ГЛУБОКИЙ СОН (1946)
THE BIG SLEEP

"Глубокий сон" ("Вечный сон", "Большой сон"). Частный детектив Марлоу (Хэмфри Богарт) нанят для расследования дела о шантаже дочери отставного военного. Но расследование затягивается - свидетелей поочередно убивают. Марлоу действует как разведчик, когда дело доходит до самых темных и грязных уголков Голливуда, раскрывая план убийства и шантажа. В нем оказываются замешаны дельцы порноиндустрии и наемные киллеры. В романе детективную историю усугубляет сложный рассказ о коррупции в Лос-Анджелесе, поэтому в фильме акцент смещен на личность Марлоу и на актерский дуэт Богарта с Лорен Бэколл, чья совместная игра действует буквально магнетически.

Кто-то шантажирует Кармен, распутную младшую дочь старого генерала Стернвуда, и тот нанимает частного детектива Марлоу, чтобы найти и отвадить вымогателей. Тому никак не удается выполнить задание - всех подозреваемых поочередно убивают. Старшая дочь генерала Вивиан (Лорен Бэколл) - предлагает свою помощь Марлоу, но на чьей она стороне? Таинственная, жесткая, непредсказуемая и сексапильная красавица, она постоянно оказывается там, где не надо. Получить от нее правдивую информацию - все равно что ограбить форт Нокс...

Экранизация одноименного романа (1939; ) Рэймонда Чандлера (1888-1959). Сюжет фильма довольно точно следует фабуле произведения.
Съемочный период: 10 октября 1944 - 12 января 1945, 2 января 1946.
Картина послужила эталоном для других послевоенных фильмов в жанре нуар.
«"Глубокий сон" Ховарда Хоукса - один из самых влиятельных детективов, когда-либо созданных в Голливуде; конкуренцию ему может составить "Мальтийский сокол" Джона Хьюстона» («Allmovie»).
Фильм снимался на исходе Второй мировой войны, но в широкий прокат вышел с двухгодичным запозданием. К тому времени Богарт и Бэколл стали мужем и женой. Предугадывая желания публики, создатели фильма решили расширить роль Бэколл за счет введения двусмысленных диалогов с Богартом. Это потребовало удаления ряда вступительных сцен, которые проливали свет на загадочные события фильма. В результате многое в фабульной части фильма осталось необъясненным (зачем надо было увозить из офиса вещи Гейгера, кто и зачем убил шофера генерала, мотив убийства Джо Броди и т. д.). Запутанные сюжетные ходы ставили в тупик не только режиссера, сценаристов, но и самого Чандлера, с которым пытались консультироваться создатели фильма. Кроме того, некоторые сюжетообразующие мотивы (сбыт порнографии Гейгером, его гомосексуальные связи, голая девушка в постели Марлоу и т. п.) при перенесении на экран по цензурным требованиям того времени были смягчены до того, что перестали проливать свет на развитие действия. Режиссер нашел выход в том, чтобы ускорить темп сцен и на редкость остроумных диалогов таким образом, чтобы у зрителя просто не оставалось времени задавать каверзные вопросы. «Великое искусство тут не обязательно. Мне нужно движение», - направлял Хоукс своих сценаристов. Впоследствии режиссер вспоминал: «Это был увлекательный фильм, и он обернулся успехом у зрителей, хотя я никогда не мог разобраться, кто там кого убил. Когда меня спросили, кто убил того человека, чью машину выудили из реки, я ответил: "Не знаю. Спросим у Фолкнера". Фолкнер тоже не знал, что ответить. Тогда я спросил Чандлера, и он сказал, что это дело рук дворецкого».
Филип Марлоу - герой романов Чандлера - один из наиболее известных частных детективов, когда-либо оживавших на кинопленке: он смел, в меру циничен, легко покоряет женщин, виртуозно владеет словом и пистолетом, способен найти путь в лабиринте любых преступлений. Его играли такие харизматичные актеры как Роберт Митчем (дважды), Джеймс Гарнер, Дик Пауэлл и, прежде всего, Хамфри Богарт (1899-1957). Чандлер так сказал об этой роли: «Богарт всегда превосходно играл Богарта. В этом фильме он играет его, вероятно, лучше, чем когда-либо».
Цитаты из фильма: - Значит, вы - частный детектив? А я думала, они есть только в книгах - маленькие грязные человечки, выискивающие что-то в коридорах отелей. Вы выглядите ужасно. - К тому же я не очень высокого роста. В следующий раз я приду на ходулях с белым галстуком и теннисной ракеткой; - Вы тоже его знали? - Да, он промышлял контрабандой рома из Мексики, а я был на другой стороне. Мы, бывало, обменивались выстрелами между стаканчиками и стаканчиками между выстрелами. - Мое почтение, сэр, мало кому удавалось обмениваться с ним более чем одним выстрелом; - А вы красивый. Вы мне нравитесь. - Это еще что! У меня на груди татуировка "девушка с острова Бали".
Транспортные средства, показанные в картине - .
Кадры фильма; кадры со съемок: ; .
Премьера: 22 августа 1946 (Атлантик-Сити).
Слоганы: «The type of man she hated... was the type she wanted!»; «Teeming With Star-Team Excitement!»; «It's terrific!»; «It's a smash!»; «Together Again! Terrific Again!»; «A Warner Bros. Dramatic Triumph!»; «The Violence-Screen's All-Time Rocker-Shocker!»; «The picture they were born for!».
О картине на Allmovie - .
«Глубокий сон» в каталоге Американского института кино - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 96% на основе 57 рецензий ().
В 1997 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
В списке «100 лучших героев и злодеев» Американского института кино герой Хамфри Богарта занял 32-е место.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «501 Must See Movies»; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures, Don't They?; «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times; «Лучшие фильмы всех времен» по версии издания Sight & Sound; «250 лучших фильмов жанра нуар»; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта.
Рецензии: ; .
В 1978 Майкл Уиннер также экранизировал роман «Глубокий сон» (); главную роль исполнил Роберт Митчем.
На Марлоу в исполнении Богарта основан образ главного героя «Бегущего по лезвию» (1982), которого сыграл Харрисон Форд.
Книгой Чандлера вдохновлялись братья Коэны при написании сценария фильма «Большой Лебовски» (1998).
В 1990-х годах в Архиве кино и телевидения Калифорнийского университета была обнаружена допрокатная версия фильма «Глубокий сон». Хью М. Хефнер организовал сбор средств на реставрацию. В 1997 этот вариант демонстрировался в арт-хаусных кинотеатрах вместе с документальной лентой, где проводился сравнительный анализ. Хотя общая продолжительность ранней версии больше всего на 2 минуты, она содержит 20 минут материала, не вошедшего в окончательный вариант.

Действие происходит в Лос-Анджелесе. Частного детектива Филипа Марлоу нанимает генерал Стернвуд. Он просит сыщика разобраться с шантажистом Артуром Гейгером, имеющим компромат на его дочь Кармен, которая злоупотребляет наркотиками и водится с темными личностями. За время расследования происходит несколько убийств и раскрывается множество обманов. Все нити приводят Марлоу к телохранителю генерала, который якобы сбежал из города с женой подпольного воротилы. Хотя Марлоу неизменно пользуется успехом у женщин, включая Кармен, самого его влечет другая дочь генерала, Вивьен, которая, кажется, не выносит его на дух... В результате проведенного расследования Марлоу выясняет, что история с бегством жены и телохранителя - лишь прикрытие для темных делишек, которые проворачивает некто Марс. Подлинным убийцей, по всей видимости, является наркоманка и нимфоманка Кармен, которую он был нанят выгородить из дела. И чувство к Вивьен, и долг по отношению к генералу заставляют Марлоу «перевести стрелки» на Марса.

Один из лучших фильмов в жанре film noir, в основе которого - роман Рэймонда Чандлера, оживший благодаря режиссуре Хоукса и личности Богарта, идеально, как брат-близнец, подошедшего для роли Филипа Марлоу. ...Частного детектива вызывают в роскошный особняк генерала Стернвуда (Чарлз Уолдрон), чтобы он занялся шантажистом Гайгером (Теодор фон Илтц), голливудским дилером непристойных книжек, у которого имеются фотографии генеральской дочери Кармен (Марта Викерс). Истинная цель генерала, однако, состоит в том, чтобы с помощью Марлоу найти пропавшую наперсницу Шоун Риган. Марлоу выходит на дом Гайгера, проникает внутрь и находит хозяина убитым, а Кармен усыпленной каким-то наркотическим средством. До приезда полиции детектив тайком доставляет ... Кармен домой и завязывает роман с другой дочерью генерала - Вивьен (Бэколл). Марлоу все глубже и глубже увязает в запутанном клубке азартных игр, шантажа и убийства... Один из величайших детективных фильмов, сделанных в Голливуде, "Большой сон", пользуется и самой дурной славой из-за одного нераскрытого в картине убийства - убийства шофера Стернвуда. Сложный сюжет, расписанный Уильямом Фолкнером, долгое время мучил Хоукса, пытавшегося разгадать головоломку. Наконец, он позвонил Чандлеру и спросил, кто был убийцей. Писатель ответил: "Мне-то откуда знать? Сам додумайся", - и повесил трубку. Именно на съемках "Большого сна" возникла любовная пара - Богарт и Бэколл, хотя впервые об их связи заговорили еще во время съемок "Иметь и не иметь". Их диалоги насыщенны сексуальностью как электричеством. Такое не так уж часто бывает на экране даже в самых лучших фильмах. (Иванов М.)

Частный детектив Филип Марлоу (Богарт) начинает расследовать простенькое дело о шантаже старого генерала, а оказывается в центре сразу нескольких интриг, так что едва успевает звонить в полицию, чтобы забирали очередной труп. А ему еще надо успевать непрерывно переругиваться с Вивиан, старшей генеральской дочерью (Бэколл), и без конца выслушивать от младшей (Викерс), что он клевый. История, написанная по первому роману Рэймонда Чандлера при участии Уильяма Фолкнера, который скоро получит Нобелевскую премию, и разыгранная Богартом и Бэколл, которые недавно поженились, проникает в голову и сердце так же легко и естественно, как хороший скотч. Вивиан: «Ах, вы встали, я думала, вы работаете в ... постели, как Марсель Пруст». Марлоу: «Это еще кто?» Вивиан: «Вы его не знаете, французский писатель». Марлоу: «Пройдемте в мой будуар...» Словесные пикировки такого изящества еще можно найти в лучших салонных комедиях тех лет, в «Воспитании крошки» или «Филадельфийской истории», но никак не в криминальном кино. В то же время этот сценарий, написанный гениями, без труда раскритиковал бы любой первокурсник-киновед: в нем все невпопад. И под дулом пистолета, который так часто направлен на Марлоу, невозможно внятно пересказать сюжет «Большого сна», где главные и второстепенные линии перепутаны, а многие ключевые персонажи так и не появляются в кадре, поскольку уже мертвы. Но на то он и сон: что толку требовать от сна внутренней логики и стройности изложения? (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

Генерал Стернвуд нанимает частного детектива Филиппа Марлоу, чтобы тот прекратил шантаж неизвестными его легкомысленной дочери Кармен. Генералу порекомендовал Марлоу его бывший товарищ по полицейскому участку Берни, откуда Марлоу был уволен за нарушение субординации. Вскоре Марлоу выясняет, что за шантажом стоит книготорговец Гейгер, имеющий, по всей видимости, компрометирующие фотографии девушки. Но вскоре Марлоу понимает, что настоящая цель генерала: найти своего исчезнувшего компаньона по имени Шон Реган. Имелась информация, что Реган сбежал в Мексику с женой бандита Эдди Марса. Марлоу проникает в дом Гейгера и обнаруживает там труп мужчины и накаченную наркотиками Кармен. Детектив отвозит девушку в дом отца и знакомится с ... его старшей дочерью Вивиан. Она разведена, а ранее также шантажировалась бандитом Джо Броуди. Вскоре вокруг семьи Стернвудов начинают таинственным образом исчезать и погибать люди. Марлоу начинает подозревать, что в этих убийствах замешан Эдди Марс. Генерал говорит Марлоу, что он удовлетворен проделанной им работой и просит прекратить дальнейшие расследования. Несмотря на то, что генерал Стернвуд заплатил Марлоу обещанный гонорар, тот решает начать поиски Эдди Марса. Вспыхнувшая страсть между Марлоу и Вивиан не дает детективу возможности остановиться на полпути, и он все глубже погружается в преступный мир Голливуда. Для начала Марлоу пытается разобраться, насколько глубоко замешана во всем этом Вивиан... Сценарий к картине написал Нобелевский лауреат Уилльям Фолкнер. В 1978 году был снят одноименный ремейк с Робертом Митчемом в главной роли, где действие было перенесено в Лондон 70-х годов. Картина была снята в 1944 году, но два года пролежала на полке и вышла на экраны кинотеатров с 18-минутным сокращением. Причиной задержки был относительный провал Бэколл в картине «Confidential agent» (1945). Студия решила сделать ее роль Вивиан более рискованной и заметной, какой ее запомнили по самому первому ее фильму «Иметь и не иметь» (1944), ибо студия решила сделать ставку именно на начинающую актрису-красавицу. Единственным недостатком урезания продолжительности фильма состояло в том, что исчезли некоторые ключевые сцены, и сюжет стал значительно менее связным, логичным и понятным. В 1945 году, три месяца спустя после окончания съемок, Бэколл вышла замуж за Богарта, и многие критики обратили внимание, что в переснятых и доснятых сценах актриса стала вести себя более раскованно и естественно. На момент съемок Богарту было 45 лет, а Бэколл - двадцать. Кроме того, после перемонтажа фильм стал знаменит нераскрытым убийством шофера генерала Стернвуда. Когда Хоукс позвонил Чандлеру и попросил назвать ему личность убийцы, писатель ответил: «Откуда мне знать? Придумайте сами» и повесил трубку. Когда Чандлер ответил, что ответ, кто убил шофера, находится в книге, писавшие сценарий Фолкнер и Ли Брэкетт снова взялись перечитывать ее. Некоторое время спустя перезвонил уже Чандлер и сказал, что сам не нашел убийцу, так что пусть сценаристы придумают его сами. В первоначальной версии картины убийца шофера был назван. Именно в картине «Иметь и не иметь» Богарт и Бэколл впервые появились на экране вместе, и тот фильм также снял Ховард Хоукс. Бандиты Пит и Сид были так названы режиссером «в честь» Питера Лорре и Сиднея Гринстрита - партнеров Богарта по фильму «Касабланка» (1942). Роман Чандлера был опубликован в 1939 году. В 1945 году фильм недолго показывали в американской армии, войска которой дислоцировались за пределами США. Лорен Бэколл, настоящее имя которой было Бетти Джейн Перске, обнаружила на обложке журнала «Harper Bazaar» супруга режиссера Ховарда Хоукса Слим. Интересно, что Хоукс попросил у главы студии Джека Уорнера 50 тысяч долларов на покупку прав на экранизацию романа, а Чандлеру заплатил всего 5 тысяч, остальные 45 тысяч положив в свой карман. Дело в том, что это был всего лишь первый опубликованный роман писателя про детектива Филиппа Марлоу. Для написания романа Чандлер взял сюжеты двух своих ранних рассказов «Убийца под дождем» и «Занавес», опубликованных в журнале «Черная маска». Еще одной из причин задержки выхода фильма в прокат стало то, что в начале 1945 года Вторая мировая война подходила к концу и студия «Warner» поторопилась выбросить на экраны кинотеатров лежавшие на полках фильмы военной тематики, снятые в 1943-44 годах. Всего в картине семь убийств. В фильме были затронуты очень рискованные темы: наркотики, порнография, гомосексуализм, рэкет, нимфомания. Всего Богарт и Бэколл вместе снялись в пяти фильмах: «Иметь и не иметь» (1944), «Большой сон» (1946)-оба Ховарда Хоукса, «Два парня из Миллуоки» (1946) Дэвида Батлера, «Темный проход» (1947) Дэлмера Дэвиса и «Ки Ларго» (1948) Джона Хьюстона. Интересно, что на роль Кармен пробовалась актриса Нина Фокс. Во время съемок картины между Богартом и Бэколл нарастали любовные проблемы, а пристрастие актера к спиртному часто приводило к тому, что Богарт не мог сниматься. Сцена, где Бэколл и Богарт очень рискованно рассуждают о лошадях, была добавлена год спустя после окончания съемок, чтобы добавить немного двусмысленности персонажу Бэколл, которая принесла ей успех в картине «Иметь и не иметь». Агент Бэколл в письме Джеку Уорнеру просил доснять еще 3-4 сцены с участием актрисы, в какую бы сумму они не обошлись. Сцену, в которой Эдди Марс оказывается застрелен своими же сообщниками, когда открывает дверь, режиссер полностью использовал в своем вестерне «Эльдорадо» (1966), где жертвой оказывается персонаж Милта. Чандлер заявил, что актриса Марта Виккерс, играющая Кармен, настолько прекрасно исполнила свою роль, что затмила Бэколл. Именно по этой причине при окончательном перемонтаже сцены с ее участием были вырезаны и заменены эпизодами с участием Бэколл, на которую, как я уже говорил, делала ставку студия. Хамфри Богарт был ниже и Виккерс, и Бэколл, поэтому носил туфли на платформе или становился выше благодаря операторским трюкам, ибо в то время было принято, что главный герой должен быть выше героини. Интересно, что Бэколл в фильме пела самостоятельно. Большинство машин в картине имеют на лобовом стекле наклейку с буквой «В». Это означало ограничение отпуска в США бензина в период войны в размере 240 литров в неделю. Ибо в стране сказывался недостаток нефти после того, как Япония оккупировала Индокитай, Малайзию и Индонезию. Так продолжалось до тех пор, пока не был построен газопровод из Техаса. Это была вторая снизу категория потребления бензина, хотя на самом деле Богарт этот объем расходовал за трое суток. Эта наклейка закрывала истинную «Х», которая подразумевала неограниченное потребление бензина, как офицеру миротворческих сил. Похожие фильмы: «Мальтийский сокол», «Третий человек», «Двойная компенсация» и «Секреты Лос-Анджелеса». ()

Экранизация одноименного романа Рэймонда Чандлера, известного американского детективиста. В работе над сценарием принимал участие также отнюдь не безызвестный писатель Уильям Фолкнер. Частного детектива Филипа Марлоу приглашают в дом генерала Стернвуда - нужно выяснить, кто же шантажирует генерала и одну из его дочерей Кармен, не отличающуюся скромным поведением. Вскоре Марлоу сталкивается с чередой убийств и разного рода темными личностями и все больше впутывается в сети странных интриг, а также в паутину обаяния старшей дочери Стернвуда по имени Вивьен. Чем дальше в лес, тем больше дров. Сюжет развивается динамично и с каждой минутой становится все более запутанным, так что уследить за всеми ... цепочками может быть затруднительно непосвященному зрителю. На экране появляется множество второстепенных персонажей, но только запомнил имя героя, как тот уже труп. Хитросплетения сюжета таковы, что, работая над сценарием, Фолкнер и Брэкетт звонили Чандлеру, пытаясь разобраться, кто же убил одного из персонажей. Оказалось, писатель и сам не знал, оставив решение этого вопроса на усмотрение кинематографистов. Классический представитель криминальных фильмов-нуар с характерными для стиля особенностями. Главный герой - циничный, но обаятельный сыщик в исполнении великого Хамфри Богарта, остроумный, всегда готовый применить револьвер и свои кулаки. Роковая женщина Лорен Бэколл - холодная и соблазнительная одновременно - перед которой невозможно устоять. В этой великолепной паре напряжение просто искрит. Действие разворачивается в основном ночью, а днем льет дождь, запутанный сюжет, остроумные диалоги, культ силы, герои без нравственных ориентиров, мрачный контрастный свет и тревожная музыка. Что еще для счастья, точнее нуара, надо? (yolfie)

«Большой Лебовски» сороковых. Взяв за основу одноименный роман одного из авторов знаменитой «Черной маски» Рэймонда Чандлера, легендарный режиссер Ховард Хоукс, прославившийся в начале 40-х годов сумасбродными комедиями «Воспитание крошки» и «Его девушка пятница», выдает один из самых «крутых детективов» в истории кино, очень скоро получившего в свою жанровую характеристику приставку «нуар». 40-е годы по праву считаются расцветом этого весьма специфического кинонаправления, отголоски которого до сих пор слышны в творчестве многих современных кинематографистов. Например, мало кто знает, что братья Коэны в своем культовом «Большом Лебовском» черпали вдохновение именно в «Большом сне», а сама их лента является ничем иным, как осовремененным ремейком ... картины 1946 года. Только у Коэнов вместо циничного детектива в зеленом плаще на авансцену выходил раздолбай и пофигист в халате и семейных трусах, а мрачной типично холодной «нуарной» атмосфере противопоставлялся современный солнечный калифорнийский рай. Основной же сюжетный мотив Коэны оставили в неприкосновенности: их героя также нанимал миллионер-инвалид, а в историю таким же неприятным образом вторгался инцидент с шантажом и вымогательством. Но во всем остальном Коэны, не побоюсь этого сравнения, пошли намного дальше своих кинематографических коллег из 40-х. Им удалось подняться над историей и поведать настоящую философскую притчу о заниженных моральных стандартах, перепутанных однофамильцах, разбитых мечтах и иллюзиях. Чего не скажешь о картине Ховарда Хоукса, которая при всем к ней уважении, остается лишь жанровым образчиком, этаким упражнением в стиле и форме, с сильно закрученной сюжетной линией, которую по-настоящему разобрать можно лишь с третьего просмотра. Однако и у «Большого сна» есть свои очевидные плюсы, один из них - это несомненно Хэмфри Богарт. Актер, создавший себе имидж печального циника-одиночки, всегда действующего по принципу «деньги все, остальное неважно», в картине Хоукса исполняет ключевую роль в своей карьере. Скажу больше, Филипп Марлоу, как впрочем, и предыдущие образы актера из «Мальтийского сокола» и «Касабланки», стали в свое время предметом поклонения не только женской, но и мужской половины зрителей. И это неудивительно - кто бы не хотел быть таким как Богарт, крутым и надменным, способным в одиночку разрешить любую конфликтную ситуацию, с неизменным пистолетом в руках и такой же неизменной сигарой во рту. Герой, которым с одной стороны движет жажда наживы, а с другой - какое-то странное сентиментальное чувство по отношению к слабым и униженным, просто не мог не стать олицетворением своего времени. Нанятый отставным генералом Стенвудом, не желающим выплачивать чеки на имя некоего шантажиста Гайгера, компрометирующего его младшую дочь, частный детектив Марлоу оказывается втянутым в хитроумную паутину из интриг и обмана, где за каждым поворотом bad guys и femme fatale, так и норовящие всадить тебе пулю промеж лопаток. От трупа к трупу, от одной эффектной женщины к другой, персонаж Богарта сквозь «асфальтовые джунгли» будет пробираться к истине. Вопрос в том, стоит ли эта истина тех пяти ста долларов, что получит бесстрашный сыщик за свою работу? Лорен Бэколл, уже состоявшая на тот момент в законном браке с Хэмфри Богартом, создает потрясающий образ старшей дочери миллионера, которая на протяжении всего фильма непонятно на чьей стороне. По сути, героиня Бэколл есть не что иное, как олицетворение всех «нуарных» женщин: неприступная и порочная, холодная и в тоже время способная на истинное чувство, она и хищница, и котенок в одном лице. Но прежде чем вы попадете в ее чары, вас с головой окутает липкая атмосфера классического нуара с великолепными мизансценами на первом плане, где у главных героев речевой аппарат вместо пулеметов, и фоновой заставкой «большого города» с тусклыми фонарями и непрекращающимся дождем, на втором. Практически все действие «Большого сна» происходит ночью, а если и показывают день, то, как правило, слякоть и непогода - эстетический принцип, основополагающий для всех «нуарных» лент того времени. Бытующее мнение о том, что отцом «нуара» является Джон Хьюстон, якобы первым изобретший новую форму жанра своим «Мальтийским соколом» - не совсем верно. Его первые образцы появились еще в начале 30-х - тот же Ховард Хоукс, к примеру, с успехом совершил «упражнение на тему» в «Лице со шрамом», но, несомненно, лучшей картиной режиссера стал именно «Большой сон», который часто признают одним из выдающихся детективов в истории кино. (Бодхисатва)