ОБЗОР «НОЧЬ НА ЗЕМЛЕ» (1991)
Фильм состоит из новелл, объединенных вокруг ночного такси, действие которых происходит в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Париже, Риме и Хельсинки. Действие происходит одновременно, но в то время, как в Лос-Анжелесе вечер, в Хельсинки - уже раннее утро. Как обычно у Джармуша - фильмы без вопросов и ответов, а просто о людях - какие они странные, разные, смешные и трогательные.
Отстраненные, словно подсмотренные из космоса, пять таксистских историй, - грустных и комедийных, случившихся за одну ночь в пяти мегаполисах мира. Каждая имеет свою особенную тему, свойственную месту действия. Так, что такое карьера, выясняется в сердце американской мечты Лос-Анжелесе. Встреча Старого Света с Новым происходит, конечно же, в бурлящем котле Нью-Йорка. О зрении и слепоте лучше всего знают в столице мировой красоты Париже, а вопросы жизни и смерти - в вечном городе Риме. И, наконец, тема заброшенности человека в этот мир нигде не выглядит более убедительно, чем на заснеженных просторах Хельсинки...
Пять новелл, действие которых происходит в одну и ту же ночь, но в разных городах планеты: по воле автора фильма Джима Джармуша, одного из признанных лидеров некоммерческого кино США (да, пожалуй, и всего мира), зритель путешествует по маршруту «Лос-Анджелес - Нью-Йорк - Париж - Рим - Хельсинки». Транспортное средство для передвижения также одно и то же - такси, и стержнем каждого сюжета становятся взаимоотношения водителя и пассажира (или пассажиров). Новеллы и смешные, и грустные, но все они пронизаны трагическим ощущением одиночества человека в этом безумном и бездушном мире.
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 1993
Победитель: Лучшая операторская работа (Фредерик Элмс).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЧИКАГО, 1993
Номинация: Самая многообещающая актриса (Рози Перес).
Автор сценария, продюсер и режиссер картины - Джим Джармуш (род. 1953 https://en.wikipedia.org/wiki/Jim_Jarmusch).
Джармуш написал сценарий за 8 дней. Его предыдущий сценарий не был одобрен студией, и он решил срочно создать что-то новое, чтобы отвлечься и поработать со своими любимыми актерами. Выбор городов был обусловлен кастингом. В итоге быстро завершить проект не получилось, так как он потребовал серьезных временных и бюджетных затрат.
Рабочее название - «LANewYorkParisRomeHelsinki».
Бюджет: $3,500,000.
Начало съемок: декабрь 1990.
Картину снимали камерой Arriflex 35 BL3 с объективами Zeiss Super Speed.
Вдова Джона Кассаветиса (1929-1989 https://en.wikipedia.org/wiki/John_Cassavetes, пионера американского независимого кино) и звезда его фильмов - Джина Роулендс (1930-2024 https://en.wikipedia.org/wiki/Gena_Rowlands) исполнила роль Виктории Снеллинг в новелле «Лос-Анджелес».
Для съемках было задействовано по две машины такси в каждом городе. Для съемок снаружи - обычный автомобиль. У второго же на крыше были расположены осветительные приборы, а вместо двигателя - место для оператора с камерой. Этот автомобиль буксировал фургон, в котором находились режиссер и др. члены съемочной группы.
Кое-что из показаного в 4-й части происходило на самом деле: Роберто Бениньи (род. 1952 https://it.wikipedia.org/wiki/Roberto_Benigni) часто катал гостившего у него Джармуша по ночному Риму, проезжая по улицам с «senso unico» (односторонним движением), рискуя быть расплющенным на каждом перекрестке.
На съемках в Риме создатели картины наняли водителя-дублера для управления крохотным «Фиатом» на крутом повороте, но он с задачей не справился. Бениньи сам сел за руль, и у него получилось с первого раза.
Когда персонаж Джанкарло Эспозито (род. 1958 https://en.wikipedia.org/wiki/Giancarlo_Esposito) ловил такси в Нью-Йорке, съемочная группа переживала, что возле него может остановиться настоящее такси и тем самым запороть дубль. По счастью, как и было прописано в сценарии, все такси проезжали мимо.
В заключительной части фильма (на улицах Хельсинки) можно заметить несколько автомобилей советского производства (ВАЗ-2104, ВАЗ-2109).
Транспортные средства, показанные в картине - https://www.imcdb.org/movie.php?id=102536.
Двое дворников, кричавших вслед такси в Париже, были настоящими. Когда съемки пришлось прервать, чтобы перезарядить камеру, они подошли к съемочной группе, т.к. узнали Джима Джармуша. Его это так тронуло, что он предложил им роли в фильме.
Кадры фильма: https://www.virtual-history.com/movie/film/24894/night-on-earth/photographs, https://www.blu-ray.com/Night-on-Earth/140027/#Screenshots, https://www.moviestillsdb.com/movies/night-on-earth-i102536; кадры с актерами/персонажами - https://filmdope.com/Statics/F00013000/FilmCredit13720.html.
Музыкальные композиции и песни, которые звучат в картине: «Back in the Good Old World» [Том Уэйтс https://en.wikipedia.org/wiki/Tom_Waits и Кэтлин Бреннан https://en.wikipedia.org/wiki/Kathleen_Brennan]; «Good Old World» [Том Уэйтс и Кэтлин Бреннан]; «Cycle-Delic» [Дэйви Аллан https://en.wikipedia.org/wiki/Davie_Allan] - Davie Allan & The Arrows; «Summertime Blues» [Эдди Кокран https://en.wikipedia.org/wiki/Eddie_Cochran и Джерри Кэйпхарт https://en.wikipedia.org/wiki/Jerry_Capehart] - Blue Cheer https://en.wikipedia.org/wiki/Blue_Cheer; «Streets of Laredo» https://en.wikipedia.org/wiki/Streets_of_Laredo_(song) - Роберто Бениньи.
В новелле «Рим» у героя Бениньи рычаг переключения передач стилизован под черный бильярдный шар под номером «8». В фильме Джармуша «Вне закона» (1986 ) герой Бениньи рассказывает, что убил человека, бросив в него бильярдный шар с таким же номером.
В картине есть отсылки к лентам: «О, Кей!» (1928 https://www.imdb.com/title/tt0019226/); «Человек-невидимка» (1933 https://www.imdb.com/title/tt0024184/); «Гражданин Кейн» (1941 ); «Бульвар Сансет» (1950 ); «Альфред Хичкок представляет» (сериал, 1955-1962 https://www.imdb.com/title/tt0047708/); «Шоу Буллвинкля» (сериал, 1959-1963 https://www.imdb.com/title/tt0052507/); «Морячок Папай» (сериал, 1960-1962 https://www.imdb.com/title/tt0145628/); «Бей в барабан медленно» (1973 https://www.imdb.com/title/tt0069765/); «Злые улицы» (1973 ); «Таксист» (1976 ); «После работы» (1985 ); «Вне закона» (1986 ); «Делай как надо» (1989 ); «Презумпция невиновности» (1990 https://www.imdb.com/title/tt0100404/); «Самоволка» (1990 https://www.imdb.com/title/tt0100029/); «Славные парни» (1990 ); «Кидалы» (1990 https://www.imdb.com/title/tt0099703/); «Бесконечная история 2: Новая глава» (1990 https://www.imdb.com/title/tt0100240/); «Один дома» (1990 https://www.imdb.com/title/tt0099785/); «Мизери» (1990 ); «Новичок» (1990 https://www.imdb.com/title/tt0100514/); «Молчание ягнят» (1991 ); «Попкорн» (1991 https://www.imdb.com/title/tt0102690/); «Лос-анджелесская история» (1991 https://www.imdb.com/title/tt0102250/); «Король Ральф» (1991 https://www.imdb.com/title/tt0102216/).
Премьера: 4 октября 1991 (Нью-Йоркский кинофестиваль); начало проката: декабрь 1991.
Слоган: «Five Taxis. Five Cities. One Night.».
Трейлер: https://youtu.be/F1m6GlPyOSU, https://youtu.be/o_ESHkySoJs.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/Night-on-Earth/140027/#Releases, http://www.dvdbeaver.com/film2/DVDReviews32/night_on_earth_blu-ray.htm.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/night-on-earth-am6425.
«Ночь на Земле» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/59344.
О картине на сайте Criterion - https://www.criterion.com/films/227-night-on-earth.
«Ночь на Земле» входит в список «Рекомендации ВГИКа».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 77% на основе 26 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/night_on_earth/).
На Metacritic «Ночь на Земле» получила 68 баллов из 100 на основе рецензий 20 критиков (https://www.metacritic.com/movie/night-on-earth/).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/night-on-earth-m100014393, https://www.imdb.com/title/tt0102536/externalreviews/.
«Как снимает Джим Джармуш» - https://youtu.be/B-fs5TskVr8.
Фильм состоит из пяти отдельных частей, в каждой из которых показана временная связь, возникающая между водителем такси и пассажирами. Каждая из частей происходит ночью в разных городах: Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Париж, Рим, Хельсинки. Выбор городов, в котором происходит действие разных частей фильма, основывался на том, где находились актеры, с которыми Джармуш хотел работать над этим фильмом.
Часть 1 - ЛОС-АНДЖЕЛЕС. Из аэропорта Лос-Анджелеса девушка-таксист по имени Корки везет в Беверли-Хиллс агента по подбору актеров Викторию Снеллинг. По дороге она много курит, ругается и рассказывает пассажирке о своих жизненных планах.
Часть 2 - НЬЮ-ЙОРК. Добродушный таксист Хельмут Грокенбергер - немецкий иммигрант, в прошлом цирковой клоун. Он плохо говорит по-английски, не умеет пользоваться автоматической коробкой передач и совершенно не знает Нью-Йорк.
Часть 3 - ПАРИЖ. Таксист, выходец из Берега Слоновой Кости, везет слепую хамоватую пассажирку. По дороге он расспрашивает ее о том, каково быть слепой.
Часть 4 - РИМ. Развязный, сексуально-озабоченный таксист берет пассажира-священника и по дороге пытается ему исповедаться. Увлеченный своим рассказом (первой его «любовью» была тыква, потом овца, а потом и жена его брата), он не замечает, как пассажиру становится плохо.
Часть 5 - ХЕЛЬСИНКИ. Финский таксист Мика везет троих сильно выпивших друзей. Один из них, Аки, спит, а его товарищи рассказывают, что у него был худший день в жизни: его уволили с работы, разбили его новую машину, его шестнадцатилетняя дочь забеременела, а жена решила развестись и выгнала его из дома.
В фильме этом используется не слишком мудреный сюжетный ход: такси, ночная жизнь разных городов планеты, причудливая череда персонажей и судеб... Говорят, авангардист Джим Джармуш ("Таинственный поезд", "Вниз по закону") хотел снимать одну из новелл своего фильма в Москве. Но не вышло... Так что снимать пришлось в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Париже, Риме и Хельсинки... В "Ночи на земле" снимались знаменитые актеры Вайнона Радер, Джина Роулендс ("Глория"), Беатрис Даль ("37,7 градуса с утра"), Роберто Бенини ("Жизнь прекрасна") и Армин Мюллер-Шталь ("Музыкальная шкатулка")... Не самый характерный для Дж. Джармуша фильм и, на мой взгляд, не самый лучший. Но смотреть все равно интересно: Джармуш - это Джармуш... (Александр Федоров)
Экзистенциалистская комедия Джармуша "Ночь на Земле" - это легко воспринимаемое продолжение его предыдущий картины "Таинственный поезд". Начав кадром из космоса, постепенно сужающегося круга на планете Земля, режиссер охватывает пятью отдельными сегментами свою любимую тему одиноких людей, взаимодействующих друг с другом, но в конце концов остающихся с пустотой один на один. Из этой космической бесконечности он рассматривает короткие встречи между таксистами и ночными пассажирами. Первый сегмент Лос-Анджелеса самый слабый в картине. Уайнона Райдер в роли таксиста с мальчишескими ухватками вступает в контакт с Джиной Роулэндс. Резким контрастом с этой темой выступает мощный финал, имеющий место в Хельсинки с труппой братьев Каурисмяки. Матти Пеллонпаа в самом деле ведет такси, изливая свою трагическую историю трем подвыпившим парням. Это оставшаяся без сочувствия история веры и любви. По дороге к этому печальному финалу, Джармуш вставляет два прекрасных комедийных эпизода: уморительную и неправдоподобную группу (в одинаковых зимних шапках) из Джанкарло Эспозито и Армин Мюллер-Шталя в Нью-Йорке, остолбенело слушающих монолог Роберто Бениньи в роли католического таксиста, исповедующегося священнику на заднем сиденьи в своих сексуальных грехах, включая таких партнеров, как тыква и овца по имени Лола.Сегмент в Париже рассказывает об отношениях между обозленной слепой женщиной и уроженца Берега Слоновой Кости водителя Айзэка Де Банколе. Съемки ведутся на языка той страны, в которой происходит действие [...]. (Иванов М.)
Трагикомическая притча. Современный Боккаччо или же Чосер из США (кстати, еще по поводу предшествующей ленты «Таинственный поезд» режиссер Джим Джармуш заявлял, что хотел представить «миниатюрную версию «Кентерберийских рассказов»), сам родом из северо-восточного штата Огайо, но связанный с нью-йоркской «новейшей волной», может немало позабавить зрителей «Ночи на Земле» смешными «таксистскими историями», вернее, побасенками и житейскими анекдотами. Они рассказываются в одну из ночей, в путешествии почти по всей территории Земли - от Лос-Анджелеса до Хельсинки, минуя Нью-Йорк, Париж и Рим. Джармушевский «пентамерон» (или же - пенталогия, тем более что «Ночь на Земле» является его пятым по счету полнометражным фильмом) способен вызвать гомерический хохот, особенно благодаря нью-йоркской и римской новеллам с рискованно включенным юмором почти скабрезного, фекалистски-скатологического плана. Хотя парижский и, прежде всего, хельсинкский рассказ постепенно избавляются от внешне комичной, иронически-абсурдной интонации, приобретая трагикомическое, даже мрачноватое звучание. Чередование не очень веселых и явно аттракционных эпизодов по принципу чета-нечета (правда, все они, начавшись с забавной ситуации, заканчиваются не на столь уж располагающей к веселью ноте) следовало бы уподобить смене черного и белого, тьмы и света, ночи и дня. Однако в своей лишь третьей цветной картине Джим Джармуш совершает странствие вопреки ходу часовой стрелки - не столько от заката до восхода, сколько «вниз по ночи» (если перефразировать название, может быть, его лучшей ленты «Вниз по закону»), и из южного калифорнийского вечера - в северное хельсинкское утро с морозцем и снегом, из якобы Эдема - в холодный Аид (если перемешать библейско-мифологические мотивы). Вроде бы простой, доходчивый, несколько развлекательный и более коммерческий, чем остальные, этот фильм Джармуша даже может чуть разочаровать преданных поклонников новаторских, усложненных по стилистике и жанру предыдущих работ американского мастера независимого кино. Но, на самом-то деле, скрывает в бесхитростной структуре сборника занимательных присказок типичную для мироощущения постановщика горьковатую истину о «чужеродности рая» (если использовать название первой прославившей его картины). Не случайно, что поездка прочь из Нового Света, который кому-то виделся милтоновским «потерянным раем», а по сути - стал Адом для тех, кто разуверился в «американской мечте», начинается именно из Лос-Анджелеса, так сказать, последнего оплота призрачных надежд. Но юная таксистка, «крутая оторва», абсолютно не строит иллюзий относительно звездной карьеры в Голливуде (хохма заключается в том, что ее играет Уинона Райдер, одна из лучших американских актрис молодого поколения), предпочитая надежную работу и независимость во всем. Она сторонится навязываемого рая, выбирая, как и прежние герои Джима Джармуша, своеобразную «внутреннюю эмиграцию». А восточный немец предпенсионного возраста, сбежавший в Нью-Йорк, становится словно «двойным эмигрантом», попадая по милости заводного и словоохотливого чернокожего пассажира в «джунгли Бруклина», откуда вряд ли сможет сам выбраться. И наряду с ироническим парафразом фильмов Спайка Ли и других афроамериканских режиссеров из Нью-Йорка тут также пародийно переосмыслен типичный мотив «яппи в опасности», милый сердцу многих американских кинематографистов. Более слеп, чем слепая француженка (в безобразной особе с перекошенным ртом трудно узнать красивую и эротичную Беатрис Даль!), африканец-таксист, который приехал в Париж из Кот Д'Ивуара. И оказывается невольным виновником смерти священника и беглецом в своем родном городе римский лихач и невоздержанный «чудозвон» (блистателен в этой роли итальянский комик Роберто Бениньи, ранее снимавшийся у Джармуша дважды). Наконец, подлинно трагична судьба водителя из Хельсинки, которая смогла разжалобить и выбить хмель из загулявших финских работяг, добирающихся под утро домой. Ад и рай, на самом-то деле, таятся внутри каждого человека - и окружающий мир представляется проекцией той или иной сущности сегодняшних Одиссеев в ночных такси. Тема путешествия изгнанников и отверженных, «вечных эмигрантов» у себя на родине, а тем более - на чужбине, питавшая творчество Джима Джармуша еще в прежние годы, получает в данной ленте как бы вселенский масштаб. Уже начальные кадры с крутящимся земным шаром и верный тон закадровой песни альтернативного рок-музыканта Тома Уэйтса (он играл одну из трех главных ролей в картине «Вниз по закону») намекают на то, что все мы - лишь странники на этой планете, и сама она - одинокая путница посреди холодного космоса. А таксисты, как профессиональные путешественники, знающие дневную и ночную, фасадную и оборотную стороны действительности, в данном случае выступают в качестве авторских посланников в столь неоднозначный мир, где все смешалось и перепуталось. Они прокладывают свой бесконечный маршрут по магистралям и задворкам, находясь в постоянном движении сквозь пелену ирреального, реального и «квазинеореалистического» (по определению самого Джармуша). Такси, Земля, ночь - это адрес Нового Ковчега, где беглец из рая находит пристанище от всемирного потопа. (Сергей Кудрявцев)
Гид по фильмам Джима Джармуша, шамана, поэта и курильщика. Режиссеру культовых фильмов и иконе андеграунда исполняется 70 лет [2023]. Вспоминаем долгую историю отношений его кино с нью-йоркским арт-подпольем, поэзией и смертью и выясняем, почему они все еще дышат жизнью. Фильмы Джармуша положили начало новейшему независимому кино в США. Его влияния не избежали ни Тарантино, ни Линклейтер. В конце ХХ века вокруг режиссера существовал уникальный культ, которого не удостоились другие авторы артхаусного кино. Особенно в России - тысячи школьников и домохозяек изучали медитативного «Мертвеца» и слушали снобскую болтовню в «Кофе и сигаретах». Парадоксально: чем более приглаженными и понятными (об обманчивости этой простоты мы еще поговорим ниже) становились работы Джармуша в веке 21-м, тем больше неприятия они вызывали у публики. И, тем не менее, каждый его фильм все еще встречают с надеждой, ведь на фоне пугающей унификации Голливуда Джармуш продолжает гнуть свою линию. Школа. Джим Джармуш родился в Огайо, учился в Чикаго, жил в Париже и поселился в Нью-Йорке - городе, не похожем на все американские города. В 1970-1980-е в Нью-Йорке бедно и тесно. Сотни музыкантов, актеров, художников, модельеров, поэтов вращаются в одних кругах. Джармуш, насмотревшийся в парижской Синематеке фильмов французской новой волны и американской классики, учится на режиссера; один из преподавателей в киношколе - Николас Рэй, автор «Бунтаря без причины». Джармуш становится ассистентом Рэя. Одна проблема: учитель умирает от рака, его фильм «Молния над водой» - документация собственной смерти (в работе больному Рэю помогает Вендерс). Джармуш - единственный из студентов, кого Рэй взял на работу, но он влиял на творчество ученика как бы от противного. Когда Рэй ругал Джармуша за недостаток действия в его студенческом сценарии, тот упрямо переписывал все так, чтобы действия было еще меньше. Однако внешняя бессобытийность ранних фильмов Джармуша маскирует жесткие жанровые схемы. Старый Голливуд, нуар, фильмы Роджера Кормана так же важны для Джармуша, как и европейское кино. Когда он занялся режиссурой, в Америке фактически не было независимого маленького кино, только андерграундное. Пионером американского инди принято считать Джона Кассаветиса, который, несомненно, также повлиял на Джармуша. Их роднит эстетика самодеятельности, вытекающая из ограниченных возможностей: дешевая пленка, непрофессиональные актеры (друзья режиссера), заурядные бытовые локации - квартиры или бары, грязные улицы большого города, задворки одноэтажной Америки. Плюс недоверие к линейному монтажу и склонность к импровизации. Истории в этих фильмах загадочны, незавершенны, а поведение героев порой причудливо. Кстати, вдова Кассаветиса и звезда его фильмов Джина Роулендс сыграла у Джармуша в «Ночи на Земле». [...] Внезапные философские беседы в неподходящих местах - еще одна характерная примета фильмов Джармуша, заимствование из европейского кино, словно бы насмешка над хорошим тоном голливудской режиссуры, где всякая реплика должна быть предельно функциональной, характеризовать персонажа. [...] Герои фильмов Джармуша часто оказываются пригвождены к перекресткам, древним мистическим местам силы. Как кружится голова у выбежавшего на перекресток персонажа Билла Мюррея («Сломанные цветы»), забывшего ответ на вопрос о смысле жизни! Как с облегчением и одновременно с грустью расходятся Том Уэйтс и Джон Лури («Вне закона») - сбежавшие из тюрьмы, но по-прежнему неприкаянные! Как манит чужаков перекресток в Мемфисе! Таксисты в «Ночи на Земле» вообще движутся от перекрестка к перекрестку, как от истории к истории. И на каких только перекрестках ни оказывается Одиночка из «Предела контроля», и кого он только там ни встречает! Сама же дорога не так важна. У Джармуша, пожалуй, нет роуд-муви в традиционном смысле слова. Точка А, как мы уже отметили, неотличима от точки B. Путешествия героев часто заканчиваются в географическом смысле там же, где и начались. Не дорога, а маршрут, как у водителя автобуса Патерсона. Другое дело - внутренний путь, который отмеряют паузы, алогичные поступки, гипнотические разговоры. Медленно, но верно, как растущий ряд отметок на стене камеры во «Вне закона». Время жизни отмеряет и внутренний монолог, то и дело превращающийся в титры на экране - как выдержки из самурайского кодекса «Хагакурэ» в «Псе- призраке» или стихи Патерсона (на самом деле они принадлежат поэту Рону Пэджетту). Любовь к паузам, молчанию, неартикулированности и абсурдизму реплик парадоксальным образом роднят фильмы Джармуша с литературой. Если кино традиционно тяготеет к внятным образам, а значит, и к завершенности и моральному суждению, литература (скажем, Чехов или совсем не чуждые Джармушу Сэлинджер и Воннегут) может позволить себе дзенскую недоговоренность и безоценочность. А еще за такую напряженную бессобытийность фанатам Джармуша стоит благодарить японское классическое кино 1950-1960-х (Ясудзиро Одзу, Канэто Синдо или Кэндзи Мидзогути), глубина и драматизм которого рождаются почти в тишине, за счет соотношения мельчайших деталей в пространстве и времени. [...] (Андрей Гореликов. Читать полностью - https://www.kinopoisk.ru/media/article/3388350/)
Фильм завораживает с самых первых минут, удивительный саундтрек Тома Уэйтса, медленное, неторопливое развитие сюжета буквально не дает оторваться от экрана ни на минуту. Поверьте, 2 часа вашей жизни пролетят незаметно. Особенно хорошо смотреть это произведение ночью, эффект легкого опьянения гарантирован. Пять разных такси. Пять городов. И пять историй, очень не похожих друг на друга. Пафосный Лос-Анджелес, равнодушный Нью-Йорк, пикантный Париж, уснувший Рим, молчаливый Хельсинки - все сливается воедино, образуя нечто неповторимое, не поддающееся никакому объяснению. Этот фильм можно только почувствовать. По ходу фильма меняется и настроение самого повествования. Начав с незамысловатой истории о встрече таксистки и кинопродюсера, Джармуш ведет нас от юмора к легкой, философской меланхолии, закончив печальной историей таксиста из Хельсинки. Великолепное кино, обязательное к просмотру. Хотел поставить 11, но тут максимум 10. Так что, 10+ из 10 (Kamal Sabirov)
Все это - просто жизнь. «Ночь на земле» - это мини-сборник абсурдных ситуаций и «неслучайных случайностей», это пять зарисовок из жизни таксистов и их пассажиров от Джима Джармуша, это несколько тонких, ироничных и абсолютно реальных историй, произошедших в разных уголках земного шара. Рассказать их сюжет, это означало бы лишить потенциального зрителя такого редкого удовольствия - посмотреть за два часа целых пять легких и в то же время неглупых, почти театральных в своей камерности, кино-картин. Замкнутое пространство такси, изредка нарушается, и мы, наблюдаем за городами не через лобовое стекло автомобиля, а становясь на мгновение его жителем, выходим на улицу, чувствуем едва уловимый ритм спящего города. Лос-Анжелес. Нью-Йорк. Париж. Рим. Хельсинки. Разные города, люди, отличающиеся возрастом, национальной принадлежностью, взглядами на жизнь, но одинаковые в своем стремлении к счастью, пускай и видящие все в своем цвете - кто-то в мрачном, кто-то в радужном. Жизнь по Джармушу, штука странная и непредсказуемая, любое стремление ее как-то упорядочить, заставить кого-то изменить ее в соответствии с твоими собственными представлениями о лучшей доле, заканчиваются ничем. Никогда не знаешь, где найдешь, где потеряешь, что будет значить для тебя та или иная встреча. Никогда не знаешь, кому же на этом свете живется хуже, уж точно не тебе, с твоими мелкими проблемами и жизненными неурядицами. Никогда не знаешь, чем окончится для тебя простая поездка в обычном обшарпанном такси, по узким улочкам твоего родного городка. Все зависит от водителя. Водитель в этих историях это и бог, и гений, и юродивый. Это и Вайнона Райдер с мальчиковой стрижкой, лишенная хороших манер, и чудаковатый Роберто Бениньи и такой жалкий и трогательный Армин Мюллер-Шталь. Кто бы это ни был - это прежде всего Человек, со своей философией, со своими проблемами. Он то водитель, ведущий людей, открывающий для них новый мир, то ведомый - тот, кого ведут, кого учат и знакомят с настоящей жизнью. Посмотрев эту картину Джармуша вы узнаете, что: - не все девочки мечтают стать актрисами. Мечта у каждого должна быть своя собственная, иначе это уже и не мечта вовсе, а пустое следование стереотипам и построение собственной жизни в условных рамках, заданных обществом. Не все актрисы счастливы, далеко не каждая из них знает, что будет с ней на будущий год. А Корки (Вайнона Райдер) знает, она уже четко распланировала собственную жизнь и напрямую движется к цели, к своей цели. - если ты считаешь себя хуже других и из-за этого комплекса ты озлоблен на весь мир, и соответственно ведешь себя по отношению к окружающим по хамски, объясняя это защитной реакцией, то не жди, что к тебе станут относиться по-доброму. Главное - каков ты внутри и как ты сможешь это показать другим. Никто не станет стараться разглядеть твою прекрасную душу, если ты при этом ведешь себя как ничтожество. - не все так плохо, как кажется. Всегда найдется тот, чье горе сильнее и кто имеет право на сочувствие куда больше, чем ты. Так что прежде чем ныть, заливать горе алкогольными напитками, порой лучше вспомнить об этом факте и просто жить дальше. Помимо этого, вы узнаете, как довести папу, пускай даже и не Римского, до сердечного приступа, а также просветитесь в вопросах происхождения некоторых немецких и американских имен. Итог: пять отличных мини-фильмов от Джима Джармуша для ценителей. Рекомендую. (Macabre)
«Five Taxis. Five Cities. One Night.» I. Джим Джармуш. Гений и символ американского независимого кино. - Я искренне ненавижу кино, которое - сознательно или нет - убеждает, что капитализм, расизм, жадность, концепция успеха, христианство, семья как потребительская единица - это естественный порядок вещей. Я считаю такое кино опасным. - Зрители должны понимать, что к ним относятся пренебрежительно, кормят дерьмом на лопате. Сколько молодежных фильмов о потере девственности нужно посмотреть, пока до вас дойдет: «Черт! Кажется, здесь есть какая-то формула». - Учеба - это 95% выброшенного времени и 5% чего-то по-настоящему важного. - Люди слишком много думают о том, что модно. Для меня это не имеет никакого значения. Все, что становится модным, в любом случае принадлежит прошлому. - Понятие независимости - относительное. Вас нельзя назвать независимым, если вы не снимаете кино за свой собственный счет, чего в здравом уме никто не делает. Можно ли назвать Джима Джармуша гением? Безусловно. Гением чего? Гением кинематографа. На протяжении тридцати лет Джармуш размеренно, с особым чувством невесомости, год за годом, снимает себя. Я не ошибся, именно себя. Ведь он снимает авторское кино. Критики привыкли недооценивать Джармуша. Извините меня, брать за основу фильмы «Более странно, чем в раю» (1984), «Вне закона» (1986), «Таинственный поезд» (1989) и определять его творчество как «легкое, развлекательное кино». Это, естественно, бред сивой кобылы. Джармуш настолько многогранен, что в пору назвать его гением. Джим Джармуш родился 22 января 1953 года в городе Акрон, штат Огайо. Свой путь Джармуш начинает в стезе журналиста. Ему это быстро надоедает, и он решает податься в английскую литературу. Находясь в Париже, он активно посещает Французскую синематеку и буквально влюбляется во французское кино. Вскоре Джармуш получит степень бакалавра по английской литературе, но любовь к кинематографу дает о себе знать. Она приводит его в киношколу Нью-Йоркского университета. Под крыло Джармуша берет режиссер знаменитого «Бунтаря без идеала» (1955) и малоизвестного, но гениального триллера «В укромном месте» (1950) Николас Рей. Примерно в то же время Джармуш начинает работу над своим полнометражным дебютом «Отпуск без конца» (1980). Снятая за 15 тысяч долларов на шестнадцатимиллиметровую пленку, картина выходит в 1980 году и получает высокие оценки критиков. Вскоре, заканчивается работа над «Новым миром» - дипломной работой о венгерских эмигрантах, и на свет появляется «Более странно, чем в раю» (1984). О Джармуше заговорили как о новой фигуре в независимом кино. Фильм получает хвалебные отзывы критиков, а Джармуша награждают «Золотой камерой» за лучший дебют на Каннском кинофестивале. Критики Каннского кинофестиваля прониклись любовью к работам Джиму Джармушу. Так, в 1989 году его номинируют на главный приз, но Ветвь ухватывает английская «Миссия» с Де Ниро в главной роли. А спустя три года Джармуш на коне со статуэткой в руках за «Художественный вклад». В 1986 году появляется шестиминутный фильм «Кофе и сигареты», в нем Роберто Бениньи и Стивен Райт потребляют означенные продукты и решают, кому из них стоит идти к зубному врачу. Так стартует самый необычный проект Джармуша, завершившийся в 2003 году выходом полнометражной ленты «Кофе и сигареты», содержащей всего 11 новелл, в которых любимые актеры и музыканты режиссера курят, пьют эспрессо и ведут забавные диалоги друг с другом. II. Ночь с Джармушем. Джармуш известен любовью составлять свои картины из нескольких историй. Так, фильм 1991 года «Ночь на Земле» состоит из пяти новелл, объединенных общей темой - город, ночь, такси. «Ночь на Земле» - это пять столиц мира, пять случайных встреч и непередаваемое сочетание юмора и грусти, знакомое всем поклонникам Джармуша. - Мужики: и жить с ними невозможно, и пристрелить жалко. (1-я история. Лос-Анджелес.) - Нет, это не разрешено! - Разрешено! Это же Нью Йорк! - Дерьмо, дерьмо, дерьмо... Ну и семейка! (2-я история. Нью-Йорк.) - Разве слепые не носят обычно темные очки? - Правда? Никогда не видела слепых. - Наверное, сложно быть слепым... - Почему? Я могу делать все то, что и ты можешь. - Ну, водить такси ты не сможешь. - Да и у тебя не получается. (3-я история. Париж.) - На середине жизненного пути я вдруг понял, что нахожусь на улице с односторонним движением. - Я убил священника! Сколько лет дают за епископов? 20 лет? 30? (4-я история. Рим.) - С тобой все нормально? Ты хоть знаешь, где находишься? - Да. В Хельсинки. (5-я история. Хельсинки.) Медленно, словно джазовая композиция, Джармуш погружает нас в сладкую атмосферу фильма. Где фильм - это сборник частичек души, собранный по всему свету. Они такие разные - как и все мы. Фильм таит в себе какую-то загадку. Тайну, приближенную к непосредственности. Каждая из историй - это уникальная изюминка. Выбор городов, в котором происходит действие разных частей фильма, основывался на том, где находились актеры, с которыми Джармуш хотел работать над этим фильмом. Пересказывать и разбирать каждую историю - значит лишить потенциального зрителя всякой радости. Поражает и придает особое настроение саундтрек. Его сочинил и записал Том Вейтс, тексты трех песен - в соавторстве со своей женой Кэтлин Бреннан. Сколько раз мы встречаемся с разными людьми? Таксистами, продавцами, кондукторами. Ведь у всех есть сердце. Каждый что-то скрывает. Чего-то боится. Кого-то любит... (Juror #8)
Стереотипы о таксистах разных стран. Фильм простой и гениальный одновременно. Есть пять стран, пять городов и пять таксистских историй, которые представляют собой иллюстрацию того, что думает путешествующий по миру мобильный люд (а не мы, невыездные бирюки-домоседы) об этих людях за баранками авто по вызову. А думают они, судя по фильму, вот что: а) что в Лос-Анжелесе таксисты не завидуют кинозвездам. Наверное, потому, что таксист - это профессия, а звезда - мимолетный каприз фортуны. б) что в Нью-Йорке за рулем можно встретить кого угодно, даже человека, не отличающего педаль газа от тормоза. А то, что он будет знать город - даже не надейтесь. Скажите спасибо, что он вообще вас подобрал. в) что в Париже даже слепой абориген чувстует себя в сто крат увереннее, нежели человек за рулем местного такси. («У меня свои вкусы», - оцените эту фразу! Я ее сразу услышала. Так могла сказать только француженка). г) что в Риме все таксисты - одержимые сексом похабники и извращенцы, которые своими росказнями способны загнать в гроб даже епископа из Ватикана. д) что в Хельсинки у каждого невозмутимого человека за баранкой найдется такая жизненная трагедия, что вы и думать забудете, что еще пять минут назад считали его «отмороженным». Из всех высшеперечисленных городов лично я не была нигде, поэтому не могу сказать, насколько преуспел Джармуш в воспевании местных типажей, но как зрителю мне кажется, что он попал в точку. Отдельный бонус фильма - панорамы пяти ночных городов. Я люблю ночь, а проехаться ночью в такси в любом из этих мегаполисов - это лучшая экскурсия из возможных! Кстати, как ни станно, из всех городов мне больше понравился Париж. Он чем-то похож на Киев, где я живу. Самым уютным и домашним выглядел Хельсинки. А самым дружелюбным - Нью-Йорк. Вероятно, это обманчивое впечатление. Последнее, что я хочу сказать об этом фильме: это кино. Это значит, что он разительно отличается от того, что идет сейчас в прокате - это давно уже кино только на какую-то часть (а на остальные - коммерческий продукт). К этому нужно быть готовым. (chevi chelios)
