ОБЗОР «НАПАДЕНИЕ НА 13-Й УЧАСТОК» (1976)
"Нападение на 13-й участок" ("Нападение на участок 13"). В первый же свой рабочий день лейтенант полиции Бишоп получает временное назначение на старый участок номер 13, который готовится к закрытию. Почти все имущество уже вывезено, электропровода и телефонные линии обрезаны. Но именно этот день члены самой «отмороженной» банды Лос-Анджелеса выбрали для мести за гибель шестерых своих товарищей. Бандиты поклялись на крови уничтожить всех, кто находится в участке - немногочисленных полицейских, секретаршу и случайно оказавшихся там нескольких преступников, осужденных на смертную казнь. Чтобы остаться в живых, полностью отрезанным от внешнего мира полицейским и преступникам придется объединить усилия против превосходящих сил противника...
Самая опасная банда Лос-Анджелеса только что объявила войну полицейским. Члены банды поклялись на крови уничтожить участок № 13 и всех копов в нем! Полицейский, на котором висит война. Его враг - войско уличных убийц. Его единственный союзник - убийца.
Лос-Анджелес охвачен хаосом - местные банды объединились и объявили войну полиции. Расположенный в заброшенных кварталах города участок № 13 должны закрыть и полицейский Бишоп дожидается утра, чтобы навсегда покинуть это место. Но ночь не будет спокойной. Камеры снова оказались забиты - проезжавший мимо автобус, перевозивший заключенных, сделал вынужденную остановку. А вскоре в дверях появился человек, только что убивший члена банды, которая расправилась с его дочерью. И когда жадущие мести преступники появились у дверей участка, заключенным, полицейский и гражданским придется сражаться вместе, чтобы спасти свои жизни.
МКФ В ЧИКАГО, 1978
Номинация: Приз «Золотой Хьюго» за лучший художественный фильм (Джон Карпентер).
После выхода в прокат «Темной звезды» (1974), группа инвесторов предоставила Джону Карпентеру карт-бланш на постановку любого фильма, однако бюджет картины не должен был превысить определенную сумму. Несмотря на то, что Карпентер хотел снять вестерн, он понимал, что у него не хватит необходимых финансовых ресурсов на осуществление постановки. Поэтому он создал «Нападение на 13-й участок», как стилизованный современный вестерн, который в какой-то степени можно назвать ремейком «Рио Браво» (1959).
В фильме происходит осада не тринадцатого, а девятого полицейского участка.
Джон Карпентер сыграл одного из многочисленных бандитов, пытающихся проникнуть в полицейский участок через окна.
Новый адрес полицейского участка - 1977 Эллендэйл Плэйс (который можно заметить на деревянном знаке перед зданием участка) - в точности повторяет реально существующий адрес, по которому проживал Джон Карпентер, когда он приехал в Лос-Анджелес.
Персонаж Дарвина Джостона, Наполеон Уилсон, частично основан на персонаже Чарльза Бронсона в фильме «Однажды на Диком Западе» (1968).
По словам Джона Карпентера, музыка к фильму была написана под впечатлением от композиций Лало Шифрина для «Грязного Гарри» (1971) и песни Led Zeppelin «Immigrant Song».
История, которую рассказывает Этан Бишоп (Остин Стокер), о том, как его отец отправил его в возрасте шести лет в полицейский участок с запиской, по-настоящему произошла с Альфредом Хичкоком. Об этом можно прочитать в книге Француа Трюфо «Хичкок».
Памятные цитаты: Уэллс: Ничего себе - два копа желают мне удачи. Теперь я обречен!; Капитан Коллинз: Героев, Бишоп, больше не существует. Есть только люди, выполняющие приказы; Уилсон: В моем положении дни как женщины - каждая вся из себя такая драгоценная, но в итоге все они тебя бросают; Лейтенант Бишоп: Как получилось, что тебя назвали Наполеоном Уилсоном? Уилсон: Может быть, расскажу тебе как-нибудь. Лейтенант Бишоп: Когда? [Банда прорывается через баррикаду и приближается к ним]. Уилсон: Может быть, скоро!; Уилсон: Пистолет еще у тебя? Джули: Осталось две пули. Оставить их для нас с тобой? Уилсон: Оставь их для первых двух засранцев, что появятся из шахты; Джули: Мне интересно узнать одну вещь. Уилсон: Всего лишь одну? Джули: Нет, их конечно больше, но в данный момент эта занимает меня больше всего. Уилсон: И что это за вещь? Джули: Почему ты не залез в шахту и не убежал в обратном направлении? Уилсон: Ну, понимаешь, есть две вещи, от которых мужчина не должен убегать, даже если это стоит ему жизни. Первая - это беспомощный человек, который не может убежать с тобой. Джули: А вторая? [Уилсон пристально смотрит на нее]; [Предлагает Бишопу кофе] Ли: Черный? Лейтенант Бишоп: Уже тридцать лет как; Ли: Я никогда особо не верила в то, что кто-то придет мне на помощь. Уилсон: Возможно, ты общалась не с теми людьми. Ли: Я пять лет проработала с офицерами полиции.
Съемочный период: 20 дней.
Бюджет: $ 150,000.
Комиссия по рейтингам намеревалась присвоить фильму рейтинг «X», если из картины не будет вырезана сцена с грузовичком мороженного. Компания-дистрибьютор посоветовала Джону Карпентеру представить на суд «MPAA» версию с вырезанной сценой, для того чтобы получить рейтинг «R», однако в прокат выпустить непорезанную версию. Уловка сработала.
Премьера: ноябрь 1976 (Лос-Анджелес).
Слоганы: «L.A.'s deadliest street gang just declared war on the cops»; «The gang swore a blood oath to destroy Precinct 13... and every cop in it!»; «John Carpenter's Award Winning Film»; «A cop with a war on his hands. His enemy... an army of street killers. His only ally... a convicted murderer»; «A White Hot Night of Hate!».
Картина входит в престижный список «They Shoot Pictures, Don't They?».
«Нападение на 13-й участок» является одним из любимых фильмов Квентина Тарантино.
Страничка фильма на официальном сайте режиссера - http://theofficialjohncarpenter.com/pages/themovies/ap/ap.html.
Рецензия на сайте BBC (англ.) - http://bbc.co.uk/films/2000/09/01/assault_13_review.shtml.
Рецензии (англ.): http://popmatters.com/pm/review/assault-on-precinct-13-1976/; http://moria.co.nz/horror/assault-on-precinct-13-1976.htm; http://campusmen.com/70s-movies/2008/02/assault-on-precinct-13-1976.html; http://afilmodyssey.blogspot.com/2006/05/assault-on-precinct-13-1976.html; http://beardyfreak.com/rvassault.php; http://cineoutsider.com/reviews/dvd/a/assault_on_precinct_13.html.
В 2005 году режиссер Жан-Франсуа Рише (Jean-Francois Richet) снял одноименный ремейк.
Триллер-боевик. 30-летний Джон Карпентер после своего полнометражного дебюта, фантастического фильма «Темная звезда», смог заинтересовать инвесторов, которые были готовы предоставить ему «карт-бланш» на съемку практически любой картины, однако с условием, что дадут все-таки небольшие деньги. И действительно - режиссеру пришлось исхитряться и выкручиваться, имея в распоряжении всего лишь $100 тыс. А ведь надо было создать эффектный боевик про ночное нападение уличной банды на полицейский участок в Лос-Анджелесе, который за ненадобностью подлежит скорому закрытию. Карпентер использовал ситуацию, характерную в большей степени для вестернов, и, в принципе, даже не скрывал, что напрямую ориентировался на прославленную ленту «Рио Браво» (1959) Хауарда Хокса. Там шерифу Джону Чансу (между прочим, под этим именем Джон Карпентер назван в титрах собственного фильма в качестве монтажера), сыгранному знаменитым Джоном Уэйном, пришлось вместе с несколькими людьми из маленького городка защищать местную тюрьму от атак наемных убийц, которые пытались освободить из заключения брата влиятельного скотовладельца. А в «Нападении на 13-й участок» молодые городские бандиты охотятся за человеком, ставшим случайным свидетелем их кровавых деяний. И когда он скрывается в полупустом полицейском участке, который готовится накануне Нового года к переезду в другое место, преступники начинают дикий штурм, стремясь жестоко отомстить немногочисленным стражам порядка, так и не выдавшим им преследуемого. Причем в трактовке Джона Карпентера, искусно нагнетающего напряжение, в том числе - благодаря тревожной музыке, которую сам сочинил (потом он признался, что ориентировался, с одной стороны, на партитуру Лало Шифрина к известной картине «Грязный Хэрри» Дона Сигела, а с другой - на «Песнь иммигранта» рок-группы «Лед Зеппелин»), разворачивающееся действие, скорее, соответствует жанру триллера, нежели боевика. Более того - эту ленту, снятую Карпентером еще до «Хэллоуина», в каком-то смысле тоже можно считать «мистическим ужастиком». И в качестве своеобразной аналогии того, что происходит в «Нападении на 13-й участок», когда обезумевшие мстители лезут в окна полицейского участка, словно вообще не думая о смерти (кстати, среди них «отметился» и лично режиссер), надо бы вспомнить ставший классическим малобюджетный фильм ужасов «Ночь живых мертвецов» (1968) Джорджа Ромеро, где обратившиеся в зомби атакуют тех, кто попытался укрыться в доме. (Сергей Кудрявцев)
После относительного успеха режиссерского дебюта Джона Карпентера «Темная Звезда» (Dark Star (1974) - студенческий проект Джона и Дэна О'Бэннона (Dan O'Bannon, будущий сценарист «Чужого»), в конце концов вылившийся в полнометражный фильм, который в ограниченном прокате с лихвой окупил свой скромный бюджет в 60 тысяч), группа инвесторов предложила ему карт-бланш - снять любой фильм, какой он захочет, правда, в рамках довольно скромного бюджета в сто тысяч долларов. Приняв предложение, Карпентер, давно мечтавший снять вестерн, засел за сценарий, но быстро понял, что со столь скромным бюджетом ему ни за что не поднять «исторический фильм» со множеством локаций и действующих лиц. Тогда он решил стилизовать будущую ленту под «современный вестерн», взяв за основу картину своего любимца Говарда Хоукса «Рио Браво» (Howard Hawks' «Rio Bravo» (1959)). Такой подход себя более чем оправдал, позволив режиссеру реализовать большинство из задумок, не выходя при этом за рамки ограниченного бюджета. Полицейский участок в одном из криминогенных районов Лос-Анджелеса переезжал из старого здания в новое, и для завершения процесса окончательной консервации в него был направлен чернокожий полицейский Бишоп. Спокойно поработать, однако, ему не дали. Сначала «в гости» пожаловали коллеги из исправительной системы, перевозившие трех преступников, одному из которых стало плохо, а потом на участок напала банда уличных убийц-отморозков, поставивших себе целью во что бы то ни стало убить всех, кто там находился. С этого момента одиноко стоящий полицейский участок с вырубленным светом и неработающими телефонами превратился в крепость, осаждаемую толпами отморозков с автоматическим оружием... Изначально называвшийся «The Anderson Alamo», в прокат фильм вышел как «Assault On Precinct 13», хотя его действие происходит в полицейском участке номер 9, дивизии 13, а над входом в здание, которое использовалось для натурных съемок и вообще написано «Anderson Police Station, Division 14» :) Это все, однако, незначительные мелочи, ибо сам фильм является идеальным образчиком того, как с небольшими деньгами на руках снять отличное и интересное кино. Основные правила для этого просты - минимальное количество локаций, максимальное число сцен снимать в студии, и чтобы основных персонажей, задействованных в фильме, было не больше пяти-шести человек. Джон следовал этим «золотым правилам низкобюджетного кино» неукоснительно, поэтому основных действующих лиц в этом фильме всего четыре, а большинство эпизодов происходят внутри полицейского участка, который представляет собой не очень большую студийную декорацию (причем построена она была на тех же самых «подмостках», где в свое время снимал Роджер Корман). Однако сделано все настолько правдоподобно и грамотно, что «декоративность» помещений совсем не ощущается, и создается полнейшая иллюзия того, что снимали все внутри настоящего полицейского участка, который и показывают нам во всех «уличных» сценах. Очевидно, что, когда основных актеров всего четыре, то подобраны они должны быть очень хорошо, ибо, по сути дела, на них и будет держаться большая часть фильма. Здесь актерский состав подобран более чем удачно, и все играют замечательно, хотя особенно выделяются на общем фоне Дарвин Джостон, играющий интеллигентного убийцу, волею судьбы оказавшемуся в одной команде с полицейскими в жестоком противостоянии другим убийцам, и Лори Циммер, отлично сыгравшую роль спокойной, рассудительной и храброй женщины, не поддающейся панике и успокаивающей других паникеров. Актеры хороши, это факт, и тем удивительнее то, что мало у кого из них сложилась дальнейшая кино-карьера. Будучи, помимо прочего, еще и талантливым композитором, музыкальное сопровождение этого фильма также написал Карпентер, и записано оно было в студии всего за три дня. Три дня на запись, и сотни лет на жизнь, ибо основная мелодия фильма наверняка останется с нами на века - настолько она «хитово-минималистична», что с годами стала своеобразным суперхитом низкобюджетного музсопровождения, который использовали в куче компьютерных игр и на которую сделали десятки, если не сотни ремиксов. Интересный момент фильма заключается еще и в том, что мотивы, которые движут членами уличной банды, зрителю не объясняются. Эти люди просто хотят убить всех внутри, вот и все. Почему? - режиссер нам не дает прямого ответа. Причиной может быть и отец убитой девочки, который отомстил одному из бандитов и скрылся от их преследования в полицейском участке. А может, причиной нападения стало уничтожение полицейскими шести членов банды накануне. Возможно - это просто была банда сумасшедших самоубийц-отморозков, навроде секты, которым уже давно «снесло крышу». Какова была истинная причина нападения - зрителю остается только гадать, хотя в трейлере и озвучивается «основная версия», которая, тем не менее, в фильме никоим образом не выделяется, ибо Карпентер и не хотел давать никаких объяснений - это просто происходит, и все. Зрителю намного беспокойнее, когда он не знает причины происходящего, и может видеть лишь последовательное развитие событий, и это на самом деле очень грамотный ход. Не менее грамотно Джон поступил и с MPAA, американской комиссией по рейтингам, которая после первоначального просмотра пригрозила ему прокатным рейтингом «X» (убийственным для бокс-офиса), если режиссер не уберет из него сцену убийства девочки (одну из самых шикарных во всем фильме!). Джон кивнул им «угу», предоставил копию с вырезанной сценой, и после получения прокатного сертификата «R» просто разослал по кинотеатрам первоначальную версию, причем MPAA довольно долго не замечала столь вероломной хитрости :) Правда, в Америке сборы и реакция прессы все равно оказались довольно кислыми, зато настоящий фурор этот фильм вызвал в Европе, и особенно в Англии. После того, как год спустя (в 1977-м) ленту показали на 21-м международном кинофестивале в Лондоне, Джон Карпентер моментально стал в Англии известнейшим и почитаемым режиссером, в прокате его фильм бил все рекорды, а пресса сразу же присвоила картине звание «культовая классика». Одним словом - жизнь удалась, но только не на родине, в Штатах, на что Джон в свое время саркастично заметил: «В Германии меня считают кинорежиссером, для англичан я - артист, а в Штатах я попросту бомж!». Конечно, с подобным высказыванием режиссер погорячился, ибо крупные голливудские студии не приглашают бомжей снимать свои фильмы ;), но толика правды в этом, безусловно, есть, ибо американская студийная система рассматривает его лишь как популярного жанрового режиссера, в то время как остальной мир уже давно видит в нем артиста уникального таланта и истинно культовую фигуру. Намного более культовую, чем его фильмы, многие из которых очень быстро заработали столь почетный статус. «Assault On Precinct 13» - один из самых лучших фильмов режиссера, впечатляющий пример того, как нужно грамотно снимать низкобюджетные фильмы, и конечно же, это давно уже мегакульт, растащенный на цитаты. (Сергей Меренков)
Ремейк знаменитого триллера Джона Карпентера получился как стандартный голливудский экшен, визуально красивый, но абсолютно типовой и предсказуемый, без каких-либо художественных изысков. Новая версия всего лишь отчасти повторяет, но нисколько не предает атмосферу, напряженность и стиль классической картины. Лента Карпентера в наши дни тоже не кажется чем-то особенным в плане сценария и сюжетных поворотов. Но мастер тем и отличается от ремесленника, что даже простую вещь он сделает с искренней любовью к своему творению. Старая картина, стоявшая всего 100 тысяч долларов, на голову выше новой дорогой безделушки. Мастерство и профессионализм режиссера заключается, прежде всего, в том, что он точно знает, что хочет снять, и поэтому в фильме нет ничего лишнего. По своей сути «Нападение» - ситуационный триллер в чистом виде, где не нужна подробная предыстория, не имеют значения жизнеописание персонажей и какие-либо параллельные сюжетные линии. Карпентер полностью концентрируется на главном событии, лишь небольшим штрихом в начале фильма обозначая, почему произойдет нападение. Далее треть фильма занимает создание жуткой атмосферы с помощью блестящего саундтрека, беспощадного реалистичного насилия и неизбежного следования персонажей по пути, ведущему в ад. Вторая треть картины - это яростная бойня, которая своей достоверностью и жестокостью впечатляет гораздо сильнее, нежели компьютерные перестрелки во многих современных боевиках. Отмороженные бандиты, словно живые мертвецы, толпой атакуют участок, не страшась смерти и не считаясь с потерями. Завершающая часть ленты с морем крови и трупов не вызывает вздоха облегчения. Зло не побеждено, оно лишь остановлено на время, чтобы однажды ударить с новой силой. (Алексей Петров)
В свое время мне очень нравилась одноименная картина 2005 года выпуска. Но, к великому сожалению, тогда я понятия не имел, что этот фильм является ремейком воистину новаторской киноленты Джона Карпентера. Узнав об этом, я тот час же решил исправить свой пробел в знании мирового кинематографа, и за считанное количество дней отыскал диск с данным творением именитого режиссера. Естественно, после просмотра оригинального фильма я убедился в абсолютной ненужности его современной версии. «Нападение на 13-й участок» - давным-давно приобрел статус культового триллера, а в списке работ знаменитого режиссера стал вторым по счету полнометражным фильмом. Это потом товарищ Карпентер выдаст на-гора всенародно любимые «Хэллоуин», «Нечто» и «Побег из Нью-Йорка», а в 1976 году на руках у старины Джона был бюджет всего в 100 000 долларов. Вестерн, который ему хотелось снять изначально, бюджет не позволял, поэтому пришлось быстро ретироваться. Но умный человек из любой ситуации найдет выход. Таким образом, на свет появился сей замечательный фильм, рассказывающий очень простую историю о том, как горстка людей (среди которых оказались немногочисленные полицейские, секретарша и несколько заключенных), запертых в старом полицейском участке, отбивается от вооруженной до зубов толпы местной преступной группировки. Действительно, сюжет не изобилует неожиданными поворотами и всевозможными интригами, а само место действия строго ограничено: за исключением парочки сцен в черте города, все события разворачиваются в закрытом помещении. Да и ляпов во время просмотра можно найти целую кучу (обратите внимание на числительное в названии ленты и над входом в здание), но этому совершенно не придаешь значения (да и не заметите вы этого во время первого просмотра), ибо Карпентер очень искусно играет на нервишках зрителей. Гарантирую, что огромное количество эпизодов вам врежутся в память подобно гравировке, вырезанной на металле. Например, взять ту же сцену с фургоном мороженщика (от которой по коже пробегает стадо мурашек), либо штурм участка бандитами-наркоманами, более походящих на толпу зомби. Фильм пропитан атмосферой мрака и тотальной безысходности. Даже финал картины, казалось бы, должен настраивать на позитивный лад, но только не в случае с фильмом Карпентера. Сами посудите, кому становится легче от той мысли, что в мире еще очень много подонков, готовых проливать кровь невинных, а здесь показана лишь малая их часть? Вот, кстати, очень любопытная особенность: данный кинопродукт можно рассматривать и как мрачнейший экшн/триллер, и как своеобразную притчу о борьбе Добра со Злом. Отдельно хочется отметить музыкальное сопровождение, за которое опять же нужно поблагодарить режиссера картины. Именно благодаря минималистичной заглавной теме создается это самое ощущение тревоги и безнадежности, не покидающее зрителя вплоть до наступления финальных титров. Фильм является наглядным примером того, как нужно снимать кино, имея в кармане сущие гроши. Благодаря мастерству Карпентера картина и сейчас смотрится на одном дыхании, даже несмотря на то, что в некоторых моментах сквозит откровенной наивностью. (kpe_1987)