ОБЗОР «ФАНТОМАС» (1964)
Миру угрожает инфернальный Фантомас (Жан Маре) - гений перевоплощения, использующий последние достижения науки и техники, который не разменивается по мелочам, шантажируя, например, сразу всех крупных гангстеров планеты. Амбициозную задачу арестовать неуловимого, словно фантом, преступника ставит себе энергичный комиссар Жюв (Луис де Фюнес), которому вызывается помочь известный и талантливый журналист по имени Фандор (Жан Маре), выбранный в качестве связного.
Первый фильм трилогии о невероятных приключениях комиссара Жюва, преследующего неуловимого преступника Фантомаса. Париж потрясен сенсационными и дерзкими преступлениями, совершенными таинственным злодеем по имени Фантомас. На его поимку брошены все силы полиции, но Фантомас практически неуловим - он все время меняет облик, ловко ускользая из рук правосудия. Напасть на его след удается только комиссару Жюву с помощью Элен, подруги похищенного журналиста Фандора...
Приключенческая кинокомедия, снятая как пародия на произведения Пьера Сувестра и Марселя Аллена. Фандор - талантливый репортер столичной газеты "Рассвет" не верит в существование Фантомаса - неуловимого и могущественнейшего из преступников. Бойкий журналист дает на первую полосу текст, в котором высмеивает "нелепые" страхи и легковерие французов. Уязвленный Фантомас похищает дерзкого Фандора и приказывает ему написать новую, серьезную статью. Жюв - вздорный комиссар полиции, почуявший некую связь между злодеем и журналистом, со своими помошниками следит за Фандором и его невестой Эллен, надеясь выйти на след Фантомаса. Все вовлекаются в череду невероятных мистификаций и приключений, приправленных трюками и неповторимым юмором…
В фильме рассказывается о могущественном преступнике (с лицом-маской) по имени Фантомас, вынашивающем зловещие планы, и его преследователях, журналисте Фандоре, а также энергичном полицейском комиссаре-недотепе Жюве. Фантомас обладает почти фантастическими техническими средствами и многочисленными помощниками. На стооне Жюва неестественная энергия и отчаянное везение, свойственное некоторым идиотам. А потому их противостояние почти всегда заканчивается вничью. В Советском Союзе этот фильм был культовым, оказав огомное воздействие, особенно на подростковую аудиторию. Во Франции и США он прошел значительно спокойнее. В его основе разыгранные на стыке французской комедийной манеры и американского комикс-стиля сюжетов из авантюрных романов Марселя Аллена и Пьера Сувестра.
Кому не знакомы эти строчки: Мне нужен труп, я выбрал Вас, до скорой встречи, Фантомас.
В основу фильмов о Фантомасе («Фантомас», «Фантомас разбушевался», «Фантомас против Скотленд Ярда») положена бульварная серия комиксов, выпущенная в начале 20 века.
Первая в трилогии Андре Юнебеля лента о Фантомасе по всеобщему мнению, самая успешная. Это и первая постановка, превратившая мрачные триллеры Сувестра и Алена в искрометную комедию.
Жан Маре играет в этом фильме четыре роли: журналист газеты «Рассвет» Фандор; неуловимый преступник Фантомас; Лорд Шелтон, подставной покупатель драгоценностей; подставной надзиратель в тюрьме.
В фильме есть два забавных киноляпа: 1. После кражи драгоценностей Жюв устремляется в погоню за Фантомасом. Фантомас вскакивает на подъемный кран, а Жюв успевает схватиться всего лишь за крюк. Фантомас с помощью дистанционного пульта опускает крюк вниз, а сам убегает на вертолете. В вертолет он попадает с помощью веревочной лестницы. На сколько позволяет экран, мы видим, что данный эпизод происходит днем. Но когда Фантомаса снимают из вертолета, мы видим за его спиной Париж, освещенный лучами заходящего солнца. Неужели Фантомас так долго карабкался по веревочной лестнице? 2. В конце фильма на помощь Фандору и тонущему Жюву приходит, точнее, приплывает на надувной лодке Элен. Фандор благополучно садится в лодку, и вместе с Элен пытается вытащить Жюва, когда неожиданно лодка переворачивается, и Элен с Фандором тоже оказываются в воде. Далее следует наплыв, и мы видим снова сидящих в лодке Элен и Фандора, пытающихся вытащить Жюва, что им на этот раз удается. Однако платье Элен и костюм Фандора абсолютно сухие. Из этого можно сделать вывод, что во время съемки одного из дублей лодка случайно перевернулась, и режиссер Андре Юннебель не стал брезговать получившимся трюком и вставил его в картину.
Премьера во Франции состоялась 4 ноября 1964, в США - 5 апреля 1966 года.
Слоган: «Men Hunt Him Down - Women Look Him Up! Super-Thief... Master Lover... He's out to ransack the world!».
В Италии фильм вышел под названием «Фантомас-70».
Успех фильма был настолько впечатляющим, что у знаменитого мультгероя Дональда Дака появился немецкий альтер-эго - супермен по имени Фантомиас.
Это четвертая экранизация произведения о неуловимом преступнике. Режиссер Луи Фейад (Louis Feuillade) первым решился экранизировать произведение Пьера Сувестра и Марселя Аллена в 1913 году. Его экранизация представляла собой серию немых часовых фильмов - «Жюв против Фантомаса», «Человек для гильотины»,«Человек, который убивает» и др.
Второй по счету Фантомас появился в 1932-м. Постановщиком выступил Поль Фейо (точнее, Пал Фейош - венгр по происхождению, работал во Франции).
Третью экранизацию в 1947 году сделал Жан Саша.
Американцы погрелись на славе Фантомаса в 1920 году, когда Эдвард Седжвик по мотивам произведений Алена и Сувестра снял 20 эпизодов.
В 1980-м Хуан Луис Бунюэль и Клод Шаброль сделали для французского телевидения 4-серийный фильм «Фантомас».
В Советский Союз фильм попал по своеобразному обмену: двухсерийная постановка «Анны Карениной» на три серии о Фантомасе.
В советский кинопрокат фильм вышел в октябре 1967 года. Показ этого фильма в СССР привел к некоторым эксцессам в подростковой среде (см., например, «Анискин и Фантомас»). Это было обусловлено тем, что в то время в советском прокате отсутствовали криминальные боевики, и подростки восприняли комедийный «Фантомас» слишком серьезно.
Спустя каких-нибудь два-три месяца после начала демонстрации фильма по многим городам Союза прошла волна нападений на уличные киоски, торгующие газетами и сигаретами, и после каждого из этих нападений на месте преступления милиция находила записки с текстом: «Это сделал Фантомас». В эти же месяцы органы милиции буквально были завалены жалобами граждан на бесчинства подростков, которые, прикрываясь именем героя, поджигали почтовые ящики, били витрины магазинов, пугали поздно возвращающихся домой женщин утробным смехом, характерным только для киношного Гения Зла.
«Фантомасы» - прозвище, которое получила надевавшая во время ограблений черные чулки банда братьев Толстопятовых, действовавшая в Ростове-на-Дону.
Анекдот: - Ха-ха-ха! - закатился Фантомас, выходя из спальни Софи Лорен и снимая маску ее мужу. - Ха-ха-ха! - ответил инспектор Жюв, снимая маску Софи Лорен.
«Фантомас» является одним из лидеров советского кинопроката. Первый фильм трилогии в СССР посмотрели 45,5 миллионов зрителей (26-е место по посещаемости среди зарубежных лент в сов. прокате), «Фантомас разбушевался» посмотрели 44,7 миллиона, а «Фантомас против Скотланд-Ярда» - 34,3 миллиона зрителей.
Фильм дублирован на киностудии «Союзмультфильм». Режиcсер дубляжа: Георгий Калитиевский; автор русского текста: Евгений Гальперин. Роли дублировали: Владимир Дружников - Фантомас / Фандор (Жан Маре), Владимир Кенигсон - комиссар Жюв (Луи де Фюнес), Татьяна Конюхова - Элен (Милен Демонжо), Степан Бубнов - инспектор Бертран (Жак Динам), Алексей Полевой - редактор газеты «Рассвет» (Робер Дальбан), Ян Янакиев - инспектор с усиками (Кристиан Тома), Раднэр Муратов - инспектор в очках (Мишель Дюпле).
Фантазийная шпионско-приключенческая пародийная комедия. Это первая часть весьма популярной в советском кинопрокате (45,5 млн. зрителей в 1967 году) французской авантюрно-комедийной кинотрилогии (причем у нас получили широкое распространение упорные слухи о том, что серий было гораздо больше!). Отечественные зрители, а особенно подростки, почему-то восприняли тогда «Фантомаса» чересчур всерьез, даже по-страшному (а отнюдь не пародийно) и вообще предпочли выбрать в качестве плохого образца для подражания, совершая откровенно хулиганские поступки. Образ неуловимого и всех пугающего своими дерзкими выходками Фантомаса вошел в своеобразный криминальный фольклор, будучи низведенным до уровня обычной «детской страшилки», которая, конечно, не исключает присутствия черного, а порой и кровожадного юмора, но рассчитана, тем не менее, на вызывающий и терроризирующий эффект. Может, теперь пришла, наконец-то, пора пересмотреть славный приключенческий боевик признанного мастера развлекательных жанров Андре Юнебеля - и уже с немалым чувством юмора, оценив не только хохмы и ужимки в исполнении чуть ли не впервые приобретшего в «Фантомасе» звездный статус, такого безусловного комика, как Луи де Фюнес в роли комиссара Жюва. Ведь также несомненна авторская издевка над извечным стремлением людей демонизировать всяких проходимцев и авантюристов вроде Фантомаса, чье загадочное имя, между прочим, составлено из двух слов: «фантом» (то есть призрак) и «маска». Мистически-инфернальная и даже авантюрно-романтическая трактовка невероятных похождений Фантомаса, который был придуман французскими литераторами Марселем Алленом и Пьером Сувестром еще в начале XX века, тут отброшена прочь в сторону, чтобы уступить место шпионско-приключенческой пародии в духе появившихся тогда же первых частей «бондианы». (Сергей Кудрявцев)
Андре Юнебель и опытные сценаристы Жан Ален и Пьер Фуско отнюдь не преследовали цель явить очередной вариант бульварных романов, выходивших из-под пера Пьера Сувестра и Марселя Аллена в начале XX столетия и печатавшихся в периодических изданиях. Ведь тем самым пришлось бы вступить в соревнование с классической версией - киносериалом Луи Фейада (пять фильмов, снятых в 1913-14-х годах), сумевшего, в отличие от менее именитых последователей, сотворить захватывающее и изобретательное зрелище, по-прежнему производящее сильное впечатление. Невольным прототипом нового «Фантомаса» послужил Phantomias - под таким именем был известен в Германии «альтер-эго» прославленного Дональда Дака, постоянного персонажа комических анимационных короткометражек Уолта Диснея. Шестидесятивосьмилетний режиссер, проницательно оставив интригу в неприкосновенности, перенес манеру авантюрной приключенческой ленты, выработанную в своих предыдущих картинах, в том числе с участием Жана Маре, в современность, резко усилив пародийное начало. Причем наряду с первоисточником подвергаются осмеянию и многочисленные «поляры», и даже небезызвестный цикл иронических шпионских боевиков о Джеймсе Бонде, тогда только открытый. Именно поэтому решающим для успеха фактором оказалось участие все же не Маре, мастерски исполнившего эффектную двойную роль, воплотив романтизированный образ бесстрашного репортера-правдолюба и представ в пугающем обличии Фантомаса, чье истинное лицо обезображено, а металлический голос - способен повергнуть в трепет. Легендарного актера играючи «затмил» неповторимый Луи де Фюнес, не пожелавший довольствоваться, как Бурвиль, вторым планом, продемонстрировав, что ведущие полицейские Франции не менее уморительны, чем провинциальный жандарм! Захватывающий и смешной фильм пользовался внушительным спросом на родине создателей, сумев завлечь в кинотеатры 4,539 миллионов человек, хотя в карьерах обоих актеров «Фантомас» лишь замыкает списки наиболее популярных произведений. Тем поразительнее уже безоговорочный триумф картины в советском прокате, где посещаемость почти достигла цифры в 50 миллионов зрителей. Редкому произведению удается вознестись до уровня подлинного феномена в стране со все-таки иной культурой! Фантомас стал столь же постоянным персонажем фольклора, как и главные действующие лица любимейших отечественных кинолент: «Чапаева», комедий Гайдая и Рязанова, сериалов про Штирлица и Шерлока Холмса. Это даже нашло свое отражение на экране, причем деревенский детектив «Анискин и Фантомас» - далеко не единственный пример. Безоговорочное признание со стороны обширной и многонациональной аудитории заставляет отнестись с еще большим уважением к работе Юнебеля, которая, впрочем, и без того смотрится с неослабевающим интересом спустя годы и десятилетия после появления, оставаясь настоящим эталоном в своем жанре. (Евгений Нефедов)
Экранная биография Фантомаса началась еще в 1913 году. С одноименного фильма Луи Фейдера. Эстафету в создании шедевров про планетарного злодея продолжили в 30-х Поль Фежос («Фантомас») и Эрнст Моэрман (сюрреалистическая короткометражка «Мсье Фантомас»). Было бы по меньшей мере странно, если бы французы с их любовью к эстетической мистике не ухватились за персонаж обеими руками. Тем более что «императора зла» придумали два их соотечественника - Марсель Аллен и Пьер Сувестр, вдохновленные способностями современника--иллюзиониста Гарри Гудини. В 40-х годах Жан Саша и Робер Верней выпустили потрясший современников своими спецэффектами фильм «Фантомас против Фантомаса». Книго про фантомаса были объявлены культовыми. Ими зачитывались Жан Кокто, Аполлинер, Жакоб, Пикассо. Своеобразная трилогия Андре Юннебеля («Фантомас», «Фантомас разбушевался» и «Фантомас против Скотланд-Ярда») была, как и ее продожения, всего лишь пародией на криминально-авантюрные фильмы. И как истинный гротеск именно она поставила точку в длиннющей эпопее про французскую любовь к «императору зла». Андре Юннебель ухитрился сохранить всех оригинальных персонажей, которые действуют в 42 романах Аллена и Сувестра: таинственного злодея Фантомаса, бесстрашного Фандора, его верную спутницу Элен и комиссара Жюва. Другое дело, что он довел эти образы до абсурда. Особенно не повезло инспектору. В предыдущих французских экранизациях его играл писанный красавец Бреон, которого непременно назвали бы секс-символом, если бы такое понятие существовало во времена немого кино. А вот Юннебель, не долго думая, предложил эту роль комику Фюнесу. Перед съемками на роль Жюва даже не искали претендентов. Сложнее было с капризным Маре. Однако и на его роль не потребовалось кастинга. Зато на роль Элен претендентки выстраивались в очередь. Амбициозный Юннебель хотел было пригласить Софи Лорен, но она отказалась. Мировой прокат первой серии «Фантомас» превзошел все прогнозы. Авторы никак не ожидали такого признания. А в прессе тем временем замелькали статьи о том, что Юннебель выдохся, поссорился со всеми знакомыми и вовсе хочет уйти в монастырь, иначе почему же он не снимает продолжение? Сценариста Пьера Фуко срочно вызвали с отдыха в Швейцарии и усадили за новые эпизоды. Раздосадованный Фуко написал сразу две серии - «чтобы хватило». Так появились «Фантомас разбушевался» и «Фантомас против Скотланд-Ярда». Продолжение снимали уже не во Франции - съемочная группа позволила себе такую роскошь, как выезд «на натуру» в Италию и Англию. Это был первый случай за всю историю французского кино, когда на фильм-комикс потратили столько средств. Единственное тому объяснение: это был первый во французском кино коммерческий успех. «Фантомаса» посмотрели даже в СССР, причем, когда трилогия демонстрировалась в нашем кинопрокате, большинство зрителей восприняли ее очень серьезно - как шедевр, поставленный по ранне неизвестным романам. Завистливые голоса не заставили себя ждать. Трюффо и Годар в своих интервью не упускали возможности уколоть фильм, говоря о том, что он может «опорочить французский кинемотограф на весь мир». В газетах вновь поднялась волна. На этот раз волна недовольства. И Юннебель, который всерьез задумывался над очередной серией, был вынужден отказаться от своих планов. (Валентина Леонова)
Всегда быть в маске. Такую судьбу с опереточным мистером Икс-ом вполне разделил герой популярной в начале прошлого века во Франции серии криминальных романов о похождениях хитроумного злодея по прозвищу Фантомас. Преступление и тайна соединились в этом сюжете столь органично, что литературный первоисточник послужил основой для нескольких экранизаций. Главное действующее лицо неизменно оставалось в маске, физиономию Фантомаса никто не видел, да и то правда - "с лица не воду пить". Смотрим в книгу. Журналист Пьер Сувестр и начинающий репортер Марсель Аллен познакомились и подружились в 1909 году. Вскоре Пьеру предложили контракт на 24 небольших романа с героем-преступником, который уходит от преследователей в конце каждой книжки, что обещает неугасающий интерес читателя. Первая часть творения Сувестра и Аллена увидела свет в феврале 1911 года. Поэт Гийом Аполлинер посвятил книге о неуловимом чудовище восторженную рецензию и основал "Общество друзей Фантомаса".Успех был феноменальным и конвейер заработал- новая книжка выходила из под пера поденщиков от литературы 15 числа каждого месяца. "Из-под пера" - чистая условность. Авторы поочередно диктовали текст стенографисткам. За два года "наговорили" 32 романа о Фантомасе. Кроме этого авторский тандем выдал серию шпионских книжек не прекращая при этом ни редакторскую, ни журналистскую работу. От страшного к смешному. Уже в 1913 году режиссер Луи Фейад начал снимать немое кино про Фантомаса. Черное облегающее трико и черная же маска - вот образ вора и убийцы, способного после самых дерзких деяний раствориться в подземельях Парижа или взмыть в облака на воздушном шаре. В 30-е годы Поль Фейо сделал еще одну версию на популярную тему. После ужасов, которые видел мир, едва не разрушенный нашествием уголовников в нацистских мундирах, третья экранизация "Фантомаса", предпринятая Жаном Саша и Робером Вернеем, успеха иметь не могла. Уже не было страшно. Грустный принц и маэстро веселья. Режиссера Андре Юнебеля (1896-1985) часто обвиняли в том, что он много внимания уделял коммерческой стороне своей профессии. До 1948 года Юнебель был продюсером и счет денежкам знал. Став у кинокамеры он делал только успешные картины - комедии, авантюрно-костюмные и шпионские ленты. В конце 50-х годов задумал серию псевдоисторических фильмов в жанре "плаща и шпаги". Подбирая идеального исполнителя главной роли, Юнебель остановил свой взгляд на Жане Маре. Кумир зрителей военного времени, прославившийся в поэтических мелодрамах Жана Кокто, фильмах с грустным концом, Маре почти перестал сниматься - работал в театре и увлекся живописью. Юнебель уговорил спортивного и невероятно пластичного красавца вернуться на экран в образе благородного шевалье. Вместе они сделали несколько фильмов, удостоенных наград , как образцовое кино для юношества ("Горбун" - 1959, "Капитан" - 1960, "Чудо волков" - 1961, "Парижские тайны" - 1962). К 1964 году у Юнебеля созрела идея возродить "Фантомаса", но поломать традицию. Одного из преследователей Фантомаса - храброго комиссара Жюва превратить в откровенно комедийный персонаж, а роли журналиста Фандора и самого всесильного Фантомаса отдать Маре. Тому не привыкать раздваиваться и даже того больше (вспомним "Красавицу и чудовище", где у Жана Маре три роли). Сказано - сделано, в 1964 году на экраны выходит первый из трех фильмов Юнебеля о Фантомасе. Фю-фю против фа-фа. Мастер развлечений снова попал в "десятку". В эпоху Джеймса Бонда после трех "серьезных" экранизаций снова делать черный детектив было бы затеей, обреченной на провал. И Юнебель снимает комедию о Фантомасе. Комедию с явным оттенком галльской насмешки над суперпреступниками и суперполицейскими. Попутно авторы иронизируют и над тем зрителем-простаком, который примет все эти невероятности всерьез. Не случайно центр внимания переместился с мрачного злодея на ищейку - комиссара полиции Жюва в блистательном исполнении Луи де Фюнеса, одного из лучших комиков мирового экрана. Стоило ненадолго забыться, увлечься криминальной интригой таинственной атмосферой и трюками, тут как тут непоседа Жюв с его "ужимками и прыжками", гонором, суетливой глупостью и запоздалой смекалкой. Снова зрительный зал неудержимо хохочет. И тут же - очередной каскад похищений, переодеваний и потасовок, на которые так щедры Юнебель, Маре и де Фюнес. Зрители едва успевали следить за кознями Фантомаса, принимающего облик очередной жертвы, провалами неуклюжего шефа французской полиции, нюансами остроумных диалогов, сменой технических средств погони - из шикарного "Ситроэна" на мотоцикл, с мотоцикла на поезд, с поезда - снова на мотоцикл, затем на моторную лодку, на вертолет, на субмарину. И все это в интерьерах художника Макса Дуи, под завораживающую музыку композитора Мишеля Маня. Первая серия - действие разворачивается во французской столице, вторая - в Риме, третья - в шотландском замке, где неутомимый Жюв охотится за привидениями и беседует с лошадью. Словом скучать было некогда. Затем кто-то решил, что это слишком, даже для Луи де Фюнеса и проект закрыли (планировалось снять 12 серий). Говорили, что один из авторов романа подал иск на киношников, существенно изменивших сюжетную канву и характеры героев. По другой версии - режиссер сам поняли, что шуток и эскапад надолго не хватит. Пожалуй не было еще экранного злодея с которым было бы так жалко расставаться. Фантомас сказал нам свое последнее "прощай", но тут косяком пошли комедии с участием Луи де Фюнеса. Почти все последние картины с феноменальным актером вышли на советский экран, и каждая была подарком. А Фантомаса, кстати, экранизировали еще дважды. Вот оно, притяжение Зла. (Александр Минаев)
«Представляешь, - возбужденно рассказывал мне отец в середине 70-х, - там, в кино, он поднимает руки вверх, а из пиджака высовывается еще одна рука - и стреляет!» Оговоримся: речь, конечно, шла не о заглавном герое трехсерийного французского фильма о Фантомасе, демонстрировавшемся тогда на наших экранах, а о преследовавшем его потешном комиссаре Жюве. Но атмосфера времени передана точно: отблеск зловещего обаяния «короля ужаса» падает даже на его противников! Ни разу не видел, чтобы дети во дворе играли в «Чапаева» и даже в «казаков-разбойников». Ну, может быть, до войны. Или сразу после (хотя тогда был уже «Тарзан», который со всеми своими четырьмя сериями в 1951 году далеко обогнал по посещаемости расхваленный «Незабываемый 1919-й» Чиаурели). По-моему, эту байку придумали для нас взрослые и потом твердили ее нам в детских садиках и школах. Но в «Фантомаса» - играли. Неуловимый мститель (всему человечеству, скопом и в розницу), с его лягушечье-зеленой маской и глухим смехом при сомкнутых намертво губах, был одним из подлинных культурных героев СССР «периода застоя». Трилогия Андре Юннебеля «Фантомас», «Фантомас разбушевался» и «Фантомас против Скотланд-Ярда» (хотя задумывалось 12 серий) появилась в нашем прокате в конце 60-х, на год-два позже, чем у себя на родине (пустяк!), но подлинный триумф ожидал ее в следующем десятилетии, при повторном выпуске на экран. «Фантомасами» называли зеков и просто лысых субъектов, в Киеве это определение прилипло к памятнику Косиора на улице Артема (до тех пор, пока на его плешь не нацепили кашкет). Газеты с тревогой писали о скачке молодежной преступности, об угрозах по телефону («Мне нужен труп. Я выбрал вас. До скорой встречи. Фантомас».) и просто ограблениях - чаще всего первоклашек и подвыпивших полуночных прохожих. Вместо изумрудной маски местные злоумышленники натягивали на голову чулок, как это делает шпана в телефильме «Анискин и Фантомас», который зафиксировал сложившуюся ситуацию, ничуть ее не приукрасив. В то же время «денискин» рассказ Виктора Драгунского, также названный по имени «короля ужасов», попытался перевести проблему в план педагогической инициации: старенький учитель-словесник перевоспитывает зарвавшегося оболтуса, исправляя грамматические ошибки в его угрожающих посланиях... Между тем, многим было не до шуток. Молва не дремала. Одноклассники шепотом передавали историю о некой бабуле, получившей разрыв сердца при просмотре ударной части «фантомасовского цикла» - «Трупа в зеленом чемоданчике» (и чего ее понесло, сердешную, на эту галеру?), после чего фильм якобы был немедленно изъят из проката. Здесь интересны два момента. Во-первых, такого фильма в нашем кинообращении отродясь не было, ибо не было его у авторов. (Хотя литературный первоисточник, о котором мы поговорим далее, упоминает о человеке, чей труп служил сейфом преступнику.) Во-вторых, эти страхи обнаружились вскоре после того, как наши культурные власти рискнули обнародовать фильм Линдсея Андерсона «О, счастливчик!». Коронной сценой, ради которой мы совершали паломничества в крохотный зал окраинного кинотеатра, в нем было явление мутанта с коровьим туловищем и человечьей головой. Чудище визжало, а вместе с ним - весь зал! Итак «Фантомас» оказался для моих сверстников (плюс-минус 5-10 лет) - достойным заменителем экшна, детектива и хорора вместе взятых. Между тем, ни о каком хороре здесь и речи не шло: Юннебель снимал пародию на классический фильм 1913-1914 годов Луи Фейада. По сути дела, это бенефис Луи де Фюнеса, чьи комические ужимки - единственное, что сегодня хоть как-то смотрится на экране, в отличие от усталого демонизма Жана Марэ - Фантомаса, не говоря уже о кукольной прелести Милен Дэмонжо - «очаровательной Эллен» (к детективу актриса была куда ближе, будучи женой сына небезызвестного Жоржа Сименона - Марка). Но в памяти остается именно эксцентричный герой Фюнеса: Жюв, приседающий от возмущения; Жюв, лупящий по голове нерадивых подчиненных; Жюв, бегающий в килте по шотландскому замку; Жюв, ползающий на карачках по субмарине, в которой затаился его заклятый враг... И чего было трепетать простодушному зрителю? Иное дело оригинал - фильм Луи Фейада, называемого во Франции «отечественным Гриффитом» и до своего «Фантомаса» снимавшего бытовые драмы и истории о христианских мучениках. Вот уж кто сотворил настоящую киносенсацию! Стоило исполнителю главной роли в его фильме Рене Наварре появиться на улице, как его моментально окружала толпа! Одна официальная инстанция сделала внушение режиссеру, усмотрев «состав преступления» в матерных репликах, которые якобы произносили на экране «немые» актеры (настоящими немыми изобличенные). И, наконец, - банда Бонно! Для сегодняшнего уха это имя звучит пустой экзотикой, тогда же все знали о нахалах, разъезжающих по Парижу в серебряном автомобиле с револьверами в руках. Сами преступники считали своими вдохновителями русских анархистов, но палата депутатов обвинила в подстрекательстве и «дурном примере» именно «Фантомас»! В некоторых провинциальных городках мэры просто запретили демонстрацию фильма... Неудивительно, что об этой картине помнили не только в середине 1960-х, когда Франция попыталась бросить перчатку Голливуду на почве «черного фильма» и полицейского боевика. Римейки его появлялись и раньше (дотошные киноисторики отмечают ленту венгра Пала Фейоша 1930 года), и вслед за трилогией Юннебеля. Так, в начале 80-х наше телевидение показало созданный незадолго до этого четырехсерийный телефильм Шаброля и Бардема-младшего о Фантомасе. Это была буквальная экранизация нескольких романов о знаменитом злодее, изданных в 1911-13 гг. Фильм немало всех разочаровал, несмотря на изящнейшего Хельмута Бергера в главной роли. Для публики, алчущей зрелищ, он оказался чересчур «тонкой игрушкой». Такое же разочарование постигло советского человека, когда он наконец получил в свое распоряжение сам литературный первоисточник, появившийся на свет ровно 90 лет назад - осенью 1911 года. Романы Пьера Сувестра и Марселя Аллена, двух шустрых парижских журналистов, ранее доступные избранным (говорят, все 43 тома «Фантомаса» были в домашней библиотеке Сергея Юткевича: их подарили ему французские друзья, разумеется, на языке оригинала), попали к нам под занавес Империи. На плакате 1910-х Фантомас во фраке попирал Париж, теперь же «под его пятой» оказалась куда более обширная территория. По изданиям этих книг можно изучать географию рассыпающегося Союза. Они печатаются в Минске и Самаре, Хабаровске и Нальчике, Барнауле и Таллинне, Перми и Москве, в антологиях «детективного жанра» и в «книжках в дорогу» на серой газетной бумаге и в сопровождении текущей криминальной хроники. В Киеве, в одном из номеров «Всесвiта», «Фантомас» возникает рядом с эстетским детективом Алена Роб-Грие (автора, несравненно более рафинированного, чем Сувестр с Алленом, не без оснований метящего на Нобеля, но не снискать ему и сотой доли успеха своих старших коллег-борзописцев). Возникает эффектная версия: «гений зла», разваливший СССР. Отчасти так оно и есть, но виновна в этом все же киноверсия, посеявшая зерна бунтарства в души нестойких граждан. Литература здесь ни при чем. В отличие от Сименона, Агаты Кристи, Чейза и даже не столь плодовитого Иэна Флеминга, которые издавались у нас в конце 80-х - начале 90-х «полными собраниями», из цикла о Фантомасе вышло от силы пяток книг... Что вполне справедливо: их стилистические достоинства очень сомнительны; сочинители «Фантомаса» не могут тягаться даже со своими предшественниками - автором Рокамболя, Понсоном дю Террайлем (которого один горьковский герой называет «понос»), и Эженом Сю, чьи «Парижские тайны» Юннебель, кстати, экранизировал за два года до «Фантомаса». Сюжет этих романов обычно высосан из пальца; диалоги - нелепы и натянуты; стиль - романтический китч («Молнией сверкнул падающий нож... Ударил фонтан крови... Раздались леденящие душу слова...»), сопряженный с совершенно искренним восхищением роскошью и салонной эротикой («Княгиня высунулась из воды, выставив напоказ нежную обнаженную грудь.»). Отдельный пунктик - научные новинки, которыми вовсю пользуются герои (впрочем, к загадочному эффракто-динамометру прилагается вульгарная и ясная фомка). Все здесь явно отдает бульварным копеечным чтивом: коль убивать, так лорда, коль красть, так 120 тысяч франков. Чем же тогда все-таки пленил «Фантомас» французских читателей (а ведь среди его ценителей были не только подростки, но и искушенные Жакоб с Аполлинером)? Думается, неограниченностью возможностей, а особенно - перевоплощений главного героя. Вспомним европейскую моду 1910-х: муштровка тела (женщине предписывается, но и мужчине позволяется корсет); господину обязательно положены сюртук, котелок, бородка и усы; власть ежедневного ритуала. Человек вогнан в лунку судьбы, как шарик в игре в гольф. Исключения лимитированы и расписаны в таблице сословных различий. Фантомас появляется как знак нарушения системы приличий, за бесконечным изменением его личин (кстати, и его преследователи-сыщики прибегают к подобной уловке) - стремление к новой форме свободы, преступно несдерживаемой... Уместно, наверное, вспомнить здесь эпизод знакомства Сувестра с Алленом, опытного «гангстера пера» с новичком. «Старика» восхитила ловкость, с которой его будущий литературный компаньон под видом адвоката проник в камеру к прожженной преступнице и взял у нее интервью. Дальше? Дальше была «литература». (Олег Сидор-Гибелинда)
Андре Юнебель и опытные сценаристы Жан Ален и Пьер Фуско отнюдь не преследовали цель явить очередной вариант бульварных романов, выходивших из-под пера Пьера Сувестра и Марселя Аллена в начале XX столетия и печатавшихся в периодических изданиях. Ведь тем самым пришлось бы вступить в соревнование с классической версией - киносериалом Луи Фейада (пять фильмов, снятых в 1913-14-х годах), сумевшего, в отличие от менее именитых последователей, сотворить захватывающее и изобретательное зрелище, по-прежнему производящее сильное впечатление. Невольным прототипом нового «Фантомаса» послужил Phantomias - под таким именем был известен в Германии «альтер-эго» прославленного Дональда Дака, постоянного персонажа комических анимационных короткометражек Уолта Диснея. Шестидесятивосьмилетний режиссер, проницательно оставив интригу в неприкосновенности, перенес манеру авантюрной приключенческой ленты, выработанную в своих предыдущих картинах, в том числе с участием Жана Маре, в современность, резко усилив пародийное начало. Причем наряду с первоисточником подвергаются осмеянию и многочисленные «поляры», и даже небезызвестный цикл иронических шпионских боевиков о Джеймсе Бонде, тогда только открытый. Именно поэтому решающим для успеха фактором оказалось участие все же не Маре, мастерски исполнившего эффектную двойную роль, воплотив романтизированный образ бесстрашного репортера-правдолюба и представ в пугающем обличии Фантомаса, чье истинное лицо обезображено, а металлический голос - способен повергнуть в трепет. Легендарного актера играючи «затмил» неповторимый Луи де Фюнес, не пожелавший довольствоваться, как Бурвиль, вторым планом, продемонстрировав, что ведущие полицейские Франции не менее уморительны, чем провинциальный жандарм! Захватывающий и смешной фильм пользовался внушительным спросом на родине создателей, сумев завлечь в кинотеатры 4,539 миллионов человек, хотя в карьерах обоих актеров «Фантомас» лишь замыкает списки наиболее популярных произведений. Тем поразительнее уже безоговорочный триумф картины в советском прокате, где посещаемость почти достигла цифры в 50 миллионов зрителей. Редкому произведению удается вознестись до уровня подлинного феномена в стране со все-таки иной культурой! Фантомас стал столь же постоянным персонажем фольклора, как и главные действующие лица любимейших отечественных кинолент: «Чапаева», комедий Гайдая и Рязанова, сериалов про Штирлица и Шерлока Холмса. Это даже нашло свое отражение на экране, причем деревенский детектив «Анискин и Фантомас» - далеко не единственный пример. Безоговорочное признание со стороны обширной и многонациональной аудитории заставляет отнестись с еще большим уважением к работе Юнебеля, которая, впрочем, и без того смотрится с неослабевающим интересом спустя годы и десятилетия после появления, оставаясь настоящим эталоном в своем жанре. (Angel_ok, «Kinobank»)
Один из классических французских шедевров - до сих пор эталонный и почти не превзойденный комедийный приключенческий боевик, практически стоявший у истоков жанра. Фильм совершенно культовый во всех отношениях - оглушительный успех во всем мире, 2 сиквела, целая куча подражателей и последователей! А главное - фильм стал настоящей бомбой для советского проката, взрывом, на много-много лет определившим главные симпатии советского зрителя, между американским и французским кино с тех пор выбиравшего французское. Фильм стал не просто вехой в истории кино, он был насыщен настолько потрясающими для того времени съемками, эффектами, наполнен настолько запоминающимися и блестяще воплощенными на экране характерами, что дети всего мира играли в Фантомаса, а взрослые раскупали книги и не уставали восхищаться захватывающей дух красотой фильма. Для советского зрителя эти роскошные дворцы, многомиллионной стоимости драгоценности, костюмы, прически, парки и автомобили становились предметами вожделения, несбыточной мечтой, красивой сказкой… Но что такое «Фантомас»? Это захватывающие дух (в контексте 60-х, конечно) погони на машинах, поездах, катерах, мотоциклах, вертолетах и подводных лодках. Это перестрелки и драки. Это восхитительная изобретательность создателей. Это много здорового французского юмора и, конечно, сам герой - Фантомас. Злодей, маска, неуловимый убийца, насмешник, человек без лица, король преступного мира и маг перевоплощений, ставщий героем фильма. Все это и сейчас смотрится удивительно свежо, а уж тогда восхищению не было предела. Ну, и, естественно, это те самые герои, которые были воссозданы гениями французского кино… Луи де Фюнес / комиссар Жюв - блистательная роль великого комика, сделавшая его любимцем всего мира, а особенно СССР. Луи был известен на Родине и раньше, но роль Жюва подняла его до заоблачных высот, и, если первый «Фантомас» еще выставлял главными героями собственно Фантомаса и Фандора, то вторая и третья части снимались только для де Фюнеса, который моментально сделался ведущим игроком этой безвыигрышной игры. Де Фюнес со своей экспрессией, желчностью и кичливостью в сериале просто превосходил сам себя. Жан Марэ / Фантомас / Фандор - хоть и ненавидел всю трилогию, и считал ее своей худшей ролью, хоть и уступил нехотя Де Фюнесу лидерство, не отметить мужественность, харизму, ироничность этого актера было бы непростительно. Милен Демонжо / Элен - идеал французской женщины - удивительная красота, сексуальность, невинность, кокетливость - сделали ее объектом мечты мужчин со всего мира и примером женского подражания. «Фантомас» Юннабеля - не первая экранизация романов Аллена и Сувестера, но она самая яркая, красочная, эффектная, самая талантливо воплощенная и самая веселая! Парадоксально, но в отличие от полных саспенса и жестоких триллеров-Фантомасов из прошлого, которые быстро забылись, эта почти полностью комедийная лента продолжает жить уже более 40 лет и все еще не теряет своей прелести. Такое, как говорится, не забывается! (Боб)