ТРОПЫ СЛАВЫ (1957)
PATHS OF GLORY

"Тропы славы" ("Пути славы"). Первая мировая война обрушилась на Европу с невероятной скоростью. Страшный психологический груз военных будней оказался тяжелейшим испытанием для тысяч солдат. В фильме рассказывается история взбунтовавшегося французского батальона и его командира.

В основу этого яркого и значительного фильма легло постыдное происшествие во французской армии во времена первой мировой войны. Два глупых, безжалостных военачальника приказывают солдатам на свой страх и риск атаковать неприступную германскую позицию. Когда несколько выживших возвращаются, полк обвиняют в трусости, и трех пехотинцев отдают под трибунал. В их защиту яростно выступает полковник Дэкс, но несмотря на это солдат приговаривают к смерти.

Полковник Дэкс командует пехотным полком французской армии, окопавшимся на Западном фронте во время жесточайших боев 1916 года. Уже два года союзники пытаются переломить равновесие, с равным ожесточением удерживаемое немцами. Надежды Дэкса на то, что его полк будет переведен с фронта на отдых рушатся, когда начальник корпуса генерал Брулард приказывает дивизионному генералу Миро атаковать неприступную вражескую позицию, прозванную Муравьиным холмом...

Действие киноромана развертывается в 1916 году на Западном фронте. Полковник Дэкс командует пехотным полком французской армии. Уже два года союзники пытаются переломить ход войны с немцами. Начальник корпуса генерал Брулард приказывает дивизионному генералу Миро атаковать неприступную вражескую позицию, прозванную Муравьиным холмом. Провал операции был очевиден изначально, но когда атака закончилась полной неудачей, генерал приказал судить и расстрелять за трусость троих человек. Полковник Дэкс тщетно пытался защитить солдат, выбранных произвольно. Они отдали свои жизни, чтобы прикрыть глупость и амбиции начальства…

На любой войне сильно противостояние высших офицерских чинов, оторванных от реальной ситуации на фронтах, живущих в роскоши и волнующихся исключительно о погоде и простых солдат, вынужденных исполнять приказы, обрекающие их на бессмысленную смерть.Во время затяжной Первой мировой войны победой считалось даже несколько отвоеванных у противника метров земли. Командующий одной из французских армий принимает решение о штурме неприступной территории, находящейся под контролем немецких войск. В этом случае любая атака равносильна самоубийству. Проведение этой операции возложено на полковника Дэкса. Он, прежде всего, офицер и вынужден подчиняться приказам. Дэкс ведет полк на штурм, но операция заканчивается неудачно. Разгневанный генерал Миро устраивает показательный военный трибунал над тремя случайно выбранными солдатами из злополучного полка. Их ждет расстрел. Однако, полковник Дэкс обладает некой информацией о генерале, которая может заставить вновь собраться военный трибунал, теперь уже для обвинения Миро.

Первый фильм (черно-белый) Кубрика о событиях времен первой мировой войны определил эпический стиль его работ. Этот душераздирающий и до сих пор не устаревший антивоенный фильм по своей мощи не уступает эпической картине Льюиса Майлстоуна "На Западном фронте без перемен". Никогда ранее еще не был так резко очерчен разрыв между офицерами и солдатами. Во Франции из-за антимилитаристской направленности фильм был запрещен в течение 18 лет. Полковник Дэкс (Кирк Дуглас) командует пехотным полком французской армии, окопавшимся на Западном фронте во время жесточайших боев 1916 года. Уже два года союзники пытаются переломить равновесие, с равным ожесточением удерживаемое немцами. Надежды Дэкса на то, что его полк будет переведен с фронта на отдых рушатся, когда начальник корпуса генерал Брулард (Адольф Менжу) приказывает дивизионному генералу Миро (Джордж Макреди) атаковать неприступную вражескую позицию, прозванную Муравьиным холмом. Батальные сцены, показывающие самоубийственную атаку на Муравьиный Холм, брутально достоверны и ужасающи. Бросок людей Дэкса можно сравнить с броском в смертельный ураган - камера Кубрика идет вместе с ними. Трех солдат (наугад) отбирают, чтобы предать суду военного трибунала как козлов отпущения, дабы оправдать унижение. Дэкс выступает в защиту обвиняемых, но противоборствующие ему силы явно мощнее. Захватывающий, визуально потрясающий фильм доставит огромное удовольствие любителям жанра. (Иванов М.)

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1958
Номинация: Лучший фильм (США).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1959
Победитель: Лучший режиссер зарубежного фильма (Стэнли Кубрик).
ЮССИ, 1958
Победитель: Лучший зарубежный режиссер (Стэнли Кубрик).
КИНОПРЕМИЯ «ЛАВР», 1958
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Адольф Менжу).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1958
Номинация: Лучший сценарий американской драмы (Стэнли Кубрик, Колдер Уиллингэм, Джим Томпсон).
ВСЕГО 3 НАГРАДЫ И 3 НОМИНАЦИИ.

Фильм снят по мотивам одноименного романа Хэмфри Кобба / Humphrey Cobb (5 сентября, 1899 - 25 апреля, 1944).
Бюджет: $935 000.
Премьера: 18 сентября 1957 года (Мюнхен).
Слоганы: «Never has the screen thrust so deeply into the guts of war!»; «Bombshell! the roll of the drums... the click of the rifle-bolts... the last cigarette... and then... the shattering impact of this story... perhaps the most explosive motion picture in 25 years!»; «It explodes in the no-man's land no picture ever dared cross before!»; «Now the screen blasts open the bombshell story of a Colonel who led his regiment into hell and back - while their maddened General waited for them - with a firing squad!».
Один из любимых фильмов Бунюэля.
В 1992 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «100 фильмов двадцатого века, которые вы должны посмотреть» по мнению кинокритика Леонарда Малтина; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии критиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта и другие.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/great-movie-paths-of-glory-1957.
Стр. фильма на сайте Criterion Collection - http://criterion.com/films/27522-paths-of-glory?q=autocomplete.
Сравнение изданий картины - http://dvdbeaver.com/film/DVDReviews8/pathsofglory.htm.
Стэнли Кубрик / Stanley Kubrick (26.06.1928 - 07.03.1999). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился в 1928 году в Нью-Йорке. Детское увлечение фотографией к 17 годам привело Стэнли Кубрика в ряды фотографов-профессионалов, а заодно и в штат журнала "Лук". В 1950 Кубрик уходит из журнала, чтобы осуществить мечту детства и снять свой первый - документальный - фильм "День боя". В 1953 он дебютирует игровым фильмом "Страх и желание", снятым для фирмы РКО на деньги, взятые взаймы у друзей. В 1954 вместе с продюсером Джеймсом Б. Харрисом организовал собственную кинокомпанию и через год выпустил малобюджетный фильм "Поцелуй убийцы", где снова выступал в качестве продюсера, сценариста, оператора и монтажера. Криминальная драма "Убийство", первая работа Кубрика, где он не был стеснен бюджетом, впервые привлекла к нему внимание критики. Его следующий фильм, антивоенная драма "Пути славы" стал событием благодаря остроте и сарказму, с какими воссоздавался суд над солдатами, обвиненными в срыве французского наступления в годы Первой мировой войны, этот же сарказм привелк фактическому запрету на показ картины в Европе. В течение двух лет Кубрик не имел работы, и в 1960 был вынужден заканчивать начатую Э. Манном эпопею "Спартак". Несмотря на успех в прокате, Кубрик в 1961 переезжает в Англию, чтобы избежать конфликтов с голливудским "истеблишментом" и студийной системой, раздраженными его независимостью и стремлением быть автором своих работ в полном смысле слова. В 1962 режиссер покусился на скандальный романа В. Набокова "Лолита". Неизбежная из-за цензурных соображений корректировка образа главной героини смягчила акценты и интонации Набокова, и критика, обвинявшая прежде в цинизме, заговорила о склонности Кубрика к "черному юмору". Как показал следующий фильм режиссера "Доктор Стрейнджлав, или как я перестал бояться и полюбил атомную бомбу", критики ошибались. Следующая картина Кубрика, грандиозная фантастическая эпопея "Космическая Одиссея, 2001" (1968, по А. Кларку) завоевала премию "Оскар" за использование спецэффектов и комбинированные съемки и стала эталоном научно-фантастического фильма. После этого можно было уже ничего не снимать, почивая на лаврах, но Кубрик успешно справился и с "Заводным апельсином" по роману Берджеса, и с "Сиянием" по роману Кинга (причем Кинг обиделся - официально за то, что Кубрик исказил букву и дух его книги, а скорее всего потому, что фильм вышел гораздо сильнее и страшнее, чем книга). После долгого перерыва в 1997 поставил мрачную семейную драму "С широко закрытыми глазами", которую, к сожалению, уже не успел довести до экрана.

На войне неизбежны ошибки и промахи, война вскрывает сущность каждого чловека, в данном случае ситуация отдачи бессмысленных приказов ради собственной выгоды, даже ценой человеческих жизней. Говорят, на войне потери неизбежны и с ними легко считаются те, кто отдает приказы, и это страшно. Но приказы, приводящие к бессмысленным потерям, это еще страшнее. Фильм запоминается надолго, в 1,5 часа хронометража умещаются и будни офицеров, генералов и солдат, военные действия, трибунал и многое другое. Хорошо поставленая операторская работа, наступление снято просто гениально. Фильм берет ракурс о войне под острым углом и показывает события и факты, о которых обычно предпочитают скромно умалчивать. (forum.kinomania.ru)

«Тропы славы» - картина, с которой фактически начался классический Кубрик. Во-первых - фильм снят по мотивам одноименного романа Хэмфри Кобба (Кубрик всегда питал слабость к литературным источникам). Во-вторых, присутствие бескомпромиссного взгляда на вещи, сопровождаемое порой фирменными сарказмом и цинизмом. В-третьих, умение режиссера увидеть суть происходящего, откинув массу шелухи. В-четвертых, тема насилия, которая будет исследоваться мастером всю творческую жизнь. Ну и в-пятых, фильм стал первым в антивоенной трилогии режиссера. Первая мировая война. Гордая, но растерявшая остатки былого величия Франция третий год подряд сражается с Германией. Чтобы, наконец, прорвать стабилизировавшийся со временем фронт, военным руководством французов принимается решение об атаке на высоту 110 («Муравьиный холм»), являющуюся ключом ко всем германским позициям. Только этот штурм, по сути, практически не имеет шансов на успех. Сюжет ленты основан на реальном шестимесячном кровопролитии 1916 года в Верденском сражении за французский форт Дуамон, в итоге занятый немцами. Война предстает у Кубрика как две не пересекающиеся плоскости. Существует война для высоких генеральных чинов и война для простых солдат. Обе они имеют очень мало точек соприкосновения. Для генералов - есть задача победить любой ценой, для солдат - задача эту победу любой ценой оплатить. Пресловутые «тропы славы» для каждых свои. Для генералитета они ведут к почестям и новым должностям и проходят через горы трупов тысяч безымянных воинов. Для обычных рядовых солдат главное выжить и вернуться домой. «Тропы славы» демонстрируют ту громадную пропасть между теми, кто отдает порой безумные приказы, распивая дорогое вино в роскошных апартаментах и теми, кто послушно воюет в грязных окопах под непрекращающийся свист пуль. И между ними, словно песчинка нестандартного размера в огромных песочных часах всепожирающего времени, затерялся смелый полковник Дакс, для которого солдаты еще не перестали иметь значение, прежде всего как люди, а не расходный материал. Лента Кубрика, прежде всего не столько о войне (она показана вскользь), сколько о несправедливости, творящейся в военной системе, в которой любой офицер предпочтет защититься спиной подчиненного. И каждый вышестоящий чин давит на нижестоящего, дабы перешагнуть на следующий уровень «троп славы». Выстраиваемая режиссером цепочка уходит с самого верха - командующий корпусом генерал Джордж Брулар играет на тщеславии и честолюбии командира дивизии генерала Поля Миро, предлагая последнему пост командующего 12-го корпуса. Миро в свою очередь давит на своего подчиненного полковника Дакса, сначала льстя ему, а потом резко формулируя задачу. Генерал, недавно отстаивающий перед начальством своих солдат, теперь небрежно подсчитывает возможные проценты потерь от атаки. И пусть это половина личного состава, факт перестал быть важным. Главное, что получившаяся в итоге цифра вышла вполне оптимальной. Дакс в свою очередь вынужден отступить и согласиться. Ведь он лишь звено в цепочке и разорвать ее не в силах. «Патриотизм - последнее пристанище для негодяев», - резко цитирует Сэмюэля Джонсона Дакс, в ответ на призывы Миро. Последние звенья неразрывной цепи - солдаты. И среди них существуют пресловутые «тропы». Лейтенант Роджет, прикрывая свою трусость и пьянство, отвечает капралу Парису - «Вы когда-либо пробовали обвинить офицера? Мое слово против вашего. И кому из нас поверят?» Круг замкнут, и вырваться из него можно только нарвавшись на единственного неподкупного судью - вражескую пулю. Или пулю своих же соотечественников. Пропасть разрастается. Хмурые лица солдат, обреченных на верную погибель в ночь перед наступлением, прикидывающих от чего будет лучше всего умереть и тост генерала Миро в своем штабе «За Францию!». Показной патриотизм высших чинов и тот «патриотизм», за который простым людям придется проливать свою кровь. Куда бежать и зачем? Кого убивать и почему? Ведь там же те самые солдаты, воюющие за погоны своих генералов. Смутные цели, неведомые обычным воинам выливаются в простую, как неприятельский выстрел задачу - захватить кусок земли, который по большому счету никому не нужен. И в таких случаях чаще всего срабатывает чувство самосохранения, заложенное в человека, куда раньше чем «патриотизм». «Они боятся немецких пуль, получат французские». Кубрик показывает всю тщетность установления справедливости пусть даже в отдельных случаях. Чудом избежавшие смерти трое солдат снова находятся в смертельной опасности. Позади взрывы и впечатывающийся в мозг треск пулеметов. Но теперь смерть грозит уже от своих в виде показательного и отдающего фарсом трибунала. От прогнивших канцелярских крыс и чинуш, отсиживающихся в тылу. Кубрик сразу расставляет все по своим местам. Сцена суда проходит в замке, пол которого напоминает шахматную доску. Такая своеобразная рокировка, когда, прикрывая главные фигуры, жертвуют пешками. Судебные лекала лишь подчеркивают трагизм и безысходность ситуации - «Обвинительный акт слишком длинный и нет никакого смысла в этом чтении». И уже после приговора, который не смог опротестовать еще Дакс, когда трое смертников в отчаянии дожидаются своей участи, режиссер снова одним кадром подчеркивает всю безнадежность простого солдата, угодившего в жернова истории. Средним планом показывается ползущий по столу таракан. Один из солдат с ненавистью заявляет: «Этот таракан имеет больше шансов добраться до моей жены и ребенка, чем я». Второй ладонью прихлопывает насекомое и отвечает - «Теперь нет». Кубриковская сатира разъедающая. Сцена расстрела, циничная в своей бесчеловечности отдается эхом в ушах тех, кому на этот раз повезло. Кубрик как философ безапелляционен - сегодня повезло вам, а завтра уже может не повезти. Последние сцены как затишье перед притихшей на короткий отрезок времени бурей. Солдаты в час заслуженного отдыха пьют и веселятся. Перед столь близкой смертью надо основательно развлечься, на некоторое время позабыть о смерти своих товарищей. И появившаяся перед залом пленная немецкая девушка - «военный трофей» - только раззадоривает пьяную толпу. Но у Кубрика не повторяется шокирующая сцена из шолоховского «Тихого Дона». Грязные и оборванные солдаты зачарованно слушают балладу о любви и о войне «Преданный солдат», некоторые подпевают, некоторые плачут. В этот момент дом, любимые и родные люди становятся чуточку ближе. Чтобы через несколько мгновений снова уйти вглубь памяти, заглушаемые звуками барабанов и военной музыки. Фаталист Кубрик, словно смерть в одном новомодном молодежном ужастике, изначально пометивший будущих смертников всем готовит свою «тропу славы». Для кого-то она станет путем к новым орденам, для кого-то геройской смертью, кто-то вырвется из творящегося вокруг ада, чтобы на некоторые годы забыть ужас той войны уже перед лицом более беспощадной новой. И пройти по этим «тропам» суждено всем до конца. Как генералам, так и простым солдатам. История, которой по долгу службы необходимо все расставлять по своим местам, здесь будет бессильна. Все распределит лишь беспощадная судьба, проглядывающаяся сквозь черно-белую пленку картины американского режиссера. (ungodly)

Первый «большой» фильм Стэнли Кубрика. Потому что если более ранний «Поцелуй убийцы» и очень крепкое в своем жанре «Убийство» были всего лишь хорошими заявками начинающего режиссера (о первых короткометражках и говорить не приходится), то после «Троп славы» Стэнли Кубрик стал серьезной величиной, с которой в кинематографичном мире уже начали считаться. По мере ознакомления с творчеством Кубрика все больше прихожу к уверенности о его гениальности. Это громкое слово, применить которое могу лишь к считанным режиссерам в истории кино XX столетия. Но известная формула, согласно которой успех это всего лишь 10 процентов таланта и 90 процентов труда. Так вот при, безусловном наличии первого условия от природы, за исполнение второго он брался с некой фанатичностью, достойной восхищения. Перфекционизм - наверное, ключевое слово, которым можно охарактеризовать все творчество этого уроженца Нью-Йорка. Тема войны всегда интересовала Кубрика, в этом легко убедится любому, хотя бы бегло знакомому с его творчеством: вьетнамская война - «Цельнометаллическая оболочка», Холодная война - «Доктор Стрейнджлав…», Первая мировая - «Тропы славы». Интересовала его и тема Второй мировой войны и, в частности, Холокоста (но после появления «Списка Шиндлера» Спилберга такая идея была отложена), и тема Наполеоновских войн (после провала схожего по тематике «Ватерлоо» студия не взялась за финансирование подобного проекта). На вопрос: почему Стэнли так интересовала военная тематика можно привести много ответов, но все сводится примерно к одному: люди, помещенные в столь экстремальные и граничные условия, склонны к проявлению подлинной природы людской сущности. «Тропы славы» - это краткое, но, пожалуй, самое емкое высказывание на тему Первой Мировой. Французско-германское противостояние вступило в «окопную» фазу, когда наибольшим успехом каждой стороны за несколько месяцев было продвижение на несколько сот метров. Под давлением прессы, а скорее под воздействием чьей-то политической прихоти решено взять считавшуюся до сегодня неприступную высоту. Уже и определены конкретные сроки, зарезервированы награды, отдающим приказы, даже подсчитаны проценты потерь. Дело за малым - сделать это. И никого-то ведь из придурков с большими звездами на погонах не интересует, что авантюра-то рискованная, в любом случае связанная огромными людскими потерями. Минимальное количество главных героев. Тут и Генерал № 1 «лицо со шрамом» у которого «идеей фикс» серьезная награда, а за ней… да, да слава. И тропинка к ней ой как близка, рукой подать - там за вражескими ограждениями да сотнями невинных жизней. Тут и Генерал № 2, повлиятельнее первого, может быть чуть менее прямолинеен, на первый взгляд большой добряк и либерал, но на поверку оказывающийся не меньшим поддонком, умело плетущим подковерные игры с вечной оглядкой на прессу да политиков. Тут и формальное заседание трибунала, что ведется по заранее заготовленными обвинительными лекалами - кто-то ведь должен ответить за дурость власть имущих - ничего ведь проще нет чем дернуть из каждой роты или взвода по одному козлу отпущения да возместить на них всю свою беспомощность. Все они рисованные грубыми, но яркими мазками Кубрика-художника. Другое дело второстепенные персонажи, даже массовка. Простые солдаты - грязные, необразованные, косноязычные, ругающиеся матом но, главное, живые и с желанием той самой жизни. Здесь один только взгляд рядового, наблюдающего из окопа за «поднимающим боевой дух» «начальника», говорит больше чем полчаса моральных нотаций на тему «война - это зло», которыми всегда находилось кому полечить честный люд. Никто не хочет умирать, ни от пули, ни от взрыва, ни от штыка - это свойство человека - инстинкт самосохранения. И приговоренного к казни в этом не переубедит ни добрый падре, ни пафосная речь о чести флага, ни самый идеально проведенный парад в честь твоей же смерти. Словно связующее звено между двумя такими разными мирами существует полковник Дэкс. Его бы рады принять в том высшем мире, прими он только их правила игры. Но пока у полковника есть хоть крупицы совести, а они у него, несомненно, есть, и, причем не крупицы, делать это он вряд ли станет. Потрясающая роль Кирка Дугласа, одного из лучших актеров своего поколения. Его пламенные речи, веские доводы, резонные вопросы то и дело направляющиеся в правильном направлении так и застревают где-то в вязкой оболочке из черствости, формальности, равнодушия и бесчеловечности окутавшей адресатов. И, тем не менее, полковник Дэкс - тот лучик надежды в жестком антивоенном высказывании 29-летнего мастера Кубрика. Ну и, конечно, никаких шансов зрителю не оставляет финальная сцена. Именно по таким сценам и их наличии можно судить о степени «великости» того или иного режиссера. В данном случае сомневаться не пришлось и секунды. Маэстро Стэнли попал в самую точку. Что же, вместо итогов лишь очередное «Браво!» в копилку Кубрика и осознание того, что на один просмотренный шедевр стало больше. (orange3005)