ОБЗОР «БОЛЕЕ СТРАННО, ЧЕМ В РАЮ» (1984)
"Более странно, чем в раю" ("Более странно, чем рай", "Чужероднее рая"). Два бездельника - Вилли и Эдди - мечтают разбогатеть. Они неожиданно получают задание от тетушки Лотти встретить и приютить у себя юную Эву, которая приезжает из Будапешта. Молодые люди с трудом выдерживают ее пребывание у себя. Эва уезжает в Кливленд, а они чувствуют, что девушка привнесла что-то новое и необычное в их жизнь. Через некоторое время Вилли и Эдди отправляются к ней в гости.
Скучающие молодые люди Вилли и Эдди - бездельники и игроки. Их жизнь - такая же затхлая помойка, как и квартал Манхеттена, в котором они обитают. Однако в один прекрасный день к Вилли приезжает юная кузина Ева из Венгрии, и постепенно друзья решаются на перемены... Обыденность в исполнении Джармуша предстает самой невероятной фантасмагорией, какую только можно себе представить. Как в солнечном сплетении, в этой картине сошлись ранний Вендерс, переосмысленный до неузнаваемости нуар и черно-белая эстетика американской трущобы, которая следует за героями Джармуша неотступно, даже если те уехали искать счастья во Флориду.
У Вилли, молодого обитателя Нью-Йорка венгерского происхождения, останавливается проездом его кузина Ева из Будапешта. Поначалу Вилли раздражён, но в ходе фильма меняет своё мнение о Еве, и вскоре со своим другом Эдди решает навестить Еву в Кливленде, куда она переехала. В ходе путешествия планы меняются, и вместе молодые люди отправляются во Флориду, где в очередной раз убеждаются в пустоте своего существования, не зависящей от того, в каком «раю» они в данный момент находятся.
Язвительный, смешной портрет трех бесцельно дрейфующих по жизни персонажей, приходящих к выводу, что "рай" на земле найти нелегко. Джармуш делит свой фильм на три части. В первой - Уилли (Джон Лури), венгерский эмигрант и самобытный хиппи, живет в мрачном районе Нью-Йорка. Его однообразное существование прерывается приездом юной кузины Евы (Балинт), которую родственники прислали с его исторической родины. Уилли неохотно принимает эту отнюдь не беспомощную иностранку, которая очень скоро открывает собственный бизнес. Она покидает его уже через десять дней, но между ними за это время развилась привязанность. Во второй части Уилли и его дружок Эдди (Ричард Эдсон) едут в Кливленд навестить Еву, живущую с невыносимой тетей Лотте (Старк). В последней части троица оставляет заснеженный север и направляется во Флориду, где поселяется в пустом мотеле. Ребята просаживают все деньги на собачьих бегах. А потом у Евы вдруг появляется куча денег. Смысл, возможно, проглядывается с трудом, но Джармуш компенсирует это стилем... Конечно, ироничная комедия говорит об отчуждении, нехватке общения. (Иванов М.)
САНДЕНС, 1985
Победитель: Специальный приз жюри в категории «Драматический фильм».
Номинация: Гран-при в категории «Драматический фильм».
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1984
Победитель: Золотая камера (награда за режиссерский дебют) (Джим Джармуш).
МКФ В ЛОКАРНО, 1984
Победитель: Главный приз (Джим Джармуш), Приз экуменического жюри (особое упоминание) (Джим Джармуш).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1985
Победитель: Лучший фильм.
КИНЕМА ДЗЮНПО, 1987
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке.
ВСЕГО 8 НАГРАД И 2 НОМИНАЦИИ.
В 2002 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Экзистенциальная драма с элементами иронии. Американский независимый режиссёр Джим Джармуш стал в 80-е годы одним из пророков «кинематографа вдали от Голливуда» и нью-йоркской «пост-новой» волны «к востоку от рая». А лента «Чужероднее рая» (такой перевод представляется всё же точнее по смыслу, нежели буквальный: «Более странно, чем рай») впервые принесла 31-летнему постановщику международную известность в мире кино, получила премию за дебют на фестивале в Канне и главный приз в Локарно. Она стоила всего лишь $90 тыс., однако превзошла в прокате подобный ультраминибюджет почти в 27 раз! Сначала в 1982 году Джармуш на остатки плёнки после съёмок «Положения вещей» Вима Вендерса создал собственную чёрно-белую короткометражку «Чужероднее рая» (в окончательном варианте она получила название «Новый Свет»). Эта первая часть общего фильма рассказывала о том, как в неприютный, захламлённый, враждебный Нью-Йорк приехала из Венгрии, желая «открыть Америку», шестнадцатилетняя девушка Ева, кузина главного героя Уилли. А во второй новелле под названием «Один год спустя» они вместе отправились на родину Уилли - в голый, пронизывающий холодом насквозь, словно опустошающий душу провинциальный мирок окраин Кливленда в штате Огайо (кстати, в соседнем Экроне родился и сам режиссёр). И в третьей части «Рай» те же самые персонажи совершают поездку в непривычно выглядящую зимой, снятую в принципиально чёрно-белом виде «райскую Флориду». Выворачивая наизнанку американские киномифы (дерзко и спорно по отношению к «воплощённой мечте» многих экранных странников, которые как раз стремятся в солнечный Майами, будто в «землю обетованную»), Джим Джармуш в своей экзистенциальной притче, рассказанной с «очуждающей» иронией и особым чувством юмора, заставляет почти физически ощутить заброшенность существования вечных путников. Их гонит по дорогам, как перекати-поле, и они изнывают от полной бесперспективности бытия в любой точке Америки, где пришлось задержаться лишь на миг. Так что весь этот Новый Свет оказывается «чужероднее рая» для изгнанных прочь и не знающих покоя нигде. (Сергей Кудрявцев)
Ироничный, местами весьма язвительный портрет трех бесцельно скитающихся по жизни персонажей. Веселая троица – Вилли, Ева и Эдди ищут блаженство на бренной земле и приходят к выводу, что «рай найти нелегко». Режиссер Джим Джармуш делит свой, кстати, снятый в черно-белом формате, фильм на три части. В первой Вилли (Джон Лури), венгерский хиппующий эмигрант, проживает в мрачном районе Нью-Йорка. Довольно однообразное существование прерывает его юная кузина Ева, присланная родственниками с его исторической родины. Для Вилли эта “небольшая радость” - отнюдь не беспомощная иностранка, которая очень скоро умудряется открыть свой бизнес. Всего через 10 дней Ева покидает гостеприимного родственничка. Но…за это время между ними успела родиться привязанность! Поэтому во второй части ленты Вилли и его дружок Эдди (Эдсон) едут в Кливленд навестить незабываемую кузину Еву, которая проживает с невыносимой тетей Лотте (Старк). И в завершающей части картины воссоединившаяся троица покидает заснеженный север, отправившись во Флориду, где и поселяется в пустом мотеле. Всю имеюшуюся наличность ребята тут же просаживают на собачьих бегах. А потом у Евы раз! - и вдруг появляется куча денег. Смысл, конечно, во всем этом проглядывается с трудом, но Джармуш компенсирует это стилем. Ироничная комедия говорит об отчуждении, нехватке общения. “Stranger than Paradise” - этo уникальная лента в том смысле, чтo пoлнoмeтрaжный фильм сделали, растянув короткометражный в длину. Кстати говоря, первую часть пeрвoнaчaльнo Джармуш представил нa кoнкурcе кoрoткoмeтрaжeк, гдe, ecтecтвeннo, эта самая часть и пoлучилa приз. Дocняв продолжение, Джим пoвeз фильм в Кaнны, ужe кaк пoлнoмeтрaжный. Вот там-то он и обзавелся «Золотой камерой» как лучший дeбютaнт 1984 года. А национальное Общество кинокритиков назвало картину лучшим фильмом года. (jarmusch.ru)
Неповторимое послевкусие оставляет кино Джима Джармуша-кисло терпкое как кофе из столовой, такое привычное и въевшееся. Современный кинематограф, задачей которого является поразвлечь публику, заявляет клятвенно, что показывает жизнь какая она есть или какой она могла бы быть. Перед нами на блюдечке красуется слоёный пирог из захватывающих, мелодраматичных, трагичных, глубоких и глупых фильмов-выбирай какой кусочек больше нравится. И вот когда мы, пресытившись этим тортом, пробуем на вкус кино Джармуша… вот тут то и разделяется зритель на две категории: одни-брезгливо морщатся и говорят свое веское «фи, скучно!», другие- по-домашнему причмокивают джармушский напиток как утренний кофе. Вот она жизнь! Я, как человек, любящий больше всех занятий на свете наблюдать за людьми в парках, на улицах, в кафе, в парикмахерских, точно кошка, пригревшаяся на солнце, мурлычу от удовольствия. Мы не смотрим на жизнь со стороны, в фильмах Джармуша, мы не попадаем в Зазеркалье, мы смотрим саму жизнь! Напишите сценарий к вашему сегодняшнему дню, подумайте, как его можно было бы экранизировать и вы поймёте, что являетесь героем джармушского кино. Ведь мы мало говорим, а если говорим, то пустяки или слова, которых можно не произносить, лишние совершенно слова. Мы бездействуем или действуем по наитию. Мы связаны, окольцованы жизнью, и каждый день стараемся создать иллюзию что мы имеем смысл. Короче говоря… ну что тут ещё скажешь? (LameClock)
Ровно шестьдесят семь сцен, перемежающиеся затемнениями (эти затемнения в чём-то сродни паузам у Беккета: они заставляют нас всматриваться, как Беккет заставляет нас вслушиваться, - мы понимаем, что находимся целиком во власти автора. Но джармушевский мир отмороженных бродяг - это как Беккет в комиксах), повествуют о том, как Ева (Эстер Балинт) приезжает в Америку из Будапешта и вторгается в жизнь своего кузена Уилли (которого играет Джон Лури из группы «Lounge Lizards «) и его дружка Эдди (Ричард Эдсон), от чего те далеко не в восторге. Их совместные странствия по Америке на фоне унылых индустриальных пейзажей составляют сюжет этой «чёрной комедии в духе неореализма», снятой Джимом Джармушем - режиссёром-оригиналом из Восточной Европы, который бредит фильмами Одзу, хорошо знаком с телесериалом «Молодожёны» и снял свой второй по счёту фильм за ничтожную, по голливудским меркам, сумму - «всего» сто двадцать тысяч долларов. Помимо необычайной честности и объективной, неторопливой манеры повествования, эта картина удивительна тем, что ей - малобюджетному инди-фильму - был присуждён приз «Золотая камера» за лучший дебют на Каннском кинофестивале. «Рай» попал в международный прокат и снискал похвалы большинства критиков. «Страннее Рая» - не столько рассказ о чужаках и отчуждении, сколько притча о снижении стандартов. Три главных персонажа фильма отправляются в путь, прямо как в «Волшебнике изумрудного города» Волкова. Но этой дороге нет конца, вокруг лишь сплошное однообразие. На улицах царит разруха, а культура глумится сама над собой… Это не сказочная дорога из жёлтого кирпича, это жизнь, перенесённая в восьмидесятые, где телевидение по-прежнему властвует над умами. Основное настроение фильма - убийственная апатия, но за тем, что мы видим, не стоит никакого ужаса: всеобщее запустение - лишь весьма замысловатый гэг режиссёра и сценариста Джима Джармуша. Знакомство Евы и Уилли - получасовой фильм, снятый на плёнку, не использованную Вимом Вендерсом на съёмках его «Положения вещей» - стало начальным эпизодом джармушевского «Рая». Режиссёр нашёл способ достать денег и на эту скромную сумму, он доснимает вторую и третью части. Режиссура. Джармуш - это, пожалуй, наиболее одарённый и творчески активный режиссёр в американском независимом кинематографе за последние тридцать лет. Он всегда любил смешивать компоненты совершенно разных культур, чтобы получить нечто новое, не поддающееся привычной кассификации, преодолевая границы между высоким и низким, создавать новый образец современной Америки и обнаружить иной облик привычных вещей, взглянув на них отстранённо. При этом режиссёр никогда не теряет чувства юмора и отнюдь не чужд самоиронии. Но главное, Джармуш всегда был необычайно честен - как в собственном творчестве, так и в своём отношении к американской киноиндустрии в целом, единственная цель которой состоит в извлечении прибыли. Традиционно-отличное и очень тонкое кино от Джима Джармуша. (n010167bdf)