ОБЗОР «КУБ» (1997)
Группа людей, которые никак друг с другом не связаны, неизвестным образом внезапно оказываются в странной кубической комнате, каждая грань которой снабжена люком, ведущим в другую такую же комнату. Единственная разница между комнатами - это их цвет и наличие разнообразных смертоносных ловушек. Совместными усилиями эти пятеро пытаются найти ключ к выходу из этого гигантского сооружения.
Несколько человек, у которых нет ничего общего друг с другом, внезапно оказываются в странных замкнутых комнатах, вскоре понимая, что они стали элементами гигантской мозаики, пешками в чьей-то безумной игре, где каждый неосторожный шаг может стоить им жизни. Странствуя по бесконечному лабиринту одинаковых комнат, в которых их ждут неожиданные и ужасные ловушки, теряя одного за другим своих спутников, борясь с безжалостными приступами паники и всепоглощающего безумия, эти совершенно обычные люди пытаются выбраться на волю, противопоставляя свой разум, логику и отчаянное мужество мощи беспощадного гения, который выстроил самую хитроумную головоломку на свете в форме огромного замкнутого куба.
Совершенно не знакомые друг с другом люди, темнокожий полицейский Квентин (Морис Дин Уинт), студентка математического факультета Джоан Ливен (Николь де Боер), доктор Хелен Холлоуэй (Никки Гуаданьи), архитектор Дэвид Уорт (Дэвид Хьюлетт), страдающий аутизмом Кэзан (Эндрю Миллер), беглый заключенный Реннес (Уэйн Робсон), наконец, некто Олдерсон (Джулиан Райчингс), приходят в себя, ничего не помня, и обнаруживают, что находятся внутри загадочного технического сооружения - гигантского куба. Конструкция разделена на множество помещений такой же строгой геометрической формы, каждое из которых таит собственную ловушку, зачастую смертельную. Почему люди (причем именно эти) оказались там? Что случилось? Кто или что стоит за всем? В чем смысл происходящего?.. Впрочем, подобного рода вопросы вскоре отступают на дальний план, уступив место центральной проблеме: можно ли выбраться на свободу и, если да, как?
Шесть незнакомых друг с другом мужчин и женщин просыпаются в кажущемся бесконечным лабиринте примыкающих друг к другу кубических камер, оборудованных смертельными ловушками различных типов. У них нет ни воды, ни еды, и жить им, если не выбраться, совсем недолго. Никто не знает, как, зачем, за что они были заключены в эту тюрьму. Но через какое-то время они узнают, что каждый из них обладает знанием или умением, которые могут помочь спастись, если объединиться. Ясно одно - если они не научатся сотрудничать, координировать свою деятельность, думать о последствиях, а не только о сиюминутных выгодах, воли им не видать. Мрачная метафорическая модель общества почти не оставляет надежд на светлое будущее... Серьезное и умное кино. Много любопытных диалогов и интересное геометрическое решение визуального ряда. (Иванов М.)
МКФ В ТОРОНТО, 1997
Победитель: Лучший канадский дебютный полнометражный фильм (Винченцо Натали).
КАТАЛОНСКИЙ МКФ В СИТЖЕСЕ, 1998
Победитель: Лучший фильм (Винченцо Натали), Лучший сценарий (Винченцо Натали, Андре Бьелич, Грем Мэнсон).
КФ В ЖЕРАРМЕРЕ, 1999
Победитель: Гран-при (Винченцо Натали), Приз зрительских симпатий (Винченцо Натали), Международная премия критиков (Винченцо Натали).
ПРИЗ «ГЕНИЙ», 1999
Победитель: Лучшая работа художника (Ясна Стефанович), Лучший монтаж (Джон Сандерс), Лучшая музыка (Марк Корвен), Лучшый звук (Darcy Kite, Peter Kelly, Steve McNamee, Todd Warren), Лучший монтаж звука (Sue Conley, Stephen Barden, Craig Henighan, John Laing, Jill Purdy, John Sievert).
МФ ФИЛЬМОВ ФЭНТЕЗИ В БРЮССЕЛЕ, 1999
Победитель: Главный приз «Серебряный ворон» (Винченцо Натали).
ФАНТАСПОРТО, 1999
Победитель: Лучший фильм (Винченцо Натали), Приз зрительского жюри (Винченцо Натали), Международный приз за лучшие спецэффекты (Боб Манро, Джон Мариэлла).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1999
Номинация: Лучшее VHS издание.
ВСЕГО 13 НАГРАД И 7 НОМИНАЦИЙ.
Фильм был снят в звукозаписывающей студии в Торонто. Для съемок была построена всего одна комната с размерами 14х14х14 футов. Цвет комнаты изменяли с помощью сменных цветных панелей. Фильм снимали последовательно для каждого цвета, так как смена панелей требовала времени. Изначально хотели сделать шесть цветов для комнаты, но из-за небольшого бюджета пришлось сделать только пять. На съемках была всего одна работоспособная дверь.
Имена всех персонажей фильма выбраны не случайно. Фамилии героев взяты из названий известных тюрем: Квентин - это тюрьма Сан-Квентин в Калифорнии; Холлоуэй - Holloway Prison в Лондоне; Казан - тюрьма в Казани, Татарстан, Россия; Ренн - тюрьма в Ренне, Франция; Алдерсон - тюрьма в Alderson, Западная Виргиния; Левен и Ворт - тюрьма в городе Leavenworth, Канзас.
Примечателен тот факт, что герои не только носят имена тюрем, но и полностью отражают их особенности. Так, Казань (человек, страдающий аутизмом) - неорганизованная тюрьма. Квентин (полицейский) известен своим зверством. Holloway - женская тюрьма. Alderson - тюрьма, где общим наказанием является изоляция. Leavenworth - тюрьма с точным до мелочей набором правил (математическая точность Левен).
Дабы выразить свою поддержку киноиндустрии Торонто, компания C.O.R.E. изготовила все цифровые спецэффекты для фильма бесплатно.
Винченцо Натали снял так же «бонусный» короткометражный фильм, в котором показал Куб снаружи. Однако он дал клятву никогда не открывать, что же находится вне Куба, и позже уничтожил короткометражку.
В одном из ранних черновиков сценария персонажи находят неестественную инопланетную пищу. От идеи пришлось отказаться, т.к. она давала слишком ясное представление о создателях Куба.
Рукояти люков являются плашками для нарезания наружной резьбы и продаются в любом магазине инструментов.
Куб состоит из 26х26х26 = 17576 комнат, плюс одна «мостовая» комната.
Утверждение Левен об «астрономичности» задачи разложения трехзначных чисел на простые множители не совсем корректно. На самом деле, довольно легко определить, является ли трехзначное число простым. Максимальный множитель, который необходимо проверить - 31 (т.к. 31(2) = 961, следующий же простой множитель дает 37(2) = 1369 - уже четырехзначное число), а т.к. делимость на 2, 3, 5, 7 и 11 проверить очень легко с помощью известных правил, остается лишь 6 простых множителей (13, 17, 19, 23, 29, 31) для проверки. Кроме того, для трехзначных чисел очень просто проверяются степени простых множителей: лишь 11 из них имеют квадраты, лишь 4 - кубы, лишь 3 - четвертые степени, более же высокие степени имеют лишь 2 из них - 2 и 3, проверка которых тривиальна. Все это сильно упрощает задачу, и никакой «астраномичности» в этих вычислениях нет.
Музыку к фильму писал Марк Корвен. По стилю саундтрек близок к индастриалу. Первоначально не планировалось выпуска «Cube - Original Score by Mark Korven», но, по многочисленным просьбам поклонников, мини-саундтрек все же вышел, правда гораздо позже самого фильма. В альбом входят следующие композиции: 1. Why Are We Here (Почему мы здесь?) 5:11; 2. The Rope (Веревка) 4:13; 3. Prime Numbers (Простые числа) 3:18; 4. Wrong Door (Неверная дверь) 2:26; 5. Escape (Выход / Избавление / Спасение) 6:43.
Бюджет: CAD 365 000.
Премьера: 9 сентября 1997 года (МКФ в Торонто).
Слоганы: «Изоляция, паника, ужас... есть ли выход...»; «Fear... Paranoia... Suspicion... Desperation»; «Don't Look For A Reason... Look For A Way Out»; «The Walls Are Closing In».
Официальный сайт фильма - http://cubethemovie.com/.
Картина входит в престижные списки: «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb; «100 величайших научно-фантастических фильмов» по версии ресурса Total Sci-Fi Online и другие.
Рецензии (англ.): http://nytimes.com/library/film/091198cube-film-review.html; http://sfgate.com/movies/article/Cube-s-Cogs-Stuck-In-Its-Pure-Visuals-2977505.php; http://flickfilosopher.com/blog/2000/08/cube_review.html; http://moria.co.nz/sciencefiction/cube-1997.htm; http://7capitalfilms.blogspot.com/2011/09/cube-vincenzo-natali-1997.html.
Продолжение: Куб 2: Гиперкуб (Cube 2: Hypercube, 2002); Куб Зеро (Cube Zero, 2004).
Этот фильм заслуживает особой чести - стать подлинным манифестом современных агностиков от кинематографа. Причем тот факт, что режиссер Винченцо Нэтали, написавший сценарий вместе с Андре Бийеличем и Грэмом Менсоном, отчасти опирался на схожую ленту, созданную Джимом Хенсоном1 в 1969-м для телевидения США, ничуть не умаляет достоинств произведения и, в частности, оригинальности прозвучавших мыслей. Авторы поступили чрезвычайно прозорливо, сосредоточившись (и, конечно, приковав все зрительское внимание) на сложных, в экстремальных условиях складывающихся непредсказуемо взаимоотношениях людей, столь разных по возрасту, темпераменту, характеру, интеллектуальным возможностям и нравственным установкам. Несмотря на первоначальные неудачи (включая просчет бывалого заключенного - первоклассного специалиста по побегам), им удается объединить усилия и, кажется, приблизиться к разгадке. Уорт вспоминает, что был косвенно причастен к проектированию внешней оболочки Куба в рамках контракта, заключенного с заказчиком, пожелавшим остаться неизвестным. Ливен удается, воспользовавшись специальными знаниями, установить закономерность расположения комнат, а также - маршрут движения одной из них, служащей своеобразным лифтом. Опыт Квентина позволяет организовать, подавив приступы паники, четкий порядок действий при опасном движении к выходу. Наконец, незаурядные способности Кэзана становятся спасением в тот момент, когда казалась утраченной последняя надежда. Однако в силу тех же самых причин, что позволили сообществу столь быстро самоорганизоваться и при минимуме доступной информации решить задачу, происходит (точнее, достигает кульминации) конфликт, приводящий к драматической развязке: погибают все, кроме аутиста, удаляющегося навстречу солнцу… Финал, надо сказать, совершенно обезоруживает публику, устрашая гораздо сильнее, чем выразительные специальные эффекты, созданные на высоком техническом уровне, несмотря на весьма ограниченный бюджет в CAD365 тыс.2 Вселяет ужас осознание собственного неведения, в котором зритель (как, видимо, и сами авторы) ничуть не превосходит персонажей, так и не получивших ответы. Высказанные предположения о тотальном заговоре в обществе (Правительства, спецслужб, могущественных транснациональных корпораций), деяниях инопланетян, каре свыше и случае массовой галлюцинации или гипнотического внушения не получают никаких подтверждений. Как, впрочем, и опровержений. Даже компромиссное утверждение о том, что предоставлен простор зрительской фантазии (лучше - извращенной, подверженной маниям и фобиям), кажется не совсем справедливым. Но еще меньше оптимизма внушает решение иной, главной в предложенных обстоятельствах проблемы - и не только потому, что уже не сомневаешься, что спасшийся Кэзан не способен постичь тайну Куба. Результаты, полученные авторами в ходе эксперимента (почти в научном значении термина), подобного тем, что ученые проводят на крысах, заставляя животное искать выход из искусственного лабиринта, позволяют легко получить обобщения, в частном случае - увидеть общие, глобальные явления. Только на сей раз подопытными оказались люди (как несчастные персонажи, так и сидящие в кинотеатре!), с предельной очевидностью подтвердившие собственную приверженность законам диалектики, синергетики, гносеологии и т.д. «Страх… Паранойя… Подозрение… Отчаяние…», - вещает рекламный слоган. Начинавшийся как фильм ужасов или триллер, «Куб» оборачивается мрачной притчей о судьбе всего человечества, пребывающего в состоянии вечного поиска Истины, особенно в архиактуальном для современности прагматическом аспекте, которая, как полагает Винченцо Нэтали, так и останется недостижимой. Режиссер-сценарист, многозначительно давший персонажам имена по названиям знаменитых тюрем3, снял на видео короткометражку, разъяснившую, что находится за пределами Куба, - но вскоре предусмотрительно ее уничтожил. 1 - Вместо заголовка «The Cube» предпочтя просто «Cube». 2 - Скажем, распадающееся на несколько кусков человеческое тело, разрезанное лазерными лучами; руководство компании C.O.R.E. не взяло оплату за свой труд, приняв участие в съемках ленты в рекламных целях. 3 - Холлоуэй, Великобритания; Казань, Россия; Ренн, Франция; Олдерсон, штат Западная Вирджиния, Сан-Квентин, штат Калифорния, и, наконец, Ливенуорт, штат Канзас, - все США. (Евгений Нефедов)
Честь и хвала режиссеру, сумевшего, как говорится, «за две копейки» снять поистине культовую ленту. Нет нужды говорить об актерской игре: об этом сказано достаточно. Замечу лишь насчет декораций: разные цвета стен обеспечивались не лампами, а сменными панелями. Поэтому эпизоды снимались не по порядку, а вразнобой: например, сначала те, что происходили в красной комнате, затем - те, что в белой, синей и так далее. Спецэффектов здесь минимум - это сцены смертей в комнатах-ловушках. Но не на спецэффекты ставил режиссер, ведь «Куб» - не хоррор и не фантастика в чистом виде. Правильнее называть «Куб» (и в оригинале он так и называется) интеллектуальным триллером. Информации к размышлению здесь предостаточно. Да, она не преподносится на блюдечке ленивому зрителю, не разжовывается, не раскладывается по полочкам. Фильм не предназначен для банального развлечения нас, грешных. Он заставляет нас думать. Странное место. Странный эксперимент. Обычные люди в необычных обстоятельствах. Выдернутые из обыденной жизни и помещенные в мир сюрреалистичный, непонятный, смертельный. А разве не в экстремальных ситуациях раскрываются все наши сильные и слабые стороны? С точки зрения психологии здесь не к чему придраться. А что касается происхождения Куба… согласитесь, дальнейшие попытки в следующих частях объяснить это не оказались успешными. В конце концов, кто создал наш мир? Господь Бог? Инопланетяне? И так ли это важно? Ведь мы-то все равно здесь. И, как говорил господин С. Кинг, «это случилось. Не спрашивайте меня, почему». О чем жалею после просмотра фильма? Что я не математик. (Arlequina)
Редкое кино. Редкое по накалу, напряжению, атмосфере… Захватывает с первых же минут и не отпускает до самого конца. Именно «Куб» в свое время, задал моду на подобные психологические триллеры. К сожалению последующие продолжения этого фильма, уже не несли ту, первоначальную идею, поданную нам в «Кубе». Что такое куб? Куб - это упрощенная модель общества. Обратите внимание на публику, которая собралась: черный полицейский, далеко немолодая женщина врач, девушка математик, компьютерный инженер-конструктор, тюремщик и душевно больной. С такими мы сталкиваемся чуть ли не каждый день (с последними двумя, допустим, не так часто, но хотя бы раз в жизни…). Все они, такие же люди как и мы с вами, без суперчеловеческих способностей, вооруженные лишь собственным умом, смекалкой и умениями. Почему именно они? Каждый из них компетентен в определенной области. И чтобы выбраться из всей этой большой ловушки, они должны объединить усилия. Каждый из них является элементом большой головоломки, и пока они этого не поймут - выхода им не видать. Ммм… напоминает мини-механизм. Только механизмом тут является вовсе не куб, а люди внутри него. Зачем они там? Смена характеров персонажей, на протяжении всего фильма, под влиянием определенных факторов, показывает ту грань, которую человек готов перешагнуть ради собственного спасения. Эта грань для каждого индивидуальна. Фильм отлично рассказывает нам, на примере маленькой модели общества, то, как мы ведем себя в нашем большом, «полноценном» обществе. А концовка показывает, что ни к чему хорошему это не приведет… надо над этим задуматься… Пусть загадка остается загадкой, если она настолько хороша. Фильм со множеством вопросов, как сказали многие : не дал на них ответов. Но почему же? Он дает вам зацепки для дальнейшего раздумия… к тому же, разве на все вопросы стоит получать ответы? «- Ты не должен выходить из игры, ты ни в чем не виноват! - Мне не к чему там стремиться… - А что там? -… бескрайняя человеческая глупость…» (с) (ЭОН)
Фильм, снятый за сущие гроши в одной (!) комнате, оказался коммерчески успешным (еще бы она не окупился со своим-то смешным бюджетом) и в то же время был довольно оригинальной психоделической социальной фантастикой. Фантастическим был антураж, который по идее должен был бы потеряться за социальной стороной картины - поведении персонажей. Но именно оригинальное место действия вызвало популярность у некоторых групп людей, которые впоследствии даже будут именовать это кино Шедевром кинематографа. Повертим же этот кубик с разных сторон. Группа незнакомых друг с другом людей в замкнутом пространстве, оказавшаяся там не по своей воле, и вынужденных проходить сквозь ловушки - это богатая для разработки тема. Характеры героев, так сказать, в разрезе. Вот, все они тут, никуда от искушенного зрителя не денутся. Все на виду. Ловкость рук и никакого мошенничества, да. Изначально захватывало именно место действия - удивительная конструкция Куб. Неожиданные смертельные ловушки и пестрая компания приключенцев. Разумеется, попасть туда случайно они не могли, значит нужны друг другу. Герои и сами понимают эту простую истину, объединяют усилия и двигаются к возможному выходу, по пути оперирую математическими терминами, калькулируя что-то в уме. Нам остается только поверить сценаристам на слово - проверить истинны ли вычисления вундеркинда в кино не представляется возможным (для не математика, конечно). Непонятки со странным звуком, который слышат путешественники, любой догадливый человек способен раскусить еще в первой четверти фильма. Концовку так же несложно предугадать. Но в целом фильм произвел положительное впечатление. У этой картины есть какая-то совершенно особенная атмосфера упадка и безысходности. Кино неоднозначное, но определенно придется по вкусу любителям необычных картин. Чего, к сожалению, нельзя сказать о продолжениях… Смотрел чисто в ознакомительных целях, плевал в потолок от скуки и вообще вел себя безобразно. Бессовестное паразитирование на идеях первой части в наибездарнейшей постановке со слабыми актерами и сырым сценарием способно ввергнуть в сон любого неосторожного, рискнувшего скоротать вечерок в компании с сиквелами. Берегитесь! (LYzzER)