на главную

КОРОТКИЙ ОТПУСК (1973)
BREVE VACANZA, UNA

КОРОТКИЙ ОТПУСК (1973)
#10286

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Мелодрама
Продолжит.: 106 мин.
Производство: Италия | Испания
Режиссер: Vittorio De Sica
Продюсер: Marina Cicogna, Arthur Cohn
Сценарий: Rodolfo Sonego, Cesare Zavattini, Rafael J. Salvia
Оператор: Ennio Guarnieri
Композитор: Manuel De Sica
Студия: Verona Produzione, Azor Films
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Florinda Bolkan ... Clara Mataro
Renato Salvatori ... Franco Mataro, the husband
Daniel Quenaud ... Luigi, Clara's lover
Jose Maria Prada ... Dr. Ciranni
Teresa Gimpera ... Gina
Hugo Blanco ... Brother-in-law
Julia Pena ... Edvige
Miranda Campa ... Nurse Guidotti
Angela Cardile ... La Rossa, the redhead
Anna Carena ... Mother-in-law
Monica Guerritore ... Maria
Maria Mizar ... Nurse Garin
Alessandro Romanazzi ... Son
Adriana Asti ... Scanziani
Enrico Baroni
Christian De Sica ... Mariani, Il Giovane In Treno

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1492 mb
носитель: HDD1
видео: 704x416 DivX V5 1700 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 128 kbps
язык: Ru, It
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «КОРОТКИЙ ОТПУСК» (1973)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Наверное, самый простой и самый лучший фильм режиссера и актера Витторио Де Сики. Правдивый, неимоверно красивый, молчаливый и совершенно безвыходный. Своего рода «Смерть в Венеции» – поиск красоты в мирах де Сики – выходца из бедноты и, так до конца своих дней не забывшего своего происхождения. Для сюжета Чезаре Дзаваттини, позаимствовал канву из классовой фрески Элио Петри «Рабочий класс идет в рай», более того начало фильма – это фактически точная цитата из фильма с Джан-Мария Волонте. Только рабочим – южанином у де Сики становится женщина – многодетная мать Клара Матаро (Флоринда Болкан), а вместо борьбы за свои права, после обморока на работе она уезжает подлечиться за счет фирмы на курорт в итальянских Альпах. Тем более, что атмосфера дома, сдобренная отсутствием наличности оставляет желать много и много лучшего: муж лежит со сломанной ногой, а безработный деверь-сожитель усложняет и так непростую атмосферу. Короткий отпуск соберет под крышей санатория множество разных и несчастных людей, чтобы "оторваться" от безрадостного бытия. Мимолетный, курортный и бесперспективный роман Клары окончательно разрушит планы обрести даже временное душевное равновесие. Написанное, кем-то на стене туннеля перед финальными титрами имя «Mао» - будет своего рода эпилогом. Фильм де Сики разрушает миф о том что в развитом капиталистическом мире, где уже нет массовой бедноты, возможно обрести счастье в потреблении и честном труде. Так или иначе страдают все: бедные и богатые. Фильм напоминает страшную сказку о современном мире. О попытки человека найти иную реальность. Однако, временной отрезок никого не может сделать счастливым. Счастливым можно быть всегда, или не быть им вовсе. После санатория каждая из героинь вернется в свою тюрьму, возвещающую о себе эхом заводского гудка, которое слышит Клара, возвращаясь в Милан. Домой...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1973
Победитель: «Европейский Давид» (Витторио Де Сика).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1974
Победитель: Лучшая актриса второго плана (Адриана Асти).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 1975
Победитель: Лучшая актриса (Флоринда Болкан).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1975
Победитель: Топ иностранных фильмов.
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1975
Победитель: Лучшая актриса (Флоринда Болкан).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Премьера: 14 августа 1973 года.
Слоган: «For everyone who has had a private moment of love. Or wishes for one».
Рецензии (англ.): Роджера Эберта - http://rogerebert.com/reviews/a-brief-vacation-1973; Денниса Шварца - http://homepages.sover.net/~ozus/abriefvacation.htm; в New York Times - http://nytimes.com/movie/review?res=9803E5D81438E63BBC4852DFB466838E669EDE.

Как в конце 50-х поступали многие, такие же, как она, апеннинские южане, Клара (Болкан) покинула горячие камни родной Калабрии ради миланской зарплаты - но здесь, на индустриальном севере, стала не больше чем изгнанницей солнца. Она живет вдали от оказавшегося таким необходимым ей тепла уже почти 15 лет со сварливой свекровью, мужем (Сальватори), ставшим нетрудоспособным после увечья и превратившимся в грубого меланхолика, тремя детьми, и единственный смысл и суть ее одинаково беспросветных дней - кормить эту ораву. Когда после обморока в цехе ей поставят туберкулез и профсоюз выдаст путевку в санаторий, Клара не заплачет: болезнь для нее - шанс нарушить загнанный бег своих будней и хотя бы отоспаться, прочесть книжку. И повстречать людей, которые заставят ее заново смеяться - как певица мюзик-холла Сканциани (Асти), преклоняться - как умирающая, но брызжущая жизнью похлеще иных здоровяков эксцентричная манекенщица Джина (Химпера), и влюбиться - как заставил, тоже как и муж, миланский рабочий, но иной, нежный - Луиджи (Кено). Нет, черед слез для Клары придет не со страшным диагнозом, а с известием о ее выздоровлении. Те, кому исполнилось 30, наверняка помнят эти пансионаты и санатории, куда профсоюзы отправляли рабочих поднабраться сил и подлечиться, бесплатно или с огромной скидкой, - тот, что показан в итальянском «Коротком отпуске», не сильно отличается от тогдашних советских. Позже мы узнаем курорты побогаче, но не они застрянут в памяти краденым солнцем, а те недели неброского счастья у излучин рек, когда от безделья и заданности ритма кормежек заводились новые знакомства и амуры, чтобы превратиться в самые сладкие воспоминания. По вечерам там ходили в кино - показывали фильмы нешумные, но занятные - вроде тех, которые мы смотрим в ЦДП. Показывали и «Короткий отпуск». Проливая слезы над этой напитанной юмором, человечностью и здравым смыслом, но от того не становящейся менее жестокой, мелодрамой, большинство товарищей отдыхающих и не задумывались, насколько великими людьми она создана. Впрочем, те, кто не опоздали на титры, не могли не среагировать на имя режиссера - Витторио Де Сика. И в том числе не только потому, что по-русски звучит потешно, но и потому, что оно было едва ли не самым упоминаемым режиссерским именем в советских СМИ. В отношениях с совестким прокатом он поставил безусловный рекорд - 11 его фильмов выходили в разные годы на советские экраны, куда зарубежное кино просеивалось сквозь мелкое сито, а в 1969-ом он и вовсе привез в ССС- живых идолов - Софи Лорен и Марчелло Мастроянни - для съемок вместе с советскими актерами в своих «Подсолнухах» - мелодраме о последствиях войны. Автором сценария в титрах «Отпуска» указан Чезаре Дзаваттини, а вместе эти двое означают неореализм. Их «Похитители велосипедов» (1948) и «Умберто Д.» (1952), неизменно оказывающиеся во всевозможных списках лучших фильмов всех времен, провозгласили великое, самое массовое послевоенное кинонаправление, призвавшее выйти с камерами из пронафталиненных павильонов на улицы, развернуть их на 180 градусов от салона к толпе и отказаться от услуг кинозвезд в угоду непрофессионалам. Парадоксально, но когда неореализм выполнил свою миссию , как общественную (в массе своей неореалисты были коммунистами, и в 50-70-е годы Италия имела самую влиятельную компартию среди буржуазных стран), так и эстетическую (освежить застоявшийся за годы войны и тоталитаризма киновоздух), Дзаваттини и Де Сика обнаружили дар к созданию стопроцентно актерского кино - трагикомических фильмов, в которых кинозвезды достигали вершин признания. Благодаря их «Чочаре» Лорен получила «Оскара». Они же в «Браке по-итальянски» и «Вчера, сегодня, завтра», придумали ее канонический дуэт с Мастроянни. Немудрено, что за роль Клары в «Коротком отпуске» дрались Элизабет Тейлор, Джейн Фонда и Лорен, но досталась она Флоринде Болкан, которую наш народ знает в первую очередь как графиню Ольгу Камастру из одиозного сериала «Спрут». Эта бразильская стюардесса резко переквалифицировалась в кинозвезды после того, как обслуживала на рейсе Вашингтон-Рио президента Кеннеди и в присутствии репортеров поприветствовала его на борту не обычным набором любезностей, а словами: «О, мистер Кеннеди, Вы - самый красивый президент». Вскоре она зажигала на экранах Италии; к Де Сике она попала после очевидного успеха в гениальной сатире Элио Петри «Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений» и висконтиевской «Гибели богов», где изображала вульгарную любовницу Хельмута Бергера. Не менее интересный персонаж - Ренато Сальватори, сыгравший ее мужа. Великолепная боксеркая лепка его лица сослужила ему славу первого парня на итальянской кинодеревне 50-х. Именно на роль боксера Симоне взял его Висконти в фильм «Рокко и его братья» - и до чего же она оказалась пророческой для Сальватори. Его герой влюбляется в героиню Жирардо - то же случилось с актерами: «Я посмотрела на это лицо и через несколько мгновений обрела любовь всей моей жизни», - написала актриса в своих недавних, пылких и жизнеутверждающих, как она сама, мемуарах «Уйти, вернуться: Сила страстей». Они поженились, родилась дочь. Но как в фильме безудержная жажда утех и лень превращают Симоне в развалину, агрессора и источник страданий Нади, так Сальватори к моменту создания «Отпуска» превратился в источник проблем для Жирардо - мало того что прошедшей сквозь строй измен и пьяных драк, так теперь еще и оказавшейся его стараниями в финансовой западне: «Когда фортуна поворачивается к Ренато спиной, расплачиваться за его ошибки и его излишества приходится мне. Мало-помалу я начинаю увязать. Я только и делаю, что увертываюсь от налоговых инспекторов, которые преследуют меня по пятам. Горы счетов растут, я как могу изворачиваюсь, чтобы заплатить, заплатить, заплатить. Работать, платить, бежать, работать, бежать, платить…» Та уже неутолимая неудовлетовренность собой, находящая выход во внешней грубости, что составляла естество тогдашнего Сальватори, была вовремя и по делу схвачена Де Сикой на пленку. А искомого комического жару, без которого любой фильм Де Сики невозможен, в роли певички «Отпуску» поддала Адриана Асти - аристократка, вращавшаяся в богемных кругах, первая жена Бертолуччи (ему было 21, а ей 27, когда они расписались), чей экзотический темперамент в разные годы был востребован для экрана такими аристократами от кино, как Бунюэль, Пазолини и Висконти. (Алексей Васильев)

Это кино - из разряда «на разрыв души». Все полтора часа видишь и чувствуешь, как сюжет движется к своему концу, который был очевиден с самого начала. Все полтора часа надеешься, что конец будет другим. Но при этом знаешь, что другим он быть не может. Печальная и жизненная история, каких случается много. Маленькая трагедия, которую не заметит никто. Интересные, хорошо прописанные образы, исполненные прекрасными актерами. Клара, которой не на кого надеяться и которую некому пожалеть. Ее грубый и побитый жизнью муж. Его семья. Немного наивный Луиджи, у которого - единственного - отчего-то сияют глаза. Сканцони, умирающая, но несдающаяся. Беспокойная Джина. И все другие. Ни один из героев, что называется, не висит в воздухе. Красивые съемки и пронзительная музыка создают атмосферу, обволакивающую зрителя и погружающего его в эту историю. И не важно, что кино приходится смотреть субтитрами (зато, кстати, можно послушать итальянскую речь), оно того стоить. И кстати, страна, где происходит действие фильма, - совсем не та, что представляется при слове «Италия». (stariyBrodyaga)

comments powered by Disqus