолога страны. …Вручая в 2003 году приз ММКФ, Агнешка Холланд преподнесла от себя еще один подарок с намеком - ножницы. Сначала хлебниковское «Свободное плавание», а теперь и «Простые вещи» показывают, что этот высокомерный презент оба молодых фильмодела засунули туда же, куда и приз - на самую дальнюю полку. Лента Попогребского имеет мало общего даже с контекстом нынешнего «фестивального кино» (если принять на веру, что таковой контекст действительно существует). Картина сделана удивительным образом: сюжет здесь развивается своим чередом - иногда режиссер разрешает ему надолго вторгнуться в кадр, а иногда отправляет погулять куда-нибудь за пределы площадки, чтобы дать герою, например, спокойно выпить, а затем проследить несколько совершенно бытовых его последующих действий (от подобных упражнений возникает ощущение какой-то удивительной, невиданной в художественных фильмах достоверности). Но вот заглядывающая в комнаты ручная камера, не давая утомиться, сменяется долгими статичными планами, картинка вдруг со вкусом стилизуется под ретро, а артист Броневой честно и талантливо отыгрывает роль двигателя сюжета, оставив все психологизмы Пускепалису и его куда менее звездным коллегам. С самим сюжетом все не так-то просто. Точнее, так: с сюжетом все проще некуда - человеку предлагают заделаться доктором Кеворкяном, совершить акт эвтаназии, затем спокойно сбыть предмет искусства и зажить посвистывая. Естественно, у героя начинаются терзания, сомнения и размышления, и вся соль в том, что же он в результате надумает делать. Но вот тут - самое интересное. Во-первых, врач Маслов, несмотря на свою интеллигентную специальность, - типичный русский мужик, склонный к откладыванию важных дел (запить, вместо того чтобы ехать на свою полставочную работу) и импульсивным (надавать тумаков дочкиному жениху) действиям, выражающий свои мысли стеснительными и косноязычными «ну чё ты», «да ладно, пойду я», а эмоции - повышением голоса. А во-вторых, и это здесь главное, после того как герой пройдет через все обусловленные его ситуацией коллизии, переживет все положенные переживания и испытает всю возможную гамму чувств, с ним ничего не произойдет! Попогребский с какой-то студенческой легкостью отменяет у своего героя катарсис. Словно в опровержение ницшеанского «все, что нас не убивает, делает нас сильней», Маслов не превращается в железного человека, не приобретает опыта или еще одной морщинки. С ним вообще ничего не происходит, никаких трансформаций и метаморфоз: как пил человек беленькую, так и пьет, как глядел вокруг коровьими глазами сорокалетнего депрессанта, так и глядит. «Простые вещи» - гимн частной жизни в коммуналке, ода зажатому между долгом и графином русскому мужику, потерпевшему фиаско в ловле за хвост птицы удачи, реквием 90?м с их идеей внезапного обогащения и сюжетами о прытких везунчиках в российской жизни и кино… Все это - ну никак не «фильм воспитания». Попогребский не предлагает нам ни презирать давящегося безысходностью, словно водкой из горла, героя, ни жалеть его, не замечающего очевидных перемен к лучшему за окном, - а только полюбоваться им. И в этом ласковом и подробном любовании, в котором невольно присоединяешься к режиссеру, кажется, больше позитива, чем во всех новостях Первого канала за последние четыре года. (Алексей Крижевский)
Последовательность односложных событий частенько складывается в клубок проблем для описания которых как никогда применима фраза "без пол-литры не разберёшься". Врачу-анестезиологу Сергею Маслову (Сергей Пускепалис), "честно" поимевшему с пациента небольшую сумму, удача лицом сегодня так и не повернулась: регистраторша Ксюша (Луиза Маркова) двусмысленным уговорам в этот раз не вняла. В результате посиделок после рабочей смены в баре Сергей вынужден был распрощаться как с водительским удостоверением, так и с видавшей лучшие времена иномаркой. Дома после высказывания пожеланий крепкого здоровья сотруднику милиции, не пожелавшему войти в положение оказавшего ему в своё время необходимую медицинскую помощь, Маслову еще предстояло выслушать рассказ о побеге единственной дочери с неким "оболтусом" и, самое главное, проникнуться мыслью о появлении в их трещащей по швам ячейке общества пополнения. Спасением, по крайней мере, от падения в финансовую дыру, выглядит подвернувшаяся непыльная работёнка: посещение на дому скорее капризного, чем требовательного, некогда популярного актёра Журавлёва (Леонид Броневой). Позитивный настрой, не смотря на все драматические по большей части повороты сюжета, остаётся главенствующим на протяжении всего фильма и закономерно ассоциируется с по-житейски обаятельным Сергеем Пускепалисом, по роли не испытывающим особенных иллюзий на свой счёт, что не мешает проникнуться его персонажем. Откладывая непосредственное появление главного героя в первых минутах картины, через солнечную, почти растаманскую музыку предоставляется возможность почувствовать его присутствие в салоне автомобиля, бороздящего питерские улицы в начале трудового дня. Построенное на взаимодействии Сергея со своими родными, соседями, пациентами, бывшими и нынешними коллегами кино развивается, касаясь обывательских явлений, в названии указанных как "простые вещи", менее насущными от этого они, естественно, быть не перестают. Будь то сцена откровения с женой Катей (Светлана Камынина) или аналогичный по факту, но более предсказуемый разговор с дочерью Леной (Динара Кутуева) не только раскрывают характер героев. Благодаря тонкому режиссерскому подходу (можно было бы сказать, что изучение психологии Алексеем Попогребским здесь сыграло немаловажную роль, но истоки авторского метода не хочется трактовать так прямолинейно) и выверенной камере Павла Костомарова достигается эффект приобщения к чему-то по-космически значимому, а не к заурядно разыгранной постановке. Видимо, это связано с немаловажными жизненными темами рождения, взросления и смерти человека. Не в ущерб внутреннему масштабу пошла фильму его камерность, которую обеспечили не столько исключительно интерьерные сцены с участием Леонида Броневого, сколько намеренное соотнесение их с другими его работами, в том числе и театральными. Влияние подмостков сказалось и в актерской манере Пускепалиса, но здесь в оценке глубокого раскрытия своего образа нужно учитывать его режиссерский опыт. Безупречность актёрского состава сохраняется вплоть до эпизодических ролей, яркость одной из них лишний раз подчеркивается оранжевым жилетом. Не ограничиваясь такими находками, как ослепление бдительной дворничихи случайным солнечным зайчиком, в нужный момент воссозданный зеркалом, авторы не проходят мимо больничных будней: в предложении денег врачу и последующем брезгливом взгляде на коробку конфет просматривается богатейшая советская традиция отношений "врач-больной". Катарсис "союза нерушимого", грянувшего в кульминационный момент в коммуналке с бабушкой-"трамваем", коробкой спичек и включенным газом просто обязан лишить въедливого зрителя чувства недоверия к режиссёру как разноплановому мастеру. (Сергей Харисков)
Наблюдение за героем Пускепалиса так досконально, так подробно, что кажется экранное время совпадает с реальным. Герою фильма 40, а жизнь не совсем устроена - дочь ушла, комнатушка в комуналке, а тут еще и жена решила рожать, работа приносит удовлетворение, но никакого дохода. Одним словом - безвыходуха! Оператор и режиссер подолгу пристально наблюдают за главным героем. Камера просвечивает его, словно рентгеновсий аппарат. Поэтому мысли его прочитываются без особых усилий. А финал фильма потрясающий! Но я не скажу об этом. Это нужно посмотреть всем , кто любит кино. Пускепалис удивительный актер, но в его фильмографии только два фильма. Работает главным режиссером Магнитогорского драмтеатра. Это очень - очень хорошее кино. (Alex)
Фильм потрясающий! И в первую очередь, поражает своей простотой и реалистичностью. Я не о картинах-шедеврах в квартирах актеров-пенсионеров (это лишь зацепка), а о злободневности реалий. Кто-то тут писал, что фильм абсолютно надуман, такого нет и быть не может. Поверьте, может. Говорю как врач-анестезиолог. И все, что происходит, все, что чувствует главный герой испытывает среднестатистический врач в нашей стране, еще не успевший закостенеть в условиях товаро-денежных отношений, еще не сломавшийся, но надломленный Системой. Это - нормальные человеческие эмоции, котрые можно наблюдать каждый день. Понятно, что нас приучили к зрелищному и пустому по смыслу кино, необходимость пораскинуть мозгами и потревожить душу уже воспринимаем (многие, во всяком случае) как насилие над личностью. А эта карина заставляет и думать, чувствовать. Да, это действительно живой фильм. (lar207)
Еще рано подводить итоги, но уже можно смело утверждать, что 2007 год стал весьма удачным для авторского российского кино и членам национальных кинопремий придется серьезно поломать голову, выбирая между конкурсантами различных фестивалей. Судите сами: каннские «Александра» и «Изгнание», венецианские «12» и «Отрыв» (программа дебютов), фаворит Кинотавра и Карловых Вар «Простые вещи» и вызвавший небывалый общественный резонанс «Груз 200». Добавьте лауреата ММКФ «Путешествие с домашними животными», выборгскую «Русскую игру», римского «Монгола» и «Два в одном» Муратовой. Десять фильмов. Немало, согласитесь. Мало кто категорично не принимает «Простые вещи», но многие критики склонны считать, что россыпь призов в отношении этого фильма несколько превышает его реальные достоинства, и я склонен разделять эту позицию. «Простые вещи», безусловно, качественное кино, обладающее рядом неоспоримых достоинств, но те параллели, что периодически возникают в статьях, едва ли уместны. Попогребский не Данелия, и даже не Балаян, но его очевидный реверанс в сторону советского кино в любом случае достоин похвалы. Сила фильма, как признает сам режиссер, в актерских работах. Выражаясь банально, актеры живут в кадре. Леонид Броневой великолепно играет не столько актера, но старого человека. Удивительно точные интонации, бьющий в цель характер. Роль анестезиолога Маслова, даром что главная, не предусматривает серьезных драматических переживаний, и тем не менее Пускепалис не только достоверен в своем образе, но и очаровывает своим актерским обаянием. Второстепенные роли также достойны хвалебных упоминаний. Во многом, конечно, актеры должны благодарить и сценариста (режиссера) Алексея Попогребского, потому что диалоги в фильме, что редкость в российском кино, - живые, емкие, меткие. Словом, самых теплых слов была бы достойна постановка в целом, кабы не несколько «но». 1) фильм все-таки несколько запоздал. Это не «чернуха», но все же не кино нулевых. Как бы тщательно режиссер не скрывал место действия, совершенно ясно, что даже в провинции люди живут иначе. Изменилось не многое. Но изменилось. 2) При том, что сценарий в целом не блещет глубиной высказывания (имея, впрочем, социальный подтекст), в нем явственно видны драматургические недоработки в ключевых сценах (кульминация и финал). 3) На все предыдущие недостатки можно было закрыть глаза, если бы «Простые вещи» окутывали зрителя своей неповторимой атмосферой (как то бывает у признанных мастеров уровня Каурисмяки и Джармуша, которым, кстати, и симпатизирует режиссер), но увы. Фильм не скучен, но им не проникаешься. Резюме: качественное, но «суховатое» кино. «Коктебель», предыдущий фильм Попогребского, снятый им вместе с Хлебниковым, мне понравился, пожалуй, больше. (Борис Григорьев)