СЛАВНЫЕ ПАРНИ (1990)
GOODFELLAS

"Славные парни" ("Хорошие ребята"). Генри Хилл - начинающий гангстер, занимающийся грабежами вместе с Джеймсом Конвеем и Томми ДеВито, которые с легкостью убивают любого, кто встает у них на пути восхождения к вершинам Мафии. Приходит время когда Генри, сам пострадавший от своих напарников, должен приложить руку к началу конца Джеймса и Томми...

Сколько себя помнил, Генри Хилл (Рэй Лиотта), - сын ирландца и эмигрантки из Сицилии, всегда мечтал быть гангстером, - и судьба предоставила ему такой шанс. Влившись в среду «славных парней», Генри, как и его лучший друг Томми ДеВито (Джо Пеши), попал под влияние старшего товарища Джеймса Конвея (Роберт Де Ниро), а их делам начал покровительствовать местный криминальный авторитет Пол Сисеро (Пол Сорвино). Но беззаботная, полная развлечений жизнь не могла длиться вечно... (Евгений Нефедов)

Их трое, они едут по Нью-Йорку, весело болтая. Странный звук в багажнике заставляет их остановится, полюбопытствовать, что случилось. А случилось, что человек, которого они, как им казалось, убили, лежит в багажнике живой. Его добивают кухонными ножами. Страшно? А это только начало. Весь фильм о любимых героях Скорсезе - гангстерах. А прослеживается 30 лет жизни мафиозного клана. Парнишка из Бруклина Генри Хилл, - наполовину ирландец, наполовину сицилиец, мечтает стать гангстером. Его усыновляет глава мафиозной «семьи» Пол Сисеро.

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КФ, 1990
Победитель: «Серебряный лев» за лучшую режиссерскую работу (Мартин Скорсезе), Приз зрительских симпатий (Мартин Скорсезе), Награда кинокритиков «Bastone Bianco» (Мартин Скорсезе).
ОСКАР, 1991
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Джо Пеши).
Номинации: Лучший фильм (Ирвин Уинклер), Лучшая женская роль второго плана (Лоррейн Бракко), Лучший режиссер (Мартин Скорсезе), Лучший адаптированный сценарий (Николас Пиледжи, Мартин Скорсезе), Лучший монтаж (Тельма Скунмейкер).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1991
Победитель: Лучший фильм (Ирвин Уинклер, Мартин Скорсезе), Лучший режиссер (Мартин Скорсезе), Лучший адаптированный сценарий (Николас Пиледжи, Мартин Скорсезе), Лучшие костюмы (Ричард Бруно), Лучший монтаж (Тельма Скунмейкер).
Номинации: Лучшая мужская роль (Роберт Де Ниро), Лучшая работа оператора (Михаэль Балльхаус).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1991
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая мужская роль второго плана (Джо Пеши), Лучшая женская роль второго плана (Лоррейн Бракко), Лучший режиссер (Мартин Скорсезе), Лучший сценарий (Николас Пиледжи, Мартин Скорсезе).
СЕЗАР, 1991
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
БОДИЛ, 1991
Победитель: Лучший не европейский фильм.
ВСЕГО 44 НАГРАДЫ И 38 НОМИНАЦИЙ.

Фильм основан на реальных событиях. Экранизация книги криминального репортера Николаса Пиледжи (род. 1933 https://en.wikipedia.org/wiki/Nicholas_Pileggi) «Wiseguy» (1985; «Мудрец», «Умник» https://en.wikipedia.org/wiki/Wiseguy_(book)), - биографии реально существовавшего гангстера Генри Хилла (1943-2012 https://en.wikipedia.org/wiki/Henry_Hill), ставшего информатором ФБР.
Мартин Скорсезе хотел назвать картину «Wiseguy» (как бестселлер Пиледжи), но в то же самое время популярностью пользовался одноименный криминальный сериал (1987-1990 https://www.imdb.com/title/tt0092484/).
Рабочие названия: «Wiseguy»; «Good Fellas».
Бюджет: $25,000,000.
Съемочный период: 3 мая - 9 августа 1989.
Место съемок: Нью-Йорк, Нью-Рошелл, Лонг-Айленд (Нью-Йорк); Форт Ли, Марлборо (Нью-Джерси). Фото, инфо - http://www.movie-locations.com/movies/g/Goodfellas.php.
Визитная карточка картины - цитата Генри Хилла, с которой она начинается: «As far back as I can remember, I've always wanted to be a gangster» (Сколько себя помню, я всегда хотел быть гангстером).
Главный герой - Генри (Рэй Лиотта) не убил ни одного человека, в отличие от своих друзей гангстеров, хотя и был соучастником.
Томми ДеВито убивает Билли Бэттса. Это уже второй раз в фильмах Скорсезе, когда герой Джо Пеши убивает героя Фрэнка Винсента; впервые это случилось в «Бешеном быке» (1980) - там Пеши избивает Винсента до полусмерти. Напротив, Винсент получил возможность отомстить в «Казино» (1995), где его герой убивает героя Пеши на кукурузном поле.
В сцене, когда Сисеро навещает Генри в тюрьме, Пол Сорвино сымпровизировал пощечину своему партнеру; реакция Рэя Лиотта была искренней и неподдельной.
В маленьких эпизодах можно увидеть отца и мать Мартина Скорсезе. Сам постановщик в своем фильме не засветился.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/goodfellas-i99685, https://www.blu-ray.com/GoodFellas/17959/#Screenshots, http://www.cineol.net/imagenes/pelicula/5761_Uno-de-los-nuestros, https://moviescreenshot.blogspot.com/2013/07/goodfellas-movie-screenshotspictures.html, https://fancaps.net/movies/MovieImages.php?name=Goodfellas&movieid=696, https://www.cinemagia.ro/filme/goodfellas-baieti-buni-1063/imagini/; кадры с актерами/персонажами - https://www.aveleyman.com/FilmCredit.aspx?FilmID=7534.
Лиотта провел много времени в беседах со своим «героем» - Генри Хиллом. Позже в интервью Хилл рассказал, что многие гангстеры говорили ему, будто в фильме не его история, а их.
Ходили устойчивые слухи, будто настоящий Джеймс Конвей (подлинное имя - Джеймс Берк) был настолько рад тому, что его сыграет Де Ниро, что позвонил актеру из тюрьмы и дал несколько ценных рекомендаций. Однако Николас Пиледжи утверждал, что Конвей и Де Ниро никогда не общались. Тем не менее, Пиледжи не отрицает, что в проекте принимали участие люди, знавшие реальных героев довольно близко.
Наземные транспортные средства - http://imcdb.org/movie.php?id=99685, самолеты / вертолеты - http://www.impdb.org/index.php?title=Goodfellas, показанные в картине.
Джеймс Берк (1931-1996 https://en.wikipedia.org/wiki/James_Burke_(gangster)) скончался от рака в тюрьме. Он имел бы право на условно-досрочное освобождение в марте 2004 года.
Настоящий Хилл также говорил, что авторы фильма попали в образ реального Томми ДеВито практически на 99%, за одним лишь «но» - Томми был огромным, как шкаф, что очень контрастирует с маленьким ростом Джо Пеши.
Настоящий Генри Хилл (Рэй Лиотта) в свое время переехал в Редмонд, где открыл итальянский ресторан. Однако после выхода фильма он вернулся. Одна из его дочерей появляется в сцене свадьбы.
После того, как мать Джо Пеши посмотрела фильм, она позвонила сыну, сказала, что кино хорошее, но плохо, что он так часто ругается.
Слово «fuck» звучит в картине 246 раз; в большинстве случаев им пользуется герой Джо Пеши.
Финальный выстрел Томми прямо в камеру считается своеобразной цитатой из «Большого ограбления поезда» (1903) Эдвина С. Портера, где уже после всего действия бандит в исполнении Юстуса Д. Барнса также стреляет из револьвера прямо в зрительный зал.
Оружие в фильме - https://www.imfdb.org/wiki/Goodfellas.
По просьбе Скорсезе Джо Пеши сам придумал и снял сцену, где его герой Томми ДеВито выходит из себя под любимую фразу "Думаешь, я забавный?".
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=3012, https://www.soundtrack.net/movie/goodfellas/.
Премьера: 9 сентября 1990 (Венецианский кинофестиваль).
Слоганы: «'As far back as I can remember, I've always wanted to be a gangster' - Henry Hill, Brooklyn, N.Y. 1955»; «Three Decades of Life in the Mafia» («Тридцать лет из жизни мафии»); «Murderers come with smiles»; «Shooting people was 'No big deal'»; «In a world that's powered by violence, on the streets where the violent have power, a new generation carries on an old tradition».
Трейлер - https://youtu.be/h3QpxNI-PtE.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/GoodFellas/17959/#Releases, https://caps-a-holic.com/c_list.php?c=2375, http://www.dvdbeaver.com/film/DVDCompare5/goodfellas.htm.
«Славные парни» на Allmovie - http://www.allmovie.com/movie/v20351.
О фильме на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/76747/enwp.
«Славные парни» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/55206.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 96% на основе 105 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/1032176-goodfellas/).
На Metacritic «Славные парни» получил 90 баллов из 100 на основе рецензий 21 критика (http://www.metacritic.com/movie/goodfellas).
Картина входит во множество престижных списков: «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (6-е место); «100 любимых фильмов Голливуда» по версии журнала The Hollywood Reporter (2014) (19-е место); «50 самых влиятельных фильмов в истории кино» по версии сайта Total Film (2013) (30-е место); «100 величайших американских фильмов» по результатам опроса BBC (20-е место); «100 лучших фильмов всех времен» по версии журнала TIME (40-е место); «100 лучших американских фильмов в 10 классических жанрах» по версии AFI (72-е место); «Лучшие фильмы» по версии главных режиссеров современности (58-е место из 100); «100 лучших фильмов» по версии Entertainment Weekly (2013) (68-е место); «501 Must See Movies»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times; «Лучшие фильмы всех времен» по версии издания Sight & Sound; «301 лучший фильм» по версии журнала Empire (2014) (13-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures (78-е место из 1000); «100 лучших фильмов всех времен» по версии сайта Total Film (50-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian (361-е место); «100 лучших американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (92-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes; «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «75 лучших фильмов» по версии гильдии киномонтажеров США (2012) (15-е место); «Лучшие киносценарии» по версии Гильдии сценаристов США (41-е место из 101); «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензии: 1990 - https://www.rogerebert.com/reviews/goodfellas-1990, 2002 - https://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-goodfellas-1991); «100 лучших фильмов 20-го века» по мнению кинокритика Леонарда Малтина (97-е место); «Рекомендации ВГИКа».
В 2000 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Рецензии: https://mrqe.com/movie_reviews/goodfellas-m100037337, https://www.imdb.com/title/tt0099685/externalreviews.
Фильм дублирован компанией «Мост-Видео». Роли дублировали: Борис Быстров (Пол Сисеро), Всеволод Кузнецов (Джеймс Конвей), Валерий Сторожик (Генри Хилл), Вячеслав Баранов (Томми ДеВито), Наталья Казначеева (Карен Хилл), Алексей Золотницкий (Моррис Кесслер), Александр Новиков (Тудди Сисеро), Юрий Маляров (Frenchy), Владимир Ферапонтов (Билли Батс), Сергей Быстрицкий (Spider), Марина Тарасова, Дальвин Щербаков, Людмила Ильина.
«'Славные парни' - Книга и фильм» - https://www.recenzent.org.ua/goodfellas-book-vs-movie/.
«'Славные парни': Факты и вымысел» (англ.) - http://www.chasingthefrog.com/reelfaces/goodfellas.php.

Молодой парнишка с детства обожает гангстеров, и его единственная мечта стать таким же, как они, - ездить в быстрых машинах, носить дорогие костюмы и пользоваться огромным "уважением". Мечта его сбылась, он стал гангстером, но за все в жизни приходится платить. Он нарушает правила, занявшись наркобизнесом без одобрения и без участия сильных мира сего, и, чтобы избежать возмездия, дает показания на своих бывших коллег, после чего ему предстоит исчезнуть навсегда под чужим именем. (Иванов М.)

Юноша из бедной семьи по имени Генри Хилл мечтает вырваться из нищеты и стать одним из крутых парней, разгуливающих по его кварталу в роскошных костюмах и лакированных ботинках, разъезжающих на шикарных тачках и за одну ночь просаживающих в клубах бешеные деньги. Ему все равно, что эти парни - гангстеры, а их миллионы политы слезами и кровью других людей. Как все молодые люди, Генри хочет жить ярко и весело, а не сводить концы с концами, проводя целые дни на нудной работе. Он с легкостью делает выбор и становится одним из бандитов, еще не понимая, что назад пути не будет. Генри ловок, отважен, обаятелен, умен - ему по плечу жизнь, полная риска, азарта и опасностей, - жизнь в мафии. Однако за приобретенный статус и материальные блага приходится платить кровью, убийствами, тюрьмами... Однажды Хилл нарушает неписанные правила "семьи", занявшись наркобизнесом без ведома своих "коллег". Теперь, чтобы избежать возмездия, ему приходится давать показания на своих бывших приятелей... Один из лучших фильмов Мартина Скорсезе. В этой ленте нет нарочитого сгущения красок и фонтанов крови - это картина о том, как выглядят бандитские будни на самом деле. (ВГТРК)

«Сколько себя помню, всегда хотел быть гангстером», - сообщает в первой сцене Генри Хилл (Лиотта), пока его друзья Джимми (Де Ниро) и Томми (Пеши) добивают раненого в багажнике. После этого спираль времени раскрутится назад, в 1955 год, где бруклинский подросток паркует машины «славных парней», и закрутится обратно - через грабежи, убийства, свадьбы, измены, отсидки. Вершина гангстерского фильма и одновременно - контрольный в его голову. После «Славных парней» возможен Тарантино, возможен «Клан Сопрано», но тема романтических злодеев, рыцарей плаща и пистолета, закрыта навсегда. Скорсезе озвучивает один из самых живучих американских мифов в простодушных монологах главного героя и последовательно разрушает его: обаяние больших денег, власти, риска рассыпается в заурядную подлость, бессмысленную жестокость, неаппетитную алчность. В то же время это вполне развлекательное кино: Скорсезе с фантастической легкостью мечет стоп-кадры, козыряет сверхдлинными планами (хрестоматийный трехминутный проезд по коридорам ночного клуба), анекдот без всякого перехода заливает кровью, а резню аранжирует поп-шлягером. В любую секунду, когда зритель захохочет, итальянский коротышка может схватиться за револьвер: «Чего смеешься? Что смешного? Тебе кажется, я смешной, да?..» - и выпустить обойму прямиком в камеру. 9/10. (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

Не бойся, мы тебя не больно убьем. История становления гангстерских группировок в Нью-Йорке на протяжении трех десятилетий передается через воспоминания Генри Хилла, попавшего под опеку крутых ребят еще в юные годы. Хилл с детства мечтал стать одним из них, чтобы, как и его кумир, напористый и харизматичный Джимми Конвей, всегда иметь возможность щедро и с шиком раздавать налево и направо долларовые купюры. Но за удовольствие сорить деньгами и жить в роскоши надо дорого платить. Нарушив правила наркобизнеса, Хилл попадает, в конечном счете, в немилость «семьи». Чтобы спасти свою шкуру, он дает показания против сообщников, после чего в соответствии с программой защиты свидетелей навсегда исчезает из поля зрения... Реальным прототипом Конвея был легендарный гангстер Джимми Барк, который во время подготовки к съемкам «Хороших парней» отбывал срок в тюрьме. Узнав о том, что про него будут снимать кино, Барк тут же вышел по телефону на Де Ниро и начал рекомендовать ему нужных людей, которые «могут оказать неоценимую помощь»... И как бы не отрицали потом в киногруппе факты общения с мафией, вокруг съемочной площадки все время ошивались «однозначно подозрительные лица». Фильм снимался на Манхэттене, прямо на улицах Маленькой Италии, в тех самых местах, где родился и вырос Мартин Скорсезе и провел свои юные годы его постоянный соавтор - актер Роберт Де Ниро. За основу их очередного совместного проекта была взята книга «Умник» Николаса Пиледжи, писателя досконально изучившего данный предмет, а именно - образ жизни мафиозного сообщества, придерживающегося своих собственных законов-понятий. Скорсезе снял не просто очередную гангстерскую историю, а по сути своей трагический эпос, сделанный с нескрываемой оглядкой на «Крестного отца» (что интересно - параллельно Фрэнсис Форд Коппола снимал третью, заключительную часть своей саги, которая, правда, уже заметно уступала двум первым), положившего начало «доброй традиции» романтизировать «хороших парней». Это расхожее понятие с вывернутым наизнанку смыслом Скорсезе выносит в название фильма, которым фактически «закрывает» модную на протяжении двух десятков лет тему. Именно он вместе с Копполой стоял у ее истоков в начале 1970-х, когда сразу же вслед за Godfather снял «Злые улицы». Их, в свою очередь, можно считать началом своеобразной трилогии Скорсезе и Де Ниро о Goodfellas, которую они завершат через 5 лет фильмом «Казино». 7,5 из 10. (Малоv, «SQD»)

[...] Но людей уже серьезно тревожит эта волна жестокости, захлестнувшая радио, телевидение, театры, литературу. И тревожит не какой-то один фильм или программа, а ужасающая акселерация жестоких развлечений. Такое ощущение, что ситуация вышла из-под контроля. А может ли все это воображаемое насилие усугубить и без того опасную реальную действительность? Поданным опроса, проведенного институтом Гэллапа в прошлом году, 40 процентов опрошенных считают, что фильмы насилия, - «очень веская» причина реального насилия, и еще 28 процентов считают их «значительным» фактором (только 11 процентов ответили «очень незначительным»). Даже испытывая такую трогательную тревогу, мы забиваем до отказа кинозалы, берем напрокат на 1,5 миллиарда долларов в год жестоких видеофильмов и с нетерпением ожидаем нового романа Стивена Кинга. «Как и большинство американцев, я не придаю особого значения воображаемому насилию, - говорит Кинг. - Я был воспитан в убеждении, что у американцев есть великие герои и великие мученики, а Саддаму Хусейну надо дать под зад... В насильственном мире, где насилие понимают как решение проблем, воображаемое насилие будет отчасти пищей для воображения этого мира». «Может быть, - говорит режиссер фильма «Хорошие ребята» Мартин Скорсезе, - нам нужен шок кровопускания и обезглавливания, как он нужен был древним римлянам, но как ритуал, а не как реальное действо в римском цирке». Эта аналогия с древними римлянами многое говорит и о нас самих. Кому нравится крутить эти жестокие ленты по своему видику? Кто восторженно вопит, когда Брюс Уиллис вонзает сосульку в мозг «плохого парня» через его глаз? Или серьезно рассуждает о важности того факта, что такой талантливый писатель, как Поль Теру, написал «Чикагскую петлю» о мужчине, который связал женщину и буквально загрыз ее до смерти. [...] Более двух десятков лет назад, расхваливая этапный фильм «Бонни и Клайд», критик Полин Кейел писала: «Отвратительная реальность смерти - не намеки, а кровь и раны - необходима... Именно такой род насилия что-то говорит нам; именно эти фильмы вправе выходить на широкий экран». Это важный момент, это ключ к довольно туманному различию между «хорошим» насилием и «плохим», между искусством и его противоположностью. Мало фильмов таких жестких и злых, как «Хорошие ребята» Мартина Скорсезе. Кровь и огнестрельные раны в его жизненно правдивой повести о современных гангстерах оказывают огромное воздействие на зрителя. «Я знаю, что такое насилие, по собственному опыту, - говорит Скорсезе. - Я рос, понимая, что оно может возникнуть в любой момент из ничего. Это действительно страшно». Критикам, обвинявшим его в том, что он перестарался, он отвечает утвердительно: «Я не собирался делать эту сцену такой кровавой, но, - говорит он, - это было необходимо для того, чтобы «запечатлеть в умах» реальную стоимость жизни гангстеров». Скорсезе не запечатлевает; Скорсезе потрясает. Ничто не привлекает в насилии «Хороших ребят». [...] (Питер Плейдженс, «Целлулоидный страх» // «Ровесник», 1992)

Мартин Скорсезе - очень необычный режиссер в том плане, что умудрился, не демонстрируя никакой гениальности, застолбить себе почетное место на кинематографическом олимпе. Реально, даже самым захватывающим его фильмам ("Таксисту", "Хорошим парням", "Отступникам") всегда не хватало блеска внезапных озарений, не доставало каких-то случайно выхваченных из "ноосферы" откровений. Ни в одном его фильме нет сцен, неожиданно приятно шокирующих эстетический вкус кинозрителя. Даже используя контроверсивный материал Никоса Казандзакиса, он умудрился снять довольно флегматичное кино "Последнее искушение Христа" (учитывая эту самую флегму Скорсезе, скорее похожую на расчетливое равнодушие, мне кажется совершенно невменяемой знаменитая истерика РПЦ по поводу кинокартины). Скорсезе - типичный ремесленник. Правда, очень хороший ремесленник. Но, смотрите, он умудрился получить "Оскара" за лучшую режиссуру, сняв римейк гонконгской "Двойной рокировки", а его "Бешеный бык" был назван американскими кинокритиками лучшим фильмом десятилетия. Мне это представляется очень загадочной штукой. "Хорошие парни" - типичнейший фильм Скорсезе. Точнее, это типичнейший из лучших фильмов Скорсезе. История, рассказанная в "Хороших парнях" очень проста. Паренек, выросший в неблагополучном районе, мечтает стать "бандито-гангстерито", поскольку все самые клевые, обеспеченные чуваки на раене как раз гангстерами и являются. Демонстрируя американскую целеустремленность, он и сам становится гангстером. Но дожив до 30 лет и обзаведясь семьей, он внезапно осознает, что мир вовсе не ограничивается его раеном. Он это осознает тогда, когда в его замкнутый мирок вторгаются [инопланетяне] агенты ФБР и начинают его прессовать. Беспокоясь о себе и своей семье, герой фильма, не долго думая, закладывает всех своих "корешей" и подпадает под программу защиты свидетелей. Спору нет, фильм поставлен здоровски, смотрится на одном дыхании, и там замечательная актерская игра (особенно мне нравится Рэй Лиотта). Но при этом, если сравнивать Скорсезе с другим режиссером, например, тоже типа "ремесленником" Фрэнсисом Фордом Копполой, замечаешь громадную разницу. Сравним "Хороших парней" с "Крестным отцом 2". В "Крестном отце 2" есть эпичность, а точнее говоря, в нем присутствует дыхание времени: смена сезонов, поколений. Кроме того, там есть абсолютно великолепные эпизоды: крестный ход, во время которого герой картины убивает своего "высокопоставленного конкурента", или, например, юмористически-зловеще обыгранная сцена кражи ковра. Или, наконец, там есть знаменитая сцена, отображенная в фильме Эмира Кустурицы "Аризонская мечта" (когда Винсент Галло изображает Джона Казале). Таких ударных сцен в "Хороших парнях" нет и в помине. Собственно говоря, когда вспоминаешь этот фильм, то в первую очередь вспоминается лишь один кадр - сцена в тюрячке: пожилой гангстер очень тонко нарезает чеснок, потом кидает его в сковородку, и эти почти прозрачные дольки растворяются в масле. Вот, это то, что я хотел сказать о творчестве Мартина Скорсезе, выбрав для рассказа один из его известнейших и самых клево поставленных фильмов. Оценка: 4/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

Мартин Скорсезе и ранее, особенно в начале своей карьеры, обращался к тем или иным сторонам криминального мира Америки. Но, пожалуй, лишь «Славных парней» можно считать основательным и во многих отношениях - исчерпывающим высказыванием выдающегося американского (итало-американского) режиссера по данной тематике, имеющей для его соотечественников огромное значение. Основанный на фактах, изложенных в книге «Умник» Николаса Пиледжи1, фильм позволяет лучше понять механику многих процессов, протекающих в США, этой «самой свободной стране мира», лишая величия, открыточной красивости и дешевой («блатной») романтики один из тщательно лелеемых национальных мифов, под обаяние которого подпадает Генри. Вместе с тем очевидны бесчисленные сугубо кинематографические новации, предложенные Мартином, касаются ли они оригинального драматургического построения, отличной работы актеров, выверенного монтажа или органичного введения фрагментов из десятков популярных музыкальных композиций. Здесь правомерно вести речь не столько об обобщении опыта предшественников, сколько о стремлении если не полностью опровергнуть, то - подвергнуть основательной ревизии сложившуюся традицию. Главной находкой авторов стало, на мой взгляд, последовательное и полное погружение зрителей в атмосферу навязчивого, затягивающего, невероятно привлекательного существования молодых преступников. В закадровом тексте Генри, имевший перед глазами пример принципиальных, но небогатых родителей, восхищается вседозволенностью, безусловным уважением соседей и той легкостью, с какой получалось добывать деньги: «Мы просто брали то, что хотели». Тем более что незаурядные личные качества Конвея, сочетавшего готовность применить силу с умением разрешать проблемы по-хорошему, плодя друзей, а не врагов, вкупе со взрывным темпераментом Томми2 открыли неплохие перспективы. Бесконечные вечеринки, азартные игры, пистолеты, ножи... Даже неудача, завершившаяся тюремным заключением веселой компании, нисколько не остудила пыл, позволив провести время за решеткой на крайне льготных условиях. Но в том-то и дело, что Скорсезе и Пиледжи сознательно не позволяют отследить момент, когда оказывается пересечена точка невозвращения. Хилл не успевает, как говорится, и глазом моргнуть, как обнаруживает себя «под колпаком» у правоохранительных органов, напрасно напоминая знакомым и родственникам сущего параноика, когда рассказывает о неотвязно преследующем вертолете. В заключительной части повествования на Генри с Карен, право слово, тяжело смотреть: подобно пристрастию к наркотикам чета, кажется, уже не в силах избавиться от приверженности ко все более недостижимой сладкой жизни, неотвратимо опускаясь на самое дно. К счастью, Хилл действительно оказался умником, избежав гибели в последний момент, хотя это - помимо предательства приятелей - и обрекло на полунищенское (по меркам «славных парней») существование в вечном страхе перед расправой. Воистину - как веревочка ни вейся... Любопытно, что студия, огорченная негативной реакцией публики на тестовых просмотрах, опасалась за коммерческую судьбу сравнительно дорогой ($25 млн.) картины, которая все же неплохо прошла в прокате, только в Северной Америке собрав $46,8 млн. Тем более, надо полагать, Мартин Скорсезе остался доволен признанием со стороны киноведов, почти сразу причисливших «Славных парней» к подлинным вехам в истории гангстерского кинематографа. Авторская оценка: 8/10.
1 - Он, как позже признался, был невероятно счастлив, когда Мартин позвонил с предложением совместно написать сценарий на основе литературного первоисточника. 2 - Превосходная, во многом построенная на импровизациях партия Джо Пеши, после которой, наверное, не каждый решится сказать артисту, специализирующемуся на комедийных ролях: «А ты смешной парень!». (Евгений Нефедов)

«Сколько себя помню, я всегда хотел быть гангстером. Для меня это гораздо лучше, чем стать президентом США», заявляет в самом начале герой фильма «Хорошие парни». И сразу зритель понимает: фильм будет о мафии. Нет ничего удивительного в том, что такой известный мастер как Мартин Скорсезе обратился к жанру гангстерского фильма. Ведь в Америке этот «вид» кино, как и вестерн, считается национальным. В соавторстве с Николасом Пиледджи, автором гангстерского романа «Умник». Скорсезе создал оригинальный сценарий. Действие фильма охватывает период с 1955 года до наших дней. Генри Хилл, главный герой (за кадром мы слышим его голос), еще подростком стал работать на преступную организацию. Поручения были сначала мелкими, но шло время, Генри взрослел и увеличивалось значение и сложность поручаемых ему заданий. А соответственно, и плата за выполнение, Наступил момент, когда Генри решил завести собственное «дело» и заняться продажей и транспортировкой наркотиков. Правда, он решил сделать это втайне от своих друзей. И... попался. Генри арестовали, но из-за недостаточного количества вещественных улик выпустили под залог. Теперь тюрьма Генри не грозит, но подстерегает новая опасность. «Хорошие парни», которых он не взял в долю, готовы убить Хилла без особых зазрений совести. Чтобы спасти себя, Генри становится свидетелем в судебном разбирательстве против бывших компаньонов. Последние попадают за решетку, а главный герой остается на свободе и получает (согласно программе по охране свидетелей) новое имя, место жительства и возможность начать все сначала. «Хорошие парни» претендовали на «Оскара» по четырем основным категориям: лучший фильм, лучшая режиссура, лучшие женская и мужская роли второго плана. К сожалению, «Оскара» получил только Джо Пеши - лучший актер во второстепенной роли. «Хорошие парни» - шестая совместная работа актера Р. Де Ниро и режиссера Мартина Скорсезе. Их объединяет многое и в этом нет ничего удивительного: оба родились и выросли в небогатых итальянских кварталах Нью-Йорка, давно знают друг друга. Фильм Скорсезе «Таксист» с Де Ниро в главной роли получил в 1976 году главную премию на Каннском кинофестивале. А за работу в другом фильме этого же режиссера - «Бешеный бык», 1980 - актер получил своего второго «Оскара». Как режиссер, Скорсезе необычайно многопланов. Он делал и комедии («Король комедии»), и мюзиклы («Нью-Йорк, Нью-Йорк»), и религиозные драмы («Последнее искушение Христа»). Но наибольшим успехом пользуются его фильмы, так или иначе связанные с жизнью простых людей Америки или с проблемой насилия. И первый и второй аспекты присутствуют в «Хороших парнях». Скорсезе всегда славился точными психологическими портретами героев будь то игроки в бильярд (П. Ньюмен и Т. Круз в «Цвете денег», 1986) или ветеран войны во Вьетнаме, ставший ночным таксистом (Де Ниро в «Таксисте»), или Иисус Христос и Иуда Искариот (Уилем Дефо и Харви Кейтел в «Последнем искушении Христа»). В этом плане «Хорошие парни» не на высоте. С другой стороны, умение создать на экране соответствующую атмосферу, точность деталей в костюмах, интерьерах, прическах - все это, как обычно у Скорсезе - на должном уровне. После таких шедевров гангстерского кино как «Однажды в Америке» С. Леоне и «Крестный отец» Ф. Ф. Копполы, «Лицо со шрамом» Б. Де Пальма и «Диллинджер» Д. Милиуса (я упомянул только фильмы последних двадцати лет), трудно, если не сказать невозможно, сделать ленту, способную затмить их блеск. Но можно снять вполне добротную историю о «хороших» парнях, что и сделал М. Скорсезе. (Сергей Фикс. «Видео-Асс Экспресс», 1992)

- Пол, ну сделай что-нибудь с этим Томми ДеВито! Мужик совсем офигел! - Ну и что мне с ним делать, а? Убить его, что ли? - Кстати, это тоже хорошая мысль... Простому пареньку из весьма небогатой семьи всегда нелегко определиться с жизненными ценностями. И при этом не сильно важно, живешь ли ты в итальянском квартале Нью-Йорка, рабочем районе Москвы, пятой зоне Лондона, 19-м районе Парижа или на Молдаванке в Одессе. Потому что когда твои родители еле сводят концы с концами, и ты понимаешь, что примерно то же самое предстоит и тебе, а по кварталу гуляют крутые парни в лакированных ботинках, одетые в шикарные костюмы, - то весьма и весьма непросто сделать свой сложный выбор: отправиться по стопам папаши и всю жизнь тянуть нудную лямку полунищеты или же присоединиться к этим крутым парням и зажить полной жизнью - пусть опасной и быстрой, но зато яркой. Понятно, что эти крутые парни деньги не зарабатывают. Они их делают, достают, вышибают, отбирают и присваивают. Потому что крутые парни - бандиты. У них свой бизнес, своя этика, своя мораль и своя жизнь. Если ты решишь к ним присоединиться, то тебе придется выполнять все их законы, причем обратной дороги - за редкими исключениями - нет. Если ты входишь в это общество, то в нем и останешься до конца жизни. Перед Генри Хиллом (Рэй Лиотта) стоит именно такая альтернатива: или долго и нудно учиться, а потом отправляться по унылым стопам своих родителей, или присоединиться к крутым парням, выбрав жизнь рисковую, но яркую. Впрочем, Генри долго и не думает. Юный возраст к длительным раздумьям не располагает, а контраст между родительской семьей Генри и теми самыми уверенными в себе щегольски одетыми парнями разителен до боли в груди. Генри восхищается этими ребятами. Он хочет быть таким, как они. Он хочет быть настоящим крутым парнем... Что интересно, у Генри есть для этого все задатки. Он отважен, ловок, умен и обаятелен, но главное - он очень хочет стать для этих ребят своим и готов сделать для этого абсолютно все. Но слишком много делать не нужно, ведь подход очень простой... Первое - выполняй то, что тебе скажут, не задавая лишних вопросов. Второе - никогда не болтай языком о делах с посторонними. Третье - никогда никого не выдавай: "омерта" - круговая порука - краеугольный камень существования итальянской мафии и в Италии, и в Америке. Генри неукоснительно выполняет все эти заповеди, и постепенно парнишку принимают в "семью", тем более, что ему благоволит и местный дон Пол Цицеро (Пол Сорвино) и один из самых крутых членов "семьи" Джеймс Конвей (Роберт Де Ниро). Ну а дальше... Дальше начинается жизнь в мафии. Яркая, рискованная и очень обособленная. Со всеми ее взлетами и падениями. С кучей яркой мишуры - члены "семьи" могут себе позволить весьма значительные материальные блага, - но и с неизбежной оборотной стороной медали: кровью, убийствами и тюрьмами. На долю Генри, как говорил сверчок в "Буратино", выпало много опасностей и ужасных приключений. Но самое ужасное, когда ты живешь в мафии, это то, что убить тебя, скорее всего, захочет твой близкий друг. Тот самый друг, с которым ты прошел фактически всю жизнь. Никто тебе об этом не скажет, никто не пришлет никаких предупреждений. Ты просто поймешь, что скоро тебя должны убить - вот и все. Потому что это мафия. У нее такие законы. "Славные парни", на мой взгляд, это один из лучших фильмов Мартина Скорсезе. Просто потому что это не боевик, не коммерческая поделка и не надуманная голливудскими сценаристами "драматическая сага". Это фильм о том, как это все выглядит на самом деле. Здесь нет нарочитой кровавости (хотя понятно, что у этих ребят руки по локоть в крови, и Скорсезе не стесняется это показать), нет сознательного сгущения красок. Скорсезе фактически рассказывает о том, что он видел в детстве, живя в итальянском квартале Нью-Йорка. И когда понимаешь, что примерно так все оно и происходит на самом деле, становится страшно. Потому что твоему сыну точно так же придется выбирать, с кем он будет: с папашкой, который бьется за кусок хлеба (пусть и не самый черствый, но все-таки кусок хлеба, а не седла барана с трюфелями), или с парнями, ездящими на "шестисотниках" и тратящими за вечер в ночном клубе больше, чем папашка зарабатывает за несколько месяцев упорной работы. А ведь эти ребята - они вовсе не выглядят кровавыми монстрами. Это потом ты начинаешь понимать, что именно стоит за всеми этими дорогими костюмами, машинами, пачками денег и томными красотками. Но когда поймешь, никуда ты оттуда уже не денешься. Там билет в один конец, а дверь в обратную сторону не открывается. Впрочем - и в этом тоже заключается определенная прелесть фильма - в "Славных парнях" тема билета в один конец вовсе не муссируется. Генри ничего такого ужасного не открылось в мафии, чего он не ожидал бы увидеть. Он прекрасно понимал, на что идет, поэтому ни один из его мафиозных друзей-приятелей, даже совершенно ненормальный псих-убийца Томми ДеВито (Джо Пеши), не вызывает у Генри неприятия. Ну псих, ну убийца, - в этой среде подобных типов хватает. Да и кумир Генри Джеймс Конвей - тоже не подарочек. Понятно, что в мафии прославиться можно только жестокостью и умением разрядить пистолет в кого угодно, хоть в близкого друга. Резкое неприятие у Генри вызывает только желание Конвея убить его самого. Вот с этим Генри почему-то не согласен. Подобная постановка вопроса вызывает у него какое-то внутреннее раздражение. Как я уже сказал в начале рецензии, совершенно не имеет значения, где именно происходила данная история (кстати, она основана на реальных событиях). Потому что подобные вещи случаются везде, в том числе и в России. Мне в начале девяностых годов (как раз, когда появился этот фильм) как-то пришлось наблюдать за реакцией одного своего соседа - это был довольно умный и спортивный парнишка, который вовремя сориентировался и примкнул именно к подобным крутым парням, нарождающейся российской мафии, - так вот он смотрел этот фильм с несказанным восторгом, периодически приговаривая: "Блин, да это ж про меня! Боже, как это все близко! Как это все знакомо!"... Мартин Скорсезе, снимая фильмы о мафии, все же больше любит наблюдать за аспектами психологии взаимоотношений, нежели делает упор на зрелищности и кровавости. "Славные парни" хорош именно психологией, потому что образы, созданные Лиоттой, Де Ниро и Пеши - очень яркие и весьма харАктерные. Пеши - это просто что-то фантастическое! Его Томми ДеВито - несомненный псих, опасный, как раскрытая бритва, однако вместе с этим он весьма обаятельный в общении и действительно любит своих друзей - Конвея и Генри. Достаточно неожиданно видеть Джо Пеши в роли маньяка-убийцы, однако ему эта роль идет не меньше, чем комедийные. Впрочем, Пеши - очень разноплановый актер и практически с любой ролью справляется замечательно. Лиотта - именно такой Генри Хилл, которого и ожидаешь: симпатичный парень, ничем таким особенным не выделяющийся, но в силу этого ставший вполне своим в мафии. Особенно хорошо он сыграл последний период жизни Генри в мафии, когда он уже наркоманил со страшной силой и все больше и больше нарывался на неприятности. Джеймс Конвей в исполнении Де Ниро - спокойный, хладнокровный и безжалостный бандит, готовый убить кого угодно и когда угодно. Однако Конвей не лишен некоторых чисто человеческих чувств, носящих, впрочем, весьма практический характер. Например, Конвей носится с Томми ДеВито как с писаной торбой, потому что Томми - единственного чистого итальянца из всей их компании - должны "посвятить в неприкасаемые", а это означает, что вместе с Томми поднимется и Конвей как правая рука очень крупного "авторитета". Де Ниро играет замечательно - без надрыва и переигрывания, однако Конвей у него получается по-настоящему страшным. Что интересно, впоследствии (через пять лет) Мартин Скорсезе снял фильм "Казино", в котором центральные роли играли Де Ниро и Пеши, причем характеры героев - особенно Джо Пеши - были очень похожи на характеры персонажей из "Славных парней". Пеши так просто играл точно такого же психопата-убийцу, как и в GoodFellas. Но "Казино" мне понравился на порядок меньше, чем "Славные парни". В "Славных парнях" все очень достоверно, естественно и правдиво - чем и хорош этот фильм, помимо, конечно, весьма удачной постановки и прекрасной актерской игры. А "Казино" - это уже ширпотреб, гангстерский боевик на потеху публике, хотя фильм, конечно, достаточно неплохой. Резюмирую. Прекрасный фильм - можно сказать, классика мафиозного жанра, - ценный именно своей жизненностью и достоверностью. Я считаю, что его обязательно нужно посмотреть, однако имейте в виду, что там много достаточно кровавых сцен, без которых в фильме такого рода, конечно, не обойтись. Лично я "Славных парней" пересматриваю почти каждый год. Это действительно классика жанра. Настоящая классика, а не какой-то паршивый "блокбастер", который посмотрят и забудут через пару месяцев. Кстати, Американская киноакадемия "Славных парней" все-таки оценила: пять номинаций на Оскар в год выхода фильма (лучшая актриса - Лоррейн Бракко (я бы не назвал ее центральной фигурой фильма, однако сыграла она действительно очень хорошо), лучший режиссер - Мартин Скорсезе, лучший редактор - Тельма Скунмейкер, лучший оператор - Ирвин Уинклер, лучший сценарий, базирующийся на литературном источнике - Николас Пиледжи и Мартин Скорсезе, лучший актер второго плана - Джо Пеши), причем один Оскар был получен - Джо Пеши как лучший актер второго плана (подпишусь под каждым словом, это одна из его самых значительных ролей). Кроме того, эта картина в последующие годы получила штук двадцать очень престижных наград. И каждая из них, безусловно, вполне заслужена. Посмотрите "Славных парней", если вы данную картину по каким-то причинам не видели. Когда меня утомляет смотреть тот отстой, который сейчас в диких количествах выпускается на экраны, я ставлю кассету именно с этим фильмом. Оценки по пятибалльной системе: Зрелищность 4+. Актерская игра 5. Режиссерская работа 5+. Сценарий 5+. Кратко о фильме: классика жанра. Нужно ли смотреть: обязательно. (Алекс Экслер)

Мафия бессмертна. «Сколько себя помню, всегда хотел быть гангстером!» Культовая цитата, которой открывается фильм «Славные парни», поставленный знаменитым Мартином Скорсезе по мотивам документальной книги Николаса Пиледжи Wiseguy (умник, по-русски) в далеком 1990 году, и давно уже ставший классикой криминального кино, а для режиссера - ключевой вехой в его творчестве, окончательно закрепившей за Скорсезе статус живого классика мирового кинематографа. «Быть гангстером, значило для меня больше, чем быть президентом Соединенных Штатов» Вообще, слово «гангстер» по-русски звучит довольно громко, ибо, благодаря переводчикам, у зрителя могло сложиться мнение, что гангстер - это такой крутой наемный убийца а-ля Леон, отстреливающий людей на заказ и не оставляющий после себя следов. На самом же деле, гангстер - самый обыкновенный бандит, мелкий преступник из низших слоев мафии в США, зарабатывающий на жизнь продажей наркотиков, убийствами, грабежами и шантажом. «Верхние слои», бандиты «старше по званию», более уважаемые и авторитетные члены преступных группировок называются по-другому - называются они мобстерами (mobsters). Но речь сегодня не о них. Речь о гангстерах. «Все, кто жил серой, обыденной жизнью, казались нам просто придурками» Повествование ведется от лица Генри Хилла, этнического итальянца, проживающего в Соединенных Штатах в семье эмигрантов из Сицилии. В Америке 50х годов, в период расцвета преступности и расовой дискриминации, перспектива легкой наживы, абсолютной свободы и безнаказанности, была для молодого парня, по имени Генри, работавшего на автостоянке во внешкольное время, очень заманчивой. На крохотную зарплату многодетная семья едва сводила концы с концами, жили впроголодь, а буквально в доме напротив, мафиози играли по ночам в карты и развлекались, как могли. Естественно, мечтать о том, что однажды он станет одним из них, Генри Хилл начал с самого детства. И, когда ему выпала такая возможность, он ей, конечно, незамедлительно воспользовался. «Никогда не стучи на друзей. И никогда не разевай рот» Сюжет охватывает весь «преступный» период жизни Генри (сыграл его Рэй Лиотта) и его двух закадычных друзей: бандита-ветерана ирландского происхождения Джеймса Конвея, в исполнении блистательного Роберта Дэ Ниро, и чистокровного итальянца Томми ДеВито, роль которого на пять с плюсом сыграл Джо Пеши. Его Томми Дэ Вито - это маленький, но чрезвычайно агрессивный, циничный и раздражительный бандит, ради достижения своей цели, готовый на любую мерзость. Этакий сгусток энергии, постоянно находящийся в напряжении и вот-вот готовый взорваться и сотворить очередную гадость. Никогда не знаешь, чего от такого ждать, что у него на уме. Джо Пеши сыграл просто потрясающе, и Оскара заработал совершенно заслуженно. Роли отмороженных преступников - это конек Джо, достаточно вспомнить его Никки Санторо из «Казино» того же Скорсезе. «Я что, похож на клоуна?!» В фильме весьма правдоподобно (тем более что снят он был по документальной книжке) показаны быт и нравы тех времен (50е-80е гг.), разобраны механизмы нелегального заработка путем различных махинаций, убийств, контрабанды и т. п. Причем по итогам просмотра, становится понятно, что режиссер никакой симпатии к героям не испытывает, не пытается что-то «романтизировать» или вызывать у зрителя сочувствие и понимание. Никаких соплей, никакого «драматизма» и «романтизма»! Бейсбольные биты, прошибающие головы, нецензурная брань (в выборе выражений в бандитских кругах никто не стесняется), расстрелы в упор, взятки, наркотики, никаких басен о бандитской чести, справедливости и долге. Все показано очень жизненно и реалистично - потому и смотрится фильм так интересно. «То были славные времена» Показательна сцена ближе к середине фильма, где главный герой ведет свою женщину в дорогой ресторан. Минуя очередь у главных дверей, они проходят через черный ход, попутно «благодаря» каждого охранника приличной суммой денег; заходят, собственно, в ресторан, и, обменявшись парой вежливых слов с хозяином, садятся на самый «козырный» столик аккурат перед подиумом. Технически, снята сцена просто великолепно, и именно она представляет собой всю эту «романтику» и вседозволенность, ради которой молодые парни вроде Генри Хилла становятся на путь бандитизма. Показывает, что так привлекает людей в жизни мафиози. И весь оставшийся фильм, Скорсезе поступательно избавляет нас от этих иллюзий, показывая обратную сторону медали беззаботной жизни гангстера. Вместе со зрителем, от пустых детских фантазий избавляется и главный герой фильма, читающий закадровый текст. И как он его читает - это надо слышать! С долей иронии и сарказма, черным юмором, он словно окидывает взглядом свою жизнь, подробно и спокойно рассказывая о содеянном. Что получилось в итоге? В итоге получился один из лучших криминальных фильмов в истории (а лично для меня, это - просто лучший фильм о мафии, когда-либо созданный) и одна из лучших работ легендарного Мартина Скорсезе. Злобный, циничный, великолепно поставленный, абсолютно реалистичный и правдоподобный - это все о нем. О шедевре кинематографа, под названием Goodfellas. Классика, не нуждающаяся ни в каких оценках. (Warrior)

«Тварь я дрожащая или право имею?» Фильмы Мартина Скорсезе нельзя смотреть в возрасте от пятнадцати до двадцати пяти лет. Вовсе не потому, что там говорят английское слово из четырех букв пару сотен раз за фильм или стреляют - убивают - трахают. Этот набор уже давно подают на завтрак утренними киносеансами. Дело в том, что американский классик уж больно душевно романтизирует бандитский (нет, некрасивое слово) гангстерский мир. Вроде бы и получают в итоге рыцари автоматического оружия и бейсбольных бит свое заслуженное. И жизнь и них к финальным кадрам наперекосяк. А все-таки в период нащупывания неоперившимися личностями генеральной линии жизни может произойти ненужный толчок, честное слово. Вон в одно время пресса взахлеб ужасалась, что насмотревшись похождений Пчелы и Космоса, молодежь бригады начала сколачивать да киоски бомбить. Так сидоровский сериал по сравнению с криминальными новеллами Скорсезе пожиже выглядит. 'Славные парни' начинаются с осознанного выбора идеалов американского парнишки ирландско-итальянских кровей. И, надо сказать, что практически весь фильм его путь был козырный. Судите сами - начав с прислуживания 'уважаемым людям', он достаточно быстро стал авторитетом сначала у улицы, потом у квартала, у города... Деньги, обеспечивающие все потребности, успех у девушек, положение, влияние. А для этого нужно лишь слушать свою 'семью', не болтать, принимать участие в отъеме ценностей у не заслуживающих ими пользоваться людишек. Ну, иногда какого-нибудь оленя в перелеске помочь закопать. Генри Хилл (Рэй Лиотта) - красивый и уверенный парень. Лукавый Скорсезе не показывает, каким образом из рядовых шестерок за год-другой молодой человек поднимается до компаньонского уровня, ведь явно не только за то, что фартуком у раненых кровь вытирает, сигареты перепродает да в полиции безмолвствует. Наверное, как и у подельников, тоже руки не белоснежны, но в кадре у Генри пистолет выглядит игрушкой, только раз его пришлось применить - разбить физиономию лица гонорливому теннисисту. И то, разумеется, в защиту девушки. А так все у юного гангстера на зависть, даже вечная тень воровской жизни - тюрьма - полная малина, где главный вопрос дня - с каким вином подавать полупрожаренный стейк. Шоб я так жил. Ну ладно, герой Лиотты такой колокольчик. Так ведь остальные персонажи привлекательны еще более. Джимми Конвей (Роберт де Ниро) брутальностью Жеглова заставляет заранее принимать его решительные отстрелы нехороших дядечек. Томми деВито (Джо Пеши) игрой покорил даже твердолобых оскарораздающих академиков (а уж европейские критики просто захлебнулись от восторга). Босс мафии Пол Сисеро (Пол Сорвино) выглядел не прожженным бандитом, а добрым и заботливым отцом (тем более, что настоящий родитель в противовес показан домашним чудовищем). И не увидит племя младое, незнакомое того, что Скорсезе вроде бы и не скрывает. Что волчий мир требует постоянной настороженности, иначе порвут свои же. Что симпатичный герой - отщепенец не только по социальным, но и по бандитским понятиям. Что за шмотки-автомобили-модели нужно заплатить пепелищем души. Ведь магистр экрана постоянно бросает крючочки-цеплялочки желающим все и сразу. Даже подводит итоги и то провокационно. Помните, как в финале выклянчивший тепленькое убежище Генри Хилл хнычет, что ему теперь приходится в очереди за батоном стоять, как последнему ничтожеству. Как нам с вами. Мартин Скорсезе - признанный мастер. Доставляет интеллектуальное удовольствие различать в его фильмах под слоем позолоты другой, третий уровень. И очевидный вопрос по Достоевскому имеет вовсе не очевидный ответ. (Stalk-74)